女神降临后篇
女神降臨 𝐀𝐟𝐭𝐞𝐫 プロポーズ編,女神降臨 After,True Beauty(日版)
导演:星野和成
主演:木村光希,渡边圭祐,纲启永,佐藤二朗,菅井友香,美山加恋,深尾亚梦,濑名くれあ,丸山礼,大仓空人,石野真子,宫崎吐梦,大和田伸也,铃木惠美,津田健次郎,宫
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2025
简介:本片改编自同名韩漫,前篇将于2025年3月上映,后篇将于同年5月上映,讲述了两个帅哥争夺化妆后的女神,是一部令人心跳加速的三角关系爱情喜剧故事。主人公丽奈,因为朴素无趣的容貌在学校被欺负,不久就不去上学了。但是,与化妆的命运的相遇使她发生了巨大的变化。从零开始学习技巧,不断努力的结果,完成了谁都回头看的“女神”的..详细 >
这不是她最坏的电影,却是她最不自知的电影,表面是heist film实则是anti‑heist,错认了“缓慢”为“深度”、将“断裂的动机”伪装成“开放性结构”。镜头固执地黏在人物身上,我们看不到行动的伦理、也感受不到停顿的必要,Josh O’Connor 精准却无助地扛着一个失重的角色,像是在一场没有钟表的抢劫里假装计算时间。
3-3.5 josh能不能接一點開心乾淨企理的角色⋯
除了结尾其余的部分真的很催眠
6.5分,看似儿戏的处理,男主玩世不恭的抢银行一方面又要办理父亲好儿子的形象从头到尾没有交代他为什么要抢银行,只安排他在街上游走。呈现了越战时期,美国人的混乱价值观和虚无感,但导演藏得过于深了,导致叙事有点简单,配乐和美术造型都做得很精致。
#NYFF63 没懂。看完只想说男主活该。
nziff 一个笨贼
有点不痛不痒 想去重看纵横四海了
PYIFF22 开头大咧咧抢劫好荒诞。配乐加分。后面不太明白想表达什么。法官的儿子强说愁。
#9th PYIFF GOLDEN PALM.分明完成了一次《精疲力尽》的当代Americaness变奏。开了一个“蠢贼喜剧”的头,却没有落入窠巢,而是一直在绕路、绕路、绕路,直至不知不觉间抵达鹦鹉螺的中心。而结果早在第一幕就有暗示观众:从Josh打包画作时电视里的🇺🇸国旗,到坐在夜灯下的老人头顶的征兵广告,以及那个360°旋转中的越///战新闻,直至最终抵达那个滑稽又合理的结局。如诗如画的胶片摄影和浑然天成的相机使用自不必说,更难能可贵的是人物的动作从未丧失力度,Kelly can always make the film interesting,既有先锋表达又乐意与观众交流,莱卡特早已成为当代作者之巅。影帝明明就应该是Josh的😭
衬衫毛衣domesticated小狗带俩娃🥹我的心都化了,i wanna have what they have. 想不出这么慈爱温柔的父亲怎么扮演一个像saul goodman 的连接黑白两道的con man (well not con enough 😅)可爱又幽默,仿佛可以闻到街上的雨味和新洗的衬衫味他真的full of love “have a little faith in me. A little faith goes a long way” 被老婆打出血也只是默默帮她装行李导演:“🇺🇸 is in ditch today” (背景的越战theme)Xsl那个背景里的猪,穿越first cow
#PYIFF 9th独特且连贯的风格,但真的太无聊太平庸了,平庸平庸平庸
4.5. 第一幕就值一个金棕榈😭😭😭欣赏一幅艺术作品意味着什么?莱卡特在新作的开场就给们抛出一个幽默的镜头:胡子拉碴的Josh双手抱胸,佝着背,若有所思——但绝非是欣赏,艺术品可以是所有其他东西,除了“被欣赏”,而首先是:1)金钱,与资本主义;以及随之而来的:2)偷盗,与精神分裂。莱卡特的成就总是让人想起戈达尔的片名《France tour detour deux enfants》,因为我们无法理所应当地直接刺入时代的心脏,而总是要绕路,绕路,绕路。Josh随着爵士乐一起开始他的游牧(音乐的使用让人不断想起里维特的《旋转木马》),慢慢地放弃自己的所有物,然后我们发现自己绕了一个大圈,嵌入了时代的浪潮中。那么,谁才是主谋?
这类主角我一点不欣赏,靠搞点违法的小动作来体验“自由感”、不被时代环境束缚。抗争吗?no,只是一个人的搔首弄姿,心理倒错而已!
30th BIFF 像一顿给你上啥你吃啥的主理人饭,前面兜了一大圈猫鼠游戏最终在结尾时被时代捉弄的反转配合镜头里人物的站位还挺有杜琪峰内味的,不过对70年代嬉皮文化不感兴趣甚至一无所知的话看着可能会有点无聊。
男演员那种颓废带点文艺的气质似乎很受导演青睐,又是盗墓又是盗艺
无人在意稀松平常的盗窃甚至有点浪漫?或者是生活的某种处方。清淡的荒谬始终都在,而一再逃亡的路上游戏似的偷盗都仍无人“看见”,直到结尾迫于生存升级为抢劫成功时,却被游行队伍的警察乌龙抓捕,而当主谋被带走,捡起帽子随手玩弄的警察,更像是主谋的“同谋”。结尾在这样轻松的结果,一边想拍手叫一个天道好轮回,又一边失去了对生命重量的感知,到底什么是轻松什么是沉重?又如此稀松平常地消失了。
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原来那个年代的艺术生就找不到工作,人家至少是个二代有家里撑着。里面穿搭好看,可以模仿。
非常新浪潮的一部电影 也能理解为什么戛纳会如此青睐于它 反类型和社会文化背景交织 结尾像极了戈达尔。
SFF2025#5 一个踌躇、自命不凡却没什么本事的人物,一场70年代的历史游记。风格上保持克制,但这种大巧不工反而强化了它作为时代陈列的质感,最后留在观众眼前的,是被反复修饰过的怀旧印象。