十日游戏

这个剧有个超级巨大的bug，前半段挖坑阶段还好，后半段刚开始填就崩了，怎么都圆不回来。

因为预设前提就是完全不合理的。

警方查明路婕的死因是吸毒过量，但却不告诉被害人家属？

这事可能么？

警方没有工作纪律，没有办案程序？

被害人真实死因都可以瞒着被害人家属了？

不告诉就算了，还拿这个事儿钓鱼执法，试图挖出他们认为的真相。

这警察不想干了吧？

另外一个，吴队长和那个小跟班知道真正死因后，找了沈辉和沈芸好几次，对路婕吸毒的事一个字也没提，就算是问讯追查真相，这么重要的线索也不该不闻不问吧。

这逻辑根本站不住脚。

试想如果警方一开始就把事实告知被害者家属，沈辉就不会被田鹏要挟，他也不会死。

老三也不会死。

沈芸和于海也不会背负这么大的心理压力把简单问题复杂化。

这个案子也就早结了，最后吴队长还在那放狠话，脸呢？

这些破烂事不都是他们搞出来的？

警方作为猪队友，导致两条人命无端身亡，这个怎么也洗不白。

逻辑至此全部崩掉，渣都没剩下。

警匪片，推理剧情，悬疑，反转都是必要的，也是加分项。

但为了反转而反转，圆不过去的就生造一个垮掉的逻辑强行圆，那这个剧真的站不住。

我要是沈芸，班房里第一件要做的事情就是一纸诉状把警方连同吴队长等等告上法庭，让他们脱了这身制服。

所以，当你发现，剧情反转的最重要一点来源于警方的愚蠢（当然，这个愚蠢是编剧设定的，现实中的警察干不出这么脑残的事情），你还觉得这剧值五颗星么？

最后一星，给金晨的颜值。

这个故事，我只能给负分。

我和于海一样不太聪明，于海一直到在网上搜到路婕死亡才明白这么多天以来到底发生了什么。

而我，看剧的上帝视角，一直看警方在破案，我都没明白到底是怎么回事。

（好吧于海其实很聪明的，不聪明的是我）但是我从于海的如临灭顶之灾的神情里，也感觉到了，这是一场陷阱。

其实这个剧，从一开始就显得有点诡异，富家女“路婕”离家出走，跟着陌生男人回家，并且鸠占鹊巢，颐指气使到后来甚至蓄意勾引？

观众在于海的视角，也是觉得这个自称是沈辉女儿的人有点诡异，到后来，甚至劝诱于海绑架她来和她爸要赎金？？？

这得多有深仇大恨啊。

然后在绑架案的策划和进展中，在“路婕”的蓄意勾引之下，于海也爱上了这个魔女。

于海这个有着不幸童年的人，外表冷漠，但是内心柔软。

他在爱上了路婕以后，所做的那些事情，我的天，根本抵抗不了好嘛。

半夜给她盖被子；牵着她的手过马路；她想去哪就陪她去哪；她想吃大排档就陪她吃大排档；她说洗发水不好用就买了新的；她喜欢沈霖的歌就黑进邮箱去偷demo给她听。。。

我的天，哪个女孩子能抵挡这种沉默又热烈的爱。

虽然沈芸心怀鬼胎，但是这次她是真正的心动了。

在绑架案结束被于海推出门的时候，她的心碎欲绝，因为她知道于海要被当作替罪羊了，她不舍得于海，也不忍心这个男人因为爱她而被她毁灭。

于海对沈芸，一开始只是心动，想和喜欢的人长久在一起的心动。

发现一切都是骗局和陷阱的时候由爱生恨。

第三阶段感情再度强化，在沈芸把录音给他的时候，在沈芸去派出所自首的时候，那份爱已经轰然崩塌成了牺牲自己也要成全她的深刻的爱。

他知道沈芸也是爱他的，这就够了。

如果两个人必然有一个要死，那就让他来承担吧。

因为爱而有恨，也因为有爱而愿意牺牲。

到最后一集，在警察局里，两个人供述这起案子。

于海说是他做的，沈芸也说都是她做的。

这一条感情线完整了。

撇开作为悬疑剧里的不合理的部分，这部剧最大的看点，也是东野圭吾作品里最大的特点，绝望浇灌出的的爱情之花。

于海和沈芸的爱情，真的好好磕！！！

