小心肝儿

TIFF24 9/10｜一个符合传统femininity的#girl boss#高层女性如何应对自己的bodyshaming，存在主义危机和中年危机，家庭成员的设定（很masculine的hot husband和与女主完全相反的les女儿）强调女主的现状，而想要追求的却是脆弱，危险，欲望，对女性探视自我欲望的纠结又迷茫的别扭感刻画的特别厉害，对高层女性的power dynamic讨论的也比较有意思，观看体验就是特别奇怪，电影在hot & absolutely hilarious & CRINGE中来回摆动，okay also the fact that Ewan mcgregor’s daughter was playing Nicole’s daughter while Nicole is having an affair with Harris, （我最爱的几个演员成了一家，仿佛我做梦做出来的剧情）然后她还是一个做warehouse automation的公司的CEO，which我刚结束的实习就是做warehouse design的，看到现实中真的在用的automation的宣传footage出现的时候，我差点把我的茉莉绿奶茶一口喷出来，方圆百里就我一个人对着AutoStore的宣传视频狂笑不止。

昨天早上快七点爬起来去capstone site visit的疲劳和看电影中间才急忙吃的汉堡和坐在剧院二楼低头看屏幕的疲劳的脖子，看这部电影一会爆笑一会cringe的我心率超速一会被音乐爆轰和视觉闪瞎，叠加下我仿佛已飘飘欲仙。

最后看完在q&a已经快十二点了，只能在q&a最后一个问题的时候打卡duolingo！！

导演在那讨论什么什么female desire什么什么追求危机，我在那hola disfrutar arroz playa 🏝️ 终于打卡完啦回家洗洗睡觉，并且跟我的前同事分享Autostore上电视啦！

预见到我被babygirl摧毁的神经系统估计今晚不会让我睡个好觉了哈哈哈果然我过度兴奋的神经系统三点就把我轰起来😊😊😊😊finally上完早九课后的我边啃我价值仅仅三刀的叉烧面包边写下这篇记录我美丽的精神状态的文字，祝我今晚能得到死去般的睡眠

妮可·基德曼主演的《Babygirl》像一颗包裹着糖衣的炸弹，试图用惊悚情欲的外壳炸开中年女性欲望的禁忌。

然而，当镜头反复游移在女主角的蕾丝内衣与男同事的凝视之间时，这场“性即权力”的宣言，却更像一场华丽的幻觉——它看似颠覆，却始终被困在父权的语法里。

---### **1. 性欲的“解药”与权力的谎言** 电影最危险的逻辑，是将中年女性的性觉醒直接挂钩“掌控人生”的万能解药：职场歧视、婚姻倦怠、性别打压，统统被一场SM游戏消解。

这种叙事像极了**新自由主义的诡计**——把结构性压迫（职场性别天花板、母职惩罚）偷换成个人议题，仿佛只要“勇敢做欲女”，就能在男权金字塔上凿出一道光。

可现实是，当妮可对男同事说出“我不需要你的羞辱”时，她的胜利仅限于不被荡妇羞辱，而非打破羞辱存在的制度。

《纽约客》一针见血：“精英女性的情欲自由，不过是特权者的奢侈品。

”---### **2. 镜头背叛了宣言：谁在“被观看”？

** 即便导演是女性，电影依然沉溺于**好莱坞式身体规训**：女主的裸露总伴随着挑逗性的特写（滑过锁骨的指尖、高跟鞋踩上西裤的慢镜头），而男性最多袒露健硕的上半身。

这种视觉的双重标准，恰恰暴露了权力关系的顽固——**女性身体依然是欲望的展品，而男性是鉴赏的贵族**。

正如IndieWire所批判：“当妮可的性感成为她‘力量’的注脚时，电影已跌入男性凝视的陷阱。

”真正的女性凝视，或许该像《燃烧女子的肖像》那样，让欲望在目光的交锋中流动，而非单方面献祭身体。

---### **3. SM、婚姻与虚假的和解** 全片最令人不适的，是那段用SM“治愈”婚姻危机的戏码：丈夫从崩溃到欣然接受支配，仿佛一场角色扮演就能抹平背叛的裂痕。

