超人总动员2

KIDS MOVE OUT THE WAY!!! I HAVE BEEN WAITING FOR THIS FOR FOURTEEN YEARS!!!!!!

还记得《超人总动员1》里的那个颠覆的超人角色吗？

当英雄没有骑白马戴披风，当超人不再气宇轩昂受人敬仰，救人却被受害者起诉，力大无穷却再也不被市民崇拜。

被迫隐姓埋名，生活苦闷而且窝囊，原来做个平凡的老百姓竟然如此辛酸。

梦想与现实的对撞，似乎不仅仅是普通人才有的苦恼。

这样接地气的超人，刷新了一直以来对超级英雄的定义。

如果不仔细去查，早就记不起来，《超人总动员1》竟然是2005年初上映的电影，它那种前卫的动画制作效果和剧情记忆犹新的感觉让我以为是2015年刚看过的样子。

2005年寒假我在做什么，甚至已经记不清和谁去看的电影，那时候有没有喜欢的人，在班级里和谁关系好和谁闹别扭，中考的压力有没有降临。

那时候或许我还不戴眼镜，打扮多么土气和幼稚，扎一个马尾或者两个，可能还舍不得买爆米花，饮料也是自己藏在包里偷偷带进去的。

但是我却清晰记得，这个电影让我记忆深刻笑的开怀，里面十几岁的超人女孩，用力撑起一片防御盾，像是破茧一样；结尾超人宝宝被大boss抓走所有人都特别着急的时候，忽然颠覆般暴走喷火，现在想起还隐约记得当时笑得全身舒爽的感觉。

甚至当天晚上做梦都梦到我自己也会超能力，上天入地无所不能。

它满足了年幼的我对超级英雄的所有幻想，并且神奇般的，仿佛它就在身边，仿佛未来我也可以，潜能无限，张开手我能触到天。

《超人总动员1》里结尾那个忽然出现超能力翻盘的小娃娃，让人特别期待下一部它长大。

可是这一期待就期待了14年。

14年后，皮克斯已经被迪士尼收购，终于磨出了第二部，jackjack还是没有长大，而我早就脱去稚气，从无忧无虑的初中生进入奔三中年危机。

时间真是可怕吼。

14年间学会了什么，丢掉了什么，谁能想到，14年后的我成长为我从未想象过的样子，不再幼稚地坚信什么都可以用努力得到。

想起朋友圈莎莎说看《柯南》，“20年前第一次看的时候我七岁，你也七岁；20年后我已经快27了，为横么你还是七岁。

”而超人总动员2几乎也是无缝连接1的结尾：14年前你在打土拨鼠，14年后你还在打土拨鼠。

《超人总动员2》继续讲述超人一家的故事，开头很引人入胜，在暗室里，政府探员Rick Dicker“审讯”Tony（不是托尼老师，是Violet喜欢的小男生）问他是不是看到了什么，同时用一个马桶搋子消除了他的记忆（额……），然后以Tony看到的场景进入故事，让大家用最快的速度回忆起上一部结尾讲了什么——在打土拨鼠（The Underminer）——就像按住暂停键，等待了14年一样。

故事里的超人依旧颠覆了传统：超人失业了，超人在家带娃了，超人要辅导孩子做数学题了，超人也要开解青春期女儿早恋问题了，and filnally，超人被娃K.O.了。

（点蜡）（点蜡）（点蜡）相比于如此带娃无奈的男主，超2故事以妈妈Elastigirl为核心，对战大boss霸屏狂魔（Screenslaver）（翻译的跟个发弹幕打酱油的似的），boss技能是能通过屏幕把人催眠，这有一点讽刺现在所有人都举着电子设备的时代，映射观众很容易被人操纵，失去独立思考的能力。

故事还穿插着女儿Violet长大经历青春期烦恼，儿子Dash求解数学题，NPC宝宝 jackjack时不时给游戏加点难度，一边搞笑一边闯关打boss：第一关热身是打败被插播14年广告的土拨鼠；第二关重复上一季用过的停止失控列车梗；第三关要上天，阻止坠机（还好衣服不带斗篷）；最后一关揭露boss身份，需要所有人一起合作，各显神通，才能通关；通关奖励是超级英雄合法化，和顺带解锁jackjack五花八门的技能点：变小恶魔，分身，冒火，镭射眼，穿越维度。

作为一部政治很正确的动画片，它企图表达，这个世界上最厉害的不是英雄，不是超能，不是无敌——是妈妈。

还记得1里那个全方面阐述“橡皮筋的多种用法”的全能妈妈 Elastigirl吗？

在超1她能变降落伞，能变船，能当弹簧，能贴在墙上变纸片，最重要的是，她还有胸有腰有屁股！

并且她在飞机爆炸和两个娃掉在海里的时候，能迅速调整状态，镇定地跟两个恐慌得几哇乱叫的孩子说：“Trust Me!”

第二部里Elastgirl更加无所不能，一边拯救世界一边忙着带娃：正在执行任务时接到女儿violet电话，问她的长筒靴找不到了，爸爸也找不到，他又不想打电话打扰你，她就打了（此时超人爸爸背景音：不要打扰你妈妈！

）。

妈妈边飞速开车边说，亲爱的我现在很忙不方便说话，但是我建议你找一下床底下……然后立刻翻滚、跳跃、加速追上逆行的列车。

荒诞的幽默感和节奏感把握的都很棒。

影片的情节很容易猜到，比如每个签字背后肯定有一个阴谋，比如道貌岸然的正派人物往往就是大boss。

情感方面主打家庭合作牌，最后Elastigirl同一众超级英雄都被Screenslaver催眠，只剩下超人一家娃保持清醒，于是由jackjack误打误撞摘下Screenslaver控制超级英雄的护目镜（goggle），救下所有人，最终抓住boss。

看完电影，有几个（很女权）（政治正确的）有趣瞬间被记下来：Bod抱着Jackjack去找服装设计师Edna Mode求救娃的问题，Edna说: Done Properly, Parenting Is A Heroic Act. DONE PROPERLY. （做的好，为人父母就是英雄的行为。

前提是，做的好）——Edna才是全片最厉害的人好吗！

一晚上研究出来JackJack所有技能并且破解出应对办法，其他人都弱爆了！！！

Bob说会在家看孩子，觉得这是一个简单的事情，然后Elastigirl笑话他太天真：“I’ll watch the kids, easy!” “Easy? Hum? You are adorable.” 饭桌上Violet提问时用了一个很有趣的表达，而爸爸好像四肢发达头脑简单真的没有听懂：“So, are we going to talk about it?”“What?” “The elephant in the room.”“What elephant?”（The elephant in the room: a major problem or controversial issue that is obviously present but avoided as a subject for discussion because it is more comfortable to do so. 对显而易见的巨大问题保持沉默或者拒绝去谈论，因为逃避更令人舒适。

） Elastigirl和Bob讨论她即将去执行的任务：“You know it’s crazy right? To help my family, I gotta leave it. To fix the law, I gotta break it.” 14年太久，我在去电影院看超2前重温了一遍超1。

再看一遍，依旧被Elastigirl在大boss基地里各种误打误撞笑得前仰后合，被最后Jackjack变小恶魔逗的笑出声，可是大反派Syndrome却再也让我讨厌不起来，尤其在他说：“if everyone is a superhero, no one will be.” 我甚至开始觉得，他——一个技术宅——完全是做了一件好事，让整个社会科技发展加速进入一个新时代，每个人都可以体验成为超级英雄的感觉，不再去仰望那些不可企及的高度。

