我最喜欢的蛋糕

《我最喜欢的蛋糕》所讲述的故事，是我曾经想到的一种形式。

老年情侣突然诀别的故事，以甜蜜过渡祭祀死亡，带着忧伤残酷的意味。

我真的很喜欢这部伊朗电影啊，以风烛残年最后的激情，来歌颂追求真挚之爱的自由与美好。

电影以轻盈的节奏铺垫悬疑的调子，即便早已猜出几分结局，却依然将主角奋不顾身的爱，表现得特别动人。

老年困境之中的寂寞滋味，在所谓的风轻云淡之中，对于自我内心与身体需求的渴望，变成一种压抑的奢望。

玛欣的勇敢是珍贵的本质，勇敢的为不公发声，为自己寻找合眼缘的爱人，这种勇敢是一种被压抑的释放，经历过自由的人似乎更理解勇敢的重要意义。

只是被打断的爱情已然成为了她命运的伏笔，在重生活力的美好一夜之后，依然无法送出对于爱人做出的最喜欢的蛋糕。

以轻盈的形式开始，最后是满心感慨的结束，这部伊朗电影以极简的人物关系，构筑出跨越时代的困境与无奈。

对于生活状态的无奈，对于感情选择的无奈，对于不同关系的无奈，对于生命选择的无奈。

这种无力感在主角不同境遇之中，都以一种无形的精神力量在奋力抵抗，只是命运总像是在开一场玩笑。

要经历多少才能真正被善待？

要怎样才能给自己一个圆满的终章？

玛欣用自己的勇气给了法拉马兹一个幸福的终点，而玛欣依然要用自己去渡劫内心余生的苦痛。

真的好喜欢他们相遇的那段时光，让暮年的韶华碰撞出斑斓的色彩，饮酒畅谈纵情欢歌，这是人生难得尽兴的时刻，是绝对值得他们铭记一生的记忆。

两个主角以个人魅力与对白，直抒未曾直表的复杂背景，简单如烈火的爱，烧灼的是时代之中小人物阵痛的感怀。

一夜的尽兴换不来完美的结局，也换不来一张不模糊的照片，一切都像是浮华迷醉的幻像一场，塞进情人嘴里的蛋糕，是这段短暂情缘对于玛欣来说最重要的纪念。

真的很喜欢这部电影，即便残酷，却很深刻。

前半段温馨甜蜜还有笑点，在你以为老年恋爱要走向童话完美结局的时候，现实的棒子就当头砸来，就像那些你不得不接受的生活。

看完这个电影，你会明白，伊朗的女性可以干翻这个世界！

主创入场的时候，喊到两位导演的名字，掌声久久不断，最后导播的镜头落在两张空空的椅子上（他们俩个都被禁止出国）。

映后，主演举着导演的牌子，上台接受掌声。

这么一部温馨老年爱情犯罪片，伊朗政府到底怕什么呢，我们可能太懂他们怕什么了。

————————以下为剧透——————70岁的老太太mahin，爱美会做饭，但是寡居30年不搞对象，她的闺蜜都着急。

子女不在身边，空有一柜子漂亮衣服穿给谁看呢。

老头乐公园空空如也，Mahin勇敢追爱率先因为早起不能而受挫。

中途穿插干翻道德警察，救了头巾不标准的、着急非法恋爱的小姑娘一名！

退休餐厅里独自用餐的独居退伍大爷唤起了Mahin的雷达，她果断出击。

邀请到家之后，一个美妙的夜晚即将展开。

退伍大爷幽默体贴，帮Mahin修好了院子的灯。

30年的花园都是mahin的心血，树木掩映下他们吃了一个完美的晚餐。

Mahin邀请大爷跳舞，两个70岁人都很可爱。

舞罢的洗澡环节，简直精彩，即避免了互看身体的尴尬，也达到了refresh的目的。

（这里全场爆笑）退伍大爷换装期间，Mahin做了她最爱的蛋糕，这是她期待来访者的期待。

喊几声之后mahin发现退伍大爷没有回应，躺在床上的大爷并不是发出邀请，而是直接杀青！

