优雅的谎言

片头就已经埋下了伏笔：MP3，被熨的白衬衣，姐姐的“冷酷”，妈妈的“漠然”……而主人公之一的受伤的千智在电话里向妈妈要了帽子之后就不再真实“存在”在影片里了。

自从千智离开，万智和妈妈就已经觉醒了，然后万智开始调查起妹妹的死因，妈妈也偶然发现了藏匿在红色毛线球里的“遗书”（小纸条）。

万智从她妹妹的“闺密”花莲开始了解到她妹妹在班里是被人怎么看的。

这一切都是和花莲有关。

而在影片最后花莲吐露了自己的心声，她比千智更不受人喜欢，或者说只有她才是被人孤僻的。

她从见万智一开始表现的和她很亲切热情，到她的谎言被揭穿最后才承认了自己对千智的欺压。

花莲家开饭馆卖炸酱面，而千智家里只有妈妈一个人在超市打工。

千智生前有一次听了妈妈说没什么饭了做一碗炸酱面给她吃，她说她不能吃，吃了会死。

在千智死后，妈妈发现了那个纸条后，跑到花莲家亲自掏钱买了一碗她家的炸酱面吃。

并且还“还”了MP3，转身在走之前阻止了花莲妈妈的当面道歉，说了一段令人揪心的道理。

影片中男性很少，但出场的顺序都很顺。

一位是美兰姐妹的爸爸，是个混混、无能、不招姐妹喜欢的爸爸。

一天美兰的妹妹看到了自己的爸爸在和千智的妈妈纠缠，估计她这件事也告诉了姐姐，然后她们邀请万智到家里了解情况，但唯独千智不知道这件事。

一位是万智家的邻居，和千智在图书馆里敞开心扉聊天的另类大叔，没想到会是那个门卫。

在花莲得知了之后，她还想往大叔身上泼脏水，打电话给万智“冤枉了”这个大叔和千智的关系。

后来万智亲自去图书馆调查这件事，最后误会当然消除了，并且万智也没有因为这件事而疏离大叔。

美兰的妹妹，在一开始镜头带上她的时候，还不知道她有什么作用，影片后半段显示了她和千智因毛线球（很重要的一个细节）而成为朋友，又因她无意中发现自己爸爸纠缠千智妈妈这件事后而成为“敌人”。

毛线球情节可能是千智在生前最快乐的画面，她和千智在一起做着她们那个年纪会做的可爱的事情，有说有笑。

也许在千智心里，花莲给她带来的只有欺压最痛苦，比这更让千智绝望的是她突然而来的“谎言”和抛弃背叛。

花莲本身就是一个可怜的人，她家里是有钱，但她也只有钱，或者说什么都没有（因为钱是她妈妈挣的），她最后对万智说她很想千智，甚至去学校也是因为千智，她很痛苦，而能让她觉悟的代价却是千智的离开……万智是“冷酷”的，她是千智的姐姐，在她们的家里，她从小经历的种种肯定比千智多，现在她接受高中的教育，想要努力考大学，因为这样才会有出路。

