啊，荒野后篇

经过5小时的残忍的心灵“净化”之后，我决定将2017年最佳日本电影颁给它——《啊，荒野》！

这是一部正片时长破天荒的达到5小时的电影，分为上、下两篇，可我一点没有觉得度秒如分，5小时如同经历了一生，看透了红尘俗世，当我们抵达所谓生命的真实、梦想、期望时，抬头远望，原来只有一片荒野。

穿过漆黑的现实下水道，我们以为奋力撬开井口盖可以看见梦中的别样世界，可令人绝望的是，那里依然荒野遍地，只有荒芜。

《啊，荒野》讲述的都是日本底层民众的故事，两位失意的年轻人新次和建二，只能通过拳击赛证明自己的存在，活出自我，证明自我，诠释生命。

围绕在他们周围的同样是一群有着心灵和肉体创伤的人。

抛弃儿子新次，希望把控自己人生的母亲君塚；失去女儿芳子，苦苦支撑自己人生的母亲尾根；自暴自弃，靠出卖肉体偷拿钱财的年轻女孩芳子；寻求生命的意义，最后却成为孤儿寡母的单亲妈妈恵子；因为比赛失去一只眼睛的教练；生意失败，不能勃起的中年的大叔；影片中的人物围绕两位主角轮番出场，各个丰满、真实到令人过目难忘。

5小时过后，他们都成为了你难以割舍的朋友，你太想陪他们度过其人生的起落，一路走下去看尽浮华世界。

从故事设计，主角对手，主题交融来看，《啊，荒野》处处存在着对立统一的极致矛盾，他们逼迫人物和观众做出选择，在非黑即白的人生道路上用拳头打出一条生路。

《啊，荒野》残忍至极，希望如摇曳的烛光，稍纵即逝，风过即灭。

但正因为希望的渺小和不堪一击，才让其变得珍贵万分。

所有人物和矛盾都在最后的拳击赛上汇合到一处，剧情冲突张力用最为残忍和痛苦的方式得到了宣泄，那个出口居然通向了死亡。

影片的高潮一幕是史诗级的丧与然，对立的化解需要用死亡来消解。

原本懦弱，口吃的男主角建二拼劲了全力，在比赛的最后，他放弃了肉体的抵抗，他的兄弟、朋友，对手新次一拳拳地击打在他的胸口上，脸颊上。

凌迟般的计数开始了，影片的背景身变成了数拳的背景身，一拳、两拳，三圈，整整80多拳，让观者经历了2017年最为虐心的一幕。

那是《黑暗中的舞者》才敢使用的精神折磨，那是即将被处以极刑的犯人，一步步走上行刑台的死亡阶梯时的生命倒数。

一拳，两拳，一刀，两刀，刀刀伤魂，次次诛心。

新次大喊建二站起来，继续打下去，不要停住，他只能这是兄弟最后的期盼，用拳头，用热血，用生命，用最强大的对手去证明这个口吃的羞涩平凡男人曾经活过，来过，存在过，被爱过。

无论是出拳，还是被拳打倒，至少这一刻，太都在人群的中央，享受着平日不会有过地注视。

这一刻，他是焦点，他正在被爱着。

所以，倒下的建二又站了起来，心满意足的迎接着新次送来的最后几拳，生命停止，他的名字永久的留在了死亡证明单上，终于，他得到了永生。

拳击赛场沸腾过，建二在经历拳打磨砺时，母亲君塚失声大喊，痛哭流涕的叫新次：“杀了他”！

这位执着于自我生活的母亲，懂得建二的愿望，也懂得人生的残酷，杀了他，让他正在活一次！

失去女儿的母亲尾根和失散多年的女儿芳子第一次同框，她们没有相认，芳子泣不成声，尾根在比赛结束前默默离开。

只有一只眼睛的教练在建二生命的最后一刻，亲声告慰，“你是冠军”！

场外，建二罪孽深重，失去双目的父亲在建二倒下之前满意的咽下了最后一口气，他保存了后半辈子的指甲片撒了一地，那是他的墓志铭，他的丰碑，他的一生。

人人都以为能在这场拳击赛后看到生命的意义，殊死搏斗后激烈燃烧的生命瞬间熄火，冷却，遗忘。

5小时的神迹展示之后，导演却给了每一个观众当头棒喝作为结尾。

片尾，没有任何配乐，零台词，只有新次落寞，孤独的坐在更衣间，行尸走肉般的注视着观众。

用男主角打破第四面墙“凝视”作为结尾，不知要魂穿多少人的心灵。

新次面无表情，眼神之中，满是荒原。

《啊，荒野》在5个小时的残酷青春无语里讲述了很多东西，导演仿佛通过影片在布道。

看吧，“死掉”又站起来的建二，仿佛复活的上帝，他用生命迎头而上，用肉体的玉石俱焚完成了自我精神的永存。

影片讨论了多对母题，作为贯穿全片的主题。

首先是爱与恨的交织。

新次学习拳击，参加比赛不过是为了打败昔日的宿敌裕二，成为拳击手前，裕二伤害了新次的大哥，裕二用恨意打败了一个又一个对手。

杀伐之欲让新次选入眩晕，特别是在瘫痪的大哥居然早已和裕二和解之后，他更是走入了复仇的窄门，他必须用一场光明磊落的胜利证明作为孤儿的他的存在意义。

可当他与裕二的比赛结束后，他痛苦的问裕二，“难道这就结束了吗”？

随后，新次再次坠入空乏的世界中，他还是迷失了。

原来恨不是活着的证明。

在与建二的比赛中，他差点被击倒，在生命停顿的片刻，他终于看清了自己的欲望。

半醒半昏迷中，他穿过了森林，来到瀑布前，一个身材诱人的女孩裸体背对着他，画面美好，如同天堂。

不是恨，是欲望带来的爱让他有了活下去的冲动，有了获胜的信心。

建二，这个在训练里一直更跑在新次后面的男人，没有目标，力大无穷，却不敢出拳打人，他对所有人满是怜爱，哪怕对他狠毒的父亲也是。

他同样用恨意书写着自己的成功，可在最后的比赛中，他顿悟了，由爱生恨，从恨而爱，不同于时刻都在出拳的新次，这次，他选择了重新收起拳头，任凭命运击打，在全场人们的呼喊声和注视下“由死而生”。

