你的婚姻不是你的婚姻

就冲第二个故事，得给四星！

最后给我整泪崩了！

《尾号1314》的内容好贴合剧名！

故事的完成度也很高！

很真实！

丈夫厌倦长期和家人异地的现状，此时的他感觉自己像个赚钱工具失去了当牙医的初衷，于是结束诊所的生意，回到乡下想通过写作找回自我。

妻子起初无法理解，她想在英国继续深造让自己更具竞争力，而他是他们唯一的经济来源，于是她偷偷联系前男友处理诊所装潢的事情，本意是想帮丈夫迈开与时俱进的第一步，可是这和丈夫偷偷卖掉台北房子在乡下买下他们之前希望拥有的房子这事的性质一样，初心是体贴，是浪漫，但本质是未和对方商量的不尊重，更何况第三人是前男友！

在这次大型争吵中，妻子说出“劳动 家务不是免费的！

”，她把照顾孩子也当成一个工作，虽然听起来膈应，但振聋发聩。

可她目前还只是精神上的独立，丈夫生气地断了给她的信用卡后，她连生气后想飞回英国的机票都买不起。

然后在各种声音中逐渐迷茫，失去自我。

最后丈夫搬开硌脚的石块，移除内心的疙瘩，幡然醒悟，在相互坦白道歉中，决定放手。

整个故事还蛮触动我的。

妻子被她父亲、丈夫、女儿说成自私的人，可是她真的自私吗？

不同视角有不同的结果，但有一点是可以确定的，“自私”的她是爱自己的，是有自我的，是独立的。

丈夫这边也挺矛盾的，他想和家人在一起，因为独自一人生活，和家人因为环境的不同话题逐渐变少，逐渐沦为局外人，甚至有了“摇钱树”的负面认知。

后期的他精神逐渐紧绷，甚至去开发公司约见ai，只因一开始的那句“只要你需要 我会一直都在”。

他做的每件事都是爱的付出，但又像是以爱之名的绑架行为...1314是丈夫贷款买给妻子的第一辆车，丈夫问ai：“一个人真的可以跟另外一个人一生一世吗”。

真是个好问题..婚姻是一地鸡毛，如何处理很重要，时机、方式都很关键，没有绝对的对错，暂时无解...

五个故事，我更喜欢第一个和最后一个故事。

虽然表达得稍微夸张了点儿，但是主题还是很突出的，这也是我佩服台湾制作的原因之一。

我主要还是想说一说最后一个故事。

有剧透的哦！

是背叛，不是命运。

林佑洁那就是出轨，就是背叛。

我承认长期跟一个需要被照顾的人生活在一起，会有累的时候，会有不被理解的时候，也会有想要找个地方清净一会儿的时候，但是这些并不能理所当然地成为一个人婚内出轨的原因。

出轨，婚内出轨就是背叛，就是标准的渣。

关于灵魂伴侣，宣宣那句死心裂肺的“每天一起做便当的就不是灵魂伴侣，每天一起喝咖啡就是灵魂伴侣”，被演技惊艳。

其实，我不能忍的是，凭什么佑洁婚内出轨还可以那么理直气壮、理所当然，被抓现行了还质问，“你不觉得是我们之间出了问题么？

”，甚至在三人行的时候还可以无耻到和小三秀恩爱。

结局不是我要的结局。

面对出轨者的反省和认错，家人的本位错误论，宣也挣扎过。

她从一个事事需要照顾的小孩，一夜之间长大，其实她并不是什么都不懂，在某一段关系里面，总有人要扮演弱势的一方，她扮演得很好。

她的三观很正，即使差点儿因为冲动报复犯错，她也很聪明，她了解佑洁也了解自己，她能洞察到问题的关键并且想到了办法去解决。

她有爱，并且会尽最大努力去爱孩子、父母、伴侣，还有朋友。

两个人的关系就是这么奇妙，我觉得不论异性还是同性，面对诱惑的时候总会有，选择不同结局自然不同。

我问自己，是否可以愿意接受赤裸裸的背叛，与伴侣重修旧好，答案是不能。

诱惑没有错，跟命运没关系。

诱惑其实并没有错，Aasta没有错，她对佑洁说，“是你自己摇摆不定”。

佑洁对她来说，无疑也是一个诱惑，她们都没有抵制住诱惑，进而双双沦陷。

Aasta在等佑洁给她一个最终的答案，而佑洁却在自己编织的命运齿轮中假装无辜。

剧中，大数据的预测就是命运，佑洁爸的测算也是命运，这里有个点处理得很有意思，佑洁是不信大数据信命，最后被大数据裹挟；宣宣愿意听大数据建议，最后利用大数据掌握着自己的人生。

