坚不可摧

本来，我不会在国内还未上映的时候就写这东西。

我只是偶然在评分里看到一个影迷对此片给了个低分，于是我就写这篇文字。

我好奇，电影在中国还没上映，他在美国看的？

但，美国现在也没上映……他却标了看过，低分。

然后我就进了他的豆瓣主页，在他公开给大家看的信息里确凿推断出，他就住在中国，那我就不解了，为什么他要给这部电影打低分呢？？

然后，我翻开了这名电影“艺术家”的评论（他设置的公开，本来就是给人看的），发现他赞了不少很多那种，大脑情感功能区与理性功能区被切掉之后的人可能会欣赏的电影。

当然，他也评价了一些对他来说太过“普通”的电影（在常人看来还不错），当我看到他对一些名著改编的电影大夸英文原著时，一群可怜的没读过英文原著，连翻译原著都没读过的人就在捧场，可实际上，影评早就与作品，无论是电影还是文学作品，都相隔十万八千里了。

于是，这种人对朱莉导演的第一部电影给了个差评。

第一次工业革命为科技夺取了人们心中的高大上地位，电影出现时，早就纳入了文明、高大上的范畴，电影与政治密切相关，就不奇怪了。

于是，朱莉导演的电影得罪了很多日本人，他们攻击电影，攻击朱莉。

参见：《朱莉新片遭日本右翼抵制 批其丑化日军》2014-12-11 15:48:49（来源: 网易娱乐）；Japan nationalists slam Angelina Jolie's 'Unbroken' as racist（日本民族主义者攻击朱莉为种族主义者）By Veronica Linares ，Dec. 9, 2014 at 2:15 PM（网址：http://www.upi.com/Entertainment_News/2014/12/09/Japan-nationalists-slam-Angelina-Jolies-Unbroken-as-racist/3311418148565/）；Japanese Petition To Ban Angelina Jolie's 'Unbroken'（日本人请求禁止朱莉的《坚不可摧》上映）Noelle Talmon，December 9th, 2014 9:48am EST （网址：http://www.starpulse.com/news/Noelle_Talmon/2014/12/09/japanese-petition-to-ban-angelina-joli）……很多美国人是不敢拍摄日军的二战暴行的，因为日本的经济，美国与日本的政治关系。

朱莉第一部电影，也许得罪了很多人，但是，这就是勇气。

有勇气的导演，才能赋予电影自由。

"In my long journey to get this film made, Angelina was certainly the catalyst director to connect with what I was trying to get going," says Baer. "Lou's story is difficult to tell in film, it's so long and so epic, but Angie wasn't afraid to take it on. For many years, others were afraid to take it on, but Angie had it instinctively in her creative soul." （引自报道文章Why Angelina Jolie Was 'Terrified' of Directing Unbroken，By Michelle Tauber，11/17/2014 AT 12:40 PM EST，网址：http://www.people.com/article/angelina-jolie-fought-to-direct-unbroken）