“我就在这里，不要走，来爱我吧”！

我们在《啊，荒野》里处处都可看到恨意的凶猛，新次疯狂的地狱式训练；裕二拿起铁棍击打对方的眼神；芳子把母亲最后的礼物丢向大海；恨意凶猛，而爱意总在点滴之间。

一边是积攒的恨，一边是原宥的爱；一边是困顿中的死，一边是绝望后的生。

那种“两难”的抉择在《啊，荒野》里犹如被拉扯到了极限的橡皮筋，似断非断的紧张感让观者如坐针毡，不寒而栗，所以当涓涓细流的爱意袭来时，顷刻间就能让情绪决堤而出，以至于泪流满面。

在爱与恨的背后是死与生的激烈碰撞。

《啊，荒野》在两位主人公的拳击生涯里加入了多个支线故事，日本311大地震，大学反对自杀组织；游行抗议的队伍；还有将情趣酒店改为老年公寓的养老院。

地震、自杀率、自卫队、老龄化等日本社会极度关心的议题都通过生与死的主题在影片中得以表现。

忙着生，望着死；何为生，死为何。

《啊，荒野》的平凡故事里，藏着一部都市版的大众圣经。

黑格尔曾经提及，如何证明人类与动物的不同，他的答案是，拿人生去冒险，但是什么都不图！

那是人类超越普通物种，绝对精神的体现。

最后的比赛中，建二和新次的冲突不是绝对的对立关系，而是使之相靠近的同类相吸。

作为绝对精神，他们都具有绝对的人性，他们都不会放弃自我，都会一条路走到黑，哪怕付出生命。

他们必须在现实中解决他们的矛盾，在你死我活，在殊死搏斗中证明自己和对方的存在。

故事结束时，不拥吻，亦不握手！

在划破生与死的矛盾时，为何存在的主题开始逐渐明晰。

人类的存在可以超越肉体吗？

在《啊，荒野》中，无论是女性美好的酮体还是男性被击打后扭曲的面容，肉体在影片中总是“无意义”的。

那些情欲戏总是勾不起人的欲望，反而越发残忍，有泄欲，有交换，有索取，就是少了爱。

全片最有爱的一次肉体接触，是建二和爱慕女生片刻的“连接”，刚进入就退出，这就是从心到肉体的连接吧。

其他角色的肉体要么带着残缺，坡脚，臃肿，视盲，不举，瘫痪，我们一位两位男主角可以在肉体的磨练中重塑灵魂，结果恰好相反，只有重塑我们的灵魂，我们才能解放自我的肉身。

芳子不再站街偷盗而是学会去爱，裕二用失败换来赎罪，建二用死亡超脱肉体，无论是爱，生命，存在，到最后都是一种精神超越肉体的证明。

《啊，荒野》是灵与肉，爱与恨，存在与虚无的生命交响曲。

无论是影片中的拳击擂台还是现实中我们生活的社会，恨会让你出拳，爱却让你站起。

在无处不在的人生荒芜里，我们表现向擂台上血肉模糊的建二般保持格外清醒，因为我们就站在那里，在那里，想你来爱我。

这个丑陋又美丽的世界，我来过，存在过，我不在乎结果。

影评概要：前一个小时：极好。

后一个小时：不好。

最后半小时：非常不好。

后篇尤其喜欢独眼教练和新次他妈的表演。

第四话开篇就是热血的赌马，没有煽情配乐，全凭两个演员层层递进的感染力，教练的情绪很到位，接着新次的情绪也到了，两人开始一起在人声鼎沸的赛席上加油呐喊，使「劣等血统马最终打破自己的命运赢得比赛」的这种俗套情节也显得真实可信鼓舞人心。

回到训练房，教练递给新次印着仇人新闻的杂志，新次的汗水滴在仇人的头上，镜头转到新次的脸，他玩味地盯着仇人的照片，没有台词，但是燃炸。

前篇的铺设终于开始进入正题。

新次妈妈的几场戏也很好看。

得到训练馆可能被拆掉的消息，暴怒的阳痿老板和她一起去打棒球宣泄。

这场戏里说出了人间真相：风俗店变养老院，结婚会所变殡仪馆。

老板气势很足地大声嚷嚷：“一切都不会变哒！

我的弟弟也不会变哒！

”却没有击中球。

新次妈无语地翻白眼，不发一言把球稳稳接住了。

棒球戏之后很自然地推进到了养老院。

新次一直服务洗澡的老太去世了。

新次妈赶去养老院粗暴地整理老人抽屉这段也十分精彩。

儿子第一次主动和她说话，她不求原谅不说道歉，屏住眼泪说要过自己的人生。

看到这里我意识到如果前篇只是在展示人们内心的荒野，后篇就转到了描绘人们如何在荒野上生存。

前期设置那么多零散无关联的人物和故事到了后篇开始有连结，故事与故事之间开始巧妙推进。

而且推进得特别自然，常常以一推三。

上一次有这种感觉是在看漫威（比如《美队3》，托尼在MIT的演讲可以带出6条信息）角色的生活开始交叠，A的情绪爆发，会推给B，B的情绪再爆发又会推给C。

比如建二第一次发飙吼老爹之前，发生了几件关键的事（三人组一起去看海，给老爷子教练剃头时的交谈，少房东的赏识掰手腕），在这之后，再被新次说“我们不可能一样”，心灵受创就合乎情理。

到此为止的一个多小时都是阅读小说般的精彩。

但是后面一个半小时，就开始崩。

新次打败仇人用了半个小时。

（这里打得很燃还算OK的）比赛结束后才被教练告知建二叛变去了其他拳击馆，这段也OK。

但之后的情节不再具有推进故事发展的作用，而是开始给每个角色做收尾，只有围绕新次和建二两人的故事还在继续。

虽然做到了每个角色都给了交代，但时间线就非常拖垮。

而建二的部分又特别迷，完全不懂他“要与他人连接”就是要去打败新次、恨新次这么哲学的想法是怎么整出来的。

怎么想都觉得有点不正常。

然后就是最败笔的最后半个小时：新次和建二的对战。

建二对新次的感情前期解释不出来，到了赛场上开始数被新次打了多少拳，并且内心默念“想你来爱我”。

真的是同一个编剧操作的吗。。

更尴尬的是，为了一个所谓的高潮结局，还把所有角色都叫到赛场上来观战，（特别是小女友，都已经搬家走人了，又无意看到海报再回来观战）还特地拍每个人阔错呜啦的脸，新次妈激动地叫着“杀了他（建二）”也很迷。

