导演：阿诺·戴普勒尚
主演：玛丽昂·歌迪亚,梅尔维尔·珀波,格什菲·法拉哈尼,帕特里克·坦西,本杰明·思科索,乔尔·库登奈克,妮可莱特·皮切拉尔,马克斯·贝塞特·德马尔格拉维,考
类型：电影地区：法国语言：法语,希伯来语年份：2022
简介：故事围绕一对年近五十的姐弟展开——爱丽丝是演员，路易斯是教师和诗人。他们不再互相交谈，二十多年来一直在躲避对方，但父母的去世将迫使他们走上歧途。详细 >
分开看每个场景处理的都不错，但组合在一起就是很有气无力，要不是因为马良，我都要关掉了
这电影就靠两人颜值高还能看下去。
无法理解的姐弟巨大仇恨也在父母葬礼后化解了
#戛纳2022# 两姐弟这是有多不想见到对方...多年后第一次在医院走廊碰弟弟 姐姐自己晕倒过去...导演自己估计也没想明白为啥吧 就是把人物关系拍的那么深...
自己翻译了才知道这部电影有多糟糕……从头到尾都站不住脚的家庭纷争，只能用撒泼无赖式的大吼大叫、莫名其妙的心灵激荡和自我安慰式的握手言和来自以为是地感动自己，再加上一些莫名其妙的古典气质和让人爆笑不止的超现实桥段，这尼玛简直是一部连金酸莓都不想搭理的闷骚大烂片。我给戴普勒尚的建议是，拍不出来东西真的被拍了，硬拍的效果只会越来越糟糕，还浪费演员，shame on you！
中产阶级确实处于一种平衡微妙的状态里 稍微有点钱也稍微有点闲但很多思考很多挣扎//情绪相对于故事被更仔细地传递出来 文本基于情绪传递的需求而隐居其后
没看出什么花
很难说是否直接受多兰启发，人物的独特性、差异性远低于戴普勒尚以往的写作，场景的对应，冲突的交互，更像是在多角度复写同一个体的故事。由此与《世界尽头》、《马蒂亚斯》一样，关系的撕扯既向内又向外。
《属于我们的圣诞节》的再次翻新，家庭姐弟无主名矛盾关系的再次呈现，比起上部前情一闪提及缘由，反倒导致重点偏移至为何如此，这部虽然是同样闪回穿插的模式，却改变了之前的聚焦起始，令人关注起了当下的状态。也正是这一处处理上的微妙，两人爱恨交织的复杂关系能够成为真正的中心，而非后果，这也延展到了戴普勒尚想要说的现代家庭关系上，时代令家庭彼此愈加疏远独立，个人却又渴望亲情的温暖关怀，保持自我又不坠入传统亲情模式的界限成了难寻的平衡点。想法虽破碎但终于提出，也解决了上部家庭内景中无处不在的尴尬气氛。但在精细设置上，戴普勒尚依旧让人失望，诸多开始敷衍无比，直接去除反倒更好。虽然大幅度的消减人物支线，使其关注单一关系主体，但某些角色却少了下文。而到底如何呈现敌对又不让人关注原因，依旧是最难解决的问题。
文本的暧昧性拿捏得十分舒适 剧作基本是纯炫技了 可惜演技程式化缺乏张力 匹配不上。最后五分钟垮得有点莫名其妙 怎么突然马利克了…戴普勒尚不拼贴一下不开心？
9# 大师手笔 整部电影古典的 朦胧的 似是而非却又戏剧至极的气质 已经让观者无法从理智或逻辑的视角做任何定义
4.5 一种不能言说的情感状态。撕下资产阶级伪善面具，人人都是如此不堪。梅尔维尔珀波新晋男神
我也好喜欢医院里突然晕倒的那场戏，因为玛丽昂的表演，这部电影看起来也不算那么的糟糕，你可以永远相信她的演技。
演得有点用力