所以，说什么命运的安排呢？

拒绝不了诱惑，就是渣。

这篇很多隐喻个人很喜欢这篇标题曾贾已经双关语剧中无论虚构出来的问题和科技产物都很有冲击点反映的问题现实真的很普遍发生剧情也高潮起伏全篇我都揪着心看的很多评论都挺深度解析了这里就不多说了有个大家挺忽略的问题这篇片尾曲后有彩蛋的很多没看懂的人估计看了彩蛋就懂了彩蛋是挺直白的解析

《你的婚姻不是你的婚姻》因为不想看异性恋的故事 特意等到这几天沙之书出资源 只看最后两集 结论就是 等得值当萱萱告知母亲自己的另一半佑洁有外遇时 我下意识以为操着台语看似传统的母亲 会和所有的东亚父母一样 说起那句让人厌恶的话：找个男的就好了啊 找个女的搞什么乱七八糟的但是没有 根本没有 她母亲说：当初说终于找到了结婚的对象 爱得死去活来的 婚姻是两个人的事情 出了问题 你就当作是两个人的难关 两个人一起解决啊…在你眼里 我偏爱佑洁 那是因为我感谢她保护你包容你…妈妈的说法显然是否最优选另当别论 我感叹的是 在我们还讨论「该不该向父母出柜」这样的伪命题的时候 在我们仍在小心翼翼划分阵营的时候 在我们还想形婚是否必要等等这些初始问题的时候 在我还会下意识自我阉割 认为影视作品里肯定会有厌同行为的出现以防止“失真” 的时候 她们早就已经跨越障碍 抛却了莫须有的偏见 达到了社会制度和观念层面的认同和共行 认真 大方 恳切 不排斥不排异地讨论起 所有关系形式之下 个体的困扰和苦恼我当然知道在东亚社会现实里 这样的场景有多么梦幻 但最起码 我可以在影视作品里 看到理想和现实并行依存 看到同性伴侣不再作为「闺蜜」出现 在镜头和台词里 不再是无脑齁甜 而是有肉体和精神的触碰交集共振 不是再说什么「同性才是真爱」这样看似尊重 实则讽刺冒犯的无知无礼的刻意划分定论 她们呈现的 是同样的真实 同样的赤裸 同样会因为脆弱自私而摇摆 同样会愚蠢妥协 同样会为了孩子步步为营 同样会胆怯隐瞒欺骗…刻画所有性关系群体时 注入人性 而非捧上天也非踩入地 这是最大的尊重 最实际的平权行为而这些 对面似乎用这剧的最后两集 完成了理想的建模

最近在看台剧《你的婚姻不是你的婚姻》，两集一个故事的单元剧。

先写我最喜欢的第三个故事，因为它实在是，太有《黑镜》的感觉了。

“不听不说不看”项链

甚至可以控制其他人高科技产品结合不断“反转”，把故事讲得跌宕起伏，将悲剧的核心藏在喜剧的结尾里。

故事的背景设定是，35岁未生育的女生会患上“中消症”，即“消失的中年”。

一夜之间变得衰老，从青年时期，直接进入，布满皱纹的脸和体弱多病的老年时期，还有面对急剧缩短的寿命。

女生面对这样的困局，要么通过人工试管，要么赶在35岁以前，选择结婚生育。

极少的一部分人，不愿妥协，主动或被动地走向了已知的结局。

剧里的两大矛盾，也是现实里的两大冲突：1.自我和社会2.亲情与爱情

女主最后的那段话，“我压抑着，亲情和爱情，我怎么选？

我可以选吗？

我不能，我不能！

”

