宝贝

估計導演是《春光乍洩》的戲迷（笑），尤其結尾威靈頓（Baby）與朗拿度在巴士上重遇一幕，彷彿後來者填補了黎耀輝和何寶榮之間的遺憾，「寶貝，不要再突然消失」，似乎帶有點粉絲角度的意難平。相比《春光乍洩》的相對「純粹」，影片更多在講述少年脫離原生家庭獨自進入社會後的徬徨無助，瀕臨犯罪邊緣的跌跌撞撞中逐漸成長／成熟的旅程；同時也包含著對當代巴西同志圈、性小眾社群的切片式呈現。朗拿度之於威靈頓的意義，不光是予取予攜的情人，還可看作缺席親生父親的替代品。於是，兩人在經歷接二連三的嫉妒、背叛乃至離別之後，對少年而言乃成長路上必經的陣痛。當威靈頓被黑警敲詐勒索，也是第一次遭受真正意義上的現實重擊，他說出了警察父親的名字——那些曾經討厭的人或事，如今成為了保命符，個人的喜惡，在活著面前不值一提。成長的苦澀。

3rdMIQFF‖情欲爱恨没有达到该有的浓度，每个议题都讲得很浅，转场生硬，故事流动不起来。

#77th Cannes# 影评人周ｌ新星奖-里卡多·特奥多罗

剧情可以更大胆一点……到最后还是落入南美lgbt片子的俗套典中典

拙劣的《春光乍泄》仿作。情感的演变与社群生态的侧写以跟随与旁观的不同格式展开，却均被因果范式操控，每一幕都在承上启下，低效的情感凝聚方式。结尾闪回在阳台上跳舞看出了点郭敬明（无法忽视的电影作者）式的青春疼痛。

轻松愉快！蛮喜欢结尾的镜头的推拉的

节奏有一点乱。你变老了一岁，我不能再叫你宝贝了。

无功无过，妖魔鬼怪的青年人，在偷窃被包养寄生于社会，今日的中年人就是年轻人的明天。无关是都酷儿，不过两男主的性爱场面确实不错

同志片是没题材了吧，都2025年了，还要拍这种，卖身卖毒的，有上顿没下顿的……

对这个具有一定性张力的故事抱有一丝渴望，从开始的卖身男孩到卖艺青年，一个过程成长了许多，果然大叔很不错嘛~

两星半。为什么现在的同志片感觉都那么悬浮？丝毫感受不到现实社会的反馈。

每次都对巴西同影里的家庭观念充满好奇。男主改叫baby之后，太太太太像有一个比伯随时要出厂。-.-剧情很常见，演员不来电。

几年前看过导演前作，这一部就真的流畅统一很多。群像更加妥帖地成为电影的后景，在重组的社会关系中补足缺失的家庭关系。但这届接连几部性少数电影看下来，少数族裔与底层犯罪等等议题的组合都太接近了，或许是世界的同质化也是表意的同质化。

能把这么容易让人产生慈悲和宽容的母题，以及无根与失落、糜烂与生存、交易与救赎等等其他酷儿电影都讲得不能再烂了的常规叙事组合出这么一套七零八落难以下咽到让人觉得度秒如年的东西，也是够不可置信的。倒是片中的“路人们”，看起来有意思得多，街头流浪酷儿们很是漂亮，很直观的视觉上的漂亮，长得、穿得都漂亮；以及那对le，看起来又健全又幸福。

我明明在重拾生活，你非要说我生活尽管残破不堪但没关系啊有人爱我啊，这种假菩萨电影究竟想干什么？

一个漂亮男孩与中年男妓邂逅，逐渐衍生出爱与供给，渴望与支配的复杂关系。影片有着非常有趣的开场设计，并穿插着大量性爱场面，在不算新鲜的同性生活遭遇的话题下，迸发出新意。影片也致敬了《春光乍泄》部分场面，若不是中后段节奏有些松散，会成为今年戛纳的LGBTQ爆款。

跟导演前作“肌电工情”相比有了质的飞跃，无论故事和技巧都非常娴熟，对“春光乍泄”的致敬也不突兀，耻度懂的都懂，导演是看了多少篇父子文才会整出这样一个兜兜转转的故事。少年男妓如雏鸟般生长，最终会找到自己的巢。新人男主太性感了，说是模特我都信，很适合Baby这个绰号…（再见初恋的短短几分钟就像在发光）

hkiff so boring

我们男妓电影老老实实拍口交肛交乳交三温暖限制级戏院就好了，我卖淫我骄傲。千万别整什么人间有真情的戏码。4.20HKIFF49@香港百老汇Premiere Elements

业余导演，转场都很生硬，可以提名最差剪辑电影。导演不会讲故事，也就电影院相遇那场戏拍得好。