祈祷落幕时

根据日本著名推理小说作家东野圭吾同名小说改编的《祈祷落幕时》4月12日上映。

该片由东野圭吾本人担任编剧，日本知名导演福泽克雄执导，阿部宽、松岛菜菜子等实力派演员联袂主演。

作为加贺恭一郎系列的最后一部，这一次的故事，东野圭吾终于完整讲述了加贺恭一郎的身世，通过对连环命案的侦破，环环相扣，揭开自己的身世之谜。

《祈祷落幕时》目前豆瓣评分为8.0，众多人被电影中的亲情故事感动，多数观影者在观影过程中流泪。

与一般的悬疑推理不同，东野圭吾的作品总是打动人心的。

在采访中，阿部宽表示这将是他最后一次出演加贺恭一郎。

在看一部分影评和分享的时候，发现很多人对加贺恭一郎的不舍。

是的，一个系列结束了，一段追剧的青春也随之落幕了。

如同对于哈利波特系列和漫威系列的情绪，对于“加贺恭一郎”也是同样。

对于不熟悉整个系列的人而言，这只是一部好看的电影，但是对于书迷和粉丝而言，这份不舍中有自己的青春，有每一次看书时的回忆。

加贺恭一郎最早出现于1986年东野圭吾的第二本小说《毕业—雪月花杀人游戏》中，那时的他20岁出头，是个在读的学生，是剑道部的主将，在学校中卷入连环杀人事件，充当了侦探的角色。

也是在这本书中，他向一同度过高中和大学时代的相原沙都子求婚，但被沙都子婉拒。

这一部小说中不仅讲出了加贺恭一郎的家庭关系，也明确说明了他不想继承父业成为一名警察，而是选择成为一名老师。

在1989年的《沉睡的森林》中，他每年都会收到1、2封沙都子寄来的信件，但两人并未再有进展，也是这本书中，加贺恭一郎的职业发生了变化，他进入搜查一课成为一名警察。

而其中的原因却是在《红手指》（2006年）进行了交代，说出了为何自己会放弃教职，成为一名警察，而他与父亲的紧张关系也是由于母亲在他12岁是离家出走，从此再未见面。

在经过一系列的案件和自身原因之后，他放弃在搜查一课的晋升机会，来到日本桥警署，而这其中的原因正存在于《祈祷落幕时》之中。

曾经有人说过：“无论是否喜欢看推理小说，甚至于无论是否喜欢看书，东野圭吾的名字都绕不过去。

”东野圭吾似乎伴随着一代代人的成长，大多数的书架上都会有一两本东野圭吾的小说，而图书馆借阅排行榜上也居高位。

在国内，东野圭吾最为大家所熟悉的作品有《解忧杂货铺》、《嫌疑人X的献身》和《白夜行》，其中前两部作品国内已改编成电影上映，《白夜行》在去年以音乐剧形式呈现，受到广泛好评。

同样，如果你喜欢看这一个系列，那么你无论如何都绕不过阿部宽，与其说是他演绎了八年的加贺恭一郎，不如说他就是。

在一次采访中，阿部宽说到“电视剧《新参者》持续播出了8年，这部电影将成为这部系列的最终章。

男主贺是一个相对性格沉稳严谨的人，所以我会将他的性格印到自己的心里，演的时候表现出沉稳的一面。

也差不多是我想演刑警类角色的，遇到了这部作品，通过扮演这个角色我也得到了很多东西。

我总觉得，加贺这个角色在这8年来以一种难以名状的方式支撑着我。

”

小说中加贺恭一郎是一个“身形高瘦，肩膀宽阔，五官轮廓明显，双眼深邃，尖下巴；因为不吸烟，牙齿非常白，笑容爽朗，然而在搜查现场却是目光犀利；不算能言善道，亦非沉默寡言，性格沉稳严谨而重情重意，具领导气质”的人。

在阿部宽的演绎下，两者早已融为一体。

小说和电影中的加贺恭一郎都是一个平常人的形象，他过着最普通的刑警的生活，却机智勇敢擅长剑道，他思维缜密的分析案情不放过蛛丝马迹，却也会逗弄朋友；他理智清醒也并不妨碍他去解读人性；他会排队等着买人形烧，也会在东京街头小店吃饭与老板谈笑风生。

小说中他的“有情”探案贯穿始终，他说过“一个案件的破获，并不仅仅是找出真相那么简单，而是要让因为案件而变得混乱的生活重新回到正轨，让各个当事人走出案件的阴影和创伤，找回属于自己的人生。

”他的出现打破了众多电影和小说中刑警的刻板形象，也让读者喜欢上这样一个真实的人。

他有真实的伤痛，他愿意承认因为缺失自己有恋母情节，他也有私欲，为了了解母亲离开家后的生活，他主动调离搜查一课，来到日本桥警署，在《祈祷落幕时》中，他以儿子和刑警的身份参与案件的调查。

