那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN

如果说陈果在《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》（以下简称《那夜凌晨》）所构建的时间敌托邦最后却以一种无法解脱的伤感来消隐是迷茫与无序的现实表征的话，那么在对“曾经光辉岁月”的某种期许中，2046的隐藏恐惧转变为2018的末日情怀，一方面是港人心魔难灭的孤岛情节，另一方面也是对近期风起云涌的社会运动的回应与反思。

　　 　　 可以说，《那夜凌晨》是陈果对香港“本土性”的探索的又一次激进的创新，到2015年制作《我城》这部单纯、朴实的纪录片，陈果越发将关注重心从香港世俗民间的传奇与叛逆转变为抽象的集体意识和历史情节，更加增了文本书写的自主性空间（《我城》本来就是对西西构建的这一传奇香港文本的记叙，而《那夜凌晨》改编自流行网络小说，同样脱胎于文字），因此，吊诡的是陈果电影中曾经横冲直撞的“他者”开始转变为对主体公民的身份构建，论述、神话、故事、重叠记忆、身份共识，共同指向了妖魔化、浪漫化的香港中心论，在释放意义空间的同时，也体现了一种本土书写的自觉。

《那夜凌晨》中记忆、时间、空间的错位恐惧，也呼应着《我城》里西西那“悬浮未定”的香港表述。

其实，对于陈果来说，他越来越明白，多元化的香港本身就是一个悖论，香港人自身都无法拥有完全自给自足的本体性，也无法完全调和这些本体性背后的价值观。

在《香港制造》中，“伟大领袖”文革化的话语（世界是你们的，也是我们的，但归根结底还是你们的）通过广播回荡在1997年的香港。

《榴莲飘飘》中新时期的大陆仍然如同改革开放前般的封闭与落后。

这些多元话语的出现，也许仅仅是建筑陈果眼中的独特的港式幽默，但也从另一方面表现出陈果对于宏大历史书写的无力，它们以一种实体的形态穿越时空，犹如挥之不去的鬼魅和无法理解的超现实戏码。

　　 　　 香港从来就不是一个善于制造精神神话的地方，那里更重视创造世俗的奇迹，因此《那夜凌晨》所营造的“蝇王”式的原始生存模型的确是个有趣的神话原型，这其中包含了政治诉求、环境压力、文化自觉等一众的潜文本。

可以说，《那夜凌晨》不仅仅是对当下香港从主体出发的呐喊，更多的是旁观者式的戏谑与思考，末日不在未来就在当下，这是外在环境的危机，更是内在心灵的危机。

　　 　　 在王家卫《春光乍泄》结尾，黎耀辉重返香港，快速急行的列车终于在“2046”停下，他们终于可以“重新再来”。

可是，香港历史的旅程还将继续，在列车之后就是红VAN，它将消失在狮子山隧道的尽头，从2046到2018，是恐惧感的提前，还是矛盾终于爆发？

真正的答案只能留给“麻木”的香港人自己。

《那夜凌晨》的结尾，载着一众人的红VAN孤独地从大埔驶向九龙，它会穿越到2046的未来，还是危机密布的现实？

可以肯定的是，这个答案也只有在现实的泥沼中跋涉的香港人自己才会知道。

《那夜凌晨》的文学文本极像wlx的《HUANG HUO》，小说中上演的那一幕幕疯狂的“剧场行为”，既在解构国家神话，又在后设历史迷思，在惊心动魄的末世画卷上渲染出一场“世纪末的华丽”。

《那夜凌晨》中出现的大亚湾核爆、“Major Tom”计划、“黑川社”实验，明显地在暗喻着福岛核电站、非典和2046（1984），而登上红VAN的那一车人也是极具代表性的香港普通市民，他们有独特的乐观天性，却也在自我中心中迷失，无法承担起“责任”与“价值”，所以也就被丢在了连接现实与未来的黑洞之中。

陈果故意要拍一部只属于香港人的电影，他舍弃掉了原著小说中大量的揭示性情节，观众对关键信息的出现感到疑惑，故事也没有形成封闭性的叙事，在原著小说“烂尾”的质疑中，陈果反而将这种特质“发扬光大”，但其中也可见陈果在现阶段“叙事”的野心在下降，他更在乎观众是否记住电影中的那些刻意设计的隐喻。

　　 　　 要说《那夜凌晨》中出现的隐喻，最明显的是对当下香港政治生态的嘲讽。

在面对危机时，众人还在探讨2017年是否实现了特首的普选。

在面对出现逾越法律与道德的行为时，私刑也是打着“公平、公正”的幌子，这也暗示出对所谓“港人治港”的悲观态度。

无政府主义情节在香港电影传统中由来已久，我们熟悉的香港武侠、黑帮等类型电影无不是对这种无政府主义情节的回应，这又一次让我们想起了那个既“失去记忆”又“悬浮未定”的香港来。

