无间道2

比起第一部，我倒是更喜欢第二部。

第二部公认的亮点是吴镇宇，当然我也赞同。

吴镇宇在这部片子里演出了那种斯文儒雅却又残酷冷血的感觉，我就想起14年10月微博上的朋友分享的b站剪辑《红白玫瑰：无间道2》，想起bgm里陈奕迅低沉沙哑的声线唱着“怎么冷酷却仍然美丽”，像极了倪永孝。

非常值得一提的是曾志伟，演技简直炸裂。

第一部和第二部里两个吃饭的镜头，一个是阴鸷的枭雄，一个却又是呆憨的古惑仔。

在剧情推进的过程中，他的神情也在不断变化，从最开始说倪家对自己有恩，到最后Mary死去，他头发变白，以往的轻佻消失殆尽，望向黄秋生时，活脱脱是第一部里老谋深算的韩琛。

除却曾志伟的“大佬成长记”和吴镇宇的“黑帮没落曲”，陈冠希也真的是相当可圈可点，按理说他和刘德华是完全不同的演员，但好几个镜头我都看出第一部里刘德华的神色，看得出来他真的不仅仅是靠天赋吃饭，也相当努力地揣摩角色，贴合角色（于是我下部补的电影就是狗咬狗୧(⁎˃ ◡˂⁎)୨ꔛ♩）。

不知道为什么，随着年纪的增长，刘嘉玲在《阿飞正传》里那种娇憨的风情几乎消失殆尽，看起来不像大佬的女人，倒是有种大户人家斯文女家长的感觉，柔美却没那么性感，她挑眉你觉得美，但又不太愿意多看。

最让我惊喜的地方在于这部电影里的时间线。

这条时间线跨度不长不短，却刚刚好把时代变迁说得一清二楚：倪坤死去→倪永孝接掌→倪永孝清理黑帮→倪永孝失势。

跳脱出来看，其实是英殖民地香港黑帮最后的辉煌。

影片结束的时间点刚好卡在香港回归，曾志伟站在窗前看烟花，推开门觥筹交错间全是拿着国旗的人，莫名有种“人还是那些人，只不过是换了个舞台”的既视感。

摘 要香港电影在二十世纪八十年代发生了剧烈的变革,短暂的新浪潮运动如白马过隙,大多数新浪潮的新锐导演偶露峥嵘,很快就转入了主流电影的创作,从此为票房所累,先锋意识大为收敛,但相对于讲求实效的香港经验来说,这倒似乎是新浪潮应走的道路。

而就是在这个时代，香港形成了独特的类型电影，其中黑帮片和警匪片更是引人注意。

《无间道》以他复杂的叙事，超强的演员阵容，在香港电影极其低迷的时刻打入一个强心针。

并在传统黑帮片和警匪片中脱颖而出，引出一系列的跟风之作。

通过对《无间道》2中人物形象和故事内容的分析，折射出从1991年开始香港那个最好又最坏的十年。

关键词 商业 警匪 人物 时代 电影来自香港的“无间道”——浅谈《无间道》2序言每次提到《无间道》想到都会有很多。

这是一个三部曲，这是一个众星云集的三部曲，这是一个叙事宏伟的三部曲，这是一个拯救了香港影坛的三部曲。

其实在我看来最简单而又最重要的是这是一个成功的打上香港烙印的三部曲。

《无间道》》第一部上映的时候，我在读高中，觉得这是一部很厉害的电影，因为有刘德华，有梁朝伟，有黄秋生，有曾志伟。

在当时少的可怜的观影量中，就凭这些演员阵容就感受到了这部电影的成功，同时也多少感觉到了整部电影故事的曲折。

当《无间道》三部曲全部展现在观众的面前的时候，还是和第一部的感受一样。

在高中阶段，对于《无间道》三部曲的感觉用一个在书上看到形容电影的词来概括就是“史诗”般的电影。

后来知道这个词都是形容类似指环王这样的好莱坞大片，但当真正的开始分析《无间道》，分析《无间道》的各个方面的时候，想到了香港，想到了香港的电影，想到了香港的那个十年，那个最好又最坏的十年，想到了香港的经济，香港的人，香港的各个方面，才意识到这一切的思路都是一个三部曲带来的。

于是我觉得可以用“史诗”形容《无间道》。

从高中到大学，从大学到即将毕业，从高中生到广播电视编导专业的大学生，从广播电视编导专业的大学生到一个即将找工作的大学生，经历了很多，也变化很多，对于电影的理解，对于《无间道》的理解同样也变化了很多。

在这个最好也是最坏的年代里，每个人都在发生变化，同样每个人都有了自己的标签，戏里的刘建明和陈永仁是这样的，戏外的刘德华和梁朝伟是这样的，同样我们周围的每个人的都是这样的，每个人都有轮回，每个人都在自己路上走，每个人都有过无间的感受，因为每个人，无论你是好人还是坏人都要有幸福与痛苦，都要有挣扎痛苦的瞬间，这样就陷入了无间的世界，也就有了要摆脱无间世界的欲望，这样就诞生了刘建明，陈永仁，韩琛等21个形形色色的无间人物，他们和香港的点点滴滴构筑了这个“史诗”般的《无间道》。

而无间2则在传统香港黑帮片和警匪片的基础上展现出了一个波澜壮阔的香港十年，尤其是90年代初到97那个敏感而动荡的年代，更能体现出香港电影与香港社会的息息相关。

一个论文，一个十页的论文也许是很详细的分析一部电影了，但是电影不是全部，何况当导演想用一部电影来承载一个社会的时候，一个时代的时候，我们不可能去分析他，去解读他，我们只能去观赏，用自己的思路来接受导演的灌输。

一 香港电影产业保持活力的因素首先，当然与香港的经济的持续发展有关，特别是60年代开始，香港从半中半西，半新半旧的转口贸易港，逐渐发展成为具有独立实力的工商业大城市，70年代中期进入空前的繁荣，经济发达，投资者多，对香港电影的发展起到了保障作用。

