电话

因为素妍意外制造火灾，使父亲丧命，之后进入了双重人格，作为淑英时杀害了母亲，之后才有了养母，养母又认为淑英是恶魔附身，结果同样被淑英杀掉，之后为了掩盖真相陆续杀了其他人。

作为素妍时她希望改变这一切，希望自己没有杀任何人，更希望她母亲还活着，影片最后留下来的是素妍和淑英暗示着二十年来她一直生活在人格对立中。

两个人都是28岁，墙壁上的手印一样的，

《超时空来电》（2011）与《电话》（2020）前一段时间，韩国惊悚电影《电话》（콜）在美国流媒体播放平台网飞（Netflix）上线，影片翻拍自2011年英国小成本恐怖电影《超时空来电》（The Caller），大致讲述了女主角搬进一座房子，并接到了来自过去的陌生电话；《电话》上线后口碑反响不错，IMDb达7.1分，烂番茄指数100%，比原作《超时空来电》的IMDb6.1，烂番茄指数20%要明显好得多，这对《电话》的导演李聪贤而言，处女作能够取得如此成绩也已经是莫大的鼓励。

过去与现实交汇且相互影响的题材并不少见，例如《时空线索》（Deja Vu）中丹泽尔·华盛顿（Denzel Washington）与过去赛跑，《前目的地》（Predestination）中的时间是个圈等等；《超时空来电》的剧本不能称得上很棒，与其他探究时间的硬科幻题材电影相比，《超时空来电》更像是借助科幻的背景设定来玩小成本恐怖题材；而无论是电影的画面风格还是运镜都说明了一切。

《超时空来电》（2011）影片通过一个搬进便宜陌生的公寓的正在离婚诉讼期的女性的角度，来阐述该角色接到来自过去的陌生来电且因此而被卷入一场腥风血雨的故事；在这一方面，《电话》也大致继承了《超时空来电》的大部分设定，而除去了女主角深受虐待狂前夫的精神压迫的设定，追加了大量的亲情戏份，以及最重要的，也是两部电影最截然不同的一点，采用双女主的设定， 将电话另一头的角色具象化，构建出完整的两条主线。

简单来说，《超时空来电》像是一部恐怖电影，观众们以女主角的身份融入故事中，被看不见的来自过去的疯狂女人追杀的故事；而《电话》则像是一部惊悚电影，观众们在两条时间线中徘徊并深入了解两位角色之间从互相认识到相互厮杀的过程。

《电话》（2020）如今来看，《超时空来电》利用电话的未知性构思出一个完整的概念，那就是在没有智能手机之前，你永远不知道电话响起时，对面那头究竟是谁；而同时它也利用时间的单向性抛出了一个有趣的命题，你该如何杀死一个停留在过去的人？

显然《超时空来电》的悬念与恐怖氛围做得很足够，角色的设定也给本片增加了迷离的元素；《电话》则是更加聚焦故事本身的阐述以及两位主要角色的塑造和互动，这也让看完《超时空来电》而对幽暗老房子感到毛骨悚然的观众们，在看完《电话》后反而对全钟瑞（Jong-seo Jeon）的脸感到害怕。

《电话》中的全钟瑞而结局上，《超时空来电》并没有采用太多恐怖片常用的结尾后劲，而是在高潮部分踏踏实实地讲完一个最后已经没剩什么悬念的故事；而对《电话》结局的本身，观众们的评价倒是两极分化，导演李聪贤提供了包括正统结局以及开放性结局在内的两种结局，无非目的还是在于继续发散过去与现在中的，人为影响的无限可能性，其实对正统结局而言反倒显得多此一举；考虑到《电话》为李聪贤的处女作，也就不难想象为什么影片最后会出现开放性结局了。

《超时空来电》（2011）尽管《超时空来电》无论在科幻影史还是恐怖影史上都算不上是浓墨一笔，很大程度上只是编剧塞吉奥·卡西（Sergio Casci）灵感一现写下的一个服务于恐怖片的概念；而到李聪贤手上时，《电话》纳入了宗教悬疑色彩以及追加了全钟瑞的戏份，大改了故事的偏侧点以达到更好的观赏效果，质量虽然算不上极佳，但也已可圈可点；至少在科幻与惊悚的把握之间，《电话》已经找到了完美的平衡。

