兰闺喜事

可能因为我预期不高，没把《兰闺喜事》当成什么强剧情的剧看，纯纯的下饭剧，倒也乐乐呵呵地看下来了。

兰闺五美的日常生活绕不开衣食住行、柴米油盐、婚丧嫁娶，都是人生大小事，但好笑又温馨，有母女凑热闹白搭份子钱的尴尬体验，有在塑料闺蜜面前“死要面子活受罪”的硬撑瞬间，过于亲切自然，经常看着看着就笑了。

剧中人物的设定都挺讨喜的，尤其是嘴硬心软的杜如玉，典型到刘琳像在演我妈，平时唠唠叨叨，有操不完的心，吐槽模式能横扫全场，永远占据道德的高地。

连急躁时候的动作、语气都高度还原，杜女士一皱眉头，我的心直接跟着一揪。

大娘子的演技，在我这里直接登峰造极，该拿一个“江临奥斯卡”。

大姐春锦荣，嘴甜，爱打扮，有点“茶艺”和爱慕虚荣（都不多），所以不惹人厌烦。

经常被杜女士吐槽眼睛长在头顶上，日常就是相亲以及寻找相亲对象的路上。

虽然是家里的老大，但能感觉到是宠爱着长大的小孩，大姐身上有种舒展的自信美。

二姐春佩兰，是最懂事的女儿，劳模，平时买菜做饭、洗衣洒扫的活儿都是她干，且善良惯了，同理心爆棚，同情心泛滥，“小时候往家里捡流浪狗，长大了往家里捡流浪汉”，跟路见不平拔刀相助的路不平刚好是绝配。

这位路少侠能看到佩兰的付出和辛苦，是一个真正关心和理解她的人。

作为观众可能觉得佩兰做着最多的事，干着最累的活，却得不到最多的爱（或夸赞），想为她打抱不平，不过佩兰可能是付出型人格，任劳任怨。

她才是春家情绪最稳定的存在，平时看不出作用，关键时刻能一个顶俩。

我看到第七集的时候真的笑翻了，佩兰节约到骨子里这点，完全是一比一复刻了我妈啊。

先交代一下省钱的前因，佩兰丢了钱，且欠大姐四两银子，让本不宽裕的买菜钱雪上加霜，于是她发挥主观能动性，发霉梅干菜不舍得扔，洗一洗继续做梅干菜饼，四文一捆的笋太贵了，自己去西山采（毒）蘑菇。

师叔都劝佩兰不要吃那个（毒）蘑菇了，但她不信，还是切吧切吧炒了一盘鲜蘑菇配饭。

同时劝路不平一起吃，结果双双食物中毒，吃出幻觉。

主打不能浪费的我妈，倒是没因为吃剩菜吃出幻觉，但是一个夏天得了两次急性肠胃炎。

这种情况劝是劝不住的，得实实在在病一次才能记住教训。

所以佩兰不是被大家骂清醒的，而是后面被吓清醒的。

就是类似微妙的生活观察，让我觉得《兰闺喜事》是有点东西的，哪怕古代设定也没什么距离感，一些源自现代生活的小细节，让不少笑点足够贴近普通人。

三妹春半夏，爱读书，正义女神，理性代表，在所有人眼里她比惹事精四妹还难搞，属于那种刚正不阿、眼里揉不得沙子的难搞。

所以，她对待郭振生的态度跟其他人截然不同，泼辣老妈能拒人于千里之外，其他姐妹想和稀泥，只有她从师叔的为人处事和对她们的照顾判断，老郭是好人，旗帜鲜明的支持还钱，鼓励开医馆等等。

我感觉她在四姐妹里存在感最弱，不过不能怪她，主要其他人的性格太鲜明了。

四妹春可灵，最难管教的老幺，充满江湖气，古代版“中二热血少女”，说好听点是喜欢行侠仗义，说难听点就是家里的智商盆地，经常被杜女士嫌弃“天天往家带男孩子”，不过没干过什么出格的事，倒是跟蠢萌且缺乏生活常识的四皇子配一脸。

如果非要概括《兰闺喜事》的故事主线，大概就是春家女儿们的温馨日常加欢喜姻缘吧。

提到姻缘，剧中几位女婿人选同样看点十足，人均“精挑细选”的奇葩。

二姐的救命恩人路不平，出场像大侠，实际上没有半点功夫，反而要靠在春家忍气吞声当下人躲事情。

准丈母娘杜女士非常嫌弃他，觉得他偷懒、滑头、不像好人，印象分为负数。

大姐的暧昧目标世子，家世虽好，但缺点明显，有点蠢而不自知，贡献了不少笑点。

四妹的天选对象四皇子，主打一个反差萌，从小被保护得太好，但认识春可灵后已经达成了肩膀脱臼、被劫匪砍伤等伤害，自从离开皇宫，就一脚踏入了水深火热的“非典型江湖”。

四皇子长了一张人畜无害的脸，备受杜如玉女士的喜爱，初次见面就夸他踏实、孝顺、知书达理，应该是最好过关的女婿。

目前为止三妹春半夏的官配还没有出现，我有点好奇她跟什么样的人组CP。

按照三妹追求人人平等、公正理性的行事风格，大概率要碰到一个明事理、知进退的读书人。

这样志趣相投的搭配，刚好能增加一款女婿类型。

仔细想了想《兰闺喜事》最好的一点就是，所有人都不完美，每个人都有性格上的小缺点、小问题，但是他们都在以自己喜欢的方式生活，就算周围的人或环境会带来一些压力，也没被影响和改变。