一个长相很独特的人，或者说长相很漂亮的人，确实上帝不会轻易给她另外的本领。

朱莉表演能力放到一边不说，她往那儿一站，就赏心悦目了。

可惜这样一个美女，导演能力实在是太差了。

《坚不可摧》就是一部又臭又长的美国主旋律电影，那冗长的海上漂流戏，太让人会有各种海难戏的即视感。

但这部电影的核心不是战俘戏吗？

结果日本奶油军官的残暴，只体现在了他拿着阳具象征的棍子来回抽打主角上。

他和主角各种暧昧的眼神和行为，让我在电影院无语。

最后如同耶稣附体一般的举木杠造型，配合最后愚蠢的宗教式结语，我真的感觉好像在看吕丽萍在金马奖的那段奇葩发言。

本应最该拍的主角战后纠结原谅军官，军官却不接受的好戏，被朱莉生生给扔了。

片中那激昂的音乐听着让人恶心，朱莉也就这点儿能耐了，还是安心做慈善和露大腿吧。

《肖申克的救赎》、《冰血暴》、《DLLM》、《逃狱三王》、《缺席的人》、《老无所依》、《神枪手致死》、《朗读者》、《大地惊雷》、《天幕杀机》、《囚徒》。

毫无疑问，在这其中至少会有一部影片获得过奥斯卡的最佳摄影奖？

其实不然。

Roger Deakins获得过11次奥斯卡提名，但是迄今为止，他还未曾登台领奖。

Roger的无冕之王称号会不会被Angelina Jolie的《坚不可摧》改写？

有这个可能。

这一次Deakins尝试了几个美学上的新点子。

不过，这仅仅是他第二次拍摄战争题材的电影（上一次是2005年的《锅盖头》），而他在Jolie导的镜头里用上了对比度鲜明的色调。

作为一部在本届奥斯卡颁奖舞台上有强烈呼声的影片，这可能是Deakins继七年前的奥斯卡最佳影片《老无所以》之后拍摄的最好的一部了。

说了那么多，现在让我们谈谈这部影片的摄影吧。

在业界，我采访Roger的次数比其他人都多，而且每一次采访都会比之前的给我更多启发。

他是一个无死角的艺术家，有创造力，富有激情，还有某种神秘感。

不管他参与到任何一部影片的拍摄中，都会对这部影片极大助力，而他至今没拿到奥斯卡奖简直是不可思议。

不过总有一天他会带上皇冠，我深信这一点。

现在让我们看看他和Jolie在《坚不可摧》台前幕后的制作过程，他们的想法以及尝试。

对于我们去年做的Thelma Schoonmaker系列[2]的粉丝来说，Let's just say there's more Roger Deakins in this space on the horizon.（没懂 :|）= HitFix：我想人们在谈及《桂河大桥》的时候总会想到该片的导演David Lean。