这无疑是对BDSM文化的粗暴误解——真实的权力交换基于**清醒的协商与信任**，而非浪漫化的“以性疗伤”。

更讽刺的是，当女主通过SM“夺回主导权”时，她依然在用父权的规则游戏（支配/服从）。

正如心理学家Esther Perel所言：“亲密关系的修复需要脆弱性，而非角色扮演。

”---### **4. 闪光点与未竟之路** 值得肯定的是，电影打破了“女性互害”的诅咒：女下属没有选择落井下石，暗示了职场女性同盟的可能。

但这份善意太过微弱，在阶级与种族议题的彻底沉默中（所有角色都是白人精英），它更像一种苍白的乌托邦。

而实习生对女主的威胁，则揭穿了残酷的真相：**性别道德的双重绞索永远对准女性**。

即便身为权力上位者，女性依然是桃色纠纷的“第一责任人”——正如现实中女高管比男CEO更易因性丑闻坍塌。

---### **5. 当性解放成为新牢笼** 影片结尾，妮可昂首离开男同事的窃笑，这一幕被包装成性解放的凯旋。

但若“解放”仅意味着“我有权睡实习生而不被羞辱”，这何尝不是另一种囚禁？

**新自由主义将 feminism 简化为“自由选择”**——选择性感、选择放纵、选择成为欲望主体，却对“选择”背后的制度枷锁视而不见。

真正的解放，或许该像贝尔·胡克斯所呼吁的：“拆解压迫的脚手架，而不仅是在脚手架上跳舞。

”---### **结语：我们还需要怎样的女性叙事？

** 《Babygirl》的争议性正在于此：它既勇敢撕开了一层禁忌，又沉溺于中产精英的自我感动。

当电影用华丽的性爱场景替代对权力结构的诘问时，它已然暴露出新自由主义的疲态。

或许，女性电影的未来不在于“拍出更性感的大女主”，而在于**重构叙事的语法**——让女性的欲望不必被“惊世骇俗”修饰，让她的强大无需以“像男人”为勋章，让她的困顿不再被简化为一场床戏的救赎。

就像琳恩·拉姆塞所说：“最好的女性电影，根本不会被称作‘女性电影’。

”---#性别权力#新自由主义陷阱 #影视中的女性凝视#伪女性主义 ---

小心肝就是…… 我觉得这部片的拍摄手法就是一部色情片，就只是单纯地去满足了：人去看色情片的那种追求愉悦的一个需求。

当然，作为人的基础生理需求，有性癖没什么大惊小怪的，只是说我不喜欢他的地方在于，女导演说自己拍这部片是希望女性能够接受自己独特性癖，哪怕这个性癖是关于被男性压制的，她的意思是也希望女生也能够接受自己有这种不那么女权的需求。

但是我觉得，从她的拍摄手法来看，我认为她不是在说接受自己的性癖。

女导演的拍摄手法多少是在讨好男性观众的，多少是在讨好人们对性欲层面追求娱乐的心态。

而在交代女性接受自己独特性癖上的描画，在女主形成这类性癖上的历史原因，都显得过于刻意的一笔带过。

所以我觉得小心肝 baby girl 这部片，它就是它有它的娱乐性，同时女导演的说法比较虚伪。

一颗星给画面，一颗星给妮可基德曼的演出，一颗星给欲望幻想。

看到 妮可·基德曼 通过这部片拿威尼斯影后，看到她在影片宣传时喝让人浮想联翩的牛奶，这些，都有种离谱、荒诞的感觉。

相对比意大利的《还有明天》，感觉美国女性进步真是太可怜了：只能在床上更原始的本能方面更进一步，更进一步接近兽性与奴性，却与真实的个人发展、个人成长无关，与整体女性的成长无关。

看到有人说男女主不是sm是ds不知道怎么看出来的🙂‍↕️男主和d一毛钱关系都没有no mental guide, no self control, no protection whatsoever 最后还把他两的破事告诉了esme一个连自己都控制不了 内心破碎的嫩头青也配叫dom…有些人你们不要太离谱