于是，她戴上了“不看不听不说”的项链，用结婚生育葆住了青春，却活得像一具行尸走肉。

她说，“这些都不能改变，这就是我的人生，我的命，我接受。

”故事的最后，她的爱人去世了，但在她的眼里，她现在的丈夫是她曾经爱人的模样，她听不见他在说什么，她也不关心他在说什么。

她眼里的爱人模样，但喜欢拼图的是她老公她拥有了青春，就不能再奢望拥有那份爱情。

看着眼前的“爱人”，她眼里有泪，却也笑了起来。

在那一刻，我理解了什么叫“科技改变生活”。

电话视频里，穿蓝黄条纹衫的是男生现实生活里的女性，面对“大龄未婚”“大龄生育”也是时刻绷紧了那根线，像是在尝试在高空，走钢丝。

这些话，由年长的女性说出来，更加讽刺我们被社会定义的成功和幸福、家长期许的完整与美满，裹挟着前进。

面子比女儿重要我们不也是在“自己想要的”、“父母想要的”、“社会想要的”，这三者里做着选择与决断。

麻木地活着，或是，清醒地痛苦。

我们又何尝不是剧中人呢。

同为“别人家女儿”的朋友，曾与我说过一句跟剧中台词类似的话。

但我俩都认为，这是一句，一旦说出口，就会立马后悔的话——“我特怕成为我妈那样”。

来自女儿的尖刀——“我不会跟你一样”不由得想起，上野·千鹤子在《始于极限》一书中提及的2个观点：1.“女儿是母亲最激烈的批判者”（p23）2.“女儿与母亲之间的关系，不仅受到母亲能力的影响，也与女儿自身的能力息息相关”（p41）在此之前，我从未意识到，女儿对母亲的要求是远远高过对父亲的。

大众常以“父爱如山”为借口，把他们的笨拙、沉默、不表达，伪装成“父之常情”。

反观对母亲的期待，细究起来，可以说是按意识里“理想母亲”来对标的——要求她无条件地爱，无条件地支持，无条件地信任，无条件地包容，无条件地理解，无条件地接纳。

而在这过程里，作为女儿的我们，却始终可以是那个踩着妈妈的高跟鞋，披着妈妈的外套，假装是大人的小姑娘。

在这种佯装中成长起来，逐渐与母亲达成某种程度的同化或异化。

由此可见，女儿们的意识觉醒，或许是，源自把母亲当做模范榜样开始的，又或许是，源于把母亲当做反面例子开始的。

这种自我意识的转变，看似对抗的是母亲，实则对抗的是陈旧观念里代代相传的“规训”。

而我们不管是为人女儿，还是为人母亲，只要不围绕着家庭旋转，不满足亲人的期待，那就是家人或旁人口中的“自私”。

为了梦想，没能尽孝的女儿，是自私的。

为了梦想，不顾团圆的妈妈，也是自私的。

总之，或早或晚，或主动或被动，女儿们都会走上，从“听话”到“不听话”的路径，再被冠上“自私”的帽子。

只有，当我们开始不介意这种“自私”的评价时，我们才能成为，从各自母亲身上挖掘出自我的女儿。

父亲指责的自私，是不陪伴他

女儿指责的自私，是不满足她

丈夫指责的自私，是不考虑他

可能因为自己近几年的生活没有那么大程度的变动，所以两人之中更能共情丈夫的处境，害怕自己一成不变的生活被万里之遥不断变化的妻子儿女远远落下，想出来先斩后奏的昏招连女儿都知道，如果自己要离开，就不该在这么远的地方跟一个男孩子有感情上的牵扯。

没法认同这故事是个“连自己都不爱怎么能爱别人的”问题，她不过是爱她丈夫和她父亲不及爱她自己现在的生活状态罢了。

而且说实话，现实生活里我真的见过对别人比对自己还好的人，既没有偏执也没有变态。

家务劳动不是免费的，可是拖延了五年都没有谈妥共同生活的问题，是不是早就该考虑离婚，让男方以抚养费的形式支付这笔钱，而不是在情感和财务上都纠缠不清。

最不该的就是让男方保持着她会回国的期待，其实她现在说积累两年英国的工作经验就会回来，两年之后大概又会说不能把早已习惯英国生活的儿女强行带回国、或者把儿女单独留在英国自己回国。