可能是现在的我，心里已经不是非黑即白了，他为了成为超级英雄先制造混乱的行为，也不那么可恶了。

成长果然还是让我变得复杂而包容了。

走出电影院那一刻，阳光很好，downtown的风琴声杂糅着喧嚣的人声，慢慢融进了四周升腾而起的蒸气里。

一阵微风吹来，我忽然有种诡异的物是人非感从脚底生出来。

The incredibles have never changed, but I am not who I was.你呢，14年过去，你有没有变成，自己讨厌的样子？

The End 附加：

包宝宝 (2018)7.62018 / 美国 / 动画 短片 家庭 / 石之予 / 丹尼尔·凯林 辛迪·劳电影开始前还有个8分钟的贴片，导演是皮克斯加拿大华裔女导演石之予，整片没有对话，全靠场景、人物、行为拼接故事，讲述妈妈辛苦养大一个包子变成的孩子，饿瘦了要喂一口馅，和别的孩子玩球踢扁了要放锅里蒸一下，捧手上怕摔了含嘴里怕化了，最后孩子长大却要离开，妈妈伤心不想放手最后一口吃掉它（但是我非常不明白，为什么此时的电影院里响起了老外此起彼伏的笑声……我全身都起了鸡皮疙瘩好吗）。

当她躺在床上哭醒的时候，才发现一切是一场梦，此时她的儿子提着行李箱回来，带来了一个外国人儿媳妇，母亲原谅儿子不告而别，一家人坐在一起包包子。

影片把中西文化碰撞讲述的温情又感人，让身处海外的我要强烈抑制住溢上眼眶的泪感，像是搞笑开始前一个温暖的热场。

超2我去看的是DBOX版本。

DBox是在座椅里加上震动，座椅比正常的稍大一点，坐上去总想系安全带，可以在座椅侧边选择震动强度。

DBox是和regular同一场放送，但是只有部分座椅带震动，去看DBOX的感受是——还好早上把屎拉干净了，不然这么震下去我怕我憋不住——它真的是不管不顾啥时候都在震，也不知道震方向和节奏对不对。

