谜一样的双眼

这部片子是美国翻拍的，原作是西班牙语的，两部我都看了，个人觉得美版要好很多。

1.从语言上来说。

美版要比西语版舒服很多，这可能跟习惯有关，毕竟常看的电影还是以英语居多，西班牙语哔哩卟噜的听着就急躁，甚至难以静心看下去。

2.从演员、演技以及细节上来说。

①妮可基德曼实在太美了，甚至比年轻时候更有韵味。

假装开脱实则激怒审讯的那一段戏堪称完美，低头说话发现被偷窥的过程非常自然，而原作给人的感觉则是故意为之，显得非常做作和呆滞，美版完胜。

还有扣子被拽开的那个镜头美版表现得更真实，原版就太假了。

②男主角的选择除了长相外还是非常满意的，这个长相让我一直怀疑女主怎么会喜欢上他。

骨子里透露出来的忧郁更是符合片中角色被案件困扰十几年的心理状态，而原作的演员显得过于精明了，美版略胜一筹。

③另一个配角两部不一样，美版是受害者的母亲，西语版是受害者的丈夫，从角色设定上来说，母亲为女儿比丈夫对妻子做出这些显得更合理些。

而且茱莉亚罗伯茨在不算太多的戏份里也充分展现了案发前后不同的精神状态，特别是那种绝望母亲的感觉以及最后像一个丢了魂的躯壳都非常到位。

特别印象深刻的是她跳进垃圾箱抱起女儿后又摘去手套的动作，真的是入木三分，好的细节就是这样恰到好处，多一分会显得做作，而少一点又不会震撼到心灵，完美不过如此。

④杀人犯，原作选的角色略显猥琐懦弱，而美版那个眼神我觉得是很到位的，一看就很像变态强奸杀人犯。

最精妙的地方在于被激怒那一刻的反常，美版更能表现出变态后反差的对比。

还有最后在囚笼里被关了十几年费劲吧啦说话的那个熊样儿也明显是美版更胜一筹，嘴部肌肉僵硬得都吐唾沫星子了，表现力真的可以的。

3.从整体背景环境来说美版开篇不久就有很明显的细节交代了故事的背景，一个空镜配合背景一段警报声加上警用电台的通话再配合上字幕，瞬间就会让人联想到了911后的那个紧张的时期，合理引出后面庇护线人的情节，顺其自然，是否也借此反映了一些政治因素就不去深究了。

而西语版的背景恕我知识量有限并不了解，至少看不出来。

要说西语版也是有亮点的，比如镜头从球场上空飘下到禁区前临门一脚打在横梁上再转到人海中的主角一镜到底的那个长镜头，感觉像是自己化身一只燕子从球场外俯冲进去，还是很有感觉的。

看到大家一致的评论我就放心了。

…阿根廷版在我心里的排名地位是很高的，不希望被破坏；原版结尾真的很震撼！

是怎样的恨又是多深的爱，让杜卡天天面对着杀死自己未婚妻的罪犯？

囚禁惩罚他的同时自己也在承受着痛苦和煎熬吧。

看过很多电影，有相同剧本不同拍摄版本的，也有同一部电影重复看许多遍的…2009阿根廷版《谜一样的双眼》却是我热衷推荐排名前三的，打算等一个下雨天的休息日再重看。

体制在哪都一样，不论是美国还是中国，不论是发生什么事情，或大或小，或亲或疏，最后还是因个人意志而决定，真不知道，如果事情发生在自己身上，面对来自上司、同事的阻拦，我会怎么做，是奋起反击、是无助放弃、是寻求帮助、旁观者清，到时候谁知道呢，最后，很想看到检察官和探员的美好结局啊，爱情是美好的，可惜了。

阿根廷出名的莫过于足球了，然而如果你看过阿根廷电影，尤其这部电影，就会像喝了一杯浓郁的黑咖啡，在苦感之后，还有一点回甘本杰明是一名退休的检察官，几十年的司法工作经验让他积攒下诸多素材，而多年前一起奸杀案始终让他念念不忘，他希望将其付梓出版，了却心愿。