我想这也是真正能下看去的原因吧，轻松欢快的表层下，藏着无数人想拥有的精神状态——足够稳定，足够饱满。

她们不是看不见各自的难题，但是从不抱怨或推卸责任，该相亲相亲，该赚钱赚钱，该张罗闺女亲事的继续张罗。

就算彼此之间有磕碰或吵闹，也很快能和好，“兰闺五美”的日常总体是开心的，已经算得上幸福了。

有些生活的烦恼，就是庸人自扰。

莫名想到八个字：知足常乐，难得糊涂。

看到的16集，路不平爹出来，这不就是以前看的八大豪侠里面的风一阵嘛，但是很帅感觉，然后就感觉还是以前的演员好看，不知道是不是童年滤镜，就一开始看兰闺喜事的时候就感觉，路不平和四皇子帅是帅的，就是感觉没有记忆点，就白瘦浓眉大眼，虽然不至于脸盲但是就很模式化吧，虽然随着剧情形象立体了，但还是很陌生不知道为什么，以前看剧也是第一次看到某个演员啊，也不知道演员叫什么，但就是很惊艳，就感觉这个人真好看，不知道是不是现在电视剧滤镜太重还是怎么回事，女演员其实也有点这个感觉，白大眼小脸蛋，但男演员更明显感觉

春家的女人们文 / Sofia本文首发于作者微信公众号：岁月无声却有恒题记：本来只想写春家的女儿们的，后来一想，孩子长成什么样，父母在其中起到的作用还是不可忽视的，所以就加上了春母大娘子。

这个剧，初看惊艳，一口气追了10多集；目前追到21集，已经属于可看可不看之列。

正文：春家的大姐，是让人一眼惊艳的姑娘：聪明、漂亮、多才多艺。

无论是说服春母收留师叔，还是拿下世子，这两件事都可以看出大姐对人心人性的拿捏。

但是吧，说实话，大姐这样的姑娘，有点儿像林小娘，做宠妾可以，做世子府的正室夫人，还是差点意思的。

大姐精明而自私。

精明没错，甚至是美德，对于没有实现财富自由的家庭来说，倘若持家的女人不够精明，是很难过好日子的。

这一点，大姐和春母是个极好的对照组。

母女俩都虚荣，但是大姐的虚荣，都是嘴皮子的功夫，从不真金白银的付出。

品鉴会上，任由对家各种激将嘲讽，大姐绝不买自己不喜欢的东西、不为别人的三言两语买单。

而春母，被门童一激将，给陌生人的喜宴随了一贯的份子钱，被伙计一忽悠，又送出了30两银子的护肤品。

从管钱的能力来说，大姐是适合当家的。

但是，或许是并不富裕的家境给大姐造成了心理阴影，大姐对钱的贪婪，到了甚至让人不齿的程度。

相亲朝钱看，一心想要嫁进有钱人家过富贵的生活，这没有错；和世子闹别扭时，先后拿了世子300两银子也不算错；但是为了冒领20两银子，撒谎说失物荷包是自己的，被识破后，又收买外援意图贪墨荷包，这就让人不齿了。