Mahin悲伤痛苦，不能相信这个事实。

痛哭之后，她让她的一日爱人品尝了她的蛋糕，并且体面的把他留在了花园里。

结尾的处理干净利落，就像我们看得到和看不到的所有伊朗女性，所有的期待和结局，都可以埋葬。

————————我最喜欢的点：画面温馨明亮，台词幽默，不说苦难也不回避伊朗的现实，节奏很好。

最后埋人的时候非常体面！

评分：🌟🌟🌟🌟

特别喜欢这部电影。

完全突破想象的主角和故事，是世界之中的肤浅偏见。

被冰斧当头痛劈一般感动和震撼，是生而为人的共情懂得。

我们恐惧怎样的生活，与怎样的死亡？

电影之中和之外都给出了答案。

尤其喜欢这个有些奇情但十分合理的结尾：在一个系统与法治腐坏的社会中，自由的人，会以自由的方式，做她想做的事，不计后果。

以下长影评来自卫报影评人 Peter Bradshaw

一个这部既甜蜜又有趣的电影，将为有关专制政权是否是艺术伟大之源的辩论做出贡献。

两位导演Maryam Moghaddam 和 Behtash Sanaeeha的工作室遭到搜查，电脑和硬盘被没收。

幸运的是，制片人在伊朗境外保存了一份拷贝。

本片入围柏林电影节主竞赛，而伊朗政府禁止导演们前往德国参加电影首映式——原因是对影片中不戴头巾、饮酒、跳舞以及「道德警察」场景表示不满。

而《我最喜欢的蛋糕》中温柔的人性正是对伊朗当局愚蠢而笨拙的镇压的有力谴责。

《我最喜欢的蛋糕》对爱与失去、孤独与衰老以及女性如何接受丧偶命运之必然的沉思。

女主角马欣（Mahnin）的丈夫在三十多年前意外去世，女儿和孙辈住在国外。

电影用一系列精心设计的画面展现了马欣的独居生活：她和女儿通过 FaceTime 通话，但总是被琐事打断，从来没能好好聊一聊。

她睡眠不好，不到中午不起床。

她喜欢打理自己的花园，打车去采购生活用品。

马欣每年都会在家里为自己的女朋友们举办一场聚会。

聊天的主题是每个人得的各种病，以及她们或者死了的或者活着的丈夫。

她们的谈话极其直白，充满了幽默。

电影的话题随之转到了她们这个年纪是否还能找到爱情上。

为什么不呢？

马欣虽然没有完全承认，但她对自己原本漫无目的的日常安排做出了一些改变，目的很简单：和男人约会。

马欣出入面包店、公园和高档酒店，最后在一家可以兑换退休人员餐券的餐馆里观察客人，等待时机。

在这里，她注意到了男主角法拉马兹（Esmaeel Mehrabi 饰），一个谦虚低调而具有风度的单身男人。

他是一名退伍军人，开了几十年的出租车，曾因在婚礼乐队中演奏乐器而惹恼当局。

马欣邀请法拉马兹在她的公寓里度过了一段美好时光，她主动提出要为他烤她最喜欢的蛋糕。

这是一段情感交流的时刻：自从两人各自丧偶以来，他们就把自己所有的想法和感受都封存了起来——仿佛就是为了几十年之后的此刻，可以将过去的全部内心世界倾诉给对方。

这其中有一种悄无声息的美妙动人。

生活中这样的时刻非常短暂——但很多人根本就没有这样的时刻。

这是一部可爱的电影。

说说自己是何原因想走进影院观看此片？

影片荣获了今年柏林电影节费比西奖（国际影评人联盟奖）竞赛单元最佳影片，但其实单单不仅是因为得奖这一个原因。

还有两位导演玛利亚姆·莫哈达、贝塔什·萨奈哈继《白奶牛之歌》后的再度合作，把伊朗所处的背景与环境再一次搬上荧幕，让人既有新鲜感也令人感慨万分。