25年前，23岁的美丽女教师莉莉和银行职员里杜卡相识相恋，然而就在两人谈婚论嫁之际，莉莉在公寓被人残忍强暴并杀害。

是时司法腐败，为求尽快结案，本杰明的同事甚至随便找个外来移民顶罪。

也许是为莉莉死亡现场所震撼，本杰明执着地展开调查，从此卷入这桩扑朔迷离的爱恨疑案之中……故事最后一幕出人意料，检察官看到戈麦兹没有死而是一直被杜卡囚禁了25年，他每天过着毫无意义的生活无助的孤独感让他几尽崩溃，而这就是杜卡一直想让凶手得到的惩罚，可是他自己也被仇恨一同囚禁了25年。

这是一部慢热型的电影。

前面的大半部分显得有些闷，缺乏惯常悬疑片的刺激。

然而看到最后，待影片的高潮到来之时才发现，前面这些所谓的“闷”，其实是在无时无刻地在积蓄力量，只待最后一刻的爆发。

比如打字机上缺失的A，要到最后一刻才能理解其中另有深意；比如前面出现过的翻扣在桌上的相框，却在后面引出伟大的友情，比如关了三次终于关上的门等等等等。

这种前呼后应的桥段，这些充斥全片的小细节，让整个故事回味无穷。

没有看过原版。

随便看看的电影，还算能吸引我。

对付一个小毛头，两个女人各有各招。

一场戏是妮可的，她故意露胸、再用一段一段轻视的话，让一个小毛头供出了自己的罪行。

年纪轻，就是沉不住气啊。

我看的时候，明显感觉就是激将法，我看那小孩一直在忍着情绪，还以为就这么逃脱了呢。

一场戏是罗伯茨的，讲诉她已经手刃杀死她女儿的凶手，让我误以为这是真的。

没想到还有后话，这个逆转赞。

惩罚一个人绝不是让他死，而是让他生不如死。

想想把一个少年关到青年，可长得像中年，还蛮解气的。

尤其是不和他说话，绝了。

换成一般的女人可能天天去痛骂而泄愤，这个女主把凶手关起来，只给吃的，不和他说话。

搞的凶手13年以来第一次看到外人的第一句话不是救他，而是求女主和他说一句话。

看看片子的内容，如果美国政府都这样办事的，嗯，还真是蠢瓜不少。

一个警员为了满足线人的请求，居然会带线人参加来办公室聚会。

一个警官为了要先完成自己的业绩，而罔顾一件刑事案件。

另外的bug是，常识是线人暴露了不就没有价值了吗？

那整个警局都知道那个线人的事情了，干嘛还要保着他呢？

2015年的版本翻拍自2009年的同名悬疑片。

09年西班牙这版获得了当年奥斯卡最佳外语片，豆瓣8.3的高分，不过当初看完我只打了两颗星，因为并不觉得剧情配得上如此盛誉，除了结尾的惊天反转真相。

15年这版由妮可基德曼和朱丽叶罗伯茨主演，可惜好演技还是撑不起空洞的剧情。

男主对于案件长达13年的执念在这一部里依然显得莫名又突兀，逻辑上的薄弱直接淡化了故事的可读性。

相比原版的悬疑氛围，这部的节奏更加拖沓，细节处理潦草，连戏剧冲突感都被过强的主角光辉给掩盖。

唯一值得称赞的是妮可基德曼虽然明显年纪上脸但魅力不减，男主形象真心配不上她。

朱丽叶罗伯茨苍老憔悴得令人心惊。

这一版实在不值得一看，边刷手机边瞅屏幕才把电影时间打发完。

春天，最适合谈一场办公室的恋爱。

当你不想跳槽的时候，更适合谈一场办公室的恋爱。

如果你性格内向，可以先从暗恋开始。

暗恋，是最好的摸鱼神器。

你盯着一行行滚动的代码，双手敲着键盘，也能在脑海中想象：她和你在一起，先去了沙滩，后去了海边。

昨晚看的鬼畜电影，你不是一个人盯着笔记本电脑屏幕，追到的大结局。

而是，你紧紧地握着她的手，像弹幕一样说：前方高能，闭眼。

暗恋，是最高效的安眠药。

办公室的椅子太硬，硬的你颈椎疼。