第二，在香港，电影始终是大众的一种主要娱乐休闲形式。

电视，录影及其他娱乐形式的兴起虽然对电影产生一定的影响，但并未造成如大陆和台湾那样大的打击。

这固然与大众的娱乐心理，消费心理有关，但更重要的应归于香港电影工作者的努力。

香港的电影工作者特别是导演们时常具有一种“危机感”，他们十分注重维系和扩大自己的观众群。

因此他们非常明白，一旦疏离了观众，就很难再把他们拉回到电影院来；而真的一旦失去了观众，自己和电影也就失去了安身立命之地。

因此，他们经常研究观众的需求，研究大众的情绪，尽力使自己的制作与之相适应。

二 90年代香港经济与电影产业90年代之后，由于香港社会的人心浮动和亚洲金融危机的影响，香港经济发展出现了颓势。

在这种大环境下，也由于香港电影自身的诸多问题，其电影工业出现了前所未有的低迷。

为寻求救市之策，香港特区政府和香港影人都在积极的努力，而中央政府也给以了大力支持。

香港电影产业模式中，传统的大厂体制及“卫星制”、院线营销模式等均已告亡，除和内地合作制片外，出现了产业重组、联合新媒体工业等多种具有个性化特征的新产业模式。

在工业趋于个性化的同时，其美学层面也显现出了风格化特色，突破了繁荣时期流水线式的商业类型片制作模式，表明了香港电影在经过重大社会变革考验之后进入了一个新的时期。

三 香港的警察片警察片又称警匪片，着力表现警察如何制服为非作歹的匪徒，产量长居榜首，卖座率极高，并且常有佳作出现。

警察与匪徒在社会中定位是清晰的，警察代表正义，匪徒代表邪恶，这是不容置疑的。

但是，在社会现实中，警察并不一定廉洁奉公，不辱使命，也可能贪赃枉法，与匪徒狼狈为奸，但是没有证据又不能随便对不法警察进行调查或诉诸法律。

即使警察完全守法，也不一定能排除市民的狡猾和怀疑。

由此可知，社会上有一些事情令人很无奈，存在而又无法通过现有的法律去解决，于是把它搬到银幕上，让人们面对影像去想象和思考。

简而言之，警察处理的是执法者与社会的关系，它表现出人们对执法者的要求和警戒之心。

它展现出执法者在执行公务时的种种可能性。

在香港电影中，警察基本被分为两种类型：好警察与坏警察。

好的好到无以复加，坏到坏到千夫所指，都是极端化。

又一类影片，是专门描写匪徒黑帮团伙中卧底的警察，其身份具有两面性，表面是匪徒，实际是警察。

这类电影的高潮是卧底警察不顾个人安危，打入匪巢，经历反复考验，才取的匪首信任，然后一举捣毁匪巢。

这类影片渲染卧底警察的两难处境，以及被人误解，好心没好报的委屈，也有可能讽刺香港警察与匪徒其实是一丘之貉，难以区分，香港民众对港英警方的不放心。

四 《无间道》的警察警察片的重点是人物，而《无间道》的重点也是人物，每个人物都有无间的岁月，也在无间的路上痛苦挣扎。

先说总体人物，《无间道》三部曲中的人物已经很难用简单的“好人坏人”加以划分，其人物性格更复杂，形象也更丰满。

导演摆脱了对神似英雄的崇拜和魔式反派的理解，将角色塑造真正定位到“人”身上。

再说警察，陈永仁从小的志愿就是做一名警察。

当被发现他是黑帮老大倪的亲弟弟后，他便面临着被警校开除的困境。

警官黄志诚抓住他想做警察的决心，以此相要挟，逼迫仁做卧底，出卖他的亲哥哥倪永孝来作为保留他当警察的条件。

面对诱惑，仁毫不犹豫地答应，从此，他走上了两难的境地。

按仁的话说：“做卧底的就是出卖身边的人。

”一边是他想做好人的决心，另一边却是与黄合谋来出卖信任和爱护他的大哥倪永孝。

他能算是一个好人吗？

不能，尽管，他也不是个坏人。

虽然，在这里人性善恶的斗争已成为次要，导演关注的是，这个任务在如此矛盾的位置下的人的精神状态和压迫感。

这种通过深入角色内心以及精神层面来塑造人物形象在香港黑帮电影史上绝对是首次，而这一创作思路在塑造刘健明这个角色上更为明显。

五 《无间道》2故事概括从1991年说起，当时，倪氏家族稳坐香港的黑帮龙头位置，旗下有五大头目控制了不同的地区。

但龙头倪坤突然被暗杀，当晚，四大头目趁乱欲伺机背叛发难，只有新晋的韩琛仍忠于倪家。

重案组督察黄志诚及陆启昌亦紧密部署防范，三方一触即发。

倪家第二代倪永孝是个表面毫不起眼实际却城府极深的会计师，他出人意料地凭一己之力，不费一兵一卒便牵制住四大头目，成为新任龙头。

黄对他起了戒心，派警校学生陈永仁以成分不好为理由退学，并渗入倪家进行长期的卧底计划。

陆得知仁为倪的同父异母弟弟，极力反对，但好友黄仍一意孤行。

另一方面，韩为巩固势力，亦早已安排手下刘健明考进警察部通风报讯。

三年后，仁取得倪的信任，在家族中任居要职。

明也在韩提供的情报的帮助下在警队扶摇直上。

倪事业一帆风顺，社会地位日渐提高，野心勃勃的他决定除掉五大头目，令自己高枕无忧。

一夜之间，四大头目同时被杀，韩亦在泰国生死不明。

倪查到三年前MARY为扶助韩上位，与警方的黄串通策划暗杀倪坤，便派人制造车祸杀死她。

倪亦锁定黄展开报复，却让陆阴差阳错地成为替死鬼。

黄痛失好友，更被警队内部调查倪坤被杀一事，决意向倪反击。

1997年，黄找到潜伏在泰国的韩，二人寻求合作。

韩答应作为污点证人回港指证倪当年所犯罪行，令倪地位一夜崩溃，各方再度激烈交锋，倪终惨死于仁怀中。

韩经泰国一难性情大变，手段狠辣远胜于倪，黄知祸根已被自己亲手种下，全力追踪以望将来可拘捕韩。

仁亦因此转而潜入韩身边继续不见天日的卧底工作。

六 人物形象与内心情境韩琛——"师父说我是一将功成万骨枯,我不同意!自己的路自己选..... 韩为何那么狡诈,那么不择手段,在第2部中叙述的伶俐景致,他原本是个小人物,对老大倪永孝忠心耿耿,却屡遭暗算,不得不被老婆mary推上黑帮老大之位,最令人深思的镜头:一分钟前,韩琛看着与mary的合照伤心欲绝,他把这张照片放进自已怀里,不,是心里,推开面前的一道玻璃门,外面是欢声笑语的宴会场面,他举起酒杯加入人流中——他的人生变了,他巳走向无间的不归路. 黄志诚——"你觉的我这人怎样 " 黄警司的形象打破了人们对警察"高,大,全"的一般认识,警察也有私心,警察也非完人,他利用卧底调查黑帮内幕,引起黑帮仇杀,坐收渔利,却失去了最好的战友,他,从头至尾是个悲剧色彩浓厚的人物. 黄志诚还并非那个老大级的人物，他很干练、很诚恳，但是也很脆弱。

将自己与世界放在一个对立的位置，然后一次次因为受到撞击而枯萎，从电影一开头的娓娓道来第一次开枪却没杀死小混混，就说明了黄志诚那还未定型还未“硬化”的正义性格，对应到坐在对面吃得津津有味的中年韩琛，那一股未成熟的刚正与另一股未成熟的圆滑。

