川流之岛

《川流之岛》，结尾非常好，让整部电影一下立起来了，也算是摆脱了“小清新”趣味，即使这部片看起来是很现实题材的。

因此，剧本硬伤和前提设置不足也显得不重要了。

《川》让我在最后的场景看到了女主和孩子的戏，真正进入了血肉，把略煽情的燥热观感驱离开去。

硕哥演得很用力，获得西宁青年电影节最佳男演员奖，是中肯的褒奖。

也许要进一步看好硕哥，他是否可以更向内表演呢？

好在硕哥在结尾的缺席，让我理解了詹导演对他角色刻画，就仿佛一句深问：爱是啥（傻）？

微信公众号：movie432 首发于 MOViE木卫放浪的大卡车司机，恋上了收费站寂寞的收费员。

缴款币纸传情，一通死缠烂打。

《川流之岛》的啼笑奇缘，让我想起苏照彬编剧，张华坤和陈以文导演的那部《运转手之恋》。

一阙轻松诙谐的都市小调。

出租车司机爱上了女交警，为吸引她注意，不断违规驾驶，罚单成堆，最终赢得了美人芳心。

相似的生活戏码，全然不同的调性人物。

可以说，《运转手之恋》有多看淡人生，皆大欢喜，《川流之岛》就有多灰色颓丧，一脸迷茫。

台湾电影的制作，在这十几年间发生了巨大变化。

新一代年轻导演所描述的人物对象，似乎更加边缘，偏远，暗藏在那些不见光的阴暗角落。

电视电影体量的《川流之岛》，有弥漫的个体挣扎和悲观痛苦情绪，堪比社会新闻纪实风格的《白蚁》。

尹馨饰演的绝望母亲，焦躁，无援，没有出口可逃。

枯槁的中年女性形象，也被不少人串到钱翔导演，助陈湘琪摘得金马影后的《回光奏鸣曲》。

片名川流之岛，容易唤醒河流之类的小清新画面联想。

在电影里，它不甚美好，是车水马龙的收费站隐喻，从画面视觉到核心题旨，不断被深化。

大车小车，带着毫无情感的速度与噪音，似洪水冲刷，如猛兽般轰隆跑过。

这份收费员工作，收入菲薄，机械又枯燥。

单身母亲阿雯，显然也没有社交生活，成天同钢铁机械，囚笼岗亭和水泥马路打交道，应付社会事务的能力也已经大大退化。

偏偏穷母亲摊上了熊孩子，坏事情总是自己找上门。

与钱打交道的她，在一笔巨款面前，不知如何是好。

影片从熊孩子造作且欠扁的撩妹发问开始，“你相信人生是美好的吗？

”故意制造戏剧反差。

这个难以破解的千古谜题，成功栽种了《川流之岛》的孱弱树苗。

观众将要看到的惨淡人生，那是非常不好。

熊孩子没有教养，却不至于作奸犯科，称不上无药可救。

回看这段早恋苦果，照现实中的正常处理，显然也不至于要让母亲如此丧失尊严，去背锅洗地。

然而电影导演总喜欢跟观众过不去。

《川流之岛》设置的囚笼感，似乎堵死了母亲的退路，也封住了其他出逃之道。

她不得不考虑去求助那个精力充沛，看起来又没心没肺的顽劣司机志豪。

在《醉·生梦死》让人过目不忘的郑人硕，以表演张狂，感情丰沛的大卡车司机形象出现。

这个志豪，“见了鱼肉，连性命都不要”。

这个台客风范的人物角色，可以说相当不讨喜，大声嚷嚷，大摇大摆，大口吃饭。

照着电影看下去，你又会发现，他几乎全程抖S，啃兄败家大龄孩童的浪荡形象，是与愚顽的熊孩子有严格的性格对照，互为镜像。

他们都用手抓饭，狼吞虎咽，吃相难看。

熊孩子在窗外勾不来的衣服，他取了回来。

更不用说，他的到来，确实改变了这个家庭的紧张关系——即便中间过程是如此短暂。

他承担了不称职的双重角色：朋友和父亲。

片中还出现了活鱼和生物实验课。

它就如同阿雯的中年女形象，发色枯燥，衣色单调，似乎已经不把自己当做鲜活，对异性仍有吸引力的女性看待。

随着阿雯与志豪的两人关系达成，影片出现了淋漓大雨。

然而贯穿《川流之岛》全片的，依然是不断的失水麻烦，越来越强烈的干涸危机。

《川流之岛》的祸害是熊孩子，熊孩子引出了钱。

母亲为钱委身于卡车司机，彼此以为是交易演戏，慢慢达成了身体与情感默契，终归还是因为钱财中断，功亏一篑。

原因也很简单，卡车司机是熊孩子的长大成人版，他所赖以生存的钱财，依然是靠兄长的施舍救助。

