隐秘的角落

　　本剧不断强调法国数学家笛卡尔与瑞典公主的爱情故事，甚至为公主写情书创造心形线， 最后在公主的父王的干涉下，笛卡尔为情而死 ！

作者完全瞎编甚至污蔑了笛卡尔，为科普留下了可怕的造谣（哪怕作者说的真实版本，也是瞎编的）！

我们不能为了小说，不能为了电视剧，去如此造谣一个伟大的哲学家、数学家、物理学家与天文学家。

　　1、心形线（ Cardioid ）是1741年意大利数学家乔瓦尼·迪·卡斯蒂永（ Giovanni di Castiglione ）发表的。

而笛卡尔死于1650年。

没有任何证据说明心形线与笛卡尔有关！

心形线，顶端是圆的，电视剧画成了尖的　　2、 勒内·笛卡尔（ René Descartes ），并不是什么穷小子，流浪汉。

他在当时已经是享誉欧洲的大哲学家（数学家这个身份在当时远不如哲学家）。

笛卡尔是西方近代哲学的奠基人，他最有名的一句话 “Je pense, donc je suis” （我思故我在）。

笛卡尔处于基督教的新旧教冲突激烈的时候，所以笛卡尔对宗教很有研究——这里划重点，等下继续说。

笛卡尔　　3、并不是什么公主，而是瑞典女王克里斯蒂娜（Drottning Kristina）。

她认识笛卡尔时，她已经登基了18年。

也就是说，她6岁登基。

她的父王死了18年了！

她的父王，就是瑞典历史上，最伟大的人物——古斯塔夫二世（ Gustav II Adolf ），三十年战争中，战死于沙场。

请问，公主的父王，坟头草都长了十八年了，会对笛卡尔与公主的事儿，发表任何看法吗（无论是阻止还是赞同）？

　　4、并不是笛卡尔流浪到瑞典。

当时，24岁的瑞典女王十分仰慕53岁的大哲学家笛卡尔。

于是，瑞典女王，通过瑞典外交大臣，照会法国驻瑞典大使皮埃尔·夏努（Pierre Chanut），请求法国政府派遣笛卡尔前来瑞典讲学——注意，这是相当官方程序的外交邀请！

笛卡尔就是这样，来到了瑞典。

——注意他们的年龄差距！

　　5、笛卡尔其实根本不想去瑞典的。

因为他当时年老体衰，身患慢性疾病，惧怕严寒。

而瑞典处于北欧，邀请他的时候，又是深秋了。

如果他去瑞典，肯定要在寒冷的北方过冬，会加重自己的病情。

此外，法国是天主教（旧教）国度，笛卡尔自称是一个虔诚的天主教徒，“沉思”的目的是为了维护天主教信仰。

而瑞典是新教国度。

根据新教当时的教义，新教的领袖不是罗马的教皇，而是该国的国王。

所以，瑞典女王就是瑞典的新教领袖。

他们俩宗教不和，导致笛卡尔对瑞典之旅并不感兴趣。

但是，因为是政府出面，所以笛卡尔在最后还是踏上了瑞典之旅，也是死亡之旅。

　　6、笛卡尔怎么死的？

笛卡尔到了瑞典后，当了女王的学术顾问（并非家庭教师）。

但是他和女王之间，只讨论哲学与宗教问题，根本没涉及任何数学方面。

很快，这两人就发现，他们互相不喜欢对方——女王对笛卡尔的形而上学唯物主义不感兴趣，笛卡尔也不喜欢教女王古希腊语。

由于女王国务繁忙，所以笛卡尔只能在早上五点给女王讲宗教哲学。

但笛卡尔并没住在王宫，而是住在法国驻瑞典大使皮埃尔·夏努的家里。

想一下，整个冬天，每天凌晨，天还没亮，一位患病的老人，奔波于两地，如何能休息！

并且，当时的笛卡尔，还给学术对手布莱兹·帕斯卡（Blaise Pascal，也是法国著名的哲学家、物理学家、数学家）下了一个挑战书，看看谁先利用“测量大气压强来准确预测天气”的课题（气压的单位就是帕斯卡）。

于是，除开与女王讨论宗教哲学，笛卡尔在瑞典，更多的投入到测量大气压强的科学实验中！

哪有功夫和小姑娘谈恋爱！

如此的操劳过度，导致了这位老人，没有熬过这个寒冬，到了瑞典4个月后，就因严寒与肺炎病逝了。

（不是黑死病！

）

夏努的住所旧址，笛卡尔死于此　　7、笛卡尔对女王的影响。

女王本来是一个新教徒，但是一直偏向于天主教的某些想法，所以她才邀请了笛卡尔。

在与笛卡尔相处的四个月中，女王居然完完全全成为了一个天主教徒（旧教徒）。

在笛卡尔死后4年，也就是1654年，她正式辞去王位——原因两点：1、新教国家瑞典不允许女王是天主教徒。

2、女王生活比较奢华，花钱大手大脚，遭到批评。

女王退位时，才28岁。

她的退位，意味着瑞典历史上最强大的王朝——瓦萨王朝的灭亡。

　　8、关于女王的性取向：女王终身未婚。

她认为婚姻“好得不能与爱情共存”。

她喜欢穿着男人衣服，或在服装上同时展现男性和女性风格。

她的性取向问题一直争论不休，现代传记普遍认为她是女同性恋者。

所以，她成为现代许多女性主义者与女同性恋组织的偶像人物。

克里斯蒂娜　　综上所述，我实在无法理解：作者翻来覆去的描述笛卡尔与克里斯蒂娜的爱情故事，还有模有样的给出了两个版本：一个真实的版本，一个童话版本——其实，这两个版本，都是假的！

都是地摊文学瞎编的造谣版本！

　　求你们放过笛卡尔吧！

别再造谣他了！

最近，由秦昊、王景春、刘琳主演的网剧《隐秘的角落》口碑大爆，豆瓣评分一度逼上9.2，尽管现在回落至8.9，但它仍然是内地年度最高分国产剧，并且是32万人观看后评分的结果。

这里我稍微多说一句，豆瓣评分的确是评判一个作品质量的有效工具，因为它有比较出色的算法和防水军机制。

但是，这并不是在说明一个作品在豆瓣的评分越高，它就一定越优质。

豆瓣评分正确的看待方法是：基于打分人数、分析高分段与低分段所体现出来的差异化口碑，结合得分综合看待。

因此，《隐秘的角落》在32万人打分的情况下，依然能够呈现出56.3%的观众打出五分满分、综合评分8.9分的成绩，这充分说明了它是一个在口碑与热度上都非常出众的作品。

这一点毋庸置疑。

我结合弹幕还有各种网友评分仔细看了一下，关于这部剧的剧情、节奏、音乐、摄影、表演各个层面，观众总体上都非常认可，不一而足。

但我看剧的时候，弹幕刷得最多的还真的就是演技：「XXX演得太好了」「全员演技在线」「没有一个不会演的」。

那么，到底该如何评价《隐秘的角落》这部剧演员们的表演呢？

最近两篇更新，我将以张东升和朱朝阳这两个全片最大Boss入手，稍微地分享一下我个人对于两个角色和两个演员的诠释的看法，抛砖引玉。

为什么要拿这两个人放一起来讲？

很简单，因为这两个人本质上是一样的——一样地作为悲剧，把这世界上另外一些人正常的人生，烘托成为喜剧。

东升，朝阳，从名字中就可以看出，他们不在东，也不在阳，他们只活在隐秘的角落里——终身舔舐着自己无法见光的伤痕。

因此，这两个角色身上实际上具有非常深刻的互文性。

他们是绝对意义上的同类，有着绝对相似的心理机制。

必须了解了这一点，我们才能更好地分析人物。

这一篇，我们先讲张东升。

张东升（秦昊 饰）

张东升原本是一个数学优等生，八年前，他跟妻子徐静（黄米依 饰）结婚，只身来到宁州（实际上这也侧面暗示了他与原生家庭关联不紧密，关系不和谐），做了少年宫一名没有编制、偶尔代课的校工。

可以说，张东升在事业上没有任何建树，也看不到任何希望。

但也就是在结婚八年后，妻子徐静强烈要求跟张东升离婚。

因为张东升是上门女婿，这也就意味着如果他跟徐静离婚，将会一无所得，人财两空。

这对于张东升来说，无疑是一个巨大的打击，他情感上和理智上都无法接受。

用他自己的话说：徐静，这个世界上不会再有人像我对你这么好了，我把我的一切都给你了，毫无保留。

我现在除了你，什么都没有了。

但是徐静根本听不进去：东升，我不爱你了。

所以，在很多观众眼里，击垮张东升的，就是徐静执意离婚的决定。

但是大家不妨暂时去掉这片子的高分滤镜，冷静下来想想，正常情况下，妻子要求离婚，身为丈夫，即便再不情愿，至于去对两位老人痛下杀手吗？

而且关键是，像张东升逻辑这么严密的人，他难道会认为，杀掉妻子的父母，就能阻止妻子跟自己离婚吗？

尤其是在对方还有外遇的情况下。

（徐静收拾行李时他戳破徐静谎言，暗示徐静有外遇）很显然：不可能。

合理的逻辑是：如果张东升不想承受跟徐静离婚的结局（人财两空），那么对他来说，合理的思维逻辑是：要么杀了徐静，要么威胁徐静。

总而言之，徐静，才是他的婚姻困境中，最具有决定性的人物（徐静方方面面都表现得很有主见，不是受父母左右的人）。

那么，问题来了，那为什么张东升要求杀掉徐静的父母呢？

我个人认为，从影视剧的呈现出发讨论，张东升这样做，最主要的是原因是：泄愤。

大家可以看到，在家庭聚会上，就连徐静家的亲戚，都能在餐桌上随意地嘲笑张东升这个一事无成的倒插门女婿，由此可见，徐静的父母平时也没有少公开奚落他。

虽然剧中没明确地呈现，但这一点是肯定的。

因为「亲戚」，是最会看眼色的。

张东升本就背井离乡，几乎没有亲人朋友，唯一的家人就是徐静的家人，结果他们还丝毫不顾虑他的自尊，乱开嘲讽，挑战着张东升的忍耐底线。

如剧中所示，张东升的杀机并不是一开始就存在的，而是从杀人前一晚的酒席上他临时起意，随后主动要求带父母爬山开始，最后在山上谈崩，变成魔鬼的。

能够临时起杀心，一方面说明这个人本身做事方式极端，心理阴暗，另一方面也说明，他是受到了某种刺激。

那么是什么刺激了他呢？

我认为，是两句话。

第一句，姑父说的：东升，事业对男人来说很重要啊，男人没有野心，就不算男人。

第二句，岳父说的：我看现在你们两个在一起不幸福。

一个说张东升「不算男人」，一个说「女儿不幸福」，再考虑到张东升中年秃顶（肾虚），以及跟徐静结婚八年，都没有孩子，张东升想要一个普普这样的女儿却苦苦无法实现，并且面对徐静出轨，表现得非常平静……所有的迹象都在说明，之所以张东升会痛下杀手，很有可能是因为岳父岳母们的话，深深地伤害了他的自尊——他作为男人的自尊——对，他有隐疾。

