尚食

服化道这种老生常谈的问题，各家有各家的标准。

因为了解到演绎的是正经明史，所以看剧前先补了补历史知识。

公正来讲，一帧一画都是用心了的，繁复的刺绣，漂亮的布景，精致的各种美食。

角度打光都无可挑剔，演古却不古气，自有一番生气勃勃，作为一名观众，感觉很欣慰，剧组一点没糊弄人。

画面取景大气磅礴，彰显我中华文化之博大精深，明服之精美可歌可叹。

再看角色，朱高炽是一个胖胖的太子，不受父亲喜爱，在朝堂艰难的生存，所以他在饭桌上的小动作，眼神，都完美的诠释了这一纠结的立场与关系。

他过于仁厚，害怕自己的父亲，被妻子管束，却也有自己的脾气，听到百姓受苦就忍不住要去找他最害怕的父皇理论。

孱弱却不失风骨，身体肥胖也遮不住大明太子的仁君之气。

这个角色很不好演，仁宗体弱心气却不弱，性格软和却不是懦弱，但洪老师演绎的很好，真的让人惊艳。

再看于荣光老师饰演的朱棣，不怒自威，胸有大江大河，眼里装的是万里江山。

但他私下里却是个宠爱孙子的普通老爷爷。

一言一行，都有着一个帝王的风范。

老戏骨诸如两位帝王和王艳、刘敏等一系列优秀演员，这部戏的骨架已经撑起来了。

再看剧里的这些年轻演员，表演更是可圈可点。

男主许凯，首先这颜值就能撑起男主这个位置，立体却带又着青春莹润的脸庞，琥珀色的眸子，清晰的面颌线，当真是古装美男风骨立。

一步一行，无时无刻不挺拔的身姿，尽显我国古时仪态礼仪之美。

再看演技，自然不浮夸、张力适中，用细微的眼神变化尽表各种情绪。

对于年轻演员来说，如此灵性的表演，无疑也是下了功夫的了。

睿智、帅气、有侠气，有霸气，洞悉人性，厚黑兼并，年轻的朱瞻基仿佛向我们走来。

女主吴谨言，不得不说吴谨言演技方面也进步很大。

个人觉得她在延禧攻略里面的造型只能说是差强人意，可这次尚食里面，真的也是很美了。

笑起来天真可爱，聪明善良，宽容大度。

少女的一颦一笑都可可爱爱。

以前有点get不到她的颜值，但这次的妆容造型真的是选对了，看起来很舒服，表演也自然了很多。

前六集熬夜看完，剧情紧凑不拖拉，台词逻辑上虽有瑕疵，但瑕不掩瑜。

没有完全的反派，每个角色都有自己的故事坎坷，是一个个立体的形象。

这点是非黑即白的大多数古偶所不能比的。

如此佳品，不爆都难，推荐大家都看一看。

尚食 (2022)5.62022 / 中国大陆 / 剧情 古装 / 王威 白云默 / 许凯 吴谨言

起初的期待，逐渐演变成失望。

第一集的时候，看到新人入宫，我以为我会看到一个厨艺高手的成长史，但是我没有。

主角一出场就已经是八级水准的了。

所以这是厨艺天才流的剧情？

也不是。

基本上看不到殚精竭虑琢磨美食的过程，女主金手一出，万事搞定。

就是个百科全书的存在。

所以这是一个从食物记忆讨论到情感记忆的人间温情故事么？

似乎也不是，除了庄妃要吃核桃酪，提到妈妈的味道（当然也是一带而过），其他无关联。

厨艺也好，美食也好，只是作为女主的一个职业。

如果女主不在尚食局，而是什么尚衣局，尚花局，尚药局，浣衣局等等，这个故事成立么，成立且毫无违和感。

所以，这就是一个打着美食旗号的 恋爱故事。

和那些打着 职业剧旗号 的恋爱剧一样，主角是什么职业不重要，因为你基本看不到专业性和职业精神，大头就是谈恋爱，三角纠葛……。

谈恋爱就谈恋爱，干嘛要打着美食的旗号，本吃货便是很愤怒。

这是一部围绕美食和情感的励志古装剧(共四十集)，故事设定在明朝第三位皇帝明成祖朱棣晚期，虽然讲的是皇太孙朱瞻基和小厨娘姚子衿之间的故事，但在剧情中加入了中国文化传统美食，算得上是舌尖上的明朝，弘扬了中华美食，那这部剧讲了什么呢？