又翻出一部老电影《电话》，来回味久违的超时空题材。

电影讲述书妍为探望患病母亲返回老家，她因为父亲早死对母亲耿耿于怀。

在空荡的乡间别墅中，她发现一台神奇的固定电话，可以穿越时间与十年前的上一任户主女儿英淑对话。

一开始两人交谈甚欢，英淑帮苏妍救回葬身火海的父亲，于是苏妍决定帮英淑逃离她母亲的伤害。

没想到曾经新闻中母亲杀女的案件反过来，英淑杀了母亲后为了掩盖罪行不断杀人，甚至包括书妍一家。

最后在母亲的奋力保护下母女二人幸存。

不过结尾彩蛋里这故事还没结束。

这部悬疑恐怖电影改编自英国电影《超时空来电》，保持了同样的老宅神秘固话能沟通不同时空的设定。

我没看过原版，不过感觉这次改编确实很不错，挺有韩国本土的味道。

一开始苏妍联系的英淑看起来是一个被强势母亲严厉控制的女孩。

英淑释放的善意以及随后挽救差点被火烧的苏妍父亲，让善良的苏妍产生同情，相信了英淑的说辞，认为她是被当做巫女囚禁，过着生不如死的生活。

于是看到新闻里英淑被杀之后苏妍决定帮助英淑，但不曾想打开了潘多拉魔盒。

电影从温情的相互拯救转向恐怖的杀人情节。

我开始以为英淑是因为母亲长期控制而产生了反社会人格，并在杀死母亲后完全形成一个毫无人性的杀人凶手。

但中间出现了一个被烫伤的女邻居善希，这个细节别有深意，直到彩蛋里不同时空的英淑通过电话确保自己不死，我才明白电影一开始英淑拨出的电话其实是故意放的饵，让对面的人帮自己逃出被杀的困境。

而英淑母亲竭力用巫术制止女儿的行为也说明她发现了背后真相。

这部电影的有趣之处是，如果只看到结尾省掉彩蛋，那么这就是一个苏妍接受自己完成自救的故事。

而恐怖片的彩蛋向来暗示，这黑暗还在一直继续。

曾经时空对话是一个不算冷门的题材，不同时空的人因为一个媒介彼此认识，或谈恋爱成爱情片、或合作救人成商业片，甚至不断影响回溯成恐怖片。

本片是这个题材的优秀之作，不知道2025年之后能再出现好作品吗？

《电话》。

8分。

李聪贤编剧、导演，朴信惠、全钟瑞、金成玲主演作品。

作为一个奇幻恐怖故事，不得不说，李聪贤的出手还是值得敬佩，出手不凡。

既然是奇幻故事，用现实中的逻辑去推理就显得很无趣，比如，朴信惠饰演的金书妍回家探望病重的母亲，在接到全钟瑞饰演的吴英淑在十年前打来的电话时，第一她竟然没有选择报警，第二十年了，这手机竟然还能被打进电话——这要搁在我们国家，电信早把号码卖了十回了。

有人说书妍和英淑是一个恶魔的两面，严重的人格分裂，似乎也有道理。

但就全片的正常推演逻辑而言，书妍确实在十年后接到了英淑在十年前打来的电话，她利用时间的信息差让书妍知道了英淑正在遭受后母的严厉的不可思议的处罚，然后书妍救了她，英淑反杀了后母。