不过让我们谈谈摄影师Freddie Young和Jack Hildyard。

他们是否曾经成为你的试金石，尤其是当你接下了《坚不可摧》的工作后？

Roger Deakins：不，其实，Angie提到的并且是我最喜欢的影片之一，是Sidney Lumet的《山丘》，掌镜的是Ossie Morris。

虽然不是很熟，但我也认识他。

我觉得他的作品对我的影响最大。

= 怎么影响？

尤其是，那些年他的涉猎的题材。

不仅是《山丘》，还有《柏林谍影》，这是他最好的作品之一，当然还有他为John Huston掌镜的《白鲸记》。

比起其他人，我更欣赏他的作品。

= 为什么Angelina会对《山丘》风格感兴趣？

从某种程度上来说，《山丘》有点古典主义，也有点形式主义。

最早当我们开始讨论《坚不可摧》的风格时，她非常想把它拍成一部古典主义电影，而不是手持摄像的，纪录片式的那种电影，而且她被这个主意深深吸引。

Sidney Lumet的风格看上去很简单吗，其实某种程度上讲是很切合实际的。

全部是关于构图，如何调度画面，而这些对我们有很大的参考价值。

= 再周日的Q&A环节里你提到自己不喜欢拍动作电影？

我不喜欢动作电影，但是我拍了《锅盖头》，那是一部战争片。

而且那部影片全用了手持摄影。

我觉得把这两部影片放在一起比较很有趣，因为相反，《锅盖头》更直接快速，更有现代感。

= 啊哈，我猜我有点GET你的意思了。

你在研究《坚不可摧》的风格时，想到了《锅盖头》，然后是Albert Camus的《局外人》。

你的意思是，这不是一部严格意义上实打实的战争片，而是一部类似于存在主义的战争片，而你喜欢这样的。

正是这样。

= 话说回来，你到底为什么不喜欢拍动作片？

也许这么说有点无礼，但我更喜欢那些更突出人物的影片。

我喜欢拍摄人脸。

就那么简单，我喜欢那样。

我不太喜欢用太多摄影技术，但是动作片往往要求要多机位拍摄，一个镜头拍好多好多条。

我最近拍的一部动作片是007电影，而我们大部分时候只用了一架摄影机。

它是动作片，但我们并不拿它当动作片来拍。

这在我们开工前就讨论过了，而我非常期待这样的拍摄，不用那么多角度无死角覆盖动作，而是更多地关注如何把那一个镜头拍好。

= 你提起过你的父亲曾在二战中服役。

这对你意味着什么？

嗯，当我读《坚不可摧》的原著时，那感觉是“好了，现在我在读Louie Zamperini的故事，而他参战前就是个名人了。

”接着我想到了父亲的服役经历，没人会把他的这些经历拍成电影，但对我来说，Louie代表了所有那些在那个时代，在军中度过4、5年时光的人们。

我没在参战前就认识我父亲，但是他常常谈起这场战争，可以明显看到战争在他身上留下的烙印。

毫无疑问，战争确实改变了他。

而他确实在军中度过了那段时光，或好或坏。

= 我刚想谈谈这部影片的风格。

有些镜头，我不知道怎么说，有点泛白？

而在你之前的影片中没有见过这种风格。

泛白的风格？

是不是那些救生艇的场景，似乎其他地方没有。

我真的惊讶你会这么说。

= 我想我是在说那些有特殊美学效果的镜头，具体点说开场时在飞机内的场面，"Memphis Belle"的那些。

哦，我知道了。

我们想要一种真实的感觉。

我想要表现出那种阳光从飞机外面照进来的感觉。

当你在机舱内时，其实你在身处一个较暗的空间，但是窗户和机舱外却很明亮，我想要表现出那种感觉。

= 而且画面的饱和度会比以往的那些影片都高，是吗？

没错。

我觉得那样更直接，我想要表现那种更自然的色彩。

不过那也是因为我们非得拍那么多室外场景。

= 怎么说，有很多镜头的色调和对比度很不一样，比如那些在战俘营里满面炭黑的画面。

我们没想要太统一的色调，每一个场景都有很不一样的感觉。

比如B-24轰炸机的场面，想要昏暗的机舱和明亮的天空，就是那些泛白的场面。

在夸贾林环礁，我们想要表现森林暗处的绿色，还有那些黑暗的坑洞，好像是用来关囚犯的。

还有救生艇的段落，我不想让海面太蓝，好像画报一样。

但我们也想表达一种美感——荒芜，一种荒芜的美感。

美感和荒芜并置。

所以我们让人物坐在救生艇上，融化在日光里，拍出在海面上无穷无尽的美。

所以那些都是很不一样的感觉，忘了说那些救生艇的黄色会随时间慢慢变淡。

还有Omori，就是那个木制的战俘营，用木制栅栏包围着。

我们想要一种既温暖，又有一点尘土飞扬的感觉。

Bill Brandt的煤矿又不一样。

我们有非常不一样的点子，但是你不会想要把这些点子毫无必要地延用到其他场景里去，那样会显得装模作样。

就像是闪回，因为那是一段闪回，我的意思是好比整部电影表达了一个时期，但是电影中的闪回不想突然好像说，“注意，现在我们要来一段黑白画面，因为那是闪回！

”我有意让室内空间表现出一种泛红的温暖的色调，来突出那种感觉，但希望那样不会显得装模作样。

就是举个例子。

= 一点没错。

然后还有那段救生艇的段落用视觉表达了一些意象，大概是说世界那么大，而身处其中的我们又那么小。

是的。

我想有些人会认为那整段的救生艇段落都很无聊，千篇一律。

但我想表达的就是这种千篇一律。

你在大洋的中间漂着的时候那场面一定不会有太多的改变。

我知道我拍了整段整段的漂在大洋上的段落，可以说冗长。

但我想表达一种幽闭的感觉，好象是无尽的牢狱，而你就在这个牢狱里。

= 你已经使用数字摄影多年了，听说现在你又要用回胶片了……我在科恩兄弟的下部电影《凯撒万岁》里就要用胶片。

= 是的，我们不久前谈过这个。

你觉得它怎么样？

进展顺利。

我们遇到过一些技术上的小问题，这些在以前的拍摄中没有遇见过。

但是我们现在很顺利，而且我们很享受这个过程。