再直白一点说，张东升大概率是阳痿的。

就连开头徐静父母去小两口家里，父亲都说：有些话你不好说，我去跟他说。

这台词，有深意啊。

OK，不管怎么说，岳父岳母都成功刺激到了张东升，并且成功下线。

我们呢，也顺藤摸瓜，在某种程度上，成功地破解了张东升这个人物身上最重要的密码：这个人物，他最主要的危机，其实不光是表面上我们所看到的婚姻危机、家庭危机，而是更根源性的生理危机，以及这种生理危机所造成的巨大的精神压力。

得是这个压力压得张东升实在喘不过气来了，得是他用常规的方法实在解决不了了，他才会选择饮鸩止渴，用谋杀的方式，去试图释放自己内心中无法平息的焦虑。

所以，可以明确，张东升困境的最根源，就是他阳痿。

并且他为此极为焦虑。

（这里也存在着另外一种可能，那就是张东升就是个纯粹的变态，他杀人就是纯粹因为心里扭曲而杀人。

但是很可惜，这个说法在剧中，是不成立的。

因为如果他纯粹是变态杀人，他不会反复问「我还有机会吗」，他也不可能在跟三个孩子周旋时，用那么柔和的方式去解决问题。

既然是变态，一定在某些层面上的感知与常人有所区别，但是去看张东升之后的行为逻辑，并没有什么特别不正常的地方，因此该说法不成立。

）

明确了这一点之后，我们来看张东升杀掉徐静父母之后的反应。

失去了父母的徐静，心情非常悲伤，在这种悲伤之下，张东升一直在积极打理父母的后事，这让脆弱的徐静多少产生了一些依赖感：她靠在张东升身上哭了起来。

徐静的亲近，当然让张东升看到了一丝挽救婚姻的希望。

但是，朋友们！

微茫的希望，往往使人更加焦虑。

因为没有希望，人们可以放弃，微茫的希望，却指引着人们付出更巨大的努力。

看到了一丝丝希望的东升哥，心里一定是高兴的，但是也会加倍焦虑。

因为他虽然杀了人，出了气，但是他依然没有解决自己跟徐静之间的最主要问题，那就是自己的生理问题。

谋杀又不能让他们夫妻生活和谐的嘛。

因此，急于挽回徐静的东升哥，此时是不可能放松下来的。

因为他心里的大石头，还悬在他的头顶上，随时可能砸下来。

那么秦昊，这里是怎么演的呢？

他在安抚好妻子之后，欢快地吃着苹果走向阳台：

然后做了两个俯卧撑：

吹吹风，看看花：

甚至再来一个弹跳：

末了，还得坐下看个书：

生怕观众看不出来他心情有多好。

Emmm……当然，演员他想怎么演，只要导演同意，他怎么演都行。

但是，话说回来，秦昊这么演，正确不正确呢？

答：并不正确。

负责任地说，在面向大众的影视剧中的表演上，是存在着「正确与错误」的。

这种正确与错误的判断依据是：是否有助于人物的塑造、是否遵循人物的行为逻辑、是否在完成人物的最高任务。

秦昊这里试图用轻松的行动，表达自己抱得了美人的愉快，如果只单纯看这一场戏，这样演当然是没有问题的。

但是当我们站在更宏观和完整的人物逻辑上，去看待张东升这个人物，我们会发现，秦昊这里的表现，是与张东升这个人物此时的心里状态背道而驰的。

最违和的地方，前面已经说了，那就是杀掉徐静的父母，并不能解决他与徐静之间婚姻的矛盾，不仅如此，事实上还给他张东升制造了更多问题。

不论他到底是不是阳痿，他跟徐静之间的裂痕，都非常明显不是徐静父母造成的。

而他谋害他们，是绝对意义上的违法犯罪，不论他对于自己的设计有多自信，他此时此刻都不可能真正轻松下来。

另外更深层的一点是，秦昊此时表现出来的松弛，是不属于这个人物的。

我们中国有句老话，叫三岁看老。

说的是，一个人老年时期的性格，在他幼年时期，就会展现端倪。

其实它侧面说明了一个道理，那就是，人的性格，不论怎么发展变化，其实都是在一个基本内核上发展变化的。

这个基本内核，其实就是人的本性。

那么张东升的本性是什么呢？

还记得我们文章开头说到的他与朱朝阳的内在相似性吗？

没错，张东升的本性，跟朱朝阳是一样的，那就是：深度的内向、高度的理性、极度的压抑。

这样的一个人，天生就是警觉的，他与轻松无缘。

他的内心之中，必然无限紧绷。

因为他始终在用数学的方式去高速地运转。

朱朝阳也是如此。

所以，隐秘的角落才会存在，那是他们心中隐藏真相却不会见人的的秘密角落。

是因为他们两个，是这样的人，所以才会有我们现在看到的这个故事——他们喜怒不形于色，这种性格张东升在朱朝阳这个年龄时，就已然形成。

那么试问，这样的一个人，又怎么可能在人尸骨未寒的时候，像上面秦昊表现得那样松弛呢？

这是不可能的。

不信你们就去观察观察看看：紧绷的人，就是连最放松的时候，都会保留一丝紧绷；松弛的人，就是最紧张的时候，他也依然会体现出无法伪装的松弛。

最经典的例子，就是《色戒》里的易默成易先生。

你们可以去看看梁朝伟是怎么演一根紧绷的弦的。

梁朝伟用易默成这个角色非常生动有力地说明了，一根紧绷的弦的基本修养是：只有在有可能解决他的根本困境时，他才有可能松弛，也就是愉快。

同样的道理。

另一幕，张东升在换掉徐静的药之后，最后一次跟徐静在地库说话。

他问她「我还有机会吗」，问完哭了。

哭得非常无法自制：

而徐静冷漠地看着他。

秦昊这里的表演，我一样是不太认可的。

因为秦昊的眼泪，单纯在夫妻永别的这个语境里，成立，但是在张东升的世界观里，在张东升的性格内核下，却显得很虚假，很不成立。

张东升可以有情、可以不舍，你甚至可以说他是因为有情、因为留恋，所以才做出了一系列疯狂的举动。

但是请记住：他是一个深度内向、高度理性、极度压抑的人。

他是非常非常不善于排解自己的情绪的。

他只会积压，不断不断地积压，直到他的灵魂变形——他都不知道该如何表达。

他不会求救。

否则，他不至于划向深渊，万劫不复。

所以，秦昊饰演的张东升乍看非常不同寻常，但是实际上这很大程度还是人设帮忙。

人物逻辑上的bug，或者说模糊掉人物色彩的地方，其实很多。

我就不一一列举了。

简单地总结一下，就是说：我认为，秦昊饰演的张东升并不成功，这种不成功，在于他并没有深刻地演绎出张东升这个角色的悲剧性。

（现在角色的悲剧性多数时候还是来源于人设）事实上，张东升走上杀人犯罪的道路，应该是一个普普通通、想要好好度过一生的人，从出生开始就不断地面临命运的褫夺，不断地失去，最后到了他再也没有什么可以失去的时候，才自我放弃，走上了不归之路。

这个议题本身，是特别深刻的。

因为它讲的是人生中那些沉重的「不可选择」。

它讲的是张东升的「认命」。

只可惜，秦昊本人的痕迹，不论是个人痕迹还是表演痕迹，都在这个角色里太重了。

以至于在最后的呈现中，张东升心灵上的破败与无助、呐喊与彷徨，却在一定程度上被轻视了。

这是很可惜的。

不过咱们话说回来，演员也不是神，有很多时候，演员也会在表演中流露出很多的「不自觉」。

这种不自觉并不是问题。

问题在于，一个逻辑尚且不能自洽的角色，竟然满堂喝彩，一片叫好。

这满堂彩喝得我甚至不敢说秦昊演得不好。

但我偏要「顶风作案」。

因为我认为这届观众，需要有态度。

有理有据的态度。

因为我认为他是秦昊，他应有这个肚量，他也可以更好。

同时，我也一直说，表演不只是表演，它是视角，是人生。

对于观众来说，如果有可能的话，我觉得我们也不妨去尝试用更加宏观和整体的眼光，去看待故事、人物和角色。

有很多时候，把局部的零件、单场的表演，拆开来看，它们都没有问题。

但是一旦它们组合到一起，作为一个整体而存在时，它们却有可能高度互斥，完全无法兼容——人间事总是这样的，祸兮福之所倚，福兮祸之所伏。

非得学会组合起来看事情，才能看得明白一些，顺畅一些。

不然，就会陷入张东升的无奈与痛苦之中，被自己的「无法解开的人生之题」深深折磨。

这是艺术的难，也是人生的妙。

零件与零件之间偶尔存在的矛盾，其实没什么大不了，只需要用最原始最简洁的方式，去做出每一个决定，只需要去尊重自己内心里真实的感受与欲望，就可以了。

这就是每一个成功的童星，能够成功塑造出经典角色的根本原因。

人生而复杂，我们不需要演那么复杂。

这也是朱朝阳，能够「战胜」张东升作为大BOSS笑到最后的原因：他，足够邪恶，足够简单。

图片来源于网络⚠️严正声明：本文绝对无意冒犯脱发人群，也不是根据秃顶这一简单事实得出张东升阳痿的结论，而是结合八年不育、相关台词以及全方位信息，作出了大胆的猜测。

如果有任何冒犯，还请多多包涵。

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这剧火了之后，网上流传一个段子：如果整个暑假天天做题的叶驰敏知道了朱朝阳整个暑假没干正事还考第一，得是什么心情。

但是 叶军和叶驰敏两次撞见朱朝阳和张东升的碰面，是纯属偶然吗？

叶驰敏是段子手口中的暑假只知道做题的好孩子吗？

最后一集，船上的对决的部分是真实发生的吗？

最后一集，哪些是童话，哪些是现实？

上面所有的问题，都是通过一个不到半秒的镜头给出了答案，而这个答案，就藏在最后一集，也是本剧真正的隐秘的角落的所在——少年宫张东升办公室的抽屉里。

最后一集，叶军去少年宫向张东升了解朝阳最近的情况，顺带要走了少年宫暑假奥数班的考勤表，这时候他发现了害死徐静的药物——藏在张东升抽屉里的格列美脲，顺藤摸瓜发现了张东升连环杀人的线索，让人赞叹这个电视剧每一个镜头都不是白给的。