随后，书妍就陷入了英淑一手制造的恐怖之中。

似乎为了报答，英淑救了书妍的父亲一命，让她在父亲逝世十年后得以重见父亲和母亲，但恶魔的开心总是短暂的。

在一次并不严重的争吵后，英淑开始了对书妍的全面报复，不仅如此，英淑似乎彻底放飞了自我，开始了连环杀人。

其实我并不太喜欢这类影片，戾气太重，并不能令我观影愉悦，也不能让我放松。

作者：Bind 2018年李沧东导演的《燃烧》，一把火烧出了戛纳场刊最高分，引得万人讨论。

同时，这部影片还将一位前途无量的女演员送到观众面前——在千人海选中脱颖而出的申海美饰演者全钟瑞。

时隔两年的空窗期后，本月她终于回归，搭档朴信惠为今年死气沉沉的韩国电影贡献了这部不可多得的惊悚恐怖版《黑洞频率》。

故事发生在偏僻乡村中孤独伫立的空洞大宅中，那里不发生点惨案都对不起这六亲不认的气质。

朴信惠饰演的书妍因为母亲重病而回到大宅，但她心中却是五味杂陈的烦躁。

多年前母亲忘记关闭炉灶，导致失火害死了老爸，书妍对此始终耿耿于怀，甚至拒绝父母合葬。

母亲那边的事情不断，书妍的手机还在回来时不小心落在了高铁上。

无奈之下，她只好临时找出了大哥大一样的无线电话使用。

这部电话，可谓是天堂地狱一线牵。

除了第一次通话正常外，此后书妍不停收到一位陌生女子的神经兮兮的来电。

在处理全家福挂像时，她发现了隐藏在墙壁后的地下暗室，还找到了记录驱魔的日记和老照片。

这两件物品的所有者，正是电话那头的怪人，全钟瑞饰演的英淑。

这通电话连接了1999年与2019年，确认了这一事实之后，电话两端的同样28岁的两人一开始仅仅是闲聊和听徐太志。

但随着英淑的时间线来到11月21日，幼年书妍跟父母一起来到大宅看房，英淑意识到自己或许可以改变对方的人生轨迹，救下书妍的父亲。

11月27日，一切如计划进行，原本的世界天旋地转，书妍的人生被彻底改变。

这次换她来寻找过去，帮助英淑逆天改命，但仅靠声音熟络的对方真的如她想象般那样吗？

当自己过去变成了别人的未来，其实书妍的人生和这家人的性命一直被掌握在陌生的英淑手里。

《黑洞频率》式的家庭温馨时刻戛然而止，接下来是血光四溅的“看不见的恶魔”。

作为全片最大的看点，全钟瑞与朴信惠靠表演撑起了一个个的“阴间”通话。

许久未见的全钟瑞演技依旧老道，把一个反社会的边缘性人格障碍“疯子”演得让人汗毛直竖。

轻浮和满不在乎的处事细节与其骇人听闻的分尸恶行反差强烈，一举一动都让人猜不到接下来的她还要怎样大开杀戒。

中年的英淑则是阴气沉沉，比塞满尸体的地下室还要阴森十分。

朴信惠此次进步颇大，幼年书妍被烫伤时，成年的她倒地抽搐加惨叫，这段内容都是即兴发挥，效果生猛。

可惜该角色最后才揭秘的一部分人设只留在了幼年期，没能再接再厉多制造几重反转，也就导致朴信惠没有很大的发挥空间。

即便如此，二人的出演仍然足够出色，韩国NAVER观众评分打出的8.4分中，40%的赞誉给了该片的表演。

可以说，是她们的演出撑起了整部电影。

还有23%的好评给了靠颜值都能出道的本片导演李聪贤。

与朴信惠同岁，年仅30的他此前只有短片作品。

这部长片处女作原本计划3月时在院线上映，受疫情影响几经周转最终卖给了Netflix。

虽然是首部长片，但《电话》呈现出的整体效果不逊色于许多商业大作。

惊悚恐怖之余，导演还出色地展现了即时的时间反馈，前半段历史改变时支离破碎的世界重组，还有结尾处从2019年跨时空看1999年搏斗留下的新痕迹出现，非常带感。

影片也杂揉了许多惊悚片惯用的经典元素。

冷飕飕的大宅与地下室的连环杀手不必多说，英淑的宗教线则类似于《魔女嘉莉》《娑婆诃》。

被驱魔折磨的英淑也对应了该片的“if”主题：如果父亲活下来呢？

如果英淑待在精神病院治疗呢？

如果书妍选择借用叔叔的手机呢？

用平行世界分析每次世界线的改变，电影由果至因的逻辑简直折磨大脑，书妍能保留记忆的设定也相当困扰。

不妨这样想：将每次"if"当作一种发展可能，而导演选择将这些可能连接起来。

被抓不被抓，死或不死，大宅的三次变化与结局赋予英淑与书妍“写作剧本”的编剧职能，电话就是她们手中的钢笔。

对于本片结局，我认为合理的解释是：2019年英淑的消失并不是死亡，那通电话已经改变了她的命运，此时此刻她并不在大宅中，书妍也并未看到她烟消云散。

而她之后再次拨通了打往1999年的电话，告知自己要干什么，这也是为什么她让过去的自己一定拿着电话，从而引发略显突兀的结局。

但是！

这不符合书妍怎么改命都留在原地和没有新世界记忆的设定。

所以权当这又是一次”if“吧，连上更黑的收尾也符合之前书妍越改命越崩的节奏，就讲究个”命里有时终须有，命里无时莫强求“。

