撒娇女人最好命

本着对导演彭浩翔这个港灿的唾弃，我没有去影院看这部电影，而是在网上下载了个枪版，当时是做好了不停快进的准备的，结果意料之外的还不错，笑点有一些，虽然黄了点低俗了点，三位主要的女演员演的也都不错，真婊有真婊的骚气，女汉子有女汉子的霸气，绿茶有绿茶的姿态。

小明的演技就不予置评了，演什么都一个样，那肌肉小短身，不忍直视……然后就是剧情和故事了，我是一个普通女人，所以无法站在多公正的角度去看待片中隋棠那个角色，我就是讨厌绿茶婊，看不惯她们，尤其是在学生时代还吃过绿茶婊的大亏（当时并不知道这个词，所以不知道怎么形容那位像“天使”一样“毫无虚荣心和小心思的纯洁的像水晶”一样的女同学），当然了我也不是一个女汉子，对迅哥儿那个角色也没有多共鸣多喜欢，但是似乎打心眼里觉得她应该得到男主角的爱，因为我是在看电影，而不是在看生活，电影里就是有主角光环这个神奇的存在，男主和女主就是应该在一起，何况女主并不是通过生硬的改变自己学会绿茶婊技能获得男主的心，而是用真爱唤醒了他。

当然了，港灿拍这个出来也应该是没有那么多值得深究的东西，感情这个事情，真的是说不清道不明，公说公有理，婆说婆有理，只要不在伤害别人的前提下能够修成正果，都算是完整的值得祝福的感情，没有绿茶的出现，女汉子还在止步不前，她和男主的感情也还是处在一个藏着不说，一味等待，一个毫不知情，或者故意装不知道逃避这样的状态里，这么一想成为别人爱情里的催化剂的绿茶真的还是很可怜，也祝愿她能遇到那个对的人吧，讨厌绿茶婊归讨厌，爱情还是美好的无罪的，谁都可以拥有。

完全是出于一种十块钱买不了吃亏、十块钱买不了上当的消费心态去看了这部电影，结果比我想象得要好得多。

虽然有些笑点不算特别高明，但这貌似是这几个月里看的喜剧里，除了《心花路放》以外观众现场反应最热烈的一部了。

电影前半部分用了几个不怎么新鲜的网络段子，还有像受惊和受[哔]的谐音这种《小时代》水平的段子，这让我对本片的印象一上来就大打折扣。

好在后来总算渐入佳境，两位主角的喜剧细胞都被导演给充分激活了。

特别是周迅，俏丽的外表与沙哑的声音之间一贯的不协调感在这部电影里被利用的恰到好处。

试想一下，如果不是一个长得像周迅这么好看的女人去演那种东施效颦故意学撒娇的戏份，一定会让人觉得恶心做作；另一方面，如果是一个外形像周迅一样靓丽但又没有声音沙哑这种不利条件的人来演，又演不出这种强烈的对比效果。

女一号要能衬托出她的对手“骚浪贱”的女人味来，而本片里周迅成功完成了这个任务，而且完成的分毫不差，既没有主角光环大开以至于在不合适的情节里抢了女二号的风头，同时还让女一号可爱的形象深入人心。

选对了周迅这个角，电影已经成功了一半。

年轻的时候对于黄教主的作品一直是敬而远之的，当时关注恶搞他的视频甚于关注他正经出演的影视剧，就像我看《火影忍者》与《海贼王》的同人比原作看得多。

虽然千方百计的绕着黄教主走，但终究防不胜防，2012年黄教主客串出演了本片导演彭浩翔的另一部爱情喜剧，结果竟成为那电影最大的亮点。

我对黄教主的印象转变也是从那时候开始的。

我觉得一个乐于充当彩蛋、调侃自己的人，情商一定不会太差。

于是对于黄教主固有的“二”的印象开始掺杂进了可爱的成分。

到了《中国合伙人》，对他的印象已经相当正面了，算是黑转路人又转粉了。

虽然《中国合伙人》之后黄教主又演了一些不靠谱的电影（当时的三个男主角貌似只有佟大为在那之后能看出些长进，但是期间还混入了《富春山居图》那样难以磨灭的黑历史），不过彭浩翔毕竟是曾经成功挖掘过黄教主萌点的狠角色，所以他们的这次合作对于喜欢黄教主的观众来说，不太容易导致失望。