他不是大款，更没有能帮助和改变爱人生活的能力。

他的爱是真挚的，但他的爱又是无能的。

失去爱人的郑人硕，与那个在家长车外哭泣的熊孩子，形象再次融合在了一起。

无能为力，缺乏责任感的爱情，从青春期，慢涨到了另一个年纪，再次催生着如出一辙的悲剧。

电影结尾，阿雯母子二人撕破脸皮，正要彻底完蛋之际。

儿子突然从镜头外走了回来。

两个人就那么坐地上，就着各自饮料，大口开饮了起来。

他们暂时得到了水，也仿佛可以逃过一劫。

但是，看着这些涸辙鱼啊。

好像已经有什么东西，被喧哗和流水给冲走了。

看完这部影片，只有一个评价就是很喜欢。

很喜欢这种台湾电影的细腻、从容又刻骨铭心。

把所有的感情表达得透彻且深刻。

丝毫没有多余的修饰，用最真实的一面直击人心。

影片主要讲述一个高速收费站的收费员林嘉雯在得知儿子与同班女生偷食禁果后，被女方家长索取高额赔偿金，不得不走上性交易的道路。

而在被利益、压力与误解掩盖下的真实情感又该何去何从？

不得不承认，在整个观影过程中，心里仿佛一直在被某种东西揪着，产生了一种在笑中哽咽的奇怪感觉。

是生活在大城市的小人物卑微的情感？

还是在重压下不小心溢出的那份执念？

应该是二者皆有，才会一边嫌弃男主是个二货，一边又心疼他是个二货。

一边可怜着女主的懦弱，一边又为她对情感的压抑而悲哀。

高速收费亭是林嘉雯的工作岗位，每次到达收费亭，都要经过一条很长的通道和一段旋转楼梯。

在川流不息的来往车辆中，她仿佛是登上了一座孤岛。

而她的那副口罩既遮住了她的脸，也遮住了她所有的喜怒哀乐，还有一直被她囚禁的情感。

自称小开的货车司机王志豪，一直对她穷追不舍，每次经过她的收费亭都会长按喇叭，递给她一张写着电话号码和暧昧话语货币券。

这个吊儿郎当不着调的小伙，说话摇头晃脑还一直傻笑，简直是个没长大的孩子，跟林嘉雯完全不是一个世界的人。

面对这样一个经常向自己示爱的人，林嘉雯一直无动于衷。

林嘉雯是个与老公离婚后，独自抚养儿子的女人，她收入微薄，但生活还算稳定踏实。

直到她接到了一个电话，一切都变了。

是儿子班上的一个女生家长打来的，他们有足够的证据证明林嘉雯的儿子跟他们未满16岁的女儿发生了关系，如果不同意私了，就把她儿子告死。

然而私了的条件却是要支付80多万的赔偿金。

对于一个收入不高的女人来说这确实是个天文数字。

她恳求对方，却无济于事。

她没有社交圈，想要凑到这笔钱，唯一能想到的人只有前夫，但她的前夫却不愿出这笔钱。

在王志豪得知她有经济压力后，答应借给她钱，但条件是要做他女朋友，每次上床后给她5000块钱，以他疯疯癫癫的个性，提出这个要求不足为奇。

林嘉雯面对巨大的经济压力还要被这样一个无赖玩弄，此时的自尊变成了一种奢侈。

她狠心答应了这个条件，但每次要1万。

王志豪并不是个有钱的公子哥，不过是寄人篱下，看哥嫂脸色的人。

他虽是一个不靠谱的人，但在心里的确是有林嘉雯的，他咬咬牙同意了这个要求。

他想通过这种方式，不仅能帮到林嘉雯，还能拥有她，也许自己再努力一点就可以得到她的心，这也是他唯一能想到的方式了。

每次低三下四从哥哥那拿到钱，都能够理直气壮地跟林嘉雯谈一次只属于他自己的恋爱。

他要走进林嘉雯的生活，跟她和儿子一起吃饭生活，扮演了一个类似三口之家的男主人。

他会嘱咐林嘉雯按时吃药。

能够跟这个叛逆的儿子成为朋友。

学着林嘉雯的样子扮演一个长辈。

他似乎在这样一个家庭的氛围中改变了，那种只有相爱的人才会有的细心和体贴，与之前的那个吊儿郎当的王志豪判若两人。

他会安排一家人郊游，在他的卡车上摆出沙滩风光，停靠在海边如同夏威夷度假，这也许是这个短暂的家庭最快乐的时光。

但制造的景色毕竟是假的，如同这个看似幸福的三口之家，也是假的。

王志豪的幸福，是他从没感受过一个女人和家庭带给他的幸福感。

但他的改变完全是建立在一种金钱的交易，这无法回避。

就像林嘉雯说的「这夏威夷的海水好脏哦」。