她很爱很爱她的妹妹和她的妈妈，她一想到妹妹的离开，就会责怪自己然后难过流泪。

她很细心，“恰好”去一次妈妈工作的超市还给妈妈带去她需要的药品。

千智万智的妈妈，是第一个发现红色毛线球里的小纸条的人，她哭的时候痛哭流涕，夜不能寐，工作跑神，连吃碗面都想到了千智。

她总称千智很乖，千智会对她说我爱你。

她来到千智的教室里，怀念千智时发现了最后一张小纸条，千智在上面说希望妈妈快乐。

她说我也爱你。

影片最后，万智带着花莲回家，在车上睡觉梦到了千智――她和妈妈狂奔着回家，满面紧张，最后及时地留住了千智，三人紧紧抱成一团泣不成声。

影片随着万智和她妈妈的画面结束了。

这部影片的情节依附着所有的细节展开，因为一开始千智的离开，万智所做的一切形成的情节最后构成了悬疑类型。

因为主题的鲜明，社会意义又很好，所以这部影片没有烂掉。

万智和花莲的第一次见面

两人一起回家的路上

在超市里上班的妈妈

美兰姐妹的家里

大叔

……

好姐姐

影片结尾

很现实的电影，满满的都是泪点。

不会珍惜只会追悔莫及。

校园冷暴力只有经历了才知道有多么的可怕，没有学会倾听只有错过了才会幡然醒悟。

最近不管是《未生》《优雅的谎言》还是《婚纱》听到最多的词就是 혼자（一个人，独自，孤单）。

很有意义的一部电影。

台词：1.先入为主的想法是多么恐怖，如果是谁故意散布的恶意谣言就更可怕了，来看看先入为主的常见想法，第一，以赞美为铺垫，关键点却是诬陷，比起大段的铺垫，人们更关注关键点的含义，列举来说，她学习不是很好嘛，但是一了解发现她挺傻的，铺垫，学习好，关键点，傻，无形的流言蜚语会成为杀人的利器，你是不是一个潜在的杀人犯？

2.既然不喜欢学习，为什么还学习？

成绩好人们才会相信我说的话，不然的话，就会被空中分解。

3.“为什么要隐藏忧郁症？

”“得忧郁症的话，朋友都会离开你，所以要藏起来。

”“朋友算什么，还要藏起来。

”“有朋友的人不会懂，家人虽然也很重要，但朋友在这个年纪却占世界的一半”4.用口头表达的抱歉，是能被原谅的时候才有用，接受了不能原谅的道歉，心里会受不了的，加上对于那些根本不想原谅的人，那是不可以的，“我反正道歉了，是那个女人不接受”一定会这样想的5.有些人你躲也躲不开，挡也挡不了，也不必像伟人一样，原谅所有的人，爱所有的人，讨厌就是讨厌，喜欢就是喜欢，这样活着就可以了。

看的时候会想起小时候作为借读生被欺负的点滴。

排挤有时不是不和你说话，而是在你周围产生一种不对等的氛围……本来以为只有小孩子会这样，后来发现同事中也有这样的人。

片中的孩子心里很清楚虚情假意，还存着一份对朋友的希望，那个年纪，朋友真的很重要！

不像长大了，知道办公室这人爱推诿还说的一副漂亮话，离她远点就是。

但是，孩子不一样。

我们周围有多少披着美好的外表，看起来阳光无害却背后捅刀子的人呢？

影片中的花莲把无辜诠释的很到位。

用看似看玩笑的话语奚落你，让你有口难言。

过后，还能轻描淡写的为自己洗白，只要人不死，这样的人会继续活在不受良心责备的世界中吧？

又有多少人是帮凶，对这样的事和言语从众附和，还喜欢用舌头传说？

还有多少人是糊涂的不明真相，反而以为是片中受害者是怪胎，性格不爱说话的？

其实千智是很爱聊天，也很爱笑的女孩。

只是在这帮人面前，无话可说。

还有人居然像花莲妈妈一样，说是千智太软弱了。。。

真是想问问这是人说的话吗？

千智不是魏璎珞，花莲也不是用暴力杀人的罪犯。

千智她这么小，体谅妈妈生活不容易，她也希望有一个朋友，有正常的校园生活。

千智问过万智，假如身边只有这样的朋友呢？

她口中的这样是什么样的？

就是伪善的，假装和你要好，实际拿你寻开心的，不在乎你感受的，让大家还觉得她很好的，让大家觉得是你怪癖的那个人。

她问过万智觉得花莲怎么样？

记得万智怎么回答的吗？

很可爱。

你身边有这样的人吗？

她知道花莲的伪善，那个拆了"自杀毛线"的女孩是她愿意放弃死亡，对友情重新开始的希望……很美好的一段女孩间的片段，最终却因为千智妈妈和自己爸爸的关系说了绝情伤人的话！