妮可自从《非常家务事》里头品尝过小鲜肉之后，有点停不下来的节奏。

不过，上次浅尝辄止获不了奖，这次必须开个大的。

这些年，好莱坞女星是疯了一样的狂脱不停，已经发展成了一种流行。

估计，现在的好莱坞女星圈子，没在大屏幕前脱过一次，都不好意思说自己是好莱坞女星。

其实，能不能得奖，对咱而言也没什么，关键是看到一大堆女神疯狂发福利，还是对这种“风向”喜闻乐见的。

这次，妮可可是掌控一个公司的CEO，按照这个人设，那手腕应该是必备的。

瞧这出场，那绝对是走路带风，自带BGM的霸总。

看太多《五十度》，总是会让女权主义者叫嚣，凭什么霸道总裁一定是男的啊，咱女的就不能霸道一回？

好的，这次妮可满足你。

这次，壁咚的小鲜肉，是个实习生。

这实习生的出场……，就这二愣子，在咱这边大概三秒就领盒饭的节奏。

然而在人老外那边，虽然相当有眼力见的助理已经准备开刀，但妮可身为CEO，还是要显露“容人之量”的。

但是，虽然是个女强人，妮可在“解决欲望”这个问题上，相当的苦闷。

这次的安东尼奥班德拉斯，多少有点不解风情的意思。

夫妻之间，讲点“情调”，这貌似不是多大的问题，不知道为什么，俩人就是有点“不和谐”。

这种“不和谐”和女强人之间，产生了巨大的鸿沟。

既然，所有男人都会双手一摊，表示“只是犯了一个天下男人都会犯的错误”，那女人为什么就不能犯一个“全天下女人都会犯的错误”呢？

特别是一个有权势的女强人，在这方面，“更有资格”，难道不是么？

虽然妮可对公司的安排相当不满意，但和小鲜肉的会面，妮可还是抽空参加了。

好么，这“二愣子”级别的实习生，依然如此“莽撞”。

这天下第一莽撞人，能在这个公司继续实习，完全是匪夷所思的事情。

但是，故事本来就在“匪夷所思”的路上狂奔，这点“中国特色的逻辑不合理”，完全没有问题。

堂堂一个公司总裁，在短短7分钟内，被实习生拿捏，除了霸道总裁爱上我的理由，找不到第二个合理解释了。

心怀愧疚的妮可，在工作时间找老公求安慰。

上一次这样做，还是很久很久以前。

木讷的班德拉斯，几乎没有感觉到任何“反常必有妖”。

于是，堂堂的大公司总裁，在一个糟糕的钟点房里，被一个实习生随意摆布。

这到底是女权的胜利，还是男权的翻盘，完全搞不懂。

反正，与其考虑这些不着调的问题，还不如“乘机”欣赏女神发的福利，不得不说，妮可也属于“冻龄”女神的范畴，身材和《大开眼界》比起来，几乎没有走样。

故事的设定，并没有“岛国”常见的女神调教。

反而，这个高高在上的女霸总，在实习生的调教下，解锁了各种知识。

多少，还是替女神有点“不值”。

相信看到这里，女权主义者大概都沉默了，这，莫不是又一部“洗脑”的男权吧，女霸总又怎么样，还不是被一个实习生轻松拿捏。

彻底释放天性的妮可，再也无法忍受“窝囊”的老公了。

其实，关于这个问题，很多科学统计里头都提到过。

这样的问题，也越来越被大众熟知。

如何解决这样的问题，其实“专家”也给出了很多解决的参考，不过，每个家庭都有不同的问题，仅供参考而已。

其实，在这样的问题上，男人基本都处于“被动”地位，除非经过“特别训练”，否则几乎不能凭小弟解决。

所以，这方面的“专家”也是越来越多。

女性，想要达到的“满足”，其实在很大程度上来自于心理和情感的暗示。

在这方面，男性大概需要更多的学习和“锻炼”。