这种硬生生建立的感情让人心疼，只有当王志豪带着林嘉雯到夜店，王志豪才活了过来，这才是他的圈子，也只有这一刻那种让人揪心的感觉才稍微舒缓。

也只有这一刻林嘉雯才意识到她不过是个妓女，跟那个站街的，等着用身体跟男人交易的女人没什么两样。

当哥嫂把王志豪赶出家门，他抱歉地告诉林嘉雯无法再继续付给她钱的时候，林嘉雯恼羞成怒地抱怨，此刻她真正成了个妓女，在抱怨着嫖客付不起钱。

王志豪还把自己当成了男朋友，希望跟林嘉雯一同面对财务问题，但林嘉雯却抛给了他一句：你真的觉得我们在谈恋爱吗？

我要的就只是钱！

这是林嘉雯对王志豪说的最后一句话。

任凭王志豪给她打多少个电话，她都没有再接。

王志豪这才意识到，原来这一切都是他假装的自以为，自以为这是爱情，自以为林嘉雯也是爱他的。

在雨中等待林嘉雯的他，似乎被雨水浇明白了。

而一直以来林嘉雯被经济压得喘不过气，却不知道爱情已经悄悄来到身边，当她意识到这一点的时候，她已经把那个人错过了。

当她在收费亭等待着那个长按喇叭，嘻嘻哈哈递给她货币券的小伙子时，那个嘻嘻哈哈变成了深情而温暖的眼神，只是收到的货币券再也没了暧昧的字眼。

她瘫坐在车辆飞驰的高速路边，不知是哭还是在笑。

片中四次出现了鱼作为暗喻，贯穿了整部影片的发展主线。

第一次是儿子的课堂上介绍鱼的构造，生理结构以及自我保护能力。

这是大自然赋予生物的一种本能，儿子的叛逆，母子的代沟，异性的吸引，以及男欢女爱，都是一种本能。

第二次是林嘉雯借钱，王志豪请她吃的是鱼，林嘉雯把吃剩的鱼肉带回了家。

此时她也已经成了刀下鱼盘中餐，任由外界的压力对她进行宰割。

第三次是课堂上对鱼鳃的解剖，学生忍不住说着「好恶心啊」，似乎是在说着林嘉雯已经沦为一个靠出卖身体而生活的女人。

没了王志豪的经济支撑，等待她的就是生活被彻底推翻，儿子的谩骂，爱情逐渐走远。

王志豪最后一次从她家离开后，盆里没了水的鱼渐渐死去。

儿子的青春期爱情已经死去，而林嘉雯的爱情也将要死去。

城市中再卑微的人也有自己的情感，就如同王志豪所说，再肮脏的水里也有鱼在游，人再穷也要像鱼一样继续游。

采写/杀手里昂原文刊发于《电影》杂志8月刊片名《川流之岛》来自导演詹京霖手机备忘录里的一句话：收费站就像是人生的中途之岛，那些穿梭的车子很像河中的鱼，穿过去以后就再也不会回头，即便停下来也是短暂的。

詹京霖有个习惯，平时突然看到或想到有意思的东西，有可能是一句话，都会写到手机备忘录里。

2013年，台湾高速公路收费站开始由人工运作转为全面电子化收费，900多位收费员被政府裁员，这起事件当时被闹得沸沸扬扬，给詹京霖留下了很深印象。

并且，一直以来，詹京霖对于收费站都充满好奇，每次经过收费站的时候都会想，这些收费员每天都是怎么工作的？

他们的生活是什么样子的？

尤其是到了晚上，收费站就变得非常魔幻，高速路上灯光璀璨，收费站里面却是一片黯淡，好像是另外一个世界。

2015年10月底，詹京霖接到电视台的邀约，拍一部电视电影，时间非常紧。

詹京霖便从手机备忘录里翻出了这个关于“收费站”的素材。

“我觉得这个素材是当下我最有感觉，最该做的。

”当时准备开拍的时候，台湾的高速公路收费站已经全面电子化，基本都拆光了，只在台湾的北部、中部、南部各保留一个收费站。

之前一个收费站可能有20几个票亭，现在也只保留2到4个，作为纪念保存用。

所以拍摄的时候非常麻烦，很容易穿帮，还要再去做一些补救工作。

但对于詹京霖来说，这是非常有意义的一件事。

因为台湾之前的影视作品中，从来没有以高速公路收费员为题材的故事，“我不知道现在台湾保存的这三座收费站还会存在多久，说不定哪一天也被拆了都有可能，那我现在把它拍下来就是一个很珍贵的影像记录。

”

导演詹京霖最令詹京霖感兴趣的还是在收费站工作的收费员，经过深入调查之后，詹京霖发现她们大都以中年妇女为主，社交圈非常封闭，交往的对象大都是货车司机或者高速公路警察这样的人。