是啊，不在乎的人说的话伤不到几分，可在乎的人说的话份量太重了！

没有人需要怜悯的友情，"老师说，你去陪陪可怜的千智吧"……把友情跌倒了任务的份上……为什么千智愿意妈妈恋爱，而她不愿意爸爸恋爱呢？

完全可以用真话的时候就不要说狠话了。

抑郁症自杀的人，大多都看来平静，也多识得人性，才更伤情。

把他们推向死亡的从来都不是看得见的刀枪剑戟，都是暗中看不见的人性的恶毒。

原本是我所不喜的文艺片节奏，但细腻并深入的刻划却让人很有感触。

没想到最初让人觉得冷淡的家庭其实充满了温情。

妹妹太善良所以引出了别人心中的恶，欺凌者也各有可怜之处。

是难得认真探讨未成年人心理的好片子。

有人以为的“冷暴力杀不死人，被孤立更加不算回事”这样的说法，恐怕正是针对万智这种内心强大的人来说的，而对内心脆弱的人来说，不啻杀人工具了吧，否则这世上哪来这么多能轻易轻生的人呢。。。

至于同个家庭的姐妹为什么承受能力不同这根本无须奇怪，每个人所接触和面对的人又不止于家庭，以此培养起来的性格习惯也自然各有不同，认真说来，姐姐什么的，看起来冷酷，也还是挺敏锐的，到妹妹这边，可能这种敏锐就成了敏感了吧。。。

其实影片也有提过的一点，千智想找妈妈倾诉，但是妈妈很忙，她忙于照顾家庭，忙于内心强大，所以不觉得能够常常笑的女儿比自己更命苦。。。

千智可能也想找姐姐倾诉，可姐姐正是那种他人眼里不把冷暴力当回事的人，其实姐姐可能在内心里是想照顾妹妹的，但是在事情没有发生之前，她并不是那种嘘寒问暖的暖心姐姐，一言归之姐姐根本是不善交际，让人觉得难以亲近。。。

一家三个人，另外两个人都无法开导自己，这样说得偏执毒辣一点的话，姐姐妈妈也是逼死人的帮凶，甚至于那个虽然稍有关注但没有关注到底的老师。。。

找个不相干的“大叔”倾吐什么的，本身就是件很危险的事。。。

而那大叔其实还挺二什么的我会随便乱说吗。。。

死亡很遗憾但她的原谅救赎了大家。

这片子豆瓣的打分不算高，但是我却觉得这片子真的非常好，好在不仅仅讲了千智的事，那些所谓的加害者们，一系列的人们，都在遭受着来着周遭的各自的冷暴力。。。

命题不是一下子就铺开了么。。。

至于那些看起来牵强的毛线球，大概是这个片子文艺浪漫的地方了吧，一个好的隐喻，但愿和假设，让片子从一个可能有的真实残酷的社会问题过度到文学作品，一直拿毛线做着伏笔。

不论真假，但求有所警示就好了。

我倒支持这一点，让片子不要看着干巴巴的，这正是如今我们这些个看个电影都总是很清醒很无法入戏的旁观者们所需要要支持的，所谓的浪漫的电影语言。

也是我一直想在电影里看到的东西。

有些细节很不错，比如花莲偷自己家外卖的盆子并且故意在公共场所打假电话黑自家餐馆什么的，除了想逼迫父母搬走，离开千智家之外，可能也有故意给家里抹黑的心情在吧。

说起来她才是活在冷漠家庭的人。

因为她妈妈貌似是个只会用钱打发女儿的冷漠的人，也造成了花莲万事用钱和礼物解决的不健全性格，而这不但没让她收获原本想要的友情甚至失去了用真心去交际的能力。

那些同学变得只是理所当然地接受她的恩惠，就如同她也理所当然地接受她母亲的恩惠，因为物质上的恩惠时间一长就会让人忘记了最初的用心，变得失去的真心。

以至于她后来离家出走都得不到家人紧张，其实也够可怜的，所以她其实也想引起家人重视吧。

而她会欺负千智无疑就算是潜意识的，也是有一定的刻意在的，因为千智真的是个天使般好脾气的人，她不太懂自我保护也从不反击（唯一的反击就是那篇作文吧），这也是她悲剧的源头，也是因为她的圣母一面纵容了那些共同的杀人凶手（她作文里怎么说那个名词来着？