算不上严谨到严丝合缝的该片，很多细节是很难捋清楚的，像是过去在发生驱魔仪式时，观众还根本看不出世界线发生了什么改变，2019年的地下室就开始冒烟了。

《电话》里的时间难题看不破也说不破，用这个来折磨自己更是大可不必，毕竟，爽到底的惊悚寒颤和两位女主才是重头戏。

其实对于结尾的bug我们只要当成两种结局来看就可以理解了。

因为故事一直按照时间线往后走的，所以在警察和女一的妈妈来房子这个时间点分成了两个结局。

结局一:19女二给99女二打电话，提醒警察和女一妈妈马上会来，一定要拿着电话。

这个结局就是女二杀了警察杀了女一妈妈，囚禁了女一一直到现在（或者没有囚禁到现在，囚禁的只是99年的女一，只是最后用朴信惠来呈现出来）。

因为女二一直活着所以她才能给以前的自己打电话提醒警察会来，这个逻辑是通的。

所以，这个就是最终呈现出来的结局。

结局二:19女二没有给99女二打电话，这个就是到结尾出现朴信惠字幕为止的结局。

99女二死了，妈妈活了，和19的女一去给爸爸上坟。

之所以出现结局bug的问题，是导演在最后把19女二是否给99女二打电话这两个结局混在一起呈现了出来，即到字幕朴信惠为止按照结局二来演，然后出完字幕后，再根据结局一的结果来修改结局，所以妈妈消失了，女一被囚禁了，所以看起来像是bug。

其实就是两个结局混在一起呈现。

这样分开看就能理解了。

刚刚看了几个高赞影评的解读，都很有启发性，但感觉不能完全说服我。

tipekit楼主写了一个很有意思的观点：“最后女恶魔从楼上摔下来是真死，所以才能在现代瞬间死亡，房屋瞬间变废墟。

而这个真正死亡也是在女恶魔的计划在内。

” tipekit楼主认为影片末尾女恶魔是真的死了，但这个死亡是“暂时死亡”，只要有电话的出现，女主在现在的时间点第一次接到电话，女恶魔就可以永生。

tipekit楼主的解读文章链接我个人认为这个“暂时死亡”和“永生”在本篇的设定和逻辑里是不存在的。

这是因为，如果女恶魔摔下楼真的死了，那么即便她握紧电话，也是尸体握着电话，然后女主和妈妈会被警察发现，女主一家之后也不会搬入大宅，那么如此线性发展，女主到了影片一开始的时间点也不会回大宅，更不会有机会接到99年的女恶魔电话，这个循环就断掉了。

所以在这个循环里，只要女恶魔死掉了，一切就结束了。

同时任何一个人在过去的时间点，只要死了，就是真的死了！

不可能复生，这个是影片的设定。

好！

重点来了！

最后的彩蛋，我认为如果用薛定谔的猫理论来解释，可以非常清晰地理解：最后的事件可能的发展是这样的： 1. 女恶魔在现代的第一次出场是在玻璃后打电话，她和19年的女恶魔在通话。

这个电话的内容已知是（1）告知妈妈和警察要上门，（2）告知妈妈和警察这次上门拜访里女恶魔可能会死掉，警示女恶魔即将到来的危险（现在的女恶魔脸上和脖子上有很严重的伤疤，这证明了在她存在的这个宇宙的过去里，她可能是在妈妈和警察的拜访里受了很严重的伤，几乎致死，这就证明了她为什么知道这个信息，因为她已经经历过，所以才能活到现在），（3）告诉99年女恶魔无论什么情况，都要拿着电话。

2. 在99年，妈妈和警察上门了，女恶魔早有心理准备，计划干掉两人。

3. 经过发展，99年的女恶魔追杀妈妈，现在的女恶魔追杀女主，这两件事同步了。

4. 激烈打斗后，99年的女恶魔和妈妈一起掉下楼。

5. 此时99年的女恶魔可能先晕过去，但没死，妈妈也可能没有死。

也就是说，这时候的情况有点像薛定谔的猫，妈妈和女恶魔都是非死既生的，是一个不确定状态。

在这段不确定的时间内，会有4种可能性： 第一种，妈妈生，女恶魔死。

这样发展下去，有点像影片结局展示的状态，妈妈还活着，成年女主在现在逃过一劫，妈妈之后陪女主上坟，女恶魔彻底消失了。

第二种，妈妈生，女恶魔生。

这种情况可能是，妈妈先醒过来，带女主逃离房子，女恶魔后醒过来，带着电话继续作恶。

但是！

在现在女主被追杀的这个时间点，女恶魔在其他的地点，并不在大宅这里，所以从现在女主角的视角看，现在的女恶魔突然消失了。

注意，影片的结局也可能是这个，因为结局里展示的所有事件，在这个条件下也可以成立。

第三种，妈妈死，女恶魔生。

这种情况是彩蛋里展示的：妈妈永远消失了，女恶魔带着电话逃离，之后使用电话指挥过去的女恶魔，变成无敌状态，最后把成年女主绑架进行复仇。

（当然，女恶魔为什么没有在99年杀掉手无寸铁的小女孩女主，这里有可能是小女孩趁妈妈和女恶魔都昏迷的时候逃离了，也可能是女恶魔醒来后过于虚弱，直接逃走了，没有来得及杀小女孩。