震感不算强烈，但是某一刻配合行进列车的飞速转弯有种要被甩出去的错觉，还有土拨鼠的钻头从地底下钻出来的时候有种直通天灵盖的酥麻感……推荐去体验……简直酸爽！

故事从破坏大王挖地超人制造的混乱开始说起，大力超人一家开始去拯救城市了。

巴小倩的同学托尼发现了她的身份，但是被消除了记忆。

而此时，破坏大王正在抢劫银行的金库，大力神巴鲍伯冲进银行的地下金库，与他打斗了起来。

最后，超人一家都来帮忙了。

连好友酷冰侠也来了。

在众人的齐心合力下，终于干掉了挖地超人，拯救了城市。

但是，他们却被警察当作罪犯被捕了。

最后，虽然他们都被释放了，由于政客们对超人项目不感兴趣，他们都快没地方住了。

超人父母在饭桌上教训巴小倩和巴小飞不应该出手显示出超能力，一家人又吵了起来。

巴鲍伯和弹力女超人决定去找一份工作，酷冰侠带给他们一个好消息，说有个富豪要找他们。

弹力女超人不感兴趣，但是巴鲍伯还是决定去见一下。

酷冰侠三人穿超人衣服来到富豪温斯顿的家，温斯顿看到他们，非常的开心。

他告诉他们，他们家族从他们的父亲开始，就非常的崇拜有超能力的人。

他与很多超级英雄建立友谊，希望他们能够在自己需要帮助的时候挺身而出。

然而，世界各地对超级英雄的起诉让他们全部隐居起来，不再露面。

当劫匪闯进家门时，父亲没能拨通超级英雄的电话，自己和妻子双双被害。

他告诉巴鲍伯他们，要让人民知道他们所做的一切，知道他们在拯救世界，就不会对拥有超能力的人心怀芥蒂。

他的妹妹伊芙琳新设计了超能服，可以拍摄他们在拯救世界的一举一动，让大家都能看到。

巴鲍伯知道后非常激动，但是温斯顿却说弹力女超人更合适穿这样的衣服，决定重点推出弹力女超人作为代言人。

结果，由于弹力女超人能出去工作，巴鲍伯对自己只能在家里带孩子很郁闷。

由于答应了富豪温斯顿的合作计划，巴鲍伯一家人被邀请住进了他的别墅中，巴小飞和巴小倩看到能住进大房子里，非常的开心。

弹力女超人穿上了新的超人紧身衣，还有了一辆超级摩托车。

她兴奋骑着摩托车出去工作了。

温斯顿告诉她，她的任务去抓犯罪城市的违法者。

巴小飞和巴小倩都上学去了，这下只有巴鲍伯成为奶爸一个人在家带着最小的孩子小杰。

而此时，弹力女超人在罪犯最多的城市开始抓犯人了。

晚上，巴鲍伯一个人在家照顾三个孩子，累的睡着了，结果最小的婴儿小杰发挥出异常的超能力和一只狸猫打了起来。

巴鲍伯发现最小的孩子小杰拥有众多超能力，非常欣喜。

弹力女超人上电视台做节目，没想到，电视台的主持人被屏霸怪控制了，并告诉她，大使的直升机被控制了。

弹力女超人急忙冲了出去，及时救回了大使。

而在家里，巴鲍伯也搞的一团糟，巴小倩得知自己的父亲消除了自己暗恋的男生托尼的记忆，很是生气。

这时，温斯顿也带来了好多有超能力的超人，大家看到弹力女超人都很开心。

弹力女超人和伊芙琳谈起霸屏怪，希望她能利用电脑科技抓出霸屏怪。

但是，她没想到的是，当她抓到了霸屏怪时，他只不过被别人控制的小男生。

巴鲍伯一个人在家带三个孩子，把家里搞的一团糟，小杰的超能力终于被发现了，巴小倩和巴小飞却埋怨父亲不告诉他们。

巴鲍伯无奈，只能把小杰交给超人服装师莫衣娜管理。

弹力女超人意外的发现霸屏的幕后指挥者居然是伊芙琳，伊芙琳把她绑了起来，关在冷库内，告诉她，自己的父母因为太相信超人而被杀害。

她给弹力女超人戴上了霸屏的眼镜，控制住了她。

而在家里，巴鲍伯一家三口正在利用小杰的超能力当玩具玩。

这时候，伊芙琳打电话给巴鲍伯，告诉他，弹力女超人出事了，他穿上超人衣服就冲出去，并拜托酷冰侠来照顾孩子。

而被控住住的其他超人来到他们家，要抓走几个孩子，正好此时，酷冰侠赶到了，救出了几个孩子。

但是，酷冰侠却被戴上了眼镜，也被控制了。

巴鲍伯来到伊芙琳的家，但是，同样被戴上了眼镜，受到了控制。

巴小倩和巴小飞决定去救父母。

他们驾驶着温斯顿送给他们超级跑车，一路追踪到了关押他们父母和其他超人的游艇。

在游艇内，伊芙琳控制着众人要破坏自己哥哥温斯顿的发布会，被巴小飞和巴小倩成功阻止了。

小杰无意中还摘掉了控制他们父母的眼镜，使他们恢复了理智。

弹力女超人告诉巴鲍伯和酷冰侠，是伊芙琳制造了霸屏。

最后，他们在和其他超人的打斗中，小杰几个小孩摘走了他们的控制眼镜，救了他们。

超人们团结一心，把伊芙琳打了下来，还把将要撞上城市的船控制住了，船上的政治人物认识到了超人们的好意，成功让超人合法使用超能力。

最后，全职在家的超能爸爸终于和超能姐姐解决了她的情感问题，全家人快快乐乐地把超能姐姐和她的朋友送到电影院门前。

《超人总动员2》时隔13年的续集！

整体算是延续了皮克斯动画一向的高水准！

很高的完成度，用有限的篇幅成功塑造了性格迥异的人物形象，尤其在视觉呈现上完全可以说是以假乱真！

虽然也在故事层级和人物的内心上也做了进一步挖掘，但可能是要表达的内容太多了，造成在几个方面的探索均不够深入、不够充分。

相比皮克斯经典差距还是挺明显的。

7分！

ps:都说在故事承接上做的很好，但时隔13年，我真的记不住第一部的大部分情节，默默地去补看第一部吧！

一家人齐齐整整才能拯救世界 说实话，十四年前的第一部没有看，当时虽然这片子也很火，但当时没有提起兴趣。

不过没看过1也不影响对2的观看体验。

不同于一般的超级英雄的故事，片子一开始，设定就是超人使用超能力是违法的。

作为妈妈教育孩子的观点也是非常正确的，人人都要遵守法律和规则，如果法律不合理也只有通过法律去修正。

这个故事也同时打破了一般超级英雄都是男性作为主导的规律，而是妈妈作为超级英雄打击罪犯，爸爸在家带娃，处理各种家庭琐事。

但是，最后在妈妈和爸爸都被戴上了催眠眼罩，还是靠着“不听话”的孩子们来到，把他们从催眠中救了出来，真的是要靠全家，一个完整的整体才能拯救世界啊。

比较独特的是这部电影的反派也是一个女性角色（一开始我曾以为哥哥才是那个反派），然而不是。

妹妹是一个反超能力者、为什么呢？

这对兄妹的父亲是一个支持超能力的富商，因此在遇到抢匪时不顾妻子要求躲起来的劝说，坚持等待超人朋友们的到来，然而最终被抢匪枪杀了。

致使兄妹两走上了不一样的道路，哥哥要恢复超人的合法地位，而妹妹希望超人永远消失。

这样就不会有像她父亲那样的人在等待超人救援的时候失去了自救的能力。

反派的观点其实就一定是错的了嘛？

其实不然，这也是值得我们深思的。

总体来说这是一部同时能适合孩子和大人一起观看的电影。

细节中有很多让人捧腹大笑的地方，但是也有让大人深思的点。

十四年的等待，其实是让这部动画片更具有现实意义，也更值得我们的仔细观看。

推荐全家一起观赏。

比起最新上映的侏罗纪公园2，我对皮克斯打造的超人总动员更感兴趣，所以顶着37度的高温，我又再一次独自一人跑到慈云寺来看电影。

其实，在北京，一个人来电影院看电影通常不会感到尴尬，比起两个人看电影，我一直觉得一个人看电影的体验更好，他让你更加专注于电影本身，而不用时刻分神以防止冷落了同伴。

但是从电影院发给我一副少女心泛滥的粉红色3D眼镜和比一般厅要矮一些的座位开始，我就知道在我们国家，比一个人看电影更加尴尬的是一个人来看动画电影。

显然大多数认为这依然是一部为小孩子制作的动画片，所以身边没有小盆友和女盆友的话，显然是不符合气氛的，但超总2显然是一部电影，一部为大人准备的美好电影，其次才是一部合家欢的动画片。

超总2不管从故事还是立意上都超过了他的第一部，第一部更多体现在技术层面上。

这一部电影的主题依然是关于身份的认同、家庭和责任，最触动的我还是超能先生在家庭主夫的位置上手忙脚乱，最后还是在女儿面前承认了自己不是无所不能，把自己柔弱的一面完全展现在儿女面前，有时候，或许是社会，或许是环境，或许是曾经，都在我们身上添加了太多的压力，让我们不自觉的认为自己必须是可以的，这样下去只有奔溃，我们要学会释然，学会面对自己。

这种面对不是逃避，而是正视自己。

这同时引出了本片想要探讨的另一个话题:在大娱乐环境下，我们自我的逃避。

我自己觉得，本片的反派三观也是极正的，远比她的哥哥思考的深入。

在当今这个范娱乐化的时代中，人们更加需要偶像，偶像可以让我们逃避自己的不足，躲在被包装的偶像后面心安理得，而从不改变，而这些偶像不过也是被商业包装的商品而已，所以就像屏霸说的，那些商业化不仅攫取你的财富，而且还在屏幕后尽情的嘲笑你，在不断人设崩塌和偶像重塑的过程之中，我们被各种综艺包围，每天收藏着瘦身秘籍，却只是只停留在点赞，每天看着超人妈妈却从不主动开始寻找另一半从而组建家庭。

就像片中反派问弹力女超人营销重要还是本身重要时,弹力女超人回答，站在批评家层面上，营销更重要，但是站在理想家层面上，梦想更重要，就是成为真正的自己。

但是，在批评家面前，理想家还是太脆弱了。

最后附上一个可爱小盆友，愿你成为自己的超人，而不是怀抱偶像。

《超人总动员2》观后感感觉比第一部多了些现实解读，故事主题是围绕“超人合法化”而展开的，其中还提及了一个有意思的点：第一部中勇猛在这一部里被刻画成冲动无脑，弹力女侠在他的衬托下显得格外沉稳，所以为了“超人合法化”这一伟大的使命，弹力女侠被推向了前台，大力神则退居后方，他被迫照顾家庭和孩子，做弹力女侠“背后的男人”，然后有意思的画面就出现了。

当看到昔日威风赫赫的大力神被家庭和孩子的琐事折磨得夜不能眠时，我不由地笑出了声，随后猜想这是不是皮克斯隐晦地为女性的辛苦付出发声呢？

影片的打斗依然刺激，其余的剧情诸如弹力女侠通过英雄直播重回大众视野、反派屏霸与弹力女侠的斗智斗勇等等剧情受时长限制都描述得不够深入，精彩程度一般般，除此之外反派妹妹的哥哥最后的选择着实让人意外。

总之，相比于第一部而言，这一部的现实风格更得我心。

值得一看——《超人总动员2》（The Incredible 2）不仅仅延续了Disney+Pixar合家欢式动画电影的幽默和放松，也带来了“性别分工”和“操纵舆论”的深刻思考。

（本文包含剧透）先说说合家欢的部分。

04年的《超人总动员1》是部给我留下很美好回忆的电影，片中超级英雄的能力让我异常向往，而一家五口的家庭生活和冒险经历也十分精彩。

而在续集中，这些要素得到了进一步的发扬，不论是小婴儿能力的渐长，家庭主妇和家庭妇男角色的调换，儿子女儿接连进入青春期的烦恼，还是拯救世界，让超级英雄合法化，都让人既笑得出来，又不时捏一把汗。