我们先说一下女主姚子衿的历史原型：她就是明宣宗朱瞻基的第二任皇后——孙皇后，历史上的孝恭章皇后孙氏(1399年-1462年)，山东省济南府邹平县(现在的山东省邹平市)人，明宣宗朱瞻基的第二任皇后，明英宗朱祁镇生母，永城县主簿孙忠之女。

姚子衿原本是朱瞻基的皇太孙妃候选人，但在皇太孙妃候选人的问题上，胡家通过阴谋让小女儿胡善祥顶替了姚子衿，而这个胡善祥就是后来朱瞻基的第一任皇后——胡皇后。

几年后，姚子衿为了能见到朱瞻基（还有要查明当年的真相），她通过皇宫昭选天下擅烹之际，进入了尚食局。

经过重重选拔，姚子衿入选为尚食局的庖厨，与来自名厨世家的苏月华，以及出身丐户的殷紫萍结识，但这三人进宫的目的都不同，姚子衿进皇宫是想见朱瞻基，苏月华是为了寻找母亲入宫，而殷紫萍是为了脱离丐户，自从进入尚食局后，姚子衿没有想到今后的生活，被卷入到一系列的宫斗中。

先有殷紫萍为了掩盖身份，想对姚子衿不利，但在两人的相处中，姚子衿不仅同情她，还和殷紫萍成为好姐妹，后来还有苏月华和姚子衿争尚食之位，她更是希望姚子衿不要挡自己的路，值得欣慰的是，殷紫萍后来也做到尚食之位，最后的她更厌烦宫中的尔虞我诈，放弃了尚食之职，离开了皇宫。

自从进入尚食局的姚子衿，也有意无意的出现在朱瞻基的面前，见到了日思夜想的他，可这个皇太孙已不是曾经的那个少年，那朱瞻基又是否会认出这个女大十八变的她？

他们之间又有多少试探呢？

在姚子衿一路斗到尚食之位时，她和朱瞻基的恋情也已经是公开了，但朱瞻基想要姚子衿入主东宫，等在他们前面的又是一场恶斗。

大家要明白《尚食》不是历史剧，历史上的孙皇后也没有做厨子的事，这部剧集只是借美食的外衣，去讲述家与国、爱与恨的宫斗，算是一种戏说的方式，至于说这会不会是一部爆款剧，那就要看编剧和导演的功力了，我们还是拭目以待吧！

作者：百家号，V暂停键V转载发布时间: 2022-02-23 10:17

初看《尚食》，一是冲着编剧周末的新作，毕竟当年的《延禧》笔者至今还时常回味，其中草蛇灰线的伏笔、令人畅快的反转与最后二十四年不忘初心的恍然大悟都令人不得不拍手叫绝，且窃以为将和珅与孝仪皇后两个乾隆生活里的重要人物浑然一体的巧思更让人好奇这位神秘编剧还会用历史如何做文章；二来也是作为一个烹饪爱好者外加吃货好奇其中的美食，播前关于其中打出名字的菜品就有数百道的介绍让人颇为期待。

如今剧情已过四分之三，虽说在剪辑与打光等方面有些不尽如人意，叙事上也得说其中的倒叙用的实在不符合当下观众的习惯，但其中借由一个个性情各异、志趣不同、身份悬殊的女性形象对于封建思想的控诉实在是耐人寻味。

先不谈故事的核心主人公姚子衿，与其一同进入尚食局的另外两个少女都可以说是身世悲惨：她们年轻生命的悲剧起点一个先天自有——奴籍的身份，让一只蛐蛐都能成为一个家庭的救命稻草，也能使一个家庭灰飞烟灭，而这身份的背后不是应得的罪与罚，却只是数年前当今肉食者的祖先与其他势力间高高在上的成王败寇，让本就是“工具”的底层马前卒们无辜的后代终身买单；而另一个则是封建礼教下三贞九烈的间接受害者——受侵犯的母亲奋而反抗，却被污名化为不检点者，真正的罪人却被洗得一干二净，其中所映射的自然不言而喻。

