行过死荫之地

布洛克笔下纽约的阴暗颓废被渲染得蛮精准。

缺点是故事因妥协于商业而被简化和净化了。

一脸慈悲的连姆尼森把冷硬酷烈的马修演软演柔了，难道大叔在这儿就非得打一场吗，哪怕是把体现原著精髓的结尾改掉？！

好想看大表哥以暴制暴复仇成功。

还是希望能拍成连续剧，只有连续剧才能长久深入人心。

而电影，这种工业化的产物，在追求利益的同时丢失了太多的东西。

连姆·尼森。

就这个名字就让我感到头疼，很多的时候我都会说成尼姆·连森、连森·尼姆、尼森·连姆等等各种排列组合，类似的还是加尔·盖朵，也会成为盖尔·加朵、加盖·尔朵、加朵·盖尔。

很头疼。

但凡我看过的连姆的电影，节奏都得跟着他跑，为什么？

老啊，又要当硬汉，又不像史泰龙那样保持身材，你看他坐在椅子上那个肚子哦，真是油腻啊，所以他的电影一般不会光膀子或者穿坎肩，一身松垮下垂我求求你了，不要当硬汉了，硬汉要能跑能跳能打有肌肉能做各种危险动作，您瞧他开始追犯人那个秒速5厘米...看的真恶心。