朱亚文的木讷，隐晦而不欲言说的爱；金晨的明媚又忧伤，谎言和真实的爱，前六集挖坑，后六集埋坑，我脑子里回荡着都是金晨被每一个朱亚文感动的瞬间。

好了，我是分割线。

这部剧最大的bug是，会发生这部剧本身。

1.路婕是于海的亲生女儿，沈芸也是失手之下杀死了她，正常情况是要报警的吧；2.警察没有把真正的死因告诉死者的家人；3.沈芸住进陌生男人的家里并且蓄意勾引，这太容易引火烧身了，沈辉和沈芸一开始并没有这么了解于海，所以沈芸其实应该是一直身处险境的。

瑕不掩瑜，8分稳稳的，甚至可以给9分。

拍到后半部分编剧是烟抽完了啊还是酒喝光了，怎么节奏崩得就跟脱缰的野马一样，驾驭不了多线就老老实实拍双线得了呗，前半截是时间线并行后半截一下子变成人物线并行了，一部剧的整体脉络不能丢吧。

而且女主人设也崩得太厉害了，策划绑架的时候还阳光美少女呢怎么钱一到手就忧郁成黛玉了呢，怎么的宁是想前后搞个反差萌彻底套牢技术宅为你卖命是吗。

还有男女的感情线也来得太莫名其妙了吧，要说你俩因为合谋“绑架”相处久了一不小心产生情感倒也能理解，问题就相处这么几天怎么就感情深厚到能为对方坐牢了呢，人家Rose和Jack还是船快沉了才you jump I don't呢。

而且女主最合理的逻辑应该是良心发现，那你要良心发现怎么骗到手了才发现呢，你这良心也随机波动地太厉害了吧，你这骗男主和他共谋绑架的过程中就没有一点点良心发现？

还把人睡了，睡了以后男主就成纯情小狼狗了。

你要是搞那种无情狠角色也算是带感，那怎么到后面又成了盛世白莲花口口声声说爱上人家了呢？

怎么就一炮就打出感情了呗，技术宅活挺好？

还有法医做尸检最开始出现疏漏还情有可原这么明显的撞击致死一般咱也的确想不到是因为吸毒过量，问题是你既然查出来是吸毒过量你是不是应该告诉一下受害者家属，不过也对，要告诉了这个美丽的误会就不成立了，但是按照刑法理论推理这绑架罪也成立不了，故意杀人罪也成立不了，这折腾这么大一圈，有罪的就沈辉吧，故意妨碍公务罪。

还有沈辉沈芸父女俩也挺搞笑的，知道你们不喜欢这个妹妹，推人一把脑袋嗑台子一下子背过去了，你正常人反应不应该赶紧送医院吗，一下子就:你杀人了要坐牢的！

赶紧毁尸灭迹，我的老天爷，沈辉你混黑社会混得混出臆想症了吧，你要早点给人送医院，没准还能救回来，就算救不回来，你这最多算个意外事件，不判刑的大哥大姐啊。

还有沈芸，就算你不懂法，真的很慌张，你妹妹躺在那儿，大脑瓜子都出血了，你这么大个人了还是同学口中组织公益的善良女孩，你不应该赶紧想着打120救你妹妹吗，手指放鼻子底下不到十秒钟就判定人家死亡了，我的天，你可心真大啊。

这两天《十日游戏》就播出了，因为疫情已经好久不能去电影院看电影的我，可以拍着胸脯地劝大家吃下我这枚安利——这真的是近期非常值得一看的网剧。

不仅有悬疑，破案，还有甜甜的爱情，高颜值的男女主，和互飙演技的卡司阵容，对于一个互联网短剧来说，这已经几乎是黄金配置了。

爱奇艺“迷雾剧场”首部作品《十日游戏》是东野圭吾原著《绑架游戏》的改编版本，据我所知，是国内首部东野圭吾的作品改编剧，东野圭吾甚至手写祝福信为这部剧背书。

而获得了原著作者信赖的剧组也并没有让人失望，我推荐的原因之一，就是这部剧的本土化做得真是相当不错。

不像一般日本作品改编的电视电影，会有一种水土不服的感觉，人物说话别扭，场景和背景也是觉得不对劲。

而《十日游戏》男主居住的地方是市井之中，楼下就是网吧，还有闹市的氛围；警方的定位则是落魄的前刑警队精英被降职成派出所所长，而管辖的区域则是“很多城乡结合部”；男女主见面撸串喝啤酒，甚至还有茅台配烧烤的“神操作”，可以说是非常中国特色了。