一个有过真实伤痛的人，才会更明白如何治愈人。

在《新参者》中，他因为调查案件时，总会问起看似无关紧要的问题，引得诸多证人不满。

他会在探访每一位证人时，带上一份小礼物。

他的问题经常会让证人感觉自己隐私被窥探，但是加贺却在其中帮助每一个人，大家最后发现这个刑警有着治愈人心的力量。

加贺恭一郎作为一个刑警，每次出现带来的不是命案的紧张感，反而是市民生活中的治愈感，无论爱情还是亲情，总是让人感动。

甚至有人说过：“东野圭吾系列的书就是属于让人流连于阅读舒适区的读物，在工作劳累之余阅读这本书实在是提神解乏。

”这是东野圭吾的魅力，也是加贺恭一郎的魅力。

东野圭吾作品推荐★新参者（2010年）

是“加贺恭一郎”系列第八部小说。

由山室大辅、平野俊一、石井康晴、韩哲导演，真野胜成、牧野圭佑编剧，阿部宽、黑木明纱、向井理、沟端淳平、木村佑一等主演的推理电视剧。

位于东京日本桥附近的人形町，名产人形烧吸引四方游客，终日热闹繁华。

然而外表平静祥和，却掩盖不住四伏的杀机。

某天，一个女子在家中被人杀害。

新调任到人形町的刑警加贺恭一郎负责此案。

在调查中，他发现似乎整个人形町的商家都与这起杀人案有着千丝万缕的联系。

每人都出于各种原因在说谎，真相究竟藏在何方？

★红手指（2011年）

是“加贺恭一郎”系列第七部小说改编的同名电影。

两年前，加贺恭一郎尚为练马警署的一名刑警。

适值此时，他的父亲病重住院，加贺却从未探望，父子间的隔膜难以打破。

这一日，加贺的辖区内发生一起命案。

与普通命案不同，这一场案件中的感情救赎让人动容，作为刑警的加贺恭一郎说到：“刑警并不是只破案就够了。

什么时候破案、怎么破案才是最重要的。

这个家里有隐蔽的真相，但不应该在苦察局的审讯室里强迫他们说出来，必须在家里，让他们自己说出来。

”★麒麟之翼 新参者剧场版（2012年）

由“加贺恭一郎”系列第九部小说改编。

日本TBS电视台于2012年出品的一部剧情电影，由土井裕泰执导，阿部宽、新垣结衣和黑木明纱等联袂出演。

某个夜晚，在日本桥的麒麟雕像旁边，一名男子因失血过多死亡。

颇令警方费解的是，受害人在腹部被刺的情况下并没有立刻叫救护车，而是隐忍着走了长达8分钟的路程。

同一晚，重要嫌疑人被卡车撞成重伤，昏迷不醒。

加贺恭一郎尝试着重走受害者生前在日本桥附近的生活足迹，种种谜团和各种情感纠葛渐渐浮出水面……★疾风回旋曲（2016年）

虽然不是“加贺恭一郎”系列，但是阿部宽担任主演。

这部电影将东野圭吾小说《疾风回旋曲》真人化。

故事讲述医学研究院的生化武器K55被盗。

阿部宽饰演研究员，在雪山中寻找被埋藏的生化武器。

但是与阿部宽以往的作品对比，口碑稍有逊色。

★东野圭吾“加贺恭一郎”系列十部小说：1986 年《毕业——雪月花杀人游戏》1989 年《沉睡的森林》1996年《谁杀了她》1996年《恶意》1999年《我杀了他》2000 年《又一个谎言》2006年《红色手指》2009年《新参者》2010年《麒麟之翼》2014年《祈祷落幕时》

《祈祷落幕时》是一部不落幕不知道会发生什么的纯悬疑片。

区别于小说，电影弱化了加贺的爱情线，加强了父亲的角色力度，表现在将登纪子的那句相当于戏眼、对案情有重要推动作用的台词改编成父亲的话，大概意思是逝去的亲人会在某个地方看着自己的子女。

估计是为了承接《红手指》和《麒麟之翼》的故事线，只是这次是将情感重心从父亲转移到了母亲身上。

整部片看下来，还是那个熟悉的味道，还是典型的加贺作风——不管什么事情，总会为行动寻找一个“正当理由”来让自己心安。

不同的是，此番他不再是那个“爱管闲事”的“新参者”，而是会为了“个人原因”拒绝回警视厅坚守在一个小地方十六年，来弥补平生遗憾的一个小小“警部补”。

加贺在这个案件里试图解开的是二十来年横亘着的关于母亲的心结。

连加贺自己也说，就当这是“一个老大不小的男人的恋母情结”。

《红手指》中揭开了加贺与保有尊严和铁一般意志的父亲默契地决定“分别面对人生永别”的谜底，然而这场“冰冷”诀别的起源——加贺的母亲田岛百合子孤独死去的缘由，却一直未能为人洞悉。

随着加贺系列的第十部的完结，这个缘起终于圆满地画上了一个句号。

在这个故事里，加贺面对的是一个拥有坚强意志、单纯却也包藏着肮脏过往的演员，无数个“虚假”的烟雾弹让人有一种“好像看到了些什么又看不见，明明看在眼里却没有留意”的感觉，比如绵部俊一、越川睦夫、横山一俊、浅居忠雄，这么多的名字居然可以集中在一个人身上，甚至于在错综复杂的人物关系脉络中还穿插了加贺一家的过往牵绊，实在让人有种雾里看花的混乱感。

然而，东野圭吾是一个对读者的阅读心理相当有研究的作家，他在涓涓细流突转湍流之际会时不时加入一两道拥有“上帝视角”的“闸门”，舒缓了节奏，让人读起来相当畅意。

因此，我在缓过来回盼前情时也不觉得吃力，阅读体验总体而言是松紧有度，更多的是有趣。

过程中我一直在试图捡起前面东野有意丢下的一个个“小伏笔”，其实也就是“博美”不经意间犯的那些个“小错误”，经由加贺以及松宫等刑警的明察暗访，一个一个地收集起来，最终搭建起一座“真实之城”。

我由衷地钦佩东野笔下这些日本刑警的手段和毅力。

原来有些人的工作竟是这样的：他们需要从数量庞大的“无用功”当中探寻接近真相的线索，而在探寻过程中，往往更多的是因为徒劳无获带来的颓丧感，当找到线索时，那种喜悦又即刻将颓丧驱散得无影无踪。

