超能查派

蠢萌机器人，科幻外衣下的少女心。

影片也在直播完押车员倒地后迎来了剧情的加速，但之后的那些都不重要了。

查派是个本该报废的机器人，发明者迪恩因为突然灵光一现打算瞒着公司给查派装上感受意识的程序，结果刚把查派偷偷运出公司就被劫匪三人组给绑走了。

劫匪很简单的只是想要个把机器警察关掉的“遥控器”，结果得到机器刑警，干脆来个机器流氓养成计划……如果一个人在睡着的状态下，进行灵魂转移，那么他醒来之后，能够感觉到自己还活着，就是换了一个身体。

如果是复制过去，再删除原来身体的灵魂（现在电脑的文件转移都是这种方式实现的），那么对于这个人自己来说，他就是睡着了，再也没有感觉自己醒来（死亡）。

而新的身体那个人，虽然从他自己和其他人来看，都是同一个人。

其实已经是两个人了。

未来估计也是机器人的时代。

又是意识脱离人体存在。

为啥不送主角去医院反而给他换身体啊？

ninja挺讨喜的，他俩夫妻奇怪的口音习惯了也蛮有意思的，原来是个鬼畜乐队本色演出，粉色的AR和UZI挺有特色的，还有涂鸦。

后半部分的bgm太像cod6了 。

《阿凡达》《源代码》之类，意识转移可以作为电影主要的点，围绕这个点讲出一个故事，本片感觉把“意识转移”表现的太小儿科了。

chappie带着头盔的时候我以为剧情发展是：他是机器人没有脑波所以无法读取，结果剧情却是处理器过热多试几次居然读出来了，这不科学啊！！！

看完才发现和《第九区》是同一个男主和导演。

怪不得ninja的背心上还有第九区的标志。

我想看到人工智能，机械战警，意识转移有些人又要用自己在科幻世界里看到的那些”硬科幻“的小说的理论来吐槽这部作品。

对于这群人，只能说活该你屌丝一辈子。

这并不是一部科技片，只是披着科技的外衣来告诉你人生的走向。

主角在搜索babie talking的时候，网页显示一般孩子会在三个月开始学习说话，而chappie在一开始苏醒的时候就已经会模仿。

Chappie在这里是一个被加速生长的孩子，这也是我觉得影片巧妙的地方。

出生时的Chappie恐惧，害怕，模仿力强却毫无是非观，活脱脱一个孩子的影像。

慢慢在别人的刺激下摆脱了恐惧，为自己生存。

在被欺骗中学会了原谅，在磨难中学会了珍惜生命。

这就好像大部分人的人生轨迹：懦弱怕事，坚强勇敢，舍生为人。

大概是为了照顾孩子的视觉，枪支弹药都刷上了土鳖的亮色，却别有一番风味。

所谓的科技迷，如果电影全都是按照现实来的，那为什么还要去上什么科技大学，学什么数学物理化学，天天看电影就好了。

科技在电影世界只是一个吸引注意力的元素，人文情怀才是电影所能科技不能带给众多观众的东西。

若你还是不能忍受意识转移，AI完全化这些看似不现实的假设，奉劝你还是活在科幻世界或呆在研究所吧。

我们是Chappie，而你们却可能已经成了Moose。

RT，这是一部反战电影。

整部电影都是为了塑造文森特这么一位前美国大兵的悲剧形象。

（在各种军方工作过）从他为了一个闪迪酷豆U盘而光天化日之下在办公室里用枪把呆萌的印度工程师吓得半死这一画面便可以看出来，之前的军旅生涯让他suffer得很惨，患上了创伤后应激障碍。