好容易凑足了五个人，开黑，你的网不给力，总是掉线，最后被踢了出来。

你想睡，睡不着。

不睡，又夜太黑。

这时候，你想想，暗恋的那个她，如果真的谈婚论嫁，她家会要你彩礼吗？

一旦面对丈母娘，哪怕是虚拟的丈母娘，你肯定更愿意一觉睡到大天亮，赶紧刷牙打卡去。

暗恋，是最灵的闹钟。

你知道人生路上，有好多坑。

微博，热搜。

抖音，头条。

知乎，谢邀。

朋友圈，刷屏。

你知道了太多的，应该，不应该，但就是做不到。

暗恋会像闹钟一样。

提醒你，今天是疯狂星期四，他妈的，不加班了，去KFC！

哪怕一个人，我也要去KFC，疯狂才是生活啊。

花钱才是幸福啊。

明天是星期五，请她看《沙丘2》，会不会很傻？

如果她不去，那我就回家，吃爹妈唠唠叨叨的扁豆焖面。

暗恋，是最AI的工作助手。

爱情是个放大器，放大的是推理能力。

你猜，你猜，你猜猜猜。

猜她的心情，猜她的爱好，猜她的行动，猜她的感觉。

暗恋之后，你会发现自己侦探的本领，叠加了福尔摩斯和狄仁杰，混合了《神探柯南》和《唐人街探案》，找Bug的能力突然之间，就升级了。

原因呢？

很简单。

情场失意，赌场得意。

工作是个赌场，成功里运气的成分，非常高，特别高，高乐高。

办公室恋情，它就是一种运气。

都说，一命、二运、三风水，是一个人一生中最关键的三个因素。

办公室恋情，无论成败，都能帮你改命、换运、变风水。

别错过。

《谜一样的双眼》这部电影，有两个版本。

2015年， 妮可·基德曼，朱莉娅·罗伯茨，两位美女明星出演的版本，我是当“办公室恋情”看的。

Secret in Their Eyes.藏在眼睛后面的，不是秘密，是爱。

工作可以是狗屁的，生活可以是狗屎的，但，爱，永远是光明、灿烂、充满想象力的。

如果中国翻拍这部电影，第一要改变角色性别，是把两女一男的故事，改成，两男一女。

出演那个为爱追凶的女警察，必须是，《猎冰》的姚安娜。

她吃鸡的风采，太飒了。

集体飙戏。

妮可逼问的那段太好了。

美版两人之间爱情本就克制，女方处于被动，相处大都在工作特定时机，何况两人感情线并非重心，说白了妮可一片绿叶，不抢戏同时恰到好处地完成了角色任务。

如此诠释等同脸僵花瓶？

说剪辑、分镜设计、摄影也均有想法。

或许相较原版有差，深度不及，但并没到6分般不堪。

回忆构成了我们，我常常这样想。

一个已经不存在的人，何来那么大的能量，让你逃不出，让你莫名的愚忠，就算是把杀人犯囚禁了25年又怎样？

打别人一巴掌，自己的手也疼。

我们每个人之所以成为这样的人，乃是因为我们背负着那样的过去。

奥斯卡最佳外语片提名的电影《谜一样的双眼》这是一部慢热型的电影。

前面的大半部分显得有些闷，缺乏惯常悬疑片的刺激。

然而看到最后，待影片高潮到来之时才发现，前面这些所谓的“闷”，其实是在无时无刻地在积蓄力量，只待最后一刻的爆发。

这爆发力正是源自于前面极其丰富的细节以及大量的伏笔。

会让人在高潮段落中惊叹，让前面出现的很多貌似无意义的段落情节重获生机。

比如打字机上缺失的A，要到最后一刻才能理解其中另有深意；比如前面出现过的翻扣在桌上的相框，却在后面引出伟大的友情，比如关了三次终于关上的门等。

跨越了25年的，丈夫对亡妻的爱，以及对杀妻仇人的恨；士为知己者死的友情；甚至于对得不到的青梅竹马对象由爱生恨以致将其奸杀又何尝不是这棵树上结出的恶之果实；而男主角与女上司那开了25年的爱之花也在受了丈夫对亡妻那份执着之爱的浇灌后，终于结果。