倪永孝——"出来跑,不论做过什么,迟早要还的." 倪永孝用自已的实际行动阐述了因果报应之说.他爹之死激起黑帮内部矛盾激化,他以一人之力,三个电话,化解四大家将的凌厉攻势,继而默默发展,在97回归之年把欲谋谋反的四大家将一一解决,手段干净利落而又潇洒万分.他对敌人毫不留情,对家人却关怀倍至.他想弃恶从善,却受警方阻挠,最后落的个惨淡收场,原了自己的因果报应说. 倪永孝是一个深沉至极却又平凡不过的人。

所有的权谋与杀戮在他眼里面只有要不要去“执行”的问题而已，宛如要不要吃饭、要不要睡觉一般。

他敬爱他的父亲，爱护他的家人。

自己让自己变得坚硬来扛起一切家庭中的责任，这个人并非坏人，他只是算好了每一步该怎么走，然后看看他选的这条路上有没有一些会绊脚的石头有的话就踢开。

刘建明&陈永仁——"我以前没的选择,现在我想做个好人." "对不起,我是警察." 刘,陈二人的冲突从一代中的针锋相对转入二代的暗中较量.作为无间行者,他们没有感情,也不能有感情.当刘建明对mary萌生爱意却遭拒绝,他痛下杀手,毫不留情,为的是维护自己好人的形象——警察.当陈永仁眼睁睁地看着自己的亲兄弟倪永孝惨死,虽伤心欲绝却只能把泪往心里流.为的是不揭穿自己的身份——卧底.他们俩人都别无选择. mary——"做女人的,只要男人好,什么都可以做!" 无须太多的戏份来阐释这个片中唯一女形象,正因为她那女性最普通的贪欲,为了让老公韩琛出人头地,不惜挑起江湖腥风血雨,没有她,就没有轰轰烈烈的《无间道》!七 演员表演黄秋生、曾志伟两位老戏骨演的使得心应手，令黄志诚、韩琛的形象更加鲜明立体；吴镇宇扮演的倪永孝是全片最大亮点，成为招牌的形体表情及眼神被不动声色的内敛演技代之，更见演员功力；胡军、刘嘉玲所饰角色对黄志诚、韩琛各自性格的转变起了关键性作用，戏份虽然不多，但两人的精湛到位的表演已令观众难忘；配角方面，最值一提的是廖启智的三叔和张耀扬的警方卧底，从头至尾只有几句对白，但仅靠表情动作却已令观众无法忽视他们的存在，如此抢戏当然厉害。

相比之下，反倒是杜汶泽的傻强中规中矩，他诠释的这类角色观众未免太熟悉了。

我很欣赏曾志伟的表演，在我看来，他的表现是第一位的，而且很有层次感：开头只是一个跑腿的，没什么心眼儿；后来机场收买泰国人一段，眼神出来了，而且开始有了一种以前没有的“狠劲儿”；最后把网收紧只身赴约一场，明知几乎必死无疑，还是放手一博，结果，他笑到了最后。

最后的一结生死，精彩，两方人马，双方卧底，警匪之间互相利用者全都到了现场，就看谁先出手。

这一段用的全是近景和特写，而且很少转镜，各人的心思不定，尽在眼神中展露无遗。

我觉得，只有曾志伟的定力和表演最为到位。

韩琛不仅外貌不扬、又在倪家的阴影笼罩之下唯一能够凭借的就是圆滑的小聪明曾志伟将第一集韩琛的霸道收敛回来而将一种生意头脑的精明加进去，让韩琛从被出卖到拿出气魄来从泰国反扑回香港到最后置死地而后生反将了倪永孝没得救的一军。

这个血红色的历练由矮矮胖胖却浑身充满能量的曾志伟演出简直是天衣无缝，最后车上电话一场戏观众才赫然从一句冷漠的“好吧。

”(赞同泰国佬杀倪永孝全家)察觉到第一集当中那个笑得令人发毛的韩琛是这个时候长出来的。

吴镇宇不愧是演技派他的倪永孝是《无间道》二里面我最喜欢的角色最平常的穿著、最平常的眼镜、最平常的肢体动作....吴镇宇没有选择用一个神经质的方式来诠释倪永孝，反而用一种极大的爱与极大的残忍做为角色内心矛盾的中心点。

枪杀张耀扬饰演的卧底那场戏倪永孝、陈永仁和卧底之间的张力紧绷到了一个极致，最能看出吴镇宇和张耀扬两人的演技。

而倪永孝在一个仿佛勤勤恳恳公务员的平凡外表下他只是耐心地在一步一步堆起来自己的愿景这种人最可怕。

而吴镇宇就是这种能够将角色可怕之处极大化的优秀演员。

余文乐的演技，最后有一点梁朝伟的影子了，但是远远不够；陈冠希虽然努力，但是阴气太重，而且他的气质与刘德华相比差距太大，反而表现不出刘建明在无间的路上那种反反复复的感觉。

一干配角选得不错，几位老演员的绿叶衬得前半部还是精彩纷呈的，嘉玲的演技很好，但是戏份不够，铺垫也不足，但正是这种戏份的不足和人物角色的重要更体现出一个复杂的年代里一个不简单的女性。

八 《无间道》2角色定位其实从角色来说起就可以发现《无间道》二真正可贵的地方我自己的观感是所有在前传(第二集)活下来的角色在《无间道》一当中都有了完全不同的面目从现实生活的时间来说明就是像黄秋生和曾志伟都没有在演第一集的黄志诚和韩琛而余文乐和陈冠希当然更和第一集的梁、刘二人做了有意的区别黄志诚在《无间道》二里从个人的软弱中站起来到了第一集成为一个狂风巨浪也无法让他轻微摇动的沉稳英雄韩琛也从一个原本重情重义的人摇身变为拭去眼泪推开大门迎接自己世界的枭雄刘建明慢慢抓到如何让自己在警界更发光发热陈永仁则在街头地狱中持续追寻一些似是而非的人生意义而第二集剧情当中的惨烈牺牲也让一切都与过往不同昔日的好友也会变成最大的敌人(黄志诚，韩琛)。

九 《无间道》2的1991到1997与香港的1991与1997自20世纪80年代末开始，香港电影迎来了他如日中天的时代，这也就是香港电影人至今缅怀不已的“黄金十年”。

尤其是1992年，全港票房总收入达到了15.72港元，其中。

港产电影的总票房收入达12.4亿港元，创造了香港影片年度票房的历史最高纪录。

“东方好莱坞”这块金字招牌越擦越亮，“黄金十年”的“含金量”成色十足，香港电影人无不陶醉在这一片繁荣昌盛的祥和气氛中。

在这样的一片繁荣昌盛的祥和气氛中，龙头倪坤突然被暗杀。

票房中暗藏杀机，香港经济暗藏杀机，而影片中，有人已经开始动手，无间的路正式开始行走。

“黄金十年”之后，香港电影却仿佛从盛夏的喧嚣逐渐步入了凋零的深秋，甚至于遇到了极度深寒。

1993年以后的香港电影票房逐年下降。

1997年，全香港影片的收入仅为5.4亿港元。

至1999年更是跌到谷底。

港片票房仅为3.4亿港元。

而这个时间正是“如火如荼”的亚洲金融危机，票房和股票都是一阵混乱，而票房受到冲击的最根本的原因则是一窝蜂抢拍类型，粗制滥造之风盛行，于是电影中有了四大头目趁乱欲伺机背叛发难。