而后他为了自己的一己私利，把印度小哥的机器人警察部队给弄宕机了，而后他要求BOSS让自己可以轰飞机的机器人上线，以遏制混乱。

这则是讽刺美国军队的官僚派系斗争严重，每个人都挤破脑壳想往高处走。

终于他厌倦了，来到一个民营公司，结果却依然逃离不了过去那勾心斗角的日子。

终于，他的大型机器人得以上线，结果竟然是飞过去的！！！

飞过去的！！

它用的一定是核能。

而他本人竟然没有呆在里头一起飞过去，而是宅在仓库里，是为了与第九区里的外骨骼机器人不一样吗。

:(最后，印度人、毒枭、查派用一个U盘粘贴出了毒枭的嬉皮女友。

应该是因为她太蠢了所以一个U盘就够用咯，换成给爱因斯坦戴那头盔，应该就会弹出提示(磁盘空间不足)了吧！

南非导演的俗称“脏乱差三部曲”终于完结，不知道还会不会继续看到约翰内斯堡负面元素十足的片子。

个人认为《第九区》当仁不让的第一，这部第二，《极乐空间》略逊于这部吧，因为那个逆天医疗设备的原因。

本片让我惊讶的其实不是那个机器人，而是那一对儿小混混，他们居然就是南非的歌手而非演员，但是我看的时候感觉他们演的真不错，而且女混混的口音奇怪的萌。

导演御用男演员居然当然是主角机器人，口音略像印度，估计是为了配合印度工程师的种族么？

话说，印度人作为公司的主力工程师，其待遇和地位居然和新晋员工差不多，连独立的办公室都没有，申请新项目居然连个话语权都没有。

剩下的几个演员就都是有名的演员，各尽其职，金刚狼演个恶霸也算难为他，异形女王不太像个CEO，而像个包工头。

整体的故事很像童话，说简单些就是《机械战警》加《霹雳五号》。

把机器人培养成小流氓的设定很大胆，也很实际，比起那些一上来就黑化的AI，比如天网和SAL，这种育成和成长的设定让人感到温馨些，这也是我对AI的态度，一步登天的后果是很难的。

片子里美国元素好多，比如披的毛毯、裤衩和名字，暗喻明显嗯。

GTA的桥段略喜感。

不愧是索尼赞助的片子，那一大堆ps4。

而且用游戏机串起来做服务器在现实中是有实例的。

猛吃甜食的警察的镜头也算导演的私愤了吧。

其实，印度工程师会造但是不会复制也是挺那啥的，意识居然是个批处理文件。。。

只能存在dos环境下么？

既然是制造业，简单提了下中国，提到不是mia哈哈哈。

结尾挺开放大胆，有些“缸中之脑”的意思，对于这个思想，我只觉得，用奥卡姆剃刀给大脑刮刮胡子就够了。

本以为这是一个可爱Chappie的处处为善的故事，其实它学坏了，到最后也没改好；本以为Chappie学坏后该怎么改邪归正，结果用一个骗局跳过了这个点;本以为充满人的感情的Chappie，会有复杂的善恶观，其实只有羞涩、害怕、学习能力而已；本以为所有的人都死了，但他们都用Chappie的方式重生。

本以为Jackman是猪脚，其实他被摔惨的那场戏才是猪脚旁人问我，Chappie没有电了怎么办。。。。。

警用废弃机器人，极客编码灌智能。

稚心随匪临歧路，突显神通逆封神。

四句无责剧透定场诗。

即便做好了不太期待的心理建设，依然被南非导演尼尔布洛姆坎普这部《超能查派》给惊到。

一个科幻领域本就不新鲜的题材，如何能成玩成这样大拙若巧，呆头呆脑。

除了他一以贯之的脏乱混搭风继续完整呈现外（这算是导演对自己家乡的热爱吗），人物塑造、情节设计与主题表达同时做到了混乱不堪。

科幻爱好者可以在里面找到成打的创意拓展线头，但只是作为线头在那。

转念一琢磨，这似乎又并非多难以想象的事。

这哥们创业作《第九区》更多是靠极简主线与纪录片的局促感，回避掉很多地方对叙事的要求，平面而符号化的配角们正好契合这套招式。

最关键《第九区》有一口气一直撑到底。

沙尔托·科普雷令人信服地表现了从贱兮兮小职员到重恩义念旧情的英雄的转变。

外星部分语焉不详的交待，大家也都接受了，还欣欣然苦等“三年之后”的续集。

可从投资更大、批判野心更明显的《极乐空间》来看，他对故事的理解相比较"双线教主克诺兰"“挖坑狂魔布拉姆”差得不是一点半点，在思辨上离着“人文司铎斯皮伯”就更远了。