这种前呼后应的桥段，这些充斥全片的小细节，让整个故事回味无穷。

身为检查官的男主角本杰明已退休，他觉得再没有理由逃避过去，决定写一本书，讲述25年前影响他一生的的案件。

数次开头却难以继续。

他将纸笔放置床头，时刻准备记下转瞬即逝的灵感。

某夜半睡半醒之间在纸上写下了“TEMO”（害怕）。

第二天去寻访的就是当年的恋人兼上司——艾琳。

艾琳与他正相反，是“永远向前看的人”，绝对不会困守在过去。

因此艾琳很不解地问他：为什么还要写那段往事？

本杰明回答：我生命中的一切都指向那个案件。

艾琳显然无法理解，送他一台旧的打字机，那台他曾经用过的缺少了A的打字机。

这个缺失的A开始出现在电影中只是一个不起眼的段落。

往下的故事交叉讲述了现实以及回忆。

从现实中两人的谈话，以及回忆的内容中，可以得知男主角与女上司互相爱慕，却因为种种原因未能在一起。

或许是因为男主角当初没有勇气表白，或许是因为女上司没有了等待的勇气仓促订婚，又或许是因为两人终于有了勇气表白却又节外生枝使得相隔两地。

25五年过去了，女上司早已嫁为人妇，做了两个孩子的母亲。

男主角经历了失败的婚姻后单身一人。

此时的他似乎已经没有可能再去追逐这段一直放不下的感情。

那半睡半醒中写下的“TEMO”，那潜意识中的怕，到底是在害怕什么？

是害怕面对那件25年前的案件？

还是害怕一个人孤独过完此生？

他终于面对了25年前的那件案：莫拉莱斯，银行小职员一个，原本过着平凡的生活，但是不幸突然降临：他的妻子在家中被人奸杀，尸体伤痕累累，死状甚惨。

负责调查此案的是检察官本杰明，他被凶手的残暴震动，因为他的妻子也会这样的死的。

本杰明生活的每个片段都被莫拉莱斯痛苦的回忆唤起，他每一次言语每一次行动似乎都是投向回忆之湖的一块碎石，总会有余波荡回，然后将他席卷而去。

两个原本如飘萍般独自漂流在世间的个体突然被命运飓风刮到一起。

他想起当年莫拉莱斯独坐地铁站守候凶手的情景。

那时莫拉莱斯的妻子遇害已经一年，而这一年里，莫拉莱斯每天都会在地铁站等着，等着凶手出现，尽管他对妻子的记忆开始模糊，他记不清妻子给他泡的最后一壶茶到底加的是柠檬还是蜂蜜，然而他还在坚持要复仇，尽管复仇的记忆早已死去两个被困在回忆牢笼中的男人的故事。

一干人费尽周折总算抓到凶手，但是由于政治原因，凶手高莫玆被释放，并且在得释后展开报复。

本杰明的助手山德瓦被杀，他被迫远走他方，恋人艾琳在火车站洒泪送行，他却始终说不出表白的话。

哪怕早就忘记了怎么受的伤，伤疤还是会永远留在身上，往事就是这样难缠。

背负着沉重过去的人是痛苦的。

本杰明和莫拉莱斯都是这样的人。

前者曾经跟后者说：抓了凶手，可能没法判死刑。

后者说：我不同意死刑，死刑不足以解恨，“要让凶手慢慢变老，过着毫无意义的生活。

”莫拉莱斯认为过无意义的一生比死刑更能惩罚凶手。

所以，在凶手因为政治原因逍遥法外以后，他决定自己惩凶。

莫拉莱斯把家搬到偏僻的荒野，然后绑架了凶手，把他囚禁在家里，一关就是25年。

期间他没有跟凶手说过一句话。

以致本杰明闯入他的私人监狱时，白发苍苍的凶徒高莫兹和本杰明说的第一句话就是：求求你，至少让他（莫拉莱斯）跟我说说话。

这时，镜头隔着铁笼中分别拍摄年老的本杰明和莫拉莱斯的面孔，看起来他们就像被关在铁笼里一样。

然后，莫拉莱斯说出了耐人寻味的台词：我想起你说的人生……当初因自己无能为力而带来的内疚是否得以消除已不再重要，他从中看到的只是一个丈夫对亡妻跨越了25年而从未间断的爱。

