全片的基调是冷暗的天空,得益于全职、离异、带俩娃的主角职住分离,无论是凌晨四点的闹铃、因罢工没有火车熙熙攘攘的站台、雨中搭便车的焦急等待、为了不迟到的狂奔还是深夜归家对邻居太太的道歉哀求保证,都笼罩在压抑的透不过气的疲于奔命又无可奈何之中。
为了追求更好的生活,做着五星酒店领班蓝领工作的同时,应聘白领工作。
底层人民生活不易,同事间却没有更多温情,嫉妒、倾轧、告密、背叛是常态,女主被辞退后,节奏被迫放慢下来。
之前的面试杳无音信,碍于面子删除硕士学历去讨要一份超市理货员却不得。
小儿子又意外摔断了胳膊。
前夫抚养费迟迟不到,拒绝沟通,只存在于语音信箱之中。
最后坐车的钱,甚至要动用孩子的零钱罐。
绝望在这一刻达到高潮,我无法想象主角将如何面对生活,当列车驶来的一刻,甚至以为她要纵身一跃,一了百了。
完美的结局说明我还是肤浅了,本片虽然在讲述苦难,但内核却是责任和希望,从不愿将就搬到市里蜗居情愿每天通勤也要给孩子以好环境,到用心举办生日party,无一不证明她是一位有责任心的好母亲,又怎么可能舍弃孩子自己解脱呢?
也许入职新工作后,还会有这样那样的问题,也许还会继续疲于奔命,但总是在慢慢变好,不是吗?
不是每个人都拥有成为母亲的生命经验,但大多数人都有过竭尽全力把事情搞砸的无奈和沮丧。
埃里克·格拉韦尔导演的《全职》自发地放低摄影机,把镜头对准单身母亲的琐碎日常,生活里水深火热借用行云流水视听语言,激烈得不输一场战争。
一 跑起来:困在时间里的母亲凌晨时分,黑暗中的特写伴随着睡觉时的喘息,紧接着急促的手机闹铃像教官吹响口哨,手持摄影与流畅剪辑拉开了与时间赛跑的模式,与此同时,朱莉需要动用三头六臂,应付孩子、保姆、同事、顾客、上司、前夫。
大环境也丝毫不松动,巴黎罢工与公共交通瘫痪,紧锣密鼓地打破排满的日程,迟到早退成为常态,接二连三的警告,工作岌岌可危。
笼罩在经济压力下的焦虑与压抑,愈演愈烈。
整个故事并未从解剖单身母亲的内心感受,只是灵活地游走在主客视角的转换里,举重若轻地勾勒出外部环境中诸多不可抗因素,让朱莉作为两个孩子的单身母亲形象,浮雕般从中凸显。
仅有的喘息,是俯瞰的全景下,车门关闭前,踩点赶上车的侥幸,时间被窗外流动的风景匆忙切割,间歇性放松转眼结束。
一下车,领班,贷款人,求职者等角色在狂奔中轮番上场,只不过,饰演者是同一个人。
二 动脑筋:饼干吃完怎么办不加修饰的现实处境,咬合着故事节奏,把独自承担抚养义务的朱莉,塑造成不靠谱的妈妈,员工,雇主,心不在焉地工作,见缝插针地练习,假戏真做地敷衍,没日没夜的连轴转,瓜分着朱莉作为独立个体的生活。
固定时长,塞纳河边小酒馆,男男女女间的你侬我侬,侯麦电影里的慵懒自在,浪漫之都的巴黎,沦为资本主义精心编织的曼妙谎言。
朱莉的生活纵然没有重大变故,但在温饱边缘游走的窘迫,足以令人焦头烂额。
不定时炸弹,不出意外地,在最困难的时候原地爆炸,以“合作双赢”为由,与主管谈判,据理力争来的工作机会,转眼就丢;全心全意准备的面试,杳无音信;经济硕士到超市投递收银、理货员,委婉被拒;隐身断联的前夫,从始至终都靠答录机重复着承诺好的空话。
暴躁的母亲形象,在儿子要吃饼干的要求下,忍无可忍地迸发。
三 别担心:最坏的结果逃不掉到这里,从开片营造出惊悚片般紧张,似乎可以放松一下,焦虑、忐忑、不安显得多余,最坏的结果终会到来。
竭尽全力改变现状的付出不顾是徒劳。