故事里头的实习生，工作上需要实习，但在这方面，绝对的“无师自通”。

这场禁忌之恋，总是有“真相大白”的一天。

妮可，终于是兜不住了，向老公坦白。

但是，老外什么事儿都甩给童年的德性，应该改改了。

这夫妻俩“交心”的过程，其实也看不到妮可真正的“悔意”，其实说到底，作为一个女霸总，这样的事情，根本不应该发生。

当老公问妮可，一共几次时。

妮可几乎没有犹豫，斩钉截铁的表示，“只有一次”。

哎，只能“合理解释”成，和一个男人，只算一次。

但是，这次老公并没有惯着妮可。

这种“万事不决甩给童年”的法子，总算是看到一次“正面刚”的场面了。

人是欲望的动物，男人如此，女人也如此。

或许，见识过太多男人“犯了错误”却没受到惩罚的例子，比如老克，比如成龙。

所以，女人如果也犯这样的错误，男人也应该表示大度。

争的，大概就是这个“平等”吧。

但是，把道德的堕落归咎于“欲望不可控制”，这多少有点荒谬。

既然知道欲望不可控制，那距离“危险”远点，是最起码的内心准则。

而且，让这样的事情，危及到家庭，这更加的“罪不可赦”。

而且，妮可在故事最后面对股东的骚扰时，是会“坚定”的说“不”的。

既然，满足自己的欲望有其他的方式，为什么她会选择和一个实习生“纠缠不清”呢？

难道是“因为爱情”？

所以，这大概就是一部“满足男性幻想”的电影罢了，满足了，就获奖了。

这种鬼畜的逻辑，其实也不太明白，还是安心看女神表演，想太多真的没必要。

值得一提的，故事里头妮可的助理，那也绝对是宫斗的高手。

想要升职，靠实力是没有用的。

拿捏住老板的小辫子，想要的都会有。

当然了，故事里头的小助理，个人应该是有能力的，她的能力，或许不仅仅可以做个小助理，但是对不起，想要位置，有能力并没有什么卵用。

相对而言，妮可面对助理的“图穷匕见”，反驳其实没有什么力度。

一个被实习生拿捏的女霸总，大概谈什么“道德”都是苍白无力的。

故事本以为会崩塌。

结果，女神就是女神，主角光环的加持还是很给力的。

或许，这也是某种程度上的“自上而下”的改变。

当A24出品的字眼出现在屏幕上的时候，我就知道这波稳了。

A24出品过许多脑洞大开又品质上乘的电影，比如《瞬息全宇宙》《伯德小姐》《龙虾》等。

那么今日梗姐要给大家介绍另一部A24出品的电影——2024年在荷兰上映的情色惊悚片《小心肝儿》。

说是惊悚，其实根本没有让人触目惊心的镜头。

看完全片之后，却有一种脊背发凉的感觉。

所以总体来看，这是一部心理惊悚题材的电影，揭秘的是婚姻真相和女性在两性关系中的权利争夺。

女主角罗米由性感女神妮可·基德曼饰演，虽然已经57岁了，但是她出众的身材和璀璨的蓝眼睛仍然可以成为性感的代名词。

而男主角塞缪尔是由哈里斯·迪金森饰演，他是英国新生代演员，比妮可·基德曼小了整整30岁。

这二人颜值过关，演技也不在话下，在电影中的这段禁忌婚外情也将暧昧拉扯表演到了极致，又欲又爱。

01禁忌爱恋的极致诱惑罗米看上去事业成功，婚姻家庭幸福，但实际上她对自己的情欲并不满足。

从一开始，影片就交代了罗米与丈夫的不和谐，每晚都要偷偷拿出电脑看片，一边看一边还要自慰。

直到遇到了公司的实习生，罗米开始对这个年轻的身体沦陷。

然而实际上，罗米的内心还是传统而抗拒的，反而是这个实习生不断地在言语上给予罗米诱惑力。

