去见瀑布

看红叶吧去见瀑布79岁的德纳敬子是剧组中年龄最大的一位，她高中时代曾有意当一名演员，但是因父母强烈反对而作罢，老人家称总算在60年后圆了梦。

不过她调侃自己演技太差，请观众们欣赏红叶就好了。

我们不能相信这种 “调侃”，我想说的是：生存下来，才见瀑布！

活着！

一个女孩从出生到离开，从豆蔻年华到知性妇人，拥有过什么，又失去过什么？

当眼角布满沟壑，牙齿不在平整，走路也成为一件折磨人的苦差事，身体衰老的迹象慢慢掩盖内心深处的少女情怀。

终于，就像蓝帽子阿姨说的一样：我是有多久没像这么奔跑过了？

7位40+的阿姨遇到第一次带团游的懵导游，一起在山中迷路，导游去探路却一去不复返，徒留7位老人面面相觑。

7位互不相识的中老年女人组团野外求生，大大咧咧很有脾气的大妈、身宽胆子小的歌剧演员、热爱摄影有领导风范的、零食贡献者、编织达人鬼马、深爱过世却依旧坚强乐观、中年辣妹…几位个性迥异的人凑到一起，互相试探，或是迎合，或是回避，两两抱团抱团，人与人之间都散的。

原本这次旅行和以往一样，也就这样了，不失礼貌的微笑，保持适当的距离，这样就够了。

够了吗？

导游探路却久久不回，众人被困山林之中。

先是7人各尽其能企图寻找，迷路后又干脆决定露宿野外，一起野炊一起脏乱一起歌唱，虽然折腾，但其中的乐趣如人饮水。

有激烈的争吵，有少女一般的心事倾诉，有跳大绳等童年的游戏，一起笑一起闹，一起打打太极一起找找瀑布。

够了吗？

其实不够，只是自己没有意识到。

生活需要调味剂，一味的平淡安详埋没了内心多少放肆。

爱编织的家庭妇女反而最“反叛”，徒手抓蛇也罢了，在大家找到原路，迷途知返之际，她却独自站出来表示：既然来了，看了瀑布再走吧。

又一次寻找瀑布，出人意料却有情理之中。

不是只有年轻人才会玩儿，毕竟我吃过的盐比你吃过的饭还要多。

这不是影评，这只是介绍。

冲田修一被国内观众熟知，得力于去年的一部神作《横道世之介》。

虽然用了“神作”一词，但《横道世之介》用松散的结构和缓慢的节奏所拼贴出的，却是一个并无多少神奇之处的男主角，他松松垮垮的，却在无意间唤起了观者的记忆，去搜寻过往中被忽略的人物和瞬间。

这就是冲田修一的魔力，在他的影像中，酷炫的动作和残酷的暴力不见踪迹，唯美亦或是凄凉的爱情故事也常被摈弃，任何在传统意义上能称之为“戏”的对立与冲突都被他有意地降到了最低点，但这丝毫不妨碍观众对影片的移情。

无论是《横道世之介》，还是此前的《啄木鸟和雨》和《南极料理人》，冲田修一的电影总会让观众看完之后，感叹道他们在生活中丢弃了多少细节。

在日常中拾遗，在普通人中寻找乐趣，是冲田修一的擅长，也是他一贯的坚持，新作《去见瀑布》不仅是这条日常拾遗线上的延续，还向前多迈了一步，启用了一批非职业演员，用对她们而言的“非日常情境”来表现作者一以贯之的“日常性”。

《去见瀑布》是冲田修一回归创作原点的一次尝试，在他看来，自己与电影的亲近是从拿着摄像机与小伙伴们拍着玩这样自发而业余的形式开始的，能够以接近过往的形式再次进行创作，在电影中传达出“看，我也演过电影哦！

”这样的快感，是他一直潜藏在心中的愿望。

因此，这个在商业片领域逐渐炙手可热的导演选择了一个“作家”式的自由创作题材，并以海选的方式挑出了七名几乎没有表演经验的女演员来担纲主角，与她们一同踏上了一条“寻找“和”摸索“之旅。