前期都是纪实风格的，最后搞成这样。

结局还设置悬念，连到底是建二还是建二他爹过世都不明明白白地说。

那么多莫名其妙的暗喻，好感被最后半小时败光。

鉴于非常喜欢前一个小时，还是给四星

记录一些看完没有逻辑的感受碎片。

建二的死似乎回应了前篇对于死亡的思考，什么样的死是有意义的？

什么样的死是美丽的？

……我在想，建二作为推子建二站着扛下了八十九拳，他应该是在救赎自己吧。

他渴望被爱，渴望与别人产生连接，但是在有女人主动和他连接的时候他却自己拒绝了，他是以什么样的心境抗下了这八十九拳的？

当他最终选择做自己的时候，这个悲壮的结局似乎隐隐地成为了注定的结局，也许他直面自己，就是为了迎接这个结局。

新次对于建二又是个什么心态呢？

认为他是叛徒，抱着恨意上的擂台，但是又似乎没有。

在决战开始之前，两个人甚至没有正眼看过对方一眼，这和新次对战裕二是完全相反的，新次恨裕二恨到骨子里，所以一直在瞪着裕二没有离开过。

新次最后喊“大哥”的时候，建二最终燃尽生命之火站起来抗下第八十九拳的时候，我的眼泪夺眶而出。

所有人都在说抱有最强恨意的人会站到最后，新次和建二都在努力让自己去恨对方，但是恨意似乎从来就没有成功出现过。

建木将新次的眼睛画了下来，但是又将“新宿新次”的名字写了又擦掉——他恨的从来都不是新次，也永远不会是新次，也许他恨的始终是自己……新次似乎想把建二视作叛徒去恨，但是他站在擂台上的恨意似乎在战胜裕二后就烟消云散了，他无法理解刘辉对裕二的原谅，他对裕二恨之入骨，但是在战胜裕二后，他的恨意似乎随着他对裕二说的最后一句话“这样就结束了吗？

”结束了……支撑两个人站在最后的不是恨，也没有一点恨，反而是兄弟二人的爱吧，一声“大哥”让建二站起来，迎接弟弟的最后一拳，迎接自己的终结。

人与人之间的连接在前篇建立起来，而后篇又一一断裂开来。

街上游行队伍示威，时不时会有爆炸袭击，人们脸上看不到笑容，一整个末世模样，似乎性是这个国度最后的欢愉之地了，一切超越性之外的爱都是没有空间可以容纳的下的了……这荒野般的世界啊，“这最美丽的、最肮脏的国度啊”。

这剧的后劲太大了 看的时候一直在试图理解各种为什么 没理解 所以我打了三星看完后的现在 我独自坐在灰暗的停水停电的寝室里 听着隔壁寝室传来的欢声笑语 凝视着窗外被风刮着的树 这一刻 我明白了新次 明白了推子 明白了人世间的孤独 都说推子可怜 可我觉得新次更让人唏嘘小的时候爸爸在他面前上吊自杀 后来又被妈妈遗弃 在教堂里没人是他的朋友 他奋力抵抗却无力改变现状 终于出现了一个人 在他拿着尖刀充满戾气的时候拥抱了他 这是他第一次与人有了连接在跌跌撞撞中长大 年少的他和刘辉一起过上了骗老人保险金的日子 对于他来说 这些事没有对错 这只是他与人产生连接的方式 可也就是在这时 由于裕二的背叛 他的连接被打破了这也是为什么他后来拼命打拳 想要为刘辉报仇 他想抓住他第一次的连接 与其说他无法明白刘辉为什么原谅裕二 不如说他不想明白 不能明白 我怕我一明白 我与你的连接就彻底没有了我为了你入少管所 为了你学拳击 为了你想要报仇 我想和你继续连接 而你却与我背离 走近了我以为的 我们共同的 仇人当我走在街头看见你抱起裕二的孩子的时候 我知道我又成了孤家寡人 我恨裕二 我想要报仇 我不能不报仇 我怕当我连这一丁点的恨都没有时 我就真的成了独自一人 我怕当我都对他没有恨时 过去我与你的那些回忆我与你的连接就真的没有了 我想留住你 哪怕是以恨的方式新次从少管所出来后 碰上推子碰上掘口 在他决定打拳击的那一刻他第二次与人有了连接他欣喜能有一个地方让他有事可做 他欣喜他又可以与人连接 他欣喜他有第二次连接之时不忘拼命抓住第一次的连接 从小稀缺的人 更是寸步都不能让新次后来碰上芳子 想要和芳子“爱之类”的时候 他第三次与人有了连接彩云易散琉璃脆 美好的事情永远也不会长久芳子走了 大哥也走了 拳击馆倒了 我与人的连接又一次又一次被打破了我想新次内心是不解的 就像一直不解母亲为什么要抛弃他一样 他又一次 被抛弃了《步履不停》中的母亲 每年都会让自己儿子救的那个人来参加儿子的祭日 若是连他都不恨了 才真是不知道该如何继续了 我想新次就是缺少这样一个人 从小到大他无处归因 他不明白母亲为什么离开他 他不明白他与人的连接一次次被打破 他不明白他做错了什么做对了什么 所以他才要一直恨 他真的怕如果连这点恨都没有了 他的人生就没有继续下去的必要了 所以电影的最后一幕 新次的眼睛心如死灰 那一刻他没有狠了 他与世界的连接也没了他真的 没有继续下去的必要了所以可怜的宝贝新次 我拼尽全力想与这世界产生连接 却终究没能如愿-相比之下 我觉得推子是幸福的“别走 快来看我 我就站在这”“我就站在这 等你来爱我”不论最后死的是不是推子 但他的最后一刻 是带着连接倒下的 别走 快来看我 看我终究与这世界有了连接