这样的人，如何能接住突然而来的泼天的富贵，又如何能当好正室夫人、管理好中馈呢？

大姐是聪明，但是有些时候却聪明过头，或者说是小家子气的小聪明。

大姐想要讨好凌王，在凌王的宴席上为凌王献舞，凌王当时是高兴了，但是当世子向凌王提出娶大姐时，凌王的反应如何呢？

“那个舞女”就是凌王对大姐的称呼。

门不当户不对暂且不说，又有哪个世家愿意让家中女眷抛头露面、大庭广众之下给外人献舞？

这是大姐被她的成长环境局限了眼界。

在春家，给媒婆们表演个才艺，就像你我小时候被父母拉到桌前给来家中做客的叔叔阿姨们唱歌跳舞一般——这是父母们的凡尔赛，是对子女明贬实褒的得瑟。

但是，如果抛开管理大家庭一职不谈，大姐本人在任何环境下都是可以活得很好，很灿烂的。

这就是为什么我说大姐可以像林小娘一样当宠妾。

首先，大姐能够拿捏住世子。

其次，大姐是一个目标性很强的人，想要什么，直接奔着目标就去了，绝不犹疑。

第三，大姐绝不内耗，自信阳光，遇事不责己、只责人，不会在九曲回肠的左思右想中浪费时间和精力。

这一点，二姐恰恰相反。

第四，大姐懂得投资自己。

大姐舍得给自己花银子，在悦己和悦人之间优先选择悦己。

这一点，从大姐给世子送生日礼物这件事上就可以看出来——大姐并没有给世子买扇子，而是给自己买了自己喜欢的那把扇子。

大姐的强目标性、不内耗、投资自己优先悦己，这三点特征，真是值得所有的女性学习。

二姐是一个典型的讨好型人格。

阳光送给别人，风雨留给自己，所有的委屈都自己扛。

二姐是家中承担家务最多的一个人，这一点尚可粉饰为二姐为人勤快、喜欢做家务。

但是当大姐抢了二姐荷包、导致家里只能顿顿吃笋时，二姐又是如何反应的呢？

不敢声张，直到春母质问钱哪里去了时才敢说出是大姐做的。

还有二姐过生日的情节。

二姐明明异常渴望家人的关心，但是当大家都表现出不记得二姐的生日时，二姐心中虽然委屈，却依然默默地自己消化自己承受了，并且不停地替对方找借口。

虽然剧情在不停地在强行圆回来，但是这个一波三折的过程已然让人明白，二姐其实就是家中不被爱的那个孩子。

这样的孩子，心中缺爱，渴望得到大家的认同，所以才会无休止地忘我地奉献自己，只为了别人的一句认可。

从婚恋的角度来说，二姐是运气好，遇见了路不平。

倘若不是路不平，而有一个别有用心的人，用一根棒棒糖，很容易就能将二姐骗走的。

剧中已有苗头，如果没有路不平的阻拦，面对李腾云的追求，二姐根本说不出拒绝的话语。

倘若李腾云再坏一点，二姐就会成为各情感公众号呼吁女孩子一定要情感上富养的典型反面例证。

即使有了路不平，这两人又能幸福吗？

路不平看不惯二姐要做那么多事情，又无法将二姐拽出不停地干活不停地讨好家人的循环，就只能自己下场帮二姐干活。

当其他人习惯于路不平的付出时，也会给路不平一起贴上和二姐身上一样的可干活、可忽略、可欺负的标签。

很明显的是，同样是救了春家女儿的恩人，阿四躺在床上享受被人照料的幸福，路不平躲在柴房里被扎刀；同样是无家可归借宿春家，沈公子被奉为座上宾，路不平只配当下人。

所以说，别人对你的态度，一方面是你自己允许的，另一方面，也是你最亲近的人给其他人立下了标准。

二姐的态度和行为直接决定了路不平的地位。

长此以往，路不平要么沦落为另一个无自我、只会默默奉献的二姐，要么就是忍受不了这一切，彻底离开。

三姐的人设在剧中并不讨喜，但是最后看下来，三姐才是春家的女人中唯一正常的女人。

不贪财，有底线，不双标，既有胆子要求王子犯法与庶民同罪，也有勇气去公堂上承认自己所犯的错。

这样的姑娘，和她交往，只要心中坦荡，便会轻松愉悦。

但是，人与人之间的感情，又岂会真的像法条一般权责分明？

在不违反大是大非的原则下，有时候，与一些更深层次的需求相比，是非对错，其实并没有那么重要，女孩子，不那么较真会更可爱一点。

另外，三姐看似读过很多书，其实却是死读书。

教条式的追求公平正义，在管家的时候，却不会做统筹，不能将每一颗螺丝钉安放在需要他们的地方，而是主观地对“劳”进行定量，实行按劳分活。

所以，三姐的这种死板性格，的确是需要沈公子这种腹黑的人来激活一下的，不过，倘若hold不住的话，吃亏的人可真的就是三姐本人了。

四妹这个人设，看到现在，我都没有get到她的可爱之处。

要说行侠仗义、除暴安良，某种意义上，她自己也是街头混混、恶霸一枚。

没有兵器，去凌王府偷兵器这种事，换做三姐她是绝对不会去做甚至去想的，因为三姐心中对“法”有敬畏之心，犯法的事情绝不做。

但是四妹就没有这个意识。

要说年少无知吧，四妹也已然到了可以嫁人的年纪了，只是，她这种性格，如果没有主角光环，真的就是嫁进皇宫里连一集也活不下去的，与四皇子做CP也就只能是在无厘头的电视剧里。

最后说到春母。

21集春母劝师叔的表妹“靠男人不如靠自己”时，弹幕里为春母自己到底是不是靠自己吵了起来。

诚然，春家搬来江陵之前，春母是靠卖豆腐养活了自己和四个女儿。

的确靠的是自己。

可是，来了江陵以后呢？

春母借了师叔的银子买了宅子，又以极高的租金租了两间屋子给师叔开药铺，并且从中获取大部分盈利分成。

真是好一个“靠自己”啊。

借师叔的钱，养家的钱，都可以通过师叔给的租金和分成还掉。

春母口口声声说自己写过借条，不会不还钱，但是，在师叔未来江陵之前，春母的还钱计划是寄托在大女儿高嫁的期望之上的。

这也不是靠自己。

春母之所以有胆量向师叔借100两银子、搬家去另外一个城市，所凭仗的，不过是师叔对她的心意罢了。

春母是知道师叔的心意的（这一点，从春母对春父之死的回忆中可以看出来），但是却心安理得地享受了师叔这么多年的照料，甚至用春父之死的归咎强行抹去师叔的付出。

这样的人，我们可以说她是不懂得感恩的。

如果不打算接受一个异性的感情，就不要接受对方对自己的好。

一个人拉扯四个孩子不容易这些，都只是借口，不过是又当又立的拉扯戏码。

这一点，春母甚至不如讨好型人格的二姐。

在路不平的刺激下，二姐最终将绣花鞋还给了李腾云。

虽然21集的时候春母接受了师叔，人设又给圆了回来，但是这师叔被pua了这么多年，也真是周瑜打黄盖，一个愿打，一个愿挨。

我们从春母身上，可以看到一个活生生的市井妇人的形象：精明、爱贪小便宜、利己、又当又立、虚荣、要面子、享受他人的追捧、渴望突破阶层，但是自身能力又不够，优点是，有着道德底线之上的善良，在不损害自己利益的情形下愿意帮助别人，生命力极其顽强，可以凭借一己之力卖豆腐拉扯四个女儿长大成人。

