真爱满行囊

法国电影似乎对童年有种特别而虔诚的关注，能马上回忆起的有《蝴蝶》《情定日落桥》《美丽的约定》《放牛班的春天》等等，弗洛伊德那么强调童年经验对一个人一生的潜在影响，但人长大了被更多的俗事烦恼，容易忘却了童年那些成长的阵痛，童年并不像现在记忆中所粉饰的那样无忧无虑，《叫我伊丽莎白》会把你带到对真实童年的体验中去。

贝蒂和姐姐偷偷闯入一个荒废的城堡，突然大门自己缓缓的打开，两个小姑娘转身逃跑，可是姐姐跑的比较快，她惊慌的叫喊，姐姐跑的更快，没有要等她的意思，后面不知名的怪兽好像瞬间就能把她吞没。

影片一开始阳光明媚，风光宜人，两个衣着鲜艳的小女孩玩着她们童年的小冒险，乐趣之余，贝蒂逃跑时候却带着的真实的焦虑和恐惧，一方面是无形可怖的鬼怪，一方面别人比自己强大可以逃的比自己快，而且自己被她抛弃了，小孩其实都有一种弱小无助的自觉，这让她害怕很多东西，比如一阵风或者一声鸟叫。

姐姐要离开家上学了，另外的朋友和精彩的生活在等待着她，不仅是没有了玩伴，而且自己将成为这个家里唯一的小孩，孤独本身也许并不可怕，但那种对将要到来的孤独的恐惧更使人揪心。

何况姐姐告诉她一个秘密，姑妈是自杀的，原因很神秘，而她将独自留下来面对这个家里神秘的一切。

果然，半夜里她听见父母的争吵声，父母已经不再相爱，迟早有一个会离开，可是她还害怕父母知道她已经知道这个秘密，小孩可以有多坚强，父母恐怕永远也想不到，《清洁》中张曼玉那么费尽心思的跟儿子隐瞒家庭的悲剧和生活的艰辛，到最后发现儿子原来一切了然于心，还配合着所有人装得纯洁无知。

贝蒂看见爸爸的脸割伤了，很决然的在脚踏车上弄伤自己的小指，把血涂在爸爸的伤口上说从此我们是歃血的兄弟应当毫无秘密，她在向父亲表示承当责任的勇气，父亲虽然被震慑一下，但终究认为她是小孩敷衍着答应了，永远进不了大人的世界，永远只能等大人做了决策自己才知道何去何从，这何尝不是小孩的悲哀呢。

预感到将要失去很多，贝蒂想努力留住一些东西，她想要买那条又丑又老等待着被杀的狗史努克，在小木屋里收留一个从父亲疗养院里逃出来的神经病人伊凡，学校里她主动去接近一个带着怪异胎记大家都不理睬的小男孩，可是爸爸一直不同意买那条狗，他不明白史努克对贝蒂的意义，那个带着胎记的新生竟然在全班面前愚弄她，母亲去城里好几天都不回来，父亲很孤独却仍然不愿与她分享。

只有伊凡依赖她，总是在小木屋里等她，而且学着记住她的真名，她对伊凡的照顾，竟有母爱一般的细心和坚持，但是伊凡总是发病，父亲也打算为她把小木屋改成游戏室，讽刺的是，他们并没发现小贝蒂有多不愿意他们去碰小木屋。

送走伊凡后，她有些情绪极为低落爸爸，我觉得我快发疯了。

　　为什么这样说？

　　我也无法适应生活。

　　因为你是个敏感的孩子，很容易被一些小事情影响，而且你的想象力很丰富。

　　你没发疯，不要怕，相信我。

我仍然认为疯本身并不可怕，对变疯的恐惧才是真的恐怖的，十岁的小孩，一些大人认为微不足道的小事就可以让她感到对未来的恐惧，他父亲此时也仍然没有意识到这一切对一个孩子是多么沉重，他有更多更实际的事情要去操心。