影片的主角是七个参加户外旅行团、年龄各不相同的大妈，旅行团的目的地是去见一条幻想中的瀑布，中途还可以泡温泉、赏红叶。

到达当地后，七个大妈开始在一个不靠谱导游的带领下，向着瀑布所在的山进发，她们一路采摘果实、拍摄照片、谈天说地，享受着旅行带来的乐趣。

紧接着意料之外的事情发生了，去前面探路的不靠谱导游再也没有回来，翘首以待的大妈们被扔在了山里，没有食物也没有床，而手机又在信号圈外，大妈们突然被放置在一场求生的野外生活里。

而这场危机所引发的荒唐和幽默背后，冲田修一在散布的细节中让她们找到了日常中被遗忘的自我这七个年龄与性格各异的女主角是在影片开拍前以“年龄40岁以上，经验不限“为条件海选出来的。

她们当中既有支援妙高市政府的摄影师，也有曾在意大利学习过的退休歌剧演唱家，还有兼任老年剧团演员的日语教师，更不乏做着多年明星梦的79岁高龄家庭主妇。

她们的个性与特长被冲田修一融入剧本，在与大自然的艰苦斗争中各显神通，上演了一出充满活力的冒险喜剧。

在这场日常无法体验的冒险中，大妈们也逐渐显露出了宛如少女般可爱的一面，因此，《去见瀑布》作为一部妙趣横生的大妈青春剧被看待也未尝不可，换个角度想，大妈和少女，其实一样的人，而环顾生活，我们的周围不知不觉也已经变成了大妈的世界，只是我们一直不愿意去承认。

影片的拍摄主场景在新泻县妙高市的大山里，这里的秋天风高气爽，红叶满山，而摄影则是曾经掌机《东京奏鸣曲》和《记我的母亲》的芦泽明子。

在这部以纪实风格和手持摄影为主的电影里，芦泽明子将在景观与情绪的融合上给我们一次新鲜的视觉体验。

冒险和自救本是张力十足的戏，但冲田修一却将其调理成一首慢悠悠的曲子，没有爆笑，只有回味之后的密度适当的窃喜，《去见瀑布》将是“冲田慢世界”的一次更为彻底的演绎。

少年时代，经常期待自己会变成什么样的大人，拥有怎样的人生，而弹指一挥间，已近三十岁，结婚生子，成家立业，当人生一件件大事都成安落定之后，偶尔也会想自己在被唤成“欧巴桑”的年纪时会变成怎样的大妈。

在《去见瀑布》中，导演为七位年过四十的女性安排了一场“迷路”之旅。

七位阿姨有人与友人结伴而行，有人深入山林拍摄摄影作品，有人为治愈失恋之伤，有人以观鸟悼念亡夫，有人则将旅行当成一个礼物。

虽目的各异，但是她们参加了同样一个旅行团，缘分让她们各自的人生轨迹汇聚于一处，共同经历一段别样的旅程。

一直都喜欢这样的题材设定：不同身份、不同背景、原本毫不相干的陌生人，因为因缘际会产生交集，碰撞出火花，升华了原本平淡的生活，以此照见了自我。

上一次碰见如此合口味的设定是很久以前的《如月疑云》，那又是关于五位陌生大叔被命运召唤至一处的好故事。

而细看导演冲天修一的影单:《横道世之介》、《啄木鸟和雨》、《南极料理人》，无一不是可爱至极又温柔如斯的影片，探寻的命题也都是人与人之间看似平淡却深刻的羁绊，人深入到自然之中的舒展与冥想，《去见瀑布》也不例外。

七位阿姨一起参加探寻瀑布的短途旅行，却因为零经验的导游而集体迷路，迷路之后又被导游“抛弃”在深山之中。

她们从一开始的耐心等待到积极寻找，而后又因为疲惫与恐惧互相埋怨甚至争执，在每个人都临界崩溃的边缘时，她们突然发现这遭遇有别于平日波澜不惊、了无生趣的生活，有着久违的放松与肆意。