这其实就是烟火人生里最最寻常的你我他。

很喜欢刘琳和辣目洋子，看到宣传非常期待。

可惜越来越看不下去。

老大爱慕虚荣，总想占人便宜，想攀龙附凤，还说她照顾弟弟妹妹嫁不出去，我真信你个鬼，洗白也得符合点逻辑吧。

当然了，也不是说老大很坏，就是个普通的拜金女吧。

老大能找什么样的对象，参考她的闺蜜小小就知道，俩人是一类人，最多当个有钱人的小妾。

老二辣目演技很不错，老实巴交，默默无闻，讨好型人格。

但是，角色也太无趣了些，没有什么亮点，也没有成长，甚至为了家人的利益，是非不分。

老三是我最喜欢的角色，戏份不太多。

老四不用说了，见了世子上去就打，这孩子怎么长大的。

后边真是三观越来越不正。

官配全是身家好的，离谱。

一大家子住别人家，还吃了人家的鱼。

那鱼一看也不是普通鱼啊，代入一下自己，这不就是某些不懂事的亲戚嘛，简直太讨人嫌了。

到这里，我实在看不下去了，刘琳我这么喜欢的演员，也让我对角色讨厌了

《兰闺喜事》是一部以古代为背景的轻喜剧，讲述了守寡18年的杜如玉带着四个性格迥异的女儿在大城市寻找幸福的故事。

这部剧通过细腻的笔触和生动的情节，展现了家庭的温暖、女性的成长以及社会阶层的碰撞，同时也展现了家庭、爱情和自我价值的很多喜剧冲突场景。

是一部绝对让人轻松发笑的，且并不会让观众背负过多深刻反思的喜剧剧集。

插播几句。

最近几年春晚前后，短视频平台总能看到当年赵本山接受采访的一段内容，回应的就是春晚小品不好看的原因。

本山大叔的核心思想就是，喜剧不是用来教育人的，深刻性不是一个喜剧作品一定要背负的东西，但春晚因为其明确的表达倾向和管理团队，让管理层的政治教育倾向也直接带进了作品中。

在这种情况下，想要再做好一个让人频频发笑的作品，就太难了，因为简单的笑料看不上，深刻的题材受到限制，再厉害的艺术创作家背负一系列与创作规律相违背的规则之时，如今观众觉得春晚最好笑的是一系列的舞台和演职人员的失误。

因此，不妨让人生多一些纯粹轻松真诚的事情和感受。

『杜如玉：为母则刚也与时俱进』 杜如玉是这部剧的核心人物，她为了四个女儿的未来，不惜顶着巨大的经济压力在京城买下宅子，有着强烈的现实主义观念，她希望女儿们能嫁给“门当户对”的人家，以确保她们的未来。

然而，现实却总是不如人意，那些她看不上的年轻人却逐渐走进了女儿们的生活。

这种现实与理想的矛盾，反映了杜如玉内心的挣扎。

但她心软，杜如玉就像《知否》家道中落版本里的“大娘子”，她在与每个人相处之后总能看到别人的优点，不仅不占便宜，还总是充分地想要给予对方什么，与其说是她自己逐渐意识到：“真正的幸福并非仅仅建立在物质基础之上，而是需要女儿们自己去寻找和把握。