他们日常的工作绝对不是外人看来那般风光和潇洒，而是需要徒步一段又一段别人可能习以为常的“上坡路”，问询一遍又一遍同样的话，做重复又重复的“无用功”。

然而，他们并不觉得烦躁，因为早已习惯。

加贺就是其中一员，然而他又不尽相同，因为他有一个特长，就是他的“人之常情”。

加贺总能够设身处地的将自己代入到案情相关人的日常中去，并在数不胜烦的“照片”中，找到唯一应该在意的那个“身影”，这是一种天赋。

但其实这种天赋人所共有，只是我们没有那种在别人身上感同身受的“慈悲心”。

加贺的“多管闲事”让他能够将“触角”伸到寻常人所难以到达的人心的深处。

这便是我最钦佩加贺的一点。

我也试图感同身受这些人物的遭遇，或许是职业属性使然，其中一个稍显鸡肋的角色：苗村诚三的职业生涯竟引发了我一种戚戚且息息相通的共情。

可惜电影把这条线也给弱化了，电影基本就是将苗村和博美前夫整合到了一起，从出场到被杀过渡得很快，估计被导演删了不少时长。

所以，整部片苗村的角色较为薄弱。

再有便是加贺与他的母亲以及浅居博美与她的父亲之间的那种亲情，尤其是后者更让我感动。

可能是看《红手指》时已经透支了我对加贺一家的好奇，此番我反而同情起了博美，并且更多的是佩服博美的父亲浅居忠雄，我更愿意称呼他“父亲”。

我也有一个小女儿，可是自认为并不能做到他那种程度，“三十年”，为了女儿，能够“孤独而痛苦”地躲避在一个蚕食人的精神和肉体的“鬼地方”，就算遇到自己的幸福也不敢争取（不然，加贺和博美可能就是“兄妹”了吧），太难了，简直生不如死！

所以他才会在最后求女儿“放过”自己。

最终命丧于自己所终身保护的女儿之手。

虽说有将杀人行为给“温情化”的嫌疑，这点跟《白夜行》有点雷同。

但三十年啊，他与女儿周期性地在明治座所在的围绕日本桥的十二桥间循环往复“密会”。

半开玩笑地说，这是一个老大不小的父亲的恋女情结。

此景，此情，我感同身受。

这是一个伟大的父亲！

我自问做不到。

【最后的话】一辈子能够作为彼此的亲人，可能就需要在重复又重复的循环往复的日常中感受彼此的存在，怎么坚守这份守候，相伴一生？

需要我们保持一份云淡风轻，勿忘初心。

可能会有烦躁，但习惯了，也就好了。

或许可以学习加贺警官多做一些无用功。

翻出一年多看过的小说，也是抽抽搭搭的哭了一晚。

书已经是我心中的白月光了，电影拍的更有温度。

前期叙事节奏很快，加快了小说的推理节奏，看时间却只到电影的一半。

原来后面的一半全部留给小日世向文的催泪了😭书本的煽情已经很好哭了，电影里更是配合宽叔哭了半个小时。

车厢里父亲说着延历寺僧人纵火的刻画说“被活活烧死太可怕了“与最后一刻女儿为其结束生命的呼应；隧道里父女俩的对戏，和女儿奔跑哭唤父亲又跑回隧道的身影。

ots太加分了，中盘划到松宫看到加贺和博美照片那一刻的定格，以及起来的配乐，都预示着加贺身世的关联，电影的这些细节都做的太好了。

故事的正叙剧情已经很复杂了电影作为非线性叙事，逻辑却非常严密滴水不漏。

电影还有一个加分点就是在这些父辈的悲剧中，儿女恰是那丝许温暖。

也是东野常用的黑暗中的光明梗。

加贺说不希望越川是他，因为不想自己的母亲爱过的是这样的人。

博美来看到他的第一眼，说父亲爱上的人肯定是优秀的。

除了表扬电影的逻辑重心能围绕在我和她的关联上，更感叹东野的作品往往呈现出人性之恶的方面，而这里的人性确是美好和无私的，虽然有悲剧有厄运，却依旧有美好的情感。

“父母为了子女，愿意放弃生命，以另一种方式来守护你。

”从情感至上来看，博美父亲更是有超越普通人的宽厚伟大，无关善恶。

很开心自己能欣赏到好的作品，尤其电影作品没有让人失望，甚至高于文学作品。

觉得自己很值能又有一次心灵的震撼与感动，毕竟阅览有限，真正能带来惊喜产生共鸣的作品却不多，借影评也是对自己读书阅览生活的深思吧。

最后，看这个电影没有压抑，却有向上的温暖真实的带给我。

结尾的彩蛋太惊喜，可以说是完美落幕，电影真的知道我们需要什么，从而带给我们什么。

1、浅田博美的母亲浅田厚子婚外情并欠下巨额债务之后一走了之，将灾难留给了浅田忠雄和浅田博美父女俩，两人逃难到一小酒馆认识了在核电厂工作的横山一俊，浅田博美为了给父亲减轻压力，随即上了横山一俊的面包车，想挣一笔外快，被强奸之际用筷子误杀死了横山一俊，浅田忠雄在此之前就想自杀，但看到女儿有可能被送到福利院就放弃了念头，为了保护女儿，他将横山一俊的尸体换成自己的衣服推下悬崖冒充自己死去，浅田忠雄冒充横山一俊的身份去电厂工作，父女两人从此不会轻易见面。

2、 浅田博美的同学押谷道子在养老院看到浅田博美的母亲，到东京去找浅田博美去告诉她母亲的情况。

上次事件之后浅田博美学习戏剧，经常与父亲保持联系，浅田忠雄也去剧院看女儿导演的戏，在一场演出时被正好到东京也看剧的押谷道子看到，奇怪她们共同的老师苗村诚三说浅田博美的父亲是因债务跳楼死了，怎么又在这看到了？

浅田忠雄知道事情败露会给女儿职业和生活带来巨大的危险，随即将押谷道子带到自己的住处杀死。

其实在十几年前，老师苗村诚三与浅田博美交往并让浅田博美怀孕，浅田博美为了演戏打掉了孩子，一次苗村诚三在剧院外认出了浅田忠雄，父亲也是为了保护女儿杀死了苗村诚三，只不过当时女儿不知道。