工作结束后独自租货车运蹦床,为孩子准备生日聚会,翘班面试违规操作,信用卡透支,偷用孩子存钱罐里的零钱,无论怎样积极投入生活,生活仍旧布满瑕疵,溢出的泪珠,用粉扑盖在脸上,坚韧与隐忍让朱莉继续向前。
创作者切入故事的方式与其立场相一致,有意回避了同情,用干练的视听语言告诉观众,女性并不虚弱,不需要怜悯,需要的是理解和尊重。
具体情节的内部紧张,在故事起承转合的关键节点聚焦、放大、绵延,片中出现的为数不多的男性角色,是辅助叙事的点缀,尤其是修好热水器后的轻轻一吻,唤醒的朱莉作为女性本身的情感,发乎情,止乎礼,恰到好处。
四 没关系:天无绝人之路个体差异远远大于性别差异,生活似乎只有在一地鸡毛的时候,才能迎来转机,竭尽全力把事情搞砸的单亲妈妈,迎来她前所未有的“假期”。
火车从候车月台呼啸而过,放大的环境声潜藏着危险,联系到可能卧轨的隐忧绷紧神经,在心率飙升后,回到熟悉的窗外风景,终于长舒口气。
《全职》并没有把“为母则刚”的帽子扣在女性身上,不负责任地划开朱莉的“皮肤”,曝光置身事内的主观感受,而是有意回避了同情和怜悯,把人当作立体的人,让她自然而然地从沼泽般的生活里显露。
尤其可贵的是,迎来转机的结尾没有怼在人脸上,给个喜极而泣的特写,而是拉开距离,交代身处游乐园里朱莉,终于等到满意工作机会时的苦尽甘来,身后上下摆动的游乐设施,像极了内心的雀跃,情绪高潮在电影落幕前的冷处理,保留了全职妈妈坚韧与隐忍,自尊与自爱。
我妈在提到之前照顾我和我弟的时候,经常会用一句话来概括“像打仗一样,每天眼睛一睁,就进入了战斗状态”。
长大后的我听这句话,耳朵都起茧了。
久而久之连安慰的话也没有了,只是敷衍地笑一笑,给个回应。
我不理解。
我是真的不理解。
或者说,我从来没有站在妈妈的角度想过带孩子的问题。
我只是想着我大多数时间都在学校,怎么会让妈妈忙到像打仗一样?
这也太夸张了吧!
这部电影给了我具象化的理解,它帮忙把我妈的那句“像打仗一样”的话,抽丝剥茧,娓娓道来。
它告诉我,在我起床之前,我妈就已经要考虑做早餐了。
在等我起床,帮我梳头的时候,我弟又开始在床上闹着要上厕所了。
在终于把我和我弟送到学校之后,她也要开始她自己的工作了。
然后中午十一点回来,去超市买菜,赶着在十二点我进门前,就要把饭菜端上桌,不然就会耽误我的午休时间。
而等我睡醒起来去学校时,我妈往往已经赶着眯了几分钟,再次进入上班状态了...很像,我妈在很长的一段时间里,过的是和女主一样的生活。
只不过好的是,我爸大部分时间是在场的。
但他也同样忙碌,他负责接送,负责课后辅导,负责赚更多的钱,负责应付生活的意外,负责规避未来的风险...他们分工合作,我爸也很少应酬,两人围着“小家”和老人在的“大家”转,时间和金钱上只能说是刚刚好能应付。
女主的战况更加的激烈,没有伴侣的帮助,没有父母的支撑,没有稳定的通勤...她一个人带着孩子在茫茫无际的大海中,奋力地挣扎着,近乎窒息。
求生的本能让她拼命抓住任何一切有可能的稻草。
例如抓住曾有一次带她去上班的顺风车,抓住帮她带孩子的老人,抓住更专业对口、可以给与更多资金支持的新工作...可是“顺风”、“老人”、“新工作”都是不可靠的、未知的、动摇的存在,它们或许可以让她短暂地得到一丝喘息,可下一秒又只能任由她沉入海底...无尽的绝望与挣扎,我仿佛看到海面上女主胡乱挥舞,想要抓住什么的双手。