开头就是一段双线叙事，朱亚文和耿乐各自牵引一条线。

朱亚文是生活跌入谷底的主人公，耿乐是原本的刑侦精英却新官上任了派出所所长的职位，两位男主好像回忆里都伤痕累累，而现实中又困难重重，此时我最大的悬念竟然是，他们能不能逆袭？

不得不提的还有朱亚文和金晨在剧中的互动，从前几集看来，孤男寡女的同居戏码，从互相嫌弃到慢慢暧昧，真是又甜又搞笑，有一种莫名其妙的化学反应。

通俗点说，就是，配一脸！

朱亚文一如既往地帅气，如果你还沉湎于他《大明风华》里的皇权富贵霸气十足，《十日游戏》里他却演绎了一个高智商IT男，却因为家庭和事业双重打击，而坠入谷底。

虽然是一个底层人物，一个“社畜”，但朱亚文还是那么地温柔，看他躺在沙发上用低沉的嗓音说出：“回家的时候有人在等你，这感觉真好。

”男性魅力简直溢出屏幕，让人忍不住想要关心他呵护他，让他少受一些伤。

金晨在这部剧中也找到了自己的定位，《十日游戏》中她仍然白和甜，却一点都不傻，甚至有点“飒”。

大大咧咧，爽快大气，又有点古灵精怪，可以说角色非常地讨喜。

前几集还时不时露出细瘦的腰腹，锻炼的痕迹太明显了，马甲线清晰可见，非常健康的性感。

最后，本剧的卡司阵容真的太强大了，各位戏骨互飙演技，让我这个“演技控”可以说是大呼过瘾。

耿乐再演警察，那种风尘感和正义热血的气质拿捏得很好；倪大红老师自不必说，出场时间不多，但把人物的阴狠毒辣，江湖气息演绎得入木三分；刘奕君老师的人物总背负着很大的秘密，所以他的隐忍和精明相辅相成；杨皓宇刚在《安家》中让人眼前一亮，这部剧中也很好地演绎了小人物的卑微和贪婪；徐棵二虽然是新人，但一点也没有怯场，不管是动作戏还是人民女警的那种飒爽她都有……