于是，詹京霖就将现实中的人物关系发展到了《川流之岛》中——尹馨饰演的高速公路收费员阿雯和郑人硕饰演的货车司机志豪谈起了恋爱。

尹馨获得过台湾电视金钟奖迷你剧集女主角奖，郑人硕之前凭借《醉·生梦死》获得台湾金马奖最佳男配角提名，两人都是导演詹京霖很早之前就想合作的演员。

但是，两位演员其实与角色之间存在一些距离，导演只能根据演员的个人特质来调整角色，让两者能够融合在一起。

现实中的尹馨

电影中的尹馨现实中的尹馨长得特别漂亮，导演找她之前也有过担心：会不会太美了？

不像一个底层人物。

于是就想在这个角色外形上做点功夫，脸上弄得黯淡一些，再做一些疤。

但之后和尹馨聊过就觉得，底层人物的重点不是外在，而在心理状态。

阿雯作为一个中年女人，就像站在一个中途之岛，她想要抓住最后的爱情，生命中最后的希望，演员只要表现出这个人物的心理状态就可以了。

在外形上就只做了一些斑或黑眼圈，没有刻意做丑。

为了能够深入角色内心，尹馨找了一个真实收费员去收费站里体验生活，学习收费员作业时候的状态。

郑人朔演的货车司机对于郑人硕饰演的货车司机这个角色，导演和演员讨论最多的就是他到底有多贫，有多不正常。

在最早的剧本阶段，导演并没有把这个角色推向与社会格格不入的方向。

但后来导演与郑人硕讨论的时候，提取了每个人在社会中或多或少的不适应感，将它放大成角色性格的一部分。

詹京霖在人物表上对志豪这个角色的描写是这样的：腰间有一团肥肉，当他坐着或躺着的时候，那团肥肉就像欲望一样蔓延开来。

导演希望这个角色在形象上原始一些，当这个角色出来的时候，观众能看到他野性的一面，但是慢慢深入这个角色之后，发现他不止有一团肥肉，还有一颗很柔软脆弱的心。

志豪在片中有句台词：“再脏的水里也有鱼在游，人就就像水里的鱼，再穷也要继续游。

”如同导演手机备忘录里，将收费站比作川流之岛一样，水中的鱼其实也是对底层人物的隐喻。

导演用“鱼”贯穿整个片子，无论是影片开头解剖课上的图片，之后烹饪过的鱼，还是最后出现得活鱼，都是对人物的一种隐喻，鱼呼吸时嘴巴一张一合的感觉特别像人在挣扎时候的状态。

电影中有很多激情戏，在导演看来是为了表现精神层面的追求片中有很多阿雯和志豪的激情戏，在导演看来这些激情戏就是在表现人物的挣扎，对于精神层面的追求。

导演曾经半开玩笑地说过：“好的片子应该去拍做爱和洗澡。

”他的理解是，人必须要吃饭，不吃饭没几天就会饿死，做爱和洗澡却不是必须要做的事情，你可以不做爱、不洗澡，但有人就偏偏去做。

因为这属于人类精神层面的东西，洗澡也许会有一种解脱、解放的感觉，而做爱可以让人感受到爱。

对于很多人来说，不是只有不吃饭才会死，没有这些精神层面的东西他也会死。

“我觉得这是很难能可贵的地方，有人会去追求一些抽象意义上的东西。

”台湾的电影市场很小，拍电影赚不到几个钱，更多的是赔钱，并且拍电影又是一件特别麻烦的事情，但为什么还要拍电影？

詹京霖经常这么反问自己。

当时詹京霖接到电视台的邀约时，给出的预算是200万台币（折合40多万人民币），是一个很低的成本，并且又是在那么少的时间里，他提出的唯一要求便是创作上的自由，不要受太多干涉。

其实，拍电影对他来说也是在追求一种精神上的意义，“因为只有在做这件事情的时候才会感觉到你好像真正活在这个世界上，好像在锻炼自己的精神一样，通过这些磨难去达到你心里想要展现出来的东西。

”

詹京霖《川流之岛》，算得上一部很出色的处女作了……影片对准了在社会底层挣扎过活的人群，作为单亲妈妈的阿雯整日面对国道收费的枯燥工作，又因为儿子同班上女同学发生关系而不得不赔偿巨额补偿金，委身于吊儿郎当的火车司机志豪……导演处理爱、性、钱之间的关系极为细腻，在表现底层小人物对爱无法奢求的无力感与卑微感时十分真切，他们用力活着，接受现实的操磨，直到没有力气承担内心渴望的爱……阿雯面临裁员下岗还必须承担家庭重担，志豪倾尽所有也得不到阿雯的心，儿子超人口中彼此相爱的女生到底与他还是隔着无法跨越的阶级，贫穷剥夺了他们爱的权利甚至是生权利，如同片中在实验台上的鱼，被生生剪掉了腮，绝望到底……好在结尾处儿子同母亲的和解给了我们一丝安慰，母亲尝试理解刚满十六岁儿子口中的爱，儿子尝试理解母亲在种种重压下还依旧硬扛着的不易……蛮佩服女主尹馨的表演，把一个扛着重压几乎要走向绝望的单亲妈妈的复杂情绪诠释的极其到位，尤其结尾处在车辆川流中追到那张空白的回执票时，阿雯瘫坐在路边流泪嘶吼，好像那时的她本就不该对爱有什么奢望，尽管在钱与性的交易中她早已产生了一种依赖，但我还是不希望把它称之为爱情……郑人硕疯癫模样的背后藏着孩童般胆怯的真情，他用自己尽可能做到的最好的方式去爱，但结果还是被伤害……有些爱，注定没有办法上岸，它被掐死在每一次现实的蹂躏中，有温度，却不能长存……