「あ」 荒野分了两天晚上看完的荒野，我的脑子不太能一口气消化。

这里说一些观后感——前后篇加起来快6个小时，我称之为史级「丧片」，片名的那一声「あ」就很丧，但却肆意，又感觉有种说不出来的不安定，似乎在接受，又好像在抗拒。

像是一个人孤独的行走在日本“新宿”的荒野上。

开篇新次在爆炸声中和大家慌乱逃跑的声音里淡然的吃着拉面，从这里开始就是荒野的开始，感觉的到他是孤独毫无牵挂的人，内心满是恨。

其实在看之前就有所耳闻尺度很大，但里面的大尺度性爱镜头我看的内心毫无波动，感受不到爱意，全部都是痛苦和宣泄。

没有人在真正的「爱」让我内心波动的镜头是新次看了建二的日记本，上面写着他说的能赢的胜利的是最恨对方的人:「在拳击的世界里，拥有最多恨意的人，将被授于冠军的荣誉。

」「所以，恨吧，恨吧，恨吧。

」

建二和新次的感情线真的很复杂，两个性格相反，但却同样孤独的人相遇，他们两个都通过拳击找到了活着的意义，都挣扎着反抗着，用拳击来掩盖痛苦发泄出内心的恨意，就在这期间他们产生了不可分开羁绊和友情。

“我们为什么会来到这个世上呢？

”“为了与人相连，或许吧”“你有和谁相连过吗？

”在夜里新次问大哥有没有喜欢的歌，建二他唱歌了，没想到一个结巴居然唱歌了。

芳子扔进大海的绣花鞋最后还是被海浪冲了回来，很多东西不是不想要了就可以不要了，就像是过去一样还有仇恨，这是忘不掉的，失去或拥有，都由不得我们。

裕二和刘辉放下了过去的仇恨，只有新次一个人没有放下，他放不下，他还恨着。

最后建二烧掉了给新次画的素描，却还留着那条粘有新次血的绷带——

荒野里否定了爱，但只有建二在爱。

自始至终新次其实都没有恨过建二，他也在用他的方式成全帮助建二，很多人不理解最后推子的做法，这难免，因为他不想一直在新次后面，他向往、崇拜、爱慕着新次，但却活得像个影子。

最后建二是在用自己的方式与新次相连。

“我想像你一样”“不可能的，我就是我，大哥就是大哥，路本来就不同”建二对新次的感情可能就是超越了普通的爱，真的是复杂的两个人。

最后对战时候，推子的内心独白:「僕は、ここにいる。

ちゃんと、ここにいる。

だから、行かないで。

新次、僕はちちゃんと立ってるから。

だから、愛して欲しい。

」“我就在这里，就在这里，所以，想你来爱我。

” 他终于无法在恨了。

最痛苦的人还是新次，抛弃她的母亲说永远不会向他道歉，打败了裕二但似乎内心并没有得到慰藉，芳子和建二都离开了他，拳击社也开不了，后篇真的很压抑啊.. 最后新次的眼神我看了三次，麻木空洞虚无的眼神，好像，真的如荒野一样了。

他死了

*看完我真的没法思考了，憋了很多天才写出这些，真的让我感受到看不到一点希望，世界太烂了，剧情节奏刚刚好，而且每个人的内心都刻画的很好，每个人都一样，身不由己。

好像是两个不一样的故事但却连接了起来，劝别人不要自杀的组织，最后自己却自杀了“人类最后患上最严重的病，名为希望的命。

”看了一些影评很多人说建二其实没有死，最后死的是建夫的时候，好像就没有那么的难过了... 这日影并没有让人过多的流泪，就是很压抑，真的丧透了（）*建二，下次亲口说出来吧，“就站在这里，想让你来爱我。

”

上下两部电影五个多小时，实在是够长，一个人看第一部最后10分钟的时候差点睡着了，其实感觉还是在电影院看会更感动更激动。

我愿意在电影院花六个小时看这样一部电影。

最开始看到电影介绍说是在讨论年轻人的虚无迷茫等等，或许这仅能代表一部分日本年轻人，大概我更倾向于电影在讨论人生的意义和死亡吧，当然还有灾后人生该怎么面对。

最开始觉得推子就是没割双眼皮的成龙，然后苏打的前情回忆我感觉我也没看明白，只能知道他在少管所呆了3年，然后出来坑蒙拐骗结果还被开除了。

当然他进少管所之前大概也在坑蒙拐骗，毕竟还穿西装，可惜又不是黑道。

但我一直不明白他大哥 - 刘辉为啥会被另外一个拳击手揍成残疾，也不知道那个拳击手当年是不是职业拳击手，不过大概率不是吧，不然干嘛要往死里揍他们呢。

或许是一起坑蒙拐骗的同事，结果不知道由于什么原因，就是要打梁，所以不知道轻重直接拿椅子往脊柱上砸，所以刘辉才会残疾。

不过我估计导演也不是很清楚的在交代前因后果，只要最后这个结果就够了。

前面一开始一堆激情戏，让我想到了很多人提到的“厌女”。

昨天刚好跟人对线，很多人似乎认为电视剧里出现裸戏就是厌女，emm不想再讨论这个话题了。

整部故事上部有很多奇奇怪怪的桥段拼接在一起，到了下部好像才算是一个故事。

相比于苏打，推子的故事简单多了。

可到最后我才明白，或许推子一直想自杀，他活得太空虚了，不知道自己为什么活在世界上，也不知道生活有何意义，不过就是吃饭睡觉工作而已。

他不敢对父亲怎么样，只能狼狈的逃走，情绪上来了才能挥两拳，爆发一下，其他时候他都是一个人默默地在想什么事。

或许他想要打败苏打就是已经在寻找最美丽的死亡方法，只有苏打才能让他体会到生命连接的意义，只有苏打才能填补他生命里的空白 - 一起吃住，一起练习，让他失败时会安慰他也会教他，给他正常人应该收到的关爱。

而那个女生和那个少爷都无法弥补他父亲带给他的空白。

整部电影剧情可能没什么戏剧性，没什么大起大落的恩怨情仇，但是每个角色都能让人思考。

中间看到推子一直画苏打的画像，还存了苏打缠白布的视频，大概就能说明推子把苏打看得有多重要吧。

这份感情的转折电影里没说，但我倾向是推子其实发现了自己的爸爸就是害苏打爸的罪魁祸首，他或许是想赎罪，或许是再也没有办法面对苏打了，所以一方面自己可以在最绚烂的时候死亡，另一方面让苏打造成自己的死亡或许也是赎罪。