总之，在疫情还未平息的现在，影院去不了，很多影片的拍摄也暂停了，不如多支持支持我们国产优秀网剧。

《十日游戏》就是我近期看的，最推荐大家一起追的国产剧啦，何况它还短，才12集，对比那些动辄五六十集的电视剧，它可称得上是短小精悍制作精良。

吃下我这枚安利吧，这不是一场简单的游戏，而是会让你沉迷的好剧。

先说说看这部剧的星级心路历程。

最开始是从一个叫小片片说大片的up主那里看到的前七集的简评。

东野圭吾的大IP，实力派演员的互飙演技，还有前七集的双线叙事，总之看起来国产剧又要打翻身仗的样子，默默的心里按下四星准备好好追。

然后一集一集的追下去，发现叙事线穿插的越来越混乱，思路越来愈不清晰。

直到七集过后故事线撞到一起后还引出了对于为什么出现绑架案的无数牵强的解释办法，渐渐好感变低，但出于对演员的喜爱降到两星。

最后的三集四集我差不多开了x1.5的速度看完的，越来越牵强的叙事，很多不合逻辑的bug，故意穿插的感情戏，为了渲染爱情而去渲染爱情的那种刻意的做作的改动。

真的气得吐槽不动，现在国产剧在短剧上越来越下功夫，但是导演一个比一个水，编剧一个比一个菜。

最后为什么给1星，因为给不了0星，更因为这个1星是为了东野圭吾的IP给的。

如果不好好推敲剧本，不好好准备拍摄就不要挂大IP好不好

开头说，不喜欢看右上角点x，我喜欢打几星是我的事情，你们喜欢打几星是你们的事情，我没管你你就别脸大过来管我。

你看看这第一集的游戏介绍。

所以照你这么说，《植物大战僵尸》好黑暗啊，毕竟是我的脑子啊！

所以，有人告诉我，这个游戏是怎么玩的吗？

如何设置关卡，如何能让玩家氪金，如何插入甲方爸爸的广告？

游戏类型是什么，解谜类？

策略类？

角色扮演类？

动作类？

有设计demo吗，什么样？

影子什么样，人类什么样，有其他生物吗？

血条怎么设计，怎么样掉血条，可以升血条吗？

玩家是影子，可以选择当人类不被影子诱惑吗？

人家做电视剧还知道有个预告片做动漫还知道有个PV，你一个游戏，两张“我行我也上”的图想了事？

这两张图……我行我也上 讲一堆我初中中二时期还能接受的虚无缥缈的中二文字，什么“需要通过谎言的方式，去引诱和激发每个人内心的阴暗面”，是想干嘛？

是想教育观众什么吗？

更搞笑的是甲方竟然还跟着他说什么“光明”啊“黑暗”啊，我初中看郭敬明人家都知道用点更华丽的辞藻包装一下。

再看是怎么说细节的

这个游戏的重点是家具吗？？？

不是影子吗？？？

招商介绍会讲成这样，活该投资人听不进去拿起手机走了。

这就是你全部家当压上去做出来的东西？

我对比一下日版翻拍电影《绑架游戏》。

这部里不是设计游戏，是设计了一个摇滚娱乐公园，投资方是米卡德，主卖王朝啤酒。

娱乐公园的部分demo

demo细节紧抓甲方和甲方产品，甚至做了个专门介绍甲方企业文化的亭子，举办摇滚节也是为了卖啤酒

除却PPT，桌上还有游乐园模型

还做好了王朝啤酒的广告还有提到该模式已经在中国成功过，有详尽的背景调查。

这样诚信满满的策划，才能让人感受到本来到手的项目被总裁儿子取消，被竞争对手抢走，被总裁嘲笑后的愤怒，让观众产生同理心，理解后来他为什么要针对该总裁。

而且他的能力也是他之所以能成功策划该绑架案的原因之一（虽然并不是主要原因）。

再看看人家做的游戏的demo。

是男主之前做的一款游戏，总裁看过，玩过。

这才让男主的“被选择”变得合情合理。

所以说，国产剧什么时候能老老实实，不去装X，而是用细节去包装一部剧。

如果说12集剧就是业界良心，那日剧普遍都是12集，那岂不是部部都是良心？

良心不是这样做的，是真真实实靠剧本，靠细节做出来的。

个人是的惊悚悬疑热衷粉，东野圭吾的小说看了不知道多少本，这也是这部片最吸引我的一个点。

先看的绑架游戏这本小说，看完后总觉得不爽，虽然最后反转的剧情，两个精明男人的对决很引人入胜，但总觉得缺少了些什么，所以一开始并不看好改编为剧。

直到看完了十日游戏，突然松了口气，它补全了小说中缺失的东西——情感。

当然这缺少不了男女主角自然生动的演绎。

