身后事

这算一个好看的电影，如果导演不过于追求玄虚的效果。

葬礼主管和女主角的对话有点儿意思。

女主角：我没有死！

主管：你们这些死人就爱这么说。

本片是女导演阿格尼兹卡·沃特维兹-沃斯洛的长片处女作。

导演讲故事的水平很高，在第一部长片作品就表现了如此高的水平实在难得。

故事的主人公是一个正徘徊良在生死之间的年轻女人，她努力想活下来，不被活埋掉。

而她的命运就掌控在主管葬礼的艾略特的手中……不管死亡是什么，也不管死亡之后会发生什么，也不论灵魂和肉体，人都是不想死的，但是正因为对于前面的问题没有人能够回答出令所有人信服的答案，所以人又都害怕死亡。

但有一点是毫无疑问的，死亡最大的意义是为了让活着的人更好的活着！

这部剧的最后小孩子埋活鸭其实已经表明了导演编剧的中心思想，埋葬所有的活物，所有的活物终将被埋葬，只可惜人都是贪生的，阴暗心理明确无疑，女猪脚最后问入殓师为什么骗她，其实入殓师在擦镜子上的水汽时象征了死神打消贪生之念的意思，为什么不是恐怖剧，因为编剧留下的生死悬念太多，有些明显的漏洞其实是阴暗心理逻辑这样就不是漏洞了，因为漏洞也是逻辑一部分，简单点说活埋和幻想埋都是中心逻辑，它最终的逻辑终点都是死亡，被安排死或者真死幻想贪生的最终结果都是一样的，入殓师是超级智商变态杀人狂或者是有点变态的职业病或者真有特异功能女猪脚的死都是无法避免的，犯罪逻辑故事是入殓师欺骗杀害了一个复活的女孩祸害了一个小孩然后附带把女孩的男朋友给弄死了，特异逻辑则是一个深爱女朋友的男人无法接受现实在特异功能又有些神经质的入殓师的教唆下快车撞死了，回想起来女猪脚其实早已身患疾病在入殓室醒来的时候依然贪生，这部剧可以说满是漏洞也可以说没有漏洞，从死人角度拍摄体现了编者高明，悬疑从头至尾没有证据的杀人谈何问罪，杀掉已经死掉的人也找不到证据啊，国人生死观不仅贪生而且怕死，这里的怕死而且更阴暗简直是不顾他人死活，最好他人死自己活，编剧至少让女猪脚是为爱而贪生的，其实还是避免了更阴暗的人性一面，已算笔下留情