）。。。

人，真的要有点自信。

所以弱者不应怕把脆弱摊开来说抗争甚至以暴制暴。

而强者不应该去厌烦于别人的絮语，有时候家人看似喋喋不休的抱怨，也许正是她想要得到倾听的诉求。。。

即使是看似无所建树的话语，也许就是人与人沟通的一个方式。。。

我真的很稀罕这个片子，个人觉得比之熔炉那样一味到底的黑暗，借着是真实事件改编，不论有什么社会影响而甚至于有那么一点哗众取宠的片子，这个片子更为克制，含蓄，耐心。

有时候有些事，真的是社会的局限，没有办法去自我破解的，只能把自己培养得强大，才能在可能随时会到来的绝望和黑暗之中好好地生存下来。。。

总觉得也许看过这个电影，某些内心脆弱的孩子们，真的能得到救赎也不一定。。。

要知道我们大家都并不一定是绝对强大。。。

（*其实我的这些个所谓的影评大多是因为短评写不下然后还有话要说不吐不快才产生的，并不是完整成篇的影评方式，其实既然有很多想要评论的意愿在，也并非只有这一些，但是在我没有时间并懒得去思考周全的缘由下，只是将自己与别人的谈话啊或是笼统的感触稍微整理出来。。。

并且话说了这么多，繁冗并语无伦次，实在是我这个人聒噪，可偏偏个人的语言修炼又很有限，表达得也不好，希望别人不会看得云里雾里。。。

虽然是想着有一天要继续好好地补全成片，但毕竟本人不是专业影评人，并且片子看得实在太多，不但不可能真的一一把想法评论都补全，而且可能在时效之外会很快连片子本身的剧情都变得印象模糊。。。

这对于文学作品的正道来说，其实是亵渎的，很抱歉，但是即使抱歉还是要写一些下来，因为这毕竟是我会在豆瓣标签电影的目的。。。

）对了，今天开始，适时地标签一些有意思的台词：*就算你手中拿着再好的饼干，只要别人对饼干没兴趣，你什么都不是。

*对生活的随随便便的人，是不用担心就可以告诉秘密的，我就是那个活的随随便便的人*千智爸爸 如果看到千智的话，不要问她为什么，请一定要紧紧抱住她。

带我们窥见这群十来岁的孩子她们的心底蕴事，但他不仅止于呈现「霸凌」有多可恶，我们应该杜绝霸凌这么简单。

他不像「粽邪」表浅地只是因为女主角不好看，所以要欺侮她，单调又重复地呈现刻板的霸凌片段，以女主角的绝地反扑来告诉我们「千万不能霸凌」这般说教。

有时候最扰人心智的霸凌，是无意间散播的耳语，自以为是的友情，被霸凌者发出暗号示意妳不要继续下去了，然而当事者不以为意，「这样妳就受不了啊？

」殊不知不断放出的冷箭，正一步步刺穿对方的心窝，终至她体无完肤。

孤立这事和霸凌有些区别，但伤害的指数是一样的。

一般人总以为，只要不是身体上的伤害，感觉就没有很严重，大不了自己生活不就好了。

但套用《优雅的谎言》里的话——这是有朋友的人的想法。

每天一个人活在热闹的班里，又好像活在一切之外，没有人陪你说话聊天；有同学找你出去，即使这个人的眼睛中流露出明显的利用眼神，你却还是会默默地跟着去，然后抓住这短暂的相处，回家放大这种开心，让家人看上去一切都好。