= 你不会是个新手吧？

（笑）才不是！

我不觉自己是个新手，希望不是。

我只是有点搞不懂一些技术问题，纯的胶片摄影上的问题。

但其他的都很棒。

= 在《坚不可摧》的摄影里，你和Angelina可曾设想过用胶片摄影？

是的，我们聊过这个话题。

她曾经设想要用胶片来拍摄，但随着探讨的深入，我们发现这部影片里无疑会用上大量的特效。

比如整段的B-24轰炸机的段落，我们不可能真的坐飞机在天上拍，所以可以预见许多特效工作。

而用Alexa摄影机[4]的话，会有更好的解析度，老实说，甚至比在胶片上得到的效果还要好。

而且用它来隔离背景会非常容易。

所以我们就以白色风景画为背景，拍摄了四个不同角度的飞机模型，然后把窗户抠出。

CG艺术家们经常这么干，这样可以把窗户拿出来单独处理。

而如果我们用了胶片，就必须用绿幕做背景。

另外，我可能之前和你提过，在澳大利亚已经没有处理胶片的工作室了，都关了。

这样一来我们必须要把所有的胶片都穿洋过海地运出去，你知道，心理压力很大。

（笑）= 是的，你不知道你拍的东西现在到底怎么样了。

是的。

要等两三天才能知道运到了没有。

非常担心。

= 上次我们聊的时候，你说还没有机会看今年上映的电影。

你现在看过些了吗？

最近看过一些。

= 你喜欢哪部？

《鸟人》给我印象深刻。

Chivo[5]的作品总是这样惊艳。

对我来说这是今年迄今为止让我印象最深的了。

我还没有看我的好朋友Dick Pope拍的《透纳先生》，不过真的很想看看。

注：[2] Thelma Schoonmaker，马丁西科塞斯御用编剧。

2013年HitFix做过一个她的专题 http://www.hitfix.com/categories/thelma-schoonmaker[3] 《局外人》，Luchino Visconti导演 http://movie.douban.com/subject/2004354/[4] Alexa摄影机，产品首页 http://www.arri.com/camera/alexa/cameras/camera_details/alexa/[5] Emmanuel Lubezki aka 'Chivo'，《鸟人》摄影指导 http://www.imdb.com/name/nm0523881/原文链接：http://www.hitfix.com/in-contention/roger-deakins-on-wwii-the-oceans-endless-prison-and-inspirations-for-unbroken/

其实原本应该是一个题材不错的故事，只可是影片却被拍摄的太冗长拖沓，没有战争或传记题材电影应该有的跌宕起伏。

看来朱莉只是一个优秀的演员，而非一个优秀的好导演，至少目前为止。

虽然这是一部被很多人说为夹杂着“珍珠港”，“阿甘正传”，“少年派”，“越狱”等情节的电影，但该片总体可分为“漂泊于海上”和“受虐于监狱”两部分。

但这两部分的叙事都很冗长拖沓，“海上持续的漂泊”让观众感觉拍摄的好平淡无味，故事的叙事什么时候能快进几步啊？

而在监狱里不断的几出“被虐待”又让人感觉怎么没完没了的，难怪观影时坐在后排的人说：难不成就张了一副挨打的样儿吗？

”

当《坚不可摧》在奥斯卡折戟沉沙后，网络上对《坚不可摧》的评价可谓负面居多，说安吉丽娜.朱莉毫无才华、糟蹋了好剧本云云。

但就我本人在影院的体验来说，这140分钟的虐心历程完全值回了网购的18元票价，无论朱莉有无才华或者才华多与否，但对于这部电影的心血倾注度完全值得为了圈钱抛弃文艺片的导演们学习借鉴。

从《坚不可摧》的叙事结构来说，像是诸多文艺电影的拼凑和组合，从各个独立的剧情片段中看到了无数经典电影的影子，给人一种似曾相识的感觉，当然，这自然逃不过经过诸多电影淬炼、火眼金睛的影迷们了。

开篇15分钟的空战场面打出了《珍珠港》节奏，主角路易回忆东京奥运会夺冠片段像是《火之战车》的翻版，海中艰难求生更与《少年派奇幻漂流》如出一辙，最后战俘营中的种种遭遇与大岛渚名作《圣诞快乐：劳伦斯先生》完全相仿。

朱莉讨好奥斯卡的意图显而易见，更重要的是她从吸取了以上电影的噱头部分，并将之捏合成一个不错的整体。

电影中每个故事片段在迪金斯的镜下变得惊心动魄和扣人心弦，对战俘营中路易的遭遇以最直观的方式呈现，虐心历程在镜头中被毫无保留的表达。

变态的战俘营军官渡边即可用丧心病狂来形容，对待战俘可是毫不留情，在肉体上给予残酷折磨，在精神上的打击同样触目惊心。

竹棍、捆绑、拳殴、负重可谓无所不用其极，肉体的折磨更让美军其形同削骨，普通劳作更是消耗了他们全部的体力，每一步的挪腾显得如此吃力，每一个美军顶上了一层战争苦难的愁云，即便战争胜利也好，集体被屠杀成为他们最有能遭遇的结局。

不过，即便最残暴的虐待和死亡的威胁也从未改变过路易的坚定意志。

在一次次与命运的对决中，主人公的不屈贯穿始终，凭借那股强大的精神力一次次击退了死神的侵袭。

无论是与自身竞技还是死中求生还是精神折磨，路易从未展示出屈服的一面。

他坚定的眼神感染者战俘营中的每一个人，他无穷的意志给了同伴们无穷的正能量，路易就像是地狱中的英雄，不仅击败了不可一世的渡边，更是让所有苦难同胞为他欢呼、给他蓄力，我们在镜头外似乎也被这股力量传染，我们就似众多战俘中的一员，感受着坚不可摧的力量。

一道圣洁的光芒照耀在那个苦难的集中营，它的名字就叫做路易.赞贝里尼。

经历了135分钟的不顺心后，我们更想看到的是主人公的反击。

但因二战胜利而结束本片则显得为时过早，如果有一段路易战后宽容日军仇人的历程，那么他的形象无疑更加立体和饱满，三个小时来叙述这位传奇的一生应该可以把坚不可摧的主题更完整地展现。