当然纽约毒贩大佬，身边的小弟一大票。

偏偏片中的各种毒贩看起来性格像陆毅，哪有大哥范儿啊，最后被绑架女儿的毒贩救女儿即不带小弟也不带枪，家里唯一一把步枪看上去好像17世纪的产物，这哪叫纽约大毒贩啊。

两个被绑架家人的大佬小弟加起来不到三个，我服你！

狙击手这个岗位还给自己吸毒的弟弟，熄灯瞎火的，这枪真看不到的，这弟弟吸毒才带着画画的才华，可是您画了这么多嫂子的裸体...真的没问题？

廋个儿双手被反拷着能用脚解锁，我服！

毒贩拿枪指着廋个儿的时候连姆和厚嘴黑皮弟出门了，然后莫名其妙的回来，其实那时候毒贩就想杀变态哥了，他回来干嘛呢？

毒贩弟弟找到连姆的时候凭什么相信这个老杆子能帮到他们？

再说了，给人绑匪40万，给他的酬劳才4万，我服！

最开始喝酒也不是他的问题啊，反正下班了，顺手除害，误伤小女孩也是没办法的事情。

我希望连姆不要再演戏了，他真的演什么都很差劲。

看过电影之前并不知道是根据小说改编的，还是比较有名的小说，有点孤落寡闻了。

很可惜的是看豆瓣好像大家给出的评分并不是很高，但我还是比较喜欢这种沧桑的调调的。

一个酗酒的，留着满脸络腮胡子的醉汉警察，面对3名悍匪干净利落的消灭2个，毫无惧色的追第三个，一枪不行再补一枪，你根本看不出他醉了。

所以很难把误伤女孩的死归罪到他身上，但他却因此辞职戒酒，背负着内心的罪责，毕竟女孩做错了什么呢？

Liam Neeson因此颓废了吗，好像是的，也好像并没有。

只是你看不到光阳，看不到美好的光景，一切都随着他沉浸在阴冷破旧的城市角落里。

如同Liam Neeson参加的戒酒会，给人感觉就是没有希望没有生机。

面对一个毒枭对老婆的想念，对老婆的悔恨，才从对死亡和罪恶的麻木中站出来，接下案子。

对他而言面对的罪恶太多了，接下一桩是需要选择的。

好像片子里的毒枭才是阳光的，明亮的大气的房间，对爱人的思念，忠诚，对未来的规划和期望，有100万存款想要转型呢。

TJ，我很喜欢 Liam Neeson和TJ在图书馆的情节，简单的利益交换，不需要你的同情，我们认可只是因为我们都有需要对方的时刻，并不是谁对谁的同情。

“不要同情我”这句话在电影里出现了很多次，但每次出现我都觉得那么自然和美好。

我们的世界里太缺少这种简单了，我们追求的那种思想上的高尚雷锋精神，其实在现实社会中到了最后一点都不高尚，却往往是黑暗和罪恶的源头。

所以 Liam Neeson也好，TJ也好，都不需要对方的同情，所需要的是理解，所需要的是我们都有价值，而人生活的乐趣和意义也在于此，不然你活着为什么呢。

就电影本身而言确实没有太多惊喜，甚至墓地枪战的剪接我认为糟透了，节奏控制的一点不好。

可是这部电影能让人安静的看完，心头压抑却不失希望，挺好，我喜欢。

整个影片的基调，以及Liam Neeson那低沉到颓废的嗓音，都让人在影片一开始就感到压抑。

本来就是个酗酒警察，又开枪打死了无辜儿童。

一个成天混迹于戒酒协会的落魄大叔，又能有多大的能耐翻天覆地。

毒枭弟弟找他办案，两方都一副不情不愿的面孔，居然还真能生生的成事。

而毫无头绪的案件，莫名其妙的柳暗花明，我始终不明白，他是从那里找到开启调查的头绪的。

上网查碎尸案？

90年代的罪犯都跟小区菜市场的摊位一样，一样的东西只会有一家干。

所以只要是分尸案，八成都是一伙人干的。

小姑娘一袭红装，或许是全片唯一的亮色了。

这也让Matt Scudder接手营救，成为了观众希望的事情。

所谓心理学或许就是，你想办法让观众希望这个人得救，那心不甘情不愿的他最后还能接手的合理性，就没什么人深究了。

不过所有的毒枭都以受害者的姿态出现，要不就是爱妻爱弟，要不就是对病妻不离不弃，对女儿割舍不下。

相反，两个变态杀人犯倒曾是警察。

而主角也是当警察时候酗酒误杀，离了职了倒成了正义化身。

连姆尼森的片子一直都是这么硬朗的风格，不错。

这个片带有悬疑色彩，先是有一个女子被杀继而引起同类案件。

和好莱坞个人英雄主义电影相同，正规警察往往办不了案，只能是这些已经退役的或是有警察或是服役背景的人才能惩恶扬善。

不过看完之后真让人担心美国的社会治安问题，且不说贩毒持枪常见，关键是还时不时有一两个变态在那为非作歹，而警察又经常不管，这点就很让人头疼。

还记得之前的那个十二宫杀手，到现在也没抓到凶手，唉，自由的国度，往往也有了变态狂们发挥的自由空间。

还是推荐这部片子，虽然没有之前的《飓风营救》那么让人过瘾，但也不失是连姆尼森的风格片。

语言是一种很神奇的事情，有些时候中文电影，英文翻译不来，另一些时候英文电影，中文翻译不来，A Walk Among the Tombstones是那种中文翻译不来的英文名字。

也许新加坡对电影限制比较严格，这部电影直接被标上了NC16的标签，就是16岁以下不得独自观看。

听说是根据一个系列的小说改编的，我没看过，估计原著应该很血腥，从我的角度来看，完全可以拍的更阴暗，色调更灰色一些，更压抑一些，不过估计导演和编剧还没有这个胆量，或者拍成那个样子可能会导致电影小众化。

或者怕吓坏了各位美女观众？？

虽然以上两点我有点小失望，不过总体来说，这还是一部可以打70分的悬疑片。

整部片子节奏感不错，偶尔拖沓的情节，如TJ和主角的互动貌似也挺有趣的。

以前看什么电锯惊魂都是没感觉的，比较血腥不断出现的时候你会觉得这些东西很假，就当情节看了。

但是看这部片子的时候，由于整个电影都给人一种很真实的感觉，说白了一种欺骗感，看到某些血腥的场面的时候倒是有点慎得慌，尤其某漂亮美眉的什么什么被铁丝直接弄掉的时候。

其实我看的时候一直没认出来大表哥，只是觉得这角色很眼熟，不过可能我的目光都放在连森大叔神上了，话说连森大叔越来越帅了。

貌似大表哥最后死的有点。。。

不剧透了，各位自己到时候看吧。

其实整个电影的手法有点老套了，甚至还不如以前老电影的处理手段，想当年沉默羔羊也是那种血腥恐怖悬疑的片子，大获成功，原因在于人物性格被挖掘的一针见血，而本片只抓住了原著的悬疑部分，没有能更出彩。

但是有一点，连森大叔走路的步伐真心帅，这片子完全是靠着连森大叔一个人的演技在支撑，好在连森大叔比较有范，加上本片情节不拖沓，加上现在的电影要么卖萌，要么浮躁，要么是狗血大片，要么是各种情节不合理。