黄教主的外形条件不错，但是在国内的影视剧创作环境下，反而成了他的劣势。

因为他的这种形象配合着大部分国产影视剧低幼却又自恋的剧情设定，耍帅时往往会带着乡村杀马特式的中二，而且常常会中二到二逼的程度。

到了彭浩翔的手里，那些自恋的、故作忧郁的东西没了，他终于可以表现出一个长得好看的男人本应带给人的感觉：阳光。

黄教主在这电影里演技如何不去评价，最起码这次比之前的大部分作品给人的感觉都要自然、流畅。

不过电影的最后男主角直接出柜了这点还是令我屎尿未及。

是不是周迅拥有这种把人掰弯的特殊技巧？

联想到过几天还会有部她跟佟大为合演的电影上映，我担心结局会不会佟大为也来这么一手——然后和黄教主手拉着手坐着太平轮去私奔。

其他演员方面，如果本片的投资小一点，而导演又过分憨厚了，很可能女主角一职就会交到谢依霖手里。

因为这个角色跟她之前演的唐宛如不无相似之处。

这种安排很合情合理，而且她也未必演不好，但电影前景一定不乐观。

原因就是我上面说的为什么选周迅选的好的原因。

谢依霖在片中这个角色的职能估计导演一开始是想让那一帮锥子脸中的某一个来负责，无奈她们演技实在拿不出手，所以找谢依霖来当领头羊。

由于这部戏的主角里没有谁的表演是明显的短板，所以她也不能像在《小时代》里那样一枝独秀，但仍然贡献了有趣的戏份。

这部电影主要面向的应该是女性观众，电影院里也是她们笑的更大声。

好在导演还懂得用隋棠的大长腿和齐[哔]小短裤来安抚一下像我这种被冷落的直男癌观众。

除了海报上画的这四位算是主角的，貌似片中戏份比较多的再往下排就是那几个锥子脸了。

但我都分不清楚她们谁是谁，因此也没什么好点评的。

关于她们我能记住的就一点，就是其中一个的名字叫“瓜瓜”。

彭浩翔跟九把刀一样，都是在把撸管宅男，或者说直接用咱们大陆地区更简单的说法，屌丝，的亚文化给融入到电影里，而且融合的比较成功。

因为这两位导演他们自己本身的恶趣味，所以在使用这些黄段子做笑点时会特别坦然，效果也因此而显得自然。

而那些对于这种亚文化没有发自内心的认同或理解的人，只是为了迎合大众而给电影加入类似桥段，往往会显得媚俗，违和感极强，出力不讨好，达到一种春晚相声的境界。

而彭浩翔显然又比九把刀要高明，在黄段子的使用上没那么直接，比如“重要的是鼻子大”“她昨晚上已经吃过炸鸡了”“Nice Pussy”等等，有些我都不能确定是真的此处有黄段子还是我想多了，这也就让我这种内心早就腐朽不堪的猥琐大叔看的格外津津有味，甚至有时候听懂了一两句身边那些年轻女观众听不懂的段子，还会有种发现了彩蛋的得意之情。