女主如同毒药又像是解药，闯入男主的生活，俩人互相利用，互相慰藉，最终彼此救赎。

小说中最精彩的部分就是结尾，电脑中的画面是两个聪明的男人彼此牵制，看到这儿的时候，我不得不惊叹男主的智慧，作者的心机，可是也叹息于主角的无情。

而剧中，男主为了保护女主删掉了那张可以自救的照片，我觉得这一改编恰到好处。

很多人得知真相后都在斥责父亲是法盲，明明是自卫为什么不报警。

可是大家也都忽略了一点，作为一个爱着自己孩子的父亲，承受不了一点点风险，别说几年的牢狱，哪怕一天他都是受不了的。

都说东野圭吾的小说最注重描写人性，我觉得剧的改编不仅提现了人性更有人心，人心是会随着环境时间的变化而变化，男主正是跟随着女主的出现，改变了自己的内心。

以男主的聪明才智，本可以在事情结束后顺利脱身，可是在看到女主自杀的一刹那，义无反顾的选择了自首，并扛下了所有罪行。

男女主的认罪在所有知情者眼中是愚蠢的，可是却又感动了所有的知情者。

只能是因为爱情吧。

大家都说剧的格局小了，最后只是在说爱情，亲情，其实它正真想说的是救赎吧，自我的救赎。

无论男主，女主还是女主的父亲。

一个自首，一个自杀，一个杀人，都是在对自己的过去进行着救赎。

在东野圭吾的小说中，《绑架游戏》是一个不尴不尬的存在。

早在2011年，便已有中文版推出，却很少有人讨论它——看懂的人，会拍案叫绝，称它是“东野流”的代表作之一；没看懂的人，会反复追问：结局啥意思啊？

东野圭吾究竟想说啥？

这就是标准的“东野流”了。

既有“新本格派”炫技式的周密、严谨，又有“写实派”的深刻、亲切。

在日本，有人称这是“写实本格派”，但这就忽略了，东野圭吾的小说还有浓烈的后现代风格。

也许，想概括东野圭吾的创作，除了“东野流”，实在没有更准确的词。

曾以为，《绑架游戏》是无法影视化的。

比如“人并不是为了一张脸而活——正是如此。

但是对于人生来说脸却是很重要的。

在各个阶段里，脸会影响这个人的命运”。

这样精彩的句子，该怎样影视化呢？

但《十日游戏》做到了，甚至做到了将原著《绑架游戏》的核心内容讲述的更接地气。

从已播出的几集看，确有醇正的“东野流”韵味，只是韵味越正宗，解读起来就越难——“东野流”是用来烧脑的，囿于“故事怎样”“演员表现如何”“画面是否精致”“故事逻辑是否完整”等传统评判标准，很难产生那种“相遇感”。

而东野圭吾的最大魅力，就在于这种“相遇感”。

显然，真正切入《十日游戏》，至少要过四关。

首先，牢记细节：本格派高度重视细节，经常依此来逆转情节，看《十日游戏》，需处处留意。

东野圭吾以本格派出道，中间10年陷入创作低谷。

《绑架游戏》属于晚期作品，体现了“东野流”成熟期的创作成就。

但相比于同期创作，《绑架游戏》更接近本格派——小说最后一章的大逆转，令人回肠荡气，让人心生“非东野圭吾，写不出来”之慨。

改成影视剧后，因影视语言的信息浓度远高于书面文字，客观上分散了观众的精力。

读书可以处处留心，看影视则很难如此。

在《十日游戏》已播放的几集中，一些细节需特别注意，比如：当路婕（金晨饰）离家出走时，与跑步锻炼者发生碰撞，给对方留下深刻印象，这成为后来确认路捷死亡的重要证据之一，在原著中，这个细节具有极深的意味。

于海（朱亚文饰）与路婕策划假绑架时，于海一度失控，将路婕捆绑。

后将她释放时，用了一个相当不成立的借口（尝试绑架的滋味），路婕却信以为真。

这背后也暗藏着阴谋，却很容易被忽略。

类似的细节还有很多。

原著故事量不足，这是“东野流”独特的写法——不以故事为核心，更重视如何去讲故事。

这就为影像化，设置了较多困难。

在具体细节的处理上，《十日游戏》有不少精彩之笔，两相对照，方见匠心。

其二，开放型人设：“东野流”笔下都是“无根人”，观众需突破传统的善善恶恶的审美习惯。

东野圭吾的创作有“社会派”的特征。

所谓“社会派”，是以松本清张、森村诚一为代表的推理小说（本称侦探小说，但二战后，日语改革，“侦”字被废弃，侦探小说遂改称推理小说）流派，通过“设谜—解谜”，揭示犯罪行为背后的社会因素，引导读者关注社会不公正、制度缺陷、人性冷漠等问题。