故事讲述古稀寡妇曼喜儿女出国，好友也随年岁增长由每月一聚渐变每年一会，寂寥难耐下终于跨越自我藩篱，对镜贴花黄，走出家门物色单身汉。

好不容易看上了曾是伊朗吉他乐手的退伍军人的士司机法拉麦，直线抽击，即席邀约直探闺房，一出意想不到的命运恋曲就此奏鸣。

电影没有刻意描绘伊朗的政治变态，而是以对抗的方式将了道德警察一军，又用最轻盈、最轻松、最愉悦、最戏谑的方式展现这段“七旬老人一夜情”。

故事情节简单，叙事较为顺畅，画面感与镜头感呈现给人的观赏感受都极其细腻且舒服。

虽有遗憾，但我看到了两位七旬老人彼此间的那份爱恋远超所有伴侣，或许这本是世间最美好的爱情表达与呈现。

小编觉得女主曼喜屋内画面、场景调度是不错的，从开始的空房一人，再到双人一同翩翩舞蹈，旋转的镜头，最后回到一人。

这期间的起承转合都衔接的很恰当、很合适，这是令我的观赏感受，倍感细腻且舒服的原因。

曼喜和法拉麦，这两位老人都以独居示人，给人一种孤独感和寂寥感。

曼喜：缺少孩子的关心、关爱、陪伴；法拉麦：缺少妻子的关心、关爱，被父母包办婚姻。

前一晚的好友聚会到后一晚两人（曼喜和法拉麦）的邂逅，虽只认识一天，但顷刻之间两人变成了形影不离的好友，相互之间，把对方看的十分重要，两人共同拉家常、饮酒、吃晚餐、跳舞、修灯泡、淋浴，享受着如此甜蜜、惬意的夜生活。

但故事急转直下，这一切似乎来得如此之快，非常遗憾——法拉麦“离开”了，但这一晚似乎发生了但也没发生，一切又回归至原点，好比做了一场美梦，梦醒后的现实依旧是噩梦，不禁令人哀叹、戛然而止。

总的来说，个人比较喜欢这部影片，但看到了同类电影的影子，比如《从今以后》、《春行》，两部都是在讲述爱情，存在一些套路化。

与此同时，觉得这样简单的爱情转瞬即逝间很美好，虽有遗憾，但人在经历过后，永远把最好的“蛋糕”留给了“人世间”，值得我为这部电影打8分。

故事简介：70岁Mahin生丧偶30年、儿孙移居海外，自己一人独居小院怡然自得。

然而，一日她外出偶然邂逅出租车司机Faramarz，一见如故。

Mahin心血来潮邀请对方到家里共度夜晚，端出拿手蛋糕佐美酒，重温青春的舞蹈乐章。

而他们并不知道，这一夜，将成为两人一生最难忘的时刻。

观者吐槽中：又一部被中文译名耽误的电影。

本作运用细腻而真实的风格，巧妙的情节设置和人物刻画，成功地展现了一个更为宏大的社会背景。

本片的故事发生在伊朗 “Women, Life, Freedom” 抗议活动初期的德黑兰，作为七旬老女Mahin，她经历了当年妇女在阳光下的自由发展的美好年代。

而她对过去自由时光的怀念，都鲜明地展现了女性在社会规范和宗教限制下的挣扎。

与此同时，电影并没有刻意渲染情节的跌宕起伏，而是以一种平淡而真实的方式，让观众感受到主人公生活中的琐碎与无奈，以及在这种平淡中所蕴含的抗争精神。

例如，Mahin在日常生活中的种种行为，如浇水、做饭、与朋友聚会等。

而Mahin与Faramarz之间的情感纽带成为了她们反抗压抑生活的动力源泉。

这种在困境中萌生的爱情，不仅给两位主人公带来了片刻的欢愉，更象征着对自由和尊严的坚守。

老戏骨Lily Farhadpour和Esmail Mehrabi将Mahin和Faramarz这两个角色刻画得入木三分，两人化学反应让观众能够真切地感受到两人彼此的心灵相通。