几个关键人物都是在紧张而压抑的进行每个人无间路上行走。

香港人心更是混乱到不知道自己究竟是怎么样的身份定位。

回归前后，人心惶惶，每个人对于未来都不清晰，而影片中的每个人物更是不清楚，在无间的路上痛苦徘徊。

于是，倪永孝在报仇，刘建明在报恩，陈永仁在报功，黄志诚在报效，韩琛在报恩与报仇。

199 7年7月1日零时，中华人民共和国特别行政区成立，按《基本法》规定，香港实行“一国两制”“港人治港”“五十年不变”。

周日凌晨，在滂沱大雨中，查里斯王子搭乘英国皇用坚挺，徐徐离开这由他们管治了长达155年的“东方明珠”。

当一切尘埃落定，大雨带走了旧的尘土，也带了新的雨水。

于是倪家不见了，那些青涩的人不见了，韩琛成熟了，一切留下来的人都成熟的在无间的路上徘徊。

当新的千年到来，香港的经济复苏了，SARS消失了，香港人开始真正反思这个最好又最坏的十年的时候，开始思索每个人在这个十年的所有一切的时候，开始思索每个人在这个十年究竟扮演的是什么样的角色在什么样的舞台上演出的时候，就有了这个极具香港烙印的“《无间道》”。

无间道上的起点，光怪陆离的众生。

穿过深幽悲凉的乐声，应声而倒的江湖大佬，是街头巷尾最平凡的伯叔模样。

悲恸中的次子只在轻描淡写中杀伐决断。

“出来跑，迟早要还。

”杀人越货的大佬，好似参透生死的圣人。

背负祖业追寻光明，却似在承担任重道远的使命。

清瘦儒雅的样子，扶着眼镜温柔的笑。

暗流涌动的生日宴上，裹藏的是一家人亲昵的幸福。

生死恍惚间摸到的窃听器，是不可置信？

还是验证怀疑？

看到了真相后，是悲伤绝望？

还是疑问无解？

却还是妥帖收好，守护着一家人的亲昵。

身边从无言语的跟班，举枪时不曾惊起一丝波澜，却在亲见着对方倒地后，眼角里透露出那一丝狠绝，是为着自己？

还是敌人？

吹着口琴的三叔，杀戮中弥漫着浪漫；倒在血泊中的女人，可曾以为自己就要见到丈夫？

摊开的牌面上是心照不宣的默契；警察公墓的礼敬是传达着不曾有过犹疑的信念。

对身旁之人的恨意，不会蒙昧心底的正义。

乐声响起。

一个时代结束，另一个时代却刚刚开启。

擦干心底最柔软的泪，觥筹交错间去守护新的天地。

拥有着“锦绣前程”的警官，始终在一个名字间轮回。

这一次，谁是天使？

谁是梦魇？

《无间道2》实在是有太多吐槽的地方，情节不严谨，幼稚可笑，实在难以理解可以被捧为经典的电影，我就说一说吐槽的地方。

1、倪永孝。

他出场做的第一件事就是破坏4个分派老大的结盟，很多人说这突出了他的智慧啊，阴险什么的，可是在我这里看来，就很幼稚。

一个跟甘地的老婆上了床，一个坑了甘地的货，是他们本身存在过错，本身的结盟不稳定，被倪永孝抠出来而已。

如果他们的结盟十分完美，而他创造性地破坏了结盟，这样才算是突出这个角色。

而这个情节的设计，搞得倪永孝什么都知道，有点假。

4年后，倪永孝已经成为了黑帮老大，4个分派老大对他服服帖帖，他也查出了杀死他老爸的凶手，就是黄志成长官，于是在老爸的忌日那天，进行复仇。

他应该很清楚，分帮派老大和他父亲被暗杀一毛钱关系都没有，那么为什么还要杀掉那四个分派老大呢，把父亲生前的得力助手干掉去赔他老人家？

因为他们没出息就要干掉他们？

那干大生意的人又是谁呢？

杀人能说他心狠手辣，可是也太没头没脑了吧。

对出卖父亲的小弟，倪永孝进行了仪式般的杀人复仇，那倪永孝又是怎么报复真正的杀父仇人的呢，假装进行一个大交易，然后把偷拍下来的给黄长官看，打击他的尊严，让他停职，让他灰心丧气，最后再进行暗杀，是这个思路吧。

这是黑社会BOSS的套路吗？

前面杀小弟，可以说是酣畅淋漓的复仇，但是在对待黄sir对不上他的风格啊。

在对待韩琛这方面，倪永孝两个思路，一个是知道韩琛和谋杀父亲有关，把一个亲手杀害父亲的凶手送到泰国去执行死刑，是不是就怕他逃不掉？

另一个思路，就是知道韩琛和谋杀父亲无关，也就是他知道韩琛对自己的老婆暗杀老大不知情，那么杀他的动机又是什么？

韩琛一直是他的死忠粉，因为他老婆动的手，所以他就要死，假如是这样，说明倪永孝是个是非不分的人，那就没有要分开这两公婆的逻辑了，直接一起绑了在某个地方，搞个黑帮悼念仪式，biubiu不就完了吗？

这么绕干嘛？

太生硬了吧。

都是为了给泰国这条线铺路么？

接着，他一边污，又一边给自己洗白的逻辑又是什么？

一直在做杀人放火，买卖毒品，控制黑帮，又想做白面政客，后来洗白不成功了，有必要看得这么重吗？

只要做了政客就能让倪家抬起头做人吗？

哎哟，你是黑帮老大，好多人都不敢正眼看你了好不好，就算真的做了政客，又怎么能说才能抬起头做人，里面的逻辑是什么呢。

而且场景也很充分的表现了，他在政客面前，也是到处要看人的脸色，又何必呢？

最后韩琛作为污点证人回去指证他，立刻慌了手脚，仿佛世界末日了。

拜托，就连警察自己都说了最多坐几年牢而已，有必要那么慌张么。

就算说掌握了证据可以让他坐一辈子牢，倪永孝也是不知情的。

他完全可以指派家里某某做一下接班人，他进去几年就可以啦，神经太脆弱了吧。

后来和韩琛对峙的时候，前面一直想杀了他，对峙的时候却又不想杀他，人格分裂吗？

而且那个场合居然一个手下也没有，最后被警察包围的时候，挟持韩琛做人质是什么目的？

就怕自己不死吗？

2、黄sir杀倪坤的目的，是因为当时的社会被黑帮控制，干掉了他们的老大，再把韩琛扶持上去做老大，那么就可以把黑帮控制在警察的手里啦，多么美好的想法，是不是太天真了呢？