上世纪40到60年代，“社会派”一度成为推理小说的正脉。

松本清张、森村诚一等作家所面对的，是一个缺陷明显的社会，通过道德反思、理性批判，可以改变，而东野圭吾则身处后现代社会，缺陷已系统化、凝固化，个体难以撬动。

在后现代社会中，处处充斥着规则，都是专业人员制定出来的，具有高度合理性。

这意味着：个体无从反抗，甚至连反抗工具（正义感、理性等）都被取消了。

所以，东野圭吾笔下的人物大多没有是非观、善恶观，他们行善源于孤独，作恶只为有趣。

他们把一切道德问题都转化为技术问题。

在原著《绑架游戏》中，两位主角最终打了个平手，在惺惺相惜中，联手化解了危机。

这就诞生了本文开头的那个“看不懂”问题。

如果习惯了作品一定要有褒贬、有道德立场、有好人和坏人，那么最好的选择是不要看“东野流”。

“东野流”蕴含着悲悯——不论杀人者，还是被杀者，他们都是被操纵的可怜人。

读东野圭吾的作品，常使大都市中的读者产生“这不是我的故事吗”的错觉。

善恶非自定，红尘不自由，“无根”可能更接近生活的真实状态。

《十日游戏》准确地把握了“东野流”的“无根”脉搏，不论是于海，还是沈辉（刘奕君饰），乃至路婕，他们都是失败者——他们以为在掌控生活，其实他们都是被掌控者。

其三，不断变换的视角：在写作中，东野圭吾不断改变叙事角度，建构出“浮生若梦”“诸相皆幻”的意境。

这种刻意的反清晰化写作，转化成影视，尤其难读懂。

现代社会建构了一整套规训方式，通过教育、考试、选拔和社会文化等，使人们坚信——这个世界充满确定性，只要深入，就能发现其中“暗含”的因果关系。

抱着这种偏执，则“东野流”便是有缺陷的。

比如原著中，主角为争取投资，登门拉拢感情，正遇投资人的女儿翻墙逃走。

翻墙时机是精心策划的，但投资人怎么能确定，主角会来呢？

毕竟他的住址并未公开。

这，显然是一个逻辑漏洞。

可问题是，生活真的契合逻辑吗？

没有巧合、神秘因素、概率等，人生还能称为人生吗？

况且，推理小说有自身的艰难：普通小说过程确定、结果偶然，而推理小说却是反写的——结果确定、过程悬疑，这是推理小说不得不戴上的枷锁。

所谓“本格派”，就是穷尽推理，全力与读者“捉迷藏”，往往落入“为悬疑而悬疑”的窠臼。

东野圭吾则删繁就简——在结构上，保持了高度的悬疑性，在细节上，则力求明白如话。

在叙述中，东野圭吾大量采用倒叙、插叙、多线索等技巧，使相对简单的故事变得复杂起来。

这种写作方式给了作家极大自由：头绪多，则后期处理时，很容易捏成一体，既保证了紧张，又相对易读。

这种结构源于后现代小说，博尔赫斯、福柯、村上春树等作家开篇时，常展开数条叙事线，最终只将其中一个写完整，其他则作为断线，堆砌在文本中。

这更具写实性，因为生活中很少有完整的故事，更多是半故事，乃至片段。

后现代小说不太被读者认可，转化成影像作品，就更显跳跃性。

只有那些曾深入观察过生活的人，对过于完整叙事的虚伪到不满的人，会沉醉于《十日游戏》的节奏，它伤感、无奈、眩晕而孤独，似乎很清晰，但事实上，我们永难参透其中的奥妙。

其四，对心理空间的把握：东野圭吾的作品能抓住读者，因为在物理空间之外，他擅长营造了一个心理空间，带来强烈的紧张感，但对读者也提出了更高要求——从读故事转向读人。

把人的愿望、恐惧、偏执等加入到故事中，不确定因素增加了——同样上梁山，鲁智深就是比较痛快，林冲则比较磨叽，因为二人性格不同。

即使知道野猪林将发生什么，人们也会为被那段文字带节奏，因为危机并非瞬间到来的，而是沿着林冲的性格缺点，一步步靠近。

然而，《水浒传》是用白描写完这一段的，较少心理描写。

身在危机中，林冲、鲁智深的内心活动是什么，读者只能自己去琢磨。

相比之下，日本传统文学有私人倾诉的传统，后在欧陆自然主义小说的冲击下，发展为“私小说”。

其结果是，日本读者更有耐心阅读心理描写，中国读者则往往觉得太琐碎、太啰嗦。

东野圭吾的原作基本由对话构成，背后暗藏着书中人物的心理活动，这些心理活动对情节发展产生着决定性影响，比如：于海内心孤独，源于缺少爱的家庭环境；沈辉老谋深算，则源于生活的磨砺。