罗米利用第一次一对一的会议亲吻了塞缪尔，而后又在聚会上，塞缪尔为罗米点了一杯牛奶。

一来一回之下，极限拉扯，极致暧昧，两个人的关系突飞猛进。

两个人的感情获得更进一步的进展是由塞缪尔发起的，他给罗米的办公桌上留了字条，告知她晚上约会的地点。

罗米赴约，是为了拒绝塞缪尔的疯狂行径。

虽然罗米寂寞的内心被点燃，但她毕竟是有夫之妇，而且还有两个可爱的女儿。

然而，塞缪尔似乎并没有理会罗米的拒绝，他的眼神好像能够看穿罗米。

所以在他的指令之下，他让罗米下跪，还让罗米背靠在墙上，甚至让她趴在地上。

一番操作之下，罗米感受到了久违的快感，这种快感是她这20年的婚姻从没有过的。

这段情感最刺激的地方便在于婚外情，塞缪尔与罗米不仅年龄相差很大，而且中间还隔着罗米的婚姻。

罗米的丈夫是戏剧导演，他此时正在排演易卜生的《海达·高布勒》，这部戏与罗米的婚姻生活形成了互文。

《海达·高布勒》讲述了主人公海达·高布勒是一个出身贵族的女性，婚后生活感到极度厌倦。

海达曾与昔日情人乐务博格有过深厚的情感，但最终因社会压力而嫁给了一位性格刻板的学者泰斯曼。

在剧中，海达通过一系列复杂的心理和行为，试图掌控身边的人，包括她的丈夫、情人和朋友，最终却陷入了自我毁灭的悲剧。

那么罗米就相当于海达·高布勒，而塞缪尔就是她的情人乐务博格，而罗米的丈夫也是一位不苟言笑的老学究形象，让罗米的生活日渐无趣。

所以当年轻魅惑的塞缪尔出现的时候，罗米的身心都沦陷了。

更刺激的是，塞缪尔竟然还出入了罗米的家中，给她的家庭带来了危机，甚至塞缪尔来到了罗米家的泳池游泳。

这种赤裸裸的挑衅让罗米的婚姻生活陷入了短暂的危机，但实际上，这并没有直接导致罗米离婚，反而让他的丈夫意识到了自己的问题。

也就是说，导演拍摄这部电影的目的并不单纯地想要表达一起禁忌的爱恋，而是探求婚姻的真相。

02权力反转两性关系实际上是一种权力的博弈。

罗米是事业有成的CEO，在职场上拥有绝对的权力和掌控力，她习惯于掌控一切，但却无法掌控自己的婚姻。

在两性关系里，她反而享受被掌控，而丈夫传统的性爱方式让她倍感无趣。

她第一次对塞缪尔产生兴趣，是因为上班路上被一只黑犬攻击，而塞缪尔仅仅用一些小饼干就让黑犬安静了下来。

在这场戏里，黑犬就像罗米，塞缪尔则是两性关系的掌控者。

因此在二人第一次开房的时候，其实并没有直接发生关系，反而是塞缪尔让罗米感受到了被掌控的感觉。

然而在职场上，塞缪尔是实习生，罗米可以决定他的命运。

但当罗米赴约走入塞缪尔开好的房间时，两个人的权力关系就发生了逆转。

以往的职场中一般是男性主导的，但是这部电影里的罗米和黑人女性都是掌权者，不过罗米的上级还有一个男性领导，不过他只在接近结尾的时候出现了。

从罗米与他的对话中可以看出，那位男领导始终在审视着罗米，而罗米最终却对他的审视表示了反抗和不满。

一开始，罗米与塞缪尔的禁忌关系始终是她的心结，因为她不想让两个人的关系曝光，一是害怕影响婚姻，二是这样的办公室恋情也是不被允许的，何况她是出轨。

但是当这个关系暴露出来之后，罗米反而可以做到坦然面对了。

这也体现了女性在欲望面前的觉醒，以及她真正成为了能够掌控自己的人。

03惊悚的是婚姻前面说过，《小心肝儿》的标签上写着“惊悚”，但全片都没有出现过惊悚的镜头。

