《视觉》剧照
《视觉》剧情介绍
视觉电影免费高清在线观看全集。
法国著名女星朱丽叶·比诺什加盟日本导演河濑直美的新片《视觉》（Vision），影片将于本月在奈良开始为期两周半的拍摄工作，并在11月进行第二阶段的拍摄。除了朱丽叶·比诺什的加盟外，日本男星永濑正敏确定也将出演本片，这也是永濑正敏第三次与河濑直美合作，此前他们合作的影片《澄沙之味》、《光》均入围了戛纳电影节的竞赛单元，这部新片也有望再次入围戛纳。 影片由法国Slot Machine公司与河濑直美自己的Kumie公司联合制作，故事讲述比诺什扮演的法国女作家来到奈良，将与永濑正敏饰演的当地人开始一段跨越文化与语言的故事。影片计划在2018年上映，但具体上映日期还有待确定。热播电视剧最新电影向前向后巴登巴登2009年中央电视台春节联欢晚会少年透明人爱无痕法网伊人我们都是超能力者～欲望满满的LoveWars～柠檬树小道单行桥第三季第三季女人街，再见了神犬小巴迪喜欢您最好的尚未到来促醒者金鸡互换青春登堂入室看见味道的少女杀出僵尸镇遗弃之地福尔摩师奶电表人生德里女孩第一季美男高校地球防卫部LOVE鸡皮疙瘩NO.2反叛的鲁路修特别篇：暗黑的背叛打车惊魂荒岛求生之巨兽来袭柠檬之青涩记忆圣诞小屋
法国著名女星朱丽叶·比诺什加盟日本导演河濑直美的新片《视觉》（Vision），影片将于本月在奈良开始为期两周半的拍摄工作，并在11月进行第二阶段的拍摄。除了朱丽叶·比诺什的加盟外，日本男星永濑正敏确定也将出演本片，这也是永濑正敏第三次与河濑直美合作，此前他们合作的影片《澄沙之味》、《光》均入围了戛纳电影节的竞赛单元，这部新片也有望再次入围戛纳。 影片由法国Slot Machine公司与河濑直美自己的Kumie公司联合制作，故事讲述比诺什扮演的法国女作家来到奈良，将与永濑正敏饰演的当地人开始一段跨越文化与语言的故事。影片计划在2018年上映，但具体上映日期还有待确定。热播电视剧最新电影向前向后巴登巴登2009年中央电视台春节联欢晚会少年透明人爱无痕法网伊人我们都是超能力者～欲望满满的LoveWars～柠檬树小道单行桥第三季第三季女人街，再见了神犬小巴迪喜欢您最好的尚未到来促醒者金鸡互换青春登堂入室看见味道的少女杀出僵尸镇遗弃之地福尔摩师奶电表人生德里女孩第一季美男高校地球防卫部LOVE鸡皮疙瘩NO.2反叛的鲁路修特别篇：暗黑的背叛打车惊魂荒岛求生之巨兽来袭柠檬之青涩记忆圣诞小屋
去掉无用的镜头凑不够半小时
前半段挺舒服的，後半段的人物及跳躍性需要整理思路…
河濑直美真不愧为森林外景婚纱摄影全球推广大使。
河濑阿姨想模仿生命之树吗？
2019-DY-070 河濑直美标志性的逆光空镜+自然景观，美则美矣，神秘主义显得空洞了些，还好比诺什那张有故事的脸给飘忽的情绪提供了支点。
有些中二 但是美美美
一星半。河濑直美拿出了其最有野心的创作。日本森林的景色被捕捉得极美，着实是视觉上的盛宴。奈何河濑直美一门心思铺就私人化情绪，观者稍有文化上的疏离，便会遁入思考的盲区。生殖隐喻、母系情愫、宿命轮回，在近乎玄学的处理方式中变得矫揉造作。
飞机上看的，没看完……因为太累了……但是一直对电影画面无法忘怀，总觉得被感染了树林里的自然之力。
记忆中有一抹绿色/最后还是落入俗套了，但是前面的情绪控制很出色。
对不起了阿姨。技法和《光》几乎一致，但这部的主题有点飘，看得有些无所适从。海报太网大了吧。
对于死亡-新生题材的电影，河濑阿姨已经自成一派，并且在这一部到达了极致。个人觉得「目」这个译名更合适。
用超好的风光讲了一个超浮夸与空泛的主题…
前半段极好，比诺什和老奶奶说终于见面了那里最动人。但是后半段实在不知道拍了个啥，人物关系乱不说，情节似乎也完全陷入了风光摄影大荟萃。河濑阿姨是想拍出一部《生命之树》吗……但是现在真的让人一头雾水不知所云。
1000度—VISION—PAIN
没头没脑的玄乎
3.5，“Vision”作为显圣的感官化，作为“超验”的一部分，逆光从树林的上方斜射而入，木漏れ日，暗示着神圣，魔幻他者的共时性存在，降临，对应着日本文化的精灵崇拜，当永濑正敏触摸着参天古树，镜头上移，成为了一个完全意义的“空镜头”，在构图中，人类的“主体”逐渐消失了，摄影机将具备着冥想的气质，或又在另外一幕中化作穿越树林的幽灵。并非贬义地说，河濑直美完成了日本版本的《青木原树海》，而相比之下，Gus Van Sant的日本不过是西方中心视野下的增补。山洞是“返回母体”的空间化隐喻，而《视觉》消解着西方的，“文明”的主体视角，圣草的传说，DNA双螺旋是当代的传说，神话。法语与日语并不相通，所以双方只能使用英语，一个精彩的“疏离”之描写，通往着最终意义上的Stasis。
“他一直在追寻，却不知目的为何。”即使有语言，也无法互相理解。河濑阿姨的大道理有点听腻了，但自然风景还是拍得很美。加一星给森山未来。
A / 《视觉》之于《光》某种程度上相当于《拉扎罗》之于《奇迹》，都是一种时空秘语的折叠后展开。以纪录使虚构“浮现”，又以穿梭于真实与虚构的暴露式叙述者在电影之内完成运动节奏的播撒与调度，而两者间的断裂与缝合也同样通过叙述者的缺席与复现达成。在被浸润沥干的叙事骨架中，空洞的抒情反而成为了一种宗教式的理念降临，而幽灵般的人物伸出双臂将其接续，拥入日常生活的土地。
内核其实相当自省，可惜的是感觉这种自省与观感没有打通。
2.0，越来越空洞的内涵，只剩下摄影作品了。 @2022-08-20 13:20:28