3、父女俩约好了每个月在剧院附近的不同的桥见面，并写在了日历上。

加贺的母亲田岛百合子年轻时患抑郁症，想自杀但不想把儿子伤害，早早离开了加贺父子在宫本女士开的酒吧上班，在此期间浅田忠雄认识了田岛，在孤独的人生找到了可以互相倾诉的伴侣，聊天中知道田岛的儿子加贺，即让浅田博美寻找加贺，浅田博美带领部分学生以学习剑道为名与加贺接近，通过杂志社也打听到了加贺的住处。

但加贺的母亲直到去世也没有再见加贺父子一面，她不想打扰他们的生活。

浅田忠雄给加贺写信通知他母亲去世，在整理母亲遗物时，加贺知道了母亲生前的好友绵部俊一（浅田忠雄）。

4、加贺与表弟松宫都是警察，他们共同调查押谷道子被杀案，松宫在调查嫌疑人浅田博美的住处时，看到了加贺与浅田博美带领学生学习剑道的合影，加贺作为涉及人加入办案组即对浅田博美展开调查，从浅田博美的同学入手了解当年其父亲的情况，发现当年根本没有跳楼的事件发生，加贺注意力全部集中在其父亲浅田忠雄身上，通过酒吧老板认出棉部就是浅田忠雄。

设计拿到了浅田博美的DNA采样，同时对河边焚尸的DNA作比对，99.99%的亲属关系。

事实上住在河边帐篷里的浅田忠雄背负两条人命，也看到了女儿的成功，自己不想再活在躲躲藏藏的日子里，浅田博美为了减轻父亲被烧死的痛苦，亲手窒息了父亲并点燃了汽油。

人们有时为了爱说谎，谎言是真相的影子，在黑暗的影子里，不仅看到的是悲剧，更是人类的内心本身，那就是人类本能地不惜一切代价地去呵护自己的子女，这种爱是不计成本，这种爱是自我牺牲，这种爱也是建立在伤害别人的基础上，为了爱去剥夺任何人的生命终究要被法律制裁。

首发于公众号“影探”ID：ttyingtan作者：香蕉姐转载请注明出处 相信任何一个推理小说爱好者，都无法忽略一个名字——东野圭吾。

东野圭吾堪称作家中的劳模，30多年间出版作品90余部，成为了真正意义上的著作等身。

在国内发布的2017年外国作家富豪榜上，东野圭吾以4200万的版税收入（影视+文学作品双驱动），位列榜首。

（榜单出品：大星文化、作家榜阅读app、华西都市报-封面新闻）大IP+悬疑推理题材热，东野圭吾的作品一直是银幕宠儿。

《白夜行》、《嫌疑人X的现身》等经典作品被多次翻拍。

今年早些时候，又一部东叔经典登陆大银幕。

《祈祷落幕时》祈りの幕が下りる時

这部影片在日本上映的前三周，轻松获得三连冠，票房累计超过15亿日元，目前豆瓣评分8.1.