戴普勒尚找到了一个很好的冲突关系基座，姐弟在爱意、妒忌、孤傲中互相折磨。奈何过强的戏剧张力、碎片化的处理方式，无形之中削弱了Alice和Louis两个角色各自的人物完整性，更多时间是靠着暴戾积攒情绪。玛丽昂·歌迪亚、梅尔维尔·珀波都在努力地演绎着角色，但按照剧本的需求，一旦怒气值井喷，表演方式就非常令人窒息。当然，就像片中书店老板饶有兴味地观赏Louis咆哮一样，法国人骨子里就很好这一口。琼瑶老师的书，真应该集中拿给法国导演们看看。
戴普勒尚就是那种拍再drama的故事也能有一两个瞬间抓住你的导演 2.5
第一世界的爱恨情仇咱老🇨🇳不懂（就算懂也不觉得有必要大张旗鼓拍两个钟头）
痛苦是享乐，恨意是快感，同情是超越，将抓马视作人文关怀，将轻巧的憎恨和轻易的和解作为人性的悬疑，热衷于在粗野和末节之间反复把玩精致的情绪，乐此不疲。经典的中产气质，坚决无比的一阶视界，包容，祝福。
4 hkfff 令人震撼的是觀眾幾乎完全無法預計角色下一步行動，儘管透過一些隱晦的暗示大概能猜到父親的偏愛、母親對兒子的疏離都是埋下兩姐弟之間的愛恨情仇的種子，但他們決裂的原因並沒有任何解釋，也許根本不存在。在父母死後第三幕兩人和解，甚至在童年睡房那段極度曖昧的對話 (在Muyan訪問裡戴普勒尚說有考慮過拍亂倫的戲份) 兩人的行為完全超出了觀眾的預期，但正是這種驚喜在某種程度上脫離所謂合理現實自然的敘事的前設，承認人與人之間的關係是如此的複雜並難以預計，而如何濃縮並捕捉這千變萬化的情感就是戲劇最迷人之處。超一流的調度剪輯和表演，配上個三流劇本 (甚至懷疑是故意寫得如此狗血) ……真是令人又愛又恨，有好幾組戲的處理把戲劇的精華用影像提煉出來，絲滑般的剪輯在過去現在的不同空間中自由穿梭
回忆与情感的迷宫走向是戴普勒尚所擅长的，在他的戏里人类是复杂多变的，一如姐弟间的关系，玛丽昂在医院走廊应声倒地实在太戏剧化了，像一只应激的鸵鸟把头塞到沙坑里，还好这是发生在电影里。
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分开看每个场景处理的都不错，但组合在一起就是很有气无力，要不是因为马良，我都要关掉了
这电影就靠两人颜值高还能看下去。
无法理解的姐弟巨大仇恨也在父母葬礼后化解了
#戛纳2022# 两姐弟这是有多不想见到对方...多年后第一次在医院走廊碰弟弟 姐姐自己晕倒过去...导演自己估计也没想明白为啥吧 就是把人物关系拍的那么深...
自己翻译了才知道这部电影有多糟糕……从头到尾都站不住脚的家庭纷争，只能用撒泼无赖式的大吼大叫、莫名其妙的心灵激荡和自我安慰式的握手言和来自以为是地感动自己，再加上一些莫名其妙的古典气质和让人爆笑不止的超现实桥段，这尼玛简直是一部连金酸莓都不想搭理的闷骚大烂片。我给戴普勒尚的建议是，拍不出来东西真的被拍了，硬拍的效果只会越来越糟糕，还浪费演员，shame on you！
中产阶级确实处于一种平衡微妙的状态里 稍微有点钱也稍微有点闲但很多思考很多挣扎//情绪相对于故事被更仔细地传递出来 文本基于情绪传递的需求而隐居其后
没看出什么花
很难说是否直接受多兰启发，人物的独特性、差异性远低于戴普勒尚以往的写作，场景的对应，冲突的交互，更像是在多角度复写同一个体的故事。由此与《世界尽头》、《马蒂亚斯》一样，关系的撕扯既向内又向外。