可是导演用镜头反映在银幕上时，相信所有的观众都能感受到一个十岁女孩内心的绝望，看着她用玻璃割自己的手腕，谁说小孩的痛苦就不算痛苦呢，她们的悲哀那么真诚。

有点神经质的保姆救了她，伊凡也回来找她了，似乎只有精神有问题的人才能真正走进小贝蒂的内心，大概是她们的内心也纯粹和直白，没有那么多自以为是的成熟。

贝蒂和伊凡救了史努克然后一起出走，一个弱智的大男孩，一个隐隐有着悲哀的小女孩，和一条死里逃生的老猎狗，游走在阳光灿烂山清水秀的森林中，如海报所见，美的让人释然和心疼。

片尾一个桥段显得落俗，他们来到那个废弃的古堡，父母及姐姐也找到这里，伊凡病发，贝蒂去救他发生意外反被伊凡所救。

独白中贝蒂总结了自己的成长，希望大家叫他伊丽莎白，获得一个正式的名字，就是获得一个正式的身份，可以有自己独立的世界，慢慢长大，也就慢慢忘却了那些曾经真实的无助和恐惧，皆大欢喜的样子。

值得一提的是出演贝蒂的小女孩，生着一双带着忧郁的大眼睛，脸蛋安静可人，却可以传达出细微的感情，在学校被那个胎记小男孩愚弄后她一边飞快的骑着脚踏车一边强忍着眼泪的表情，绝非一个普通演员所能做到的，一向理性观影的我，竟然被感动哭了。