《祈祷落幕时》是加贺恭一郎系列的完结篇。

目前为止，加贺系列已经出过五部影视作品。

除了《祈祷落幕时》，还有《新参者》、《红手指》、《麒麟之翼》和《沉睡的森林》。

加贺恭一郎是该系列的男主人公，他是日本桥警署的刑警。

日版影视剧里一直由阿部宽饰演。

还记得电影《妖猫传》里暗恋贵妃的阿部么？

他就是阿部宽扮演的。

电影《祈祷落幕时》讲述的是一个亲情包裹下的连坏杀人案的故事。

东京荒言沿岸的公寓中，发现了一具腐烂女尸。

经查证，死者叫押谷道子，住在离东京很远的滋贺县，来东京是为了拜访她的初中同学浅居博美。

死者是被掐死在一座公寓里，不过该公寓的住户却消失了。

勘察过现场后，松宫警官发现了几处疑点。

首先，该公寓的住户已经在这里生活了九年，但这里的布置一点也不像一个正常人居住的房间。

生活用具极其简陋，连冰箱也没有。

主人也没有任何对未来的梦想或展望，好像时刻准备着迎接死亡。

整个公寓看起来像一个流浪汉临时搭建的塑料小屋。

松宫推测这起命案可能与16号发生的（押谷道子死亡时间为14号）的流浪汉纵火谋杀案有关。

| 流浪汉纵火谋杀案发生在一个临时搭建的塑料棚里，死者先被掐死，后被焚烧。

因为这两起案子的谋杀方式都是掐死，谋杀的时间、地点也接近，而且公寓的氛围和流浪汉小屋很像。

经DNA比对，死去的流浪汉确是公寓的主人。

这是一个案中案，同时也是一个死局。

也就是说第一起案子的嫌疑人成了第二起案子的死者，嫌疑人都死了还怎么追踪！

再次，一本特殊的日历引起了松宫警官的注意。

这本日历是在公寓里发现的，上面标注了常盘桥、日本桥、浅草桥等桥名，应该是约会地点。

案情发展到这里，其实只剩下两条线索可寻。

一是要找到浅居博美，弄清死者拜访她的原因；二是日历上的桥名如果是会面地点，那么是和谁相会呢？

浅居博美是本片的女主，由曾经的日剧界顶级天后松岛菜菜子饰演。

松岛菜菜子大家一定不陌生，《午夜凶铃》里的贞子是多少人的童年阴影啊！

女主的出场让香蕉姐想起了《白夜行》里的唐泽雪穗。

都是温柔、知性、事业有成的女性，但一看就是隐忍、城府深，心中埋藏着伤口的人。

（2010年日版电影里的唐泽雪穗）浅居博美是一位舞台剧导演。

她声称自己的确见过死者，不过只是说了几句话就走了。

而且，剧院的工作人员都可以证明，案发时间女主在剧院闭关，也就是说女主有不在场证明。

不过，松宫也不是没有收获的，他在女主的房间发现了她和加贺警官的合照。

这样一来，本片的男主加贺恭一郎就卷进了这个案子里。

松宫在和加贺闲聊中，无意间透露了日历的信息。

这让加贺异常震惊，因为他母亲的遗物里也有一本日历，上面标注着同样的桥名。

这些桥名是与她情人相会的地点。

经比对，两本日历的笔记也确系同一人所写。

也就是说死去的流浪汉极有可能就是加贺一直在寻找的母亲的情人绵部俊一。

故事发展到这里，终于要揭开加贺身上的谜团了。

这个谜团东叔埋了很久，现在终于要揭晓啦！

加贺从小生活在一个破碎的家庭里。

母亲因为以前做过陪酒女，被家里的亲戚抨击得很惨，而父亲常年在外工作，几乎不回家。

母亲不仅要独自照顾加贺，还要承受亲戚们的欺凌，精神不堪重负，患上了抑郁症。

抑郁症严重时甚至想结束这一切，这威胁到了儿子的生命。

于是，她选择离家出走。

很多年过去了，加贺再次听到母亲的消息，是被告知参加她的葬礼。

这让加贺抱憾，他想得到哪怕一丁点儿母亲生前的消息。

母亲的友人告诉加贺，他的母亲生前有一个情人叫绵部俊一，每到周末两人会一起度过。

日本桥是绵部常去的地方。

为了寻找绵部，加贺特意调到了日本桥警署工作。

现在，绵部终于有了下落。

加贺循着日本桥这个线索，发现了一张摄影作品。

照片里竟然发现了女主的身影。

原本摆脱嫌疑的浅居博美再次浮出水面……为了弄清真相，加贺独自去到博美的家乡，打听她的身世。

原来博美真的是一个心中埋藏着伤口的人。

小时候，母亲为了养野男人，用博美父亲的印章借了很多钱，最后一走了之，所有的欠债都落在了博美父亲身上。

父亲绝望之下，跳崖自杀。

所以，博美从小在福利院长大。

博美初中的时候曾和老师相恋，奇怪的是，老师却人间蒸发了。

案件千头万绪，一切的结果都等待博美去揭发。

博美会是那个知晓一切的人吗？

幕后的凶手又是谁？

隐藏着怎样不可告人的秘密？

大家去影片里找答案吧。

很多人喜欢东叔，不光因为他缜密的推理能力，还因为他试图在推理小说传统的解谜乐趣之外，发掘出某种社会意义。

这就涉及到推理小说派别问题了。

喜欢推理小说的都知道推理小说有两大推理派别——本格派推理和社会派推理。

本格派，简单来说，就是把线索都告诉你了，让你和侦探同在一个平面上去猜测凶手。

本格派的典型代表是阿加莎和奎因。

社会派，强调推理小说不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。

此派推理小说较着重于社会写实。

典型代表是松本清张。

东叔算是集两家之所长，不仅有本格派精巧的设计和不断反转的解密过程，也有社会派对现实的关照，笔端温情，故事治愈。

整个加贺系列就是走的温情路线。

不像其他侦探那样高冷，加贺是一个很有人情味，很接地气的平民警探。

查案时走街串巷，和别人拉家常，就像生活在这片区域的普通人一样。

经常排队买人形烧，会因为人形烧卖光了而不开心。

见到浅居博美会赞叹：“（博美）果然美上天了！

”

也许是怀有重度恋母情结的缘故，加贺内心异常敏感细腻，也更愿意相信人性之善。

阿部宽曾说：加贺是个非常温柔的人，绝不采取攻击性的搜查，以俯瞰的方式观察整起案件……这系列作中没出现过恐怖分子、凶残无比的罪犯，而是任何都有可能因为某种原因而犯案的人。

加贺背负着犯人的悲痛，他不仅逮捕犯人，也解决他们的苦恼。

加贺深知人性的敏感与脆弱，在他眼中，任何人都背负着心灵的创伤。

谎言的背后可能隐藏着令人痛惜的真相。

因为，人为了保护自己所爱的人，是会说谎的。

文/香蕉姐2018.10.22/青岛（扫码关注影探，ttyingtan，后台回复 祈祷落幕时 看片儿）

《祈祷落幕时》是东野圭吾创作的“加贺恭一郎系列”的第十本小说。

2010年，由东野圭吾同名小说改编的日剧《新参者》开播，是以加贺恭一郎（阿部宽 饰）为主角的推理剧。

2011年、2012年、2014年、2018年又接连推出了四部《新参者》剧场版电影，而《祈祷落幕时》正是该系列的完结篇。

以下是电影的正序剧情：

无能为力的深爱，在浅层次的基础上，一错将成，一力掩饰。

看到翻译把父女的第一次分别译作“后会无期”的时候，心里是挤压了复杂情绪的。

14岁的少女，在无力自保的时候，错手杀人，更多的巧合之下，相当于救了父亲一命。

悲剧开始，深夜的痛哭，要怎么好好走以后的路，要怎么幸福？

所幸女孩内心足够强大，也足够优秀，在伤口上开出了不一样的花。

父女是彼此的支柱吧，为了保护彼此，无畏艰难，都要达成对方的心愿。

好好生活，要站在最耀眼的位置，要成为幸福的人。

尽管包裹着更多的心酸。

悲剧里的果实，怎么可能甘甜。

谎言是真相的影子，虚幻里收获的也只能是泡影。

但也有真爱。

却总不能相守。

都是可怜之人。

拥抱的时候，也怀着愧疚。

累了，就不要坚持了。

总有落幕时，但深爱不会坠落。

这已经不知道是东野圭吾第几次作品被拍成电影，在没有那么热门的作品里面，《时生》和《祈祷落幕时》是我的最爱。

时生教我思考如何过好自己的一生，不只是为自己，也为了日后的孩子；而祈祷落幕时有着我认为最悲伤、最温暖也最唯美的架构。

饰演加贺的阿部宽真的是一张国际脸，而饰演浅居博美的松岛菜菜子也是将人物刻画的入木三分，小说的还原度很高。

影片讲述的是因为妻子离家出走前私自使用了丈夫的名字借用了巨额资金，催债猛如虎，父亲不得不连夜带女儿逃离，生活无望的父亲计划跳海自杀，怎料想要缓解父亲压力的女儿错手杀人。