平平无奇的一部极低成本四不像电影，为何会引来这么多讨论？

大概看了一下，主要还是中了此类型电影的套路。

搁这纠结结局呢……这种类型无非就是“开放性结局悬疑”。

做的不错的如《盗梦空间》，做得烂的就如这部《身后事》。

纠结的人想一下，这部片儿，无论你支持哪种结局，已死或活埋，能100％自圆其说么？

说到百分比，自然是活埋的结局能找到更多百分比的影像“证据”来支持它。

这里不赘述了，好多人都写了一大堆，甚至有个傻逼还截了一段英文说“导演都说了是活埋”之类的屁话（就那段话的重点本人已留言翻译并骂了他，这里就不啰嗦了）。

可看过那些影评后，你是不是依然觉得难以信服？

很好，你没有被他们的自我催眠带坑里。

虽然影像证据百分比少，不支持“活埋”结局的逻辑证明却绕不开。

死人或疑似死人的第一现场都是哪些人先到，饱览美剧美片的大家再熟悉不过了吧。

第一就是最近的巡警，随即警车、救护车，甚至消防车赶到。

没死的上救护车，死的呢？

就进殡仪馆么？

屁！

鉴证科现场留一批人，跟车一批人去哪里？

验尸房啊！

怎么搁这片里就特么直接进了殡仪馆？

真是惊悚片啊，这坑大得才叫特么一个惊悚。

来，活埋粉的意淫继续，看看能否填了这天坑。

剧情都没交代的部分，貌似有活埋粉极富想象力地脑补警察和老头串通……尼玛，真是人有多大胆，脑就有多残。

如上所说，要完成这一系列大规模的活埋，必须警探、鉴证、医生、验尸官甚至司机、路人等都特么是志同道合的反社会人格好基友，才能如此长期，如此大量地活埋这老多人。

所以，剧情没交代的，别特么自作多才地脑补。

即便要脑补，自个儿默默地补，别特么出来祸害单纯的观众。

好了，大的逻辑硬伤说了，小的就过了。

部分相同的，别的影评里有，懒得打了，毕竟这也不是我想说的重点。

况且，谁有精力辩得过脑补党。

反正活埋粉里各种意淫脑补，妄图让对立的剧情大一统。

反正不顺眼就宰了，干嘛女的非要活埋，男的立马戳死？

居然有人脑补女的留着日……那你就留着当性奴啊，活埋干嘛，等着奸尸都说不通啊！

甚至包括流鼻血、灯会出问题都是女主服药的副作用……尼玛，你怎么不说女主会不等男友掏出求婚戒指暴走，也特么是药物副作用？

好了，说回重点，这片不是什么大师级的精良之作，无非一部拾人牙慧的实验品。

因为不管结局如何，立意都高不到哪儿去。

非活埋，沦为说教，珍惜有限的生命去热爱，去活得更有意义，别临时抱佛脚……blahblahblah；活埋了，立意更低级，小心入殓师啊，要死就死透啊……所以，大家纠结结局，忙于守护自个儿一叶障目的证据，同时攻击对方断章取义的说法……本质都一样，中了套路，陷于影像了。

人家把相互矛盾、模棱两可的影像扔那儿，为的就是迷惑你，完了他获得自鸣得意的存在感。

所以，跳出来。

想想这么大逻辑硬伤，这么没营养又没爽到的一墨迹片儿，值得我们去纠结么？

值得让它继续戏耍你么？

Ps1星给演员，1星给裸戏。

不能再多了。

看完电影 ”After Life“（中译“身后事”或“生命之旅”），搜索了一些有关的电影评论。

发现很多人对于女主角到底死或未死的争论很热烈。

这也给我带来了更多的思考。

我想，我们大多数人都受到大陆教条主义教育的毒害，思想僵化。

导演给出的结论，其实是个开放式的结论。

就比如，美国对于学生的思想教育，不主张直接告诉他该怎么做才是正确的，而是教学生学会思辨的方法，让他自己选择，这样才能形成独立的人格。

　　 　　何为开放式的结论？

导演自己说的很清楚，他想拍出人对于死亡的恐惧，不论是死后灵魂仍在，不愿接受死亡的事实，抑或是未死却面对即将被活埋的恐惧。

电影对于女主角死或未死两方面都给出了证据，却模棱两可，所以才能给观众两方面的思辨。

　　 　　其实，求证主角死或未死不重要，这只是表象。

重要的是，在死后灵魂面对消亡，或生前面对即将来临的死亡的思辨过程 —— 你是那个日复一日重复着同样生活规律的行尸走肉么？

你生命的意义究竟是什么？

　　 　　太多人总是习惯做单项选择题，忽略多项选择的可能性。

　　 　　电影不是科学，逻辑思维不是唯一的解读。

这部电影应该是我刚上豆瓣那阵最早想看的电影之一，当时以为是类似于灵魂出窍那种软科幻类型的电影，可是时至今日看过才发现原来情节与之前想的很不一样，但是凡跟生命挂钩的片子却大概逃不出探讨生死之意义的范畴。

若不是最后那个hydronium bromide的特写镜头我也真是搞不清楚女主人公到底是生是死，但是回头想来一切玄幻无比的情节都似乎至少有一个可以解释的理由，男主角通过心理学手段让一个活生生的人相信了自己是灵魂的事实。