《属于我们的圣诞节》的再次翻新，家庭姐弟无主名矛盾关系的再次呈现，比起上部前情一闪提及缘由，反倒导致重点偏移至为何如此，这部虽然是同样闪回穿插的模式，却改变了之前的聚焦起始，令人关注起了当下的状态。也正是这一处处理上的微妙，两人爱恨交织的复杂关系能够成为真正的中心，而非后果，这也延展到了戴普勒尚想要说的现代家庭关系上，时代令家庭彼此愈加疏远独立，个人却又渴望亲情的温暖关怀，保持自我又不坠入传统亲情模式的界限成了难寻的平衡点。想法虽破碎但终于提出，也解决了上部家庭内景中无处不在的尴尬气氛。但在精细设置上，戴普勒尚依旧让人失望，诸多开始敷衍无比，直接去除反倒更好。虽然大幅度的消减人物支线，使其关注单一关系主体，但某些角色却少了下文。而到底如何呈现敌对又不让人关注原因，依旧是最难解决的问题。
文本的暧昧性拿捏得十分舒适 剧作基本是纯炫技了 可惜演技程式化缺乏张力 匹配不上。最后五分钟垮得有点莫名其妙 怎么突然马利克了…戴普勒尚不拼贴一下不开心？
9# 大师手笔 整部电影古典的 朦胧的 似是而非却又戏剧至极的气质 已经让观者无法从理智或逻辑的视角做任何定义
4.5 一种不能言说的情感状态。撕下资产阶级伪善面具，人人都是如此不堪。梅尔维尔珀波新晋男神
我也好喜欢医院里突然晕倒的那场戏，因为玛丽昂的表演，这部电影看起来也不算那么的糟糕，你可以永远相信她的演技。
演得有点用力
戴普勒尚找到了一个很好的冲突关系基座，姐弟在爱意、妒忌、孤傲中互相折磨。奈何过强的戏剧张力、碎片化的处理方式，无形之中削弱了Alice和Louis两个角色各自的人物完整性，更多时间是靠着暴戾积攒情绪。玛丽昂·歌迪亚、梅尔维尔·珀波都在努力地演绎着角色，但按照剧本的需求，一旦怒气值井喷，表演方式就非常令人窒息。当然，就像片中书店老板饶有兴味地观赏Louis咆哮一样，法国人骨子里就很好这一口。琼瑶老师的书，真应该集中拿给法国导演们看看。
戴普勒尚就是那种拍再drama的故事也能有一两个瞬间抓住你的导演 2.5
第一世界的爱恨情仇咱老🇨🇳不懂（就算懂也不觉得有必要大张旗鼓拍两个钟头）
痛苦是享乐，恨意是快感，同情是超越，将抓马视作人文关怀，将轻巧的憎恨和轻易的和解作为人性的悬疑，热衷于在粗野和末节之间反复把玩精致的情绪，乐此不疲。经典的中产气质，坚决无比的一阶视界，包容，祝福。
4 hkfff 令人震撼的是觀眾幾乎完全無法預計角色下一步行動，儘管透過一些隱晦的暗示大概能猜到父親的偏愛、母親對兒子的疏離都是埋下兩姐弟之間的愛恨情仇的種子，但他們決裂的原因並沒有任何解釋，也許根本不存在。在父母死後第三幕兩人和解，甚至在童年睡房那段極度曖昧的對話 (在Muyan訪問裡戴普勒尚說有考慮過拍亂倫的戲份) 兩人的行為完全超出了觀眾的預期，但正是這種驚喜在某種程度上脫離所謂合理現實自然的敘事的前設，承認人與人之間的關係是如此的複雜並難以預計，而如何濃縮並捕捉這千變萬化的情感就是戲劇最迷人之處。超一流的調度剪輯和表演，配上個三流劇本 (甚至懷疑是故意寫得如此狗血) ……真是令人又愛又恨，有好幾組戲的處理把戲劇的精華用影像提煉出來，絲滑般的剪輯在過去現在的不同空間中自由穿梭
回忆与情感的迷宫走向是戴普勒尚所擅长的，在他的戏里人类是复杂多变的，一如姐弟间的关系，玛丽昂在医院走廊应声倒地实在太戏剧化了，像一只应激的鸵鸟把头塞到沙坑里，还好这是发生在电影里。