但是，藏在张东升抽屉里的最大的秘密不是格列美脲，而是一闪而过的那张考勤表，我一开始暂停截图是为了核对下朱朝阳的行动时间，没想到看到了更让人震惊的信息：

（这张表有个小问题，每个周五的日期都写错了，吐槽下道具组，周三数到周五为什么要加3...） 叶驰敏同学从8月1号开始，就 开 始 在 少 年 宫 奥 数 班 上 课 了！！！

可能有些人马上没意识到这意味着什么，叶驰敏不是一直催她爸报奥数班么，她上课怎么了？

下面我把所有出现有关叶驰敏和叶军关于暑假班的情节从头捋一下。

第一回合 【第四集 交易】 剧中发生时间 7月10号-7月12号剧中第一次出现有关叶驰敏要报奥数班的情节是在第四集，发生背景是朱晶晶事件后，叶军和同事在叶军家中讨论案情，同时发生的情节是朝阳生日（有关朝阳剧中给出了明确的时间是7月12号，与朝阳自己填写的报名表7月27日差距较大，只能暂按bug或者阴历生日处理）。

关键对话如下：

总结：叶驰敏在7月10号-7月12号督促叶军给她报名。

第二回合 【第七集 日记】剧中发生时间 8月8号（或8月11号，可能性较小）先说下时间定位，本剧最大的时间跨度在第6-7集，这两集的时间跨度从7月12朱朝阳生日开始到8月中旬交易前夕，时间跨度将近一个月，因为剧中时间只有两集，所以给人一种错觉，叶军是7月份在叶迟敏敦促后马上就去找的少年宫，实际上，上一回合叶驰敏那句“说话不算话”算是对她爸的准确预言，叶军因为工作忙碌，确实没实现自己“过几天”就去报名的承诺。

为什么说这次碰面发生在8月8号，看截图：

叶驰敏和叶军撞破朱朝阳和张东升会面的那次，张东升说了一句“这几天我会把钱准备好”，随后朱朝阳在三人小组分享了这个信息，并且三人小组商议“我们这几天先把卡里的钱取出来”，随后导演给出了大大的两个取钱信息的特写，8月13日和8月14日，三人组取钱。

也就是说，朱朝阳和张东升以及叶氏父女的那次碰面发生在8月13号的前几天。

然后，那天朱朝阳先去少年宫找的张东升，也就是说，那天少年宫奥数班开课，通过那场出勤表得知，少年宫奥数班的开课时间是每周的周一、周三、周五，离13号最近的两个上课日是8月8号（表中错写成了9号）和8月11号，而8月11号这天，考勤表显示叶驰敏是去上了课的，所以最有可能的日期就是8月8号。

然后我们看下这次会面的关键细节：

叶军：我女儿特想上暑期奥数班，但是大课没报名。

（呵呵，你女儿这时候已经瞒着你上了奥数班8天了）这时候叶驰敏在干嘛，她的注意力根本不在她要找的张老师身上，从门一开始就往里瞅，像找什么东西，果然，找到并大喊一声“朱朝阳”。

这几句话没有一句是过场的片汤话，后面那句“听说你最近不带课了”，向我们解释了为什么叶驰敏已经上课8天了，他爸还带着她找张东升但是张东升一点不惊讶的原因——他杀死妻子后有一阵没代课了，所以不认识叶驰敏。

叶军为什么这么主动要找张老师呢？

当然是女儿引导了：

接着就到了喜闻乐见的叶驰敏连环套话朱朝阳环节：

朱朝阳一个背着书包坐在沙发上的状态，正常不应该问你也是刚进门么？

结果这一串连珠炮下来，你们还觉得她是为了学习问题问朱朝阳么，这些话到底是在问朱朝阳，还是给她警察爸爸听得呢？

你们品，仔细品。

为什么我说她是来找人的，你们再往上看那张出勤表，8月8号，爱学习如命的叶驰敏，上课签到，下课却显示缺勤，同时，朱朝阳上课看见讲课老师不是张东升后，马上逃课了。

有没有毛骨悚然的感觉？

更精彩的还在后面。

第三回合 【第七集 日记】剧中发生时间 8月8号（或8月11号，可能性较小） 叶氏父女从张老师家中返回当晚。

看看叶驰敏面对他爸再次承诺的表情，像不像关爱智障O(∩_∩)O第四回合 【第八集 局外人】剧中发生时间 8月17号 新华书店储存卡交易当天这里还需要先定位下时间，第七集中，8月14日，三人组第二次取钱当天，严良给了朱朝阳一张卡，提出复制要求，当晚，老陈提出第二天带严良去见他爸，15号严良从戒毒所单独返还时，接到张东升电话，约在后天下午交易，所以交易时间为8月17号。

这里顺带引导出了朱朝阳那点暗搓搓的小心思，严良明明是8月14给他的卡，他在写8月15日的日记时，突然换了一个新本，重新写了一篇日记，并且专门将严良要复制卡并且告发的事情写到了15号。

然后是第八集8月17日当天交易的细节，回到叶驰敏：

这个镜头看似是从普普的角度发现了叶驰敏，仔细看叶驰敏是不是也在往普普这边望？

后面还有个二次斜视普普角度的镜头，我没截上图，你们可以把这段仔细看下，观察叶驰敏走过普普前面的微表情。

走到普普旁边的书架后没几秒，立马和他爸说：去二楼看看。

这点时间都不够她扫完眼前架子的书名吧，既然不关心一楼的书录，为什么不一进门直接去二楼呢？

然后是普普为了吸引注意力偷书的过程：普普拿书——跑出门外——收银员大喊：“有人偷书”——叶氏父女去收银台询问——得知信息“有个女孩偷书”（注意这句）——叶军出门追赶，叶驰敏在后叶军拾到书后，叶驰敏问了一句：

注意，叶氏父女是在听到收银员大喊有人偷书才往门口看的，这时候普普已经站在门外了，他俩从收银员处得知的信息仅仅是“有个女孩偷书”，并不知道年龄，出门后也是叶军在前，叶驰敏在后，叶驰敏是看不见普普的。

但是她问的不是“那个女孩呢”，而是“那个小孩呢”？

一字之差，信息量巨大，叶军不愧是水平过硬的刑警，也意识到这个问题，他有些突兀的转过头问他女儿：那个小女孩你见过吗？

这个反应是很奇怪的，你们想想，你们在书店随便碰见一个偷书的小女孩，和你女儿压根不是一个年龄段的人，怎么会第一时间不是报警而是问自己的女儿见没见过这个小偷？

因为叶军意识到叶驰敏的问题里不该出现的信息量了。

然后看叶驰敏的表情特色，略有些紧张，回答后低头。

两人回到书店后：

叶军在和收银员谈话的时候，叶驰敏在干嘛，看似她拿了一本书，但是她的视线不在书上，而是盯着二楼的楼梯，并且第一时间发现了张东升，并且喊了一声张老师。

这才引起叶军的注意，走过去和张老师谈话，并且编了个借口，说明下没有后续去找张老师的原因。

后面张东升的话很有意思，他第一次见叶驰敏的时候，给她一套题，所以这次见面第一句是“都做完了吗”，验证了之后叶军没有带叶驰敏去找张东升回访的事情（从张家出来后叶军已经觉得不太对劲了，所以主张给叶驰敏换个老师），但是后一句耐人寻味，张东升在没看到叶驰敏做的卷子的情况下，仅凭借两次见面时如何得知“叶驰敏底子好”的信息的呢？

不要说朱朝阳透露的，朱朝阳连普普和严良的信息都不会和他多讲半句。

后面还有句更好玩的，我没截上，张东升在叶军表示没找他补课的歉意之后，说了一句“我也不赞成孩子 多 补课”，多字这里他还特意拉了一下音。

表面上看这句是回应叶军父女没找他补课的客套话，但是一个多字，就延伸出另外一种意味了，张东升仅仅见了叶驰敏两面，底子好，补课多的印象是哪来的？

这些疑问，在没发现少年宫考勤表之前，都是些捕风捉影的想法，但是当你知道叶驰敏瞒着叶军在已经参加了奥数班的情况下，还带她爸去了张东升的家，并且“碰巧的”带她爸出现在了交易现场，你还觉得这些对话都是表面含义的过场台词么？

然后再回到最开始的考勤表，叶驰敏为数不多的另一次上课签到、下课缺勤的时间是8月13号，这一天，朱朝阳和普普、严良一起去取了三万块钱。

我整理下这个暑假叶驰敏的时间线：1、7月10-12，督促叶军给她报奥数班；2、最迟8月1日开始，在奥数班开始上课（叶军不知情）；3、8月6日，上课签到，下课缺勤（喜欢拔细节的朋友可以考究下这天三人组有没有行动）；4、8月8日，上课签到，下课缺勤，同时，朱朝阳发现张东升未代课，立即逃课，在朱朝阳张东升碰面时，和叶军一起出现在张东升门口；5、8月13日，上课签到，下课缺勤，当天下午，朱朝阳和普普、严良一起去取了三万块钱；6、8月17日，和叶军一起出现在新华书店，同时，三人组与张东升交易。

最后，又到了现实与童话的选择环节：好学生叶驰敏多次缺课，在隐瞒自己已经上课的情况下携警察爸爸两次出现在朱朝阳与张东升会面地点。

是纯粹的巧合？

还是喜欢朱朝阳，完成网友组cp的心愿？

还是身为警察的女儿，在多次听到朱晶晶案件信息，并且爸爸直接向自己询问朱朝阳个人信息的情况下，猜测到她嫉妒已久的第一名朱朝阳可能有不可告人的秘密，希望自己的警察爸爸去发现呢？

你可以选择相信童话。

再补一个我对最后一集童话与现实的看法，通过叶军找张东升要考勤表的信息，我认为最后一集船上的剧情到第二次出现1号日期之前的事情都是童话版的，不是实际发生的事情，最有力的证据就是那张考勤表。

根据一三五上课的规律可以得知那张考勤表最后一列打勾的日期是8月25号，也就是说叶军找张东升最早是在25号这天，这一天，张东升刚下课，上课的时候发放了奥数班结课成绩表，且张朝阳不在场，叶军回去后，还安排了查看监控和重新翻阅徐静父母死亡的案卷的工作，有明显最少一天的工作时长，不太可能是25号去找人，当天发生船上事件击毙张东升。