在谈谈深刻思考的部分。

《超人总动员》尽管是很轻松的合家欢动画电影，但这个系列的设定是美国超级英雄题材中，非常深刻的一个命题：那就是大众对于超级英雄能力的怀疑。

这种怀疑，往往不是超级英雄能否拯救人类，而是超级英雄在拯救人类之后是不是会沦为毁灭人类的恶魔。

不论是我们耳熟能详的超人、蝙蝠侠还是X战警、蜘蛛侠，多多稍稍都会涉及这个命题。

而其中探讨的最为深刻的，在我看来是《守望者》（“Watchmen”）——和本片类似，超级英雄也不得不隐退，对于超级英雄该如何对待普通大众，超级英雄内部产生了激烈的分歧，最后甚至不得不通过“核平纽约”来达成共识。

当然相比《守望者》阴沉的基调，该片的处理隐晦也诙谐得多，上述分歧甚至变成了夫妻俩饭桌上吵架的话题：超级英雄应该遵守法律还是遵从内心的道德观？

当法律不正确的时候，超级英雄应该凌驾于法律之上，还是同样遵从法律？

整个系列也通过一种大团圆结局，达成了和稀泥的效果：不可思议先生、弹力女超人、酷冰侠遵从道德观，但他们的结果反过来修改了法律，让自己的努力既合理又合法。

可问题是现实往往是残酷的，当你选择遵守法律的时候，你可能是面对小丑无法下杀手的布鲁斯韦恩；当你选择凌驾法律的时候，你可能是被踢出局的罗夏；坏人可能过得很好，而好人会死。

“性别分工”，这是2比1更加有趣的地方。

为了重振超级英雄的名望，妈妈被选择成为超级英雄的代言人，爸爸则不得不承担起照顾孩子的重任。

这里不可思议先生的反应，完美反映了社会对于男性性别分工所预设的立场带来的问题——男性一方面缺乏照顾孩子的技能：手忙脚乱的给宝宝读书，陪小儿子写作业，給小女儿解决感情烦恼。

可是这一切妈妈也是一个人独立支撑下来的，甚至游刃有余；另一方面，男性更缺乏承担家庭责任的心理预期。

不仅仅是不可思议先生，我观察中的大部分男性，甚至包含女性，对于男性的认知都是在外挣钱养家，在内甩手掌柜。

他们一方面搞不定洗衣服、做饭、看孩子，另一方面又心安理得的强化和重申“男主外，女主内”的观点，最终导致女性疲惫不堪。

更微妙的是，不可思议先生面对“职业发展”顺风顺水的妻子的一点点不甘和嫉妒——毫无疑问，他是爱着妻子的，但是这种不甘又混合这“性别分工”中预期的男性承担外部角色落空的失落。

不可思议先生可爱之处就在于，他会克制自己这些负面感受，同时尽力去支持老婆。

如果男性真的能做到这一点，婚姻的幸福将更容易达成。

“操纵舆论”，全片看下来似乎是一个大团圆结局，超级英雄由非法恢复为合法。

可是想一想这个合法化的过程，却显得万分讽刺：正是在超级富豪姐弟的资助下，穷困潦倒的一家才能住进豪宅；妈妈才能重批战袍，拯救世界；超级英雄的义举才能被世人所知；妈妈才能代表超级英雄上电视登报纸结识新秀；最终不合理的法律才在听证会上被废除——换句话说，前文说到的大众对于超级英雄能力的怀疑是通过这样的过程才消解的。

正如片中所说，“你看，他们只能看到你们对城市造成的破坏”，影片中后期大家看到的“超级英雄对城市的保护”，其实是一体两面，都是媒体想要让大众看到的东西。

而媒体的背后，则是超级富豪的财团。

在联系一下这几年沸沸扬扬的美国总统大选报纸倾向性报道，Facebook操纵舆论和各类假新闻，是不是顿时觉得这个结局也不是那么光明。

或许一句话更适合描述有超级英雄存在的世界：有光的地方就有黑暗。

当超级耀眼的新星升起的时候，也就是浓黑的影子落下的时候。

总之，该片值得一看。

不论是作为爆米花电影放松一下还是借古讽今多想一想，都是不错的内容。

再次感谢Disney+Pixar！

PS：BAO这部贴片短片也很精彩！

评分：8.0/10剧情：8/10音乐：9/10画面：9/10

而今，西方世界里70%的女性从事着全职工作，有着自己的事业

记得14年前，在一开始的电视采访里，弹力女超人就曾骄傲地说：“我正处在事业的顶峰，把拯救世界的机会留给男人？

我才不呢！

”14年后，弹力女超人这下终于可以风风光光地实现自己曾经的豪言——站在聚光灯下，一跃成为超级英雄代言人；从此奔波在拯救世界的路上，停列车、斗反派、救人类，样样不在话下。

反倒是曾受人敬仰、气宇轩昂的超能先生，在这部[超人总动员2]里，安安心心地做起了“超人奶爸”。

奶爸一手尿布、一手数学题，乖乖过起了做饭带娃的家居生活，任务重大、又苦水连连。

©[超人总动员2]，超人妈妈出门拯救世界，爸爸在家带娃、退居幕后那些琐碎的家务事，从来不比拯救世界简单，这也是一代代女性自我牺牲又无人留意的时间和精力。

“是谁来自山川湖海，却囿于厨房与爱。

”突然想起万青的这句歌词，从厨房里走出去，变成了一件百年来女性不断争取才实现的事情。

女子铆钉工罗西，在一首同名的《Rosie the Riveter》歌里首先被歌唱：她坐在机身旁/认真检修/做得比男人还要好/终日，她风雨无阻/成为生产线的一部分/她在创造历史/为了胜利而工作。