对科幻奇幻题材有着偏执热爱的年轻导演，在好莱坞真是乌泱乌泱如早班三环。

布洛姆坎普能在新一辈脱颖而出，多依靠他强大的执行能力。

当年仅凭着几个科幻短片的完成度，彼得杰克逊就打算找27岁的他来执导大片《光晕》，只因资方出问题项目才作罢。

《超能查派》给人好感的一面，也无非是机器人的模型质地跟动作捕捉技术相得益彰，在中小型片里给人新奇感。

可布洛姆坎普这次选择的主攻方向，正好暴露了自己缺乏创作能力的一面。

他不太懂得怎么一步一步让人物按照他想要的方向变化。

比方，查派的智商到底是儿童成长式的，还是弱智天才式的，他为何瞬间就参透了意识数码化的奇点难题，却一直意识不到“父亲”是在骗他杀人。

不同的戏中显出极其强烈的断裂感，很难对查派描绘出个清晰的轮廓。

不能因为高级人工智技术能仍在黑箱之中，就随你去编。

"将科幻当童话讲"本身没什么大问题，可内在体系必须统一。

三十年前《霹雳五号》是被雷电劈中而产生自我意识，这还不够胡扯么？

可那部喜剧家庭片依托于这个前提，讲五号去理解生命，将他对死亡的恐惧与逃离，创造出了令人难忘的角色。

加上布洛姆坎普太急着去玩那些类似于《保罗》《泰迪熊》一类的反差笑点，也太自信于逆向操作“机器人学坏”这个思路能产生的戏剧性。

可你让一个兔耳朵的铁疙瘩挂个大金链子满嘴粗口又能保持几分钟热度呢？

为了让查派陷入贫民窟教育，剧本设置了各种巧合，但结尾感情需要被认可，所以也不能让Die Antwoord乐队扮演的父母真有多“坏”。

这可好了，这对鸳鸯缺乏铺垫又别别扭扭地在原地打转，占据着人类角色中最核心的位置。

观众不可能代入劫匪思维，也难以勉强替查派认同其间“亲”情。

原本常规会占据重要地位的设计师，反而一直在外围喊叫。

查派一会死守跟他的约定，一会又质疑他的动机，一会又努力去拯救。

闹哪样？

故事是人写的，自然要讲人所知所感的问题。

"他不是人，所以不要用人要求去看他"只是无稽借口。

不管是恶人谷长大的小鱼儿，还是被师叔骗着打赌博台球的周小龙，都有其本身的可爱之处。

而学习中的查派对待大部分事物的态度，是“任性”，是需要观众去“体谅”的。

而这些铺垫过程是为了什么呢？

居然最后是虚晃一枪走到，拯救身边的人类。

这倒是方便写作文提炼中心思想：人类创造了智能，而智能发现了意识真相，从而创造了一个新的物种。

自然会有拥趸叫着，啊呀呀细思恐极。

可又如何，《攻壳机动队》在多少年前同样是碾压式地来回探讨过。

到了如今，只是提出问题，又有何骄傲的。

结尾那场大战的生硬、匆忙、随意程度令人发指。

而其他配角如反派设计师、大毒枭、警方等人的存在价值，其实也都仅仅是为了促成这个结尾，而看似合理地等在一边。

其实前面的情节无论怎么发展，好像都会走到这个终点。

总还记得《铁甲钢拳》里那台实际上并没有真正生命的机器人，只有在人类拿着手柄动的时候才会动。

可是每次镜头拍到他静静坐在偏处凝视前方的画面，似乎却总像是要活过来一般。

这就是好故事的魔法，所赋予的生命。

对于一部关于智能机器人的电影来说，如何给予机器人类似于人的情感的过程的塑造，是一个极为具有艰巨性的任务，不管是意外还是注定，以往的类似电影中都会给予它一个走向必然的那样一个过程，而这部电影也不例外，但过程却没有那么复杂，而是直接的人为化了，这样做反而显得剧情过程过于简单，不能带给人们在情感接受上的渐进性。

电影过小的格局设定让电影标志着终难成气候，单一的人物选择，小范围的生态圈，几乎没有什么值得肯定的剧情氛围，让电影时时刻刻都有一种难以为继的命运，还好导演并没有真正的将故事的内涵放大到拯救世界的角度，只是相反的选择了逃命偷生的路子，不得不说习惯了商业大片的我们，突然冒出这样一个另类口味的小清新科幻，别说还真有一丝丝惊喜在里面，可是沉闷的剧情有点像电视剧一样的啰里啰嗦，不免让人心生厌恶，而且剧情还是着重讲述了边缘化世界的故事，从故事角度本来是一个很好的科幻题材，导演却选择了一个十分小众的剧情表现，不得不说他保有着一颗体味人间生活疾苦的济世情怀，却没有将故事做好做大的心思，看的出导演做电影的目的并非为了赚钱与扬名，做的只是自己喜欢的东西，不然的话，如此具有商业性的题材配合诸多具有商业噱头的明星，却执导出一部不疼不痒的小众电影，着实让人感觉不可理喻。