但是，剧中严良和朱朝阳与张东升约定第二天去“幽灵”号见面的时间是24号，25号张东升已经伏法了，24号当晚，朱朝阳向他妈汇报了“再次考第一”的信息：

注意，之前发成绩的时候朱朝阳是不在场的，而且是8月25日之后的时间，所以我觉得这里开始已经是童话时间了，导演和观众玩了个时间错开的游戏。

两个1号的日历，分别代表了童话版和现实版的1号，童话版的水厂大火之后的故事就是剧里演出来的故事。

而现实版的故事，我们仅知的部分就是叶军在8月25号至9月1号之间的某个时间去少年宫调取了少年宫考勤表，9月1日朱朝阳存活并阅读了普普的信。

其他的信息，止步于编剧的稿纸中了。

（原载于“3号厅检票员工”公众号→https://douc.cc/1Cs6fU ）《隐秘的角落》大火，很多人如获至宝地盯上了张颂文，有媒体往他身上套了一个盛赞的称号——“隐秘的演员”。

其实这称号听着就挺伤感的。

这么出彩的演员，得蒙尘多久才能为大众所知？

答案是“小二十年”。

在恨不得播种当日就收获大树甚至森林的圈子里，快二十年了才稍微熬出个头，有多少人乐意？

张颂文乐意。

其实也不是乐不乐意的问题，而是当一名演员，或者是所谓的“底部演员”，长期只能处在一个被动挑选的不红状态时，应该怎样自处。

对张颂文而言，“热爱”二字至少是照得亮彻夜的一豆星光。

“幸运的人会等到阳春白雪那天，不幸运的话，就只是一份杯水车薪的工作而已，但没人逼你要做这个，自己选的，所以一定是乐在其中吧，世界上还有什么能抵过热爱两字，是不是？

”不然又能怎样呢？

反正这一路，弯弯绕绕地他也走过来了。

1. “表演指导，演员”1976年5月10日生于广东韶关的张颂文，职高一毕业，就在社会上摸爬滚打，“印刷厂工人、饮料销售员、空调安装工、酒店服务员、饭店经理”什么都做过，然后还在九十年代末当了五年导游，泰国去了太多次，护照都换了几十本。

《隐秘的角落》片尾彩蛋，22岁的张颂文这些曾经用以谋生的“无用功”，冥冥中滋养了一个真正演员的素养。

他喜欢电影，24岁下定决心辞掉导游一职，第二年就考取了北京电影学院。

可学归学，冷板凳也坐了很久。

做演员的运气差了些，其他活路不得不琢磨。

有一点得注意，张颂文的微博简介只有6个大字：“表演指导，演员”。

“表演指导”是先于“演员”的存在。

这排位，看着就有些不是滋味。

在不同的采访里，好演员张颂文都表达过同一个观点——要是有戏拍，谁要去做表演指导啊？

可即便很多时候潦倒到捉襟见肘了，张颂文也“挑”。

那些剧本没打磨好的，也还是不要跳进去了。

十一年前，他在北京顺义租下偏安一隅的农家院子，自己收拾打理，怡然自得。

很多时候，一年有十个月他都待在这儿，莳花弄草，教书育人，也培植自己旺盛的好奇心与共情力。

不过话又说回来，真正好的演员，做起表演指导才更加得心应手。

部分观众，特别是广东观众，对本土情景喜剧《乘龙怪婿》（2005）的主角贾发印象深刻，尽管未必认得出当年藏在老妆下的张颂文。

“人物”公众号提过，那年留校工作入不敷出的他请假4个月，演了120集，赚了22.5万元，救了自己一命，也救了自己的底气与信心。

《隐秘的角落》正是2005年夏天的故事，王景春扮演的陈冠声家里，电视上就放着《乘龙怪婿》。

提这部剧还有个原因，那就是在出演前，他先被南方电视台聘去给这部剧的“表演速成班”担任表演指导。

拍戏的机会太少，2008年，离开北京电影学院的他成立“张颂文国际表演工作室”，收起费来，也不高。

随后几年，陈正道的《幸福额度》（2011）、宁浩的《黄金大劫案》（2012）和孔二狗的《大嘴巴子》（2013）等片都找他做了表演指导。

去年底有一档综艺节目，叫《演技派》（2019），张颂文就跟吴镇宇、张静初一起担任表演老师。

他提出既要“真实”，又不能“纯真实”，这一线的把握，就非常考验演员。

过几周，由他主讲的《光影中的演技派》（2019）也上线了，评得依旧头头是道，一听就知是道上的行家。

但就是这样一个扛把子，收入也只是勉强够得上生活开销与赡养费用。

家乡好一点的房子，要9000元一平，就别问为什么买不起了。

2. “演反应是非常重要的一个环节”不少人评价张颂文的演技至少值一套房，北京的，市中心的，带院子的。

真正一套房级别的演技，该好到什么地步？

这先提《风中有朵雨做的云》（2018）。

很多人就是从这部电影开始记住他的，而记住的前提，却是因为陌生。

谁知道城中村走出来的竟然不是小领导，而是个混迹多年的演员？

实在不像在表演。

穿着、谈吐典型一副小领导做派的张颂文扮演城建委主任唐奕杰，看到警民冲突，一路嚷嚷“停下来”，忍不住冲上去劝架，就被全副武装的警察拎回来护在中间。

眼神已经透露心慌意乱了，他还是要故作镇定。

大声公握在手上，被团团围拢的唐奕杰开始给民众做思想工作了。

先来普通话，张口就是“你们放下家伙……老唐我向你们道歉，大家不要担心……”再长的话，也要断成几截说，语气尽量平稳，手自然地扬起，偶尔切换下左右，迫切与慌张之中纳入一点急于展现的“友好”……唐奕杰的腔调出来了。

眼看没人买账，他立马切换回粤语，声线里加上三分嘶哑的动情，要跟广州城中村的邻里拉近关系。

一口一个“王伯”，不然就说“我阿婆住在春风街33号，我小学初中全部都在村口读的，这个地方，我跟你们一样有感情”。

额头上的汗很配合地冒出来了，怎么看都是一个被赶鸭子上架的小官，无奈之下来招架突发事件的。

关键是，事前他只拿了娄烨给的一篇演讲稿，如何发挥，都看自己的临场感受。

张颂文很慌，可“慌”又是娄烨想要的真实，于是一切都太对了。

这个找不到表演痕迹的亮相，硬是让人想顺着他的痕迹欣赏表演。

跟饰演林慧的宋佳对戏，也是处处有高光。

最有余味的一瞬，是他俩结婚，摄影师要拍照，妻子挽着他，他下意识地踮了下脚，挺了下胸，可依然矮了几厘米。

一丝自卑，就在满腹欢喜里抻了出来。

去年《风中有朵雨做的云》举办发布会，张颂文在媒体群访环节透露了自己为“演成一个很善良的人”所做的准备工作。

第一，角色是广东人，“因为我在北京的年头有点长，有很多词汇都忘了，我需要把广东话的语境捡回来，所以就提前回去了”。

第二，“演员永远跟角色有距离。

因为我的职业的特殊，所以我去找了个地方体验生活，去上班。

”那地方就是城建委，一把手成了他的模仿范本。

第三，“我跟宋佳拍完结婚照以后，偷偷洗了一张很大的结婚照，放在酒店我睡觉的床头上，我每天看，哇，这个女人这么美，我何德何能能娶到啊，然后就感觉每次见到她，我都很自卑，很想很想抓住她不放。

”

该体验的体验了，该强化的强化了，这样的张颂文，至少一半是唐奕杰了。

之后拍《隐秘的角落》，他依然泡在环境里，化成了朱永平。

头一回亮相，他就在水产厂的麻将桌上打扑克。

本来是打麻将的，但张颂文分析，这样耗时太久，做生意的人要能这样打下去，恐怕厂子效益也不行。

于是换成打牌，几秒钟就能判一个胜负。

镜头先从背影旋着拍起正脸，他叼着烟也不妨碍迅速吐出长串粤语，“买定离手，各位老板发财，生意兴隆，财源广进，一帆风顺，东成西就，如意吉祥，福星高照……”

身为本地人，光看这一幕就能立刻回到那个海滨小城。

张颂文拿得很准，不仅是台词本身的精当，还有那种忘我却又要入世的小市民神情。

一朝赢了，兴奋站起叫一句，“九点，全部死”。

这样的春风得意，正好为之后的失魂落魄做反衬。

荣梓杉扮演的儿子朱朝阳来找他，门推开，朱永平只瞅一眼就挣脱视线，继而很热情地招徕他过来开牌。

父子俩透着一股疏离，生分，朱永平还是带有人前表演的闹热劲。

对视的时长卡到最少，每一个笑嘻嘻的眯眼都有了展示财宝的嫌疑，每一句对儿子说的话，都是说给在座牌友听的。

这种距离感，被张颂文辐射得很强。

他跟荣梓杉上一次，也即第一次演父子，是在《西小河的夏天》（2017），头一场戏也表现出了隔阂，但动用的是父辈的威严。

饭桌上，父亲顾建华给儿子顾晓阳一边盛饭，一边板正地念叨，不用多说，两代人的墙就竖起来了。

回到《隐秘的角落》，离婚再娶后生的女儿朱晶晶死了，妻子王瑶一直在闹，把他的情绪也给闹过去了，留给朱永平的就是不得不“撑住这个家”的隐忍。

感情无法发泄，憋着去了老井油条。

小店做的是老街坊生意，不知情的店主照例打包三份馄饨，还热络问了句妻女，百感就交集在朱永平木着的脸上。

什么都不好发作，付钱，也不要找零了，行尸走肉般拎着三份走，无意识地看一眼手头，叹到心里的气，小荧屏外都听得到。

经过垃圾桶，立住半晌，放下一份，腿却迈不开了，整个人开始回魂，犹犹豫豫地东张西望，最后还是拎回店外，独个儿吃起来。

脸都涨红了，也只是无味地嚼，不落泪，比落泪还憋屈。

突然桌子晃了一下，各种埋藏的悲哀与愤怒一惊动，能感觉他五脏六腑都给揪了一把。

张颂文的表现，层次分明得钻心。

其实，这是他进组后的第一场戏。

什么情感的铺垫都没有，张颂文就先把自己饿上几天。

在《隐秘的角落》里，他也是配角，但每场戏，哪怕看似平平无奇，都藏了许多值得细品的波澜与翕动。

《演技派》里他分析表演，说过“演反应是非常重要的一个环节”。

他自己正是如此，于是加的戏，就都很妙。

如同粤菜一般，清淡，但里面那股新鲜劲儿，是最难得最考究的。

3. “总会有人记得我”张颂文能给每部作品配好戏，但要说影视圈里最珍惜他的导演，那还是娄烨。

很多电影开拍之前，娄烨都先把他给敲定了。

除了《风中有朵雨做的云》，张颂文还出现在《春风沉醉的夜晚》（2009）、《花》（2011）和尚未上映的《兰心大剧院》。

不管什么角色，多少戏份，哪怕剧本都没得看，张颂文总是愿意上船再说，这就不只是知遇之恩了。

凭着《隐秘的角落》水涨船高，张颂文能够挑选角色的范畴大了一些。

也是等到张颂文好演员的名声打响了，回望当年，才好把种种心酸说得云淡风轻。

“人物”公众号提过的一个插曲传得很广。

那年张颂文留校当助教，跟哥们儿周一围跑组，跑了300个也接不下一个。

有一次被奚落，张颂文被指着说“侏儒”、“大脑门”，周一围被笑话“嘴巴像不像香肠”。

他俩陪着笑，出门进了电梯，大家三四分钟都呆着没说话，连楼层都忘了按。

难过吗？

太难过了。

但张颂文还是通达的，说到2002年拍戏以来，“当中有十年收入极低，每笔钱都要思考怎么开销，稍有不慎就会让日子难堪……很苦吗？

抱歉我并没有。

”可是说他“通达”，那就表示，有很多地方需要他去通达，有很多很功利的低落情绪需要他去消化与转化。

这就是残忍的地方。

幸好他们总算靠实打实的能耐，在这个乌烟瘴气的环境中站了起来。

以后影视圈的资本运作，也许还是老一套。

但他们被看得见，以及见得多之后，终归让人希望，好演员遇得上好戏，好戏也配得上好演员。

这样，戏才是戏。

去年宣传《风中有朵雨做的云》时，张颂文的微博有一句话挺适合收尾。

“这个时代洪荒又繁盛，总会有人记得我。

”