而他后期根本不管爸爸了，就是他对父权的报复。

苏打这边，苏打的麻麻遗弃了苏打，苏打女朋友又遗弃了自己的麻麻，她最后其实也遗弃了苏打，可当最后苏打有比赛的时候，她还是选择回来。

苏打的麻麻本来已经遗弃了儿子，选择自己活下去，可她最后也来看苏打比赛了，甚至还激动的说“扣螺丝”苏打女朋友的麻麻也来了，但是她没有发现自己的女儿。

其实我觉得导演还是挺善良的，把所有人都凑在了一起，不论结局是否圆满，至少在物理层面让他们彼此连接，虽然这份连接也是痛苦和虚无的来源。

她其实跟女儿一样，都无法跟人保持正常的亲密关系，只不过她对女儿有更深的感情，她可以遗弃任何人，却没有遗弃女儿，反倒被女儿遗弃了。

她们俩跟苏打和苏打妈大概是一体两面，母爱的力量或许能超乎人的想象，甚至让一个人有更高的道德感，但同时可能也跟其他感情一样，没必要道德绑架所有母亲。

西北大学里那一群自杀的人一开始就让我觉得是骗局，后来那个社团眼镜男大概的确也是在骗那个女生，其实一直想死的或许是他自己，他大概独自对抗了许久，最后发现还是不如死了。

这大概跟崆峒即深柜是一个道理。

后来这个女生或许是爱上了推子，可惜她的出现并不能填补推子的空白。

又或许其实生理上的满足感本身就不能填补任何事，只不过很多人追求短暂的麻醉感，跟吸赌差不多吧。

少爷那个角色也挺有意思，一开始感觉是个财阀二世祖，后来发现其实不过是另外一个生活上的弱者，推子让他感觉亲切，同时又让他感动和崇拜，其实推子身边“爱”他的人很多，只不过这都不能填补他的空白。

苏达妈做秘书的那个社长，似乎也有点故事，大概以前也是练过拳击的吧，所以最后他才那么感动，看到那么血脉贲张的比赛大概才让他觉得是在活着吧。

苏打跟推子的两个教练，大概也算体现了中年人甚至老年人生活的困境，他们或许比年轻人更想自杀，一方面生活的确无聊，另一方面体力又无法跟上自己的思维。

还安排了养老院照顾老人的场面，无一不是在说生命到底有多无聊。

而电影里的年轻人大概除了苏打和那个拳击手，其他人大概个个都想自杀。

以至于看完自杀社团那个表演之后，每出现一个人我都怀疑是要自杀场面了。

至于最后死亡的人，我倾向是推子跟父亲都死了，如果是父亲自己死亡，大概不会出现医院盖白布这个情况，因为没人管他，或许直接就送火葬场了。

而推子死亡，至少少爷会让他体面一点。

但无论如何，这样的电影或许只能在日本出现，在其他的任何一个国家或许都不会出现。

或许这才是WABISABI的本质吧。

看完后劲很大，前篇加后篇两部一共近五个多小时，从晚上看完到现在凌晨3:55了，我的脑子里还在回放电影的画面。

首先2021年的时代刻画就像是现在时代暴躁的提炼物，“不是涩谷，也不是池袋，而是新宿”。

单纯点讲就是参杂了影帝那部2016的“错乱的时代”的极端狂暴错乱却克制冷静的“毫无目的的暴力”。

背景下的日本有居高不下的自杀率。

防自杀节那段描写也极其诡异，有很深的哲学意思。

就像会长结束生命前说得最后一句话，“希望”是人类最后的顽疾。

前篇泽村新次在拳击比赛里对抗敌人（山田裕二），后篇在对抗爱人（二木健二）。

就像人类一样，经历了地震、爆炸、海啸、核辐射之后，被打败的了结自己的生命，打赢的重新以自己的方式面对生活，所谓幸存者也是胜利者。

新次妈妈抛弃了10岁的新次。

新次自己从孤儿院成长起来。

海啸中侥幸活下来的女孩抛下了妈妈，一个人来到城市。

每个人企图忘记过去，打败一切敌人，重新生活。

对抗完敌人，可是恨意无所适从，于是暴躁，于是我们理所当然得开始自相残杀。

就像新次终于打败了山田裕二的时候，在他耳边问“这样你满意了吗？

裕二，这样就行了吗？

”因为他发现人们善于变得麻木了，连恨意都麻木了，而他很比任何人清醒，他的恨远远不止是打败对手，甚至不止是打死对手，新次想要打败的是整个荒野一般的世界。

周围介质再也承载不下这份感情，所以人就开始暴躁，开始自我毁灭。

父亲将自己对沙漠战争的恨转嫁到自己的生活，变得整日醉醺醺，开始殴打自己的儿子。

政府变得更加惊恐不安，于是颁布实施奉献法，让年轻人义务当兵。

强制守卫土地，怕不是同族的人侵占了家园，然而这种刻意的过度紧张感却使得土地本身变得廉价， 不值得被珍惜。

年轻人恨老年人的肮脏，宁愿参加自卫队，也不愿意做照顾老人的无风险工作。

时代在扭曲变形，想要没有纯种的血统的马赢得比赛，需要的不仅仅是千万倍的汗水，还有博上性命的一赌。

教练一开始就告诉大家：“其实拳击没有什么真正技巧可言，拳击就是怀着极致地恨意打倒对方，恨意最强的成为最后的champion。

”两位主角参加拳击，无非是像健二日记里重重的字 “憎め！

憎め！

憎め！

”。

拳击手可以光明正大的恨对手，所以才有理由带着这份恨意在暴躁的生活里，恶心的时代里生存下去。

影片最厚重浓烈的感情就是新次和健二两位主角之间的，世界上有很多特别也深重的感情，“爱”这一个字有时就显得太笼统单薄。

海洋拳击俱乐部，同门兄弟情。

同样厌恶世界，想要变强，所以彼此理解，友情。

但是两人之间还有更复杂的情感。

其中一段两人的对话如下。

健二：“赢了的人，大家对他很温柔；输了的人，大家就会把他遗忘。

”新次：“这和别人无关，这就是单纯的斗殴而已。

怀着恨意，打赢了。

又怀着恨意打下去，又赢了。

我会成为冠军。

”健二：“我想想你一样。

”新次：“不可能的，我就是我，大哥就是大哥，路本来就不同。

晚安。

”新次比健二恨得更深，因为他瞪大眼睛看着敌人，不像健二面对爸爸殴打一直不敢睁眼，于是他把这份血淋淋的恶意记得更真切，这种极致恨意在战场上可以把拳击转化为享受的过程。

他完全崩溃以前一起被伤害的同伴可以原谅裕二，他这辈子也做不到，他只要复仇。

他知道这份极致恨意使自己必胜，所以才可以站在制高点，像狮子玩弄到手猎物一样，跳着变换成自己从没练习过的左向拳戏弄对手，可以野兽一样瞪着眼睛鬼魅的笑着，不要命得冲向对手，发了疯得对着敌人大喊“我要杀了你！！！！