文/Carla Bruni如果再让我回到童年。

那些，在楼梯顶端或走廊尽头的门后面，总会藏着的谎言。

当黑暗过去，再穿越黑影幢幢的花园，我想会变得更勇敢些。

我们童年的梦想，那个纠缠在一起的梦想。

那个敏感过度的年代。

那些，充满恐怖、惊悚、奇幻是否想要勇敢去探索其中奥秘？

那些，暗处、黑夜、白天、滂沱大雨是否感到过畏惧？

那些，泪水、委屈、无助、失落的日子是否感到过孤单？

童年，在害怕和梦想里徘徊。

那个骑脚踏车上学的童年，一路我们又留下了什么。

如果，掀开童年那些未曾实现过被遗弃的梦想。

如果，感受那些周遭有趣世界的反应。

想知道奥秘。

你，不能失去这部内心暖暖温情的影片。

真爱满行囊/我的名字是伊丽莎白法片。

对于她。

十岁的小女孩。

她的名字叫贝蒂。

而我更愿意叫她伊丽莎白。

Elizabeth（Liz）生性胆小怕鬼。

也害怕处在很暗之中。

一个在战乱曾失去过孩子的哑巴佣人。

一个要选择开始组织新家庭的妈妈。

一个天天忙碌在精神病院的当医生的爸爸。

一个离家去远方读中学的姐姐。

一个在学校曾经告诉她魔法寓言恶作剧过Liz的胎计男孩。

一只关在笼子里等待被赎出来的狗。

他们。

他们。

这一切，一切。

对于夹在正处于婚姻敏感期的爸妈之间的Liz，没人明白她的想法和感受。

一次偶然邂逅，Liz看见从爸爸医院跑出来躲在丛林里的伊凡。

Liz果然的把伊凡藏在放脚踏车的小木屋里。

他们相处好多天，Liz把他当作最好、最信任的朋友，陪他玩游戏，在家里偷出面包咖啡和爸爸的毛衣。

也向他倾诉心中的恐惧，虽然伊凡并不会说太多话。

美好往往不是想象中发展的那么顺利。

那间被伊凡呆的小木屋要被改成游戏室。

为了留住这份陌生的爱。

Liz为了照顾伊凡，不让爸爸发现伊凡的踪迹，她变得更加勇敢。

她偷了爸爸的钱，让伊凡独自逃跑。

并留下好看的发箍给伊凡。

眼看期限要到，Liz想要救回那狗。

但也被爸爸一口拒绝。

没人了解她，没人能读懂她在想什么。

Liz打碎了爸爸妈妈的合影，默默的哭弃，想来着离开的伊凡，和即将被杀死的心爱的狗。

Liz和伊凡一样。

试图选择自杀。

打开窗前，皎洁的月光下Liz看到了正向她挥手的伊凡。

他们选择了逃离。

并救走了心爱的狗。

走过很多路程，Liz要带伊凡去曾和姐姐去过的那栋房子。

那永远半开半闭合的木门里面永远是个未知的秘。

Liz要勇敢的去探索……

　　看电影，对于我来说，再也没有比这更美妙的方式接触或者逃避这个世界了．　　电影是一种生活存在的方式．需要的并不多．只要带着一颗自己保持独立好奇的心，一份初恋般宗教般的热情，一种闲观云起云落的简单心境．说实在的，看电影是一个人的事情．热闹的，落寞的，微笑的．哭泣的，想起的，忘记的．都是你自己的．　　享受电影是一个人的事情，公式永远小于或者等于一．而分享电影则是大于一的数学公式．两个公式要是计算错误了，就是矫情的欺骗自己。

　　当下装逼的．跟风的，热闹的．跳腾的国内影潭乌烟瘴气的厉害．从看没看过色．戒中梁朝伟露蛋蛋吵到投名状和集结号争票房，中国电影已经沦落为一种时尚的标签，沦为小资们伪装自己陶醉别人的化装品．战争，床戏，再套上一个中国被人人摆弄戏说的历史玩具，看没看才是最要紧的，看到了的东西则不重要了．　　转个头，热闹是他们的．不属于我．我依旧看自己喜欢的电影．唱自己喜欢的歌．　　真爱满行囊，静静的哼唱着一曲童年的歌曲．孩子演的，给现在梦中的大人们．　　导演在处理影象中，对于贝蒂家的摄影中，采用的是在雾气的早晨，静止的朦胧的印象画派的手法．真的就这样用一幅静止的物象让我跌在梦中了．　　贝蒂的爸爸哼唱着那首催眠曲子，在面纱中，听起过．中文歌曲应该叫做梦之浮桥．我喜欢这个曲子．尤其喜欢这个法国人原味哼唱的形式。

　　这个纯净的女孩贝蒂和那个从医院跑出来的伊万，总是让我的脑子联想到自己很多年前看过的（麦田里的守望者）里面的霍尔顿和他的小妹妹．伊万和霍尔顿一样，不适应现实的生活，同样进了精神病医院．但是我喜欢他们，因为他们活在我们生活的时间之外．他们想在我们所想之外．因为我们想不到他们所想．我们便固执的认为是他们出了问题．可是上帝知道：天呀，到底是谁精神出了问题．是凡高，是尼采，还是纳什伊凡？