但实际上，惊悚电影除了通过暴力、血腥画面博人眼球以外，还有不少心理惊悚片。

那么《小心肝儿》实际上属于后者。

惊悚的是罗米的婚姻，她在婚姻中感到孤独和压抑，而这种热情被年轻的实习生点燃。

影片极力营造了一种刺激的氛围，比如塞缪尔来到罗米的家里送文件，然后与罗米的家人畅聊。

后来塞缪尔又来到了罗米家的泳池游泳，还把罗米拽入水中，两个人都淋湿以后，罗米带他到家中烤火换衣服。

这一系列的操作都让两个人的关系陷入一种紧张的状态，尤其是罗米在身体上开始抗拒丈夫的亲密接触，这一明显的身体信号已经引发了丈夫的怀疑。

而最终，当塞缪尔与丈夫坦然面对彼此的时候，两个人竟然讨论起了两性权利的问题。

罗米出轨塞缪尔成为了板上钉钉，而丈夫竟然并没有责怪罗米，反而与她重新和好。

晚上的时候，丈夫竟然给了罗米前所未有的性体验。

很多人不满意这个结尾，觉得没有办法接受，然而导演或许想要表达的正是婚姻的真相，婚姻之中充满了信任危机、情感疏离以及某一方欲望的觉醒，这些都可能使婚姻的大楼坍塌。

而两个人在明知一方出轨之后还能重归于好，这是更让人细思极快的事情。

首先表明，我理解的sm的本质是权利交换，信任与共识，是心理和生理的愉悦，它既不等于暴力也不等于性，更不是所谓出轨，满足自我，恐吓威胁的借口。

1.首先女主跟丈夫性生活无法满足，只能靠看黄片来解决。

期间有一次用枕头蒙上自己脸试了一下，丈夫没get到，然后就失去了兴致。

但安全的sm本身就是需要建立在信任和共识上，需要双方坦诚相待的沟通，包括方式，规则，边界，尺度，安全词什么的。

你们结婚十几年，什么都可以沟通，偏偏这个时候你不说又不沟通，转头出轨了还怪丈夫不理解自己。

在我看来，就是平淡感情生活过腻了，想找点刺激玩玩。

2.权利的交换是两性关系中主人和仆人之间的角色扮演，跟日常生活中的身份是有严格划分的。

可以理解导演把女上司和男下属的关系掺加进去和sm角色相调换，可以制造更加戏剧性的冲突和角色反差，爽感会更强烈。

但男主在第一次驯服的时候就采用要告发女主让她一无所有，包括后面日常生活中产生矛盾也是以调换部门作为要挟女主，这直接把现实中的身份和关系牵扯进来进行恐吓，根本就不是sm关系中的支配和臣服，这完全就是tm赤裸裸的威胁。

3.无论是s还是m，双方想要达成的最终目的是一致的，那就是在互动过程中通过产生内啡肽而让自身得到生理和心理上的愉悦感。

s通过在“掌控局面”或“控制他人”中感到满足，体验到支配快感。

m在“失控”或“服从”的状态中感受到一种解脱、归属感或心理上的放松，甚至体验到被“惩罚”时的“释放感”。

它是一种深化情感链接，强化双方亲密感。

这种互动游戏之所为让人沉迷，就是因为它要比人类仅仅因为动物本能而去做爱发泄更加的具有关联性，更需要建立高度的信任，这种信任能够进一步强化彼此内心深入的感性和牵绊。

但从剧中却完全看不出来，从第一次的驯服后，两个人就完全的陷入了没羞没臊的偷情日子，每天都是xxoo，满脑子都是性的玩意，你跟我说什么sm。

你就是想谈恋爱想尝鲜想感受下小鲜肉年轻的肉体罢了。

4.男主真的不想吐槽，完全没有一点边界感和作为s的原则，一次次的进入别人的家里，一次次在现实生活中实名威胁，没有主动的提出规则然后遵守规则，也没有探究和深入女主的内心，没有体现支配者该有的power感，反而在一次xxoo后卑微在线求抱抱。