看到有评论说,女主对儿子同学爸爸的一吻,显得有些轻浮。
emmmm,如果从内往外,而不是从外往内地看人物的话,我会觉得这是女主的一次情不自禁,这里的情不涉及任何男女之情或者是性暗示,只关乎一种人际温暖和生活希望。
因为在女主的世界里,一切都是动荡的,包括家里的热水都不可控。
但是儿子同学的爸爸帮他修好了热水器,让她的世界多了一丝可靠的保障。
那份源源不断的热水对于女主来说,就是干涸沙漠的绿洲,汪洋大海中的一个浮板。
他让她看到了稳固生活的希望,就在眼前。
这个主动帮他摆放餐具、修好热水器,还曾主动载她去巴黎的男人就是一切稳固的象征,他在那片汪洋大海中给她伸来了三次树枝,让她有了三次喘息的机会,他给了她温暖的、短暂的支撑乃至希望。
他救了她,帮他包扎了奋力挣扎的伤口,于是她情不自禁吻了他,吻了那个有支撑的、温暖的、稳定生活的象征。
她太渴望上岸了,所以情不自禁地想要靠拢... 电影到最后也没能让我们看到女主的上岸。
但是至少那通电话给了女主希望,给了又一次至关重要的喘息机会。
从女主把储存罐里的钱拿出来,一颗颗数着钢镚的时候,我就想着,这要是我,我可能就自杀了,实在挺不住了。
带着孩子去游乐场,做最后一场告别,然后解脱。
这或许也是女主一念之间的想法。
但电影在承认生活之残酷的同时,还是希望给女主以及屏幕前的我们一丝希望:再坚持一下,就一下,或许生活就会有转机,有了那通电话,尽管前路漫漫,但或许还有力气再挣扎一下,或许还有上岸的可能...
有着两个小朋友的单亲妈妈,在离家很远的地方有份不可或缺的工作。
某日起碰到了罢工,无法搭乘交通工具回家。
很快由于两头不顾的奔波而失去了工作……纯从电影叙事的角度,《全职》拍的非常好,工作的高强度、孩子的被需要照顾、家和单位疾赶、努力争取保住工作又失去工作的奔溃等等,在导演预设的拍摄方案和剪辑、音乐等铺成下,女主的焦虑跃然画上。
劳拉在人物处理上,诠释得很不错,这也一定得益于和导演共同的认知呈现上基本吻合,以及导演给的宽泛空间,这会给演员有极大的自信和强烈的创作欲望。
而剧本方面层面时,一定不会有强烈的戏剧冲突感,也坚信在剧本时,如果在这边很难被人看出来那种优质,更别说拉到投资……由于在对艺术层面的认知和侧重点等方面的偏差,也令到这边几乎所有傲娇,都极难得到世界的认同……人类在貌似缓慢却又势不可挡的迅速地追求精神探索,而我们却无法上岸的卷在汹涌的利益至上的激流中,谁也无法幸免
《罗拉快跑》是为拯救男友为爱情奔跑的女郎,《全职》则是为顾全一双儿女为子女奔命的妈妈。
观影过程是游走钢丝与悬崖的窒息感。
片头浓重如山的呼吸声奠定了极具压抑感的情感基调。
骤然想起的闹铃声如战场上响起的冲锋号,要护全一双儿女的全职单身妈妈每一天都是一场接一场的战斗:追赶早班车、紧张忙碌的职场最后被无情地解雇、更加紧张的新工作面试以及莫名其妙地等待通知、筹备儿子生日聚会、赶不上的末班车最后因为罢工没有末班车、总也打不通的前夫电话与日常里不得不接的催房贷的银行电话、空空如也的饼干桶与日渐干瘪的钱包……令人想起披着外卖外衣的真心诗人王计兵的《赶时间的人》:从空气里赶出风从风里赶出刀子从骨头里赶出火从火里赶出水赶时间的人没有四季只有一站和下一站只到最后一刻才接到录取入职的电话,喜极而泣又悲喜交加,才稍稍喘了一口气,但忍不住在想——更加残酷无声的现实世界里有多少人没有接到这样的电话?!