而在三个主线女庖厨之外，出场的所有主要女性人物也是各有各的无奈与枷锁：孟紫沄入宫前受贞洁观迫害，与其女的悲剧息息相关，即使做上尚食这样的高位也要面对来自两个对手机构与各种势力间的明枪暗箭，为恢复本就应该属于女官的权力殚精竭虑坎坷重重；胡善围为了家族放弃自由、为妹妹一步步走上自己不愿走的道路，最终机关算尽反被误；张后只求做一个如同两代前任一样内外得宜的“模范国母”，却还是在身为九五之尊的丈夫的寒心行为下砸烂了那架纺车；胡善祥追求的本是悬壶济世，却因为一个莫须有的祥瑞之说一步步被封锁在物理意义上与精神意义上无法逃脱的宫墙当中……再看庄妃、郭贵妃、王遥清、吴妙贤、喻美人等等，哪有一个至少可以从心而活的女人？

但无奈之外，这部剧中却鲜有囿于闺怨的传统女性形象，这其中的人物，可以说是无一不在抗争，哪怕最终的结果是粉身碎骨：殷紫萍努力进取，力争用高位甩脱先天带来的枷锁；苏月华虽事事不遂其愿以至于内心扭曲，还是在努力向其母证明她的能力；孟紫沄步步为营，不改初衷，终于获得尚宫之位有望恢复女官应有之权不再被朝官与宦官掣肘；张后砸烂纺车，虽有专权的倾向，也认清了自己怀的是大明天下之局，而不仅仅只能做一个夫与子身后的“吉祥物”；郭贵妃自缢，根本上不是为了丈夫也不是为了洗清冤屈，只是为了让母族记住当前仍能保有荣宠不是因为那些坐享其成的伯叔弟兄，而是自己这个深宫内的女人。

话已至此，说回姚子衿这个故事的核心，这只专为朱瞻基打造的顶级金丝雀。

在专组、微博等讨论空间里，笔者也曾看到不少观众认为姚子衿其人太过“玛丽苏”或者说太过完美，但剧情中已有交代，她被选中作为未来的太孙妃正是因为她的早慧，而在走向太孙妃这个身份的旅途中，琴棋书画、烹饪女红、甚至是蹴鞠骑射她都要学的精通，开头帮助紫萍学习《内训》的情节也明示了她早已深谙于封建皇权对于一个“完美贤内助”的期待，再看她为了这个身份失去的种种与剧情中交待过的她面壁半年的经历，不难理解她的心早已比同龄的女孩都要“波澜不惊”得多，她无论在技能上还是为人处事的方式上，早已形成了一种完全符合封建良女标准的潜意识。

但在尚食局获得的成就感和见证到的真正深宫寂寞，才让姚子衿完成了一次觉醒，她才真正意识到，自己活在世上的意义，不只有成为陪在那个男人身后的金丝雀这一种可能性，她本身也可以是一只海阔天空尽情展露自己价值的云雀，这一切动摇了她最初入宫的目的，也改变了她人生追求的价值走向。

而在此时，本来与她只是因为那套金丝雀培养而情趣相投的朱瞻基，才因为子衿精神追求的改变变成了在精神世界里势均力敌的志趣相投，才为后来两人真正携手同心奠定了基础。

剧情走到现在，子衿与她另一半的追求其实已经走上了殊途同归的道路，子衿不忍看后宫女子悲剧一再重演，想要改变让这一切发生的祖训；宣德帝前期不惜父子离心也要提出削藩的必要性，为了朱明骨肉阋墙的惨痛历史不再重蹈覆辙，他也立志于此——一个前朝，一个后宫，都是在挑战祖先留下的积弊。

只是这许多年来，观众总喜欢讲男人挑战陈规的故事，遇到这个女性视角出发的叙事，似乎还是不大适应，作为观众我也可惜两位男导演也没把这个视角摆得恰如其分，但至少观剧至今，我已深深感受到了这群女子的不幸与抗争。

（3.26更新）既然是剧评，我想全是主观性颇强的观感分享也不甚合理，跳出这个在我眼里并不如许多观众眼里一样平庸（当然见仁见智，仅为个人感想）的剧本，也得承认这部戏确实有几个显著存在的问题：一是对于各种冲突总是重重提起、轻轻放下，比如在女官与宦官相争这个前期重要的矛盾点上，只是用几次斗菜和些许暗流涌动表达出了有这样一个矛盾，对于对历史欠了解的观众来说，很容易因为忽视这点而无法完全理解其中一些人物行为（特别是孟尚食）的动机；二来各种悬疑缺乏一些前期铺设，像是最开始子衿刻意接近瞻基的情节，对于观众来说颇有一种丈二和尚摸不着头脑的观感，尽管后面子衿身份揭开，一切顺理成章，但长达八集毫无伏笔的推进，确实让身世揭开的情节有些许突兀，假如在前三集就露出了凤佩或是让子衿在和紫萍对峙时放出生母自尽的回忆画面，观众至少可以被吊起胃口，也能猜到子衿的身份或许有异；而一些内容的删减或许也影响了整个故事的表达，比如子衿在预告片中说的“皇家特有的高高在上看低了我的情意”并未出现，以及根据漫画开头我妄猜三姝自陈入宫意图时子衿说的“假如我不入宫，我爹就要让我嫁人了”这句没头没脑、甚至与子衿人设不完全相符的话完整的还包含漫画中“嫁人只能用厨艺专侍一人实在可惜”的后文——诚然，这“专侍一人”对比结局可能会有子衿为一人舍弃初心之嫌，但既然后面子衿自己的选择逻辑上并无疏漏，做这样一个看似矛盾实则耐人寻味的呼应窃以为并无不妥，反而更佳。