无奈最后用字幕来终结英雄的人生，可见过于草率了之，更深一步说也是朱莉同大众观影习惯的妥协，这种做法直接导致《坚不可摧》在本次奥斯卡中表现平平的奖项提名。

强大的制作团队依然在朱莉的处女作中表现出深厚的功力，科恩兄弟剧本的精彩流畅、迪金斯摄影的华丽饱满、德斯普拉配乐的天衣无缝给了这部新作添彩无数，无数具有冲击力的镜头把原本即趋于平淡的场面抵销殆尽，后一个小时全程无尿点即是对其最好的证明。

我们从这部处女作中看到了一位坚强的女导演为了创作奋斗不屈、尽心尽力的过程，也许《坚不可摧》并不是一部最好的处女作，但绝不能由此判定安吉丽娜.朱莉的一生。

一向对人物传记片很感兴趣。

于是抱着希望去电影院里看了这部片子。

幸好朱莉选择了这个题材来拍摄，才让我坚持着看完了这部片子。

就像有很多歌手本身水准并不怎么样，但是正好遇到了一首讨巧的歌曲，然后就借着这首本身不错的歌曲出了名。

幸好这个故事本身很有料，所以让人能勉强在影院里看完，当然故事本事有料的同时，也反衬了朱莉导演才能的匮乏。

就最近，两部片子让我在电影院里看睡着了。

一部是姜文的《一步之遥》，另一部是《霍比特人》。

一部是不知所云，一部就是只有场面没有思想。

为什么现在的电影都会拍成这样，所以我也真心不想再去怪罪朱莉，毕竟她还是我十分欣赏的一位明星，她美丽、聪明、勇敢以及具有独特的个性。

只是这样时间跨度大，情节复杂的影片不是她能轻易驾驭的，加上她选择叙述的角度和着重点不是很合适，所以造成了影片的空间转换十分生硬怪异，整个影片平淡无味毫无亮点。

电影是浓缩的艺术，在有限的时间里要把重点表现出来才会使影片有足够的冲击力和思想升华。

影片主要叙述了路易在战争中遭受的苦难折磨，中间穿插了一些他儿时的往事，着墨比较多的是在海上生存的一段和被日军俘虏后的经历，海上生存那一段稍嫌拖沓，在日军集中营里和日军军官的矛盾是主线。

朱莉把肉体的折磨和苦难当成了最能塑造人物性格的东西，作为一个奥运长跑冠军，他的体能和意志力应该是超于常人的，当然在整个战争过程中，他能度过如此多的折磨活下来，本身也非易事。

但是更让我震撼的是，看到片尾的介绍发现这位老人竟然活了97岁，他不是生活在养尊处优的环境里，他经历了漫长而残酷的战争，战争中遭受的肉体和精神折磨难道不会影响到他战后的回国的生活吗？

，在战争结束到他去世这几十年，他所经历的那些事情对他思想和精神上到底造成了什么样的影响？

他是怎样从战争中回归到正常的生活？

一个人最难能可贵的不仅仅是坚持和忍耐，更是一种自我的超越和蜕变，是放下，包容和原谅。

他是如何在经受这么多痛苦的经历后，依然还可以健康的活着，甚至活的比我们这些没有经历过什么苦难的人活的更好更长。

我还没有时间去读原著，但是我已经决定马上就去买一本读读，因为我很想了解路易整个的精神成长和转变之路。

有时候，我们会觉得放下，原谅，宽容似乎是一件很简单的事情。

其实不是这样，我想路易和很多受了伤害的人一样，会有巨大的精神上的阴影，肉体的伤可以慢慢恢复，可是精神上的伤看不到却更深刻更加绵长入骨。

特别是去宽恕一个曾经刻意严重伤害过你的人，没有一个博大的心胸和释然的态度，怎能做到？！

恨，只是刺向你内心的一把利剑，让你时刻活在折磨中无法放下过去惨痛的经历。

很多东西，并非人与生俱来能够拥有能够做到，有时候，生活给你许多苦头，我们觉得自己做不到，坚持不下去，我们会偶有退缩、犹豫、迷茫，可是必须咬牙坚持住。

我一直相信信念和意志力可以创造很多奇迹，我也相信人在反复的苦痛和折磨中，能够不断痛苦、反省、顿悟。

我一直觉得，人生就是一个受苦的过程，这个过程就是人不断进步、挑战和超越自己的过程，到了生命的尽头，有的人达到了人生的巅峰，有的人只是平淡的走完了一生，但是每段生命都是有意义的，有的人过上了自己想要过的生活，有的人虽然留下许多遗憾，却在一生中经历了许多酸甜苦辣，人生的意义有许多，意义不是别人来评断，意义自在我们每个人自己的心中。