　　　贝蒂可能就是上帝派给伊凡的天使吧．或者伊凡是上帝赠予给贝蒂的礼物．这个很可爱的小天使，在照顾伊凡之前，就照顾着小兔子小青蛙和小狗们．还有那个没人理的红胎记的小男孩．可是在人间，她显然是那样的孤单．　　因为父亲的工作因素．所以她从小就寂寞的生活在这个角落．因为父亲的这个工作环境，因为家里的女佣也是一个严格来说是病人的人．奶奶也是死于割腕自杀．在这样的家庭中，家庭成员中妈妈爱上了别人，要去城里施展她的歌唱生涯．她不要呆在这个鬼地方了．姐姐急着迫不及待的去学校，因为她要到新环境中去认识新朋友．只有贝蒂是支持她爸爸的工作的．她用自己的血告诉爸爸：我们不仅是父女了，我们是血盟．冷清的家里．爸爸工作只有夜里很晚回家．所以小天使贝蒂很孤单．因为她跟自己说话交谈的时间多过和别人的交流．所以她的脑子里面有许多奇怪的念头．所以她说：我想我快要疯掉了．我喜欢他们．就是这样，伊凡出现了．天使邂逅了一个住在她心里面的人．于是贝蒂有了翅膀，再黑的夜晚也不感觉害怕，再大的风雨也不会躲避，她走过浮桥，去和伊凡挤在一个小窝里面，快乐的旋转着漂亮的裙子，用红皮鞋完成一张床的制作，两个孩子的天堂，贝蒂自己的秘密花园．两个孤单的人在一起，孤单褪色了．不是语言的交流，而是一种自然天性的流露．一个是照顾，保护，一个是依赖，无助．　　可是，我们都知道．在这个世界上，绝对没有随心所欲的事情．没有东西是我们能完全把握的，包括幸福，自由．　　梦醒了，天使受伤了．先是那个秘密温暖的小窝要被彻底拆掉．对于这样敏感，温顺的孩子，她先是依照自己最妥当的安排送走了伊凡，她相信伊凡去那个温暖的有海的地方，就是安全的．她为他准备好了所有需要的东西．还将自己的头绳也交给了他．那应该是天使的翅膀了．天使不可以离开爸爸，天使要陪着爸爸．＂伊凡，你走吧．我只能送你到这里了＂垫起脚的一吻是告别．转身．跑进了黑暗中．　　生活总不是梦中的美妙处境．接下来那个她信任的，与之分享秘密的，只有她去和他说话的小男孩却当众玩弄了她的信任．她的爸爸没有答应她把她喜欢的狗带回家，她的狗，伊凡，秘密，小窝都要离开她了．　　可怜的小天使没有了翅膀．她不会飞了．她的梦破了．她想到了反正太阳要是毁灭了．大家都要生活在黑暗中，我要去另一个星球陪伴奶奶爷爷去了．这个家里面，好象没有人在乎这个敏感可怜的天使．即使是爸爸．也不尊重或者不能理解小天使的想法．她想如奶奶那样去自杀．　　如同很多时候的习惯．这个天使喜欢凝视窗外．她经常下意识的守望着窗外的寂寥．透过窗外，她看见过爸爸沮丧难过的徘徊，她看见过女佣匆匆逃离的背影．她不安的凝望着暴风雨中伊凡住的小屋．然而这结束前的最后一次习惯的守望，她看见了在窗外的伊凡．没有人知道他何时守侯在那里，守侯了多久，但是这些并不重要，重要的是在恰好的时间，给予了小天使翅膀．＂贝蒂＂轻轻的一声．天使在下坠中，翅膀又飞起来了．　　只是这一次．她要带着她的好朋友伊凡和大狗一起飞翔．　　飞翔就是穿过苦难阴霾的天空注视未来．　　这也是这部电影最童话色彩的一部分．也是哭泣的引水线．　　在这个法国电影中，没有关于回归，救赎，人性，寻找，深刻，复仇的拔高东西．只是所有过的童年的简单梦的拼凑，一个温暖的故事，一个夏季在风中安静绽放的小花．只是一个成长中邂逅的蝴蝶，她只停留一会，就会飞走了．　　所以，叫我＂伊丽莎白吧．＂　　