”不如说她自己早就活成了这个样子。

在这样的家庭里，她付出了那么多，那她为自己赢得了什么？

我觉得编剧是想回答这个问题的，即使是在充满笑料的剧情中，我们还是看到一些男性角色对她的感恩和爱惜就是其中一种回答。

不一定需要她本人做某些惊世骇俗的突破，她用行动证明好的维护这一大家子人，就是她不可撼动的存在。

『春锦荣：手拿把掐 精明的虚荣』 春锦荣是杜如玉的大女儿，她聪明漂亮，却也有些虚荣和自私。

春锦荣有着强烈的独立意识和明确的目标。

她不满足于传统女性的安分守己，而是渴望通过自己的努力改变命运，嫁入豪门以获得更好的生活。

这种对自由和独立的追求，使她在剧中显得格外突出。

她的内心充满了矛盾。

一方面，她渴望自由和独立，不满足于传统的生活方式；另一方面，她又深受传统观念的影响，对自己的家庭和社会地位有着强烈的认同感。

这种矛盾在她与世子的相处中表现得尤为明显。

她最初接近世子是出于对豪门生活的向往，但在与世子的相处中，她逐渐被世子的单纯和真诚所打动，开始真正地爱上他。

大姐在剧中展现了极高的情商和处世智慧。

她善于拿捏人心，无论是对家人还是对世子，她都能做到游刃有余。

在处理家庭矛盾时，她常常充当“调解员”的角色，用她的智慧和口才化解冲突。

在与世子的相处中，她更是通过一系列巧妙的手段赢得了世子的心。

例如，在世子生辰时，她以一支舞蹈迷倒世子，之后又故意制造误会，让世子对她念念不忘。

尽管她与世子之间产生了真挚的感情，但由于门第观念的限制，她未能与世子成婚。

而她是怎么面对这个结局的呢，她虽然受伤，但还是绝不气馁。

甚至……剧里留了一个搞笑伏笔。

她也有善良和重情重义的一面，表面上追求物质享受，但实际上却非常懂得珍惜家人和朋友。

在春半夏不小心引发火灾时，她并没有责怪妹妹，而是选择保护她，避免她受到伤害。

就连春夫人也说，她未能如愿成亲也是因为之前好几个妹妹需要照顾。

『春佩兰：勤劳是我的光芒，不是软肋』 春佩兰是家中的二女儿，性格温和善良，是家中的“和事佬”。

她从小就承担了大部分家务，洗衣做饭、打扫卫生，样样都做得尽心尽力。

她从不抱怨，总是默默付出，即使面对家人的忽视和不理解，她也毫无怨言。

作为家中家务操持者，她以勤俭持家著称，非常注重家庭的经济状况，总是精打细算，把每一分钱都花在刀刃上。

但也因此抠出了一系列的问题，买菜时讨价还价已经不是值得说的，她舍不得扔东西，有毒的蘑菇也舍不得扔，她什么都听劝，唯独节省这个事，在春大娘下令演一出还魂大戏之后才有所好转。

这付出不到点子上，确实会带来诸多的麻烦。

二姐对家人充满了孝顺和关爱。

她总是把家人的需求放在首位，甚至不惜牺牲自己的利益。

例如，在她过生日时，家人都忘记了，只有她一个人在厨房忙碌，但她并没有因此而生气，反而为家人能够团聚而感到高兴。

多亏了路不平被她感动，是不是能够对她拉一把。

因此我看到，春佩兰并非一直如此隐忍，她在与路不平的相处中逐渐成长。

路不平的到来，让她开始意识到自己的价值和需求。

她开始勇敢地表达自己的想法和感受，甚至在面对不公时敢于反抗。

春佩兰与路不平的爱情故事是剧中的一大亮点。

他们的感情几乎没有掺杂任何功利和世俗的成分。

路不平不仅分担了春佩兰的家务，还给予了她情感上的支持和关怀。

他们的爱情，是在平凡生活中逐渐培养起来的，是传统意义上理想爱情的典范。

最后剧里结局两人大婚，作为观众也是高呼一句，她值得！

『春半夏、春可灵：原则与柔情、自由与责任』 春半夏是三女儿，她刚正不阿，追求公平正义，却也因此显得有些死板。

她的故事展现了女性在坚持原则与面对现实之间的矛盾。

春可灵是家中的小女儿，她古灵精怪，梦想着成为武林高手，却也常常因为冲动而惹祸。

这两人的故事在剧集里是没讲完的，两个角色的塑造也没有大姐二姐来得全面，但很明显，这两人对传统女性的身份是极为不认同的，是绝对自由的追求者，完全是现代社会理念植入了这个古装剧里，借此来产生一些故事和笑料。

半夏与沈公子的故事还算有点盼头，两人性格之间那些傲娇的戏码，很像是日本动漫里的人物形象，而且拉扯带来的红温画面一定可以有非常多的喜剧效果。

现在这类短视频也实在是太多了，而且以讨好男性观众为重，例如： “你在看我，怎么，对我有意思？

” “你不看我怎么知道我看你，你这个人心里有鬼。

” “你对我的意思都写在脸上了，还要我多说吗？

” “那你去死吧！

我才不会喜欢你！

”然后娇羞跑开。

（日漫宅男臆想的市场泛滥时刻） 可灵与四皇子的故事就乏善可陈了，皇宫里的贵族公子哥猎奇喜欢了民间喊打喊杀的暴躁小女孩，剧里也没有特殊展开，因为这样的戏码实在是写烂了，留下一些伏笔和喜剧效果就也挺好的了。

『女性在家庭与社会的碰撞之间丢掉沉重，变得自如』 首先我还是认为这是一部轻松的喜剧，不用追求什么看完之后能有多大的回味，一个个搞笑的事情加一个圆满的结局比什么都好。

所有的文艺作品都有一个叙事框架，背后都有一个约定俗成的意识形态，这个剧要定义在古装里，且用现代话语进行刻画，这个选择既为喜剧创作带来了空间，也为人物塑造打开了枷锁。

剧里每一个人虽然都遇到各种各样好笑尴尬的事情，但核心没有变，都是对自我价值有一个清晰的认知。

虽然不同角色的认知不一定都会往一个所谓“先进”“独立”“自由”的高阶人格词汇上面靠拢，但无疑都做到了在接地气的同时，坚守了一个让人觉得善良美好的品质。

这样几乎是一个好作品标配的“讨好观众”的方法了。

回归生活的喜剧是需要一点轻松自如的，多来一点也没关系，角色的意义就一定来自深刻价值传递吗，可以有，但没有也可以。

《兰闺喜事》，我看完了。

总的来说，整部剧像一组抖音短视频的粘合体，有种整体缺失的不成立感。

喜剧的桥段很刻意，不搞笑。

先说最致命的问题，这部“剧”的搞笑片段过于矫揉造作。

拿饱受营销的辣目洋子、锤娜丽莎“出圈”片段来说，这段笑点全靠两人的插科打诨、生硬融梗，演出了效果，却没有笑果。

PPT式的剪辑、融梗或许剧组也看出了这种不好笑的无力感，于是遇到需要“吹捧”的桥段，导演李亚飞便故意设计一系列谐音梗话术，搭配摄影反转式的镜头和配乐抖音式的输出，最终营造出了“套路”式的尴尬。