网剧《隐秘的角落》在小说《坏小孩》的基础上改动很大。

个人认为，《隐秘的角落》表达方式更高级，更有余味。

它接近《少年派的奇幻漂流》，告诉我们一个童话故事，童话里是三只小鸡智斗大灰狼的胜利，是云霄飞船冲上月亮的烂漫纯真，而童话之下，是腐烂的人性，是漂浮的尸体。

从叙述方式上来说，小说先是把朝阳丁浩普普三人小组的经历从头至尾都交待得清清楚楚，我们跟着文字很容易了然这三个人的角色——朱朝阳是终极boss、丁浩普普是跟班。

结尾处，再把朱朝阳日记里的文字一五一十呈现于纸上，告诉我们他这个BOSS如何巧妙地捏造事实蒙混过关，甚至有人物在分析朝阳的人格心理。

这样特别"满"的正叙表达，像是在给读者"喂"一个好莱坞式的故事，有起因有推动有高潮有结局。

被投喂固然很舒适很爽，但也仅仅限于爽而已，读者失去了跟着主人公去侦破案件的参与感，也就是失去了想象的空间。

《隐秘的角落》网剧则遵守了“冰山原则”去创作。

它讲了一个不完全真实的故事，但观众可以一点点去琢磨对话、场景、光线、声音里藏匿的各种细节，去挖掘更为复杂和黑暗的真相。

如在结尾处，朱朝阳在朱晶晶坠落的事发地，他告诉警察了一个相似但不完全一致的场景，暗示着我们他在说谎。

类似的细节还有很多。

(因为过审的原因结尾没有交待日记的镜头，确实是遗憾)。

不过如果你是个不愿意探索真相的观众，可能会因为稍显平静美好的海面而失望。

再说到人物刻画，小说里全员恶人的确带感，网剧则抛弃了这种报复社会的快感，用更饱满丰富的笔触去描述人物，加上前文所说的“冰山原则"呈现故事，制造出了一种"善恶流动的混沌感"。

以朱朝阳为例，他在小说中的坏是很直接的(只是不被大人知道)。

他把朱晶晶一个小女孩直呼为“小婊子”，他坚定地要求张东升替他弑父，他为了保全自己不吝将所有祸事都甩给两个小伙伴。

而网剧中的朝阳，看起来白净温和， 个性内向胆小唯唯诺诺，被欺负了也不哭不闹，我们目睹他一步步走向压抑的极致，但也未必会相信他会触碰做人的底线。

直到最后，有心的观众串起一系列的线索，会猛然发现“内向胆小”只是他的保护色，他身上的“恶意"藏在最隐秘的角落。

而这种"胆小畏缩"“温和慷慨"和"阴险心机"出现在同一个人身上时，会让人物非常立体饱满。

再说一个非常小的细节，张东升凝视着手掌上普普贴的创可贴温暖一笑。

这样一个背负着6条人命的阴险罪犯会因为这一点点微小的关爱而流露出真实的笑意，让我想到了马东说过的“受过很多苦的人，他只要有一丝甜，就能心满意足”。

这个笑容顿时让这个人物变得饱满，他虽是个变态杀人犯，可他也只是个想好好生活的普通人，他也可渴望被爱，只是现实太残酷了。

小说中的张东升则没有这样的暖色调细节，一恶到底。

这种人性的微妙善恶不只在个人身上潮起潮落，也在人与人间流动。

那个见证了谋杀与背叛的初中生，渐渐练就了一身泰山崩于前而面不改色的麻木。

从山顶掉下的那两个老人，楼顶坠落的那个小女孩，不难让我们联想到，昨天的张东升，影响了今天的朱朝阳。

昨天那个被妻子和家人厌弃的数学老师，也是今天那个被母亲控制、被父亲忽略的学生，他们如此聪明，可是，他们一样面临爱的匮乏，一样走不出心灵上的困境。

一个故事有两个版本。

童话说的是，好人打败了坏人，好人终于获得了幸福的生活;童话的背面是，一个坏大人受到惩罚，一个坏小孩在默默长大。

有剧透。

读完原作和看完前四集，我有一个疑惑。

故事面貌的改变，是审查之罪吗？

在追完全部剧集之后，我想，这个问题多多少少已经有了答案。

不难看出，从小说到剧集，最大的改动有两个：一个是人物关系网络从垂直的，或者说孩子们 VS 张东升，变成了平铺的，围绕着这四个人展开的复杂群像。

第二个则是人物动机从负面的恨与恶（孤儿院性侵与父亲的抛弃冷漠），变成了积极的爱与守护（为白血病弟弟救命和修复父子关系）。

两种动力都是故事动力，光明化和黑暗化的处理没有高低之分。

其实真正劈头盖脸的改编困难，是凭你有通天的本事，如何才能良化惊心动魄的“弑父”主题？

这几乎是一个不可能完成的任务，而从结果上看，也确实完成得令人遗憾。

“弑父”是原作的核心和奇情走向，但，剧如果要这么拍的话，暂不说审查线，就算是人物的信服力，怕也要大打折扣。

在任何文化当中，“弑血亲”都被视为伦理重罪。

奥瑞斯提亚为父寻仇，弑母遭复仇女神清算追杀；从此人类社会让渡至父权体系。

小说中朱朝阳则可以算为母复仇，弑父完成自我的独立。

但东亚的文化语境并不比古希腊精神中充满代代子弑父，习以为常的权力交接隐喻。

而是父权极权的无处不在又极度真空缺位。

对顺从德性的千年驯化，使得通过“弑父”完成精神独立的历程，很少进入人们的意识。

更罕见显化为影像作品，呈现在大众媒体上。

东亚银幕上的“父母”，约略等于“神”，他们大多是慈悲，宽厚和隐忍的，但即便他们充满了错误和暴虐，子辈也很少有正面抗争和合法立场的描写。

故事矛盾与问题也罔顾现实，永远最终以回归父父子子，君君臣臣的传统秩序予以解决。

家庭之爱，实际上就是秩序之爱。

因此剧集开篇就凌厉地呈现了张东升掀翻二老坠入悬崖，是非常大胆和令人震骇的。

但要问剧集是否会完整还原小说中朱朝阳的血亲弑父，基本上绝无可能。

为了缓解主题带来的心理冲击，编剧的解决办法有两个，一个是良化朱永平对儿子的态度。

剧集中张颂文饰演的父亲的戏份比小说中多了数倍不止，也复杂立体了很多，但良化后人物套不上主题，使得他行为逻辑上的不一致和最后暴死都很唐突。

二是通过增加“代理父亲”来分散权威父亲的不近人情，比如新增加的人物老陈，改写过的父亲叶军，和周春红的情人马主任。

新增加的人物里，王景春饰演的片儿警老陈是个细琢磨何必增加，但又不得不增加的（过审）人物。

要说老陈，就得先看小说中的严良。

小说中的严良是慧眼如炬的高知干警，精英刑侦专家，不仅从远处观照整个事件，最后也成了手握反转事件拼图的唯一一人。

但其实他还有一个身份，那就是张东升的“老师”，也就是“父亲”的分身。

我们想想，故事的结尾，朱朝阳费劲心机去除了一个父亲得到了属于自己的财产，但却永远无法逃脱另一个父亲洞穿一切的眼光，和悬停在通话按钮上命运手指的安排。

他牺牲了亲人，良知，初恋，朋友，在这场惨烈的战斗中，一无所剩。

对这样一个千疮百孔，严重受损的儿子。

严良最后问他，“你这么厉害，你妈知道吗？

”。

（你妈或许不知道，但我知道。

）的意思已经很明显了，纵你有手眼通天的本事，在我面前终究还只是个儿子。

影视化改编则砍掉了严良威严神父的整个视点，而把他拆散了分别放在了老陈，叶军两个执法警官的身上。

但这两个人，都有“慈父”的特征。

老陈这个角色，和原作中的精英刑警严良没有任何共同之处，而是来自民间的“我这都是为你好自作主张爹”。

他是我们影视剧里常见的，即是迫害者，又妄图成为保护者的那一类人。

有公权护身，可以随意粗鲁地行使对严良和这群小孩的支配权。

打着我不管你谁管你的旗号，管了两顿饭就觉得对谁都可以颐指气使了。

甚至大声吼出，“我拉你去戒毒有错吗？

我把他送进福利院有错吗？

” 。

霸道但又自觉正义，完全罔顾严良和自己父亲感情至深的事实。

难怪严良那么讨厌他，每次和他的沟通都以万分恼怒的“和你说不明白”结束。

剧集最后安排了老陈试图收养严良，并以自我牺牲和家庭温暖（老陈妻和外孙女）来完成对“不良少年”的感化，实在一点也不意外，因为不这样做，就没法完成审查的价值序列排序。