父亲将计就计从此以死者的身份新生，女儿则被送到福利院生活。

但是随着一具浅居博美同学尸体的发现，将这个本就悲伤和隐忍的故事，落下帷幕。

浅居博美。

浅居博美也和东野圭吾笔下的那些女人一样，聪明，干练，为自己捍卫的东西奋不顾身。

她的过去像是白纸一样的存在，而在白纸下面，写着庞杂无序的密密麻麻。

隐藏丰富的情感，收起多余的表情，不要和任何人有瓜葛。

第一次对话时的气定神闲，因为已经做好了充足的准备，一切都运筹帷幄；

第三次开场时的轻松自在，即使明白事情已经开始逐渐出现裂痕，但是仍旧是一副不可败下阵来的模样；

谈及父亲的死和过去的回忆，冰山一样的女人，也漏出了少见的遏制不住的情绪，那些真心守护的过往，经不起一丝的触碰。

戏精本人

倘若生活也曾给我活路，我也不会作茧自缚，冷若冰霜，踽踽独行于这有时绝望有时又让人留恋的世界。

隧道。

隧道的那场戏真的苦涩异常，下定决心自杀的父亲，发现父亲秘密的女儿，独自前往危险地方的恐惧，还有杀人后双手淌着红色液体的惊惶。

如何能够继续让女儿生活下去，又如何能够以另一种形式陪伴在女儿的生命中，从此刻开始，爸爸不得不离开你了，请你一定要好好地活下去，找到自己喜欢的事情，找到自己热爱的工作，找到那个爱自己的人，永远快乐幸福地活下去吧。

孩子，后会有期。

这个隧道像是黑洞一样吞噬了一切，过去，伤心，女儿，寻死的冲动，升起的不知名的力量推着我必须继续支撑女儿继续生活，同时也不得不反方向奔跑，从此以后，我越是靠近她，她就越危险。

倘若生活也曾给我活路，我也不会独自消匿，不见日光，只能木隐于森般倚桥对望。

红色壁画。

红色神奈川县的大浪壁画下的这场较量也是精彩至极，加贺的咄咄逼人和博美的节节失利到最后不得不下逐客令。

缜密的加贺不仅采集了身份识别的关键证据，同时在心中已经还原出了整个案件的发展过程。

父母之爱子则为之计深远，即使是永远退出你的生活圈，只要你能够继续生活下去并收获快乐，那就足够了。

父亲为了我已经不止一次地牺牲，这不是我一个人的人生，我也要把父亲没有活出来的那一份，一并活下去。

在这肃穆的红色壁画下，博美又曾经多少次回首自己的往事，是应该忏悔惋惜还是应该庆幸感激呢。

火。

逃亡的路上，父亲讲诉了曾经的延历寺僧人放火自尽的故事，这个故事不仅为父亲当时的决心去死埋下伏笔，同时也是为最后苦涩的帐篷纵火做了坚实的铺垫。

可能很多人还是无法理解博美当时的心情吧，即使理解，也很难感同身受，父亲即使在最后的死亡选择上，还是宁愿牺牲自己也要保全女儿的一切。

那是我最厌恶的业火，但是，如果必须这样，我愿意飞蛾扑火；那是我最敬爱的父亲，但是，如果别无选择，我宁愿还他自由。

桥。

“如今手机不是也便宜而且普及了嘛。

用那个的话，即使两个人相隔一段距离也可以正常通话。

我只要能看到博美的脸就足够了，不用靠近。

比如说，连个人面对面地站在一条河的两岸怎么样？

就算有人从身旁经过，也绝对不会想到我们是在私密相见。

”光是河岸太难以定位，于是两人决定缩小范围到特定的桥，但又觉得如果每次都在同一座桥，迟早还是会被别人发现。

这时，博美想到了以日本桥为中心的十二座桥。

博美第一次登上的舞台——明治座也在日本桥，那是对她来说具有特别意义的地方。

国际脸当时读小说的时候，看到这段话，想象着每个月两个最亲近的人，却只能站在河流的两岸，通过电话诉衷肠，觉得唯美又凄凉。

开始期望在电影中可以有一个专门的特写，例如春夏秋冬的四个镜头，切换出两人不同时候隔河对望的表情和神态，但最后电影中只出现一个相关镜头，有点小失望，因为在我看来，十二座桥的设定，是除去故事本身最大的亮点，为这个本就悲伤的故事，染上一抹温暖的金黄。

女主罕见开心笑容罪与罚，情与理，又怎么是三言两语就可以说得清楚。

愿生活给你希望，车到山前必有路；愿命运给你贵人，柳暗花明又一村。

过去不可改变，未来斗转星移，仅祝当下，你有温暖陪伴。

2012年，从小家庭破碎的舞台剧编导浅居博美（松岛菜菜子饰），终于见到了她一直期盼见上一面的那个男人——父亲婚外情对象的儿子，日本桥警署的片警加贺恭一郎（阿部宽饰）。