而我们这些资深屌丝都不见得能全数听明白的段子，光腚那边的剪刀手就更难察觉了，这样就保证了本片能更顺利、更安全、更原汁原味的上映。

除了面向男观众的屌丝文化，本片还融入了女性观众热衷于讨论的绿茶婊的话题，从女性观众们远胜过男性观众的热烈反应来看，“绿茶婊”甚至可以说是本片的杀手锏。

巧的是，我上一自然段提到的两位导演今年都被各种传闻缠身。

关于这个问题我的看法是，其实看电影就像找小姐一样，最重要的就是开心。

你付了钱，小姐提供了服务，事情就到此为止了。

至于其他的因素，比如小姐有没有情绪之类的，只要没有影响到服务质量，都不必太放在心上。

关于电影人的道德，我觉得其中最重要的构成部分是职业道德。

彭浩翔再恶劣，也比他那些不认真对待电影、拍烂片糊弄观众的同行要有道德。

也有网友觉得就算彭浩翔服务周到，但是让他端正一下服务态度也不是什么过分的要求。

我觉得这种事要慢慢调教，不宜[哔]之过急。

有位身材壮硕、名字里全是日的香港导演，前一阵子表现出了让人侧目的爱国热情。

但我印象中前两年他还在网上跟大陆网友对骂来着。

除非是自认素质太差压根卖不出去而破罐子破摔了，否则面对市场，无论多么个性张扬的人，都终将学会嘴甜的叫上一声“谢谢老板”。

忽然之间，周迅爆发了。

虽然她一直不曾离开大众视野。

但在40岁这一年，她又一次高频占领了娱乐版。

一切似乎都要从5月份大方在微博po出跟高圣远的合影说起。

照片里的周迅小巧可人地偎依在未婚夫身边，让我想到十八年前看过的那部她主演的电影《小娇妻》。

彼时，20出头的周迅，嘟着一脸婴儿肥，穿着婚纱，开心地骑一辆摩托奔驰在通往幸福的大道上。

还在上小学的我坐在电视机前傻乎乎地乐呵，觉得她的大摩托真拉风。

我可没想到，自己会比这个漂亮的姐姐还要早嫁人。

5月底，《窃听风云3》上映。

周迅饰演一个戏份不多的新界郊区寡妇，虽然略显吃力，但还是成功把女主叶璇的演技衬托得一塌糊涂。

其实细细想来，这些年除了《听风者》，周迅很少在电影中独挑大梁。

《画皮》里的小唯，《大魔术师》里的柳荫，《龙门飞甲》里的凌雁秋，这些角色并无主角光环，但却横扫一切牛鬼蛇神，刷出十足存在感。

这就是周迅，即使和凯特·布兰切特一起拍广告，也照样熠熠生辉，像个自带光热的小太阳。

到了下半年，她在杭州高调完婚。

紧接着，《红高粱》热播，而《撒娇女人最好命》《我的早更女友》两部爱情喜剧电影，前后脚在热闹的贺岁档上映，她是绝对的女一号。

从月华到九儿，再到张慧和戚嘉，周迅这一年交出的表演功课，似乎都在围绕一个主题：人间烟火。

在《窃听风云3》和《红高粱》里，周迅都以命运多舛的农村寡妇示人。

月华和九儿是一样的，她们坚强，善良，爱憎分明，没受过什么教育，却有着最朴素的生存智慧和最强烈的生存欲望。

可以明显感到，周迅很努力地在向这类形象靠拢。

她并非表演科班出身，二十多年来闯荡江湖，靠的是天分、悟性和以命抵命的勇气。

只是，这次她挑战的女性角色太接地气，甚至带有几分原始文明图腾的意味。

最直观的，从外形而论，周迅符合现代社会时尚Icon标准的瘦小身材，跟“地母女人”相差甚远。

倒是余男这样丰满、腰腹间充满力量，长相略带野性的女演员更有说服力。

看看《图雅的婚事》里的图雅，和《无人区》里的舞女吧，生命力是经年从一餐一饭中得来的。

爱情，对月华和九儿这样的女人来说是奢侈品。

她们最关心的，不是爱哪个男人，而是怎么才能够活下去。

回到《撒娇女人最好命》（以下简称《撒娇》）和《我的早更女友》（以下简称《早更》）当中，周迅明显更如鱼得水一些。

这两部电影题材相近，故事异曲同工，无怪乎不少人都把它们误以为是一部电影的两个名称。