李璨琛犹如从殖民时期穿越而来的幽灵，在1997年的坟山中自杀，又在2014年的旺角复活，陈果构建的空城意象也因此完成了和历史的对接。

结尾血雨倾盆而下，是对“chi hua”香港最明显的象征，防毒面罩中的香港人，他们是否能真正走出谎言与冷漠，找到真实的自我呢？

《那夜凌晨》的血雨与《去年烟花特别多》中的烟花似乎都有相同的含义，它们都在暗示着宏大叙事下的渺小个体，如同《Space Oddity》的反复响起，诗意掩饰不了现实的残酷，也无法真正惊醒“梦中人”，集体诉求的基础还是认同与团结，从这点来看，那个不知所云的“光明”结尾还是有某些普世意义的，“春代”们，你们说呢？

能看出来导演想要传递什么，但是这也实在可以算在行为艺术那一类型里边儿了吧，有一种导演刻意戏虐买了票走进剧院的观众们与调笑整个香港电影现状的感觉，“给你们看让你们意想不到的烦躁的”，如果这是导演想要传递出来的一部分，他的确做到了，除此之外，我说不出这部片子任何直观可取之处。

这部片在台上映于海报上打出的标题是【今日香港 明日台湾】，这句话吸引了太多台湾观众走进影院，但收获到的全都是莫名其妙以及对这句“欺骗”意味标题的困惑。

再说一次，如果那是导演想要传递出来的东西，那我接收到了。

同时，如果我没有接收到或根本懒得接收，那这部片就是一部烂到无法让人提起任何兴趣和思考价值的东西，因为它既潦草，又拖沓（兼具这两点其实很难好吗）（导演说票房赚到，有钱他就拍第二部）（拜托了，不要好吗）。

豆瓣5.9分的低分电影，正常情况下我是不会看的。

但是我对香港的滤镜实在是太深太深了，导演陈果，主演任达华、文咏珊、惠英红和林雪，我好奇这几个人能拍出烂片？

所以我点开了。

电影改编同名网络小说，首先电影定位是悬疑/惊悚，我觉得港式黑色喜剧，略带cult片的定位其实更适合这部电影。

导演陈果，拿过金马奖最佳导演，拿过金像奖最佳电影、最佳编剧奖提名。

之前说过李碧华的《饺子》翻拍成电影，就是他拍的。

陈果是个很会记录的现实主义导演，他镜头下的香港生动生姿，具有纯正味道。

影片讲了一个小职员阿池在凌晨坐上了一辆由九龙旺角开往新界大埔的红色巴士，巴士上有司机肥雪、义气大叔黄万发、神神叨叨的神婆、IT男阿信、职员Yuki、吸毒仔、音像老板欧阳伟等17人。

开在轨迹的巴士，在小巴穿过狮子山隧道后，突然进入了平行时空。

除了车上的乘客，全香港都消失了。

紧接着一系列神秘事件不断发生，乘客一个继一个无故死亡，众人惊恐争吵后决定统一阵线自救。

前面一度以为在看港版弥留之国。

影片可以说是小成本制作，一辆红色的小巴和一家无人的茶餐厅，故事几乎都在这两个空间完成。

前半段离奇死亡，让人摸不着头脑，后半段传统香港喜剧片与解密齐飞。

人物塑造得直白易懂，人性格的矛盾性展现无疑，各有各的故事。

导演想象力的确天马行空，让我看得一边吐槽一边继续，一边哈哈大笑一边深感无厘头。

千万别深究剧情，其实也不用深究，因为没啥值得深究的。

故事就是这么一个故事，陈果就直白告诉你了。

你要透过现象看本质，你要看到影片背后的意义。

如果你不愿意，那你可能看个开头，直接骂骂咧咧关掉了。

要是你愿意，那可能你评分时会手下留情点。

说实话，我还蛮喜欢这部电影的。

不要老是看那么难的电影，偶尔换换口味不费脑看部喜剧怪诞片，多好玩儿。

看他们绞尽脑子破秘，齐唱David Bowie的Space Oddity多快乐，坐在开往不知前方路的巴士上多快乐，天空下起血雨多快乐。

是鸠但啦，较真多累呀，玛雅人的末日预言都不攻自破啦

？

两个小时我完全没看懂到底是什么，神婆就是个中二神经病，面具人到底干嘛的 为什么阿池看女孩女孩是恐怖的形象？？？

这电影是给人看的吗还有那个捅人 一人去捅一刀 最后那男的没死硬恐怖感觉，电影还有拍前半部分的？？？

我真是头一次听说啊啊啊啊啊啊啊好气影评还要140字 我真的吐槽够了！

烂尾，大烂尾！

车祸男女、阿池骑单车出大浦、摩斯密码、恐怖Yuki、大学生死前拿耳机、阿池女友打进来电话、拔不出的菜刀、日本同学、面具人装甲车、白粉男瞬移等数不尽的细节完全不解释就算了。