有些事是家人也不能知道的，这样的心，大概只有被孤立过的人才可以理解。

《优雅的谎言》无疑是部催泪的作品，但它催泪的原因是，千智所经历的这一切都是在默默无闻中度过的，会对这部片有共鸣的大体也都有相同的经历。

那种孤单的感觉，不是你只能揪住一个朋友，而是一个同学都抓不住，在这种时刻，即使身边只有一个朋友的同学，身上也是有光的。

每个人在班级里都有自己的位子，你只能站在一边，甚至不是配角，只是个观众。

人都说青春期的少男少女是最美好的，因为世界还没有向他展露尖锐的爪牙。

可是被孤立的人所要承受的心里压力，就是我们所有的美好都要直接去碰撞这个社会原本就有的算计、冷漠、疏离。

会被孤立伤害的人都是要捧着颗心去交朋友的人，我们不知道自己被排挤的原因，所以更加努力的抬好手，直到手里的心被绞碎。

我们羡慕那样独善其身，完全不用跟世界有所沟通的人，但这样的人很少。

特别是女孩子，那种敏感此时已经用触角探到了这个世界的恶意，只能更加封闭自己。

其实千智的死亡很大程度上确实来自于家人的疏忽，我们在悲剧发生后，会不自觉的在他人身上寻找理由，这其实也是负罪感在作祟。

姐姐万智一直在找害妹妹自杀的元凶，后来逐渐才发现自己的疏忽对妹妹也产生了负面的影响。

电影中千智的几次求救都是以“我们班上的某个同学”作为掩饰的，无论和图书馆的陌生人，还是自己的姐姐，她都伪装了发问者的对象——因为千智已经知道，把自己的真实袒露给对方会受到伤害。

而当这种掩饰发生在家人的身上时，实际已经说明，我们的心开始被隔离了。

曾经被孤立的人其实是很好辨认的，即使时过境迁，她们还都明显的和这个世界保持着距离，从这些人身上你很少能窥视到她们心底的秘密，因为在多年的斗争中她们都学会了隐藏。

电影中的千智经常去图书馆，然后和长头发哥哥教了朋友。

读书确实是很好的逃避现实世界的方法。

初中就是我展开长长阅读史的起点，因为在读书的时候可以整个人浸淫到故事中，假装是你不理这个世界，而不是这个世界不理你。

千智曾经拥有过朋友，后来因为父母的原因与这份友谊失之交臂。

“深深刺痛我的心”，这是千智难得袒露自己的悲伤，也可以看出她真的用心交过这个朋友。

她最后的死亡也许不是因为孤单，而只是深深的感觉到累。

如果一个人只能在自己面前才能袒露真实，那么她将承担一股人所无法理解的重压，这对于一个青春期的孩子来说是很可怖的。

《优雅的谎言》里的花莲被孤立时是万智最终决定帮助她，乙一的一篇小说中，一个人过活的女孩通过脑电波里的电话走出了生活的阴霾。

虚拟的世界总是治愈的，有着各种各样的方法密谋着让主角获得幸福，这才让这个沉重的话题看来才会有一点窝心的感觉，这也是韩国电影很擅长的角度。

《优雅的谎言》的理想化在于，它假定千智在去世之前已经原谅了一切，还设定了“五个毛线球”的桥段来表现千智的心。

但其实从被孤立的那一刻起，区隔就永远存在了，人就被装进了玻璃瓶里，这个世界和我，我和这个世界，都保持在这个能彼此看到但不能触摸的距离，《优雅的谎言》里的千智是要有极强的善和美好，才能抵制住这种自我保护的本能，去原谅一切，而如果可以随着时间丝毫痕迹都不留下，那便是最美好的奢求。