在我看来，《撒娇》里的张慧是周迅近年来最好的银幕表现。

自然流畅，从容不迫，灵动潇洒，快意恩仇。

大学时代的假小子造型俏皮俊美，不负“迅哥儿”名号；工作之后的都市ol风，干净利落不俗不作，在大长腿大浓妆的撒娇台妹面前，为所谓的“女汉子”挣足了范儿。

站在90后的谢依霖身边，她跨越了将近20年的岁月鸿沟，一双水汪汪的大眼睛透着为爱痴狂的执着，让人忽略掉慢慢爬上眼角的鱼尾纹。

爱情是周迅的灵药。

在嫁给暖男之后，她在电影里也都爱上了暖男们。

不像从前，爱风流貌美，野心勃勃的张易之，爱桀骜不逊，精神恍惚的马达，爱一脸迷惘，间或抑郁的张扬，爱为她读巴尔扎克的文艺青年。

她是一个恋爱中的宝贝，与各种各样的异性相爱，就是她与这个世界沟通的最佳方式。

一段又一段红尘做伴的爱情是她进化的台阶。

当时间来到2014，我们有幸见到一个更自在的周迅。

更自在的周迅，遇到懂她的彭浩翔，于是有了这样一部“精致”的电影。

《画皮》和《龙门飞甲》这样的大制作不等于精致，大制作意味着精准。

所以，在大制作里，周迅的“灵”往往受到抑制，一些旁逸斜出的任性会自觉不自觉地收敛起来。

但是，在彭浩翔这里，随机性会有发挥的余地。

那一场张慧在姐妹团的指点之下，狂练“讨厌”发音的戏，让坐在观众席上的我们，体会到一种久违的自在和真实。

这也正是作为演员的周迅身上最为闪耀的品质。

更加难能可贵的是，处女座的彭浩翔，以他独特的洞察力，鬼马的创造力，和对时尚都市生态圈的准确把握，将这种品质与镜头完美融合。

连黄晓明都成功把自己山东大汉的憨厚，和他曾经在采访中提到过的性格中的“自卑”，释放得恰到好处。

这是一组在华语爱情喜剧电影里难得一见的化学反应。

《早更》中的周迅依然率性而为。

这个租住在老旧房子里，每天喝到烂醉，貌似也不怎么工作的20多岁早更女，把一套套一只只chanel披挂上身毫不违和。

韩国导演是真的把周迅当作童话女主角去塑造了。

只不过在电影里，除了她，别人都还活在地球上。

由此，整部电影都呈现出一种不上不下的尴尬气氛。

再现实一点，或者再夸张一点，都比现在的结果好得多。

但是这又有什么关系呢？

哪怕女配角演技再烂，哪怕男主角再面瘫，哪怕桥段再狗血，哪怕莫名其妙的旋转镜头再多一些，只要亲爱的周迅还在穿着婚纱奔跑，就像十八年前那个小娇妻一样无所畏惧满面春风，我们就会相信，爱情是一定会发生的。

女人四十，萧芳芳的版本免谈，请给我周迅。

这片子看预告就很喜欢，有些荤段子（闭嘴）看着蛮有笑点，除去导演什么言论不管，片子还是好的。

一开始女汉子的迅哥，喜欢撒娇女的黄晓明，走在一起都觉得特别搭，整个场景配乐都很和谐，台词也很搞笑，可以看出导演功力不错，刻画的人物性格也很鲜明。

后面迅哥的几段话真得有戳到泪点，以及周迅演技很牛逼，刻画人物层次感鲜明。

黄晓明莫名的适合这种屌丝人设，希望他不要总是演高富帅了，一张还看的脸和大导演合作磨磨演技，争取不辜负自己的皮相。

整体就是不错的一部都市爱情搞笑片，推荐。

曾经标志着21世纪香港电影希望的彭浩翔终于彻底沦陷。

一个连情节点都严重注水的爱情喜剧，一如既往地有着彭浩翔选题上的独具眼光，和趣味十足的荤段子，但其立意的颠覆感、段子和人物行动的关联度则沉沦于常规华语小鸡电影的平庸中。

撒娇女子和女汉子的泾渭分明又变成善恶明确，最悲哀的是一众配角虽已锥子脸姐妹团命名，却又不能跳脱出锥子脸的一众脸谱，唯一有意思的是谢依霖从《小时代》里的丑角化身妖娆倒见几分新意，可怜导演也无意再做女孩子们的友谊，所以周迅与谢依霖本可发展为副线的友情白白浪费了。