”

健二有绝对的力量优势却总做不到享受恨意本身，因为他的恨不够纯粹，就像他仍怀着善意去拜访第一次的比赛对手，所以他的恨带着恻隐之心。

而教练也早就预料到了：“健二你拿不了冠军的，因为你赢不了新次。

” 健二想要拥有变成强者，但是他变强的方式却是不断的否定自己，于是他想成为新次。

想要变得和新次一样，有着纯粹的爱恨。

可是在他和新次表达自己的愿望时，新次却拒绝了他。

新次说“你不能成为我，大哥是大哥。

” 因为新次爱着的健二，是他看成珍重的“亲友”的大哥，是那个恨的不纯粹的，有着恻隐之心的大哥，却也正是健二一辈子不停的否定的那个自己。

拳击的胜负秘籍就像新次说的是“和别人无关，就是单纯的斗殴而已"，怀着极致恨意，就可以打赢。

其实到头来健二不知道其实他最需要也只是“大家对他很温柔”而不是什么胜负。

他需要的是温柔，最重要的是他爱着的新次给他的温柔，所以他想要赢，他以为赢是不被遗忘冷落的唯一办法，然而最终的对手也是新次，这样的矛盾，这样的复杂，所以健二哭了，寻找到新的练习场想要战胜新次。

新次和健二最后一场拳击赛，看得我心都要梗塞了。

两人谁也不放手，都互相扶持着，没有给对方倒地的重击，就是要命的你一拳我一拳，耗尽彼此最后的生命。

然而新次的情绪是忘我的。

最后健二放弃了的时候，数着新次打过来的次数，看得要留下泪来。

不愧是高语境国度，把感情描写的这么大克制大隐忍。

在荒野一般的世界上，对抗完敌人，我们开始自相残杀。

记录一些看完没有逻辑的感受碎片。

建二的死似乎回应了前篇对于死亡的思考，什么样的死是有意义的？

什么样的死是美丽的？

……我在想，建二作为推子建二站着扛下了八十九拳，他应该是在救赎自己吧。

他渴望被爱，渴望与别人产生连接，但是在有女人主动和他连接的时候他却自己拒绝了，他是以什么样的心境抗下了这八十九拳的？

当他最终选择做自己的时候，这个悲壮的结局似乎隐隐地成为了注定的结局，也许他直面自己，就是为了迎接这个结局。

新次对于建二又是个什么心态呢？

认为他是叛徒，抱着恨意上的擂台，但是又似乎没有。

在决战开始之前，两个人甚至没有正眼看过对方一眼，这和新次对战裕二是完全相反的，新次恨裕二恨到骨子里，所以一直在瞪着裕二没有离开过。

新次最后喊“大哥”的时候，建二最终燃尽生命之火站起来抗下第八十九拳的时候，我的眼泪夺眶而出。

所有人都在说抱有最强恨意的人会站到最后，新次和建二都在努力让自己去恨对方，但是恨意似乎从来就没有成功出现过。

建木将新次的眼睛画了下来，但是又将“新宿新次”的名字写了又擦掉——他恨的从来都不是新次，也永远不会是新次，也许他恨的始终是自己……新次似乎想把建二视作叛徒去恨，但是他站在擂台上的恨意似乎在战胜裕二后就烟消云散了，他无法理解刘辉对裕二的原谅，他对裕二恨之入骨，但是在战胜裕二后，他的恨意似乎随着他对裕二说的最后一句话“这样就结束了吗？

”结束了……支撑两个人站在最后的不是恨，也没有一点恨，反而是兄弟二人的爱吧，一声“大哥”让建二站起来，迎接弟弟的最后一拳，迎接自己的终结。

人与人之间的连接在前篇建立起来，而后篇又一一断裂开来。

街上游行队伍示威，时不时会有爆炸袭击，人们脸上看不到笑容，一整个末世模样，似乎性是这个国度最后的欢愉之地了，一切超越性之外的爱都是没有空间可以容纳的下的了……这荒野般的世界啊，“这最美丽的、最肮脏的国度啊”。