人们说意大利作曲家、世界小提琴大师帕格尼尼拉得不是小提琴是断肠人的心肠,电影《全职》配乐也许遥师并继承了他,与剧情严丝合缝的配乐扣人心弦,牵动人心;而剧情又揪心——单身全职妈妈照顾一双儿女疲于奔命于工作地巴黎与居住地偏远小城、顽强挣扎于高强度的工作与煎熬人的面试……观影整个过程心一直被揪扯着,尤其配乐响起时感觉心从肚子里一路沿着食道攀爬到嗓子眼张嘴就要掉出来了。
影片中的母亲,离异,经济学硕士毕业,做过销售经理,虽然没有具体交代,但可以推测是为了照顾孩子换成了酒店清扫领班的工作。
正值巴黎工人罢工,把这位母亲本就高速运转的生活节奏弄得一团糟。
地铁停运,造成跨城通勤的她无法按时上下班,她逐渐对于兼顾工作与孩子开始力不从心。
但她依然硬抗着通勤,安排生活和工作中大大小小的事情,累得在浴缸中睡去再惊醒,接下来又是第二天重复而疲惫的日子。
帮忙照顾孩子的保姆问,为什么不在本地工作,非要去那么远的巴黎上班?
母亲回答到,我还是喜欢管理人的工作。
是的,从她工作时的谈吐举止看得出来,她的决策力、沟通能力还有安排工作的能力是绝对拿得出手的。
可是这些的前提是,在城市里的一切包括交通在内都在正常运转的情况下。
当工人罢工导致交通不便、保姆没有时间照顾孩子、需要占用工作时间去面试新工作、孩子意外受伤、信用卡透支冻结、联系不上前夫无法拿到赡养费……这些事情一起发生的时候,母亲仿佛被卷入了一个巨大的漩涡,她无法凭一己之力让生活有条不紊地进行,更不可能维持自己心态的稳定。
她需要一个后援,需要家人的支持。
是的,孩子本不应该由她一个人负责照料,但现在只有她一个人扛着。
她孤注一掷的在漩涡中挣扎,最终,她的工作也因为多次迟到早退而失去。
就如同她的同事说的那样,建议她可以搬到巴黎住。
她说,不想住在狗窝里。
——搬到巴黎意味着高昂的房租和极小的住房空间,对于“家”的定义,对于孩子应该在什么地方成长,她有自己的想法,并且绝不让步。
这是她的价值观。
哪怕再困难,也没有舍弃这个郊区的大房子,她不要舍弃厨具齐全的厨房,不要舍弃可以放下蹦床的院子,不要舍弃每个孩子有自己的独立卧室。
她极力维持着孩子们的生活空间,极力平衡着自己的事业和家庭。
哪怕已经连轴转,没办法回家只能住糟糕的旅社,也要在隔天给孩子庆祝生日,叫来他的伙伴们陪他度过,留下美好回忆。
她能做的已经超出一个母亲的极限,她扮演了很多角色。
她是超人。
失去工作后她,就像一个高速旋转的陀螺被强制按停。
她开始有时间接孩子上下学,开始可以抱着孩子沉沉睡去不用顾及闹钟。
但生活不允许她停下,所谓手停口停。
她立刻去当地的超市递交自己的简历,准备应聘收银员的工作。
编辑简历时,她刻意消去了自己的经济学硕士的专业背景。
看得出来她已经做好了在本地工作的准备。
就在她对之前参加巴黎那家著名销售公司的面试结果不抱希望,决定融入本地的生活节奏时,接到了面试官的电话通知,她被录用了。
陪着孩子们来儿童乐园游玩的她,伴着身后响起的游乐设施的欢快音乐,听着这个突如其来的好消息喜极而泣。
生活有了转机,她重新拥有了自己喜欢的事业,她也能得到维持生活的报酬,孩子们的生活也不会有任何改变。
看似一切都好转,但不禁为她捏一把汗——新工作她要怎样保住呢?