周迅是这部作品的最大亮点，却是她自己近年角色的极大弱笔。

小个头儿的周迅在编剧导演无感的刻画中，并不能真的和隋棠拉开距离。

其实都是娇嗔，只不过周迅更浑然天成，隋棠是刻意符号。

全片几乎无副线，所以对于一部长片而言，情节点严重不足。

黄晓明和隋棠的关系也只流于表面，甚至都是大长腿的关系。

但片中有几个桥段，我倒也喜欢。

最喜欢的是台北酒店深夜看体育比赛幻想是三级片，继而周迅吻了黄晓明一段。

性玩具“血滴子”也不错，最终被晓明当成了手机链，又出现在片名包装中。

吃“兔兔”也不错，虽然我也绝不吃“兔兔”，但大排档的首次见面因为吃“兔兔”而不欢而散。

“人情券”让我想起不少动画中，孩子送给父母的“捶背券”，连《蜡笔小新》中皆有，最后停在致敬《人鬼情未了》的菜单上。

至于“你相机”（“你像鸡”）、“受惊”（“受精”）则只是个埂，到不了影响主线影响人物的功能。

《撒娇的女人最好命》实在显出彭浩翔的局限：1、自命不凡，一部主要针对内地市场的喜剧，太缺乏心意，比《人间·小团圆》差出太多，全无情怀与良心；2、小聪明。

彭浩翔的这两个问题也是他作为创作者三观狭隘的反应，因此他不可能在未来的创作有大作为。

看完整部电影，一瞬间就想到了S.H.E的这首歌！

其实电影讲了个什么故事呢？

就是Be Yourself！

这又不得不使笔者想到另一部作品——《我可能不会爱你》。

这部电视剧真的是很厉害，笔者自己回想，突然发现最近几年看过的很多爱情电影讲述和探讨的话题，在那部电视剧里面都有所讨论。

迅公子饰演了一个女汉纸，女强人，她一方面很想做自己，但是却为了喜欢的人而迷失了自己，一次次改变自己。

黄教主饰演的自卑男，其实也很喜欢迅公子，却因为自己不如对方，怕被拒绝，干脆先拒绝了对方。

并且，黄教主为了满足所谓“男人的尊严”而易被会撒娇的女人吸引，这又恰恰是女汉纸做不出来的东西。

于是乎，一个命题被抛了出来：是否撒娇女人最好命？

这个命题，谢依霖饰演的闺蜜，不断用实际行动来证明其正确。

不得不说，本片大概是谢依霖奉献的最好的演出！

她在片中虽然依旧极力卖弄自己，但此次的搔首弄姿，第一，不过火，并不像以前的作品般极尽夸张之所能，而是点到即止，足够你发笑，却不会令你反感；第二，不突兀，她的各种撒娇的动作和言语，是建立在为迅公子做示范的剧情需求上，并不像《小时代》那样格格不入刻意而为。