还有最后在女主家被她丈夫撞见的时候，一个兢兢业业工作的中年大叔，一个游手好闲的登徒浪子，还有一个喊着别打了别打了的美艳少妇，好家伙，武大郎西门庆潘金莲齐活了，果然每个国家都有属于自己的金瓶梅。

本来我还以为会出啥高潮升华主题呢？

结果反手两人一手一个冰袋扶头坐在那里一口一个：you konw nothing。

真的是看的我one 愣one 愣的。

综上所述，真正的sm关系里最重要的几个点：安全，信任，平等，情感支持和自我探索，这部剧是一个点都没占。

在我看来导演就是纯意淫，看来看去还是谈恋爱里的那点破事。

最后给个三星吧，毕竟光妮可基德曼的裸胸就值两星了。

杜鹃鸟生蛋会把蛋生在别鸟窝，实习生（S）狩猎会盯上有家室的上司（M）。

被高层工压、家庭性抑封闭数十年的欲望与怪癖终在年轻小生的怀里释放，戴着坚强自立女性的面具终在情欲的出口摘下。

当欲望难以自我消化时，便会通过各种闸口排泄；当癖密潜伏过久浮出时，便会使生活与工作的天平失衡。

他是能挑起我全部性欲的男人，他是我一生挚爱的男人，道德底线让我划清界限，生理需求让我自主越界。

但当我体验这解脱感后，我也能更坦然直率地向职场性骚扰竖起中指。

电影拍得太清汤寡水了，平铺直叙没有反转，剧情一眼望到最后一秒。

还抱着猎奇心理看看有没有如《五十度灰》的戏，失望而归。

看点主要在妮可的精彩演绎、配乐运镜的诡异感很强很有代入感、双男打架（不是

小心肝儿 (2024)5.62024 / 荷兰 美国 / 剧情 惊悚 / 哈里纳·雷金 / 妮可·基德曼 哈里斯·迪金森

风韵犹存抖M女上司x年下训狗抖S实习生（做S笑场版）的禁忌之恋！

虽然剧情狗血且似曾相识，但绝不是男频小说那种「征服女老板」的男凝意淫，而是巧妙借助权力关系在职场与性爱之间的反转，润物无声地对女性处境进行剖析和关怀--克服性爱羞耻，勇于提出需求，远离身材焦虑，爱做爱更要爱自己。

女导演和女编剧才能做到的细腻与柔情。

最后靴子落地，经典火葬场剧情，丈夫和实习生激情互殴，女上司上演「你们不要再打啦！

.gif」名场面，下一个镜头，她便拿着两个冰敷袋走进来。

全场观众爆笑。

打过之后两个男人头挨头彼此疗伤，真是可以录入1818黄金眼的最佳和解时刻。

女上司的女儿也是影片中的一抹亮色，她几乎仅凭妈妈脸上新做的玻尿酸和肉毒杆菌就敏锐地发现了妈妈出轨的事实，但她并不为此生气，甚至早就对专偶制感到无聊，反而用自己的经历安慰妈妈，对她说没关系，爸爸会原谅你的。