在大罢工的背景下,在她如此割裂的跨城通勤的现状里。
我想这位母亲必须重新调整自己的生活方式,来应对环境的改变,还有面对自己所做选择的代价。
最后想说的是,单身母亲需要更多社会福利保障的支持,尤其是她们在努力追求平衡事业和家庭的情况下。
她们身兼数职,需要更多后援,需要更多支持。
节奏极佳,配乐用心,整部电影顺畅无比。
单亲妈妈对生活与工作的干练,就和电影本身简洁的手法一样,让片子非常利落。
几处不多却非常重要的睡前、梦境、睡醒,简单而干脆却浑然天成的剪辑,也完全符合基调、情绪、人物状态。
即便在如此完美的节奏下,很多细节依然没有丢失,对保姆的态度,前夫打不通的电话,工作一天后一个人租货车运蹦床为孩子准备生日聚会,为了翘班面试使用手段……特别是信用卡没法使用,偷偷用孩子存钱罐里的零钱,是最心酸的一幕,但导演从来不用类似的生活无奈来博取观众同情的眼泪,都是一笔带过或迅速转场,以让观众停止对主角困境的同情,更多地让观众和女主一样投入生活的努力中,相反只在结尾给了女主一个很长的固定镜头,观众和女主一样,终于可以长舒口气(对比开场呼吸的大特写镜头与突出呼吸声)。
或许有部分人会觉得结尾过于美好,来个失败的结尾更像“电影”或电影节的那种“电影”,但既然导演本身就有意回避了同情,而侧重生活中种种无奈情况下需要的尊重与理解。
比如女主给孩子重新找到保姆后,她对之前保姆的态度,就是很好的说明,所以导演自然就不需要一个看起来更深刻的悲观结尾。
在如今大量政治正确,煽动性别对立情绪,一味卖惨博取同情和眼泪的女性电影中,本片是一股清流,用干练的镜头语言告诉人们,女性不需要同情与眼泪甚至特殊优待,只需要理解,尊重以及应有的权利。
1.女主靠近电车的时候都会站得离轨道很近。
第1次是在电影前半段的时候,当时就感到一种强烈的压迫感,第2次是在电影快结束的时候,当时背景声提示请你站得离轨道远一些,但是女主站在了轨道上,那个时候她没有了工作,联系不上老公,银行存款为负。
列车开来的声音逼近,但这个时候镜头突然切换,切换的非常突然,就变成了女主带着孩子们开车,然后紧接着就是接到了入职的电话。
背景声音是游乐园的那种梦幻感,不知道大家是不是觉得,这只是一种手法。
我们再回想一下剧情的铺垫,1.女主之前有一次睡了半天的觉期间手机是断电的。
所以有没有可能承诺给他打电话的人是在这个期间给他打过电话,但是没有人接就放弃了呢?
否则为什么要铺垫这个剧情呢?
2.面试的时候,对方有明确提出过,你住的离公司太远了,我们这个工作是经常需要加班的,你还有两个孩子要照顾,通勤的问题我很担心。
之后对方就表示出了不友好的态度。
根据我的看法,这个就是面试的时候故意找茬儿,根本的原因前面已经表示了,我对你有两个孩子而且住的太远这一点心有顾虑。
3.女主打电话给那家公司的时候,人事明确说了,所有需要招聘的人已经接到电话了。
国际大公司的流程都是通用的,负责通知的是人事,这种事情是不会出错的。
所以我是认为最后女主接到的电话,只是一个善意的谎言。
就像少年派那样。
让残酷不那么赤裸。
2. 很多人把这个电影看成一次发泄,我也是一样的,女主的经历可以说每一样我都走过,只是程度没有那么严重过罢了。
但还是可以看看导演并不只是发泄,还是有思考,有铺垫一些细节。
女主的朋友跟女主说,你喝醉的样子很有趣。
女主看到其他小朋友的家长帮他修好了热水器,就亲了他。
明明已经累得半死了,而且家里平时也没人照顾孩子,她还是买了一个蹦床,又难组装,又有危险隐患。