还是叫‘我的名字是伊丽莎白’比较贴切。

影片最后，小betty说，还是叫我伊丽莎白（真名）吧，这样比较亲切一点。

小姑娘说这样话的时候，没有犹豫，象之前她所有的behavior。

她的无惧，也是我最大的感受。

我把影片拆开来给你看。

她被胎记男骗了，然后被全班嘲笑；为了照顾伊凡，她不得不把车骑的飞快；她还要尝试去救那条叫史尼克的狗，当第一次和爸爸谈崩时，她却没有死缠烂打。

第二次谈崩了也没有绝望。

终于在伊凡的帮助下，半夜偷走了史尼克。

她告诉南妮她要去喂兔子，当无法解释醒酒瓶的时候，就干脆放下它。

当不能隐瞒，她会选择勇敢面对。

我是一直在看电影的时候把自己当主角来对比的。

于是我发现自己有太多忧愁，担心结果，委曲求全。

这个面熟的小姑娘，靠她一个人的表演撑起了整个故事结构。

一开始看豆瓣，以为是温情脉脉的片子。

后来看到许多节点，而不是丰富多彩的故事情节。

并不紧密联系的情节犹如被拨去的一层青衣，剩下的人性骨架显得清晰可辨，这样的片子就尤其好看。

betty步步为营，稳扎稳打的作风，而挡在她面前的困难慢慢自动闪开通路。

故事的前后不过1个月的光景，天知道，再有几年的发展，小女孩可以做成什么了不起的事情。

而，我错了。

小betty是不会去想将来的，无论是堪忧或美好的日子（她不是为了对将来失望而自杀的）。

她只是活在当下，活在真实的自己面前。

因而无惧。

这是很可贵的品质，还好，最近发现很多人都拥有，因此而喜欢她们。

有关情节透露。

也是比较主观的论点，请不要太当一回事儿。

一个十岁的红衣小女孩，牵着一条年迈的大狗，带着一个精神病人，向着往日只敢小心翼翼窥视的鬼屋前进――那里，也许会是他们的新家。

蓝天澄澈，和风浅淡，这一行奇怪的队伍，穿过广阔的绿草地，幽冷的森林，经过水光粼粼的湖泊，停留在一片草坡上睡上一晚，第二天再在阳光温暖斑驳的光辉下悠悠醒来――伊凡对我憨憨，快乐，懵懂，木讷，温暖的笑。

大狗对我憨憨，快乐，兴奋，友好，温暖的吐舌头，小声的汪汪叫。

真好。

这是第二天了，走，城堡就在不远处，我们继续出发。

这是电影临近末尾的片段，我觉得这是电影里最温情与酸楚，最打动我与亮色的画面――在此之前，我们看到，女主贝蒂的灰暗生活是那么孤独冷落得令人心碎。

在电影的一开始，姐妹两探险鬼屋，当鬼屋的门自己打开时，姐姐艾妮格就害怕得立马抛下贝蒂回家，之后我们看到，艾妮格理所当然的又抛下贝蒂跟母亲来到城里去结识新的朋友，表面和睦的家庭时有暴怒的争吵，母亲有了一段新的感情，打算与父亲分居――她也离开了贝蒂，然后学校里，善良的贝蒂愿意接触的全班都避之不及的一半脸带有胎记的男孩昆汀又利用她善良和天真捉弄欺负她，使她在全班面前出糗（当时全班同学唱着取笑贝蒂的歌谣时，我看见贝蒂明亮动人的大眼睛里蒙上一层说不出的哀色与惊恐），最关心自己的父亲宁可一厢情愿的给自己一个并不十分想要的游戏室，也不愿给自己买一只即将被屠宰的年迈大狗……一个小女孩的人生，为什么会变得那么沉重？

直到遇到伊凡。

那天天阴，贝蒂在距家一墙之隔的精神疗养院附近的灌木丛里捡到一个逃出来的精神病人伊凡。

（年轻，大概二十出头，有点小帅）彼时，身为精神病医师的父亲正在附近锁门，伊凡衣衫单薄的瑟缩在草丛中，抬着一双三分惊恐七分迷蒙的眼睛虚弱而可怜巴巴的看着贝蒂。

“医生的女儿”他说。

贝蒂迟疑的看着他，而他的父亲，一个精神病医生正俞走俞近。

“跟我来。

”贝蒂说。

她带着伊凡躲到家里的小木屋里――她决定保护他，就像养了一只兔子。

是的，贝蒂养了一只兔子叫伊凡，她每天偷偷的到小木屋里给伊凡送吃的，当然伊凡不可能像兔子一样只吃萝卜，他还需要面包，小女孩想方设法从大人眼皮子底下送食物的场景有趣极了，然后为了不让伊凡憋三急而而与他约定敲门七下的暗号让他自己开门，天冷了，她偷爸爸的毛衣给伊凡穿（当然精神病人伊凡反着穿了），贝蒂教他说自己的名字，和她玩耍，和他倾诉，说话。