而精美的德黑兰的城市风貌和生活场景：从狭窄的街道到温馨的庭院，从熙熙攘攘的市场到宁静的公园，这些画面不仅为故事增添了浓厚的地域色彩，也令两人的爱情自然而然地融入伊朗的时代背景。

是一部值得我们深入思考和探讨的电影。

它在主题、叙事、表演和摄影等方面都有其独特之处，展示了伊朗女性的坚韧与勇气，也让观者对自由和尊严有了更深刻的理解。

冲着喜剧标签🏷去看的，但剧情和主调和喜剧一点关系也无。

讲的事是两个年迈独居、偶然相遇、一起度过了温馨一夜的老头和老太太的故事。

节奏很慢，但一点不啰嗦。

没有剧情的跌宕起伏，也没有杂七杂八的人物。

惊讶于自己竟然看完了。

脑袋第一个冒出的念头是：在国内环境下，无论如何拍不出这样的电影。

并非偏见。

试想国内有几个电影或电视剧以老人做主角，给以关注和特写？

即使老人出现在为数不多镜头里，大多也是“关系里拎不清”、家长里短、一地鸡毛的画面。

仿佛人老了，就只剩糊涂，而理性、情感、心理和需求就也完全老去了一样，淡化乃至消失。

谁在乎呢？

没人讲，老人自己也羞于启齿或觉表达出来尴尬矫情；当然也没人听，儿女就算想要孝顺，现实也很难关照到。

（故而可得，养儿不防老，防晒才防老；养儿也免不掉孤独，有分享有互动有陪伴才可以，这个伴可以是住在隔壁的老友，也可以是老伴儿，也可能有其他。

但小孩恐怕不太行）回到电影本身，故事背景在伊朗🇮🇷，很意外竟然能讲老太太在公园里对抗警察、维护没带好头巾单独出行的年轻女性；竟然能拍老太太上街找老伴儿、还敢把刚认识的一个老头带回家，一起跳舞一起洗澡。