「出道名我已经想好了。

」故事的开头，堀口在小酒馆里说，「新宿新次、推子建二，不错吧？

」故事的末尾，新宿新次和推子建二对战的海报被贴到了小酒馆的墙上，如同一张 highball 或烤串的当季限定，极为自然地融入了昏暗的灯光中。

2022 年看起来还是一样糟，活在战争创痛中的人还没有死去，而关于学生贷款接受者需要义务加入自卫队的法令即将颁布。

除了一台可以用于自杀的无人机彰显着技术进步，一切看起来和几十年前没有什么不同，墓园带着扑面而来的干净清新，而活人所在的每个角落都有肮脏。

未来是虚妄的，希望不可触及，过去的伤痛现在还在承受；所有人都在恨着，都只为了自己而活，无法与他人真正「相连」。

在这样的废土中，只有性爱和死亡是真实的，其他的事只是这两件发生得多一点或少一点。

从小看着母亲卖淫长大的芳子在灾后出走，在新宿街头寻找可以睡一觉再偷走点钱的下手对象。

她差点在新次身边栖息了，直到发现跟随他的脚步实在是一件困难的事，于是在给他送完毛巾的十字路口说了再见。

稀里糊涂怀上社团领袖孩子的女孩甚至没有姓名，她在流产时被建二救起，想用身体抚慰这个战胜的落寞拳手，却得到一句「对不起」，于是在河岸边走向了相反的方向。

更年长一些的女人们不再相信关于栖息的谎言，面对「从此在这里一起生活」的要约，她们摇摇头或微笑着就离开了。

组织反自杀集会的领袖其实在寻找最美丽的死法，说着「每一条命都平等」的老兵，一生从未尊重过他人的生命。

「你在想什么呢？

」芳子来到阳台，跨坐在新次的腿上。

「在想一个从未尝过这种美妙滋味的男人，是个处男、又结巴、还胆小。

」新次的手在芳子的腿上摩挲，一边说。

建二离开了。

不再随他跑到半途停下来刺拳检验体力，烧掉了画着他睡颜的笔记本，「剩下的牙膏请你自己用完吧」。

建二在新家洁白的墙上画下新次在赛场上燃烧的眼睛，对着墙壁出拳，去恨他，去恨他。

毕竟拳击是这样一种比赛——怀有恨意最多的人胜到最后，成为冠军。

新次在上铺唱从养老院听来的奇怪的歌，建二在下铺用悠扬的声调唱出另一首歌，那是结巴的建二第一次说出完整的句子，新次听得高兴极了，从上铺翻身跃下，「太厉害了，大哥。

」最后一个夜晚，建二说他想成为和新次一样的人，新次说这怎么可能，我是我、大哥是大哥。

说完后他翻向内侧睡觉，但仍能听到建二在下铺压抑的哭声。

建二的第一个进攻招式是新次教给他的。

你看，当别人攻击你的时候就会有破绽，来、打这里，对、再来，对，大哥好厉害。

新次被建二的最后一记拳伤到，嘴唇在牙齿上磕出鲜血，建二连忙摘下干净的绷带垫进新次的嘴里止血。

这是建二第一次伤到新次。

最后的赛场上，建二已不再是披着黄色毛巾畏畏缩缩的拳手，封闭室内的追光送他入场。

建二拳套里的手上缠绕着那条血迹已成暗黑的绷带，互相试探的小跃步之后，他刺出了第一拳。

很快就是是第一次命中，新次的口唇立刻涌出鲜血。

我发现自己一直渴望着，和你拥有一场战斗。

新次的父亲直到死都活在战争阴影里，在家里的卫生间用领带上吊。

母亲坚强却残酷，把丈夫的尸体拖到客厅里，然后把十岁的他丢进孤儿院，从此只自己体面活着。

曾经带他出泥淖的朋友把他拖入了又一个泥淖，因为同伴倒戈，余生只能在轮椅上度过。

他在烂泥一样的生活里只靠仇恨活着，减重、练拳，披戴着鲜血打败了最恨的人。

「这样就够了吗？

」所有问题都没有答案，他弄不清父亲的恐惧，不知道母亲的生存法则，也不明白朋友为何能轻易原谅伤害自己的仇人。

但他挣扎着挣扎着，进入了另一个世界，这里没好到哪去，但还是好了一点，严厉但温柔的教练，寡言但爱护自己的大哥，骗过自己的钱但仍想保护的女友，还有在老人院里喜欢自己给她们洗澡的老奶奶们。

在那个到达海边的下午，这个世界美好得到达了顶点。

白云，天空，大海，太阳，风，在那对丢掉的鞋子随着涨潮漂回海岸之前，一切都美好得到达了顶点。

然后一切轰然崩塌，弄不懂的事情增加了更多：芳子一夜之间搬空了家，建二没在他和裕二的拳赛之前出现。

1，2，3，4…17…35…67，68，69，70。

别数了，能听到这计数声的人都想大喊，别再数了。

但对这鼓点一样落下的拳头能去责怪谁？

只要比赛终了的铃声不响起，哪怕只能看到一丝对手的影子，也要继续战斗。

即便深知拳手之间的羁绊，作为观众也只能喊出一句「杀了他！

」我们的拳套带着精准的速度力量落在对方的皮肉上，到最后看不清面目，连站都站不稳，眼角迸裂，视线中淌过血水，只是凭着直觉一下下挥拳。

但这是我发起的挑战，也是你接下的挑战。

不是因为什么扯淡的父辈仇恨，不是，也不是什么尚可以解释的误会和心结，不是，而是通过爱与你相连这个愿望如此难以达成，那么只能通过死。

全力而战，然后死在你的拳下。

从此你也不再需要凭借恨意去战斗，通往冠军宝座的征程将更加一帆风顺。

你将赢得比赛，这是理所应当的，毕竟你是新宿新次，和这个街区共生的拳手。

而我啊，我不知道自己来到这里的理由，我一生都活在恐惧中，但此刻我却在像样地战斗，面对即将到来的死亡，出拳、格挡直至最后一刻。

加油啊新次，你也看到了，这个世界又美丽又肮脏。

而不管它是什么样子，在这四方的竞技场上，你一定要这样战斗下去，直到让看到你战斗模样的人都感受到「生」的能量。

71，72，73…81，82，83，84，85，86，87，88，89。

あゝ。

さようなら。

因为怕被别的评论影响了此刻的感受，没有额外查资料的我到最后也没明白标题的含义。

可能是由于大段性爱镜头的存在，我总是不由自主地想起一句《色戒》短评，大意是在那样的年代，民族、家国、爱情、事业都是虚妄的，只有性爱带来的快乐如此真实。

看这部片时，会想到「这是菅田将晖」的时间极少极少，只有前篇的大笑时会看到他日常的影子，后篇海边的段落让我情不自禁地喊出了「航ちゃん」，其他的颓废或野心勃勃，和看过的哪一部戏都大相径庭。

他真的是变色龙演员啊，不仅从外表上和环境相似，甚至从内心都早已深信。

真是了不起的徘优。

昨天看了2019年最后一部电影，具体说应该是两部，因为《啊，荒野》有前后两篇，共计差不多五个小时。

因为这部电影挺丧的，所以不打算在寒冬看，避免雪上加霜，可是最近我对日本的电影上瘾了，加上看《溺水小刀》和《海月姬》让我喜欢菅田将晖不可自拔。

评论说他什么角色都能驾驭，那我就忍不住看看他在苏打年的代表作，看看他主演的这部斩获最佳影片奖的作品，并且菅田将晖也获得了最佳男主角奖。

不得不说电影非常棒，评分高不是没有原因的。

擂台上杀气腾腾的拳击手在搏击中被打得鼻青脸肿，血、汗还有唾液混杂在一起；离开昏暗的擂台，生活场景也是乌蒙蒙的，除却少部分笑点，其余情节在这种晕染下都丧丧的。

电影的总基调就是丧、暴力，说到给它一个设定，我觉得可以加上色情，因为里面的性场面太多了，我羞于启齿。。。。。。

看之前去初步了解了一下，《啊，荒野》的原作是寺山修司创作于1966年的一部小说，是他人生中的第一部长篇小说。

寺山修司是谁我开始是不知道的，日本作家除了东野圭吾和太宰治我还真的不了解，看完电影后怀揣着强烈的好奇心又去询问了度娘，度娘说——寺山修司，日本人，诗人、评论家，电影导演，前卫戏剧的代表人物。