每日短暂的相处，是最快乐的时光。

伊凡真是一只好兔子啊，虽然他说不出一句完整的话，可是他会温和的笑，给她拥抱，予她渐次在人生中流失的温暖。

这真是一段美好的感情。

这是不是她十岁人生中仅剩的温情？

在学校里，她对昆汀说：“我的人生里从此多了一个人。

”（彼时，大家都不愿和昆汀说话，歧视脸上有胎记的他，只有贝蒂愿意，只有贝蒂，可是后来……）我的人生中从此多了一个人。

姐姐走了，妈妈走了，父亲爱他却也整日忧愁且不理解她――生命中重要的人一个一个缺失，可是，这一刻，我的生命中多了一个人。

他会静静的听我说话，会对我温暖的笑，他十足的信任我，什么都听我的，他对我非常非常好，而且，他不会想要离开我。

所以，在很久很久之后，有人问我，你的初恋是几岁时，我说，十岁。

（原版小说里的情节）可是，也许整体偏阴暗的电影这一段温暖太过刺眼，也许是老天还要再捉弄一下这个女孩，又或者只是现实太残酷。

父亲要把藏匿伊凡的小木屋清空，改成游戏室，那真是一个巨大的打击！

现在，伊凡也必须要离开她了！

贝蒂说：“你根本不理解我。

”父亲确实不理解她，尽管他作为医师，他知道自己的女儿敏感成熟，可是，他也仅仅是知道而已――我知道你是什么样的人，可是我并不打算为此而更好的理解你，我，并不算以此更加靠近你，互相取暖，或者，为你做点什么。

知道，但是装作不知道，我明白你是怎样的敏感善良，可是那又怎么样呢？

因此，阻止不了父亲的贝蒂只能收拾行李，写好出行笔记，打发伊凡走了。

“你一定要走的很远很远，然后好好生活下去。

”贝蒂说着将自己的发绳给了他，伊凡似懂非懂，踌躇前进。

回家后，那一晚，贝蒂拿着破碎的全家福上的玻璃碎片想要自杀。

当碎玻璃划开柔嫩纤白的手腕，我们得知道贝蒂同样割腕自杀的奶奶，以及她在伊凡手腕上发现的，割腕的伤口（伊凡也曾割腕）。

我要死了，可是没有留恋了，世界上太多的美好已经来不及经历，我要自己结束自己的生命了。

多么绝望？

一个十岁的小女孩，已经找不到活着的理由。

幸而伊凡突然出现在了窗下向她招手。

他没有走远！

贝蒂开心下楼抱紧伊凡，继而她回去收拾行李，她要带伊凡去新的家――那个森林深处的鬼屋――那个，伊凡新的家。

在出发之前，她和伊凡一起偷了那只即将被宰的可怜老狗，继而一幼一病一狗就出发了。

（别去想此时，没有生活能力的这一行弱势群体未来的日子怎么活下去，你只需知道，此刻，她们正迎向短暂的光明。

）蓝天白云碧水绿草，红衣女孩的温暖明亮，那么鲜明。

我是在b站看的，当时这一段有许多弹幕说：她父亲真可怜啊，妻子跑了，病人跑了，女儿也跑了……看到这里时，对于她父亲我也不由得莫大的同情，可是，可怜之人必有可恨之处。

一个婚姻的终结，一件事情的结果，一定是多方面原因造成的，她父亲自己也是有自己的责任的。

不过，我觉得，这份苦果太沉重了。

对贝蒂，对父亲，都是。

终于，当贝蒂来到鬼屋，发现那里不如自己曾经想的那么可怕时，她开心极了，心里已经开始勾勒伊凡生活在这里的美好画面了，如果真的成功了，以后那又是另一个故事了――守着城堡的精神病人，又是很无限遐想的故事。

可是，故事和现实总是冲突。

父亲和母亲以及姐姐一起找上城堡，让贝蒂回去。

贝蒂愣了愣神的功夫，伊凡已经不见了，大概是害怕精神病医生的贝蒂父亲。

贝蒂后来在屋顶上找到了伊凡，却差点失足落了下去，幸好，伊凡救了她――伊凡抱着小女孩，一步一步，走向昔日他最害怕的女孩的父亲。

他将女儿还给他。

电影结束。

这里和小说不同的结尾我想说一下，电影里的角色多了一个精神病女佣可以偶尔来帮佣，也稍稍给了贝蒂并不完全的温情，并在父母和警察差点发现伊凡时神助攻，使得在父亲决心清理小木屋前都没有发现伊凡，而且为此多出的“精神病人只是不适应现在生活的台词”也提供了伊凡和小女孩继续生活的可能性――让轻度患者伊凡以帮佣的身份继续存活在贝蒂的生命里。