用佛教的话讲，生命即是一场漫长的修行，我们每个人就是一个又一个的苦行僧，不断经历肉体和精神上的折磨，缓缓地在人生的路上前行。

面对生活的残酷和不美好，我们能够乐于正视它，继而接纳它，不自怨自艾，不怨天尤人，那么，这便是美好的人生。

≪坚不可摧≫，前有韩国人抗日，这回又来了美国人抗日。

这虽然是一部战争片，却没有大场面展现战役。

但却用了大量以记叙文的方式描写一位奥运青年忍一时痛苦，赢一世辉煌的坎坷经历。

也算是部励志片吧，至少能鼓舞观众。

配音，虽然还是老张那样，但居然是彭尧配男主角让我惊喜又意外。

总之，值得一看。

安吉丽娜•朱莉Angelina Jolie跟好莱坞另外一个女人凯瑟琳•毕格罗Kathryn Bigelow有很多共同之处，同样的高颜值，同样的大高个，同样的内心强大。

所以，她们拍出来的电影，比男人更男人。

安吉丽娜•朱莉Angelina Jolie在大银幕和杂志封面上有更多的表现，【坚不可摧 Unbroken】是她的导演处女作。

除了故事片段之间的衔接略显拖沓之外，我看不出任何的不成熟之处。

演而优则导，对于有思想的演员来说，实在是水到渠成的事情。

一个奥林匹克选手兼二战大兵，飞机意外失事，在海上漂了47天后生还，这简直就是灾难片最好的原型。

谁知道真实永远比电影的蓝本还要精彩。

Louis Zamperini可能是因为天赋太好，所以老天爷要让他经受所有的苦难来考验他的坚韧。

他和变态集中营长官渡边之间的互动，看起来处处为他心碎。

究竟有一片怎样的岛屿，才能滋养这样一些变态到无法理解的人？

1、作为一名非专业腐女，首先要说的当然是：爱情无关性别。

路易斯的一个眼神就让渡边长野彻底沦陷，从此开始了一场“我想和你做朋友，你却是日本国的敌人”的虐恋。

渡边长野：那一棍棍打下去，伤在你身，痛在我心。

得知你是奥运冠军，那么期待一睹你当年荣光，可惜多年摧残，你已不如往昔，你倒在我身下的那一刻，我那么想低下身扶你一把，可我不能，所有人都看着我，叫我如何低头，我只能以我的方式一次次的爱你，疼你。