电影围绕着科技的发展与利益的冲突而展开，隐隐约约的设定了一个相互争斗的主线，却又穿插着黑帮火并的故事，电影让剧情往现实黑暗的方向发展，也就奠定了故事作为暗黑世界里颇为另类又映射现实的性质，作为一个以人为蓝本的机器人，电影也不断的将人类特性强加到了机器人的身上，不但让他们拥有了人类情感，更让他们拥有了对生命的敬畏，不得不说，这样的设定过于拟人化，也过于感情化，电影的剧情灵感并没有去彰显高科技机器人的发达与令人恐惧的力量，而是成为了一个弱小的被人欺凌的弱势群体，这一转变让人们感觉太过突然，根本无法对科技强大的运用做相应的匹配，让故事的精彩度也降低到了人与人相处，强者与弱者相对比的层面上来，这不免让我们存在科技并不能拯救人类的可怕事实，人类才是世界上最危险的物种这样一个最终的主题，如何能够和平友好的生存下去，不但是人与人之间相互讨论的问题，就是连高科技文明的机器人，也难以挣脱党同伐异的生存局面，不得不说人类的毁灭意识与霸权意识太过严重，以至于身处高科技信息文明时代，仍避免不了人们自我毁灭的命运迹象。

导演选择这样一个探讨人类劣根性剧情的目的，很显然是看透了人类不可改变自己本质的事实，所以电影里面也没有抱有给人希望的多大幻想，而选择了另外一种依托科技达到永生的这样一个主题，这也标志着导演心中人类最终会被抛弃的结局，即便是再发达先进的高科技，也改变不了人类即将面临抛弃的命运，未来的科技不会再服务于我们，而是选择性的逃离人们生存的世界，去选择另外一种生存的开始。

导演对于末日科幻题材电影的把握还是具有相当好的感知程度，从电影里面我们可以看出，即便是导演并不对人类保有任何的希望，但对人们所存在的感情却有着拿捏不舍的情感，尤其是母子之间的情感，更是刻画描绘的细腻得到，而且导演也十分看重生活当中关于生存的残酷性的表达，他告诫了我们关于生存涵义的艰难与应对，彼此周围的人所存在的都是满满的敌意，没有真正所谓的锄强扶弱，有的只有残忍血腥的弱肉强食，生活时时处在极度危险的状态之中，没有所谓的和平与安宁，这也是因为导演年轻时所遭遇的生存经历才表现出关于人类自私部分的表达。

人类是否能够真正得到永生，电影给了我们答案，我们不可能永远保存住自己的肉体，但可以保留我们各自的思想，只要思想转化成为数据，那人类将可以永远存在，从而达到永生，可是反过来想一想，这样的永生又有什么意义呢？

没有生与死的恐惧，也没有了真正生活的快乐，留存的思想只是干巴巴的数据去梳理与分析我们的感觉，这样的永生仿佛留存就是一种痛苦。

故事发生在南非的约翰内斯堡 感觉老美很喜欢黑别人哦机器人警察代替人警察的使用 效果非常明显 机器人不怕死 只听指令 唯一会做能做的就是捉犯人 所以 全城的大多数犯人都闻风丧胆 犯罪率也直降 取得了不错的成绩 机器人警察英姿

机器人警察的弊端在影片一开始也提到了 只能听指令行动 半智能机器人 机器人22在一次战斗中损坏 处在了报废的途中程序员迪恩于是设法研发全智能的人工机器人 在经历了很多个昼夜 即使boss不同意 迪恩也悄悄研发出了核心程序 迪恩需要机器人22来进行实验查派诞生