TM最后连个结局都没有大帽山？

核电站？

病毒到底怎么传播的？

这种结局不叫开放式，这就是TM的编剧写到高潮萎了。

线索凌乱，惠英红的角色毫无卵用浪费那么多笔墨。

主题不明确，扯到哪是哪，尤其回忆强奸+轮流捅刀时间过长，喧宾夺主。

本来有好几处Cult味十足，让人十分惊喜（唱月球歌）。

唉，可惜了！

好好的把坑全埋了，主题表达清楚，就是cult佳作

充分表达矛盾的角色4个大学生。

最正常的莫过于还没出社会的大学生。

同学有问题，到处找帮手，热心简单，但是遇到困难的时候就只能拼命的疯狂地奔跑。

死亡来的时候无法挣脱。

热心的实在主义与绝望的逃避主义的矛盾体任达华的角色，一个像老大但是却担当不起的老大。

朋友欠自己1W，执着好久，想说去蹭吃蹭喝，缺只能拿到一袋橙。

这个社会欠得债如果你太执着，那你就输了，借出去的钱泼出去的水。

想做老大却纠结与小事一事的矛盾体。

黄又南，深爱自己的女朋友，但是又对其他漂亮的女生充满幻想。

因为自己抗拒自己这种幻想，就只能把那漂亮的女生恶魔化。

弗洛伊德才能解释的矛盾体文咏珊，缺爱，看似柔弱却可以很狠心。

对比黄又南，内心其实更坚强。

林雪，香港的幽默进行的淋漓尽致，生活可以很混蛋，也可以很义气，无比生动的角色。

柔与狠的矛盾体。

惠英红，一个神婆+保险，超级的幻想主义+超级现实主义+超级逃避主义。

幻想主义在于沉迷于天狼星什么的故事，现实主义在于遇到问题还不断地职业性地卖保险，遇到什么破事依然会有心思敷面膜。

现实与幻想的矛盾体。

那对夫妇，嘴贱，却深爱对方，又爱不同的球队，一切都是那么正常正常，额，或者说总觉得有什么不正常却非常正常的夫妇。

死了不用背房债，死了尸体都不能乱丢。

其他写实的角色淋漓尽致的理性主义徐天佑，遇到问题就寻找方法。

淋漓尽致的歇斯底里2个小混混，比较坏的一个，遇到问题就世界末日，强奸丑女，最后发现是美女，再操一遍。

然后说知错？

这就是这社会的年轻人 ，容易偏执发狂，却又容易被人操纵。

另外一个小混混就只会跟别人做事，但是又干不到最坏的事，认错的时候非常弱小，做不了好人，也做不了坏人，真的只是一个小混混。

而那个被人强奸的美女，美女又如何，还不是被金钱控制生活，被混混捉弄人生。

白粉仔，这就是淋漓尽致的白粉生活，但是他目标多么明确，明确得给人一种众人皆醒的快感。

故意设置帮又南捡耳机这个梗看来好故意，却让我看得多么的真实。

摇滚青年，这个也是hk很标志性的人物，文艺丑男，唱歌却好听，找到机会就会嘲笑什么什么文化沙漠。

基本上在街上行走，就会看到一堆那夜凌晨的角色，说不清，但心照吧。

这电影就是有理说不清的香港会坐van仔的人的现代史。

信息量太大，只能浅谈。

你可以看到这个社会的人是多么棱角分明。

但自己国内的人员似乎缺少这种矛盾性，高富帅，男屌丝，女屌丝，白富美，小清新，官二代，土豪，或者黑社会？

或者帮以上的人打工的一般的乖乖上班默默耕耘的人？

得罪见笑。

电影的前半段给人的感觉还是不错的，有种非常想往下接着看的冲动，但你会发现越看越难看，有种不知所云的感觉。

然后直到电影最后，之前所有的悬疑都没有给个交代就结束了。

为什么所有人会消失，面具人到底是干什么的，死掉的那些人到底是为什么会死，女主为什么总变成头发飞舞的女鬼？

山顶说不去就不去了？

简直是强行结束收尾，浪费我2个小时的时间。

个人觉得故事可能是这样的(咱不讨论它在映射什么友好的做朋友吧，而且我看书少没有看过原著最近准备看看完后会补充的请别打我)背景是:2012年大亚湾核电站爆炸，导致整个香港的居民都迁出。