这里可能性太多，不做过多推断）。

至于为什么和现在的女主打斗的女恶魔也消失了，这是因为，99年带着电话逃跑的女恶魔，之后可以用电话给过去的自己通话，无敌。

在现在和女主打斗的这个时间点，女恶魔在另外的地点，所以对现在的女主来说，女恶魔突然消失，女主临时安全。

第四种，妈妈死，女恶魔死。

这种状态是妈妈永远消失了，女恶魔也永远消失了。

现在的女主虽然没有了妈妈的陪伴，但是也安全了。

OK，至此，在99年从妈妈和女恶魔摔下楼到分出最终胜负的这段时间里 （为了便于理解，下文里称这段时间叫“薛定谔的时间”），这四种可能性都存在。

也就是说，可能有四个平行宇宙，分别代表了这四种可能的发展。

然后，电影的结局一开始展现的是第一或者第二种可能。

这里不能排除第二种可能，因为影片没有给出任何信息佐证女恶魔真的在99年死了。

请注意！

虽然影片展现了第一或第二种可能，实际上在这段99年薛定谔的时间里，四种情况都是有可能发生的。

电影展示哪一种取决于导演的艺术选择。

然而悲伤的是，这段99年薛定谔的时间其实是很短暂的，这段时间的长度 = 同时掉下楼的妈妈和女恶魔谁先醒来，或者谁能够醒来。

因此，这段99年薛定谔的时间对应到现在的时间就是：女主在大宅脱险，跑到派出所问父母下落，跑到墓地，碰到妈妈，和妈妈离开墓地，走在乡间的小道上。

因为大宅所在地是个乡下小地方，做完这些事可能花不了多少时间。

最后，彩蛋给出的信息，实际上就是导演揭开了薛定谔的盒子，选定了最终的结局，就是第三种结局（妈妈死，女恶魔生，小女孩生）。

这个结局对应到99年就是，经过了一段时间（恰好够现在的女主做完了：从大宅--墓地--碰到妈妈--乡间小路这些事的时间），99年的女恶魔醒了过来，带着电话逃脱（直接有画面展示，女恶魔生）。