至于黄教主嘛，原来是怎样，现在依旧那样，以后估计还会这样。

不过，他敢把自己主演的大烂片《血滴子》拿出来自嘲一把，还借黑林志玲阿姨之便，指桑骂槐的黑了一下自己的女友杨颖angelababy，也算是大胆而卖力！

而迅公子，她的表演越来越随性，越来越随意，颇有种大巧不工，无招胜有招的感觉。

无论是黄教主还是谢依霖，在她面前，气场瞬间就被压下去，更别提那个台湾绿茶婊骚浪贱。

温吞男和强势女，大男人和小女人，每个人总会为了某个人去试图改变自己，却变得越来越不像自己，也不曾变成对方想要的模样，最后两人也就那样遗憾的终结或者勉强的继续。

你不知道的是，也许对方在乎的，恰好是原来的自己，本来的自己。

本片大概想说明的，就是这个道理。

最终还是回到了那个老生常谈的话题，缺乏勇气与沟通，窗户纸就那么薄一层，脸皮厚点就能捅破，却成了推不倒的柏林墙。

好在爱情电影，总是有个皆大欢喜的结局，迅公子欢欢喜喜做自己，黄教主甘当小男人，有情人终成眷属。

这部《撒娇女人最好命》成为继去年的《一夜惊喜》之后，再一次拓宽内地爱情电影和性喜剧的尺度，进一步朝欧美爱情喜剧推进的作品。

本片涉及了更多，时下热门和流行的爱情话题与性话题，不再遮遮掩掩，直接摆上台面。

同时，电影仍有一些受限制的地方，也是无可奈何，只能寄希望于后人。

总体来说，本片的爆笑程度不亚于今年任何一部喜剧电影，非常适合你走进影院观看。

女汉子张慧是新时代的女青年，上能拔剑战客户，下能素手做雕塑；入世进得了大酒店，出世画得了小人书。

就是这样一个顶天立地的女汉子，却有一个扭捏的小秘密，那个秘密就是她的大学同学，龚志强。

张慧一直默默守护在龚志强身边，盼望他有一天能够飞黄腾达，考虑个人问题的时候，回头想想她这个起早贪黑排队的第一候选人。

可是直男龚志强，突然被嗲台妹击中百会穴，从软弱娘泡变成了坚强男票。

张慧因此又多了一项任务，斗狐狸精。

为了战胜台北撒娇女王，张慧召集了上海撒娇界一线锥子脸姐妹团帮忙，女汉子要学习撒娇，变成男人喜欢的骚浪贱。

不得不说，男人女人在看待“骚浪贱”这个问题上很少能取得一致。

在女人眼中的“骚浪贱”、“绿茶婊”、“心机鬼”，往往是男人眼中的“小白兔”、“小笨笨”、“小可怜”。

纵使女人在旁边气得咬牙切齿，跺脚大骂，一边恨心机婊装样勾引男神，一边恨男人瞎了狗眼识不破“骚浪贱”的伪装，男人却一边翻着白眼说你们这都是嫉妒嫉妒嫉妒一边半夜打车去“骚浪贱”家里跪着通渠。

骚浪贱”懂得表达比实际更多的爱，而女汉子只是“爱到深处口难开”。

“骚浪贱”懂得用眼泪获取同情，女汉子只是在为男人擦干眼泪后一个人默默流泪。

这就是为什么这么多网络红人出畅销书教女人怎样扮弱者，怎样变成“骚浪贱”勾搭男神。

是的，千年来男人这个物种丝毫没有进化，始终就吃这一套，撒娇示弱摇头晃脑，简直是勾男秘籍爆款，好评率百分百。

可是，女人在社会前进的过程中，进化了呀。

在将希望寄托在个人成长与奋斗上，在将自己修炼得更好之后，女人有了更多的空间为自己的人生做出选择。

她们有自己的房子，有自己的车子，享受生活，爱惜自己，旅行、看戏，简直忙不过来。

那么现在问题来了，既然张慧是一个有稳定工作、有良好经济基础、有一定艺术修养、有一些个人爱好，生活质量较高的中产阶级女单身汉，她完全可以选择更好的更惬意的生活，为什么一定要为了一个自己的下属、一个随意扔纸团在她嘴里、完全不知道哪里好（哦，臀大肌还算发达）的男人改变自己呢？

我的好朋友小露最近在闹分手。

谈了七年的男朋友始终不求上进没有进步，而她已经被生活磨成了女汉子。

两人的步伐无法同步，感情出现了裂痕。

小露说：“也许你觉得我在北京打拼变得物质了，但是我真心已经觉得自己不需要他了，我们无法交流。

我以前爱他对我无微不至的照顾，而现在，我在忙碌工作的时候，他在家拖地，我觉得我找个钟点工就能替代他。

”是的，当软妹子修炼成女汉子，她们就不再是一个需要保护的嗲妹妹，而是一个独挡一面的钢铁战士，和男人一样钢筋铁骨，铮铮作响。

香港INDIE音乐人MY LITTLE AIRPORT有一首名曲叫《你是浪子别泊岸》，劝诫浪子，虽然遇到心动的人，也不要放纵自己坠入情网，一对一的厮守反社会，结婚的规律反人类。

因为爱情而回头的浪子，最终因泊岸失去迷人的光芒，枯竭在沙滩上。

像张慧这样的女汉子在电影的最后也得到了劝诫，“你是汉子别泊岸，就算她笑得多好看。

”坚持做自己一定会得到真爱浪子回头的。

在这里，视角又是完全的父权的，不管女性变得多么强大和独挡一面，她们最终还是期待着被动的等待，等待那个软弱的男人由“龚”变受，浪子回头，最后发现还是活在保护与关怀下更轻松，承认自己是gay。