于是整个香港变成了一座空城。

多年之后出于理(xie)性(e)的科研目的，想要知道现在的香港环境是否适合人类的居住，于是就派出了十七个人去香港做活体生存实验，而这十几个人在多年前都在同一辆红van上相遇了(这个可能是记忆的篡改,也可能是恰好选中的就是这一车人),实验之前科学家们将一车人的后半段记忆都抹除掉了，所以一车人都只记得几年前上了一辆红van之前的事情。

然后就产生了后来的一系列故事。

阿池出现的各种精神污染似的幻觉，白粉仔的清醒，和后来整车人的类似记忆的画面的突然闪现，给了我脑部的空间。

总之我觉得此片倒是不错的!值得一看。

以上均为个人脑补。

找时间，看书!

分两次看完的，第一次是看到三十分钟左右有突然出现的蒙面男、飘发yuki、港中文下车化成灰化脓的大学生，吓到我了，就暂停了。

然后第二天拍东西后和卡哥坐车回家，卡哥讲了一大堆什么凶手其实是司机，蒙面人是他雇的，要把他们一个个杀光。

我对他是不是在剧透半信半疑，看完之后他果然在乱讲。

不过他讲这部电影讲到最后不知道在表达什么倒是真的。

我看完觉得这是个没头没尾的幻想。

但很有趣，一堆核爆炸、日本人、细菌等等概念堆砌出来的世界末日（而且找不到解法），和十一个在死亡倒计时的人。

世界末日仁义道德法律制度全部失效会发生什么咧？

如果死到临头，可以不计后果，会做什么咧？

会找到泄愤对象行私刑，还是拥抱一丝希望？

虽然不知道想表达什么，好像找不到可以上纲上线的地方，但怪得很好玩。

他们在茶餐厅解码讲脏话超搞笑，港式幽默！

北韩说中国偷节日汉语，Google不识别广东话，讲18后特首内定变普选，这些都给这部片子带了点贴地的东西。

阳痿哥唱歌那段的剪辑也笑死（大约47min处），很多跳切，那首歌好听。

尤其是Ground control to Major Tom那句，切了六七个镜头。

“我都唔知你唱乜，但係覺得正”hhhhh变形的红van,红色的雨，让片子更加诡异。

春代骑自行车那段，喜欢车轮在狮子山隧道的正中那条线骑。

尾聲有個镜头是大家靠在车尾的玻璃上看大埔，track out，看到九龙路牌。

不过到底怎么拍的空荡街景，得清多久的场啊，怎么让其他人配合拍摄啊。

怎么说呢，很奇妙的感觉。

很多年前在香港转机，实在没事做就想找个电影看打发时间顺便体验一下国内不能上映的本土小众粤语片。

看完之后，觉得情节实在无厘头，没头没尾一堆坑，曾经天真的我就以为是电影太高深，我没理解到位。

再加上全场粤语无字幕，看得就更云里雾里。

导致从影院出来以后，我好像记忆被人篡改，甚至怀疑自己是不是真的看了这部电影。

当时也没觉得什么，可神奇之处在于，从那天以后的很多年里，我的梦境时不时就会出现电影主人公们遭遇的相似处境，不同的情节碎片穿插在我多年来不同的梦里，好像唤醒了我内心深处最不为人知的恐惧和担忧。

梦里出现的场景，比如生活的城市空荡荒芜，只剩我跟其他几个人走在一起，坐在一辆狭小的车子里，这时我感到的竟然不是害怕，而是有人跟我在一起我感到很安全。

比如我跟电影主人公一样，一直说大家千万不要走散，要一起行动，只要有三个以上的人跟我一起，我就觉得安全。

又比如，我们跟电影情节一样，知道将要开启一段漫长未知的路途，就一定要去准备充足的物资才能安然上路，于是当看到电影主人公们出发去大帽山之前去超市疯狂采购的时候，我好像就置身他们其中。

看到电影中一对夫妇，我立刻就有了同理心，觉得本来他们是很幸运的，在空城里至少有亲密的人在身边。

太多难以言说的奇妙感觉，从未想过一个大烂片竟然道出我的性格藏在深处自己都难以发现的梦魇。

好像，这部电影就是拍出了我的一场梦，主人公的每个行为选择都是我潜意识梦境里会做出的动作。

为大烂片打五星，致我难以道出的内心。