但尽管此剧有着种种让人难以忽视的硬伤，总的来说，笔者个人还是很享受观赏这个故事本身的过程的。

说回剧情，如今故事落幕，只有紫萍这只曾经的“丑小鸭”和胡善祥这只被绑起翅膀的鹤飞出了紫禁城这座樊笼，预告中便有也不能说是“不出所料”了，而游一帆这个看似小人的真君子与朱瞻基最后的对话才让我意识到，这部戏里对养着许多尸位素餐者的封建皇室的控诉之面，甚至大于我原本的认识（近期看到一些当代君主制国家共和派的讨论，听到游的话也颇有启发）。

不过出我意料的是，最后点题的，竟然是忠厚老实的方含英——虽然我一直觉得她本来就是那个位置的最佳人选。

不过结局里最触动我的，可能算是一点私货，替至交去看遍江山、踏遍道路、寻遍奇技的紫萍，让我想起在或许算是这故事的同一个宇宙里的三百多年后，有一个想去福建品尝荔枝的与她年纪相仿的女孩，如若同样有幸恐怕将和她这个未来的传奇庖厨一样成为民间名动一时的绣娘，只可惜她并没能走出那堵红墙……（4.15更新）初看时颇为纳罕，此剧不像《延禧攻略》和《传家》释出的小说一样收尾呼应，但近期所见中，无论是封城断供的内忧，还是全球范围可以预见的近在眼前的粮食危机，种种世态炎凉却让我想起了剧中出现的最后一种食品“守山粮”——一种与美味无关，但却反映了我国勤俭节约的传统智慧，也折射出孟尚宫身居高位仍未雨绸缪不止如同短视的胡善围等人一般只顾筹谋个人前途的格局，更解答了开头王遥清向三个初入尚食局的女孩提出的问题“何为饮馔之道”，照应了全剧的开篇。

如此看来，实际上三姝都没有回答错误，但也都没有完全回答正确：真正的饮馔之道，是苏月华所求的在物产丰足时力求用美味满足食客，是殷紫萍所期的在物产稀缺时一样可以尽可能在果腹的前提下追求口感，也是姚子衿（请允许我借用一些漫画里提及的上下文）所愿的不独侍一人而供养尽可能多的需要之人；而这一切的根本目的，总而言之正是确保吃五谷杂粮的人无论何时何地，不因食所困，不为餐而苦，如是而已。

这样想来，最终方含英当上尚食算是非常巧妙的点题了，毕竟这一群厨房里的女人当中，只有她始终守拙抱朴，只为“食”之本而守着那堵墙和自己的使命，不求金山银山，只守命脉粮山。

尚食这部剧看到现在，总体观感是这剧有亮点、有缺陷，但确实也有一些吸引我的地方，比如我非常喜欢这部剧男主的人设和成长线，也喜欢这部剧开篇清新雅致的爱情线，所以本文会侧重于从男主线来写写对本剧的一些观感，有夸赞，也会有一些批评。

瞻机可以说是近几年来我最喜欢的一个帝王人设，总体来说这些年的帝王人设，要么薄情，要么寡恩，要么过于注重心机权术，当然也有古偶中的恋爱脑。

瞻机的出现让我眼前一亮，有仁心亦懂隐忍，有腹黑却守底线，有情爱亦知克制，有悲悯亦不乏狠厉，这样仁孝礼义与智慧兼具的帝王人设，实属难得。

（在此强调我写的是本剧中的瞻机人设，而非历史人物）瞻机的婚姻观：所谓结发夫妻，就是无论生死荣辱，携手一生，白头到老。

瞻机和小胡是典型的旧式包办婚姻，且明显小胡有心结，一直对瞻机很抗拒。

面对一个不喜欢自己，自己其实也不那么中意的妻子，瞻机对待这段婚姻的态度却是积极的，是愿意用心去经营的（参考送早橘、探病）。

原因就是他自己说的，他想要的是类似于爷爷奶奶那样的婚姻，或者说他理想中对另一半的期待是：无论生死荣辱都可相互扶持不离不弃，且能够时刻提醒他（身为帝王的责任）制约他的人。