二人都对人性丧失信心，这为他们之间博弈、下套、妥协，提供了动力。

在《十日游戏》中，朱亚文、刘奕君的表演堪称精彩，保留了原著中最深刻、最精彩的部分。

但它能不能打动观众，就是另一回事，因为这需要观众具备从“我们”中，把“我”拔出来的能力。

只有“我”，才能感受到真实的苦痛，而“我们”却无法做到。

这意味着，想被《十日游戏》打动，还需在灵魂上补太多功课。

经过40多年的高速发展，中国社会呈现出惊人的多样性：一方面，很多前现代问题尚未得到解决；另一方面，在许多现代化大城市中，人们正在遭遇后现代问题。

不同问题混杂在一起，很难形成统一的解决方案。

在这样独特的氛围中，《十日游戏》成为一部挑选观众的戏，能超越自我限制、不只用一只眼睛看世界的观众，就能沉浸其中，得到它的滋养。

前八集精彩，后四集稀碎以下剧透第8集发现金晨真实身份，全剧迎来高潮，接下来就是如何收尾，结果全面崩溃，各种人物行为动机全乱。

发现吸毒过量死亡又是一大转折，结果警察没告诉家属，成为后面一连串事件和结局的导火索。

个人认为，推理剧集可以有合理的推断和想象，甚至牵强一点也能过关，但不能在底层逻辑上有重大bug，用bug来使故事自圆其说，就不是推理剧，就是狗血伦理剧了。

先普法：过失杀人罪，量刑可以在3年以下有期徒刑。

抛弃尸体罪，指盗窃，故意毁坏，侮辱尸体。

抛掉女儿的尸体不是多大的事。

剧中的情况算防卫过当，最多就判三年。

然后说实际的不合逻辑的地方：首先是路婕摔倒这个事，第一反应一定是打120。

即使吓住了，交回爸爸，沈辉在了解实情后，也应该能想到更好的办法，再不济查一下百度也行。

利用自己的想象力，找个好律师，甚至可以直接做成路婕意外自己摔倒，金晨根本不会有牢狱之灾。

结果看看我们老沈是怎么做的？

除非真相根本不是金晨自己说的那样，路婕并不是被推倒磕伤。

一开始警察都以为是钝器击打，钝器击打和自己摔倒磕到应该伤口不一样，警察能看出来。

除非沈辉之后又二次击打了尸体。

第二个不合逻辑：警察已经知道了真正死因是吸毒过量，居然不告诉死者家属！

这是重大违规！

而且既然知道了死者吸毒，至少要问问家里人知不知道死者吸毒吧。

结果完全不提这事！

还不断去盘问金晨！

这尼马两个警察脑子有洞！

难怪一个当卧底被泄露害同事死亡，另一个一直对个疯子问来问去，差点被拿下。

最后一集居然还有脸装逼。。

真是醉了。

这两大硬伤无论无何也说不通，底层逻辑没建好，大厦最后一定会塌。

所以前八集看着很棒，到了后面几集就塌了。

十日游戏算是近期一部我可以勉强看的进去的电视剧，也是我眼中一部国产合格产品。

一方面可能是因为自己看了太多这个星球上多样的、禁止的、意见不同、真实存在影视作品提高了评判标准，另一方面是因为现在国内合理的影视作品太少。

令人疑惑的是在十多二十年前经济实力不强的时候，却拍出一批又一批优秀的反应现实，真实表达的影视作品，但经济发展后每年那么多影视作品中却连合理化的作品都极少出现，大部分变成低俗化、低龄化，不加思考的作品。

从这部改编自东野圭吾的绑架游戏的十日游戏电视剧来说是成功的，若你看过小说你就知道电视剧没有将主人公佐久间骏介（于海）和葛城千春（沈芸）以及葛城胜俊（沈辉）“全员皆恶人”，暗黑到底的理念展现出来。

而是进行了光面积极向上的改编，可有时候问题就出现在这里，因为我们这些活在现实中的人都知道，其实一个从小受到不良家庭和黑暗心理影响的人，从概率学上来说，其实成为恶人的概率更高，结局是光明的可能性更低，但因为要教导人群向善，所以我们其实也像影视里演的一样玩了一场谎言的游戏，骗自己无论再糟糕的现实和黑暗的人心，结局一定是光明的不能是糟糕的痛苦的，可这场游戏涉及数亿的人和人生的结局的故事究竟是怎样的，你知我知，天知地知，但现实不知。