印象中的🇮🇷，封闭且有很多不可理喻的可怕管束，对女性尤其恐怖，但电影竟然能拍到这个程度，真是惊喜。

影片最后，老头意外去世，温馨的夜晚戛然而止，留给老太太的仿佛是一场梦，两人模糊的合照、模糊的记忆，以及继续漫长的孤独。

相较之下，老头是幸福的，孤苦了一辈子，却在最后度过了人生中最美好的一夜，被老太太葬在了他喜欢的花园里。

结尾很艺术。

不过也很难想象，如果不这么结局，又会是怎样？

美好时光，譬如朝露，如梦如幻，得之幸已，不可长久。

PS:记录和化用一句影评，希望像老太太一样，年岁渐长，智慧和勇气日增，畏惧的东西越来越少，不管是道德警察、社会规训、自己内心的束缚，还是其他什么。

#29BIFF 该如何面对衰老是我们每个人都需要面临的问题，影视剧总在拍摄年轻男女的故事，那么老年人的情感需求又有谁看到？

她们只是年纪大了，但还没有死。

女人依旧把生活打理得井井有条，但是心中总是缺少一块，我理解她的心境因为我想我七十岁的时候估计也是这样。

一上来的姐妹聚会台词密得像机关枪一样，眼睛快要看不过来了，我想那些姐妹间调笑的话也像机关枪一样射中了女人的内心吧？

女人不放弃任何机会的坚持也鼓励了我，大胆迈出那一步其实也没什么，人总要为自己争取一个可能。

两个人试探着彼此的过往，让我想到社交上打探着对方打炮史的男女，又有什么不同呢？

回家后女人雀跃的心换的漂亮衣裳都让我感觉很可贵，但是影厅里时不时有人为这笨拙又直白的心而发笑让我不舒服，我怎么能苛责一个长期生活在道德高压环境下的人呢？

只有两个人的聚会也因为道德警察的阴影而让我在荧幕外惴惴不安，还好没有道德警察来抓人的狗血走向，时隔很久在心爱的院子里度过了美妙的夜晚。

回到屋内之后两个人没有走到赤裸相见，穿着衣服一起坐在淋浴头下“清醒”，只有生活和力不从心年纪的现实描写，老来伴的意义不就在于洗澡的时候互相搓背，死的时候有个人发现……但是我很心痛为什么偏偏在她最开心的一个夜晚，为什么要破坏她对于最喜欢的蛋糕的记忆，真的特别不忍心看到这些……天旋地转彻底清醒之后再翻看相册的合影留念只有模糊的两个人影，影厅里又有人在笑，但我只想哭，美好的时光是不是真的只是南柯一梦？

会不会没有这个悲剧的结局？

院子里修好的电灯又在证明确实是事实，痛，太痛了……最后女人亲手埋葬了男人又带了点魔幻色彩，启发了我不必追求一个合理的结局，戛然而止也可以……

这部电影简简单单，十分朴素。

故事的起承转合都是缓缓展开，导演将短片就能讲完的内容用电影承载，通过细腻的叙事探讨爱与孤独的主题。

最让人动容的部分藏在男女主寥寥几句对白间，或是缓缓绽开的笑容里。

耐着性子看完后，我看到了最接近爱情本来的模样。

玛欣是中年丧夫的70岁寡妇，丈夫死后她的独生女前往欧洲定居，她就一直独自生活在德黑兰。

直到有一天，她决定打破这一成不变的孤寂生活重新开始恋爱，为此她开始寻觅自己的爱情。

在她展开新的浪漫扉页时，一场意想不到的邂逅迅速带来了一个难忘的夜晚。

在受宗教意识形态支配的伊朗，妇女地位低下。

她们被剥夺了很多身为公民的正常权利，多年来，伊朗妇女一直在与强制头巾、男女平权做斗争。

社会将她们与异性的关系置于显微镜下，当一个女人决定独自生活时，情况就变得更加严峻，一举一动都被人格外关注。

在这样的环境下，玛欣追求爱的勇气才显得愈发可贵。

影片完整展现了玛欣重燃爱火的契机。

在一次餐厅用餐中，她被一位孤独的出租车司机法拉玛兹所吸引，并主动邀请他共度晚餐。

在晚餐中，玛欣像一只雀跃的鸟儿，她换了三套衣服，快乐得好像初坠爱河。

随后自然的愉快交谈和跳舞，使两人之间的情感升温变得非常自然可信。

爱需要表达，两位老人到了这个年岁都懂得如何直抒爱意。

影片没有任何一句台词提及爱和喜欢，一切表达都在言谈举止间。

“恋人一起酿酒，越酿越甜。

”玛欣说这句话的时候就似娇羞的少女。

“生活过得真是没什么期待，每天都是一样的，毫无新奇感。

直到遇见你。

”这样的情话对法拉玛兹来说也不再突兀。

当行动变得迟缓，身体不再鲜活，究竟是什么让他们认定彼此呢？

我认为是两个惺惺相惜的灵魂。

女主初见就对这个孤独的老头动了心，随后的相处中，特别是雨中出租车里的对话让他们相互了解，后面一起共进晚餐，他们发现两人的底色是如此相似，孤独却纯洁。

尽管结局悲伤，最后法拉玛兹被安葬在花园里未尝不是幸运。

他为她在花园里洒下种子，爱情在这里生根发芽。

可能有人会觉得这样的戛然而止很奇怪，但到了那个年纪，意外和明天从来不知道谁先来临。

Rest in peace, my dear lover.