可是到了这个地步，女汉子为什么还想要改变自己呢？

为什么愿意变成自己最看不起的人呢？

到底是什么让张慧愿意为了龚志强小龚变老公而随身携带血滴子，让白素贞愿意为了许汉文而水淹金山寺，孟小冬为了梅兰芳丧母而披麻戴孝？

唉，爱情可能就是女汉子进化过程中的阿碦琉斯之踵吧。

这片从开始借助谢依霖和一干锥子脸姐妹团的经验就是告诉我们：1.撒娇的女人很好命。

2.绿茶婊最后都能扶正。

3.骚浪贱不可怕，可怕的是会撒娇的骚浪贱。

然后……周迅学了半天撒娇最后没好使？！！

然后的然后就是【真爱战胜了一切？

】妈蛋！！！

结局不应该是周迅看着黄晓明在骚浪贱的绿茶婊说了一点都不好笑的笑话面前跟着干笑的时候，拿茶水泼他一身，之后说，你这个傻逼么！

结局不应该是，周迅问黄晓明，你到底跟不跟我走，然后上去一个大嘴巴说，你这个只直到看胸看腿的猪，你不配喜欢老娘啊！！

为什么结局是周迅各种画外音，然后逼逼逼拿出老掉牙的出走的戏码来在一起呢？

这是啥！！！！

周迅从一开始就相信姐妹天团的【撒娇可以拯救剩女的命运】谢依霖和锥子脸从头到尾，都在炫耀，老娘不美，老娘穿的好像个二货，老娘就是来故意抹黑上海贵妇的，但是老娘就是可以勾引到男人，并且让他们和原配离婚。

【里面真的有这个桥段】那么，这些姐妹军团做的不就是台湾绿茶婊做的一切么！！！

为毛最后绿茶婊没有赢得一切？

所以导演是要用事实告诉我们，撒娇也会有意外？

绿茶婊也战胜不了那些过去的岁月？

一个出柜的男人是没办法爱上女人的？

导演。。。。

你到底想说啥？

虽然做为周迅的电影电视迷，我带着即便是烂片，我看看女神也足够的心情……但是当尼玛周迅在里面跟着谢依霖学【讨厌】的时候，也是醉了……当大顶光清晰地映着一干女人，包括周迅脸上粗大的毛孔时……我内心的OS是，导演！！

他们和你有仇么？

当素有鬼才之称的彭浩翔在台词里去黑林志玲时……当黄晓明扮演的这个猪头渣男，突然说撒娇好烦时……其实我好期待有类似的翻转情节啊！

比如黄教主突然捏着隋唐的脖子说，你以为我不知道你在玩我么？

其实我也不过是玩玩你而已啊！

比如当男人对着谢依霖表白，应该有正室到场，甩她俩耳光，之后负心汉被老婆带走啊……妈蛋！

好歹也要把最后谢依霖的那句台词改成，你知道为什么你这个台湾的绿茶婊会失败么？

因为你不会知道，你是在和一群绿茶婊做斗争。

这就是【团队】的力量……全片看完，最后毫无意外的变成了：真爱拯救渣男，真爱战胜大胸，真爱让绿茶婊智商为零。

尼玛！

【真爱】这个小婊砸到底是谁啊！

1、偶尔撒娇，是没有问题的。

但一直很“嗲”，男人也会习惯成厌倦！

科学的角度上讲，生理上是不能一直承受的。

累的是两个人，而且是真累啊。

2、你可以生龙活虎、孙猴子一样72变，邋遢的、温柔的、不洗头的、面容娇好的等等等等，在爱情面前，最重要的都不是这些，而是做自己！

一个不需要一直演的自己，唯有最大限度的释放，才可以获得最大限度的包容。

3、在姐还上高中的时候，班主任就教给所有女生一句话：“要把温柔磨成一把尖刀”。

哈哈哈哈。

这句话呢，并不是让你用温柔“捅”的男人遍体鳞伤，最重要是，你往哪里捅？

你的力道是不是恰到好处？

你的频次是不是真的合适？

最后，再说一次，撒娇是一种工具，用于调剂生活，制造一些小小满足与幸福，特别是在这个一下子冻成狗的天气里。

但是，消灭“骚浪贱”仍然是我们共同的理想，与奋斗的目标！

一开始让我去看《撒娇女人最好命》，我心底里一万个不情愿。

当时得心里潜台词是，“拜托，刚看完《星际穿越》好不好，整个人还停留在五维空间里，满脑子都是宇宙玄论、熵、黑洞、虫洞。

现代物理学、量子物理学还在天人交战，科学的思维火花照亮未来人生。

你突然见让我看《撒娇女人最好命》——”有种霍金下课逛夜店的感觉。

但是，夜店给霍金上了一课。

这部片名透着傻气、开场透着傻气、甚至整部片子都贯穿着黄晓明浓浓傻气的电影实在是精彩的社会学讲座。

社会学里有句大白话，叫“会哭的孩子有奶吃”，这一隐喻基本道尽本片精髓。

虽然从中国的实际国情来说，计划生育下长大的我们并不存在要不要哭的问题，家里就你一个娃，你哭或者不哭，你妈都是要给你奶吃的；又或者说，你哭或者不哭，奶都在那里，不悲不喜。