并且这样的“套路”还一而再再而三，更尬。

若是把喜剧部分拿掉，整个故事更无感了。

如果脱离了搞笑标签，《兰闺喜事》就没有“遮羞布”了。

因为，它从设定到立意全无可取之处，这也是我为什么将这部剧定义为抖音短视频黏合体的主要原因。

一个单身母亲携四个未婚女儿的开场，看似有击破腐朽制度的气势汹汹，实则还是沿用古早又沉重的那套，小康熙微服私访、公子哥爱上民家女、穷人不畏强权伸张正义、叔嫂禁忌之恋……土爆了。

此外，在不够用心的设定背后，还有制作团队左顾右盼的踌躇。

以路不平说服三姐妹装淑女一段为例，若是整段亲情说教到深处上价值也顺理成章，可惜制作团队又怕影响了整体轻喜剧的调性，故价值上到一半便戛然而止，以至于整场戏感人也不足、搞笑也牵强，割裂感满满。

路不平感人戏码，失败人设又不够独特，没有核心人物。

再来看角色层面，《兰闺喜事》里，母亲自强且虚荣，大姐聪明且自私，二姐无私且懦弱，三姐努力且较真，小妹洒脱又幼稚。

看似每个角色优缺点兼具、十分真实，实际上她们的魅力值屈指可数，整部剧里甚至都找不到一个或值得讨论、或能够借鉴的人物，挺可悲的。

另外，编剧还是停留在打一炮就跑的短视频模式，没有塑造出一个类似佟湘玉之于同福客栈的串线式人物，缺乏人物与人物间的秩序。

换句话说，杜如玉这个角色没有把春家立起来，让整个家庭公平、合理，有凝聚力，虽然大家住在一起，却更像各过各的，血脉的联结尚不如《武林外传》里掌柜与伙计团结。

回归现实层面，这部剧的情节又时常游离。

当然，《兰闺喜事》也有可取之处。

大结局里，五对有情人只喜结连理了春佩兰和路不平一对，没有淡化阶层、伦理概念强行让所有人大团圆，算是制作团队智商在线的处理方式。

但，这种电视剧应有的现实思考制作团队又没完全把控住。

如杜如玉同意让路不平进春家当下人一段，走向就脱离了现实。

一位女性当家人让一个未查明身份的陌生男子，住进全由女性成员组成的家庭里，怎么看都不大合理。

她知道他是好人坏人吗？

万一四个女儿之一被玷污了怎么办？

再者说，收留外男的名声若是传出去了女儿该怎么嫁人？

即便这个外男有几分姿色，这样的决定放在现代社会也是欠妥的。

路不平“跪求”成为下人？？？

不看颜值，辣目洋子和任豪依然没有CP感。

我并不反对长相不出众的女孩搭配有姿色的男人，辣目洋子和任豪各自的表演也不出戏，但除了颜值因素外，制作团队将这段爱情归结于“日久生情”，是否太潦草了点？

直白点说，春佩兰和路不平的感情没有春锦荣对世子的驯服，没有春可灵与四皇子的生死相依，仅剩下一种过于顺理成章的牵扯感，感觉选角和编剧各顾各的、全无沟通，一个为了搞笑而选人，一个为了点题而成全，撕裂极了。

路不平向春佩兰表白综上，我喜欢刷抖音，抖音短剧里也有不少优质作品，但短视频和电视剧的表达方式天差地别，用短视频的方式黏合成一部电视剧，太强融了。

《兰闺喜事》我给两颗星，就这。

第一集坚持了十分钟，终究没坚持下去。

剧中的演员确实起到了引流的作用，冲着她们去的，但是看着看着就纳闷起来，演员们都在好好演戏，但是看不出你们在干嘛，所谓的喜剧节奏，一路稀碎。

所以，导演和编剧究竟想表达什么呢？

好的剧和好的书一样，如果不在开篇就拿捏住人，被弃也就理所当然了。

尤其看到弹幕里清一色的无脑捧，更是恶心至极。

首先纯主观，只为给自己留看剧的记录。

九集以后倍速看的，忽略有点尴尬的演技，笑点是有的，尤其感觉世子反派二人组比较讨喜，路不平受气包形象的笑点不是很能get，说实话如玉待人有点苛刻，喜剧片咱也不考虑什么阶级眼光什么乱七八糟的东西，后面知道陆不平是救了她闺女的人也不让上桌吃饭，而且对他很苛刻，不是很能接受这个设定，路偶尔也是有点小可爱。

师叔不管怎么说对这个家也是任劳任怨，尽心竭力，大娘一直都是这个态度，前期可以说是完全看不出来对师叔有什么好脾气，最后来个表妹强推他俩在一起感觉真的不是很喜欢。

四皇子呆但是也还好，前几集没看到大姐有什么闪光点，不知道世子怎么喜欢的她，也可能我倍速看的不仔细，我单纯不喜欢这个人设吧，二姐任劳任怨有点过分节俭这个还挺好的，三姐中规中矩，四妹活泼有点太跳脱，可以无厘头但是不能太无脑，喜剧也得有点眼力见不是么。

