世界的胜利

比悲慘世界還悲慘的世界

看到一半都不知道到底要讲怎样的故事，会有怎样的结局，后半程就是每个人都经历了各种混乱不堪，底层人民的悲哀无奈挣扎冲动。出狱的年迈父亲话不多却很有故事，那些吟诵的诗句仿佛黑暗中的唯一光亮和浪漫，与他的经历形成反差。夜间打工的母亲在坚持不罢工是那段宣泄很有力量，人生艰难每个人都有自己选择的应对方式。反而是两个女儿及他们的家庭如此混乱。推着小外孙女在海边吹风一路说着自己写的诗真是美，孩子其实什么都懂。这样的无奈大概每个国家每个地方都会有一些，只是浓缩在电影里会显得好难过又无解一般。精英阶层是另一个世界，尽管大家在同一个城市同一个国家依然是不同的人生不同的世界。世界胜利了吗？是反讽吗？翻译成“尘世之光”可能更贴切吧。人生总要有些光亮，可以是诗也可以是爱。冲动是魔鬼。

我来看一眼世界的崩坏，我又走了。游走在抒情（读诗）与现实之间，但两边都缺乏灵光，剧作倒是很完整，想说的也说的很明白。可是这明明是群戏，威尼斯最佳女主角给的莫名其妙…

刻意的底层苦难。影后有点水。

不好看不喜欢

EUFF NO.7 底层的艰难真是“全球同此凉热”，不幸的家庭看起来都有些千篇一律的原因，生病、失业、丧失劳动力的家人、养育新生儿的捉襟见肘……结尾的转折不算出人意料，与片名对比，显得特别讽刺罢了。

全体部件都是功能性的melodrama，多一点感动给第一次对电影里的景观产生熟悉感

《尘世之光》这个译名多好啊，现译名令人摸不着头脑，顺便diss一下此片的威尼斯影后真是颁得无厘头。法式家庭剧却莫名让人觉得倍感亲近，一对同母异父的姐妹有了各自的家庭，新生的婴儿宛若降临人间的天使为整个家族带来了生气。过失杀人服刑后出狱的外公善写俳句，和旧情人的现任老公推着婴儿车坐在海边看夕阳西下，闲散着谈论生活的奥义，这本是多么和谐的一个气氛。但随之而来的一场不大不小的变故，却让整个家族都陷入了一种困境。这种困境并不是传统drama里强冲突的暴走式针锋相对，但每个人都面临着由外部社会环境带来的压力，劳工问题、种族问题、贷款福利问题，创作者有意识地在过程中加入些催化剂，推进着大社会中小家庭的变化。生活本是要向前看的，但固有的立场很难让人作出实质的改变，所以闹剧的最后，依然要有人来承担所谓的后果

家庭所有成员都被设置于某种极端处境，也就让故事以焦灼的节奏自动生长，而表演也都让这些倒霉事显得让人信服。

家庭伦理影片？？

三星的片子，欧洲底层的生活，为真实接地气的态度加一颗星。

残破的琐碎生活 贫苦带来的一系列不幸 不过怎么样都是要向前看啊整体影像是自然温柔的 但总是蕴藏着某种悲伤 父母辈的故事和痛苦 儿女辈的不幸和争吵 只有每次镜头给到新生儿 一切好像才都有了活下去的光亮和希望

#2019 欧盟影展 北京通过一个家庭的困境作为切面来影射整个社会底层现状，失业 罢工 看似人性化的条条框框，实则是压死底层的条条枷锁。开始的分娩镜头有多么纯洁神圣，结束的升格群像就有多么混乱无奈，生活总是在最困难之时处处刁难，又总在看见希望之后再次将人击垮。无法逃离的牢笼，再美的俳句也仅是空谈。结局的一地鸡毛，谈何胜利？

2019年威尼斯主竞赛；比肯·洛奇的《对不起，我们错过了你》更加温柔，更加普世，慢慢地看着一个法国普通的工薪阶级家庭被生活中突如其来的意外（生育，受伤，失业）所考验。经济上的考验，演变成亲情和精神上的考验，把人物推向道德的边缘。“我每天奔波到晚赚这么点破钱，哪还有精力去爱你？”

外国普通家庭的一地鸡毛呀，法律可以惩罚的人看着比较无辜，只能在道德层面谴责的人真是很讨厌呀。

7.0。抽絲剝繭式聚焦精密社會建制中的「底層互害」以及不同年齡左派的非同頻共振，並將家庭這一最小群體單元的功能屬性置於現實背景中加以拷問。

没看出名堂

欧盟影展

里面有我最讨厌的一种人 也有我最喜欢的一种人

中间有点不在状态 越到结尾戏剧冲突和趣味性更强