电焊工、铆钉工、装配工...这些传统意义上“男性领域”的工作，对女人们张开了怀抱的双臂。

要说，还是战争。

发生于39年到45年的二战，以及之前的一战，是第一次，让「职业女性」主导了女人的公众形象。

男人们走上了战场，那些空出来的工作岗位，尤其是最紧急的军需物资工厂，也就只得考虑雇佣女工了。

©“我们能行！

”女子铆钉工宣传海报美国海报史上最著名的女子铆钉工(Rosie the Riveter)宣传贴画，也就诞生于此时。

“我们能行！

”身穿蓝色工服、头绑红色头巾的女人在画面里尽情地展示着自己的拳头和肌肉。

这一文化形象，引发了一场社会运动。

成千上万的女人们开始从卧室和厨房走出来，去到各种各样的工作岗位上。

当时，还有一本面向全国家庭主妇的宣传小册子，免费予以发放。

在这本叫做《胜利战线上有属于我的工作吗》的小册子中，详尽介绍了30多个工种和岗位。

©左招募战时护士的海报；右招募工厂女工的海报事实上，不仅仅是铆钉工等工业方面，那个时候，职业女性几乎开始遍及经济生活的各个领域。

20世纪初，美国的就业女性大概只有500万人，到44年战争快要结束时，职业女性数量已经增加到了2000万人。

穿着宽松工装裤、头戴丝巾、手拿器械的女工们，第一次成为整个社会的主流形象。

不是母亲，也不是家庭主妇。

©当时在工厂工作的女工至于英国等欧洲国家，早在20年代的一战期间，就已经有了这个女性走出私领域的过程。

英国学者里德尔写道：英国女性再也不是中世纪以来的优雅淑女，她们从Ladies过渡到了Women。

在一战、二战前，女人们也并不是完全不工作的。

农业社会时，男女的家庭内分工大多还是属于私人领域内的，但到了工业社会，工作场所和家庭开始分离，公领域和私领域有了分界。

而在工业社会的早期，男人们凭借体力和思维能力，几乎一开始就占据了所有主要的劳动岗位。

19世纪50年代时，职业妇女也已经占到了劳动者总数的30%，但在这其中，一大半的女性工作是佣人。

©比如冯·施特罗海姆的[贪婪]1924中，女主角也曾出门工作，但只有佣人可供选择所以，一战和二战给职业女性带来的改变，绝对算得上是革命性的。

40年代时，好莱坞有个曾以全裸出演电影[入谜]而盛极一时的女明星，名叫海蒂·拉玛。

而她更重要的贡献，是在当时研究出了一种无线电“跳频技术”，简单说，就是今天WiFi技术的前身。

但她的研究成果，经历了多年的冷冻，因为当时的军方根本就不相信一个卖性感人设的女演员可以做到这件事。

©海蒂·拉玛他们只会说：“既然你爱美国，那就应该利用你的漂亮脸蛋，来帮政府推销战争债券”。

得，真相了。

战时的女子铆钉工只是战时需要，他们根本不想你做到更多。

战后，男人们回来了，就更没女人什么事了，该让位置让位置，鸠占鹊巢的女人们反而成了罪恶。

所以，到了50年代，一切看似又回到了原点。

政府重新鼓吹女性回归家庭，《每日邮报》日常宣扬“当一名幸福的家庭主妇”。

在美国，家庭主妇这个位置重新占据了已婚女性的75%；在英国，这一数字是79%。

彼时最流行的肥皂剧是讲述主妇生活的《我爱露西》，剧中人所有的喜怒哀乐都离不了厨房和客厅。

©《我爱露西》海报戏外也是，女人们又回到了厨房。

但是，经历过短暂的战时工作期后，还是有什么不一样了。

1943年，有个彼时还是叫诺玛·珍的17岁女孩，响应战时号召，进入了一个无人机军工厂，成为女工。

战后，她再也不想回去庸常的生活做家庭主妇了。

©在工厂时候的诺玛·珍一次偶然的机会，她走上了模特的道路，因为丈夫不想让她出去抛头露面，女孩毅然选择了离婚。

然后，从模特再到开始拍电影，她把名字改成了“玛丽莲·梦露”。

后来的故事都知道了，梦露成了最具影响力的一代巨星；但如果没有那个平凡女工的转折，或许，她永远会是个贤妻主妇。

©拍摄招兵女郎海报出道的梦露总之，战后，越来越多女性追求自我的意识开始觉醒了。

到了60和70年代，进入经济社会转型期，后工业社会来临。

伴随着新左派和民权运动如火如荼的背景，第二波女权运动在蛰伏数十载之后，终于也重新破茧而出。

64年，美国国会通过了《民权法》，“禁止性别就业歧视”被写入了其中；65年，法国关于女性经济权解放的法令颁布，法国女性从此可以独自开立银行账户，可以参加工作，无需经丈夫许可；66年，西方最大的妇女组织——全国妇女组织在美国成立，他们从此致力于使女性充分参与到社会主流活动上去。

©第二次女权运动中，女性上街游行要求权利可以说，正是《民权法》第七章，拉开了美国职场女性崛起的帷幕，大量女性开始涌入就业市场。

而全国妇女组织，更是真正的先行者和幕后功臣。

此后，世界各地雨后春笋般地出现了各类群众性妇女组织，它们都为争取女性平等就业等平权运动作出了巨大贡献。

在讲述六、七十年代广告界风云的美剧《广告狂人》里，有很多当时职业女性的生存缩影。

办公室的男人们会把女秘书暗自分为“梦露型”和“杰奎琳型”，每一个入职的女秘书首先都逃不了被分类的命运。

©刚入职就受到男人们骚扰和调戏的女秘书而所谓的“女秘书”，大概也就是做着端茶送水的简单工作；即使像Joan那样，能把握机会，也称职能干，但还是被男人们希望只做个办公室花瓶。

但经历过第二次女性解放浪潮，职场女性们还是有了一些可喜的信号。

60年代末的原初《星际迷航》里，有了第一个担任重要职务的黑人女性角色。

作为星舰上的通讯官，Uhra精通多种语言，聪慧睿智、独立自信，还多次在危险时力挽狂澜。

©《星际迷航》里的Uhra通讯官，左为老版角色，右新版角色不再是女佣，不是秘书，不是护理，而是专业的、和男性平等地位的指挥官。

后来，在银幕外，她还曾担任过NASA宇航员招募的代言人，鼓励了不少美国女性加入到航天事业中去。

[华盛顿邮报]中，顶住压力，冒险释放五角大楼秘密文件的，也是凯瑟琳·格雷厄姆这个女人。

© [华盛顿邮报]中的报纸发行人凯瑟琳虽然电影里的70年代，男人们谈论政治时，女人都要离席；虽然银行家不信任女性的工作能力；虽然凯瑟琳是在丈夫去世后，不得已接过的这份工作。

但也是她，带领着《华盛顿邮报》走上蜚声国际的巅峰；也是她，成为第一个名列《财富》500强的女企业家。

导演斯皮尔伯格说：作为一家主流报纸的首位女性发行人，格雷厄姆为各地的女性绘制了全新的职业图景。

所以，到了80年代，欧美世界几乎都进入一个女性就业的热潮期，她们纷纷走出厨房，穿上阿玛尼垫肩的“权力套装”，踏着高跟，进入职场。

迈克·尼科尔斯的[上班女郎]，让西格妮·韦弗这位[异形]系列走出来的女郎，在职场上自信昂扬。

©80年代，[上班女郎]中独立自信的职场女性从一个平凡的女秘书，通过把握机会和发挥才智，一步步成为公司高管，这个故事成为80年代女性职场的一个缩影。

虽然就业歧视还是存在的，甚至职业性别隔离到现在都依然严重；虽然同工不同酬一直都是问题。

但至少，从80s以后，奥兰普·德古热因为发表《女性与女性公民宣言》而被推上绞刑架的时代，真正远去了。

而今，西方世界里70%的女性从事着全职工作，有着自己的事业；而今，弹力女超人可以在外单打独斗，奔波耍酷，再没有人会指责她是不顾家的“蠢女人”。

-作者/卷卷毛文章首发于微信公众号「破词儿」

在看《超人总动员2》之前，我抓紧时间复习了一下第一集。

对这部电影，我感情很深：它是我最初接触美国动画、最初爱上电影的启蒙之一，也一直作为最爱的皮克斯电影之一留在内心深处。

剧情上虽然我印象已经有点模糊，就记得个大概是老爸有难全家支援，三个小孩一个会隐身，一个跑得快，一个还是小婴儿。

重看过后，除了仍旧在小飞狂奔的时候笑个不停（现在想想，他的存在让我在第一次看到快银的时候都不那么吃惊了呢），更加感叹皮克斯的厉害，14年过去了这个故事没有一点年代感。

的确，《超人总动员》在当年可是有划时代的意义：2004年还没有漫威电影宇宙，诺兰的蝙蝠侠系列开始也是次年的事，动画在动作设计、画面的精致程度上有着当时真人电影还达不到的高度，这样一部制作精良的超级英雄电影自然成为了一座里程碑；而它的内容上更是不输，因为同样是讨论超级英雄身份与存在意义的《守望者》更是等到2009年才出现。