得知日本政府电视台要把你带走，我半夜边去寻你，一棍棍打在你身上，看到你流血，我心都疼了，掏出我随身的手绢赠予你，希望你不要忘了我。

可你却不争气的回来了，难道你是因为想我才回来的吗？

为什么为什么，我不要，我宁愿你一切安好。

我无法抑制我心中的思恋和生气，这次我下不了手，只能让他们动手，我看到他们一拳拳打在你身上，我心疼的快要站不住了，只能靠手里的那根棍。

当你无助的倒在地上，我彻夜未眠，一天两天，你知道我的心有多疼吗？

你不知道，你也许永远都不会知道。

那天，我终于升了军衔，走的前一天，看节目时，我特地坐在你身旁，像个小女人一样，“我升了军衔了，我明天就要走了。

”（其实我想说，我要走了，我不用再一天天看着你，折磨你，以我的方式爱着你。

）可你却不理人家，我只好又问，“你就不祝贺我吗？

”你不语。

你知道那一刻人家已经快要被你气疯了，那晚我坐在窗前望着训练场哭了好久，怕再也见不到你。

第二天，我走了，别了，我的爱。

战争局势日益激烈，我得知你们的集中营沦陷了，会把你们转到偏远的雪山集中营挖煤，哪怕死，哪怕辛苦，我也要再见你一次，我这样对自己说。

于是，我向上级申请调去你所在的集中营。

你们真的到了，你们一个个衣着单薄，瑟瑟发抖，而你已经体力不支险些晕倒，我在楼上看着，心里暗暗为你心疼。

再一次的见面，同样的开场白，第一次从你身前走过，我故意没有看你，想看看你的反应，但你却没有看我一眼，我再也看不到你第一次看我的那个眼神。

我实在按耐不住心中的激动，问你“你怎么不瞪我了？

”你还是不语。

我心里真的很难受，只能又一次以我的方式爱着你，用我的棍子一次次打着你。

集中营的日子不如往日，冰天雪地，衣着单薄，看着你一步步迈的那么艰难，我真的好心疼，那双腿，曾经的那双腿是你最骄傲的，如今却被战争折磨成这样。

那天，有人从楼梯上摔下来，我多么怕下一个就是你，我却什么都不能做，远远的看着，不能动摇。

突然有一天，有人推了你一把，你的脚踝受伤了，我好担心你。

第二天，你还是按时上工，只是你已经体力不支靠在柱子上，我不忍，我怎么能如此残忍。

我命人把你带过来，想亲眼看看你如何了。

没办法，我只能让你搬那根柱子，其实我知道以你的能力你一定能够搬起那根柱子。

看你搬的那么艰难，我真为你倒吸一口气，碍于我长官的身份，我却不能让你停下，只能让你一点点的抬起柱子，甚至命令手下“如果他放下来，就当场枪毙。

”我紧紧握着我的棍子，眼睁睁的看着你，哪怕只是最后一眼。

全场的目光都注视着你，都被你的坚毅打动了，那一刻我又开心又兴奋又心疼，我开心“大家看看，我爱的男人，他是那么坚强那么充满魅力”，而心疼“如果你放下来，我再也看不到你了怎么办？

”你突然啊的一声，使尽了浑身的力气，那一刻我也被你怔住了，大喊一声“看着我！

看着我！！

”这一刻，全世界只属于我和你，从这一个眼神开始，是不是也会跟着这个眼神结束呢。

从你的眼神，我看出来了愤怒，不屈不饶，也看出来了你对我那深深的爱。

可我们怎么办呢，生不逢时，此生，我们终究无法在一起。

我大吼着驱赶着周围的人，珍惜跟你在一起的每分每秒，更是用我们特别的方式爱着对方——一棍棍打在你身上，甚至一拳拳落在你脸上，一脚脚落在你身上，你会忘了我吗？

那个总是打你骂你却深深地爱着你的我？

我看着躺着地上的你，我也瘫坐在地上，哭泣着，无助的，只想陪你最后一刻。

终于，战争结束了。

即将离开这个曾经美好而痛苦的地方，再也没有你的日子，我该怎么过。

那天，我整理好床铺，打扫干净屋子，准备离开，望着我们爱的媒介（棍子），我决定把它留在这里，就在我们曾经相爱过快乐过痛苦过的地方，太多太多的回忆给予在它一身。

最后再望了一眼窗外，已没有了你，于是我关上门，来不及跟你说声“撒呦啦啦，撒拉嘿哟”战争结束后，大半辈子，我在监狱中度过了我的人生，却始终无法忘记你，你结婚了吗？

遇到心爱的姑娘了吗？

你爱她吗？

你还记得我吗？

一个个疑问，怀揣了一辈子。

突然有一天，你说你想见我，我兴奋不已，却决定拒绝你。

那些年折磨你的那个我，一次次打在你身的我，还有什么颜面再见你，祈求你的原谅呢？

就让我们记得当年我们青葱的模样，当年，爱你却不能与你在一起的我。

就让我孤单的走过人生，一个人怀揣着那份美好回忆老去吧……路易斯：第一次看到你，渡边长野，那么可爱的一张脸庞，难道是天使吗？

忍不住又深深地看了你一眼。

却被你发现了，你走到我面前，那么美丽无害的一张脸庞，好想摸一下。

可是，结果跟我想的却不同，你是个暴力狂，初次见面，已经被子打的鼻青脸肿，从此，我知道，这场爱不容易。

为什么你这么喜欢惩罚我呢？

你知道我深深爱着你吗？

你知道你打在我身上我心多疼吗？

直到那一天晚上，你突然不由分说的来找我，一棍棍打在我头上，我流血了，你看到，温柔的掏出手绢递给我，那一刻，虽然流着血，但心却是热的。

第二天，我得知我即将离开，可能再也回不来，再也见不到你，虽然想着可以告诉家人我还活着，但却怕再也见不到你。

过了几天正常人的生活，日本政府逼我广播叛国言论，我当然不愿意。

于是，我又一次被送回了你的身边，我以为你会很高兴，可当我站在你面前，你说“从我第一次看到你的眼神，我就知道我们可以做朋友，可你却是日本帝国的敌人”，那一刻，仿佛有一万支箭刺在我心里，“为什么为什么为什么为什么为什么……”我问自己，为什么这个世界这么残忍。