不过至此这部电影想要讨论的话题才算刚刚展开，一个人活着和死亡的区别究竟在哪里？

人世间的所遇到的不开心的事情究竟能产生多大的力量？

你有多想活在这个世界上？

人们对死亡的恐惧究竟是恐惧死亡的一瞬间还是死亡之后的事情？

前几天看了一本书，书中讲中国人受儒家文化的影响似乎特别不敢面对死亡这件事，我们的文化都在刻意避免直面死亡，甚至连写死这个字眼都是非常避讳的事情，教育领域对于生命这部分的探讨几乎为零，但是只有真正了解的死亡的意义才能更好的珍惜生活吧。

当Anna最后时刻忏悔她根本没有爱过人，殡葬师问她：如果还有机会让你再选择一次会如何？

Anna走到了大门口，她在幻觉中过滤了和外面那些人的关系她说：我很高兴我死了她留在了门里，继续自己的丧礼。

与其要争论他们肉体是否活着，不如去问问他们的灵魂是否还在活着在很久很久以前，他们其实就已经死了，行尸走肉地活着。

殡葬师和小男孩说的：他们争夺真正想活着的人的空间和空气我知道他只是埋葬他们已无用的肉体而已

去年就曾经留意过《After.Life》，但当时的国际电影业市场实在是太繁荣兴盛了，这么个另类的作品很快被我所遗忘，直至最近朋友向我提起，我才重新拾回这颗不大不小的遗珠……真不知道国内一些翻译是怎么来的，单看电影海报那幽深灵异就知道是惊悚或是恐怖片，什么《生命之旅》、《来世》、《身后事》的中文翻译真是不着边际，就《灵异生死线》这个俗得掉渣的名字还有点个想吸引观众入场看戏的港台味道。

电影的两个主角克里斯蒂娜.里奇和连姆.尼森都是我喜欢的演员，当时留意到该部作品也是因为他们的关系。

克里斯蒂娜从来就不凑商业市场的热闹，一副小巧地如轻碰易碎的身材，不太标准的瓜子面，宽挺的额头下一双圆凸且永远不知看向何方的猫眼，配搭小挺鼻子下略带诡异的一字型露齿笑容，这样天生另类的美人胚子真是该类片子的绝配，近年来她主演的片子更是剑走偏锋，做出牺牲可谓不小。

尼森嘛，不用多说了，老戏骨，演啥都有味道，高人！

这部戏你开始看时会感觉是一部讲述灵魂留恋人间的悲剧，看着看着才发现原来导演一路在打埋伏设陷阱，在讲述一出女主人翁——安娜到底有没有被谋杀的侦探戏，真种感觉让我想起《C+侦探》，一直都以为自己在看侦探片，到最后才发现原来是一部鬼片。

当然了，好莱坞编剧的功力是摆在那的，电影里层层设套，让你云山募海，不知道安娜到底死没死。

也就是为了这，我观看了两回，希望能接近答案。

1、迪肯很早就对安娜说：“别人看见的只是躺在板上的尸体，只有我能看见真正的你。

”，那就是说安娜是灵魂之类，但从始至终安娜只能在镜子前看见自己的样子，这跟一般灵魂出窍可看见自己身体的情节不相同；2、四天时间里，安娜所停留的化妆室还有另外两具尸体，为什么同属灵魂的安娜就遇不到他们的灵魂呢？

3、东西方人都普遍认为，人死后的灵魂是会一直保持死时的状态，可安娜她自己所染的棕发却被迪肯洗掉，她的灵魂和肉体都重新恢复为原本的黑发；4、迪肯一直用注射剂给安娜注射药物,开始没看清是什么，后来特写慢镜注意到，那药瓶上标注为“hydronium bromide”，网上查了下，翻译为“氢溴化物镇静剂”，是给活人用的，应该是后来保罗到警局要求汤米帮其检查尸体时旁边一警察所提到的：“水合安眠药，能让人瞬间全身瘫痪，心跳慢到几乎停止。