《超人总动员》中，故事一开始就给出设定，超级英雄们从光鲜到争议，到完全非法走入地下，过着隐居的生活。

所以，虽然第一集中的主要矛盾比较简单，反派只是一个对巴鲍勃由爱生恨的变态粉丝而已，但整体仍旧有一个“悬念”未解决——超级英雄们的命运就是如此了吗？

他们还有没有机会重见天日呢？

十四年后，电影就像无缝拼接一样把这个故事继续了下去。

开场还是个给粉丝的小暗号：2005年皮克斯推出了一个五分钟的小短片叫《巴小杰的进攻》，说的是第一集最后几分钟，保姆在照看小杰的过程中给妈妈海伦打了若干留言电话期间的事，她发现了小杰的超能力，但因为此事不能让其他任何人知道，于是只能被政府官员消去了记忆。

这集上来就直接连着一家人对付银行劫匪的段落，在伸张正义的过程中巴小倩不小心被同校心仪的男生托尼看见自己的真实身份，于是托尼也被消去了记忆，当然也伴随着小倩的心碎和对父母的埋怨。

但是，导演布拉德·伯德和主创团队也深知，这是一部间隔了十多年的续集，观众就算看过第一集也早已淡忘剧情，更多的小朋友很可能还是第一次接触。

所以，电影更多地是延续了“超人家庭”这个概念，以一内（家庭内部矛盾）、一外（全家合力对抗反派）两条线开展叙事，就算毫不了解具体谁是谁也可以放心看。

超人一家是一个很传统的美国“原子家庭”，住在郊区独栋房子，三个孩子，夫妻俩一人主外，一人主内。

上一集里，巴鲍勃因为在保险公司上班很不愉快，还不当心和上司闹了矛盾导致失业，作为家庭顶梁柱的他才不想让老婆孩子为此担心只能瞒着他们再就业，再加上重操超级英雄旧业心切，自然就被反派盯上——他的烦恼可以说和万千担着全家生计的男人一样，就算力大无穷又怎样？

还不是拿刁蛮的上司没办法。

这设定让电影特别接地气。

到了这一集，境况也与时俱进，这次被反派“盯上”的变成了弹力女超人海伦，于是她骑着摩托车虎虎生风在外拯救世界，而巴鲍勃成为居家老爸，给小杰换尿布讲睡前故事，给小飞辅导数学功课，还得开导因为恋爱不顺利而伤心叛逆的小倩。

其实这种模式的家庭，现在已经很多啦。

倒并不觉得电影是因为要踩女权的热点或者什么其他热点才这么做的——皮克斯最擅长的就是用这些生活的细节构建人物的性格，第一集里面巴鲍勃不是有点大男子主义嘛？

那这一集就让他从生活里自己找答案，带孩子、做家务可不是说来就来的，在认识到种种之前毫无认知的困难和自己能力的有限之后，鲍勃这个人变成了更关爱、支持妻子的丈夫，更了解、有同理心的父亲，更何况，电影因此还增加了无数的笑料，小杰在此过程中还发展出无数瞠目结舌的超能力，实在是太可爱了永远都不想他继续长大！

而“全家合力一致对外”这条线上，《超人总动员2》的创作者显然对当今社会的政商勾结、超级英雄到底何去何从有许多话想说：一个做信息技术发家的大款，表达着对超级英雄的崇敬，希望他们不再非法地隐姓埋名地生活，重新出来拯救世界。

但是他自己说这些没用，得让一个真的超级英雄出来充当“门面”，也就是代言人吧，这个代言人必须形象完美，性格讨喜，技术过硬——讨大众的欢心。

于是弹力女超人这位能力逆天、动作炫酷、漂亮刚强的妈妈自然被他们推到前台，再设计设计，救下几个政客、几车乘客，民众马上就热火朝天地嚷着要超级英雄回来。

水到渠成之下，各国政要、商界大亨一拍即合，签点文件，英雄们不仅自己合法了，还能变着法子给他们挣钱，这一切实在是顺利得有点可疑。

此时自然要出现一个反派，甚至提出了让人深思的质问：超级英雄的存在，到底是给了民众希望，还是麻痹了他们的思想？

一个人遇到困难、寻求拯救的时候，会把自己的期待放在这样一个和自己毫不相干、甚至毫无可能出现的人身上，这是不是一种为了维持稳定而进行思想的控制呢？

虽然，绕了一大圈，这终究是个动画片中的反派，于是到了最后，他一定会披着一层个人的原因（比如什么童年阴影啦，为父寻仇啦，甚至性格变态啦），导致故事的深度被削弱。

更何况，超级英雄电影最不能缺的还是“拯救”嘛，在一番全家人集结各路英雄好汉的眼花缭乱的精彩动作场面救下整船的人之后，最终也没有人去深究这些英雄合法化后到底应该何去何从，且认为这是给接下来的续篇留下的伏笔吧。

有一句台词令人印象深刻：“政府永远不明白，有些人做好事，就是因为他们的正义感。

” 认识到自己超能力的小飞和小倩，自然而然也会开始质询自己为何不能合法合理地使用力量帮助有需要的人。

一家人为此在餐桌上争吵，也展现了超级英雄们的无奈：他们一边要做制度的维护者，遵守法律，一边又有法律直接把自己列为罪犯。

要改变这一切，竟然需要傍上几个大款、几个政客，弄一些虚假的营销，“打造”形象，最终还是让他们有利可图——如果这个“利”消失了，打造的形象被毁灭也是顷刻之间。

飞檐走壁、力大无穷、健步如飞，这些令人羡艳的超能力，在这些政权和牟利之间，变得那么脆弱和不堪一击：或许在现在这个社会，只有这些大款，才是真正的无所不能的“超级英雄”吧。

如果两部电影连续观看，很难不注意到这十几年皮克斯在技术上突飞猛进的发展，实在令人惊叹。

不管是风中飞舞的轻盈的头发丝、毛衣上起的绒球，还是阳光下闪闪发光的海面，这些真实、细腻的组成部分让皮克斯动画的视觉无人出其右。

他们有自己开发的各种渲染软件，每部电影的制作周期平均都有四五年，从1995年的《玩具总动员》到现在的《超人总动员2》，二十几年如一日的高品质让他们在美国人气空前，电影从不需要什么卖力的宣传却部部都砍下超高票房。

《超人2》作为正好第20部长片，北美开画创纪录地达到了1.8亿美元，也让人十分期待接下来的续篇快快提上日程。

北美映前还有主创人员感谢观众的小视频，导演和几位配音演员都对着大家说：“谢谢大家来看电影，我们知道十四年的时间很长很长。

谢谢你们的耐心和支持。

”而我想说，为了好电影，尤其是好看的皮克斯电影，再久的等待都是值得的。

皮克斯也一直有在正片前贴小短片的传统，今年还第一次在字幕见到了华人导演的中文名，很是惊喜。

《包宝宝》是中国出生、加拿大长大的女导演史之予的第一部作品，也是皮克斯第一次由女性导演的短片，讲述了侨居北美的华人家庭自己的故事，温馨又有些伤感。

许多细节，一看就知道是在异国他乡生活多年、家里仍是传统中国生活模式的导演本人自己生活经历和亲身的观察，比如唐人街摆在街边的蔬菜水果摊，装在纸盒里一份四只的中式甜点，擀面皮剁饺子馅做成包子一笼三个——中餐在许多电影里随处可见，但这样细致又准确的制作过程，还是第一次看到，配合皮克斯精致的画面，漂亮的颜色，仿佛隔着银幕都能闻到香味。