虽然她很想当面对他说，非常感谢你老妈和我老爸的那段婚外情。

但她只能把这番话深藏心底。

被蒙在鼓里的宽叔，他当时的心理活动是什么？

正是这一面，才有了这个从1983年跨越至2017年的故事——《祈祷落幕时》。

本片原著作者是推理小说教父，东野圭吾。

主人公警察加贺恭一郎，乃是与汤川学（东野宇宙一哥）齐名的大侦探。

百度该书，出版后畅销又拿奖，赢得读者盛赞：“重又找回东野圭吾之魂”。

敲到麻袋……你肯定这句话是在夸人？

本片的导演，福泽克雄。

曾执导《砂之器》、《半泽直树》等高分日剧。

所以你没有想错，大和田理事友情客串！

银行高管下岗看来不好再就业啊，感觉做营业员很辛苦呢。

豆瓣评分8.2，属于近期日本电影及推理剧爱好者不可错过之佳作。

IMDB投票7.1，看编辑把故事梗概中的东京（Tokyo）写成多伦多（Toronto）就知道，他并没有敷衍的把日文资料机翻成英文。

本作的脉络拍的清晰明了，一明一暗两条线。

明线是名侦探加贺侦破东京都刑事案，暗线则是男女主各自与父母跨越30年的相爱相杀。

推理剧不便剧透，我就聊一聊本剧的暗线，请放心观看。

以下进入正片。

大侦探为何十六载甘做日本桥片警？

美女导演为何感谢父亲出轨对象的儿子？

这一切的背后，究竟是道德的沦丧，还是人性的扭曲？

先交代一下案情。

2017年，东京荒川一带的廉租公寓中发现一具高度腐烂的女尸，片警加贺恭一郎的表弟松宫警官敏锐的将之与另一件流浪汉被害案合并。

通过走访，得知女性死者是从琵琶湖地区来东京探访老同学的押谷道子，而她探访的老同学便是舞台剧编导——浅居博美，最后见到死者之人。

然而浅居博美有充分的不在场证明，但松宫警官也并非白跑一趟，他发现美女导演竟然有一张和自己表哥加贺恭一郎的合照。

线索断了，松宫找表哥取经。

然而经是不能白白取的，加贺恭一郎提出由表弟在一家叫砂场的饭店请客吃饭先。

松宫听到表哥点了三份寿司拼盘后的脸色为何如此尴尬？

我特意搜了一番，大家自行感受一下。

这个“伏弟魔”吃货大叔，便是本片男主，拥有福尔摩斯般智慧和大眼睛的男人——加贺恭一郎。

咱哥俩的颜值就差那么一丢丢。

加贺的母亲田岛百合子因为做过陪酒女一直被夫家的亲戚霸凌，而丈夫将所有的时间投入在工作上忽视了家庭，备感压抑的百合子最终得了抑郁症。

1983年，在一次试图用菜刀自杀被儿子撞破后，田岛百合子选择离家出走。

还在读小学的加贺从此种下了两个心结，一个是抛弃了自己的母亲，一个是逃避责任的父亲。

一个带走了他所有的爱，一个带来了他全部的恨。

势如水火的父子关系2001年，田岛百合子因病故去，加贺来到了母亲生前的住所，他是如此想得到一个答案，您爱我吗？

而这个答案也许只有母亲的伴侣浅居忠雄可以回答他。

为了追寻这个答案，为了查访浅居忠雄的下落，加贺恭一郎从刑警部门申调到日本桥做片警，一做就是16年。

在这种带有自虐性质的自我放逐中，孤独的加贺选择美食做他的伴侣，终成一代孤独的美食家(撒花)。

宽叔正在嚼的，是日本桥地区有名的重盛人形烧，百年老店，北海道产红豆馅。

破案找人聊线索都带这个做礼物。

说好是带来的礼物，自己却先尝一个，不怪阿姨一脸嫌弃。

渐渐形成无存在感体质

排队买票轮到他当日售完。

连排人形烧的队伍轮到他还是当日售完，心疼宽叔十分钟。

好在最终，宽叔终于找到了他苦寻16年的答案，了结了自己对母亲的心结。

加贺的父亲则是一副直男式家长做派，喜怒哀乐不形于色，家人交流就靠眼神。

在妻子最需要支持的时刻不作为，隐形。

好比两军对垒，却不对同盟出手相助。

成了家庭的叛徒。

弥留之际，老爷子的内心戏是这样的：

之前对儿子说的却是这样：

原来这个和菩萨像一样供在家里的男人，是有感情的，是从心底深沉的爱着我的，是对母亲的事抱憾终身的！

30多年的爱、恨、情、仇，在此刻全部化作眼泪，一洒为快。

而女主浅居博美的身世就刚好是男主的镜像。

母亲把家里的钱都拿去养小三，最后发展到偷丈夫浅居忠雄的印章去借高利贷，然后就抛夫弃女快活去了。

父亲浅居忠雄后来能与田岛百合子阿姨度过一段美好的晚年时光，对于命运多舛的二人而言，都是一个极大的补偿。

故而女主对男主母亲心存感激，男主亦是如此。

这四人凑齐了完美家庭的拼图，化解的恨，升华了爱，观影过程中不禁令人唏嘘。

其中宽叔对菜菜子阿姨的这段对白，便是导演帮你归纳好的中心思想。

这段话，就好比捏爆了金钟罩铁布衫的命门。

所有的屈辱，不堪的过往，酸甜苦辣人间百味一股脑的上头，这是种什么体验？

菜菜子阿姨用一个镜头告诉你什么叫演技炸裂。

然而对于母亲，菜菜子阿姨终究还是无法原谅的。

父女之间的戏更足，推荐大家自行观影，还是挺震撼的。

最后提一提值得称道的几个点，导演在烹饪这种浓郁厚重的的题材时，加入了不少笑料来调剂观影者的情绪。

例如这个第一眼以为自带宫斗属性的警察领导。

没想到却是个逗逼。

除了加佐料，导演在前后细节的呼应上，也做到了工整精致。

经典的戏中戏开局，并埋下了本剧最大悬疑的伏笔。

结尾处戏中戏落幕的呼应。