”5、作为灵魂的安娜来说，她的能力未免太强大了，她可以翻乱打翻整个房间里的器具设备，也可以偷走迪肯的钥匙并且在开锁时弄断钥匙，可我所接受的教育是，一个灵魂要想实现上述所说的能力那得苦练个几百上千年才行，安娜如此生猛，难怪迪肯发现钥匙被偷后急忙赶回去，估计是他怕安娜“法力”太高，被别人看见……6、安娜在镜子前叹气的时候能在镜子上留下水汽！

第一次被迪肯紧张快速的抹掉，第二次则因被安娜发现从而将电影带入高潮。

其中的道理地球人都知道。

叙述完安娜身上的圈套，再来说说迪肯这个喜欢忽悠人的大叔。

安娜出车祸醒来后第一个看见的就迪肯，迪肯便开始的他忽悠之旅，他不断告诉安娜她自己已经死了，弄出验尸报告、针扎不疼、浑身难以动弹、镜子前如僵尸等把戏来证明这一论点，估计一个人整天被注射强镇静剂，外加几天不吃不喝也会有这效果。

迪肯为了安娜能安心上路，还和她讨论思想问题，题目是《你为么需要活着》，通过反复的交流，迪肯让安娜说出她最牵挂的东西──被爱，但却又害怕被爱。

可能是因为母亲的影响（坐轮椅的母亲侧面反映出以前可能被爱情伤害过）。

安娜的倾诉让迪肯做了大胆的论证，放安娜离开，重找自己的幸福，可此时相信自己已死的安娜，不知道是确实害怕被爱，还是镇静剂打多了，反正是不敢离开房门半步，此刻，迪肯可以做结论了：你们说害怕死去，但事实上，你们更怕活着。

请留意，迪肯说的是你们，你们是指谁？

估计被他忽悠的不只安娜一个，迪肯的工作室里挂着许多被他“侍候”过的遗体的相片，有两种形态，一种是紧闭双眼的（这当然了），另外一种是和安娜一样睁着眼睛的，这代表什么，自己想吧。

但也奇怪，这么多人，难道医院方面也有帮凶……这些睁眼的照片里有一个不得不提，那就是安娜的钢琴老师，他是电影开始时第一个“死者”，也许是因为安娜看见本不该被她说看见的一幕──躺在灵柩内的钢琴老师的嘴巴动了一下，这个场景也被迪肯发现，可能是因为这一原因，迪肯开始萌发忽悠安娜的念头。

估计他等不急，因为安娜比他年轻，比他还能熬，于是迪肯跟踪安娜，发现安娜在与保罗大吵一架开车离开后，决定在这个雨天路滑的晚上使安娜提前烧香，没错，这段是我编的，但有点依据，事故发生前在安娜车后狂轰油门闪车灯按喇叭的就是迪肯的车，这是个很小的细节，可以参照迪肯给车加油时的情景。

为了达到忽悠的效果，有时也要用点强硬手段，亲属来了上点滴，男友来了关门谢客，警察来了从旁监视，女主角最后揭穿了再强上点滴，遗体告别后直接埋了了事。

最后就连一直持怀疑态度的保罗也不放过，用其极其煽动的语言刺激喝醉了的保罗，使醉驾的保罗在冲向墓地的途中发生车祸，最终落到迪肯自己的手中，干净利落、不留后患……客气的说，迪肯在殓葬师的职业背后像个拿着镰刀的死神，不客气的说，他是个病态的杀人狂！

这个变态佬在忽悠别人的时候还开班授徒，将小杰克接纳到自己的门下进行培养。

估计迪肯早就有这打算了，你见过有那家小孩整天往墓园里窜的？！

还能冷静的近距离观看遗体！！

后生可畏啊。

电影开始时就描写小杰克指着一只生病的小鸡说是死了，他不知如何是好，只能听安娜老师的话拿回家好好照顾。

后来在墓园的坑前迪肯与小杰克的对话便算是一个仪式，迪肯用他自己那套变态的理论掩埋了小杰克：只有我能看见那些毫无活力如行尸走肉般的人们，这些人让活着的人难受，会使活着的人失去希望，所以这些坑是为这帮尸体们挖的。