妈妈应该是死了，因为乡间小路上的妈妈消失了（妈妈死）。

小女孩没死，因为小路上的成年女主还在 （小女孩生）。

最后的最后，成年女主被抓，看来也是难逃一劫。

所以，最后的结尾+彩蛋，其实就是导演利用99年 从妈妈和女恶魔摔下楼到最终分出胜负/生死 这中间的时间差玩了个花招。

先展示了某些可能性，最后又残忍地给出最终的答案，排除了其他的可能。

这也符合很多悬疑片先he再反转的恶趣味。。。

这就是结尾加彩蛋我的理解，只要利用了薛定谔的猫这个概念，我觉得这个解读是符合逻辑的。

如果你看到这里，还有未解的疑问，欢迎继续看下去！

如果没有，在这里可以关掉网页了。

感谢大家的热情！

我在回复区看到了超多很好的思考，大家都太棒了！

我发现很多问题比较类似，在这里总结一下，写出来供参考。

实际上这个结局到底是怎么回事只有导演能解答，欢迎大家继续讨论！

Q1：为啥这个片子里的时空连接设定这么奇怪？

比如“记忆也是这个片子的问题。

时空线改变了，书妍却一直没有形成新的记忆，这是这个片子奇怪的地方。

” 这个片子关于时空连接的基本设定确实和很多同题材作品（比如《信号》《超时空来电》）都不太一样。

这个片子好像有几个基本设定：1. 99年家里的电话不管打给谁，都只能接到19年的电话上。

2. 电话只能99年打给19年，19年是打不回去的。

或者我们把这个设定说得更本质一点：电话只能从过去打到现在，现在是不能打给过去的。

所以这就是为什么19年的女恶魔嘱咐99年的自己必须要拿着电话，这样只要电话一直在女恶魔手里，99年的她就可以不断给19年的自己打电话获取信息。

3. 过去的事情发生了改变，现在马上随之刷新。

4. 历史被改变了后，只有现在的女主知道发生了什么，出现了哪些改变，但是！

她似乎并没有新历史的记忆，她只拥有最初历史的记忆和所有改变的记忆。

这四个设定，是我在影片里观察出来的。

当然，这些设定合不合理、科不科学并不在这个帖子的讨论范围里。

我觉得一个电影，只要做出了基本设定，然后在这个设定里把故事讲圆就算是完成任务了。

《电话》在我看来，这一点还是合格的，影片似乎没有出现不符合它自己设定的情节。

Q2：成年的朴信惠通过网络查到20年前全钟瑞的妈把全钟瑞给杀死了，然后全钟瑞的妈正常活着，才有了全钟瑞的妈把房子卖给朴信惠全家，然后才有了朴信惠在屋子里第一次接到过去全钟瑞的电话的情形。

由于朴信惠的电话告知，全钟瑞反杀了自己妈，就不可能发生后来把房子卖给朴信惠家的事情，那么朴信惠也没有机会出现在二十年后的房子里，那就没有人可以用电话来通知全钟瑞会被她妈杀，全钟瑞正常还是会死。

朴信惠到底能不能告知20年前的全钟瑞，让她避免自己的死亡？

这个片子里的现在一直在被历史改变。

也就是说历史发生改变，现在随之刷新，并不是一个循环。

女主一开始接到电话，这是整个事件的起点，从这个点开始，后面的历史一直在不停刷新，到结局之前变成了女恶魔活下来活到了19年。

所以女恶魔既然已经活下来了，那就并不需要成年女主活下来去救99年的女恶魔，女恶魔自己带着电话就可以救99年的自己。

所以即便女主家在99年全死，也不妨碍她能一直活到19年。

这个新的历史是说的通的，不矛盾。

Q3: 无绳电话不是无线电话，结局时19年的女恶魔带着电话跑路，这个电话离开房子也用不了啊！

这个点特别好！

我个人的理解是，导演暗示了女恶魔活下来之后一直生活在大宅里，所以可以一直用电话。

可能是19年的女恶魔摔下楼醒来后，带电话跑路了，但是一段时间后又回到大宅生活，所以能够用电话。

这点其实被活到19年女恶魔那个段落佐证了。

那个段落里，19年的女恶魔仍旧生活在大宅里，地下室里全是冰箱。

这就反向证明了女恶魔能够继续使用电话。

Q4: 没有所谓的半死不活的状态，假死状态不是真正的死亡，这又不是《生死停留》。

只有99年英淑死亡，才会造成19年英淑消失，如果活下来了，19年的怎么会消失？

有好几个童靴提出了这个疑问，其实提的特别好。

个人感觉有没有“半死不活”的状态还是取决于你怎么理解薛定谔的猫这个理论，或者说你是不是接受“非死既生”这种说法？

如果你接受量子叠加理论，那么我这个解释对你就是合理的。

如果你不接受，那么我这个观点你肯定觉得有问题。

在这里贴一段网上对于薛定谔的猫的解释，希望能帮助解答这个疑问 （https://sites.google.com/site/workingroomofddt/Home/ji-shu-2/xie-ding-e-de-mao-mi-ren-de-liang-zi-wu-li）：

顺便补充一下，DNY童靴在楼下的评论里，提出了“薛定谔的时间”里的另外一种可能，我觉得说的也是很符合逻辑，加在这里供大家参考：“薛定谔时间里，过去女恶魔是否存在假死，类似心脏停跳，暂时无生命体征，所以未来女恶魔会短暂消失。

然后到彩蛋部分，过去女恶魔恢复生命体征，醒来，杀了过去女主妈， 现实女主妈消失。

然后女主被囚禁。

至于房子破败，可能假死状态的一种场景设定，过去女恶魔恢复意识后相信房子又会变回去。

”Q5: 我觉得从书妍和英淑在大宅中自由对峙起就无法逻辑自洽了。

如果英淑活到2020，那书妍和妈妈必死，至少妈妈死了书妍被囚禁，二者无法并立，就文章中分析的，如果书妍和妈妈都活着逃出去了，英淑至少被通缉，坐牢的可能性更大，不可能生活在2020年的大宅中。