这种老式的纯情节走向的悬疑片子越来越少，好的警匪片子也是越来越少。

看过原著的人都知道哪些地方改过了，或者是仅剩哪些地方还保留了原状……我认为改编电影的时候难免改动一些情节或者人物设定，但是不能为了改而改。

就简单讲讲为什么我觉得有些地方改得不合时宜吧：1. 情节上最大的改动就是最后库利被反杀了……原著是马修在外面等库利出来之后，他向马修倾诉他如何肢解了雷，还吐了。

这个蜜汁改动最大的作用是加一场马修和雷的对决戏？

但是打得又不精彩。

本来的情节设置十分合理，马修支持雷以牙还牙，但是他不能违反自己不杀人的原则，所以他到外面等库利自己处理完。

库利虽然是毒贩，但是也不杀人，所以他只是肢解了雷，留他一口气而已。

最后马修和库利的对话是点睛之笔：雷求库利饶命，库利只是淡淡地引述了雷之前说过的话“她们一旦进了货车，就只是一堆身体部位”。

太硬汉了好不好我都要迷得晕过去了。

对了这么一改之后连这句经典台词都省了，尼玛。

2. 情节上第二个蜜汁改动就是彼得之死从因为无法摆脱毒瘾而绝望自杀，到他在墓园枪战之中被打死。

很不合理：原著担任狙击手的是尤里的手下，这个人也是之前当过兵的，而且因为担任尤里的保镖他仍然保持着强壮的体魄和高度的机警。

彼得不说是多年前当过兵，他也不是狙击手啊，更别提多年来的酗酒和吸毒已经把他的身体毁得差不多了。

让彼得当狙击手绝对没道理。

3. 原著大量的篇幅是通过走访和逻辑推理一点点解开绑架犯的身份和位置。

我理解原样演出的话就是一堆人在聊天，很无聊，但是让老马随便遇到一个FBI就把线索说出来了是什么鬼？

还当啥侦探啊。

4. 谈谈选角：马修：没说的，原汁原味的老马修，除了马修是英国裔的而老尼森是爱尔兰裔而且爱尔兰特征太明显之外，气质对了。

TJ：原著的TJ是大概十五六岁，但是这个演员看着只有十三四岁的样子。

小孩子差两岁看着挺不一样的。

TJ最喜欢说“我有办法”，永远积极乐观，永远充满了street smart，而且神龙见首不见尾，并不需要马修照顾他。

电影里的角色把他写得很脆弱，很无助，故作坚强但是其实还是个小孩子。

不能说这个角色不讨喜吧，但是还是那句话：这么改有必要吗？

伊莱恩被删掉了差评。

米克被删掉了差评。

我一直想看看范迪塞尔或者巨石强森版的米克啊哭！

1.Matthew:Jenny.Can you keep this warm,pleaseI'll be back.2.Matthew:Unlicensed.3.Kenny:So,why did you quit?Matthew:I didn't like the hours,Mr.Kristo.4.Kenny:They said not to call the pops.Matthew:Naturally they would.5.Matthew:Woulda been nice,you told me what your brother was.Peter:Yeah,you wouldn'ta come.Matthew:That's right.I wouldn't have.6.TJ:Are you 5-0?Matthew:No.I'm a private detective.7.Matthew:You spent that much time in here?TJ:Some.Mostly when it rains.I just like the sound it makes,you know?8.TJ:730.It's the time thy give out the meds in a mental ward.精神病院给病人吃药的时间.9.TJ:I don't eat meat.10.TJ:Yeah,Daunte Culpepper.Private eye.11.(Aubrey)12.Matthew:Yeah,I quit drinking that day.It just wasn't as much fun after that. 13.Kenny:It was our future and I didn't want give it to them.Now how fucking stupid is that?Mattew:She was already dead.If she wasn't,they would have killed her anyway.Call your friends.14.Peter:I got this job as a breadmaker.Figure,stay busy at night,sleep during the day.Get in less trouble.15.TJ:Little did she know.She had some issures then.Your turn.16.TJ:I never met anybody that tight before. Matthew:Tight?TJ:Brave. Matthew:I wasn't brave.I was just drunk.17. Matthew:And then go back to whatever it is you're doing.然后,你刚在干什么,还去干什么去.18. Matthew:The dog's name.And the name of the dog before this one.Have her dscribe both of them.Then call me back.19.Ray:The dog's name was Watson.The other dog,I may be saying this wrong.Blalaika.The name of a musical instrument,or so she tells me.20.Sarah:Step one.We admitted we were poweless over alcoho,that our lives had become unmanageable.(man age able)Step two.Came to belive that a power greater than ourselves could restore us to sanity.Step three.Made a secision to turn ous wills and lives over to the care of God as we understood him.Step four.Made a searching and fearless moral inventory of ourselves.不断探寻让我们自己无所畏惧的道德潜质.Step five.Admitted to God,to ourselves,and to another human being the exact nature of our wrongs.Step six.We are entirely ready to have God remove all these defects of charactrer.Step seven.Humbly ask Him to remove our shortcomings.Step eight.Made a list of all persons we had harmed and became willing to make amends to them all.Step nine.Make direct amends to such people.Except when we do so would injured them oe others.Step ten.Continue to take personal inventory.And when we were wrong,promptly admitted it.Step eleven.Sought through prayer and meditation to improve our conscious contact with God as we understood him.Praying only for the knowledge of his will for us and the power to carry that out.Step twelve.Having had a spiritual awakening as the result of these steps,we try carry this message to alcoholics and practice these principles i all our affairs.(prin ci ple)21.Matthew:Let's hope it doesn't.Don't change the rules now,Ray.Let her go.22.Ray:What's the problem with you,man?Why aren't you afraid?Matthew:I don't know.Maybe I don't care if you shoot me or not.Or maybe there's a high powered rifle pointed at your head.23..TJ's sketch from a jump fury man,to a brigdet super hero..