把所有的赌注压在韩琛身上，结果韩琛一心一意是为倪家服务，在行动之前，没有完全了解韩琛这个人，就把教父给做掉了，是不是没脑子呢？

而且，他有什么理由能认为，就算韩琛想当老大，又怎么能去做老大，还有，他漏算了倪永孝能为倪家出头，倪家控制了局面，只能进一步说明他的愚蠢。

随身带老千道具扑克牌的目的是什么？

虽然编剧想表达警察搭档的友谊，这个扑克牌见证了我们的友谊，我故意让你骗我之类的，但是这个设计太不真实了吧。

就算是老千，他也不会天天携带着他的作弊道具吧？

雇凶杀人居然获得整个警察局的支持，这太令人尴尬了吧。

3、卧底警察随身携带追踪器，就是害怕别人不知道他是卧底吗？

虽然说，是为了让阿孝死之前看到阿仁身上的追踪器，知道他是卧底而死不瞑目，可是桥段太low。

4、陈永仁和傻强的关系，一开始抓住了傻强，把他打得头破血流，锁在墙上，叫上警察来抓让他坐牢，然后第二次碰面恰好在一个牢房里，再次把傻强打成重伤，接着傻强哭了一阵，因为坐牢见不了父亲最后一面，抱着阿仁哭了一晚，两人就成好兄弟好哥们了，这太假了吧？

而且最糟糕的是，傻强一开始就知道阿仁的身份是学警，亲眼目睹胡军多器重他，这在真正的无间道里面，这种卧底警察早死了100遍了吧。

以阿孝一方来说，他们对待这个阿仁这个同父异母的弟弟完全当成家人，而阿仁要抓他们，让自己的兄弟姐妹坐牢的理由是，因为“他是警察”，只要“他是警察”，就可以承受一切苦难，可以大义灭亲，这太不像个人了，这样的人设实在太虚假了。

5整个故事的主旨，讲的是一个高层警察，为了打击黑帮，干掉黑帮老大，让自己的好朋友，一个等级不算太高又不算太低的混混去当那个老大，从而控制黑帮，可是没想到的是，这个一直给人提鞋的小混混，最后杀光了前老大的全家，一跃成了黑帮老大，并且和警察完全对立。

在整个故事面来说，这是唯一让我佩服的一点，可是还有个严重脱节的地方，那就是，支撑韩琛当黑帮老大的动机是什么？

他对抗倪永孝，让倪永孝死，受泰国黑老大的威吓杀光了倪家全家，都能理解，可是之后呢？

去做老大的理由是什么？

因为泰国黑老大在背后拿枪指着他？

因为黄sir害他老婆死，为了搞黄sir从而当老大？

为了养小弟？

因为做了那么多坏事，回不了头了索性干到底？

他的个人的欲望和动机实在不够突出，就显得比较的脱节。

而且整个故事的主旨，比较隐晦，不够鲜明。

如《新世界》，那是十分令人震撼的。

总结：写这个故事的人，比较追求戏剧性转折，可是转折点太硬，不够讨巧，他似乎想证明能超越《无间道1》，却让我更加相信那真是王晶的剧本。

整部电影，完全依靠演员的发挥，才能显得出彩。

许多年前看过无间道1，当时可能是年龄小没看懂，没什么特别的感觉，最近无聊豆瓣找到无间道系列的电影，把无间道1和2都看了一遍，3还没有看，目前对我来讲，2比1更好看（因为我个人比较偏好那种描写细腻情感类的片子），吴镇宇的演技自然不用说，吴镇宇和余文乐之间的兄弟情看似波澜不惊但却是最能打动人心的，下面我会从我自己理解的角度解读这段兄弟情（我说的是我自己理解的角度，理性讨论没问题可是不要杠，更不要骂，一个电影不至于，下面我会用演员名字代替剧中的名字，防止大家看着麻烦）。

在剧中吴镇宇第一次见余文乐是他们的爸爸被杀，吴镇宇通知弟弟回家，吴镇宇当时说“爸爸之前有话，如果有一天他出事了，要通知所有子女。

”这句话乍一看似乎没问题，父亲被杀，吴镇宇身为哥哥遵从父亲的遗言通知自己的弟弟，可是仔细想一下，似乎没那么简单，首先作为一个黑帮大佬留这种话的可能性有多大？

自己都死了，自己的葬礼上来的不是朋友就是仇家，让一个已经离开家好多年关系不太好甚至都改姓的孩子来参加葬礼，如果为孩子着想不想打扰他的生活大概率不会说这样的话，当然，毕竟是自己的孩子留下这话也是情理之中可以理解，但是如果父亲没留下这话吴镇宇却这么说，他的目的是什么？

余文乐早年就离开家并且已经改姓证明和这个家的人关系都不好，而吴镇宇通知弟弟并且还让余文乐的上司看到，在我觉得，就是为了阻止他弟弟成为警察。

他们家是黑道起家，虽然余文乐改了姓但是改变不了血缘，一个黑道家族里出了一个警察会是什么样的后果？

父亲在的时候吴镇宇可以不管，可是父亲现在不在了，黑道势力掌握在自己的手里，就凭他们的关系，难道让余文乐成为警察后天天查自己？

到时候怎么办？

杀了余文乐？

我相信吴镇宇办不到，或者说还没到那个地步，可不杀他自己的弟弟天天跟自己作对。

怎么办？

只能让他当不成警察，只要余文乐当不成警察，那他对这个家就没有威胁，这时候我想吴镇宇和余文乐其实没什么兄弟之情，毕竟这么多年也没生活在一起，也不是一母同胞，互相对双方更谈不上好感。

后来余文乐被开除出警校成为卧底，第一件事就是进监狱“镀金”他的黑帮身份，然后余文乐在黑道混的不错，吴镇宇主动找他希望他回家帮助自己，我觉得这时候吴镇宇找余文乐是真心的，吴镇宇一直想洗白自己家的生意，在这个过程中总要有人接手家里黑道的生意，余文乐是最适合也是唯一合适的人，毕竟他们是亲兄弟自己家的生意还是找自己人最放心，但是吴镇宇不是傻子，他也在试探，吴镇宇叫余文乐回家吃饭，用纸条引诱余文乐，看余文乐的反应，果然余文乐上钩了，而后他又说要谈一笔生意，让余文乐跟着去，其实严格说，那件事（委托国外侦探查父亲的死因，爆出黄秋生指使韩琛老婆杀害他爸爸的视频）算是生意吗？

也算，毕竟是花钱找人调查父亲的死因，但要说不算也不算，可是吴镇宇说是“生意”，这话听在卧底余文乐的耳朵里却是一种“信号”，结果大家都知道，吴镇宇利用余文乐拿着录像带啪啪打脸警队，然后呢？