寺山修司在艺术上的表现手法，类似于西班牙达利、毕加索的抽象主义，美国安迪华荷的波普艺术，在当时保守的亚洲艺术界开启前卫创作先端，也率先导航了日本视觉系艺术形成。

又是一个优秀的人物，只可惜天妒英才，1983年就英年早逝了！

电影把旧时代的故事拿到未来展现，剧情背景超前定位到2021年，那时的日本就是一片混乱（社会压力、自杀、学生游行）我也不清楚，反正知乎上“吃电影的番茄”和“圆首的秘书”剖析的挺清楚的。

剧情介绍： 父亲自杀又被母亲抛弃的新次沦落成流氓，靠欺诈老年人混日子，又被山本裕二出卖，不仅死党被打断双腿而且自己还进少管所关了三年，出来后发现背叛自己的人成了专业拳击手，被打断双腿的死党选择了原谅，只有自己一个人还带着仇恨，于是他坚定了复仇的心，要打死那个轻轻用力就能把自己打趴下的裕二。

推子建二同样成长在阴郁的环境中，除了没有母亲的关爱，还从小经受父亲的家暴，三十多岁的他不敢接触社会，没有朋友，不懂感情，还有口吃，没自信、没女人、没有爱、没有方向（后来也总是跟随新次而活），摆脱父亲后决心想要变强大报复父亲。

就是在这样的机缘巧合下，新次和推子两个主角进入到崛口简陋的搏击馆里（在人口老龄化的大背景下，房主看到了夕阳产业的商机，想要把搏击馆变成养老院或者殡葬房）新次称呼推子大哥，两个人一起锻炼，用同一管牙膏，推子无微不至的照顾新次，两个人之间有了坚固的感情，是真正的如同亲人的爱，与此同时新次和做皮肉生意骗了他钱的芳子成了情侣。

有教练，有朋友，陪伴和爱使新次和推子重新看到了希望。

新次告诉芳子再也不做坏事了，让芳子和他一起好好的正常的生活，这时的他只有一件事需要做，那就是为断腿的兄弟报仇（新次除了在搏击馆训练还会到养老院照顾老人，曾经的他可是专门靠欺诈老年人混社会的，他是真的在改变）。

魔鬼式的训练和努力加上恨，新次终于打败了山本裕二，但是并没有打死他，滑稽的是最后似乎把大哥推子打死了。

事情发生了转折。

首先，新次从母亲那里知道逼自己父亲自杀的人正是推子的恶魔父亲；其次，推子不再跟着新次走，决心离开，并把强大的新次作为对手，他把新次画在墙上，努力让自己恨，因为他知道只有像新次那样怀着最深沉的恨才能变强大打败裕二，然而这次他的对手确是最爱的新次；最后，我认为是新次和芳子的相处方式让芳子感受不到更多的爱，她认为在新次的心中自己并不重要，虽然爱着新次，但她还是离开了（新次最后和推子的搏击她还来看了）。

这三个原因让新次又从正常的生活中迷失了方向，原来的阳光又被乌云遮住了，所有的一切终究还是抛弃了他。

最后推子终于邀战新次，临上场的时候他选择放弃恨，决定带着爱迎接新次，心中默默数着每一记拳头，倒下去奄奄一息的他再次站了起来，当第89拳挥到他太阳穴上时，他真的倒了。

芳子走了，推子没了，拳击馆倒了，新次又失去了一切。

电影极度的悲剧、致郁，所有的人物都是那么的悲惨的，两个主角不说了，芳子离开母亲却又和她一样做皮肉生意；惠子的男人山崎敬三以自杀的方式来反对自杀，孩子流产；新次母亲失去丈夫；推子父亲二本建夫，暴戾军官，身患绝症。。。。。。

一切以悲剧开始又以悲剧结束，尽管中间好似所有人都在困顿中走出一条路，暗示好的结局，到最后一切又回到最初的起点，注定悲惨的人，拥有的美好也只是暂时的，试问还有什么比不管付出多少努力也改变不了结局而悲惨吗？

新次发疯了还是失控了，还是压抑了太久往死里打推子；推子本可以用自己的实力还击，但他坦然接受，不再还击，似乎是愉悦的数着新次的每一拳。

有人说推子不还手是因为他想以这种方式自杀，逃避他厌恶的世界，也让新次报杀父之仇；而新次似乎是听懂了推子内心的呼唤，他之所以把大哥往死里打，是为成全他，帮他解脱。

结局真的设计的非常好，一个字就能改变结局的好坏。

结局出现了一张死亡证明书，签名是不完整的“二木建”三个字，留给观众自己设计结局。

喜欢好的结局那么就是二木建夫，也就是推子的父亲，那个逼死新次父亲，家暴推子的患绝症的男人死了，新次又和推子好好的生活在一起了；但我觉得还是二木建二好一些，悲剧就要悲的彻底，推子在台上本就被新次第二次打倒，本性善良的大哥推子死了，新次才算真正的失去了所有，和电影丧的设定才契合。

《啊，荒野》和《大象席地而坐》同样是丧，但又很不同，前者是人生无法逆转，世界不可改变的丧，是所有人的、整个社会的垮塌，后者是社会部分人的缩影，是我们身边存在却又不易被发现的现象，相比之下我认为后者更加现实一些。

同时它又不像《晨曦中的女孩》、《伊甸湖》或者《美国田园下的罪恶》揪着一个事件或者现象来放大，可以直接让观众看出造成悲剧的原因，有明确的抨击对象，而它是模糊的，说白了似乎是虚造的，因为不存在，但是这样的社会背景似乎又是成立的——低生育率，老龄化，殡仪馆，养老院，工作压力巨大，自杀，激进者增多，暴乱，思想扭曲。。。。。。

电影成功的原因无非有三：剧本、导演、演员。

终于可以好好夸夸我的苏打菅田将晖啦！

他们把2017年称为苏打年，我终于知道原因了。

每一个作品都呈现的很棒，人物刻画完整，演技没话说，演什么像什么，沙雕、偶像、坏人、好人，不好看却耐看，在我看来他和刘亚仁一样是上天赏饭吃的演技。

只不过电影刚开始不久的大尺度戏份，真是让我一时间难以接受，苏打本来是留给我和小姐妹们幻想的，怎么能在大荧幕上裸露呢？

这种不雅的画面怎能让菅田将晖来演呢？

还不要替身那种。

后来想想这大概就是为了艺术献身吧，我接受了。

锁死这个优秀逗比的家伙啦！

2019.12.31 00：15