我们现实中的人，只能将自己托付在自我的空间中，相信只要活着总有好事可以发生，挨过孤独、寂寞，从一个人的世界中滋生出鲜花来。

千智在花莲的生日宴会上默然无声地吃单给她点的那碗炸酱面，满足了一众少年看客的愿望，环绕着嘲笑和冰冷的手机壳。

她低着头吃得匀速有序，就像吃下她苦涩无味的生活。

当妈妈说随便吃碗炸酱面的时候，这个在家里向来乖巧听话的女孩罕见地表达了自己的厌恶：“我讨厌炸酱面。

”这个细节在她死后才一再被忆起，妈妈喜欢吃炸酱面吗？

也不是。

她在花莲家的店里一次又一次地点炸酱面，只不过是一种对自己的惩罚。

当然，也是对花莲妈妈的惩罚。

这部电影也许是表达校园霸凌与孤立的反思，但又并不是这样。

对于少女千智来说，她并没有选择，因为，生活给她的，就只有这一碗炸酱面，她要么忍着吃下去，日子可能会慢慢好起来；但如果不忍呢，就是她现在的结局。

很多人年少时都有轻生的念头，这并不稀奇。

因为这其中的许多并没有被付诸实施，所以才活到了现在。

我们变成了大人。

如果站在现在，再去回头看，当时的挫折、恐惧与委屈好似不值一提，但是总是有那么一些时刻，对于那个小小的无助的孩子来说，就像天塌了一样不知道如何是好。

千智是早慧、敏感和犀利的，这些在她的学校演讲、与朋友的对话以及与家人的相处中都有体现，她甚至知道通过克服自己的抑郁表现来伪装自己。

这些没能保她一命，对于童年暗礁来说，这些也许在成年后会是优点的性格是雪上加霜，同时，也给在她死后不断追悔的身边人以更多的自责与内疚。

而这一点，正是这部电影所带给我最深的感触。

说了那么多次珍惜眼前人，说了那么多次要守护眼前的幸福，但是好像总是在边说边忘呢。

假如回到千智死前，你以为一切又有什么不同吗？

不会的。

她留下的所有遗物都通往漫长的思念，这种折磨让所有同她的死有关系的人都无法逃避。

人在童年时，是最不容易意识到自己是在作恶的，这种作恶有时候并不带来快乐，却还是犯下了。

花莲和美罗要伤人，是因为她们想吗？

也不是，她们也不快乐，她们只是为这种不快乐找了一个出口，但她们比成年人更缺乏同情心同理心和对后果清晰的认识，就像班级里那些先孤立千智又孤立花莲的孩子，他们浑浑噩噩地形成了一种压迫与伤害别人的势力，他们又何曾觉察得到呢？

