勉强度日
Mal Viver,Bad Living,苦日方来(台)
导演:若昂·康尼
主演:安娜贝拉·莫雷拉,丽塔·布兰科,Madalena Almeida,克莱娅·阿尔梅达,Vera Barreto,努诺·洛佩斯,Filipa Areosa,里诺尔·森微娜,拉斐尔·莫雷斯,Lia Carvalho,比阿特丽斯·
类型:电影地区:葡萄牙,法国语言:葡萄牙语年份:2023
简介:在葡萄牙的北岸,五个不同世代的女人正共同努力经营着她们的家族酒店,试图将它从一个无可避免的衰败中解救出来。与此同时,这个家庭深陷在一个长久无法解决的矛盾之中:她们都学不会爱自己的女儿,也因此她们都不懂要如何当一个母亲。外孙女Salomé(Madalena Almeida 饰)的突然到来搅乱了整个局面,所有的旧伤口..详细 >
先看的这部,后看另一部。如同运营酒店的楼层,母女关系清晰地反复叠加,在重合中逼近共同的圆心。
7/10 73th柏林主竞赛评审团奖(三等奖)本片最伟大的地方在于极致的空间调度,甚至是没有节制的空间戏,但是也使整个作品推进得平缓流畅,老母亲的两场戏非常有力量,观众走进的是一个神经质的世界,是一个欲爱非爱,爱又不可得,欲拒而悔的世界,极致地思考了家庭关系与女性内心的创伤,但是整体来说叙事稍弱于以往,全靠精致的摄影剪辑推进,大量的人物对话很有力量,但总是差口气,最后一幕自杀戏,是平淡的,但是足以直击心灵,达到一个很high的效果,有空看导演入围奇遇单元的另一部姊妹篇,但是这部可以拍的更好,可以更让人共情,然而导演选择了这样一种无声、私人的方式。
没看懂
像是舞台化且更强调空间感的《沼泽》。
总之,没有一种生活经得起中产阶级的审视和精神分析的大流行。
一个经营酒店的三代女性之间的心灵缠斗,影片很闷,但还是能给人带来些思考,忧郁症给一个家庭造成的伤害真的巨大。
#Berlinale #ZooPalast #Competition 比姊妹篇强不少,单以本影片看算是伯格曼式的家庭伦理电影,但是不同于伯格曼的变焦走近角色内心提高观众带入感本片采用夸张人物关系,并让观众从一个更佳旁观的角度看这个残酷的故事。角色上也是类似于《秋日鸣奏曲》,不过扩充到了3代人。视觉上,基本采用固定镜头和慢摇镜头,不光在视觉上呈现出角色受困的状态还可以拉远角色和观众的距离。我本来在想这样的处理很难让观众带入,会让故事变得有距离感,但随后的角色关系塑造上让我感觉这可能就是导演故意为之,尽量不要让观众带入角色本身。不喜欢的点主要是群像戏的塑造,浅焦在群像戏多个家庭参与下还是不能提供更多信息,尤其导演还有另一部作品。结尾的处理不咋喜欢,有种讽刺回到现实的真实感。
画面和调度非常漂亮
神经质电影,却莫名合我的胃口。设立在镜头和人物中间的隔阂,消失/渐进的话外音,相互交织且凌乱的“对话”,每两个人之间的糟糕关系 通过无尽偷听来维系,压抑的色调和镜头空间。各种源自于家庭的痛苦无法解决,最后酿成一种悲剧,却用最无情的方式表达出来
#2023柏林电影节# 母女的不可沟通,无法爱别人,隔靴搔痒
怼一个酒店拍的思维其实挺好的 蛋还不如看滨口了
啥狗屁,搁舞台上弄一下不行吗?
3+
#Berlinale7307 3.5 开始三十分钟幸好撑过去了,导演渐入佳境。全程我都在疑惑:这是多么困难的母女关系啊。如果最后镜头直接停在清晨的泳池或许会更有趣,已经是预料之中。
空间-人物。评审团三等奖。75/100
《勉强度日》主竞赛,酒店管理者一家;《度日勉强》奇遇单元,入住酒店的顾客。类伯格曼家庭精神控制,失败情感和糟糕母亲。卡尔维诺式结构,同一时空不同视角,镜像与重叠。音画不对位,窗外旁观。角色关系奇情有余,对话推进微妙不够。
极其沉闷的电影,慢慢看,一家人温和的表面下的矛盾。
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看得三个人齐声叹气😮💨,三个葡萄牙黄金档故事,也许是跟没看另一部有关,但看完这一部之后对姊妹篇居然是一点兴趣都没有。
一把火烧了算了。