片中有句台词说“过了四十岁的女人都是一样的”。

或许真的是这样吧，虽然人到中年，却也并没有如预期般慢慢的优雅的老去，也没有变得比较从容或更为潇洒，生活中也还是有这样那样鸡毛蒜皮的不如意。

然而，在这荒无人烟的山林里，她们抛开了年龄的束缚，脱离了所有角色，不是母亲也不是妻子而是真正的她们自己。

她们像是回到少女时代，与要好的女朋友们一起参加夏令营，拿出背包里的食材铺在野餐垫上，采集栗子与蘑菇生火烧烤，以树叶为被仰望星空而眠，一起唱歌、做游戏、打太极拳、玩真心话大冒险，自得其乐，乐在其中，乐此不疲，乐不思蜀。

虽身在困境之中，但心灵却可以自在畅游，轻松、愉快的活在当下、及时行乐，不觉得自己山穷水尽、穷途末路。

正因处处偶然，所以处处都可爱。

岁月留给我们的除了面庞的皱纹，还有对待逆境的智慧与技能，体会与感知生活的能力，以及那一点随遇而安的幽默感。

而我会变成什么样的大妈？

最重要的应是保持善良，并知如何用这善意善待他人吧。

比如会知道一群人走路走得最慢的人要走在最前面、会温柔的为粗糙的木拐杖绑上随身携带的红色丝线、恰如其分的用一根烟化解与人之间的尴尬、用一朵胸花安慰一颗受伤的心。

以及，保有自己的小偏执，微笑的坚持说：“以后的人生还是要和喜欢的人在一起”。

而当身心疲乏时，不如也给自己安排一场一个人的旅行，到原野到深山到大海，去见山川河海，去见花鸟虫鱼，去见心底闪闪发光的自己。

一如最终见到的瀑布细水涓涓极其平凡，但是每个瀑布都有不一样的形态，就像大多数的我们最终也只是平平凡凡的普通人，却独一无二，却无可取代。

在被偶然路过的大叔搭救之后，阿姨们问：“我们去哪里呀？

”大叔回答：“去喜欢的地方就好了……”这是导演教会我的事。

《桃花源记》里说：“山有小口，仿佛若有光，复行数十步，豁然开朗”。

“迷路”的治愈之旅如此，似水年华如此，人生的境界亦如此。

恩，行至水穷处，坐看云起时……

其实，其实，看这部电影不是我本意，只是原本想看的《深夜食堂》和《花与爱丽丝杀人事件》都没有抢到票，一气之下乱买一通的结果，也是我在这届电影节买的第一张票。

本片在电影节中的译制名叫《去看瀑布》，豆瓣资料叫《去见瀑布》。

一字之差，“看”就让人感觉平淡无奇，“见”则好像“瀑布”被拟人化了，旅行变成了“访友探亲”。

不过不管是“看”还是“见”，都不妨碍通过片名感受到何为“脱力”。

丫巴里，剧情简单到几乎没有剧情，人物平平、景色平平、台词偶尔引人发笑又不会笑得很大声。

米娜桑，啥叫脱力系？

这就叫脱力系吧！

把你的力量脱掉，你甚至可以选择看着睡觉。

后来的后来才知道导演是拍《横道世之介》的冲田修一，拍过了一位暖心少年，镜头转向了七位暖心大妈。

“每一种旅行方式都值得尊重，或者说每一种生活方式。

我记得和碰巧也买了同场次的、钟爱脱力系的某同事边聊她在日本旅行的见闻边踏进新衡山电影院，当时连查剧情都没有查，只知道很脱力，导演、主演什么的都不知道是谁，就跟着电影、跟着大妈们开始了一场坑妈的跟团周边游。

曾经的我鄙视极了这种观影方式和这种旅行方式：看电影，必须先了解了解背景、探探风评，再决定看不看以及带着哪些问题看；旅行，必须能长途则不短途、能穷游则不奢侈、能自助游则不跟团，否则意义在哪里？

之所以说是曾经的我是因为早已转变观念，应该也许可能大概是变懒了的结果，但是必须一定肯定绝对也是成熟了。

自从跟随某牙美其名曰“看看跟团游体验到底多烂”一起跟团游千岛湖之后，寥寥无几的几次旅行中清迈、富春山都是跟公司、部门一起跟团游的，这些经历给我揭开了一个众多小文艺小清新们不愿意承认的真相：其实体验并没有多烂啊，如果同游者有趣则一路开心，如果导游靠谱简直不要太省心。