像这样的前后呼应还有很多。

另外，导演还多处运用了航拍机位，造成了影片前半部浓浓的旅游推介即视感。

我个人的观影感受是，这样的视角，第一呼应了人在命运面前的渺小与无助；第二渲染了沧海桑田的年代跨度，很好的服务了本片的主旨。

当然，要说本片看后留下的最深刻印象，还是想对菜菜子小姐说上一句：

文：CC文章源自微信公众号：影音事转载需授权

根据东野圭吾同名小说改编的电影《祈祷落幕时》今天上映了，很喜欢这个名字。

当一个人内心不堪忍受长时间的痛苦时，他会祈祷，乞求神的悲悯。

而当一切尘埃落定，他也会祈祷，感恩神的救赎。

祈祷里面包含了太多的东西，有无助，有疲惫，也有希望和平静。

而落幕，代表着一切的终结。

不论曾经有过怎样的激烈和曲折，一切都画上了句号。

祈祷落幕，是一个在苦痛中挣扎太久的人在一切最终平息后的慰藉和感恩。

简单从推理层面看《祈祷落幕时》，两个小时确实讲了一个非常精彩的破案故事。

影片从一开始便通过一桩案件展开悬念，充满了叙事张力。

随着故事推进，单一的脉络开始迅速分支，面对如此错综复杂的情况，警员一度陷入迷惘和恐慌，所有的人都一筹莫展。

就像两个警员在断案途中，面对一面大湖，其中一个说，我感觉我们要做的事情，就像从湖里打捞一个小小的石子一样。

随着断案的层层推进，嫌疑逐步锁定到一个名叫浅居博美的导演身上，通过浅居博美作为突破点，重重迷雾得以渐渐拨开。

而此时警官加贺恭一郎也意外发现自己的母亲也跟这起案件有着密不可分的关联。

精彩推理的背后，故事的重点其实是人的情感，一种浓得化不开的亲情关系。

只是这种亲情关系在一种无奈而复杂的背景下，必须以谎言作为庇护，不见天日，显得略为沉重。

人的奔溃常常是在无声无息中发生的。

就像加贺恭一郎的母亲，含辛茹苦做家庭主妇，几近抑郁，换来的是丈夫忙于工作对自己的冷落，婆家的不承认。

于是一天选择留下书信离开丈夫孩子不告而别。

而另一面，浅居博美的母亲生活放荡，不惜借债出去淫乱，抛夫弃子，留下一个烂摊子，讨债和同学的奚落贯穿了她的童年。

每个人都有着一段不堪回首的过去，留在他们心中的创痛，多年以后即便不会流血，也仍然是一个残缺的疤痕。

显然，无论是警官加贺恭一郎，还是导演浅居博美，两个人的身上都被不幸福的原生家庭的阴影笼罩。

这种阴影并不会因为他们成年以后努力故作平和，就会轻易消失，也不会因为时间的流逝而淡退。

那是一座活火山，喷发只在于一个合适的时机。

而时机恰好就是这一宗扑朔迷离的案件。

同样面对幼年母亲的缺失，加贺恭一郎和浅居博美因为处境相异，对母亲这一角色也有着不同的态度。

对浅居博美来说，是一种仇恨，并且这种仇恨还在与日俱增。

而对加贺恭一郎来说，是一种深深的恋母情结。

让他不惜花去16年的时间苦苦追寻母亲生前的踪迹，看她开始了新的人生以后是否过得幸福。

这种对情感强烈的执念在常人眼里看来，感觉多少有些不可思议。

而在浅居博美的身上，因为情况特殊，这种情感过于激烈更显得畸形而出人意料，不惜用杀死父亲的方式作为一种对父亲的回报。

表面看起来这绝对是一宗不能饶恕的残酷的暴行，但真相揭开以后发现，里面包裹的是以深沉的爱作为动机的绝望和沉重。

如一句话所说，世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。

面对赤裸裸的残酷现实，人会如何直面自己的内心？

选择接受痛苦的真相，还是选择继续背负谎言苟活？

纵观日本的各类影视文艺作品，这个民族的性格似乎并不善于逃避，他们对人性有一种天然而强烈的解剖欲。

如果一块巨石下面隐藏着真相，而真相的拨开让人恐惧，痛苦，甚至羞耻，他们也会选择毫不犹豫去把石头搬开。

影片的精彩之处，除了层层递进逻辑缜密的断案推进，正是对于这种复杂人性的揭露和剖析，让被罪恶动机驱使的人在隐姓埋名多年以后不得不直面真相，面对真相的时刻会露出怎样的表情。

假如浅居博美从来不曾上门找过加贺恭一郎，假如这个案件从未露出任何破绽，假如一切都没有任何波澜，加贺恭一郎仍安然做着他的警员，浅居博美也实现了她的导演梦想，有了功与名，生活很平静。

他们的内心是否就获得了真正的安宁？

并不，事实是那种隐痛仍然像虫子一般日日夜夜咬啮着他们。

谎言并不能构成一种一劳永逸的防护，它只能起到麻醉的作用，但并不能根除症疾。

于是如同注定，案件的出现事实上也成为救赎他们的一次难得的契机，如同一次总的翻底清算。

即便这个过程从始至终伴随着痛苦和艰难，但为了最后一刻的轻松与释然，仍然是值得的。

贯穿人物的情感脉络在此凸显无疑。

人不可能通过隐藏或逃避来获得救赎，除非直面真相，把它挖开，直视，然后从它的身上坚定地踩过去，否则不能获得真正的平静和解脱。

真相大白的时刻，显然加贺恭一郎和浅居博美都获得了救赎。

他们因此而终于可以坦然跟过去说再见。

影片的一点温情之处是，在抛弃了过去，开启一段新的人生时，浅居博美的父亲，和加贺恭一郎的母亲，他们因缘结识，原来正是这两个人，他们曾给过彼此安慰。

多年以后，当他们的孩子知晓真相，同时也从中得到了安慰。