邻居老奶奶有暗示说,福利机构可以过来接走孩子,但是女主觉得这是一件天塌了的事情。
与此形成对比的是,她可以放弃责任去自杀。
所有的这一切其实可以看出女主的性格,就是非常的浪漫,不计后果。
她热爱美好的一切,鲜花、孩子的笑声、耸入云端的写字楼、被阳光照耀的前途。
她却不能接受用手去擦洗客人的粪便。
她追求绝对化的美好,不肯面对现实。
不自量力。
全凭感觉去概括现实,缺少理性的分析。
这种绝对的浪漫主义,被生活的现实打得一败涂地。
就像是一个幼稚的孩子,穿着蓬蓬纱裙,摔了个狗啃泥。
和背景中此起彼伏的罢工浪潮相呼应,形成了绝妙的讽刺。
导演想要抨击的或许就是这种幼稚的浪漫主义。
它将许多家庭送上断头台,却还被歌颂、被吹捧、被披上画面的外衣。
所以女孩的父母,从小要教会女孩儿的世故和打算,太重要了。
养育孩子的过程只不过是把我们身上的缺点无限倍的放大罢了。
不管怎么样是一个好电影,为什么我现在找不到打星星的地方,这个是5星。
窒息大概是生活的常态。
我还记得那个被拜托帮忙刷卡的新人,也是带着两个孩子的单亲妈妈,同样遭受着生活的压力,经理本想帮她,但她连这次工作机会也失去了。
经理还有一句话真是令人印象深刻“如果你不想清理有钱人的大便,那就换个工作”。
停不下来的步子配上紧张着急的音乐,真的太令人窒息了。
看影片开头时无数次想起妈妈,早上起很早准备早餐,中午骑着小电车回来给我们做午饭再去上班,下午放学回来我熬好汤热了馒头等妈妈回家炒菜。
后来,妈妈就有些抑郁了,可那时的我完全无法理解,只知道妈妈需要不停地吃药,中药西药从不间断,吃了安眠药也会睡不着的程度。
印象里,“爸”约等于无。
前段时间从别人那里听到,爸爸感慨,这孩子怎么突然就这么大了?
结尾的电话,让人松了一口气,但是再想想,会好多少呢?
依然要赶车,依然要带孩子,甚至以后连带孩子的时间都更少了,不过是从一个坑挪到了另一个坑,唯一值得欣慰的是工资多了,以后也许不至于连零食都“断供”。
在这儿,我们也许还要多一重房贷或是房租的压力。
根本不敢想以后的生活。
恐婚更多恐惧的是婚后骤增的经济压力和一地的鸡毛蒜皮吧。
毕竟单身时,吃饱喝足就是全家不饿;一旦结婚,好一点的家庭幸福,只要筹备好育儿;但凡不太好,时常吵架真的能够耗费掉所有的精力。
如果家里有人生病了,那就更加可怕。
现实即压抑。
最近几年看的《小偷家族》和这部《全职》,也包括寄生虫等,常常让我思考的一个问题是,在最糟糕的情况下,农村还是要比城市好上一些……我出生于农村,家里有个两三亩地,不管怎样,在村里也还有个宅基地,有个住房。
即便在最极端的情况下,总也不至于没饭吃,也总不至于没有住的地方……当然,这得益于新中国的土地分配政策。
但如果你生在城市,又是完全的无产阶级,那么当金融危机来临,失业潮来临,这种下跌真的是完全没有止境的……话说回来,农村又究竟为中国的失业问题提供了多么巨大的缓冲呢?
#2024浙青周# 很真实,是好多女性的缩影,不想成为全职妈妈,但职场对她们从来不欢迎,简历再亮眼也会因为母亲的身份成为累赘的纸。过程紧张压抑,结局美好仿佛虚幻的泡影,不算是很好的处理。
为什么不搬到近点的地方呢?我理解她是想给孩子最好的 可是恐怕这不在女主的能力范围之内吧 弄的周围人都跟着倒霉 别人又不欠她的 这样真的好么?
【D+】机敏地借鉴萨弗迪营造焦虑情绪的配乐与影像节奏,同时契合奔跑与追赶时间的事件主题。但以此为载体去讨论肯洛奇的议题,人物与情境又真正贴近了哪一方?