在我国古代长达千年的时间里，其实不是一夫多妻制，是一夫一妻多妾制。

妻与妾的地位截然不同，甚至天壤之别，对于坐拥天下美人的（未来）帝王来说，我总觉得，对于结发之妻的态度才是真正体现了一个男人的底线。

瞻机的婚姻观很正，他和小胡之间没有爱情，却真心愿意给予结发之妻一世安稳，给她最大的尊重和爱护。

当然这里小胡没有回应，似乎冥冥之中预示着两人的错过。

这段戏表达出，瞻机其实不会是一个任由宠妃逾越正妻的天子，所以看到这我就感觉，机衿的爱情之路注定是崎岖坎坷的，所以他们中途的分手也是一种必然。

机衿的爱情线：淡雅如菊，沁人心脾 机衿前期的爱情线路我觉得是本剧最大的亮点之一，没有丝毫工业糖精的味道，充满了文艺气息，清淡雅致、循序渐进。

子衿通往瞻机的心是从抓住他的胃开始，特别是一碗醉枣吸引了瞻机的注意，而后巧妙地给他的字画去污渍，具有如此精心巧思又不领功劳的小婢女已然引起瞻机的兴趣。

他以一副未完成的瓜鼠图引“鼠”出洞，两人第一次在未曾见面的情况下彼此默契地完成了一副画作，这次本可以抓住这只老鼠一窥真容，但在瞻机听到屋内子衿慌张地打翻了罐子体察到她的紧张情绪后，他又十分体贴地走开了。

机衿爱情的开端，属于未见其人，但已两心相知。

子衿会抓到别人都看不懂的虫王，瞻机亦能品出这朵“山茶花”独具慧眼的过人之处。

菊花锅不仅寓意着两人爱情和品性的风雅，亦包含着她对他无声的关怀和体贴，他都懂，并深深触动。

子衿在书斋翻看瞻机的诗词却巧遇瞻机回来，不得不躲入床下这一幕，十分有趣。

无意间抓到了“老鼠”，却不急着相见，之前都是她为他精心巧思，取悦君心，这次抓到机会，他也为她弹琴吟诗，以才情回馈，两个文艺青年的互动浪漫又雅趣。

如果之前子衿悄悄丢出手帕是若有似无的撩拨，那瞻机假寐借机抓手的撩拨就是大胆直接又适可而止，瞻机的这一次试探让两个人的心绪都荡漾不止，此时情根已种，但尚未深埋。

经过多轮的试探、互动，瞻机终于忍不住想见见这个和他性情相投又一直默默关心体贴他的姑娘的真容，却因喻美人事件错过，但这次依旧是，虽未曾相见，子衿却知他所忧，留下提示的字条再次显示出两人的默契和心照不宣。

尤其是子衿在朱棣面前反将游大人一把，机衿两人竟然在没有一句语言交流的情况下联手化解了东宫之危，体现了两人不仅情趣相投，且双商那是一致的高。

书斋相见这一幕终于到来，当拿下挡住她面容的书籍，那一刻瞻机的心里应该是十分欢喜雀跃的，她的容貌果然和她的心思才情一般“精致”（参考紫萍和郭侧妃对子衿相貌的评价）。

既然十分满意，瞻机又进一步开撩，借机摸摸手，但子衿的反应大概让他有种唐突了佳人的感觉，瞻机，你随意了。

不过后面借着照路送老鼠灯的心思又让子衿开心起来。

两个人一边看书一边舞剑的画面十分温馨，就像一对再平常不过的爱侣彼此相依又相互独立。

但小胡的出现给机衿的爱情带来了第一次考验，何为“平等的爱情关系”？

子衿劝说瞻机去见小胡，正如她自己所说，真的是强忍着失落和心痛，但小胡是他们之间绕不过去的障碍。

瞻机误会小胡要给他“引荐”自己的亲妹挽回君心，更加生气，不经意将怨气发泄到子衿身上，本意是心情烦躁想念她，还找出了她想要的书，但是竟然仍在了地上还责备她弄乱了书，第一次谈恋爱的瞻机是真的不会和女生交往，这也是他与生俱来的傲娇，毕竟从小到大想要的一切都唾手可得。