如果英淑和书妍都活着，那妈妈肯定死了，妈妈死了那书妍没可能自由的在大宅中走动，她应该长期被囚禁甚至已经死了。

英淑不会放过书妍母女，而书妍母女也不可能放过英淑，故二者无法并立。

除非2020年的书妍和小时候的书妍不是同一个体，二者并存于同一时空。

这个问题里的分析本身没问题，从现实逻辑上讲，女主/妈妈 和 女恶魔确实是对立的，应该不是你死就是我亡的关系。

但是咱们分析影片，需要从导演给出的确定证据出发。

影片里有很明确的画面，可以证明成年女主最后活着（彩蛋里成年女主被绑的镜头），以及女恶魔也活着（99年打斗女恶魔摔下楼后醒过来的镜头）。

我们现在做的就是从这里出发推断到底发生了什么，是不是在影片本身的设定里能自恰？

我个人感觉哈，导演给出的结局，在影片给出的基础设定里还是逻辑自恰的。

和朋友看完激烈讨论了一番，她坚持自己的直觉女主（朴信惠）是精神分裂，我开始不太赞同，但是我剧情里有一个点让我疑惑，但却佐证了她的直觉。

这个故事第一层面说的就是电话穿越女主无意拯救了女魔头，女魔头利用“时间钳形”战术疯狂杀人的故事。

单论概念，先人已经拍过无数此类型，而且这个片子如果归到哪一类可能都是bug无数。

该怎样看待这部电影? 我假设这一切都是女主朴信惠的幻想，所谓唯心主义，我思故我在，意识决定世界。

那么本片里所有的bug就都不是问题了，这是“幻谎症”的概念，不是人格分裂。

人格分裂的话，女魔头肯定是存在的，也是就是她本人分裂出来的，而本片内容则是女主基于儿时记忆演化出来的。

让我说一下第二层解读。

真实故事应该是：母亲在女主儿时的记忆里是不太顾家的那种，喜欢涂指甲油（后面对时空改变后女主指甲油有多次强调）。

那天母亲涂完指甲油关了煤气灶出门。

但是电视里正在播放煤气灶使用安全说明，女主应该是去想关上，但是拧反了导致后来父亲的死，而这件事儿在女主幼小的心灵留下了挥之不去的阴影，并且生根发芽导致精神出现问题。

女主不愿承认是自己导致的死亡，她宁愿相信是母亲所为，慢慢的她习惯了这个谎言。

但是在内心深处她一直提醒自己是一个杀人犯，慢慢的这个想法伴随着她成长，最终在脑子里产生了自我救赎的幻觉。

女魔头和女巫应该是她小时候之前的房主，小时候女主听过有关她们母女的故事，在幼小的心中就下了一个恐怖的认知，当然这个也会跟随女主一起成长，最终在女主发病得时候形成了这个所谓bug百出的“电话穿越救赎的故事”。

医生的话何尝不是一种暗示开篇不久的这场看病的戏，结合视听语言，感觉医生说的不是她母亲的病情，而是她的。

由此推断幻梦有可能是手术时产生的。

这个电脑查找手机信号转场到大脑图像形象的暗示人脑思维得发散性。

每到时空改变，导演用了所谓粒子效果，这种更像是记忆重建或消失的感觉，从这点看出导演的心思不在时空问题上，而是在主观意念上。

灭火器反复出现片中灭火器反复出现，女魔头用它做杀人武器。

最后女主在电话里也教母亲这么做，（反正我长这么大没脑洞过灭火器可以这么用）女主单方面也不知道女魔头用灭火器杀人，所以对吧。

为什么是灭火器。

我猜想女主小时候遭遇事故时候，因为她不会使用灭火器，所以没能挽救父亲，灭火器成为了另一个元素。

草莓的包装20年没变，也许是我想多个最后谈一点，也是我开始说的那个点。

在女主母亲和警察来之前的那条时间前，幼年女主是被女魔王囚禁的，那么从现在女主还健在可以得知女魔王没对女主狠手，只是烫伤了她。

这条线里的内容没有实质发展，更加让我坚信这一切只是女主的幻想。

总结下来，“幻谎症”有点像梦，《穆赫兰道》《地球最后的夜晚》都有将主人公记忆中的碎片进行重新整合，创造出一个幻象得世界，而电影则可以把它显示出来。

话说这个片子是逻辑bug超多的“平行时空+连环杀人狂魔”，还是“精神分析+幻谎症”，哪个更高级，或者是两种结合新的探索得是观众自己评判。

个人感觉好于《海市蜃楼》但却有点《未麻的部屋》的意思。

…………………………………………………很多时候，人都会想我要是改变了过去某个节点，现在会怎么样？

例如，我当初要是考上了电影学院，现在说不定是个大明星，你考虑的只是过去一个点，和此时的空间，你无法脑补考学的过程，奋斗的过程如何如何。

本片的被大家所吐槽的bug不正是这种逻辑吗？

所以换个观点，这个bug反而成了解读的钥匙。

安℃

不知道这部电影为什么会被打这么高分，为了塑造一个恶魔强行让女主变成一个弱智一般的存在，除了直接忽略的祖父悖论：改变了事实就不应该再接到电话，没接到电话又是怎么改变的现实…有太多逻辑问题：1.恶魔前几次给女主打电话说的内容听上去都是有生命危险的，但女主完全忽略，还在说打错了，正常人不是应该问一下在哪然后赶快报警么？