影片中三次出现鱼的镜头，也是导演的一个隐喻。

人和鱼一样，即便失去了水，陷入了困境，仍然会用力挣扎。

鱼的腮一张一合，人一呼一叹气。

影片中，志豪带着阿雯超人去河边野餐，阿雯对志豪说，“还说去夏威夷呢！

这里的水那么脏。

” ，志豪躺在阿雯身边，蹭着她，“再脏的水里不是也有鱼吗？

就像人，再穷不是也得活着吗？

”影片台词中有许多反问句，并且都是没有答案的，突然想到老邵和我们说的，写台词要仙儿一点儿，人和人是不交流的，反问也是不需要答案的。

阿雯得知儿子的事情以后训斥超人，超人反驳，“我爱莉雅莉雅爱我，这有什么不对！

”，阿雯盯着超人，问他，“你知道什么是爱吗？

”。

什么是爱？

超人和莉雅，志豪和阿雯，每个人都问过自己或者对方，什么是爱。

爱是一个动词，爱也是一去不复返的，就像奔腾的车流。

电视电影《川流之岛》由《麻醉风暴》团队瀚草影视公司倾力打造，由金钟影后尹馨搭配凭《醉·生梦死》获得台北电影节最佳男配角的郑人硕，描述国道收费员与卡车司机的爱情，也讲述单亲妈妈与叛逆儿子的亲情。

——豆瓣信息

阿雯，行将没落的国道收费职员，单亲妈妈，有一个不让她省心的16岁儿子，名为“超人”，电影的主导线也是因为他才牵扯出来的。

因为他不顾后果的恋爱，导致母亲背负债款，而这让看似简单的情爱故事，在《川流之岛》里显得特别无奈与无助。

为了偿还巨额债款，走投无路的阿雯出卖了自己的肉体，和一个追了她很久，用回数票写了一百多张“情书”的卡车司机（志豪）上了床，因为他答应她，每次可以给她一万块钱。

但这种迫于无奈的举动，最后却让她收不回自己的心，志豪，对她太好了，只是，当爱情真的来临的时候，当事人总是看不清它的来历，最后错失良机，后悔也无济于事。

就像太宰治的《人间失格》写的一样，「胆小鬼连幸福都会害怕，碰到棉花都会受伤，有时还被幸福所伤。

」阿雯，在不知不觉中，也把本该拥有的幸福推开了。

她爱过，但比起经济压力和官司的压力，她不得不像一般人一样，选择看似更有保障的未来，一个没有爱情的未来，一条没有游鱼的枯河。

「太阳未出时，全世界都像一个梦，唯有月亮是真实的；太阳出来后，全世界都真实了，唯有月亮像一个梦。

」输了爱情的人，现实中也不会获得快乐。

最后一张普通的回数票，让她在拥挤的高速公路上，凌乱了自己。

林夕的《K歌之王》里这样写到「我已经相信有些人我永远不必等 ，所以我明白在灯火阑珊处为什么会哭。

」受伤回家的志豪像个小宝宝一样抱着自己的哥哥痛哭流涕，像当初他抱着阿雯的儿子“超人”一样，把自己的软弱无力都寄托在眼泪之中，这种无助感，杀伤力不仅是一时半会，而是几年，十几年，一辈子。