对现在的我来说，省心的需求远远大于开心。

大学时代的每次旅行我都认认真真做攻略、勤勤恳恳存钱去哪儿都买硬座夜车票，这样做让处女座的自己充满了成就感。

工作之后，一周四十小时工作之外真心提不起劲头研究某个目的地怎么玩，顶多研究下上海的某个小饭馆什么好吃。

工作之后，希望把“假期”真的用在“度假”上，可以没有沙滩海岸比基尼，但是可不能让自己辛辛苦苦，那就只能让别人代替辛苦了。

所以说如果遇到靠谱的导游或者领队，尽管 “上车睡觉、停车撒尿、下车拍照”，只要别“回家啥也不知道”，这次旅行就是值得的、休闲的。

如果碰到本片中的导游，那可就瞎了。

题外话，大学时代的我还十分鄙视“说走就走的旅行”和“休学辞职去旅行”，批判这些旅行方式的语句我可以写百八十条微博出来。

然而工作之后，我突然发现，我想做却不敢做这鄙视的事情。

众生平等，存在即合理。

哪怕是不旅行的人，宅家宅得对得起自己的金钱和时间，也不比环游世界的人低一等。

——现在的我这么想，我觉得这想法还挺牛逼的。

但是哪怕你表示不理解或者不认同，我也不觉得你低我一等，因为众生平等、存在即合理啊。

“旅行中的风景和人物，总有一个是美丽的。

好像正是因为以上各种主客观原因，我很少去只有自然风景的目的地旅行。

我偏爱城市的人文风景，偏爱在大街小巷暴走、狂吃。

久而久之，我仿佛失去了欣赏自然风景的能力。

看明信片、看纪录片看不出到底喀纳斯、九寨沟美在哪里，甚至感觉大同小异，但是仅仅是上海的某时某刻某个雕花栏杆的光影都能让我着迷。

我似乎对美景的免疫力和记忆力也有所下降，哪怕对着照片也说不出来美景拍摄于何时何处。

但是我会深深记得，诸如“在静安别墅看到一只大肥老鼠从眼前窜过去”、“在愚园路闻到一股中药味从厚厚的砖墙缝隙中硬生生钻出来”的细枝末节。

我猜想，大妈们这次旅行应该也不是都为了美景。

摄影爱好者、植物爱好者，都有各自旅行的目的，其他人充其量也就是休闲而已。

我记得大妈们对导游说的瀑布的“负离子”不屑一顾的神情和体态，但是快要结束旅行的时候她们找到了瀑布，有人说，我感受到了！

这是负离子！

我再猜想，如果导游靠谱，她们也不会有风餐露宿的一夜、也不会凑到一起唱歌讲故事，而是各玩各的了吧！

如果各玩各的，谁谁的平凡而不凡的爱情、谁谁的心路历程都还只是自己心里的苦与甜，她们还能感受到所谓的负离子吗？

组成她们的“坑妈跟团周边游”美好回忆的十之八九是人物，是同游者，是她们自己。

——这种“坑团”，当然不能没有这群美好团友，或者不用一群，一个就够，让大家哭丧着脸来，笑哈哈地走，集体返老还童。

稀松平常的景点，诸如外滩，已被某上海人吐槽并写成专题“如果你来上海，才不带你去外滩”，但是每当有亲友来，我还是会带Ta去。

人不同，心情不同，景也不同……这样的道理好像人人都懂。

咔嚓咔嚓，在外滩和N个不同的亲友合过影，为了表明我和上海的亲密关系我不会独自前往也不会大力推崇，但是每收集一张合影，我心里的盒子被打开盖子又关上，这种感觉才奇妙且不可复制。

其实，其实，写这篇文字也不是我本意，原本是想列出电影节中我看过的电影的表，供自己回忆也供你参考，但是突然想到自己懒到连豆瓣都不是看过每部电影都记得标记，不如忘记更喜欢的《纸之月》或者《0.5毫米》，不带凑字数地专心地回忆其中一部与旅行相关的，写一篇脱力系影评。