我情愿是这样。

可是小说里，没有女佣萝丝，精神病患者不可能生活在一个正常的家庭里，即使女孩的父亲是医生也不行。

小说里伊凡单枪匹马为贝蒂偷来大狗，教训昆汀，最后被昆汀用重物差点打死，头上血流如注，意识到自己毫无办法的贝蒂只得妥协，向父亲暴露伊凡来救伊凡――而告诉父亲，就意味着，与伊凡分开。

她不想伊凡与伊凡分开，可是，她更不想他死。

后来，伊凡活了下去，却也被永远的抓住到精神病院，曾躲多次试图再逃出来找她却不断的被抓回去。

最后，跳楼，死了。

所以，相较而言，电影的结局算是很美好了。

虽然对昆汀的交代不明不白。

我喜欢电影的结局。

因而电影整体也变得治愈。

这是一个残忍且复杂的世界。

单纯善良的人只能承受痛苦忧伤却无可奈何。

影片中的贝蒂在受到朋友的背叛欺骗，父亲的误解拒绝，老友(那条老狗）的危在旦夕等等打击之下，感到绝望无助，决定割腕自杀。

所幸伊凡碰巧赶到！

细节用在对线，保护欲给水晶，占有欲是兵线，猜疑用来探草。

嫉妒拿来蹲人，忠诚给本命英雄，安全感来自防御塔，心来自于打野让蓝。

尊严是河道之灵，没对象可以，没游戏真不行😡

又是一部温暖的法国电影。

虽然没有像其他法国电影一样有明亮鲜艳的画面，甚至显得有点的昏暗，但却同样有着美丽的想象力和脉脉地温情。

特别喜欢两人在月光下行走的画面。

还有，带着那条狗走过那么多美景的原野。

小孩子和“疯子”世界是最纯净的。

贝蒂与罗丝拥抱时莫名地感动。

PS；剧情简介有点瞎。

每一段童年都像是一部Tim Burton手下的绚丽多彩的梦幻电影。

我们想象力丰富。

想象着远处的风动处，是不是有一个曼妙的身影飞逝。

想象着黄绿交叠的毛毛虫在树影斑斓间对着蜕变后的蝴蝶萌生爱意。

想象着睡梦中，精灵在你的睫毛上施展魔法，魔法中的每一道光线跳跃着不同的颜色，光线接触的点面上，有彼得.潘守护着永无岛的勇气之泉。

每一段童年都像是一部惊悚片。

恐惧是一种与生俱来的本能，侵袭着每一个细胞，在身体里乱窜。

我们需要这个世界安稳充满活力，我们需要这个家庭圆满充满笑声，我们需要每个朋友真诚充满信任，我们甚至需要喜欢的花草树木小猫小狗蚯蚓蝴蝶生命一直璀璨，陪伴我们度过短暂但影响长大后对世界对事件对关系的每一个反应的童年。