查派有自己的意识 这是个奇妙的点他是机器人 却是一个有意识的机器人 如果以意识作为判断是否人的标准 查派是人所以 他犹如婴儿 学习能力极强 受到周围环境和人的影响极大 慢慢产生了自我查派虽然有了自我意识 但作为机器人 他也有一个致命的弱点 寿命 也就是电池 不长久 所以 作为人之后的查派 意识到了这一点 他需要让自己活下去所以 本片中一个重要的设备出现了 意识转换器机器人拥有自己的意识 同题材的电影已经太多了 可以说各个方面都被讨论到了不管是机器人成为人类的帮手 或者机器人与人为敌 统治世界 当然后者更吸引眼球 也更有市场前景拍的不错的电影也有几部 本片处于一个模糊地界吧 所以相比同类型而言 就不怎么出彩了但是 如果本片拍第二部的话 建议从意识转化器入手 绝对精彩意识转换器 个人觉得是个恐怖的玩意儿 相比而言 机器人拥有自我 并不算什么但是 机器人+意识转换器 就有点意思了人+意识转换器也有值得探讨的方面巧的是 本片结尾 查派+意识转化器=永远不会消失的查派迪恩+意识转换器=机器人迪恩机器人可以通过意识转换器无穷地复制自我 解决了电池寿命的问题那么 机器人可不可以将自己的意识转换到人的身上 和平的方式是个将死之人 暴力的方式就是一个活人被生生抢走了身体 这种方式 机器人也可以统治人类世界相比机器人而言 最先察觉到意识转换器的所谓好处可能是人自己迪恩临死之时 查派利用意识转换器将其意识投射到了一个机器人上 迪恩在某种程度上可以说是复活了 那么 人是不是也可以如此呢 可怕的想法人通过意识转换器将自己重生在另一个人身上 意识的重生意味着永生 想想更可怕不聊这些有些不切实际的东西了片尾曲非常地轻松 摇滚 感觉和带了金项链的查派有点类似 哈哈 蛮有趣的片尾 字幕翻译也很接地气 挺喜欢的另外谈谈本片的反派制作的那个大机器人 相比查派这类的机器人 那个大机器人真的不是无人侦察机或者无人轰战机之类的无人飞机的投射吗 感觉导演在这里还是蛮有意思的总的来说 本片还是局限在了自我的机器人这个角度 没有挖掘出深意同题材的电影又太多 本片中规中矩 深度上的欠缺是一大遗憾

1. 片中的贼爸贼妈Ninja和Yo-Landi是南非极具话题性的饶舌锐舞团体Die Antwoord（回答乐队）的成员。

他们都是导演尼尔·布罗姆坎普的影迷，其中Ninja在他内唇上纹了道《第九区》的纹身。

2. 片中机械警察的兔耳造型来源于《苹果核战记》中的电子人Briareos，导演尼尔·布罗姆坎普正是这部漫画的粉丝。

3. 在尼尔·布洛姆坎普2013年的《极乐空间》里面，有一个关于河马的故事贯穿整部电影。

这次《超能查派》里面有一个角色叫做Hippo（河马）。

4. 休·杰克曼在电影里用了他正宗的澳大利亚口音来出演。

5. 电影开头那些机械警察的声音正是彼得·威勒在《机械战警》（1987）中扮演的主角的原声。

6. Chappie左肩上的数字10112是片中的报警电话，而实际上南非的报警电话是10111。

7. 军火公司Tetravaal的机械警察设计原型可以在布洛姆坎普早些年的短片TetraVaal(2004)和Tempbot(2006)里面发现不少影子。

8. 剧组里的沙尔托·科普雷(Chappie)，布兰登·奥雷(Hippo)和霍塞·帕布罗·坎蒂罗(Amerika)都是导演尼尔·布洛姆坎普的朋友以及长期合作伙伴。

他们都曾在尼尔之前执导的电影里演出过。

9. 单词"zef"在多个镜头里出现过。

这是一个南非的俚语，翻译成中文大概是“普通”的意思。

这个名词起源于福特在南非的工薪阶层流行的60-70年代，代指南非都市年轻人的次文化和音乐。

10. Tetravaal这个名字曾在《第九区》里面Wikus和Christopher闯入并偷取母舰燃料的MNU实验室的墙上出现过。

11. 该电影的其中一个预告片里面，西格妮·韦弗饰演的Michelle说了这样的一句话，“一个会思考的机器人可能成为人类的终结者。

毁了那机器人，把他烧成灰烬(Ash)。

”这个对白可能暗示了她主演的《异形》（1979）里面有一个名叫Ash的仿生人以一批“可以牺牲的”船员的性命保护异形样本。

12. 这是沙尔托·科普雷继《第九区》之后，第二次在尼尔·布洛姆坎普以南非为背景的电影里担任重要角色。

这也是他们继《极乐空间》之后的第三次合作。

13. 这不是休·杰克曼第一次在电影里面和机器人打交道了。

他曾主演过关于搏击机器人的《铁甲钢拳》以及在《X战警：逆转未来》中对战邪恶的机器人哨兵。

以上内容来自外网，由编者翻译整理。

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