这又让我想起一个《故事会》里老掉牙的笑话，讲的是妈妈给双胞胎洗澡，结果给哥哥洗了两遍，弟弟一次没轮到。

时隔多年，当我看到周迅在电影中扮演一个名叫张慧的可怜巴巴渴望被常年好基友恭恭（黄晓明饰）重新认识的女人时，我觉得当年那个笑话放在现实社会的爱情资源竞争中是何等的凄凉。

有的女人，一年换一百个男朋友，有的人，一百年等一个男朋友。

我说的不是断桥白素贞，我说的是电影张慧所代表的所有女汉子。

和独生子女喝奶一样，如果这个世界上只剩下一个女人，那么撒娇的潘金莲和撒泼的王婆在男人眼中基本上已经没有区别了。

可残酷世界里没有如果，尽管马云弄了个淘宝，把大部分女人从商场里骗到了网上电脑前，但中国的人口基数注定了走在街上的女人还没有变成国家一类保护。

怎么样才能让男人给自己洗两遍澡，而让别的女人一次都洗不成呢？

从片名可以看出，电影给出的答案是两个字：撒娇简化成一个字，嗲！

于是乎，整部电影就成了拯救都市大龄剩女的撒娇卖萌发嗲视频入门教程。

座椅上，笑的前仰后合的女青年为手中握着的电影票花出去的，都在那一刻变成了课程辅导费。

这也是我抛开周迅个人魅力，看好这部电影未来票房的一大原因。

在现代城市的节奏下，越来越多经济独立的女性，在宁死不凑合的原则下，开始把自己打造成日臻完美的雌雄同体，逐渐丧失了嗲的本能。

这类丧尸，在行动上，体现为饭菜自己烧，灯泡自己换；在语言上，体现为从《红楼梦》那种软塌塌病怏怏的婉约派系集体转型为《水浒》的豪放派，朋友圈中越来越多的以“老娘怎么怎么……”开头的句型，让我充分相信，总有一天鲁提辖口头禅“洒家”也会成为她们这群新进化姑娘的座右铭。

所以，事情对于男人来说就变得简单多了。

前面说的，如何在茫茫人海在选择一个愿意为她洗两遍澡的筛选难题，到这里就变成了如何从n个“老娘”中甄别出一个“人家”。

“人家累死了啦”和“老娘累死了啦”，听在耳朵里，一个秦少游，一个辛弃疾。

我百分之一万的理解黄晓明做出的抉择。

这也是我为什么安装高德导航之后，立刻顶着移动2G流量压力下载林志玲语音包的唯一原因。

开着车，有人在你耳朵边撒娇的感觉，爽！

从这点上来讲，隋棠这位撒娇高手就是黄晓明贴身的高德导航，从路上一直导到床上。

当周迅祭出“血滴子”造型的内衣时，我发自内心的感到悲哀，当女汉子还心存幻想妄图寄托外物利器降服男人的时候，你面对的绿茶婊们已经得到了天下最厉害，也是天下男人最趋之若鹜的武器——骚浪贱！

什么中国十大名剑，什么巨阙、鱼肠、干将、莫邪，在骚浪贱面前都歇菜。

电影到这里就碰到了一个最大的逻辑问题，凭什么你卖萌就是撒娇，我卖萌就是骚浪贱？

彭浩翔有办法，那就是爱——连承包了电影TOP10的诺兰大神在黑洞面前都可以唱出“爱是love、爱是amour”解决光年计的时空问题，那么彭浩翔用爱来击败骚浪贱简直合情合理到流泪。

最终我们看到的是，黄晓明用尽全身力气呐喊，“我就是个gay啊，我就是喜欢女汉子！

”这种为了爱情放弃男性尊严的向女权主义低头的电影，是不是看的各位女汉子们血脉贲张，想要立刻回家埋头研习“撒娇技巧100问”呢？

别慌，撒娇女人最好命还有个隐藏前提——你先得长得好看！