是随意就可以将一个天真烂漫的人，给封压起来的可怕魔力，理想中的浪漫国度，早已崩塌。

而他，往后也将不再是他。

因为他心中的一片独一无二的月，已经荡然无存，它不再反映着他心中的月光，让他感觉天上的月也是心中的月。

被遗忘的孤岛，被抽走的河水，再奋力勇进鱼，也无法惬意的游动，即使志豪自己也强调了，「再脏的水，也有鱼游动。

人就像这鱼，再平穷也要快乐的活着。

」但现实是，他也轻而易举就被打败，没有钱，他的真爱也无法延续。

想靠岸的鱼，都是在等死，因为世界上从来就没有可以不需要水就可以生存的鱼，即使你能飞，最后还是要回归到水里，会飞的鱼也逃脱不了被水捆绑的宿命。

我们总以为，付出了真心实意就一定会有意想不到的收获，但很多时候，我们都在演独角戏，自己的戏演得太真，反而让自己丧失得更多，缺失了前进的动力。

感动了自己却感动不了别人，即使偶有被感动的，通常也是后知后觉，而时间根本不会等人，错过了，就是一辈子。

说好的幸福呢，也在不知不觉间通通流失，孤岛，河流，游鱼，本该连在一起的一切，最后也在轰然中崩分离析。

发表于公众号 多巴胺餐厅 生物课上，老师熟练的把一条鱼的鳃盖打开，把鳃取了出来。

这是鳃丝，这是鳃弓。

老师讲着。

同学们好奇的观望着。

他把属于自己的那条鱼带回了家，他不舍得杀死它。

学校外，自己心爱的富家女孩儿被爸爸带走。

回到家，他得知妈妈因为他犯的错误而“出卖”身体。

他叫超人，是superman，思考着“人生是美好的吗？

”他问富家女孩儿这个问题，得到的回应是“我要上课”以及“我不懂爱，我们现在不适合交往”。

她在高速路收费站工作，用其他女工的话来说，这个工作又要上夜班，又要吸尾气，一点儿都不好。

适逢取消收费站，她们的生活被困住。

她跟老公离婚，儿子跟班上女生发生关系，女方家凭借权势以女孩儿未满16岁为由向她索要80万赔偿金。

她给前夫打电话，被前夫的现任妻子奚落。

她想签署协议领取安置款，又被同事姐妹奚落。

她为筹钱跟货车司机发生关系，被儿子奚落。

她爱上“嫖客”连夜去找他，又被“嫖客”的新欢奚落。

在酒吧门口，她喝酒喝得面色绯红，被一个猥琐老头当成妓女，她笑颜如花，转而用手里的酒杯将老头砸伤。

他是个大货车司机，每次经过她的收费口都会给她一张写有自己电话的卡片。

嬉皮笑脸的他没有给她留下什么好印象。

要不是觉得他可能给予她金钱上的帮助，她是不会去和他约会的，甚至连多说一句话也不会。

他答应帮她，他知道她需要钱。

因为有一次她把他交给她的真钞换成了伪钞企图私自留下真钞。

在“夏威夷”的夜空下，她掏出了他的真钞还给他。

他笑着说，对嘛，我就说我给你的是真钞，后面我每次写给你的东西我都有认真的写哦。

她念着钞票背面的字，涂着粉色口红披着粉色披肩，坐在那条臭水河旁边的他布置的很有夏威夷风情的大货车后面。

他拉着她的手转圈，他围着草裙她戴着花环。

她笑了，除了“一次一万元”的约定，我想，她把他当成了男朋友以及自己儿子的爸爸了吧。

而他早就把她当成“真的女朋友”了。

因此在超人骂妈妈的时候，他才会对其大打出手。

而她的“你以为你是他爸吗？

”以及“你真的觉得我们在谈恋爱吗？

”让他流了眼泪。

他走了，而超人带回来的鱼也奄奄一息了。

他第一次和超人(superman)见面时自称自己是batman。

超人逃课躲在书店看漫画，她让他去找他，超人趁乱报警说被陌生叔叔骚扰。

在警局，她跟他道歉。

超人被富家女孩儿拒绝，他抱着他哭了，这时候，他真的像个父亲。

超人在心里甚至都认可了他。

收费站即将成为历史，像那片失而复得的没有任何甜言蜜语的卡片，像她依旧想着的筹钱赔偿富家女孩儿只为了不上法庭不给儿子留下案底，像她独自在楼顶以及通往楼顶的楼梯上吃完的一个一个冰冷饭团，他最后一次经过她的收费口。