两代女性之间也在相互赋能，共同打破现代文明苦果。

配乐和立意蛮好，SM调教也很抓人眼球，说不出next level的深刻道理，就话糙理不糙的一句话总结：去爱！

爱他妈的！

爱就完事了！

把妮可拍成1米5了致歉

校对:Kaihing在评论以性关系为主题的电影时，“粗犷"与"精致"往往成为老生常谈的标签。

前者暗示原始真实，后者象征光鲜表象，但用这两个词概括海莉娜·雷金自编自导的《宝贝女孩》却恰如其分。

这部作品以曼哈顿精英阶层的"精致"世界为画布，泼墨挥洒中年女性性觉醒的"粗犷"图景。

妮可·基德曼饰演的罗米是纽约仓储自动化先驱企业的五十岁CEO，不可自拔地迷恋上自命不凡的千禧世代实习生塞缪尔（哈里斯·迪金森饰）。

在玻璃幕墙办公室、曼哈顿酒店套房与长岛庄园别墅间，两人展开充斥着权力博弈的禁忌之恋。

欲望如红色岩浆喷薄而出，将冷色调的优渥世界灼烧出炽热裂痕。

《宝贝女孩》与其说是性爱寓言，不如说是关于控制的辩证——谁在宣称掌控，谁在渴求臣服，谁又渴望解脱。

但雷金对肉体碰撞的描摹始终锋芒毕露。

电影开场便以呻吟声先声夺人，随后俯拍镜头展现罗米与丈夫雅各布（安东尼奥·班德拉斯饰）的床笫之欢。

丈夫温存诉爱，妻子却在事后躲进豪宅深处，对着电脑观看BDSM影片自慰。

当片名随剪辑刀锋般切入银幕时，这记开门见山的宣言已为全片定调。

真正萦绕观者心头的，并非主创团队对女性自慰场景的大胆呈现，而是镜头不可避免的物化凝视——银幕上的自慰戏码永远无法复现快感的主体经验。

无论情色是否只存在于观者眼中，这个冰冷开场已然为全片蒙上滤镜：当一位中年女性向复杂新奇的感官体验敞开心扉时，社会与职业规训始终如达摩克利斯之剑高悬。

影片在惊悚与情节剧类型边缘游走，最终退守心理剧疆域，将原始欲望与精致外壳的角力，化作与禁忌恋情同样暧昧未明的试探。

权力拉锯战在办公室政治与床笫博弈间展开。

当塞缪尔挑衅"你喜欢被发号施令"时，这场危险游戏迅速演变成嫉妒、背叛与猜疑的三重奏。

有关同意与权力的讨论，因职场性骚扰培训视频的存在而显荒诞。

片名“宝贝女孩"这个对女性幼儿化的昵称，恰映射出两人在重塑关系时的尴尬处境。

影片的致命伤在于对BDSM关系的刻板描绘：女强人隐秘的臣服欲，这种廉价心理分析催生出诸多俗套桥段。

当罗米如猫般舔食牛奶时，麦当娜《Express Yourself》MV既视感扑面而来；塞缪尔随乔治·迈克尔《父亲形象》热舞的场景，更让影片在严肃与荒诞间失衡。

雷金坦言受八九十年代情色惊悚片启发，但不同于《致命的诱惑》的歇斯底里，《叛逆性骚扰》的事业惩罚，或是《银色猎物》的变态揭露，《宝贝女孩》拒绝类型片陈规：没有《不忠》式的血腥复仇，不为女主的职场成就与性自主降下天罚，更摒弃精神变态的廉价反转。

欲望在此是纯粹的生长与实验，代际鸿沟中的情感需求错位才是真正的戏剧张力。

基德曼以矛盾性为武器——自信与焦虑，强势与娇媚——将角色牢牢锚定。

她与班德拉斯的默契演绎，展现出中年伴侣的身体坦诚与情感疏离。

迪金森则如梦幻泡影，垃圾袋羽绒服与办公室派对的香烟，塑造出浑然天成的坏小子形象。

尽管其职场冒进行径稍欠说服力，但雷金成功将其塑造为情感模糊的幻想载体，拒绝廉价俄狄浦斯情结的解读。

可惜影片常陷于过度阐释与笨拙隐喻。

塞缪尔街头驯狗的开场预示虽意图明显，执行却流于儿戏；罗米的商界女强人形象困在"战略专家""投资人胃口"等空洞术语中，对AI与情感智能的探讨更显机械生硬。

当女主向丈夫坦言共看色情片的羞赧，或哭诉渴望"正常"时，影片才触及真实的情感内核。

《宝贝女孩》最可贵处在于对女性情欲的宽容：卧室里的臣服欲本属寻常。

当最终回归尊重、知情同意的婚姻床笫，曼哈顿顶层公寓的精致生活似乎终与原始欲望达成和解。

这种乐观结局虽令人耳目一新，但将女主癖好"正常化"实为双刃剑——安全着陆的代价，或许是戏剧张力的消弭。