根据国剧的一贯思路，最后的胜利多半必然依然是属于老陈们的。

包括朱永平，也是最后靠自己牺牲，维持住了“爹”的形象和尊严。

既然天下无不是的爹，那么逆子的杀念自然也就无从而起了。

这个故事里除了“不要我的坏爹”，“看透一切的神爹”，还有一些“被冤枉的好爹”，比如严良的被关进疯人院的父亲，和普普坚持认为含冤入狱被枪毙的爸爸。

其实你从孩子的角度看就一切都恍然大悟，重要的不是他们的父亲是否真的无辜，而是孩子必须坚持他们无辜。

——世界上是有好人的，只是好人被坏人抓起来了，所以才这么颠倒黑暗。

可是为什么孩子们认同的“善良”和“深情”，不是疯了就是死了，反而无法在这个正常的社会秩序中觅得，不觉得更加讽刺吗？

悲凉的是，孩子们如果不这么想，就根本没有能够维系住这个世界的东西了，一切都会崩塌四散，陷入疯狂和无序。

剧集还有一个故事发动力一直无法令人信服。

便是虚构出来的得了白血病的“欣欣”，较之原作中为了逃离性侵而死都不肯回孤儿院，显然后者要有说服力的多，这也为什么剧情延展都后半程，以储存卡来要挟张东升，和为了给欣欣治病讹钱变得越来越没有道理，甚至滑向荒唐可笑，人物逻辑立场一片错乱的原因。

除此以外，想必很多人都看出来朱朝阳，张东升，这一对朝阳东升好整以暇的关系一定是不能动的。

不能亲手去干，就交给内心黑暗隐秘的影子去干。

张东升就是朱朝阳，朱朝阳就是张东升。

或者说，这两个人的内在，根本就是一样的。

两个人都有很高的数学天赋，都处在一个被家庭框架拒斥的边缘状态，都强烈地渴求得不到的爱。

张东升渴求妻子的爱，朱朝阳渴求父亲的爱，但都归于极度的幻灭和失望。

张东升第一次杀人就是“弑父母”，朱朝阳心中朦胧的杀意也因而被唤起，跟随他“弑妹”，两次死亡都是坠亡。

张东升第二次杀人，是“弑妻”，朱朝阳亦步亦趋“弑父母”，两次死亡都是毒杀。

张东升第三次杀人则是“弑友”，普普和丁浩（严良）都是被张东升毒死，其实也可以看作是被朱朝阳间接地毒死。

而为什么只有张东升是被刀扑杀呢，因为最后一次其实可以算作是朱朝阳的“自杀”，他从一个模仿犯，终于出师成为了真正的犯人，也只有杀掉这个替他“弑父”的张东升，他才能彻底摆脱过去那个还有残余罪孽的自己，从而“成为一个全新的人”。

普普和严良逃离福利院的原因，普普的多屁症，和严良往朱晶晶的嘴里塞下体的毛等改动，都是一些往“洁本”去靠的解决方案。

真是黑化需要经年累月，要洗白却只是一瞬间。

这些出于过审也好，出于观看心理体验也好的改动其实都还算不上是伤筋动骨。

增加了一些有趣的新副线人物，比如周春红的情人。

编剧煞费苦心安排这么个“继父”给朱朝阳，应该不会毫无用处（结果还真就没什么用处）。

同样母亲们的处理其实都比小说要好，朴素平和带着儿子过日子，天天逼着儿子喝牛奶，从以儿子学习好而自豪，到充满惊惧不安地看着儿子，甚至还给自己找了个情人的周春红显然要比小说中咬牙切齿恨前夫的怨母要立体现实的多。

痛失爱女的王瑶，也不像小说家写得那么单一疯癫躁狂失心疯，在王立以暴力手段逼供朱朝阳的时候也心生愧疚，会低头向丈夫道歉缓和。

两个女人的敌对关系也处理得比小说细腻真实很多。

王瑶对丈夫的儿子绵里藏针的嘲讽，买鞋的细节，和周春红破丝袜里的红色指甲油，我没猜错的话，这些动人的细节应该都是女编剧的构思。

同时增加的，也有整个故事不咸不淡的时代和地域气氛，旧相识，旧友人，旧警察，旧邻里，这些改编必要而恰当，看得出把一个“悬疑”主打变成“现实”主打的努力。

然而终究长于白描绣像，弱于结构节奏，也应该是长久以来的通病了。

只是到了最后一集，如何在保持原故事视点反转的悬念的前提下，整个保持住朱朝阳的“罪”，真的是个太困难的改编。

较之原来的日记重写，剧集的选择是，聚焦在朱晶晶那一推上，毕竟一切的杀念都由彼处而起。

那些腾挪躲闪的杀人，幻想，超现实，无处安放的自白，良知和真相，要分清哪些是无可奈何的妥协，哪些是自作聪明的创造，还真的是费透了操心观众的脑筋。

演员很棒，但是景就粗糙了些，无论公安局还是周春红家，都一概刷了绿漆了事的“棚”感，和声音处理的单薄，甚至有一些镜头明显丢了焦，缺了节奏，都是很明显的短板。

说有电影质感云云，就... ...还是算了吧。

“恶童”片究竟有没有被审成三个太善良明媚可爱的小朋友的夏日度假片，而我们凝视现实还有多远的距离，看过的人其实都有自己的判断。

我只是还蛮意外剧集这方面的努力，少年儿童终于不再仅仅是“祖国的花朵”，他们也可能拥有贪婪妒嫉和杀戮的罪，有阴沉的眼神和完整的爱恨。

多少是一种终究摒弃了样板八股，开始“把人当人”看的更为开放的现代的态度的努力。

否则，纵然你朝阳东升，夏月普浩，也永远有太多遍照不及的，隐秘角落。

虽然表面上看起来很美好，皆大欢喜，但是我觉得三个小孩里严良和普普已经死了，老陈或许也不在了。

1.开场动画三个小人被追杀，最后只剩下一个躲在黑暗里。

2.普普哮喘发作，张东升产生的一丝恻隐之心在听到医院问及地址立马就消散了，挂了电话。

这样不愿跟三孩子扯上关系的他可能会把普普送到医院吗？

何况当时普普已经昏厥过去，吸氧都不能，送去也很难说来得及了。

后面她也再没出现过。

有个花絮张东升一个人吃着三份麦当劳套餐痛哭，之前他答应过带普普来点三份，这证明了普普的去世。

不过这段被删了。

3.朱朝阳在读普普写给他的信泪流满面，全剧他只哭过三次，之前都是很受伤的事。

为何如此伤感？

4.严良在船上掉下去就死了。

老陈腹部重伤住院，上厕所都要老伴扶着，才几天突然就能没事人一样下水救人（在周边那么多jc的情况下让他一个伤员下水救援就不科学），还及时赶上准确无误救下了严良，这未免太像张东升和朱朝阳口中的童话了。

如果仔细看可以看到他之前还是捂着肚子走，水里捞起严良就安然无恙一般生龙活虎的给严良做心肺复苏（我觉得可能这时老陈就没了）。

如果普普已死确立，那么后面说普普配型成功的严良和老陈就更不真实了。

5.礼堂那个画面仿佛天堂来客，配的音乐也是所谓的“阴间”音乐，严良一个外校人淡定走进学校礼堂，全校师生跟没看见一样，只有朱朝阳转过头。

严良看朱朝阳的眼神明显带着不满，作为一个算得上有正义感的人，他根本不原谅朱朝阳，如果这是朱朝阳幻想中的童话日记，那还是隐喻了一部分现实。

那就是证明了他作的恶，他复制卡的谎言与故意传播害死了普普。

温暖的画面配不安的音乐，漠然的与仇视的眼神的对视，绝了。

甚至在船上严良挂了那么久，朱朝阳也并没有伸手拉他一把，就这样眼睁睁看着他掉下去。

已经很明显了。

6.至于朱晶晶的死，在我看来已经算明喻了。

最后普普信里说的这个真相她连严良都没告诉，那对应她前几集对严良说看见朱晶晶自己摔死了，就可以得出朱晶晶绝对不是意外摔死。

要么朱朝阳推下去，要么他见死不救，个人倾向他有看到朱晶晶挂在外面（有衣物挂在外面）并助推，不然只是冷眼旁观的话，他与普普份量是一样的，普普不必要在信里说希望朱朝阳承认真相重新开始。

那个柔光画面（与普普回忆家人的滤镜如出一辙，代表虚假与谎言）朱朝阳探头去看，随后黑屏，出现一段小女孩的哭声，再才是坠地声。

坐实了朱晶晶是在外面挂住了没人救才摔下去的。

朱朝阳最后一集说出的后悔给他们开门也印证了他黑化后对朋友截然相反的态度。

我觉得他黑化的几个关键点一是被亲爸猜忌，二是被后妈羞辱与王立三番两次置其于死地，三是亲眼目睹张东升杀人现场（质变的一次）。

担心严良在解决张东升的事后主动自首暴露了自己，所以朱朝阳隐瞒了王立绑架自己/张东升杀王立事件（既能在亲爹那刷好感，离间亲爹与后妈关系，又能拉拢张东升，利用他做侩子手除去自己要除掉的人），也开始对朋友目的不纯，不择手段。

他最后两集两次问严良“报警吗”就有了杀意（有趣的是刚开始看到杀人事件先提出报警的是朱朝阳，被不想送回福利院的严良阻止。

而后面反过来，是朱朝阳不想严良报警），在看到张东升与其他两人“其乐融融”的情况下，他故意说复制卡的事，并祸水东引到严良。

嘴上说着销毁，但他清楚严良不会销毁（毕竟对杀人犯总有戒备心），因此严良必会被张东升视为眼中钉除掉。

结尾他一通电话把两人引到轮船上，说走到尽头就可以看到自己，结果却是让张东升和严良碰头，导致他们打起来。

有个猜想是严良是在这里被张东升杀死的。

未成年人严良肯定打不过张东升，就算打架经验多，但张东升毕竟杀过那么多人，连王立这种坐过牢的地痞流氓都能干掉。

而且当时张东升已经掐住了严良脖子举起了刀，按照这个动势和张东升杀人干脆利落的性格放过他太奇怪了。

也已经出现悲凉的配乐与严良遗言一类的话。

后面那个严良可能就是朱朝阳想象出来的劝自己不要下手的正面形象，在他童话里这是要当jc的人也说的过去。

普普属于意外情况不在他计划之内，但是他防备普普的一个重要原因就是担心普普把朱晶晶事件告诉严良，所以结局看到信哭出来除了为她的死，还有就是愧疚感。

最后一次朱朝阳跟妈妈吃饭笑着说自己成绩又是第一名，妈妈脸上已经没有笑容，在父亲刚死的情况下还笑得出来跟母亲讲成绩，朱朝阳已经没那么在乎父子情。

这个剧里的母亲直觉都很准（包括没有证据就死揪着朱朝阳不放的后妈），或许母亲早就察觉到了儿子身上的变化超出了自己的控制，而无力挽回。

当初三人一起在船上飞往月球的美梦，终于变成了一个阴暗中孤独生长的“旭日东升”。

张东升与朱朝阳有许多共通之处，都热爱数学，都喜欢笛卡尔，相信事物的两面性，有阳光的名字与阴暗的个性，都可以为了得到至亲心目中的第一顺位而对关系不好的亲人痛下杀手，甚至都爱穿白衬衫。