大多数人都忙忙碌碌冠冕堂皇的装着好人，那有些人就装装坏人好了。

这样社会才能和谐吧。

即使他开着不合时宜的玩笑，但他是浪漫的，只是浪漫已经死了。

也许那个“你觉得人生是美好的吗？

”的问题还没有答案。

但当我们追溯他和她的交往的开端，他殷勤的把打包的剩饭菜，胃药和膏药塞给她的时候，答案应该是肯定的吧。

边缘人是台湾电影撕不掉的标签。

边缘人的概念初指处于两种异质文化中的人，像是遭遇文化冲突的移民和被被强势的殖民文化压伏的殖民地人民。

而后意义渐渐扩大到对主流意识形态、价值观念或者生活方式偏离或是逃避的人。

推之于现代社会来看，边缘人既包括社会地位低下的人，也有特意标榜自己的特异譬如问题学生之属，更有生存于主流社会之外的帮派成员、性工作者、LGBT人群等。

之所以说边缘人是台湾电影撕不掉的标签，先是因为经历过殖民和人口迁移等一系列历史渊源，台湾的社会复杂性几乎能够涵盖所有类型的边缘人。

再则是台湾文艺界向来关注弱势者的人文视角。

关于边缘人的作品不仅试图从边缘人的类型上做拓展，表现的侧重点和人物塑造上也各有不同。

金基德电影中的边缘人显得乖张古怪，蔡明亮电影中的则孤僻隔绝，张作骥则偏爱为边缘人设置死亡的宿命。

但无论如何，其中最可贵的当是影片中对边缘人寄托的人文关怀。

人文关怀是个很虚的词，很容易被泛化为同情或是关注。

同情这个词我向来是羞于提起的。

因为同情在不少国人处的表现形式既不是陈寅恪先生所说的“了解之同情”，也不是杨绛先生那种“幸运者对不幸者的愧怍”，反而流于居高临下的垂爱。

这种“不了解的同情”往往就容易造成边缘人的符号化。

他们不可避免地化作了“同性恋”，“性工作者”甚至“低端产业从业人口”这样冷冰冰的名词。

尽管提起这些名词来，我们不乏同情，甚至洒下点廉价的眼泪也非难事，但我们忽略的是边缘人作为人的价值和情感诉求。

但好在这样的人文视角在影视中逐渐普遍，在台湾影界尤然。

不仅仅观照边缘人物质生活的困境，同样关注边缘人的情感状态。

今天我要谈到的《川流之岛》就是这样一部影片。

片名中的“川流之岛”是对公路收费站的譬喻。

小时候见到交警站立的交通岗台和穿行其旁的车流也生出过岛和河流的想象。

因此我对片名就极富好感。

藉由这座岛联系起来的是在收费站工作的女主阿雯和卡车司机志豪，主角还有阿雯的儿子超人。

三位主角都是很典型的边缘人，阿雯是由于收费站撤销即将面临失业的单身母亲，志豪则是寄人篱下游手好闲的混混，超人则是陷入早恋并和早恋对象发生关系的问题少年。

收费站撤销这样的时代变迁其实我们也在经历。

今年起国内28省市也在撤销二级公路的收费站，尽管我国收费站的岗位有部分是事业编制，也有合同制用工。

具体的情形我并不知晓，毕竟我国国大事繁，还是八卦消息更有传播价值一些。

导演就抓住了时代中的这一事件，但最大的矛盾并不是阿雯的失业，而是这个贫困家庭无力承担超人与女同学发生关系而被对方家长索赔的巨款。

求助前夫无果又不想让儿子背上劣迹的阿雯无法之下，向多次追求自己并自称小开的志豪出卖了肉体。

在逐渐的接触下，志豪和阿雯产生了爱情，和超人也产生了友谊。

但是志豪并非所谓的小开，在付不出和阿雯维持肉体关系的金钱后，两人产生了矛盾。

志豪与阿雯、超人在一次大争吵中断绝了关系。

迫于现实，三人都走上了情爱的末路。

故事的本身并不值得什么赞誉，抛却背景有些肖似多年前的《再见阿郎》。

让人惊喜的确有如下几点：首先是作为一部电视电影，耗资四十万，质感上却并不粗糙。

尽管全片都是手持镜头，但是让人产生眩晕感的镜头不多，反而很好地适应情感的流动和变化。

尤其阿雯最后在车流中追逐志豪的卡片的场景，镜头的晃动感甚至加强了阿雯的无助和绝望。

其次则是配合片名，对岛的譬喻和其他隐喻都做了极大程度的丰富。

将收费站譬喻成岛，然后就着重拍了阿雯穿过长长的地下通道抵达收费站的场景，由此强化了岛的距离感。

更加有意思的是鱼的隐喻，影片开头就是在自然课上讲解鱼，餐桌上出现鱼，随后又有自然课上尝试割下鱼的鳃，最后超人又将割去鳃的鱼带回家放进盆里不同状态下的鱼都是对阿雯的隐喻，得知失业和巨额索赔时形容枯槁的她就像餐桌上毫无生机的鱼。

放进盆里的鱼得到了喘息之机正好映衬着享受着和志豪的性爱并沉浸在幸福中的阿雯，而已经被割下了鳃的鱼又预示着阿雯的幸福终归是个幻梦。

再次就是志豪和超人这一组对照角色设置的巧妙。

其实超人的角色虽然能够引入矛盾，但是在剧情上并不是必须的。

但超人和志豪的经历相似性，爱情的破灭和亲情的回归，无不暗示着这是一组对照之角色，昨日之志豪即是今日之超人。

超人的角色暗示了志豪缺少亲人因而对爱极尽渴求，而志豪又暗示了超人对自己的幸福并无能力实现，两者的形象都由此丰富起来。

最后要提到的肯定是演员。

尹馨凭借在片中的表现获得了今年金马奖的最佳女演员提名，自是不必说了。

令人印象深刻的必是郑人硕在片中近乎癫的演技。

本来他贯穿全片的身体抖动给我一种表演过于戏剧的错误感觉。

但是目睹角色爱情破灭后回归正常的表现之后，我才意识到这种肢体语言不仅是合宜而且是无比精彩的。

感觉郑人硕的演绎甚至是优于尹馨的。

（另：嘴里塞羽毛球还是很有创意的。

）

当然这部片还是存在瑕疵的，手持镜头对观众的不友好是肯定的。

另有色调上给人带来不小的不适感，但是我倒没咂摸出色调上有什么独特的美感。

还有则是穿插的抗议的支线剧情并无意义上的实指，又不足以丰富影片的结构，反而显得赘余。

不过总的来说，片子还是值得观赏的。

而且它虽然通过两代人的经历，铺陈出一种边缘人爱情必定走向破灭的宿命感，甚至用通过志豪浪漫性格的消灭来表现一种精神死亡。

但它没有忘记的叙述的是，边缘人爱的能力，只不过从亲情上的和解予以完成。

这一点上来说，这部影片足够人文关怀，而不是流于表面的浅薄之作。

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两句话安利！

“来的时候太着急把手机屏摔碎了看完以后觉得碎了也没关系了！

” 每个人都是一座孤岛，每个人也都渴望爱。

影片以台湾国道收费人工转电子的大时代为背景，写了一对边缘化的“小人物”——收费员阿雯和每天都经过收费站的卡车司机志豪，单身母亲和与女友发生关系被告的叛逆高中儿子超人。

