波尔多囚犯
La prisonnière de Bordeaux,Les Prisonnières,Portraits Trompeurs,Visiting Hours
导演：帕特里西亚·玛佐
主演：伊莎贝尔·于佩尔,阿弗西娅·埃尔奇,Noor Elasri,Jean Guerre Souye,William Edimo,Magne-Håvard Brekke,莱昂内尔·德雷,让娜·比蒂诺娃,Lamya Bouladiz,Céline Chlebowsky,Any Mendiet
类型：电影地区：法国语言：法语年份：2024
简介：阿尔玛独自居住在一栋宽敞的联排别墅里，米娜则是一位来自另外一座城市廉租房的单亲妈妈。这两位女性的生活都围绕着探监而展开。她们的伴侣分别因不同原因被关押在同一所监狱。一次在探监室外的休息区，阿尔玛和米娜偶然相遇，一段意想不到的友谊就此开始……详细 >
【C】于阿姨离我20厘米擦肩而过。。美得我心颤。。
两位在后院的戏份，恍惚想到独立时代里的molly和琪琪，最后两位的感情戏再深入一点（中途be like于佩尔都这样了你还骗她）可能会更喜欢，片尾很好听。
主题很有意思，瞄准那些看似探访囚犯、实际被困着的女人，也找到了很巧妙的冲突，就是跟《土星保龄球》《保罗桑切斯回来了》比起来有点戛然而止，仿佛还欠我一个第三幕。
很普通，挺无聊。
怎么这么实在了
像齿轮一样紧密地咬合，正确到没有任何空间可以施展幽默与荒诞。比较动容的是，在不对等的权力关系面前，接受他人的情感似乎本身就意味着丢掉尊严，那种被善意围绕的局促与不安，迫使自己做出不堪的事，以打破那些虚假的体面，挽回自己所剩无几的尊严。
于佩尔阿姨的表演真好，整个电影就仿佛一小段人生的小插曲！电影名字，一语双关，监狱围墙内的人在服刑，围墙外的家人们也在备受煎熬。看似很圣母心的左派行为，并没有拯救任何人，反而不再依赖于向外求之后，最终释放自己，完成救赎
男性“隐形在场”的女性阶级故事与友谊故事，故事本身挺精巧的，但对镜头语言的探索构思几乎匮乏，让人眼前一亮的镜头几乎匮乏（米娜回家撞上中产庆祝法律又一次宽赦丈夫的晚宴，结尾出走时两位女主的夜车镜头算是难得的亮色），匮乏又精致，一股淡淡的阳痿老钱风
断舍离很重要
B / 虽然和以前的马佐观感不同但依然很神奇。几乎所有的抽象都发生于表演的自我反诘与几乎机械的翻转中。最终于佩尔的表演甚至出神入化到几个简单的眼神就把人物抽空。仿佛是围绕表演展开的布莱希特式喜剧？
平遥最后一部，如梦般的三天结束了。
8th PYIFF
当代法国中产阶级视野的社会小品，于佩尔居然演了个大龄恋爱脑“傻白甜”
@PYIFF 2024 出走的决心？身份在开始就呈示出监狱内的男人与监狱外的女人的身份象征，写法和门墙/探监时呈递的作品同样抽象同样拼贴，正如特沃塔与我和土星保龄球的方法，身份限定以后，进行的方向被唯一确认，只能通过突兀的意外发生转折（同时也赞同卡姐：摆出了类型的姿态但随后发现并无危险）。比较直白，不过也难以想象怎样拍出更抽象的路径。
自以为得计的拙劣幽默感和率性而为 于阿姨在为劣质"女性主义"张本的路上一骑绝尘
今年平遥最失望奖，二位的友谊感觉可以精准的用“你跟谁俩呢？”来概括。并没有看到二位的情谊啊…..我只看到了夜晚客厅，伫立的两个孩子和对面的一群老白阿姨。
近乎直白的女性情谊复杂样态的表达呈现 哪怕直白 单就于佩尔的表演也是在看得神清气爽 也算是某种典例来证明社会的主要矛盾其实还是阶级矛盾
补标记。平遥。
总觉得现在法国的电影陷入了一种困境，关注的东西虽然很现实，但看多了觉得很“狭隘”
法国电影展映。【2025#58】