每一段童年都像是一部吊诡叛逆暴走的cult片。

画面中铺开的是一个非常态性非规律，挑战思维运转，挑战心理极限，挑战表情应对的性格的养成。

是那个习惯性迟到到后来没到的拥抱驱散了你的温度，还是那个抽屉里埋藏的秘密震碎了你的自以为是，抑或是挥起的手掌接触到肢体的痛觉暴戾了你的未来。

每一段童年，结局都让人措手不及。

每一段童年，都很易碎，请小心轻放。

人烟寥寥的法国乡下，贝蒂和爸爸，偶尔回家的妈妈，精神不正常的佣人罗丝，守着疗养院，一个围墙隔离了两个不同的世界，一边正常中蕴量着分崩离析，一边疯癫得很一如既往。

贝蒂的敏感在吱呀咋开的空屋的门，以及阁楼的门忽开忽关的悬疑中一荡一昂，一荡一落。

姐姐艾格妮迫不及待的离开家上了中学，期待着很开心可以认识新朋友。

妈妈与爸爸夜里的争吵教会贝蒂要乖，要不然妈妈就不回家，爸爸会不开心。

狗狗史努克面临待宰，长相酷似电锯杀人狂的老男人威胁着贝蒂最后期限。

贝蒂习惯的世界一点一点的坍塌，熟悉的人渐渐离去。

贝蒂的心情毫无遮掩的显现在脸上，慌张而不安，寂寥间带着生涩。

她甚至不敢开口留住谁。

在最最脆弱的时候心不设防，一个推撞都可以撞击出一个窟窿。

一个秘密的分享都可以让她认真以待。

她孤单太久了。

在最最迷茫的时刻，谁可以拉她一把。

不是昆汀的“收集午夜12点3个人的尿液，我的胎记会消失”，那只是一个没心没肺的恶作剧。

在最最迷茫的时候，一样迷路的伊凡，那个从疗养院逃出来的大男孩，撞进了她的世界。

木屋的草丛里窸窣声响，好奇心和惊惧感驱使着贝蒂探索，她发现了眼神惊惧，身体抖颤的伊凡。

她将伊凡藏在小木屋里，上学时锁着，放学时陪伴着，三餐照料着。

她的不设防卸下了伊凡的心防。

被锁住的小木屋里，两个迷路的心相依为命。

他们之间的气息慢慢融合，绽放出温暖的安全感。

一个爸爸口中“不会伤人的疯子”，警察口中“曾经拿刀对着母亲的人”，却是贝蒂口中“你可以叫我伊丽莎白，你是第一个这样叫我的人”。

她说话时的神情有一种人小鬼大的认定。

妈妈，姐姐，离开她的人，她无法把握。

她用力守护着伊凡。

那是同样孤独的人，舔着伤口，一起疗伤。

当伊凡面临被抓捕的危险，激起了她全身防卫的刺。

天地间所有的勇气似乎霎那间聚集在她小小的身躯里。

夜黑风高的静谧林地，一个小女孩，一个精神病人，一条狗，穿过森林，越过河岸，到达河对岸的梦魇中的鬼屋，这一刻，她的力量战胜了一直惧怕的未知。

黑洞洞的门后那看不见的世界引起的恐惧，那是未知。

我也需要能量面对我的未知。

PS：结局是个败笔。

如果把镜头终结在贝蒂推开荒废的城堡的那一扇引起无数恐惧的门的瞬间，那是未知所带来的想象美感。

很少接触法国电影，近几年来看过唯一的法国电影应该就是这届奥斯卡获奖的美丽人生了。

因为要学法语的缘故，曾经从公司那里拷来很多法国电影，今天是看的其中的第一部。

既然贝蒂喜欢别人叫她伊丽莎白，那我们就叫她伊丽莎白吧。

当看到伊万、伊丽莎白和大狗安尼克从大到小地走在山间，我感受到一种难以表达的美好，以及最纯真而没有任何企图的信赖，真爱。

大人总是忽略孩子的孤独，而孩子也总是不能理解大人的苦恼，但是伊丽莎白总是尽力地去理解、去帮助她的爸爸。

而她的爸爸却错误地认为伊丽莎白想要那个大狗狗的意图，她只是想救安尼克，并不是大人认为的她只是想要一个玩乐的工具。

古老而阴暗的城堡是她的家，姐姐离去时开心的告别是她伤心后的欣慰，妈妈的离开是她不能理解却在尽力解决的事，尽力帮助有胎记的小男孩却使她成了全班同学的笑柄。。。

伊丽莎白的那双盈盈的大眼中，满是孤独和失望。

她的小手安慰着伊万，她靠自己的力量解救安尼克，她的红绿球球的头绳，她扑在萝丝的怀里，这个最后穿着红色衣服的小姑娘，只是想在帮助别人的时候，能得到一些陪伴。

看过很多片子讲儿童时期的孤单，但这部片子里伊丽莎白的孤单却是最真切的，它叙述的这种孤独只属于童年，而且只属于法国式的童年。

这些敏感 细腻 有感情的小家伙们真是又可爱又可怜 　　都在不完整的家庭里 　　都是那么孤独