回来后当着余文乐的面杀了罗继，这是什么？

赤裸裸的警告，吴镇宇人狠话不多，但是也算是给余文乐警告了，我想这时候吴镇宇知道了余文乐是卧底，余文乐也知道了如果下次他再这么做吴镇宇绝对不会放过他。

在往下想想，吴镇宇为什么要设这么一个局来警告余文乐？

用录像带的内容在黄秋生和余文乐之间制造矛盾，杀了身边的卧底，段落余文乐所有念想，可能他是真的想让余文乐彻底死心，踏踏实实的帮助家里的生意。

再多想一下，这个时候如果余文乐做出了特别极端的事情，比如出卖家族，出卖他，做了违反吴镇宇底线的事情，吴镇宇会不会干掉余文乐？

我觉得看情况，如果这个时候真的触到吴镇宇的底线的话我觉得他会杀了余文乐，首先吴镇宇本身就是个杀伐果断的人，做事从不拖泥带水，而且他还是个家庭观或者说是家族观念很重的人，很有家族族长的风范，他的格局很大，看事情的角度是整个家族的角度，他在乎家族里的每一个人，但是前提是这些人不能损害家族的利益，因为他做的所有事的所有目标都是为了家族的利益，如果有人触犯了这个底线，我想即使是亲兄弟，即使是余文乐他也会干掉他，但是这种是特别极端的情况，只要不是极特殊的情况我觉得吴镇宇应该是大概率会用其他手段惩治余文乐，比如可以直接把他送到国外，不让他在沾手家族的事情，对于吴镇宇会不会杀余文乐这件事，在这个时候我觉得看情况，感觉五五开吧，我也说不准，毕竟这时候他们的感情还是很一般的，至少我觉得他们还没到后来的那种兄弟情。

这时候有个细节，吴镇宇走出门遇到刘建明杀他的时候，余文乐救下了他，从余文乐角度来讲，我觉得他是本能，从吴镇宇的角度讲，可能他想的就比较多了，当时余文乐保护吴镇宇中枪受伤而吴镇宇第一反应不是看余文乐的受伤情况，而是迅速起身看向杀手的方向，按理说吴镇宇家庭观那么重的一个人，自己的家人救自己受伤了应该第一时间看余文乐，可是他没有，也许情况突然这时候他是懵的，但是最本能的反应更能反应出当时吴镇宇对余文乐的态度。

不过这也不是一件坏事，我觉得是从这次以后吴镇宇对余文乐的态度变了，即使表面没有太大变化至少在心里他对余文乐的态度变了，再后来黄秋生因为感觉愧疚两年不敢联系余文乐，这两年余文乐也做的不错，具体的细节片子里没说，不过我推想，这两年其实是余文乐真的走到吴镇宇内心的两年，吴镇宇是把余文乐当成了真正的亲人，从家人的角度讲吴镇宇是个好哥哥，他做的所有事都是为整个家族着想，也许他内心也是孤独的，毕竟黑道是刀头舔血的日子，所有的的血腥都要他自己扛，依他的性格即使再艰难他也不会跟家人说的，身边唯一能帮助他理解他的人就是余文乐，让吴镇宇觉得在这个黑暗的世界里他不是孤独的一个人。

如果说之前我拿不准吴镇宇会不会杀余文乐，在这两年后我可以肯定的说，即使余文乐做再过分的事情吴镇宇也不会杀他，毕竟这时候他们真的有感情了。

再后来就是吴镇宇希望洗白家里的生意，黑道的生意就准备让余文乐来接手了，可是洗白失败，最后被黄秋生杀死，死之前无意中发现了余文乐衣服里的卧底装备，这一段可以说是整部片的经典片段了，吴镇宇发现了卧底装备，翻看后又赶紧拿衣服盖好，有个细节，当时吴镇宇抬了两次头，第一次看到卧底装备后赶紧拿衣服盖好，当时他的这个做法我觉得是本能的反应，可能当时他想的只有，弟弟是卧底，这里有黑帮的人，不能让别人知道自己弟弟卧底的身份，要不然会有生命危险，然后头歪了下去，本来其实这就可以结束了，但是吴镇宇马上又抬起头看向余文乐，紧接着又歪下头，这次彻底结束了，第二次抬头看向弟弟在我感觉他是想说，既然你是警察，那么你一定要保住那些被韩琛抓住的家人，也许这时候只有这个弟弟能救他们了，但是那时候留给他的时间已经不多了，他最多就是抬头看向弟弟，然后什么也做不了。

说到这想起之前看评论，说吴镇宇没有把余文乐当家人，要是当家人的话为什么要让他沾手黑道生意？

为什么要不给他找个正经生意做？

我的理解是，余文乐也许是最好也是唯一的选择。

首先黑道这条路是余文乐自己选的，其次家族里其他的兄弟姐妹都是正经职业，整个家族里唯一跟他一样的只有这个弟弟余文乐，在家族生意洗白的过程中，他不可能让自己那些正经职业的兄弟姐妹沾手黑道的生意，就算是让他们接手也不一定能镇的住那些黑道的人，毕竟不是每个人都像吴镇宇那么聪明，果断，这时候唯一的选择就是余文乐，毕竟黑道的生意交给谁也不如交给自己的家人。

另外在吴镇宇的认知里是需要有人为这个家族做出牺牲的，可以推想一下，吴镇宇的兄弟姐妹四个，为什么只有他接手了家族的生意？

他心里就真的心甘情愿的接手黑道生意？

也许他也想做个普通人？

但是没办法，他不做他的兄弟姐妹总要有人站出来，如果放弃可能之前得罪的人会把你整个家族毁掉，吴镇宇没的选，同样余文乐也没的选，没有理由，如果有理由就是你生在黑道家庭里，这都是命。

最后说一句题外话，黄秋生杀吴镇宇有点公报私仇的味道，手里有证据，周围一堆警察，打死吴镇宇不是唯一的选择，而他非要一枪打死吴镇宇，可能是想为胡军报仇的吧。

剧中陈冠希的表现真不错，眼神，纠结什么的都表达的很好，看过之后就再想，要是没有XX门事件，现在陈冠希也应该是香港影坛一霸了吧，毕竟和谢霆锋也没啥区别（在我来看）。