这部电影改编自劳伦斯布洛克著名的硬汉侦探马修斯卡德系列中同名的小说。

因为口味问题仅仅看过整个包含十八部作品这一宏大体系中的少数，如这一部，但对于书中阴沉晦暗的别样纽约以及风格典型的硬汉侦探马修斯卡德还是留下了深刻的印象，而得以在大银幕上体验二者的具象化自然是令人期待。

究其本源，硬汉派侦探小说应该算是传统侦探推理小说与美国二三十年代动荡不安的社会背景结合后诞生的。

社会黑暗，秩序混乱，司法腐败，维护正义的重任于是便落在了私家侦探的肩上，这些孤胆英雄则通常是单枪匹马临危不惧，以硬汉式的意志热血与侦探的敏锐洞察深入虎穴九死一生，在法律范围之外伸张自己心中的正义。

此类故事和其中的人物骨子里几乎都带有浓重的时代和地域特征，即便是在本片这样一个发生并不遥远的上世纪九十年代末期的故事中，我们依旧能够察觉到源自几十年前那如同古旧的咖啡馆木制吧台所散发出的陈旧而独特的气息：总是在灰色天空笼罩下暗流涌动的大都市，格局传统而狭小的酒馆，一袭带有弹孔的旧风衣。

电影颇为忠实地还原了小说中而非现实中的纽约市，偏灰的色彩基调，远离喧嚣与人群，现代化的痕迹被冲淡。

整片的构图色彩以及叙事节奏也都带有一丝不容忽视的文学气质。

连姆尼森饰演的马修斯卡德在形象和气场上都和小说里的主人公比较吻合，这当然也得益于连姆大叔一直以来在银幕上塑造的同类型硬汉形象已经深植于心中。

马修斯卡德是典型的硬汉私家侦探，有多年警察工作的专业训练和经验，行事作风却逐渐背离体制和法律，行走在灰色区域并行使着自己的正义。

整个案件偏重口，狡诈的变态杀手，绑架虐杀分尸（虽然对于硬汉派而言是家常便饭），侦探循着蛛丝马迹步步为营，最后因果报应各得其所。

剧情上没有太多的波澜起伏，人物关系也比较简单，在警匪片编剧们绞尽脑汁试图提高剧情复杂度然后一直从头到尾抖包袱来创造惊喜的当下，这种小说般的简明叙事反倒另有一番滋味。

有原作作为剧本基石，有着精妙的分镜和摄影配合，本片其实可以做得更好。

但可能是出于商业化和完整性的原因，相对于原著的改编部分很多，有些是化繁为简，有些则弄巧成拙。

主人公马修片头时神龙摆尾以一打三，枪战中跳弹误杀一小女孩，从此退役戒酒（小说中这不是其戒酒的原因）。

这一段并不是在本部小说中出现的，和故事的呼应程度不大，而更多的是为了丰满人物的目的而加入的，毕竟硬汉没有点惨痛不堪回首的过去怎么好意思当硬汉呢。

小说中主人公和伊莲娜（男主的妓女女友，和风尘女子的罗曼史也属于硬汉的基本素质之一）的感情线在电影中被直接抹杀，虽然对于读者而言二人关系在本部中有了质的飞跃，但在没有铺垫的电影中加入这个人物可能也略显多余。