看懂了吗？

还是看睡了呢？

日本电影有一种类型是裹挟着诗意的，它总是描摹日常生活，不动声色。

你无法说它精不精彩，因为它不再这个场域里。

它漫步在你身边，让你熟悉而后动容。

去见瀑布 这个名字本身就像诗里的某一句。

无论怀揣着什么想法，是不是路途颠簸，身心狼狈，还是要去见它。

好像是完成某种仪式。

寻找的过程里结果或许不是最重要，但总是要有。

老呆在家里不出门，老公也无所事事，那么出来看看世界吧，也总要看到。

无关乎什么宏大的信念，只是小人物的一点点心思。

最老的那个大妈说：”纯纯你是了不起的人吧？

“她笑笑没有回答。

因为她会做手工，会捉蛇，坐着的时候若有所思，好像很不一样。

不过到最后，也没有说明，她是怎样了不起的人。

导游一开始走丢了，最后落魄地相遇。

也没有说明，是怎样走丢的。

生活本来就是这样啊。

有的事不重要，有的事你了解的只是你了解。

而多的是，你不知道的事。

露宿的时候大妈们把树叶盖在身上，唱歌大笑。

担心有熊出没，怕的哆嗦嗦。

无聊了就跳绳，戴面具打太极，互相被逗乐。

她们并没有一直抱怨和沮丧啊。

有时候，走丢了就去找回来，再也简单不过。

矛盾和困难都会有，但总会好的，就是这样简单。

大妈们在森林里找路和露营的段落，镜头皆是冷静旁观的。

架个大全景，把所有人囊括在内，然后一动不动。

其中找路时大家争吵的段落，来个俯视，还颇有点上帝视角的味道。

争吵，磨合，最后交心，这样的桥段，其实我们所有人都可以成为先知。

但是镜头越克制，越容易让人走近。

平日里我们旁观别人的生活也是这样。

而看不见的许多，大概只能自己去寻找。

《去见瀑布》剧照电影剧情很简单，七个阿姨因为在旅途迷路互相帮助并一起看到瀑布，演员也很简单，都是朴素的路人面孔，每个人都有自己的的人生故事，感觉就像生活中的我们。

电影中的阿姨都是五六十的年纪，退了休，有的孩子工作忙没时间陪他们，给他们报了爬山看瀑布的旅行团；有的丈夫去世，晚上做梦才能见到喜欢生物的丈夫；有的没有结婚与男朋友分手会难过的抱着朋友哭；有的喜欢摄影，会定期参加摄影展……他们看似很普通，却也能在自己的生活中找到乐趣，所以他们会在山上迷路后一起分享自己的食物，看着书找能吃的蘑菇，果子，用树枝编好看的头饰，围在火堆旁讲少女时代的故事，睡觉的时候没有被子就用树叶代替，早上起来，用泉水洗漱，然后排着队在山里打太极，跳绳。

《去见瀑布》剧照

《去见瀑布》剧照

《去见瀑布》剧照

《去见瀑布》剧照看着一群阿姨玩得这么洒脱还真是有点羡慕，我今年就要毕业了，马上要实习，就业，然后就是结婚，生育，一年又一年，好像很快我就会成为别人口中的“阿姨”“奶奶”。