就是点太背了，相信不少明星都和他差不多，电脑里不知道有多少呢，只不过，陈冠希点太背，被当成典型了。

可惜了。

吴镇宇啊，太帅了吧，模仿《教父》那段，那眼神简直看不下去了，喜欢死了。

最后吴镇宇家人们抱在一起，说对不起帮不了家里忙，他的家人说，没关系，最重要的是你没事，真挺感动的，我要是余文乐那个角色一定不会不帮家里人的吧。。

最后吴镇宇死的时候，发现余文乐是卧底，是多么的痛心疾首啊，余文乐想冲上去打人，到底是要打曾志伟还是要打黄秋生呢？

没明白.....刘嘉玲真的好美。

不喜欢陈冠希，更不喜欢刘嘉玲，但是对无间道中的那一段情，陈冠希的那一个眼神，那一次回头，都深爱到骨子里。

他是好人，还是坏人。

佛说，善恶本来就是一瞬间的事情，回头便是岸，只要你愿意放下一切，从新开始。

何宝荣就很明白这一点，天天说，黎耀祥，不如我们从新开始。

但是刘建明不一样，刘建明最后还是回不了头，也没发现岸。

可是，黑白仍然不重要。

因为对很多人来说，这只是一个爱情故事。

这又是一个暗恋的故事，不比《情书》单纯，但是也可以说惊鸿一瞥。

故事开始的时候，是刘建明在小卖部里面设计杀mary的时候，脸上的表情只是多了一缕绝情和残忍的坚定以及无奈的惋惜，突然脑海中闪出一句歌词，“就算不怎么忘记你，但我始终也要自保"，不知道是电影比较现实，还是现实比较现实，年轻的刘建明，做完最后的表白，得到的不是观众要的答案。

也许是刘嘉玲不该让他爱上她。

故事回到最初，刘建明爱上这个比他成熟的女人，但是却只能偷看和暗恋。

其实他最后的表白是要给mary一个机会，更是给自己一个机会，mary不答应就死。

自己成功了，这场暗恋就功德圆满，失败了，至少也躲过一个危机。

有人说过暗恋是一场纯真的闷骚，但是这一段感情在后来一点也不纯真，太现实了，如果夺走了爱情，就要留下性命，刘嘉玲夺走了他的爱情，就把命还给他，老天爷夺走了他爱的人，就留他一条命。

这帐算的太精准了。

打破了所有的浪漫，但是却也留下来刻骨铭心的悲爱。

暗恋亦是爱，而且爱的很清楚，爱是压不住的，不是你一枪杀了那个人，然后你就从此不再爱她了。

否则苏丽珍就不会去新加坡，周慕云也不会再回到香港，有时候事情藏得越隐秘，发酵的时候越厉害，醉得越深。

这不得不让人又想起那一壶醉生梦死，得与失，忘与记，爱与不爱，都是掩藏 不了的，结果总是越藏越深越刻骨。

题外话，然后我从技安和金麦基的约定中发现了，他们真的是一对好基友，不过不知道还有多少人会记得，当年的“约定”。

暗恋无间道。

刘建明在做笔录的时候，听到那个喝醉了酒的mary的时候，他的笑容来的那么突然，却还是那么真实，迷人，纯真，好像又看到了爱情的纯粹。

很多时候我们最在乎的东西，往往容易被自己最不在意的东西，轻而易举的打败了。

他曾经愿意为了刘嘉玲去杀人，为了她去当卧底，为了mary，生命在刘建明的眼里似乎一文不值。

当刘嘉玲不愿意跟他走，这时候最重要的就不是爱情了，而是刘建明自己的性命。

觉得已经留不住爱的时候，便开始和命运讨价还价，杀了刘嘉玲才能保全自己。

可是命运跟他开了一个玩笑，又一个mary进入他的生命，然后相爱，结婚，离婚。

到这里，我才发现，mary这个名字也是刘建明的又一个无间道。

暗恋，在现实中也是一个无间道，你喜欢上一个人，但是不敢表白，多年以后，你发现自己爱过的每一个人都是她的影子，然后你又把目光集中到她的身上，发现她已经苍老了，物是人非，但是情还在，你却依然不知道如何开口。

爱一个人，只是很简单的一句话，但是有些人一辈子都不知道怎么开口。

有时候无意中提起的一句话，往往也很容易触景生情。

有人说害怕在温暖的下午，坐在院子里晒着太阳，突然留下来了眼泪。

因为会突然想起曾经那么深爱过一个人。

很想知道，那一天以后，刘建明有没有在回忆起那一段感情，那一个叫mary的女人。

如果有，是怎么样的表情。

会哭，还是笑。

后来我自己添加了一段故事进去，假如mary答应了，刘建明会带他去泰国躲起来，过上安静的生活。

在那里，没有黑社会，没有警察，没有卧底和暗杀，只有一个男人和一个女人。

现在看电影总喜欢把自己的感情观和结局加入到电影，总觉得这样才够味。

没忍看完整，因看到中间已经无可救药得爱上那个倪家二少，但又知他会死，更加不敢看，深怕看得入迷了会更伤心。

直接跳到了他和曾志伟、黄秋生，一声枪响，他倒下了。

他弟弟扑过去扶住他，他看见弟弟的监听器，看了弟弟一眼，默默放回原位。

眼泪已是止不住流下来，掩面而泣。

曾经的教父里帕西诺的新一代教父让我深深着迷，而吴镇宇的这个倪永孝，颇有教父的风采，心狠手辣而又心思缜密，完美。

就此开始对陈永仁和黄sir心生恨意。

阿孝的死去，香港电影没落的开始。

——致《无间道2》这么多年后，我才更加确信，《无间道》系列电影中，我最爱的人物：倪永孝。

看第一部的时候，年纪太小，只一味想知道忠奸善恶，连“无间道”的意思都不理解。

随着年纪渐长，才发觉世间本无绝对善恶，人性驱使，死亡有时并不是痛苦，反倒是一种终结。

无间才是地狱…只想写一写2中的阿孝--时代的悲剧英雄。

有人说1是丰碑，2、3是捞钱。

3我不评说，2我个人挺喜欢，是故事的前生，是完整的补充说明。

阿孝的出场，文弱书生气有余，决断杀伐力似乎是不足。

文质彬彬的眼镜，得体的西服套装，怎么看都不像个黑社会。

但江湖就是江湖，父亲黑道事业的继承都压在了他的肩上。

哥哥弟弟都做了正行，姐姐也已嫁人。

他不是不想做正行，相反，他是最想的那个。

记得在电影中97回归的前夕，阿孝和阿仁在天台说话，想到倪家以后就快要能洗白时他眼中闪烁着光，那一幕把我的膝盖献给吴镇宇。

可是要达到这个目标，他得背负前行。

可能因为他的名字里，就是一个“孝”字。

这是他的战甲，扫除一切对倪家不利的人；这亦是他的软肋，他要保护这个大家族。

几个电话一晚上摆平四个老大，不是没有提前准备，可见他的城府之深；从父亲去世那天就已经起了杀心，还能与敌人谈笑风生，可见其隐忍；不断查找父亲死亡的真相，制造完美不在场杀人证明，可见其心思缜密；而对私生子弟弟当卧底，一再宽容，可见其内心对家人的大爱。