《我最喜欢的蛋糕》观后感(有剧透没看过请划走)昨晚，我看了这部伊朗电影。

两个七十岁的老人，孤独了一辈子，终于在这个夜晚相遇，他们在温暖的灯光下跳舞，像是早已相识，其实才不过一天。

可命运总是这样，给你一点甜头，再狠狠抽走。

老头在最幸福的时刻悄无声息地走了，留下奶奶独自面对这突如其来的荒诞。

当时他们正聊着未来，说要一起种花、酿酒，像是日子还长。

而老头去厕所吃了片药，回来跳舞时说头晕，我心里一紧，像是预感到了什么。

果然，他倒下了，再没起来。

奶奶拼命给他做心脏按压，像是要把自己的生命分给他一半。

才认识半天，她却像对待几十年的老伴一样。

换作我，大概会慌乱，会抱怨：“这算什么？

这也太离谱了，真是倒了八辈子霉！

”可奶奶没有，她只是沉默地悲伤，像是刚找到的东西又丢了。

这种纯粹的感情让我心里发酸，尤其是看到奶奶第二天清晨从已经僵硬的尸体旁起床，我看到了某种无法言说的孤独。

第二天，奶奶平静地给老头清理身体。

我想起他昨晚说：“我不怕死，只怕一个人死。

”他算是幸运的，死在最快乐的夜晚，还有人给他收拾干净。

奶奶找人挖了个坑，夜里自己把他埋在了自家花园。

她用自己的方式送他走，像是完成一场仪式。

她曾说过，不想死后被埋得太远，而老头也羡慕的夸赞她温馨美丽的家，如今，她给了老头一个离她最近的地方。

电影最后是奶奶的背影，看不清她的脸。

我心里一阵酸楚，她是个好女人，坚强、独立、温柔，懂得怎么活着。

可她最后还是一个人，像是命运开了一个无情的玩笑。

2024年上映的伊朗電影《我最喜歡的蛋糕》，是一部情感細膩的劇情片，探索家庭、年老與孤獨等議題。

這部電影不僅描繪了，現代伊朗老年人生活的孤獨，還強調了年輕一代，與老年人之間的代溝。

透過一個簡單的故事，影片呼籲對老年人群體的關懷與理解，試圖喚起觀眾對老年人，情感需求的關注。

#空巢老人現象與老年人孤獨問題在全球範圍內，隨著年輕人外出工作，和城市化發展，空巢老人：——與成年子女，分開居住的老年人，現象日益普遍。

這種現象，不僅在發達國家明顯存在，在一些發展中國家，也逐漸成為社會問題。

許多老年人，在子女搬離後獨自生活，這導致了他們的孤獨感加劇，影響身心健康。

孤獨和社交孤立，已被證明對老年人，心理健康和生活質量有負面影響，甚至增加了患病和過早死亡的風險。

因此，許多國家開始，推動社會關懷和支持服務，幫助老年人，重新建立社交聯繫，提升生活質量。

#伊朗自由和女權問題在伊朗，自1979年革命後，社會自由和女性權利遭受限制。

伊朗的女權，在過去幾十年中，經歷了曲折變化。

近年來，隨著保守政策的加劇，女性在就業、教育和社會參與，方面的權利逐漸受限，例如必須佩戴頭巾的法律要求、限制女性在公共場所的行為等，使得女性的選擇自由，受到了嚴重影響。

儘管伊朗女性，在爭取權利方面不斷發聲，且有部分民間支持者試圖改革，但政府的保守政策，和宗教規範仍然，對女權進步形成強大阻力，使得女權和社會自由，在短期內難以取得突破性發展。

我最喜欢的蛋糕 (2024)7.82024 / 伊朗 法国 瑞典 德国 / 剧情 喜剧 / 玛利亚姆·莫哈达 贝塔什·萨奈哈 / 莉莉·法哈德普尔 埃斯梅尔·梅赫拉比