就像她对前男友的态度，很难说完全是前男友自作多情吧，她自己也是一有什么相关问题就找人家倾诉、帮忙。

还有她也真的逃避了对失智失能的父亲的照料，连偶尔回国同桌吃饭，也都是嫂子一直给爸爸喂饭擦嘴，她漠然看着，像个不常走动的远房亲戚。

知道自己丈夫一直在支付父亲养老院的费用后，她的反应很像恼羞成怒，像被戳破了自己没有承担赡养责任的真相。

相比剧情的走向，更好奇如果她没及时拿到英国的工作机会会怎么发展

你的婚姻不是你的婚姻的第三个单元，刚开始播就让我背后嗖地一凉。

设置了一个中消症，35岁女性不能怀孕生子，那么只能直接步入老年，没有中年阶段，可以打疫苗但会脱发甚至秃头。

所以很多女性要么急着找个精子，要么直接自杀。

再加一层宗教束缚，婚姻必须为一男一女结合，结婚后才可生孩子，结婚后不可离婚不可避孕不可堕胎，生孩子必须是自然行为不可人工受孕。

还有一句耐人寻味「婚姻理应纯粹，不应该因为任何的条件才结婚」。

还有一些社会一直都有的东西。

觉得这个单元简直是信息量爆炸，不到两个小时的单元剧，感觉讲了好多好多东西，把我塞的头皮发麻。

就我个人观感，我是认为女主始终不爱男主，她爱那个女生，所以最后她的眼里看到的生活是与那个女生一起的。

女主之前说亲情与爱情没得选择，所以她被迫放弃了和那个女生的爱情，后来那个女生跳海了，她都知道，只是她自愿选择用那个高科技蒙蔽自己的眼睛，这次是她第一次将这个用在了自己身上。

最后还是选择了自欺欺人，也许这样会好过一点。

而男主，说是怀孕生子治疗中消症的工具也行，说是女主之后扮演妻子这一角色的共同演员也行，无精症又如何，早有他母亲留下来的已经去世的优秀的哥哥的精子等待使用。

「不要再浪费生命，去做那些迎合这个社会标准没有意义的事情」剧中这句话也很有意思，所以女主做的这些事是什么呢。

「safeman」给了其他中消症的女性的生存空间，但唯独没给「safe」的两位啊。

剧情的走向让我晃啊晃，想说的东西实在是太多了，不过也算是勉强讲清楚了很多。

还有很多别的内容，全说完要花好长的时间，懒得打了，比较任性哈哈哈。

或许是期待过高，所以感觉电影的呈现不尽如人意。

就像一个盒子放不下太多东西，导致人物形象、感情等细节方面有点中空（可林予晞真的好好看！

）。

非常理解萱萱对着这张脸说：在这种时候，我居然还觉得你很美。

电影抛出两个问题：一个是大数据能预测未来，你要不要信？

另一个是伴侣出轨该不该原谅？

看上去一个是哲学问题，一个是家庭问题，但其实是相互联系且共生的关系。

当婚姻中任何一方的需求没有被满足的时候，之后大概率会出轨，这也是BOB计算出佑洁出轨的依据。

同样是佑洁在出轨被发现后，还能理直气壮地质问萱萱：“你能不能思考一下我们俩出现了什么问题”的原因。

结婚12年，不管哪一方都是有感情的。

在她俩的关系里，佑洁一直是完美主义的存在，自然付出的多得多。

作为更强势的一方，她似乎内外都兼顾得很好。

甚至连生孩子这样的事情也包揽下来，试问，谁不怕痛？

看起来理所当然的付出，顺其自然的照顾，是否有人问过她：你真的全部心甘情愿么？

连她自己也总是以开玩笑地口吻调侃萱萱：你便当就是这么帮忙做的呀。

可每个人的承担都是有限的，或许很早的时候，佑洁已经处于过度努力的状态，身心早已被透支了。

况且，谁不想做被人宠溺的小公举呢？

哪怕享受一天、一刻也可以吧！

只是萱萱没有意识到，因为可能连佑洁自己都不知道。

“如果是命中注定，那外遇怎么会是我的错呢？

”道德上，佑洁肯定是错的，她可以说是故意伤人，明明知道可能会离婚，会破坏自己的小家庭，可她还是做了。

但或许我们可以从更多维的角度看待上面的问题。

正如《我们与恶的距离》里探讨的一样，只有谴责和惩罚的声音，真的会让世界变得更好么？

这可能也是结局想表达的意思：原谅不是结束，而是真正考验的开始。

“太空人恐高怎么办？

”“练习，他可以不断练习。

”

非常喜欢这个故事故事的结局充满了宿命般地隐喻。

刚送走了妻子和孩子的男人，看着孩子传给他的视频又有些后悔。

他发动车子，想去机场追她们。

但开到半路，车就抛锚了，他只好叫了拖车来。

他和那辆老旧的汽车一起坐在飞驰于隧道里的拖车中，只是行驶的方向与妻子去机场的方向刚好相反，他与妻子的距离越来越远。

背道而驰的婚姻，终究会走向分崩离析。