我想，他年少时也想鲜衣怒马，只叹生不逢时。

本与韩琛可以是最亲密的合作人，奈何杀父之仇不共戴天。

我真的很讨厌黄秋生演的那个警察，一己私欲，连累他人。

如果Mary没有去杀倪坤，就不会被阿孝查到，阿孝就不会为父报仇准备除掉韩琛，韩琛就不会为了替Mary报仇以及上位而设局做掉阿孝（后是泰国人干掉了倪家一家）。

97回归后，倪家全部移民，香港这边交给韩琛，韩琛管理好黑道，皆大欢喜。

黄Sir真的是始作俑者，不怪最后连韩琛也要杀他。

陈永仁为什么还帮黄Sir做卧底，我想也是出自对倪家的爱吧，以及对阿孝理想的延续，对黑社会的痛恨。

仔细看，阿孝有两次推眼镜的动作，都是对阿仁。

这种手势推眼镜，在心理学是有谨慎的意味。

一次是邀请阿仁回家聚会，一次是叫阿仁过去拍全家照。

他应该是很担心，怕自己不能让阿仁融入倪家，最后要亲手解决他吧。

要说最后一刻阿孝倒下时才知道阿仁是卧底这一观点，我觉得肯定是不对的。

他应该早就知道，只是不说，他恨警察，但他更爱家人。

当他发现阿仁衣服中的窃听器，绝对不是想把它扯出来，而是掩盖上，不让弟弟的身份曝光。

他临死前流的泪，可能更多是觉得自己不能再保护倪家了而感到无能为力的悲伤吧…原本绝对不是男主的阿孝，因为吴妈的演技而妥妥地抢走了所有人的风采。

不愧是影帝级人物，一招一式，都将这个悲情英雄刻画地有血有肉。

因此而诞生了很多经典镜头：高举杯子致敬去世的倪坤、指着审讯室的电视问黄Sir还算不算个警察、以及最后枪指韩琛却被爆头倒下等等，致敬吴镇宇的演技！

阿孝是个压抑情绪的人物，唯一展露笑颜是在女儿生日宴上，可见是真的爱护家人。

这样一个不容易演绎的人物却成为经典，由衷喜爱。

《无间道2》被称为“香港版教父”，不为过；被称为香港史诗级黑帮电影，不为过；说是，阿孝你的独角戏，更是不为过。

一千观众眼里，就有三千无间道.刘伟强曾经跟随王家卫拍了很多电影，所以无间道Ⅱ里有王家卫的影子，比如影片后面切入的时代背景，与《春光乍泄》异曲同工，既给我们一种真实感，又让我们明白了电影与现实的距离，同样的场景在陈可辛的《甜蜜蜜》也曾出现。

当然，幸亏这部电影不是王家卫执导，否则又是一部晦涩电影。

想像一下，如果让王家卫拍的话，那他的大段独白又由谁讲述呢？

当初无间道I和英雄相映成辉，无间道II便应运而生，看的时候脑海中呈现的是梁朝伟的眼神和刘德华的苦笑。

然而现在回忆的时候，脑海中出来最多的画面，是余文乐瞪向黄秋生的满含泪光与怒火的眼神，以及陈冠希手持电话，表情呆滞地看着刘嘉玲的尸体。

一部警匪片，拍得如此精致，它便不仅仅是一部警匪片。

无间道II与第一步衔接得几乎天衣无缝，以至于我们会认为存在这样一种事实，第一部只是为第二部做的铺垫。

郑秀文只是刘嘉玲的影子，而刘德华梁朝伟也只是陈冠希余文乐的影子。

电影不停地出着选择题，并把题目出得如此精致，以至于我们看到答案后难以压抑自己的惊叹，然而这种惊叹又是无声的，因为答案是那样的出乎意料，又在情理之中。

所有人都死，黄督察当然也逃不掉，然而，黄秋生终于被胡军劝服，但紧接着的就是胡军因他而死或者说为他而死；陈冠希救了Mary，然而最终Mary选择不接他的电话，好吧，那就别见了。

其实陈冠希是港台他们那一批人中演技最好的，没有艳照门，他将成为影帝，甚至传奇。

相比之下余文乐演技稍显逊色，整部影片他都表现得不像一个成熟的卧底，当然他要演的也不是一个成熟的卧底，但是他的这种青涩并不体现在陈永仁身上，而是在余文乐身上。

但是最终他凭借一个眼神实现了演技的升华。

他的哥哥躺在他怀里，死在他的上司手中，偏偏吴镇宇又把这个哥哥演得如此亲切，即使临死之时发现余文乐是卧底，吴镇宇还是仅仅贴在他怀里，吴镇宇当时想的是余文乐还是夏威夷已经不重要了，重要的是，从余文乐最后的眼神中，我们看到了恨，而且是一种青涩的恨，青涩得恰到好处，恨得恰到好处。

张耀扬难得演一次好人，而颇为黑色幽默的是，他在电影中竟然没有一句台词，只有眼神，冷漠的眼神，观察的眼神，不安的眼神，以及和余文乐同时出现却有不同神色的紧张。

他的眼神技术还算好，我反而担心他一开口我就会想起古惑仔，当然，即使没有台词，他仍然被牢记，即使没有尸体，警察公墓中也有他的位置，就在胡军身边。

可惜胡军的演技却没有展现出来，在这部香港警匪片中，他只是黄秋生的配角，一个配角的配角，同样的情况也出现在陈道明的身上，对于大陆的男演员来说，这是个悲哀。

至于曾志伟，他总能把角色的特点发挥到极致，影片由他开幕，也由他结尾，当然最后他变了，在他一夜白头之后，在他把最后一滴泪留给刘嘉玲的照片之后，他最终变成了第一部里的韩琛。

而影片的精致之处就在于，这种转变的结果，最直接的表达方式就是黄秋生把墙上吴镇宇的照片换成了他的，同时这也让我们想起佛家有一种与“无间”并存的理论，轮回。

当然，无间道真正成就的一个演员，并不是他们，而是杜汶泽。

好的电影，因情节而吸引观众，因细节而感动观众，无间道II所展现的细节，就是他区别于一般警匪片的关键。

那些构思独特的暗杀情节固然够帅，然而，当杜汶泽一个人缩在监狱的床上蒙头大哭，而其他人握着铁的栏杆一言不发时，这种沉默所带来的震撼却更为强烈。

当陈冠希给吴镇宇打电话告发刘嘉玲之后，面无表情地盯着那面镜子时，我们更能感受到他内心的不安，这种不安比他在车窗里凝视刘嘉玲时还要深刻。

我总是无数次回想起那个镜头，或许当时陈冠希想的是，路是你自己选的。

我把选择的权利给你，选择我或者不选择我，是你的问题，走错了，不能怪我。

这样做，可能真的对自己的心里有些安慰。

可是在怎么安慰自己，他的Mary也已经死了。

如果真的安慰得了自己，那么陈冠希饰演的刘建明为什么这么在意这个名字？

别忘了，出来跑，迟早要还的。

无间道II主要的背景音乐是蔡琴的《被遗忘的时光》，这与电影的背景也很相称，不过最让人有所触动的还是《再见…警察…再见》，《被遗忘的时光》让我们想起的是怀旧，而《再见…警察…再见》让我们想起的，是无间道。