比起这个，他们中的每个人应该更怕的是被这样的群体抛弃，成为站在千智和花莲那个位置上的人吧。

对于妈妈和万智来说，愤恨之外，自责和内疚让她们更加难以释怀。

对千智的忽略，让她们承受了这样的后果。

平常的对话，惯性的日常，要在乏味而辛苦的生活中去找情绪的蛛丝马迹，总是困难的。

关心也好，爱也好，都是需要精力的。

虽然明明是彼此依偎，也明明是世界上最亲的人，但是在各自与生活战斗得精疲力竭也好，被生活消耗得沉闷无聊也好，再分出精力去关心身边的人，似乎总是困难的。

虽然晚上一起回到这个家，但白天却是完全不同的轨迹，面对着不同的世界，好像也是很难交流的呢，尤其是在你倾诉也没有人会认真听的时候，还要怎么开口呢？

对于孤独的千智来说，比起情感的形式，物质的保障，更重要的心灵上的支持吧。

不再年少之后，死也不会变成一件容易的事，它的诱惑会减少。

但其实，在许多的争吵，情杀和家庭破裂的背后，都藏着漠视的眼神吧。

面无表情的，心不在焉的，爱从河流变成了僵死的泥潭，虽然它一直期待能够重新流动起来。

很赞的电影。。

其实看得时候很有共鸣。。

自己的高中就有点像万智。。

好在自己有朋友。。

还好有那几个好朋友。。

让我愉快的度过了高中生活。。

还好有麻麻。。

可以肆无忌惮地跟她抱怨学校的同学是多么的过分多么的欺负我。。

不需要对麻麻强装出笑脸。。

现在回头看看。。

其实那些根本不算什么。。

但是那时候那些欺负对于那时候的我们来说真的就是人生最大的坎儿。。

曾经回想起以前还是会流泪。。

现在已经没有了。。

现在的我过的是多么的开心。。

我甚至可以大言不惭的说自己到目前为止都是很顺利很平坦的很理解千智和花莲后来不想上学的感觉。。

那时候感觉到学校真是一种折磨。。

对我来说就是课间操真是折磨。。

我甚至是躲在厕所里面。。

为了避免。。

看看现在开心的我真是觉得自己太强大了。。

觉得爸妈教育的太好了。。

哈哈。。。

真的很心疼千智。。

如果我有一个这样的妹妹我真的要好好地爱惜她。。

因为她的那种感觉我完全懂。。。

她是坚强的。。

是善良的。。

只是那么小的她承受不起那种痛苦。。

其实一个人感觉到自己存在。。

感觉到别人和你在一起。。。

并不是说要欺负人了才会找到存在感。。

其实也可以因为好的方面在一起。。

真的要感谢那时候的朋友。。。

谢谢你们让我可以依旧这么快乐

没有罪人，如何原谅这些年的经验告诉我，看韩国片，机会不会让人失望。

《熔炉》（依据聋哑障碍人学校校长性侵学生改编）、《辩护人》（专制体制下法律人的抗争）、《奇怪的她》、《我爱你》（关注老年人生存状况）、《素媛》（幼女被性侵事件）、《阳光姐妹淘》（青春友情及母女关系）、《开心鬼上身》（孤儿与孤独、亲情）、《母亲》（一个母亲对罪犯儿子）……在小的素材，在韩国导演的手中，也能烹制出一顿大餐。

今天看了《优雅的谎言》，故事非常简单，一个品学兼优的小女孩突然自杀了，痛苦的母亲和姐姐在追查孩子死因的过程中，才了解到了自己的女儿、妹妹面临的孤独、心底的绝望和无助。

一个孩子的死亡，有很多原因，同学们的孤立和戏弄、“朋友”的背叛和欺骗、老师的失职、家人的忽视。

可是导演显然不想简单地在抽死剥茧中探寻一个女孩的死亡，他以更高的角度和视角阐述了悔过与原谅。

史铁生的作品，那个“孩子”给我留下了深刻的印象。

他不止一次在自己的作品中描写过一个“可怕”的孩子，他通过“我跟谁好”，“我不跟谁好”的方式，孤立一些人，从而拥有了一种让人畏惧的权力。

就像《优雅的谎言》中，花莲就像那个可怕的孩子，更有意思的是，当千智自杀后，花莲逐渐扮演了千智的角色。

孩子的恶毒未必源自内心的思考与设计，他们只是不知道后果的严重性。

而成人的世界，孤立、排挤、戏弄、侮辱、虐待……全都是经过精心的策划和设计的，在这方面，M是此中高手。

他一手策划的文化大革命中，数亿的善良或不善良的人们，主动或被动，都陷入了他设计的这场残酷的成人游戏。

有多少善良的人们，在被孤立、排挤、戏弄、侮辱、虐待之后，想片中的千智一样，选择以自杀的方式告别这个世界。

成人的世界，和孩子们又有什么区别呢？

M用的手段无非也是，让XXX做接班人，做伟大领袖的亲密战友，打到一批，扶植一批。

这和那个可怕的孩子“我跟谁好”，“我不跟谁好”有什么区别？

可是正如万智在影片中说的那样，“就算你手里拿着再好的饼干，只要别人对饼干没有兴趣，你什么都不是。

”可惜的是，有多少人能对“饼干”没有兴趣，又有多少人是不得不对“饼干”有兴趣。

万智最终原谅了花莲，并且希望能陪伴花莲走出“杀人犯”的阴影，这样中原谅到了宗教的高度。

可是对于造成数无数人死亡的文革，根本没有罪人，根本没有忏悔者，根本没有施暴者承受压力，甚至没有谴责者、叙述者，时间长了，就变得没有了亲历者，那么文革是否发生过都会变成一件让人怀疑的事情。

没有罪人，如何原谅？

没有谅解，没有谅解，文革就像一笔永远无法购销的账，这一页如何能翻过去？

片中的姐妹性格和我和我姐姐的性格很像。

我非常小的时候也有过这样被孤立的情况，但好在我妈逼我姐带我去吓唬那些小伙伴必须跟我玩，后来才知道孤立我的原因竟然是莫名其妙的误会。

经历多了，人就从一个软柿子变成了硬柿子，感觉不怕什么，反而会让人怕你。

欺负人的人也不敢欺负到你头上。

有的时候人会说，被人欺负的人，肯定她自己也有问题，是的，人的性格多种多样，难道性格孤僻，就能成为被欺负的理由吗？

你可以无视她，但不要和欺负她的人一起嘲弄她。

那些在旁边一起嘲笑着的人更加的可恶。

想要做一个温软善良的人越来越不容易。