小男孩TJ戏份的大幅增加算是为电影沉闷肃杀的气氛中加入一丝活泼作为调剂，一老一少一静一动一主一辅的组合构成的反差萌点还是很有观赏效果的。

影片个人认为比较失败的改编在于对毒贩克里斯托兄弟俩戏份的削弱以及结尾的对决部分。

在小说里，肯尼是个有着自己一套人生哲学的毒贩，个性上坚毅果断，虽然工作为人不齿，但亦有底线，他的哥哥彼得则是肯尼身边能力突出的协助者。

电影中的二人不但戏份缩水，更是惨遭编剧毒手：肯尼被已经制服的匪徒反杀，彼得则是一副瘾君子的模样，在枪战中挂掉。

二人的命运终结之处恰恰是最大败笔的结尾：在男主面会匪徒交钱赎人的高潮之后，TJ藏身匪徒的车厢并引导主人公等将匪徒一网打尽，男主在把劫匪制服后交由肯尼处置报仇血恨——等下，影片就这么结束的话，连一场最终对决也没有的话岂不是太不过瘾了！

连姆大叔的身手得不到展示那可怎么行！

——连姆尼森的粉丝们、电脑游戏玩多了的和打着拍子看电影的观众们发出了异议，正好编剧冰雪聪明洞察人心，他当然要把结尾改成喜闻乐见的那种。

于是被铐住被打晕的匪徒像终结者一样启动了备用能源，将五感被编剧屏蔽的肯尼击杀。

之后就耐心埋伏等到男主故地重游时与其展开殊死肉搏，当然最后还是需要乖乖地被男主干掉这才算完成任务。

相比之下，小说的结尾可能缺少惊悚的冲击力，却更为聪明且引人深思。

TJ并没有躲入车中，马修能够找到劫匪的老巢是根据劫匪之前用于确认绑架对象家中是否有人的试探性电话，和电影中相反，内讧被杀的是匪徒雷的同伙，而雷被制服后则是被肯尼肢解。

当然小说的表述方式不同于电影，最后肯尼和马修的谈话，以及之前在墓地时匪徒雷和马修的谈话，无疑对于配角人物的塑造更为充实，但在条件有限时，显然电影试图突出的只有连姆尼森一人。

这段老套的八股式改编，让人想到TJ在小说里的一段调侃：“如果我们现在在拍电影，我就可以钻进车里......等我们到了，我再溜下车，打电话给你，告诉你我在哪里。

可是我又想，TJ啊，这不是电影，你太年轻，还不能死。

”遗憾的是，编剧把作者的吐槽当真了。

在配角弱势的情况下，连姆尼森一人撑起一场戏，距离理想型的硬汉侦探也基本不远了。

电影版的马修斯库德更加正面，黑白交织的人脉和不干不净的历史隐而不宣，只留下前警察这一个身份。

脱离了国家机器，马修斯库德这一头顽固而虚弱的老熊只能凭借嗜血的本能和执著的意念追踪猎物。

在中国农村路口都架设起了监控摄像头的今日，好莱坞的硬汉英雄们早就已经全副武装，特种兵一般的身手，搭配高科技的装备，更有黑客技术强大到视隐私于无物，上可窃取国家机密下可查人开房纪录的辅助团队，百万军中进上将金库如招摇过市，取人性命之赏心悦目如同弗拉明戈舞。

回首再看曾历历在目的1998年，这一年，威尔史密斯《全民公敌》上映，让大家意识到个人的信息是如此的不安全，一个手机就可以让你无处遁形。

而同一时间的纽约市，居然还有一个私家侦探，拿着记事本在大街小巷间东奔西走，谎话连篇地搜集情报，用经验和直觉代替监控摄像，用拳头和威胁作为审讯工具，用血债血偿行使正义。

这样的形象已经同20世纪一起老去，同布洛克的文字般沉淀在纸页间的那个纽约，在坟冢间踟蹰而行留下一个风衣残卷的背影。

环境色调和背景音乐都不错，故事性比较差。

跟龙纹身比相差很大，人家也是小说改编。

导演想说明什么呢？

一定要周围的人死光，主角才会下定除恶务尽的决心吗？

心理转变太牵强。

还有这个结尾是怎么回事啊？

我没看过原著，但是一定要让变态杀人狂逆袭一下才玩完吗？

这又不是十三号星期五！

看完后我还希望那个沉默者也和杰森一样永远杀不死得了，画蛇添足啊！

烂结尾啊烂结尾！

冲这个结尾减半星。

还有中间那段DEA出现的也突兀，消失的也突兀，本来我还以为结尾会有个前后呼应呢。

就是为了显示有辆相同颜色的车吗？

剧情真不搭调。