人物在困境中挣扎，夹杂着欲求与爱，生活所迫也好，情感缺失也好，究根结底其实是人物的“漂泊感” 。

影片片名据导演所说，在没有剧本的初期就已经定了下来，创作根源也是很久之前在手机备忘录里记下的几句话，有一天，他在看到收费站的时候突然想到，其实每一个收费站都像一个岛屿，车流就宛若河流，来往的人就像一条条鱼，他们不会停下来，转瞬即逝。

就这么几句话，后来就有了《川流之岛》。

影片中三次出现鱼的镜头，也是导演的一个隐喻。

人和鱼一样，即便失去了水，陷入了困境，仍然会用力挣扎。

鱼的腮一张一合，人一呼一叹气。

影片中，志豪带着阿雯超人去河边野餐，阿雯对志豪说，“还说去夏威夷呢！

这里的水那么脏。

” ，志豪躺在阿雯身边，蹭着她，“再脏的水里不是也有鱼吗？

就像人，再穷不是也得活着吗？

”影片台词中有许多反问句，并且都是没有答案的，突然想到老邵和我们说的，写台词要仙儿一点儿，人和人是不交流的，反问也是不需要答案的。

阿雯得知儿子的事情以后训斥超人，超人反驳，“我爱莉雅莉雅爱我，这有什么不对！

”，阿雯盯着超人，问他，“你知道什么是爱吗？

”。

什么是爱？

超人和莉雅，志豪和阿雯，每个人都问过自己或者对方，什么是爱。

爱是一个动词，爱也是一去不复返的，就像奔腾的车流。

钱，影片中的外部压力。

为了在一个月内凑够82万赔款，阿雯接受了吊儿郎当的志豪，志豪说五千块我可以睡一个水姑娘哎！

但是他给阿雯一次一万的价格。

自己的私房钱也拿出来，跟哥哥借钱，偷用哥哥家的钱…最后没钱的他没有办法，和阿雯开了口，“对不起，我没钱了。

” 其实他完全可以不用道歉，他对阿雯说，“我们一起想办法好吗？

”。

阿雯推开了他，告诉他他们之间的关系就只有钱，志豪盯着她，“我以为我们是男女朋友。

”志豪每天都是嬉皮笑脸的，每次经过收费站都会在回程单上写上自己的联系方式给阿雯，在过路费的钞票上写自己写的情诗，发现了阿雯偷换假币帮助隐瞒，他对阿雯的感情是认真的，他告诉哥哥，他有女朋友了，认真的那种，和以前的不一样。

他会给她准备胃药，一个电话打过来什么事都不做赶紧过去。

他和阿雯说，“我带你去野餐吧！

像外国人一样，多浪漫！

不过他们都是一家人一起去。

”，第一次在阿雯家留宿，他早上起来准备离开，超人拦住他，问他跟他妈是不是男女朋友关系，志豪回了一句，“废话！

” 接着问超人，“我们去野餐吧！

” 一个下午，志豪开着货车在楼底下等着他们，三个人像一家人一样，在河边玩到了晚上。

志豪帮超人拦住莉雅家的车，在和莉雅谈判后，超人倔强的憋着眼泪，志豪一把拥住他，两个人抱在一起憋了几滴泪。

对于志豪来说，他不是一个成熟的大人，他像《菊次郎的夏天》里的北野武，自己跟小孩子一样。

包括他在教育超人的那段都是他嫂子教育他饭前洗手这些事，看着阿雯给超人夹菜自己也学着阿雯，他用他的方式，笨拙的表达着爱。

可阿雯却告诉他爱的含义其实是钱，流浪了几天后，他回到哥哥家，抱住哥哥痛哭。

而阿雯此刻才意识到自己已经爱上了志豪，想了一切办法联系他，终于，在收费站最后一天营业的时候，志豪再次经过阿雯的站，给了她回执单，志豪拽着票，冲着阿雯笑了笑，然后松开手，和其他车一样，向前开着，最后隐于车流中。

阿雯愣了神，回执单被风吹到路上，她一路追着，最后扑在回执单上，翻到背面，是一张空白的回执单。

国道上川流不息，一个个收费站像一座座岛屿，她却没有了可以停靠的地方。

影片最后，母子两人坐在莉雅家门口默契无言的场景，被生活所逼的二人达成了和解。

个人的情感得到了回归，人物和时代也达成了和解。

现场的提问环节，大奇特老师问导演，剧本在创作阶段有没有参考田纳西·威廉斯《玫瑰梦》，因为人物有些类似。

导演本人说影片拍完也有人问他，他去看了才发现确实有些巧，但是在此之前是不知道的。

影片拍摄只用了12天【这里全场鼓掌说666】，对于一个导演的处女作来说剧情上虽然元素用的多了【收费站工作人员抗议争取工作权，青少年性问题等等】，但是主线故事非常好看，对于情感的把握拿捏得当，演员表演十分出彩【by the way 男主演像刘烨】 个人真的很喜欢很喜欢！

然后依照国际惯例，本人悄悄地经过了导演身旁没好意思要个微信🤷🏼♀️最后，摘一句木卫二老师的影评，“阿雯和志豪的投入，令这些涸辙鱼的垂死挣扎，多出了一些人生过客的感伤。

”人始终是漂泊的，所以需要爱。