后期还有种亦师亦友的惺惺相惜之感。

在船上那番交接，也是彻底失败的张东升把这面阴暗的旗帜递交到加强版自己朱朝阳手上的节点。

只是朱朝阳做的更不露声色，成功将自己伪造成了一名受害者，以至于演的都感动了自己。

————仅发在豆瓣

全剧反复暗示存在两个故事版本童话版=剧中呈现出的主线“伟光正”版 联系海报上的被涂改液抹去的一滴血，可以推测为是朱朝阳在日记本中记录的内容现实版=全员坏小孩 过不了审的暗黑版细节1：两处白光表示人物已死亡普普在四楼小白船的音乐声中看到了白光中的父母和弟弟结尾朱朝阳在开学典礼上看到在白光中走来的严良推测：普普可能一开始就以弟弟白血病作为借口骗取严良信任和同情，想要拿到三十万并逃离孤儿院严良像第二个版本的笛卡尔那样死于朋友的背叛，朱朝阳借张东升之手在船上刺伤严（染血的匕首），并在他呼救时推到了船下。

陈冠生已经在去水产厂死于腹部伤口撕裂，最后二人谈话的场面为虚构。

细节2:朱朝阳读信普普在信中表示自己会保守晶晶死亡的真相，即朱朝阳才是把晶晶推下窗户的凶手，直到最后也没有普普出现的画面，结合她已经在张家中昏迷无法吃药且张挂断了急救电话，推测普普已经死于哮喘病发作，最后目击朱杀人的证人已死，因此朱在最后跳出来重申晶晶是坠楼身亡。

细节3：片头动画只有一个白色的小人逃脱了黑色人的追捕，并蜷缩在房间中，可以猜测全片最终只有朱朝阳一人存活。

细节4：录音笔朱朝阳黑化读条100%的转折点在发现母亲隐瞒自己与主任有染以及父亲用录音笔套话后，朱没有拆穿而是继续伪装自己的乖巧形象，结合最后剖白自己最后悔的就是给二人开门以及向母亲表示自己要成为她的骄傲，重新开始新生活，推测他与张一样，都想让活人永远闭嘴来结束一切。

细节5：空白内存卡一直没想明白朱朝阳为什么会留一个空白内存卡，受到组内讨论启发，应该是在那个时候朱就已经想要借此激怒张来杀死另外两人。

而那块真正的复制卡是在最后给张定罪时作为关键性证据拿了出来。

细节6:教室门口的对话张暗示朱可以甩开另外两人独吞一切，事实上他也选择了这一策略。

细节7:“不要成为张东升”如果将船上的一幕全部做反向理解，那么严最后喊出的不要成为张，可以解释为朱朝阳就是另一个张东升。

（天啊这两个人的名字都是互为对照的……细思极恐）剧中主线将一切的恶归罪于张东升，他与朱朝阳二人同样热爱数学，有惺惺相惜的感觉，在性格上也有共通之处，最后张东升在警察面前刺朱朝阳实际上是为了保护他免于怀疑，恐怕也不是严口中的陷害那样简单。

总有人觉得十二、三岁的孩子这么成熟不符合逻辑..你一辈子才见过多少人啊，就不符合逻辑。

没看到十几岁小孩知道自己不会被判刑，就故意杀人的新闻？

小孩真的没我们想的那么傻和天真，很多小孩是敏感和脆弱的，不加以注意和疏导，就容易变态。

所以，我们更应该注意孩子们的感受，多关心他们的内心，不要觉得小孩子什么都不懂，其实小孩都门清。

别再把小孩只当小孩了。

请正确告诉他们性、暴力、死亡、竞争、爱情、社会的阴暗，并科学引导他们。

不要一味回避，请跟他们一起面对。

对一个孩子最大的祝福，就是别成为朱朝阳这样的孩子俗话说，“穷人的孩子早当家”——用这句话来评价《隐秘的角落》中朱朝阳、严良、普普这三位命运坎坷的孩子简直是再合适不过了。

与同龄人相比，他们过于敏感、懂事，在别人还在与父母撒娇的年纪，已经开始被迫面对生活的残酷与凶险。

对于父母来说，拥有这样的孩子大概会是万般无奈下的庆幸与自豪。

可对于孩子来说，却常常包裹着太多不知如何言说的委屈与隐忍。

从心理学上看，严良、普普、朱朝阳这三个孩子，属于非常典型的“亲职化”的小孩。

而“亲职化”，也有另一个更好理解的叫法：“小大人综合症”。

“亲职化”的小孩，他们的父母由于种种原因——如，情绪上的不稳定、身患重病、残疾，或是经济窘迫，让孩子在童年时便被迫过早地开始行使家庭中照顾者的角色。

从某种意义上说，这些孩子的童年被过早地剥夺了，他们与父母的角色发生了对调，孩子的个人需求因为父母的需要而一再被牺牲——这个过程便是“亲职化”。

“亲职化”是一种心理发育的异常，会导致一系列心理问题的产生。

大体上说，亲职化的孩子会形成两种个性模式：一种是服从，另一种则是“困兽”。

服从的孩子会过于考虑他人的感受，习惯于取悦他人、认同他人，同时常常自我否定，有受虐倾向。

剧中的朱朝阳，面对继母和同父异母妹妹的冷嘲热讽依然隐忍乖巧，便是服从型个性模式的体现。

而处于“困兽”个性模式的孩子，则好像总被危险和敌人所包围，不得不时刻保持警觉。

他们会强于防御、反叛，退缩、攻击，感觉迟钝，有虐待倾向——性格叛逆的严良算是典型的例子。

“服从型”与“困兽型”两种个性模式可能会同时存在于“亲职化”孩子的内心，这两种个性在他们的心中呈现出不同程度的混合，或是从一种模式向另一种模式的过渡。

——现在看来“服从型”的朱朝阳，后期或许会因为环境的逐渐凶险而不断黑化，转化成强于防御与攻击的“困兽型”。

与此同时，被亲职化的孩子，缺乏合理地、建设性地处理自己极端情绪的能力，会不自觉地回归原始防御，强化从前的防御模式。

他们可能会非常适应并且擅长隐藏自己的极端倾向——因为他们很早就已经长大了，拥有远超越实际年龄的世故与成熟。

但是任何和他们亲近的人，都会感受到他们潜意识下所表现出的防御与隔离。

这就是为什么像朱朝阳、严良这样的孩子，往往都不太合群的原因。

《隐秘的角落》在记录犯罪与悬疑的过程中，同样也深层次地剖析了原生家庭和不良的亲子模式会给孩子带来怎样的伤害。

作为一个正在学习心理咨询课程的学生，决定以朱朝阳的父母为例，从原生家庭的角度，写一写他们是如何以爱之名，将自己的儿子一步步变得“亲职化”，并最终推入凶险深渊的。

优秀的父母，会细心观察孩子的变化与需要，以求能够及时为他们提供所需的支持。

但很不幸，朱朝阳的父母属于另一类。

他们不但无法及时给予孩子关注与关怀，反而需要儿子朱朝阳过早地学会如何察言观色、权衡利弊，根据父母的情绪变化不断调整自己，压抑自己的真实自我与情感需求，以满足父母的需要。

其中，对朱朝阳伤害最大的，就是他的父亲朱永平。

客观地说，婚姻中夫妻感情破裂，甚至一方出轨背叛，虽然有违道德，但婚姻自由，选择离婚是夫妻双方的权利。

离婚不是错，甚至抛妻弃子都可以既往不提，朱永平最大的错是重组家庭后对儿子的忽视与冷漠，以及他在儿子面前对女儿毫无掩饰的偏宠与溺爱，对渴望父爱而不得的朱朝阳造成了严重的情感伤害。

百年不遇答应带儿子去逛商场、买衣服，半路接到电话，小妻子提出要带女儿一起去。

明明可以婉拒，朱永平的选择却是对妻子应承，对儿子朱朝阳和稀泥，牺牲对儿子本来就少得可怜的陪伴。

到了商场，朱朝阳的鞋还没试完，朱永平的小妻子就带着女儿出现了。

见到妻子和女儿的朱永平，马上丢下朱朝阳，跑去陪妻子和女儿买衣服，完全无视妻子对朱朝阳肉眼可见的冷漠，以及儿子所表现出的尴尬与不知所措。

朱朝阳看似听话懂事，面对后妈的冷漠无视不敢表现出任何不悦，同父异母的小妹妹故意踩脏了自己的新鞋，他只会选择隐忍离开……如上文中所讲的服从型个性模式，并不是朱朝阳真的没有情绪，而是他深知：他的喜怒哀乐，父亲并不关心，如果他随心所欲地发泄情绪、表达不满，不但无法得到公平对待，未来，他会连父亲现有的这点儿可怜的、装模作样的关心都一并失去。

懂事、听话，对于朱朝阳来说更像是一种多年来养成的防御方式。

他通过这种方式来保护自己，来换取父母来之不易的宠爱与怜悯。

“我努力学习，是因为我觉得我不够乖，我常常想，如果我当时更懂事，您和我妈也许就不会分开了。

”——在与父亲的对话中，朱朝阳如是说。

显而易见，他的懂事与乖巧是被残酷的现实训练出来的，源于环境所迫，而并非是真心自愿。

与表面的平静不同，他的内心，往往压抑着强烈的愤怒与崩溃，既不敢流露，也不知该如何表达。

日久天长，压抑情绪与感受变成了朱朝阳内心中一种僵化的行为模式，即使在完全没有必要的情况下，他也习惯了忍气吞声。

这就是为什么他在学校里被同学欺负也不敢表达愤怒，也是导致他在同学与老师口中“孤僻”、“没有朋友”的根本原因。

与之相对比，朱朝阳班里的第二名叶驰敏，同样出自单亲家庭，性格却与朱朝阳完全不同。

她的生活中母亲是缺位的。

身为刑警的父亲工作忙碌，同样无暇顾及她的学业，却尽可能地对女儿表达着热情、爱护、与关心。

和朱朝阳相似，叶驰敏的学习主动性同样很高。

与朱朝阳不同的是，她努力的缘由却完全取决于她自己，而不是为了讨好谁。

表面上看，她经常毫不留情地给身为刑警的父亲摆脸色、数落父亲不管自己，但实际上，她在生活中是不缺爱的。

父母离婚本身对于孩子并没有毁灭性的杀伤力。

真正带给孩子巨大创伤与终身阴影的，是他们的父母，而不是父母离婚这件事。

朱永平对朱朝阳的忽视与冷淡，连他6岁的女儿都看在眼里。

他对妻子和女儿的娇宠纵容，对儿子的忽视淡漠，促使女儿朱晶晶对同父异母哥哥朱朝阳的任性跋扈，导致二人产生矛盾，间接造成了女儿的死亡，致使儿子自此坠入黑暗深渊。

而朱朝阳的母亲周春红，同样存在很大的问题。

如果没有电视剧的深入刻画，周春红这样的母亲，大概会是普通人眼中最伟大的妈妈。

她辛苦工作，虽然收入微薄，却总是努力满足儿子生活、学习上的需要。

工作单位路途遥远，她只得在单位住宿，让儿子独自生活，但每周回家的时候，不管多晚、多累，周春红总会变着花样给儿子做好吃的补充营养；开家长会，老师找她谈话，反映朱朝阳在学校性格孤僻。