然后两个人正常聊天以后完全没问过之前危险的问题，这是正常人的思维？

2.明知道恶魔之前住在这个房子，但现在是自己住在这，难道不关心恶魔后来去哪了么？

网络这么发达，而且草莓叔叔又证实了巫女的事，难道不查查吗？

3.每次电话改变了过去以后，现实就会直接改变，但从恶魔杀了女巫到草莓叔叔死，中间没有任何一个电话改变现实，叔叔拨出的电话根本不会改变现实，所以女主这边应该在恶魔杀了女巫以后草莓叔叔就死了，而不是是叔叔送着半截草莓突然消失吧？

4.跟恶魔聊出感情了，跟恶魔说巫女要杀她能理解，但是恶魔告诉你事情解决了，正常人不会再去看看新闻？

知道叔叔没了还直接问恶魔？

明知道她这么危险还敢直接问？

不怕她杀了你全家？

5.恶魔让女主告诉她警方的证据，恶魔根本不知道警方有什么证据，女主本可以告诉她一些其他不重要的，非要告诉她最重要的证据么？

6.过去改变后，现实中的每个人都有记忆，只有女主没有，像个白痴一样啥都得自己找，而且女主家没网么就用过一次？

作为观众喜欢悬疑，喜欢剧情，喜欢反转，但也需要一定的代入感吧，这么弱智的女主在她直接问恶魔人是不是她杀的时候，我感觉就该去世了，影片开始就去世了父亲，到了结束女主害死了这么多人…真的难以喜欢这个女主，难以喜欢强行搭建的剧情，女主的智商，下辈子请别接电话了谢谢…

关于电影的各种逻辑自洽已经有很多讨论了，我这就不提了。

这里我想说的是，在最终彩蛋里，很多人认为女魔头受伤未死并且拿到了电话，从而可以提醒过去的自己避开各种追捕，一个“无敌的”女恶魔就此诞生。

很多人看完后感觉并不舒服，毕竟傻白甜女一被抓了，女魔头逍遥法外，不符合人们内心的价值评判。

我在这里就这最后的剧情后续进行想象，来给大家带来一些慰藉。

首先你可以认为彩蛋并不是剧情就戛然而止了，就好比彩蛋之前的结尾一样，只不过是过了几分钟，现代的剧情就发生了巨大的反转，因此我们可以继续往后推动时间线来猜测一下后面的剧情变化。

女魔头拿到了电话，然后逃脱了当时的追捕，同时还监禁了女一，这是电影最后的时间点。

但从这里我们也可以知道，虽然现在女魔头拿到了电话，说明她已经逃离了追捕，但按照之前的设定，现在的你逃脱了，不代表过去就已经是定局了，随着过去时间的推移，女魔头现在的情形也可能随时会改变，有可能在过去后续警方调查破案，早就把她缉拿归案了，现在的她也拿不到电话了。

其次，她拿到电话，当然是为了不发生以上后续调查被抓捕的情况，但这就能表明她可以提前警示过去的自己逃离追捕了吗？

我认为也存在一定困难。

因为之前女一她能提前预警，是因为她可以看到案件报道，比如女魔头被捕归案，线索是发现了凶器刀具。

但女魔头她没有这样的优势，毕竟女一是旁人，女魔头的被捕对她影响不大，所以她才能看到报道来预警。

但如果是女魔头想要预警，那她看到被捕报道之前，其实早就被捕了，因此在现代根本拿不到电话，没法再去用电话反侦查。

最后，不考虑以上的各种逻辑问题的话，单单从人性的角度来看，按照女魔头的那种心理，过去她会一直听命于现代的自己吗？

连普通的孩子都有叛逆期，何况她这样扭曲的心理呢，所以过去的她和现代的她，能不能一直很好的合作下去，我觉得不太可能，很有可能自己把自己就玩死了。

综上，结局彩蛋可以看成只是一个中间的时间点，后续发展中女魔头能“无敌”其实可能性不大，同理女一也有可能逃脱这个悲惨的命运。

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