听过这套迪肯任意夺取他人生命的纲领后，小杰克接过迪肯手中的铲子，乖乖入伙，最后那只小鸡子算是试验性质的让小杰克活埋了。

迪肯大叔真有自信，杀人育人两不误。

这部片子的内容其实非常丰富，由明线暗线交叉呼应，可以看出电影的导演确实是很想拍出一部带有深度的作品，只可惜有两点败笔。

一是电影本身的证据过于充分，减弱了观者的思考。

本来可以来个开放性的结局，让观众大胆畅想，但却因为太多证据过于明显，失去了联想的空间；二是一些无畏的惊吓镜头，毫无必要，反而影响了电影的铺排。

人的想象力是非常丰富的，曾经有过这么个事件，说一俘虏被蒙头捆绑囚禁，囚禁者在他的救兵到达之前开个玩笑，拿起地上的塑料勺子，在俘虏两只手的大动脉处用力划了几下后说：“看看是你朋友来的快还是你的血流得快！

”最后当援救的人找到这名俘虏时，俘虏已经死了。

俘虏相信自己正在流血，而且是大动脉，他单靠想象就把自己给想死了。

人的想象是无限的，来点玄的，自己就能吓自己，玩过《生化危机》的人都有这种体会，最恐怖的时候是僵尸出现前的气氛营造，灯光音乐布景等等，当僵尸真正出现的时候反而镇定了，手中有枪，打呗。

每当我看到导演这么费心的去营造悬疑和恐怖的气氛，我会感觉这电影背后有一影子，那是《闪灵》，当然咯，那高度是很难超越的了，可是总体来说还是不错的，赝品也有良货嘛。

之所以称赞这部片子，是因为我看完后确实觉得心里有点毛毛的，虽说迪肯是个变态杀手，但他所说的不全无道理。

我相信没有人愿意看见自己或是自己的家人朋友生活在绝望之中毫无生气，如同迪肯提到的尸体，只是在感情和生活的压力下越陷越深，大家在互相伤害，宁可放弃也不再挺一挺，其实事情就是这样，机会在等这你，只要再挺一挺，便能重新看见希望。

生命是一趟单程的旅途，可喜的是你看不见终点，可悲的是终点在等着你，最实际的是选择和你爱的人一起走，我相信真正爱你的人会永远等着你，无论你出现不出现，而你是否真正爱自己，关键在于放弃不放弃。

无论如何，导演这一意图我算是接收到了。

　　杀人狂有良好的心理素质。

这在变态电影中向来如此，本片够味道，刺激扣人心悬，很多人争论女主到底死还是活真是愚蠢到家，明显是活着被害死的，哎，导演明摆着想给女主和观众洗脑，觉得女主死了的观众肯定是被导演玩了，这片跟神秘失踪差不多套路，都是被活埋，都很棒！

这个片明显结尾留有余地，为后面几部留了铺垫，就是不知道还有没有续集！

估计很多人看完后，都被女主到底是死失活而吸引了，其实看完我的说明就会很快明白其中的妙处。

1、电影开始女主表现为身体不适，一直服用药物。

2、女主参加钢琴老师的葬礼，当此2人面对面的时候突然钢琴老师嘴张开了一下，有可能是真的嘴动了一下，也有可能是因女主长期服用药物产生的幻觉，但是这些举动已经被杀手Eliot发现，从此布下了后续的变态杀人线索。

3、后续杀手Eliot对女主进行跟踪，并在女主与男友争吵后情绪失控的当晚下手，请大家注意女主的车祸是如何产生的，是女主为躲避杀手Eliot白色货车才导致的意外，并且事故现场第一个能接触到女主的人正是杀手Eliot，通过给女主注射镇静药物，从而误导小镇那些二流警察认为女主已经死亡，并且送往杀手Eliot负责的殡仪馆。

4、种种迹象表明女主没有死亡，在此不做一一阐述，相关的帖子已经很多。

5、最后杀手Eliot不仅找到了徒弟，并且用同样的手法杀死了女主的男友。

整部影片中，还有很多细节大家可以品味、分析的，总之片子不错，对得起这个分数