还有就是第九集拿一堆菜没有人帮忙，大家都冷着脸，虽然是意料之中的反转，但是感觉人设很不讨喜，而且门口接礼物的时候，叫娘的笑点很生硬，没有感觉想笑而感觉有点可怜。

三姐主管家里那集太降智，虽然是突出立意术业有专攻，但是我感觉他妈确实做的有不对的地方，没必要让三姐强行降智搞的一团乱，很不负责。

后面皇子邀四妹进宫那段感觉有点连不上，四妹有点过于跳脱，虽然可以理解，喜剧全员好人，仨反派这样的设定我也可以接受。

总得来说有笑点，可以看，但是人设我没感觉有多讨喜，甚至我有点反感，最出彩的我感觉就是世子二人组，虚空索敌，我写这么长纯纯是想给自己留个印象，不想看完的剧就点个已看过就过去了。

我一直觉得受欢迎的国产情景喜剧，无论是《武林外传》、《家有儿女》或是《爱情公寓》，之所以被我们喜爱，无非于：这是我们向往的生活，又或者是——它是我们的真实生活的幽默化表达，或者角色是我们个体的更外放和明显的投射。

近期上映了《兰闺喜事》，让我在这样一部情景喜剧里又看到了自己的生活，生活里的自己和她们。

对我来说，这是一部以女性角色为主体的群像剧，五位女主角各有自己的风采，也有她们让人咬牙切齿的地方。

她们身上的闪光点和缺陷，都像极了生活里的每一个我们。

因为这部剧笑点不断已有太多人阐述，我今天想来写一下我眼中，这部剧里的女性角色值得一写的闪光点。

她们让荧幕前的我又爱又恨，又咬牙切齿却又深感共鸣，《兰闺喜事》中的五名女性角色在我眼里算得上“非常立体”。

杜如玉，作为一个单身母亲，其实是我觉得该剧里最出彩的角色。

杜如玉（刘琳 饰）诠释了大多数人眼中母亲的“不完美”典范。

她独自抚养四个女儿长达18年，为了确保四个女儿都有一个美好的未来，特别是在她们到了适婚年龄后，杜如玉希望给女儿们一个更好的生活环境，她投入了一切积蓄，在繁华的江临城市购置了一套房产。

尽管她平时经常唠叨和挑剔女儿们，但她的爱永远隐藏在生活的点滴之中。

她的性格经历了生活的考验，变得坚强而坚定，嘴上固执，内心却充满了温暖。

我印象最深刻的例子是在剧的开头，她带着大女儿去相亲的路上，经过了员外家的婚宴酒席，不小心被人流挤了进去坐下，走的时候员外和家丁一边允许她们离开，一边讽刺他们蹭吃蹭喝。

尽管手头并不宽裕还有巨额的负债，杜如玉却不允许那些拥有财富，却缺乏对他人的尊重和同理心的有钱人践踏自己的尊严，于是做了一件外人看起来很“愚蠢”的事情——随礼，并坐下吃饭。

很多人对她的举动感到困惑并认为毫无必要，甚至弹幕也出现了“何必装这个逼”的评价。

但我却深感理解——她此时带着她的大女儿，不但是为了维护自己的面子，更是希望教会这个“哪怕只想飞上枝头变凤凰”的女儿可以和她一样，不论处在何种境地，也可以不卑不亢，贫贱不能移。

事物总是具有两面性的，那些在弹幕里给予负面评价的人，也许也会希望有一个这样有傲骨的母亲作为榜样吧。

她还和我们大多数家长一样，一边害怕自己“拂了面子”，静下心来又觉得自己的孩子其实在成长。

在第10集里，哪怕女儿春半夏想当家这件事表面上让她很没面子，开始不做饭不管家，甚至丢下狠话让半夏自己来。

但当真的半夏没有处理好家中事务时，也是她第一个端上热腾腾的饭给了半夏，没有那句“早就告诉你了”，而是惊喜于女儿的成长，并且切身实地、耐心地教会她“每一个人在家里都有自己的角色和贡献，你们所有人都在默默的为这个家里贡献者属于自己的一份力量”。