另一种维度上的煽情
大罢工事件使得社会秩序失调,一个普通单身妈妈的生活随之发生巨变。大量的背影跟拍和主观镜头,摇晃、混乱、紧张,代入感极强;嘈杂的广播和电视声音填充着整部影片,听觉处理极佳,观众跟随着焦虑的女主角不断奔跑、追赶,巴黎这座城市显得格外冷酷无情。个体被完全吞没在城市机器里,无力对抗;全新的工作机会为她提供一线生机,她必须排除万难、牢牢抓住。埃里克·格拉韦尔拿下威尼斯最佳导演,功力毋庸置疑,优秀的视听营造出不输商业动作片的紧张感,这种张力一直持续到结尾。丢了工作的女主角带孩子们去主题公园,面前的列车呼啸而过,再往前哪怕半步,就能用解脱的方式逃离一切。她是一个无比坚强的独立女性,也是一位让人敬佩的母亲。山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村。在她最绝望的时候,事情出现了转机。不过后面的人生,只会更加艰难。
两个孩子的酒店服务员也敢离婚?累成这个鸟样了,也不把家挪到巴黎附近住?把两孩子给邻居老太太照看,自始至终也没见表达口头感谢和物质回馈,好像理所当然的一样。总是在说我不能这样,我不能那样,你倒是考虑周围人的感受呀?别人就活该牺牲自己来成全你呗,就算得到工作会怎样?会搬家来缩短通勤吗,孩子该给谁照顾?加班了孩子怎么办,这些问题一个都没解决。不停地给自己加压的精致利己主义者。“当幸福来敲门”的主人公是迫不得已,尽最大努力,坦诚奋斗。这里我只看到了谎言、自私、没法值得同情。多数人却看到了值得同情的一面,我只能说你们肤浅,可怜人必有可恨之处。还有那大鼻子好出戏。
电影还可以给口气喘,现实并不会。
女主性格很不讨好啊,感觉周围的人都欠她似的,比起很多中国打工人来说她这样还是可以了
太窒息太焦虑了…孩子父亲跟死了一样,电话不通,赡养费不给,人更是找不到,全靠母亲一人在撑,还不被外人理解,在月台上等待时我真的以为她要卧轨自杀。
高福利社会的"客气"。不会这样选,但又怎么样呢。机遇是相对的。有些东西是绝对的。
千疮百孔的国家和生活,因为短促的剪辑节奏给观众带来的压迫感更强烈,尽可能多的展现细节更能拉进与角色生活的距离,这就是现实吧,绝望到不知所措
cgv. 哇,以为在看战争片的那种摄影和剪辑节奏。暗处的眼部特写像一匹疲倦的战马。谁能说这不是女人的战场。印象深刻的两个匹配转场都关于声响:用尽全力拼装蹦床的嘶吼和孩童玩耍时的欢呼;火车渐进/站台安全提示音/定格的失业母亲,下一场铁轨砰砰而车窗内外一切如常,像从恐怖电影里活过来。身为母亲,是否享有罢工的权利。
节奏很好,法国城市大罢工背景下的生活很难,导演允许女主使用各种手段达到目的,女主一路作死到最后令人绝望时刻给一丝希望,导演这是打算继续出续集吗?然后周而复始,女主继续在新单位重蹈覆辙。也许导演就想塑造的这样一个,不择手段用各种理由不停跳槽的打工人。用高压水枪冲洗粪便,威胁新人代为打卡,撒谎等等各种的“聪明”之举。女主的表演有代入感,令人同情,和前夫离异没有交代,看完影片感觉离婚有女主自身的问题。 8.1/1.62万 短评7624条 【IMDb7.4/3900 北美票房4.19万,全球票房187.8万美元】
题材和表演非常好,算我今年看过的不多的五星片。成年人的世界有太多抱怨,生存和工作紧密联系,没有工作就无法生存,但这一切都要适应。
音乐怎么那么像信条呢,和晃动的摄影机快速的剪辑与人物的奔跑构成了影片的节奏,看得很窒息。哎,人潮攒动挤得喘不过气的站台在午后却安静的如世界尽头一般。焦虑的,太焦虑。
关注点全在🇫🇷大罢工 果然维持社会的正常运转全靠人和人之间相互压榨🤪
2.5
豆瓣日历真的很歹毒,谁家好人在周六推荐这么高强度到窒息的工作纪实电影!!尤其是对我这种周六还在加班的人来说更窒息了。
3+,一个女人两头烧,意外状况打破平衡,渐渐无法兼顾。现代社会普通人生活的脆弱,与时间赛跑、不甘认输的循环式日常让人感同身受。
快速的剪辑、紧张的音乐、晃动的手持摄影、极致的景别不仅把女主人公的日复一日压抑的生活展现的淋漓尽致,更用这种气息压的观众喘不过气,只有这样,我们才能真正去体会这平凡世界每一个人的内心。