妈妈做出一笼包子，吃的时候睹物思人，才慢慢地由这样一个包子宝宝的成长故事，引出“儿大不中留”的主题。

短片不用一句台词，就把这种传统的华人家庭的关系、矛盾和和解，讲进所有不舍孩子离家的父母的心里，适逢父亲节，确实是份难得的感动。

其实皮克斯的短片都特别有趣，有时候是正片的番外，有时候是小预告，有时候是新技术的尝试；这次华人导演的作品让短片又重回内地和长片一起播放（上一次已经是2006年的《光杆乐队》），还希望这些小小的精彩以后能在内地的引进过程里一直保留下去。

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并不会有特工大叔把皮搋子射到你头上帮你清除被剧透的记忆，所以还没看过电影的人，请谨慎下翻。

正片之前有一段八分钟的短片《包宝宝》，讲述了一个华人母亲和包子儿子的亲情故事，一句台词没有，却温馨感人，很像当年《飞屋环游记》的开头十分钟。

然而妈妈的美食攻势居然一度失效，这我是不信的。

西方文化能腐蚀华人子弟的大脑，难道还能腐蚀他们的胃吗？

连超能家庭Parr一家都喜欢吃中餐，区区一个熊孩子居然想逃出家常菜的支配？

最后想说的是，看的过程中一直无法把视线从眼镜上移开，以及人类形态的宝宝长得真像宋丹丹老师的儿子。

接下来正式进入《超人总动员2》环节。

故事紧接着上一部的结尾，你绝对想不到那个看上去很土鳖的钻头哥，居然不是一个随随便便的酱油角色，在待机了十四年以后，一上线就让主角们大吃苦头，而且很可能作为这个系列的灵魂人物，继续跟主角一家相爱相杀。

应该有不少人跟我一样，都以为上一部Parr一家在解决了Syndrome鼓捣出来的那个有着章鱼博士同款触手的巨型跳蛋以后，就已经完成了为超级英雄正名的任务，从此以后可以堂堂正正地行侠仗义了。

然而本片的开头提醒我们，超级英雄生存的大环境并没有因为上次事件的解决而改善，他们依然是非法的存在。

幸运的是，Parr一家遇到了新的伙伴 Winston Deavor，要问他的超能力是什么，他很可能会回答“I’m rich”。

跟布鲁斯韦恩一样，他也从小父母双亡，但是在继承万贯家财之后，他没有直接把自己包装成超级英雄（这一招上集Syndrome已经用过了，而且人家是不靠父母、自力更生的创一代，可惜颜值和道德值都不达标），而是选择赞助已经成名的超级英雄，帮他们改善公众形象。

除了有钱之外，Winston的另一项特殊技能是熟知每一位超级英雄的主题曲，像是什么“葫芦娃，葫芦娃，一根藤上七朵花”“蜘蛛侠，蜘蛛侠，蜘蛛干啥他干啥”之类的。

不过身为正义的伙伴，光会这些显然还不够。

超级英雄的世界里，有钱人多半也喜欢搞点小发明。

这方面的工作，Winston全都交给他的天才姐姐Evelyn来做了。

姐弟俩邀请了超级英雄三巨头——超能先生、弹力女侠、酷冰侠来洽谈重建超级英雄声誉、恢复超级英雄合法身份的问题，主要解决方案就是通过直播这种在中国差不多已经过气了然而在其他地区方兴未艾的互联网产品。

众所周知，看直播主要就是看脸、看球、看姑娘，大老爷们儿带不起多少流量。

因此弹力女侠成了超级英雄的代表，率先开启了人气女主播的职业生涯。

太太在外面伸张正义，超能先生就只好留在家里看孩子。

经过上一集的锻炼，老大Violet和老二Dash已经基本上算是合格的超级英雄了，但是还要应对寻常人的烦恼，比如青春期少年少女的扑朔迷离、变幻莫测的恋情进展，以及更加扑朔迷离、变幻莫测的数学题。

上一集的结尾，终于建立起自信的Violet约心仪的男孩一起看电影，结果小伙子因为无意间窥破她的超级英雄身份，被有关部门的大叔拉去消除记忆，直接把Violet整个人都给忘掉了。

男主角通宵研究数学题然后一大早把儿子拽起来辅导是全片最令我感动的情节——毕竟我的泪点已经被正片开始之前的短片给拔高了，因此能有这么一次打的漂亮的温情牌就已经很不简单了。

愿意为重要的人花工夫钻研一件事情，尤其是自己不擅长的事情，是一种朴实而可贵的深情。

下一次当头发已花白的老爸让你教他们用某个新奇复杂的电子设备，或者忘记了你帮他们注册的视频网站会员账号密码而向你求助时，不要不耐烦，想一想他当年没有被一天的工作累垮却被你抛来的数学习题难为的抓耳挠腮然后好不容易解题成功与你击掌欢呼的情景。

比起已经就学的两个孩子，更让超能先生感到头疼的是小儿子龙傲天。

上一集的结尾，傲天只是稍微展现了一下超能力，立刻就让他的父母兄姐奋战了一整集都没消灭的大反派Syndrome伏法，当然后者的披风也起了很重要的作用，可见衣夫人关于这玩意儿的吐槽不是没道理的。

当时位于地面上的四位家庭成员并没有意识到傲天的力量已经觉醒，于是这么一个观众都已经知道了十四年的秘密居然在这一集还能让他们惊喜连连。

Parr一家的能力绝大多数都能在知名超级英雄那里找到出处——姐姐是青春期版隐形女，弟弟是儿童版闪电侠/快银，妈妈是女版神奇先生，爸爸是衣着光鲜版浩克，只有小儿子傲天的能力最为复杂，姑且视为婴儿版曼哈顿博士，虽然看他大显身手时，也时常想到齐木楠雄。