她好像从来看不到春佩兰做的努力，或认为那是理所应当，但在女儿生日的那一天，她却又是唯一记得的人，也是唯一把路不平那句“对她好点”放在心上的人。

好像我们的母亲也从来都是嘴硬心软，她们也说过伤人的话却转头来做着温暖的事。

从来不是为东亚父母开脱，但东亚父母的不完美在杜如玉这个角色身上体现的淋漓尽致，同时，我们也能看到母爱在她的身上展露的一览无余。

春佩兰（李嘉琦 饰）也是我十分有共鸣的一个角色。

在剧情中，她的笑点常常源自于那些不幸和粗心带来的滑稽场景。

虽然她面对生活的苦难，但剧中编排的滑稽元素使得观众在同情她的同时，忍不住为她的生活发出一阵阵的笑声。

这种悲喜交加的情感，让人既感到哀其不幸，又感到怒其不争。

然而，随着剧情的发展，我们也见证了春佩兰的成长。

当她遇到路不平，一个为她挺身而出的男子时，她开始有了改变。

第一次，她有了坚持自己意愿的念头，甚至为此撒了一个小小的谎言。

她的善良和渴望自主的内心在这个时候初露端倪，让人看到了她内心的力量。

后来，她不仅求着母亲不要赶走路不平，还第一次勇敢地说出了多年来积攒的委屈。

最让人瞩目的是，在第11集，以前只会止步于“这个妹妹从小就要报官，没有办法”的她，居然一棒子打晕了春半夏！

这一幕，是她从一个懦弱女子蜕变成为坚强、勇敢的女性的象征，也确实在好笑之余，让我真心地为她的成长而欢欣鼓舞！

春佩兰的转变，让我为她鼓掌，同时也让我更加珍惜每一个迈出勇敢一步的人，因为其实像春佩兰这样的女孩背后，常常有着比我们想象更加坚定的内心。

在这部剧中，其他的女性角色也一样，其实都各有各的魅力。

她们让我又爱又恨，也总能勾勒出女性身上的独特之光。

大姐春锦荣（韩云云 饰）是那位勇敢走在非传统路上的女性，日复一日地为自己打扮，积极参与相亲，只为找到她心中的“如意郎君”。

她内心充满了深情厚谊，用自己的方式守护着家庭。

她的坚持和明确标准让我深感钦佩。

她不受年龄和社会压力的束缚，始终坚守自己的标准，我觉得其实真的很值得学习也值得祝福！

同时也是家庭中的和事佬，常常从不同角度为家人着想。

希望后期能看到大姐更多可爱的地方。

三姐春半夏（吴佳怡 饰）则是个坚持真理至上的女性，她以辩论和法律（也就是当时的衙门）为武器，捍卫正义。

虽然她的言辞尖锐，但总是为弱者发声，努力读书，用自身的天赋和努力寻找自我价值。

（救命她居然让我感受起了legal high里gakki和雅人叔的结合体！！！！

）在11集里，即便在家庭分工的问题上尝试失败并且感到十分难过，她依然不屈不挠，重振士气，持续为家庭贡献。

她一直尝试着用自己的方式让这个家变得更好。

最小的妹妹春可灵（厉嘉琪 饰）则是一个与众不同的角色，她更像是一个义警、大侠。

她是一个爱新鲜、闲不住的小女儿，一到江临就想着“雄霸武林”的豪情壮志，组建起了自己的帮派，尽管是春家最小的孩子，却也像个“护家狂魔”，不允许任何人欺负家里。

她对爱情懵懂而迟钝，但却在追求自由方面毫不妥协。

她不会因为世子的有钱有势而屈服于他的淫威，也不会因为皇子的身份而变得更主动，她是一个真实、可爱又坚强的女孩子。

她的坚持和勇气，我看到了一个普通女孩子追求真实和自由的美好形象，太可爱了。

《兰闺喜事》作为一个女性向的情景喜剧，这些女性的生动塑造不仅增添了剧情的层次，也为我们呈现出了剧中和现实中的我们，是具有如此多样且可爱的面貌。

在《兰闺喜事》中，她们的喜怒哀乐，跌宕起伏，仿佛是我们每个人生活中点点滴滴的写照。

她们的闪光点不仅仅是在于她们的幽默和机智，更在于她们在各种挫折面前，依然保持内心的坚守和乐观。

在这个群像剧中，每位角色都有着自己的独特魅力，她们的生活故事或让人发笑，或让人心疼，或让人感动。

正是因为她们的存在，才让这部喜剧显得如此丰满。

最后，我是认真的觉得这部剧是有在用心的刻画女性的立体——她们有缺点，却更有可爱。

在喜剧背后，是对女孩子的热爱，也是对生活的热爱。

在笑声中，我们看到了女性的坚强；在泪水中，我们看到了女性的柔情。

希望和编剧一起，对女性力量最后进行一次漂亮的赞颂～

前面笑得肚子疼，后面被温暖得眼泪哗啦啦，喜欢这样吵吵闹闹，又哭又笑，人间烟火，抚慰人心。

国内难得的好喜剧，也是小而美的典范，虽然有一些小逻辑bug，小问题，但瑕不掩玉。

对了，这片子是我这几天首阳巨难受时躺在床上刷完了，昏昏沉沉中睡去，醒来接着刷，刷着又睡下去。

体温随着剧情精彩度慢慢恢复，剧的温度越来越暖，我的体温越来越正常。

导演是懂喜剧的:误会，信息错位，人格多样，性格夸张，反意料，都在这片子里得到体现，导演也在一些无厘头桥段上在“致敬”周星驰。

这个片子，开始很讨厌李大师，成功被演员演技和剧情洗白，后来讨厌柿子和王爷，也被洗白，到后来又讨厌三妹夫，最后一集也洗白，三妹“打”三妹夫那里，甜的要死，就连三个笨贼最后都洗白了。

全员cp，但最嗑最嗑的就是柿子和大姑娘。

相反二姑娘佩兰和路不平的cp反而一般，过于平淡，缺乏趣味（感情上的趣味），这对cp反而不怎么嗑。

还有可灵和阿四的cp，因为演员选角失败，也没嗑到。