让我们如此相遇？

虽然，你让战俘们一拳拳打在我身上，我知道，你也不忍心，你跟我一样心痛，是不是？

被揍的遍体鳞伤的我，躺在地上，浑身疼痛，心里空荡荡的。

那天表演节目，我心里还想着哪一天可以逃离这个地方，而你悄然来到我身旁，轻声说“我升军衔了，明天就要离开这个地方了”。

什么？

离开？

你就这样走了？

再也见不到了……我怎么办心里千丝万缕，却吐不出一个字。

你好像生气了似的，赌气声的说，“你就不恭喜一下我吗？

”。

“恭喜？

”恭喜什么呢，我在想，恭喜你离开这个鬼地方了？

恭喜你升官了？

恭喜自己再也不会被你虐待了？

我读出了你的生气，却回不出一个字……第二天，你真的走了……战争局势改变，我们被转移到很偏远的雪山集中营，望着满眼的雪山，我在想，这辈子再也见不到了吧……我也许会命丧此处，而你在哪里。

到了集中营，我们被动的瑟瑟发抖，我甚至体力不支几近倒下。

这时，听到一个熟悉的声音，是的！！

你的声音！！

这寒冬萧瑟，依然有你。

你又一次自我介绍，走过我的身前没有一丝停留，我心一怔，难道你忘了我？？

你一定已经忘了我了……正在伤心难过的时候，你突然叫住我，问我为什么不看着你，我不敢……（我怕我会控制不住自己，冲上去抱住你，给你一个热烈的吻）。

结果你又一棍棍打在我身上……集中营的日子真的不好过，每天吃不饱，穿不暖，不洗澡，干重活。

那天，我的脚踝也受伤了，我最骄傲的腿！

我只是靠在柱子上歇下，却被你命人拉过去，甚至让我搬那根柱子，我好伤心，我受伤了……你却这样强迫着我，你想让我死吗？？

我不会让你得逞，也不会让你失望！！！

我要让你看看，我是个真正的汉子！

我不会屈服，不会让你看到我脆弱的一面，不然怎么值得你爱呢？！！

随着我最后一声吼叫，举起了柱子，所有人为我欢呼，而你的表情也显得有些措手不及。

你大吼着让我看着你，是生气了吗？

我充满血性的眼神看着你，深深地看着！

那一刻，我想起了第一眼看到你，那么动人，与你相处的点点滴滴，痛并快乐着。

你啊了一声，生气的用棍子戳了我的肚子，一拳拳一脚脚落在我身上，痛苦的嘶吼着，声音凄凉而无助。

最后，跪倒在我身边，楚楚可怜。

而我，浑身疼痛，也为我们无奈的爱痛着。

终于，战争胜利。

离别的时候真的到了。

一片欢腾，我却高兴不起来，说不出缘由。

你们已经撤了，不知道你去了哪里，我却好想去看看你曾经住的地方。

去怀念一下。

蹒跚着上楼，一间间房找着，终于，我看到了那根一直伴随你的棍子，静静的靠在墙上。

看着你的床铺，洗漱台，书桌，一切井然有序，只是再也没有了你。

我呆坐在地上，静静望着书桌上那张相框，相框里是幼年时的你和你父亲的合照，就那样笔直得站着，没有表情，却眼神坚毅。

如我第一次见你时，那一眸，一笑，那么可爱，眼神坚毅没有一丝犹豫。

也许，再也见不到了吧……多年后，我结婚生子，却始终未忘记你。

多年后，我终于有机会再次见你，可你却拒绝见面。

也许，你是想记得彼此年轻时的模样，那个眼神，那个笑，那个曾经深深爱着的人。

2、不得不说，集中营的日子不好过，但怎么看都觉得像中国的农民工，做着最艰苦的活，拿着最微薄的工资甚至拿不到工资，危险系数还高几倍。

社会主义国家，那些披着羊皮的狼们，当你们看到集中营的日子，你们没有任何感触吗？

虽然战争没有在中国建集中营，但我们的人民却在无情的建设着一个又一个“集中营”，榨取最后的一点资本！！

在看电影之前已经看了一部分书，所以对电影的期待程度还是挺高的。

可是感觉整部电影都是导演一个人在自我感动……她捡了一些书中感人的，热血的片段，把它们拼凑起来变成了一部电影，希望电影能感动观众，但最终这电影可能更多地感动了导演自己……不管怎么说，还是觉得剧情缺少连贯性，东一块西一块的，对于主角的个性刻画和对于主角的成长只是一笔带过……四分打给这位老人的传奇经历，导演也就那么回事……