他终于意识到自己怕的是什么，他怕再也没有机会对她表白自己的爱恋，他怕这一辈子都不能拥有那个最爱的人。

他提起笔在TEMO中间加了个A，“TEAMO”——“我爱你”。

他这一生就像那台旧打印机一样，缺失了A，那A是追逐爱的勇气。

而他现在找回了那个A。

电影中有三次关门。

这扇门代表着男主角与女上司的关系，如果这扇门关上了，两个人便是在一起了。

第一次出现在影片开始，男主角去见作为他上司的女主角，她问他谈什么事情，要不要关门？

那次门没有关。

第二次出现在回忆中，男主角严肃地走进女上司的办公室，女主角满怀期许地要去关门，却发现他不是来表白，而是来找她谈那件已经过了一年案子。

或许这也是女主角仓促订婚嫁人的原因？

这次回忆中没能关上的门或许能说明最开始女主角问要不要关门另有深意：她一直等待着他的示爱，每次他踏进她的办公室，她都希望那扇门能关上，希望他能向她表白。

那是她的心门，一直为他敞开，等他来关。

影片的结尾，找到了生命中的A的男主角终于走进办公室，这扇开了25年的门，终于关上。

故事的结尾以欧亨利的方式把门关了，两人能否在一起给读者留下了悬念。

让我们祝福他们吧，为这迟来的幸福。

虽然不能改变什么，但这是艾琳等了25年的答案。

“当我们仅剩下记忆的时候 如何选择我们的记忆？

”“选择最好的”用一句台词引出来了山德瓦宁愿自己去死也要保住本杰明的友谊。

他酩酊大醉睡在本杰明的房间，但是杀手来杀本杰明时，他声称自己就是本杰明，镇定的把本杰明的照片翻倒在桌子上，最后自己却死了。

最近在看一本叫《狼图腾》的书。

山德瓦简直就是一匹狼。

而我们大多数人只是一只羊，羊性十足。

人生有这样一位朋友，死而无憾了。

而我们大多数人都没有。

对我们大多数而言，朋友只是建立在利益之上。

“遗忘，这是另一种生活，结束了，别再问了。

这不是另一种生活，就是这个，就是这个。

我想知道，一个人怎么能空无一切地度过一生？

你会怎么做？

”面临绝望复杂的爱情，是选择勇敢面对还是逃避？

面对过去，是向前看，还是停滞在时间的某一点上，永远被囚禁在过去中？

我们走不出的心魔，萦绕着心灵的繁复的记忆，迫使最后越走越窄，越走越狭隘，越走越自闭。

当然，不可否认这样定义下的人生非常有追求，而且目标也唯一，但最终也只有把自身困在记忆的牢笼中不能自拔，我们所追求的为自己而活，反而显得不如为别人活更有意义，但是，如果是为别人活，那么，我还是自己本体在这个世界的存在么？

回忆构成了我们，我常常这样想。

一个已经不存在的人，何来那么大的能量，让你逃不出，让你莫名的愚忠，就算是把杀人犯囚禁了25年又怎样？

打别人一巴掌，自己的手也疼。

我们每个人之所以成为这样的人，乃是因为我们背负着那样的过去。

我们独特的成长史、家族背景、遇到的人和事变成回忆构成我们的价值观，影响我们当下的每一个选择，决定我们爱一个人，或恨一个人。

人，一旦有了某种纠结记忆，那就会成为一个莫名其妙的人。

本来我看罗翔老师讲法律，他来谈论中国的法律，跟外国的法律谈了一点，而且他法律是用来干什么的，然后又在讲人生聊毒品跟片子都是那种很容易得到快乐，由于太容易得到快乐，所以会失去对生活的意义，我知道一些可是控制力真的是见了鬼了，我特别无聊，本来想看一个萝莉杀死怪叔叔的可惜找不到资源，结果看了一个关于法制与人性的电影，那个死掉女孩子了死于意外，我是这么理解的，然后那个女孩子的男朋友肯定不是杀他的那个男人杀他那个男人，被被女律师给炸出来了，然后我就在想这个炸出来，之后这种不电影楼市13年前与现在交织辉映，我能看懂剧情，但是律师越黑脸的情感，妈妈与女儿的情感真的好复杂。

不过无论怎么样死掉的那个雷他活该死，因为作为警察他维护给他钱的那个阶层，他是保护富人的豪车被偷车贼打死了，他死的应得，只不过这个政府应该给他孩子抚恤就对了，其实也没有必要律师、妈妈和黑弟弟那么自责。

特别有感触的一点就是美国的电影价值观跟中国非常不一样，所以不能以中国的价值观再入去看他们的电影，只能一个一个旁观者的角度，以一个小白的心态去感受。