到那时候我也可以那么洒脱吗？

可以放下所有成年人的经验和成见，和陌生人做朋友吗？

我也时常会想以后会成为有趣的老奶奶吧，褪去的是青涩面庞，褪不去的是年龄积累的人生智慧，能够坦然面对生活，有个好身体不拖累子女又方便自己游山玩水。

当然，并不是说到那时候才开始享受生活，而是到那时候也和现在一样享受生活。

日本人特别能讲故事，生活中平淡无奇的事情都能拍的格外的有味道，讲述家庭的《步履不停》，这部《去见瀑布》也是一样。

七个欧巴桑，报旅行团看瀑布、泡温泉。

在大巴车里一人占一排座位，保持着谨慎，傻里傻气的导游，套路般的介绍温泉的负离子的功效，整个片子的开头都是这么平淡。

七个毫无特色、平平无奇的大妈，就在这个旅行团相遇，傻里傻气的导游带着大妈们在山中的，却决定独自去探路，果不其然大妈们沉不住气去寻找导游，寻找导游未果，决定沿路下山，结果在路旁发现下山捷径的指路牌，按指路牌前行，果不其然在山中迷路，故事变得越来越有趣，七个陌生的人因为有了同一个目标，关系也变得亲密起来，一起在森林中寻找食物，夜晚降临，一起用野餐布和树叶盖在身上，果真是笑点满满，让人直呼“这个七个大妈太可爱了吧” 这些画面故事放在这些年纪上了40以上的主角身上，之间产生的碰撞格外有趣，好像大妈在我们眼中形象就是跳广场舞、讲话大声、在菜市场买菜一毛两毛都要讨价还价。

我们都忘记了这些大妈曾经也是孩子，曾经也有过童真年纪，我们在生活中看到更多的一面是她们在家中承担的事物。

在这个故事中，七个性格、生活各异的欧巴桑，像参加儿童培训营一样，互相协助，在篝火旁讲述自己的故事，年纪最大的那个原来与自己的学生恋爱，并且结婚，但是最后依旧离婚了，抽烟的那位别人无情的分手，明明自己在这段感情中更为幸苦，每个人都有不同的经历、不同的故事。

最后终于走回了最初的起点，大家准备沿路下山时，有人提出，还是上山把瀑布看完了再走吧，大家带着脏兮兮的脸，沿路去看瀑布，这些老小孩依旧没有忘记自己的初衷，在瀑布，脏兮兮的导游也出现了，估计也没有少受折磨。

瀑布旁一位老大爷骑着电动三轮慢悠悠的下山，这七位欧巴桑也顺路的捎下山了，七个人挤在三轮车上，与前面来的时候坐大巴时的情景对比，原本参加一日游的七位陌生人，却在小插曲中收获友谊，生活处处是惊喜。

2014年上海电影节，我看了冲田修一的《横道世之介》。

大光明电影院，一号厅的二楼，电影开场前，一位老阿姨对另一位老阿姨说，电影节的电影，这么大的厅，和这么多人一起看，不管电影好不好看，都是难忘的。

160分钟的《横道世之介》，第一个镜头就是男主角站在东京的街头，小镇的青年来到了大城市。

整个电影平平淡淡，没有高潮迭起，只是关于青春的影像。

我甚至觉得电影的主角应该是祥子，横道世之介的女朋友，她那么美，那么害羞。

2014年我给它打了三颗星，而之后的很多时刻，我却经常惦念起这部电影的好。

2015年上海电影节，我看了冲田修一的《去见瀑布》。

新衡山电影院，88分钟的影片。

演员都不专业，却感觉亲切，喋喋不休的大妈们初看有些讨厌，却都是些可爱的人啊。

《为什么不要社会主义》这本书中，提出了一个观点，在野营中，是最接近社会主义的生活方式。

平等、共享。

抛开了现世的身份地位以及种种偏见，回归到自然中，接近纯真。

“七个日本大妈的户外求生记。

看到她们在森林里玩耍的那么开心，想到的是果然只有大自然才能让人恢复纯真啊。

瀑布出现的那一刻，很多观众笑场，可这毕竟也是瀑布呀。

”这是2015年6月13日我看完电影之后的短评。

今天，我坐在大巴车的后排，看着满车厢的中老年旅行团，又想到这部电影。

想到电影中摇晃的车厢，想到她们在山间的无助，想到最后见到瀑布的欣喜。

三星半，总觉得选景不行没有真实感，露营的地方太过平坦空旷而且作为旅游景点也不会突然就迷路而选择露营吧？

灯光也太不自然很明显能看到光源的痕迹，妆容也感觉为了追求被迫停留在山里的邋遢而画的脏妆，其余的前期铺垫都还挺合理比如点火时需要的打火机，之后结尾导游突然从下游跑过来有点突兀，虽然剧情转变的都比较跳跃但好在前期都有详细说明不打谜语并不影响理解剧情