在傲天的超能力开发过程中，一只浣熊发挥了导师的作用。

超级英雄故事当然离不开浣熊，无论是超级英雄还是超级恶棍，都喜欢戴着抄袭自浣熊眼影的眼罩，而非著名超级英雄曲艺团体银河护卫队的成员之一就是一只浣熊。

傲天与浣熊的巅峰对决惊动了累瘫在沙发上的爸爸，让他感到既兴奋又不知所措，只好找来自己的好朋友Lucius商议。

这位大叔遮住两只眼睛时就是酷冰侠，遮住一只眼睛时就是神盾局局长，如果两只眼睛都露在外面——那他就只是一个普通的大叔。

酷冰侠在见识了傲天的实力之后，忍不住叫出了What The F——，就跟他在《复仇者3》的片尾彩蛋一样，说到F就停止了，谁让这又是一部迪士尼的合家欢呢。

对于傲天实在束手无策的爸爸只好先把小儿子寄养在衣夫人家，总算可以睡一个好觉了。

等到他把孩子接回来的时候，衣夫人已经给傲天配备了特制的战衣和监控装置，应对他的超能力爆发带来的各种紧急状况。

与此同时，Violet和Dash也能逐渐理解爸爸的辛苦了，家里总算是平静了下来。

丈夫坐镇大后方的同时，弹力女侠正在忙着拯救世界，承担了本片半数以上的动作戏。

这一次她的对手是一个叫霸屏狂魔（Screenslaver）的恶棍，可以通过显示器对他人进行催眠。

双方的第一次交锋发生在磁悬浮列车剪彩仪式上，驾驶员受到催眠，驾驶列车逆行。

他很有可能是看了《头号玩家》的通关攻略，以为这样开车能拿到第一把钥匙。

拦截列车的桥段已经不是第一次出现在本系列当中了。

上一集开场不久，超能先生就完成了一次类似的任务。

不过要说到超级英雄片最经典的拦截列车戏份，还得数《蜘蛛侠2》。

《超人总动员1》与《蜘蛛侠2》同一年上映，不知道有没有向它致敬的意思。

但是时至今日观众再看到类似的场面，显然已经很难被震撼到了。

弹力女侠跟霸屏狂魔从地上斗到了天上。

在成功阻止列车失事之后，弹力女侠又拯救了险些死于坠机的大使，最终在一幢破旧的居民楼里抓住了一脸懵逼的霸屏狂魔。

但是事情不会如此轻易地了结，幕后黑手其实正是给弹力女侠提供技术支持的Evelyn，之前被抓进监狱的只是一个送餐比较慢的外卖小哥。

由此可见，送餐超时真的已经成为了影响社会安定的重要因素，但是无论如何，消费者都应该合法维权，不能让自己或他人走上犯罪的道路。

Evelyn认为她的父母之所以会丧生，都是因为错信了超级英雄，在生死关头还想着给超级英雄打call而不抓紧时间跑到避难室。

跟超级英雄死忠粉弟弟不同，Evelyn想要看到超级英雄彻底覆灭。

所以她其实是一个女版的泽莫，只不过更有钱也更有闲。

故事开头，超级英雄们的处境本来已经足够糟了，Evelyn如果想要对付他们，这时候应该趁机推一把，但是她反而大费周章地先帮超级英雄们重建声誉，然后再把他们姐弟俩这段时间以来的工作推翻，思路实在太过迂回。

当然也有可能她是想要向泽莫致敬，觉得自己的计划里如果不搀和进来一个类似超级英雄注册法案的东西，就好像少了点什么。

由于弹力女侠的活跃表现，社会各界都盼着超级英雄能合法活动，相关协议的签署仪式在Deavor姐弟准备的豪华邮轮上举行。

然而这时包括弹力女侠在内的一众超级英雄已经受到了大反派Evelyn催眠，仍具有自我意识的超级英雄只剩下了Parr家的三个孩子。

他们必须赶去阻止父母以及其他超级英雄在反派的操控之下做出破坏。

超人总动员1》诞生的2004年，观众还没有见识过“快银时间”，因此Dash那仿佛超级马里奥吃了星星般的一溜小跑还是挺让人惊艳的。

以今时今日的眼光再去看，可能会觉得他跑得也没那么快。

于是本片当中，Dash的能力在主线剧情当中几乎没发挥什么作用，他也只好专心开发新技能——玩遥控器。

从一家人借住的水帘洞豪宅，到老爸昔日的座驾，全都成了Dash的玩具。

而最终正义一方反败为胜的关键，也是因为Dash的战车玩儿得越来越溜了。

本片当中新加入的超级英雄里，表现机会比较多而且能力也比较有趣的一个是女英雄Void，她的能力跟2014年《X战绩：逆转未来》里面的范冰冰差不多，不过不需要扔水晶。

我还是喜欢相对简单明了的超级英雄能力设定，《奇异博士》里面的法师们虽然也能做出类似的效果，但是他们的能力定义不明确，感觉什么效果都有可能出现，所以反而对什么效果都不抱有期待。

相对明确和固定，但是配合适当的想象力能玩出无穷花样，这才是好的超能力，比如万磁王的操控金属还有神奇先生的橡胶身体。

反派Evelyn的配音演员凯瑟琳·基纳在去年的悬疑片黑马《逃出绝命镇》当中扮演了一个催眠师，这次玩的也是差不多的把戏。

不过看上去很厉害的催眠术总是能很轻易地被化解——无论是《绝命镇》里的堵耳朵还是本片里的摘眼镜，都显得太过儿戏。

这么弱的反派却想把全世界的超级英雄一网打尽，未免太天真了，但是也并非没有可能。

《内战》当中的泽莫，掌握的资源还不如这位千金大小姐，却愣是击溃了复仇者联盟。

当然，不管我们怎么说皮克斯的动画片老少皆宜，《超人总动员》系列还是在相当程度上定位于儿童片的，所以肯定不能像《内战》那么压抑。

反派故意留下破绽，主角以各种惊险刺激的高难度动作拯救世界顺便东拆西拆，电影也就成了。

故事的最后，大反派被绳之以法，恢复超级英雄合法身份的法案顺利通过，主角一家有了新的战车，开车送女儿跟帅小伙去看电影的路上，顺便出手抓一两个劫匪。

而那个钻头哥却终于在抢完银行之后再没露面，希望他不会因为这一票干成了就金盆洗手，而是在续集当中卷土重来（他的钻土机真的能卷起土）。

从《超人总动员1》到《超人总动员2》的这十四年间，电影行业内发生了很多事情，不但皮克斯自己被迪士尼收购了，就连后来改变了超级英雄片规则的漫威也被米老鼠收入囊中。

当年全球最火的超级英雄片是《蜘蛛侠》系列，《超人总动员》在很多方面都受到了其影响，比如上面提到的机器人造型与章鱼博士的相似性、拦截列车戏份的即视感，甚至弹力女超人飞檐走壁的动作都很像蜘蛛侠，虽然她的能力设定直接来源是神奇先生。

当年的动画片在动作方面的表现力是真人电影难以匹敌的，因此正牌的《神奇四侠》真人版电影明明诞生时间晚于《超人总动员1》，动作设计上反而显得更加落后。

如今的情况却已经截然不同了，真人和CG的结合越来越不露痕迹，富有天马行空般想象力的画面不再是动画电影的专属，而且真人电影由于面向平均年龄更高的观众，因此动作场面可以设计得更加暴力。

做一部动画版超级英雄片乍一看好像沾了这个标签的光，其实却出力不讨好，因为很难超过同时期的真人超级英雄片。

动画相对于真人，可能唯一的优势就只剩下了卖萌。

对于迪士尼和皮克斯来说，还有一个拿手好戏，就是煽情。

2014年的超级英雄动画《超能陆战队》的成功靠的就是这两招。

时至今日，观众恐怕都想不起那部电影讲了一个什么故事，甚至记不起队员们的超能力是什么，但是肯定都记住了大白软萌的形象以及他最后的壮烈牺牲。

在这两方面，《超人总动员2》都不占优势，卖萌的戏份当然有一些，但是可以预见到人类婴儿肯定不如造型简约的机器人那样有辨识度和记忆点；至于煽情，这本来是《超人总动员》这类家庭片可以有所发挥的领域，但是两部影片在这方面都比较克制，没有什么生离死别。

《超人总动员》这个系列带着一点上世纪60年代《蝙蝠侠》电视剧的感觉，一路嘻嘻哈哈地打闹，总是严肃不起来。

对于漫威电影宇宙培养起来的超级英雄片观众来说，这样过于轻松的氛围未必是最舒适的。

两部《超人总动员》虽然剧情是无缝衔接的，但是画面质量却天差地别。

今天回头去看前作，甚至可能觉得粗糙到有点辣眼睛。

对比最明显的是海水的特效，前作就好像一大块添加了可疑成分的廉价果冻，而本作则终于有点清澈透明的感觉了。

另外决战过后主角一方落在雪堆上的画面也很让人眼前一亮，白雪真的是一粒一粒的结晶，非常逼真。

也许再过几年回看今天的动画特效，也会觉得简陋，但至少此刻我的眼球被动画师们的辛勤工作给征服了。