身为妈妈，周春红的选择不是进一步了解儿子在学校的情况，而是极力维护儿子、不留情面地怼老师：“我儿子是来学校学习的，不是来交朋友的！

”

当儿子朱朝阳一脸忐忑地问她和老师谈了啥，周春红一脸淡定地表示老师什么都没说，充分表达了对儿子的信任与维护。

周春红和同单位条件不错的马主任谈恋爱，却搞得像偷情——不是因为见不得光，而是不想被儿子知道、带给儿子压力。

当男友表示想向大家公开关系时，周春红明确表示在儿子成年前不考虑再嫁，为了儿子的成长宁愿牺牲自己的个人幸福。

与原作小说中不同，虽然前夫出轨且抛妻弃子，周春红对前夫的态度却十分克制，并没有在儿子面前频繁表达自己对其的怨恨与指责。

相反，在得知前夫与小三儿的女儿意外身亡后，周春红还主动带儿子去医院探望，表现了她的善良与识大体——她并不是不恨前夫，只是不希望成年人之间的矛盾带给儿子更大的伤害。

正如周春红对朱朝阳一再强调的：“你只要好好学习就行，别的什么都不用考虑”种种细节都表明，周春红在尽一切努力为儿子朱朝阳抵挡一切外界的干扰与伤害。

像周春红这样伟大的母亲，在单亲家庭中非常具有普遍性。

她们为了孩子埋头苦干、忘我牺牲，却忘记了停下来问问孩子真正需要的是什么……久而久之，她们的牺牲变成了她们与孩子之间共同的枷锁，彼此都被束缚得喘不过气来。

在第6集中，母亲周春红让朱朝阳喝牛奶的片段，将其对儿子的强势与控制表现得淋漓尽致——不得不说，刘琳老师的表演真是太传神、太有层次感了。

第一幕，因为儿子知道了自己与马主任去酒店开房，在厨房给儿子热牛奶的周春红一脸哀伤与恍惚。

她一脸愧疚地端着刚热好的牛奶进入儿子的房间，借故坐在儿子的床边。

想说什么，却又不知如何开口。

起初，朱朝阳并不想喝牛奶，在她的不断催促下，只得顺从地开始一小口、一小口抿着刚热好的奶。

她马上面露不悦、厉声提出质疑：“有那么烫吗？！

”直接上手夺过杯子，尝了一口。

“这不是正好吗？！

”摆脸色、示意儿子大口喝。

当朱朝阳表示出一丝拒绝时，刚刚还一脸愧疚的周春红瞬间被激怒了：“你现在长大了，自己能照顾自己了是吧？！

”然后便开始历数前夫的罪状：“如果你爸爸是个负责任的男人、当初不抛弃我们，今天的事就不会发生（我就不会和马主任去开房，就不会造成我们母子现在这般屈辱与伤害）！

“说完这些话，周春红的愤怒得到了发泄，立马又觉得自己在儿子面前失态了。

她一脸后悔，伸出手充满怜惜地想去帮儿子擦去留在嘴边的奶渍。

而朱朝阳无意中的躲闪却再次激怒了她。

她奋力摁住儿子的脸胡乱地涂抹着。

嘶吼着斥责儿子：“大人的事你懂什么？！

你现在只管好好学习！！

”并表示以后要换份在市里的工作，以后儿子就可以天天吃到新鲜的饭了。

在周春红眼中，“天天能吃到新鲜的饭”是自己对正在长身体的儿子最需要做的事。

而她儿子朱朝阳真正需要的却并非如此。

周春红像极了我们很多人的父母，总是担心身为孩子的我们吃不饱、穿不暖，却完全意识不到，孩子在成长中所需要的，并非只是吃饱穿暖这么简单。

周春红对儿子看似信任、宠爱，但却是有前提条件的：好好学习，什么都不要想。

当儿子表达出自主性和独立意愿时，她表现出的不是鼓励支持，而是对儿子失控的愤怒以及强烈的控制欲。

这一点，从她与马主任之间的相处也能略见一二。

在很多人眼中，马主任或许是个渣男——前几天还在上赶着找周春红示好，在二人关系被迫曝光后，却选择避而不见，最终与周春红摊牌分手。

但站在另一个角度，却能看出周春红性格中的强势与控制欲不仅仅存在于她与儿子的关系中，同样也在影响她与马主任之间的亲密关系。

二人在宾馆开房时，马主任表示想公开他们的恋爱关系。

周春红明确表示拒绝：“我不想让我儿子有任何负担，如果你觉得我耽误了你，咱们可以随时结束。

”马主任只得无奈接受。

前夫的妻子王瑶来景区找她、质问周春红在案发当日的行踪，马主任帮其解了围。

当晚，马主任带着马戏票去找周春红，得到的却是周春红的冷漠与拒绝。

她正式向马主任提出分手，并对马主任反复提及她儿子朱朝阳名字的行为表现出了难以抑制的反感与愤怒。

此时，周春红应该已与警察交代了她案发当日的行踪。

在她看来，她与马主任的关系对儿子朱朝阳造成了麻烦与耻辱：如果她当天没有和马主任去开房，而是留在家里陪孩子，她的儿子朱朝阳就不会摊上这莫须有的嫌疑。

四舍五入之下，这笔帐都被算在了提议去开房的马主任头上。

尽管她与马主任之间各自单身，是正当恋爱，并非出轨偷情，没有任何见不得人之处。

当王瑶再次来景区闹事，通过景区大喇叭痛斥周春红母子的“罪行“时，愤怒至极的周春红选择通过景区广播站将与马主任去宾馆开房的事公之于众，引发一片哗然。

显然，周春红这一不计后果的疯狂举动，是压垮她与马主任关系的最后一根稻草。

为了保护儿子，周春红可以不顾及任何人的感受，她什么事都干得出来，即使需要赔上自己和马主任的名誉、清白、工作前途，也在所不惜——如果你是马主任，你敢和周春红在一起吗？

周春红这种强势与决绝、为了保护儿子不惜摧毁一切的偏执，恐怕后面再来一个侯主任、牛主任，同样也吃不消。

与此同时，周春红极爱儿子朱朝阳。

可她对儿子的爱，看似无私，却是有条件的。

敏感早熟的朱朝阳，内心也非常清楚：他必须要听话、懂事、顺从，才能让母亲高兴，才对得起母亲为自己的牺牲与付出。

他被迫对母亲源源不断输送而来的关心、爱护、牺牲、隐忍照单全收，从而对母亲产生出巨大的愧疚。

他必须要成绩优秀，他必须要做个懂事的孩子，他必须要绝对顺从他的母亲——因为他的母亲为他牺牲了全部，如果他稍有不从，那就是对母亲无情的背叛。

孩子需要一味满足父母的情感需求，这对一个孩子的身心发展来说，是非常具有毁灭性的。

这意味着他在童年阶段就被迫失去了循序成长的权利和机会，意味着他需要经常隐藏自己真实的感受、强迫自己时刻扮演一个可以满足父母情绪需求的虚假角色——对于一个孩子来说，这是非常艰难的。

当一个女人无法从丈夫那里得到情感安慰，她的儿子就成为了她丈夫的替代。

这种感情类似于情感的乱伦，在某种形式上剥夺了孩子本该拥有的正常童年——在这种关系下长大，孩子未来会很难拥有健康的亲密关系。

这就是为什么很多女性都强烈拒绝和“妈宝男”谈婚论嫁的原因。

文章的最后，想以一段我很喜欢读书笔记作为结尾： 给孩子的保护，不是给他伪装一个美好的世界，而是陪他一起去面对他接触到的不完美。

当他被否定、被攻击、被伤害时，支持他、接纳他，让他因为有后盾而变得强大——这才是真正的保护。

——《走出自我认知的黑箱》 周小宽希望这部电视剧会给更多父母、尤其是离异家庭的父母带来启示与思考，帮助他们看到不同的角度，以思考如何给予他们的孩子真正所需的关爱。

后记1:大家好，我是本文的作者小圆儿，这篇文章是我看完前6集后写的剧评。

朱朝阳的经历与性格太有代表性与代入感，非常容易令我们感同身受。

在关注大家反馈的过程中，我惊讶地发现，评论中对于朱朝阳妈妈的指责之多、之苛刻逐渐超越了我的想象。

有些人甚至称周春红为全剧中“最可恨的人”——是的，比杀人凶手张东升还可恨。

说实话，这是我难以理解和接受的。

或许，是因为在我们的人生中，遇到一个强势妈妈的几率要远远高于遇到杀人凶手的概率吧？

这一点，导致很多人对朱朝阳的妈妈产生了强烈的投射和移情——把对自己母亲的愤怒投射给了剧中的母亲周春红。

在此，我很想说：这绝不是我写这篇文章想要达到的初衷。

我自己本身也是一名女性，未来，很可能也会是一位妈妈。

我不保证我会不犯错，我不保证我能成为一个完美的妈妈。

一个孩子出现问题，绝不应该仅是母亲一方的责任。

对于某些人来说，当他们激愤地指责母亲时，或许也该思考下：那时那刻，他们的父亲又做了些什么？

其他家庭成员，是否也需要承担一些责任？

总之，我认为，我们不应该对女性、对母亲如此苛刻。

每个人都有自己的脆弱与局限性，包括我们的父母，也包括我们自己。

很多人对父母的感情往往都是爱恨交织，但站在另一个角度看：没有人能给出自己没有的东西——我们的父母或许也没有经历过正确的爱与关怀，很多创伤与影响是会代代相传的，他们或许也是其中的承受者。

一直觉得，为人父母是需要学习的，而幸福也是一种可以学习的能力。

当我们意识到一切需要改变时，改变就已经开始了。

除此之外，偏激地、充满戾气的指责毫无意义。

我们已无法改变我们的父母和我们的童年，但，我们至少可以改变我们自己。

优化自我是终身计划，欢迎一同精进前行。