瞻机的态度让子衿清醒的认识到，在这段爱情关系中两人天然就存在着不平等的阶级地位，这一刻的她深深失望了，出门就扔掉了记录着自己精心观察瞻机每日身体状况对症做饭的小册子。

瞻机也被子衿直接的表白和她诉说自己伤心的原因所震惊，他未曾感受过，亦未曾经历过，但我觉得他应该从此时隐隐明白了，他或许真的遇到了一个人，她喜欢的是瞻机这个人本身，而不是这个皇宫未来的主人。

给外国使臣准备膳食这段戏则体现了两个人在思想甚至价值观层面亦能平等交流。

别人看不懂子衿为什么选择了最普通的食材来招待外宾，只有瞻机读懂了她的心思。

我国的百姓才是最珍贵的人，他们才是最该品尝（最好食材）的人，而黄瓜、槟榔芋头、蚕豆、葡萄酒这些是张骞出使西域待回的外来物种，经过在中华大地一代代的培育，又衍生出各种美食回馈给四海诸国。

“投我以木桃，报之以琼瑶”的大国风范和“民本”思想的交流，只有机衿之间能懂。

但后面袁琦代表瞻机送猫眼石、航海日志求和的时候却偏偏忘了说那一句，将来我们的商队会带回更多造福中华百姓的物产。

不过呢，瞻机终于发现了小册子隐藏的秘密，内心又一次被狠狠地撼动了。

二刷这个剧的时候，感觉无论是机衿爱情线，还是饮食文化的呈现都充满着浓郁的文艺气息，很有宫廷文艺片的感觉。

子衿大雪中送餐，瞻机一边说着不会心疼一边给她暖手，口不对心的傲娇小王子啊。

但一个“讨”字再次说明，瞻机还是不懂，真正的爱情不仅仅是对对方的体恤和爱护，亦包括尊重。

子衿明确提出了自己想要的爱情的样子，“只愿君心似我心，定不负相思意”，既然君心尚未真心交付，自己又怎敢全部交付呢？

对瞻机，子衿有倾慕，有爱恋，但又充满了犹疑和顾虑。

如果在一段爱情关系中，你只是对方的沧海一粟，虽然独特，可那又如何呢？

子衿的话再一次扰乱了瞻机的心，他说有些事情他也未曾试过，比如如何去经营一段爱情，如何用正确的方式真正去爱一个人？

除夕夜之后机衿的关系终于迎来了修复，子衿在送饭过程中睡着，瞻机抱回屋内伺机轻吻，假寐一人一次，真的是可以。

瞻机伺机说出真心，从未将你看作奴婢，这是瞻机学习平等相爱迈出的第一步。

瞻机借机想把子衿调到身边，被子衿拒绝，子衿想要在厨房发展自己的事业，比喻为就好像瞻机喜欢处理政务、踏上战场一样，又让瞻机感受到了她的不同，子衿不是一个依附于男人依附于情爱的女人，她有自己独立的兴趣追求。

之后两个人琴箫合奏，借小胡之口说出，这是一段之前瞻机未曾谱完的残曲，却在此刻两人心意相通的情况下共同完成了后面的奏章，也隐喻出机衿原本应该是琴瑟和鸣的一对知音爱侣，纵使被命运辗转安排，依然会再续前缘。

之后机衿在书斋应该是度过了一段很快乐的时光，包括雷公栗那里的偷吻和夜里赏月这些出现在子衿回忆里的片段，不懂为什么不在这里演出来偏要放在女主回忆里，奇怪的剪辑。

到了上元节两人一起做老鼠灯，这段要结合女主的身世经历才能理解，子衿为瞻机自幼时开始就付出了小半生的努力，却没有给瞻机留下一丝丝的印象，阿狸这个名字没有唤起瞻机的一点点回忆，瞻机只是奇怪为何自己对她越好她越冷漠。

子衿再一次拒绝了陪伴在瞻机身侧，瞻机从子衿的反应再次感受到她身上隐藏着很多的秘密。

瞻机总是喜欢送子衿宠物，路上捡到一只兔子也要送去给子衿作伴，无形之中，瞻机对子衿的惦念越积越多，瞻机说他写的信子衿迟一个月才回复，中间好不容易回京也故意不见，想看看子衿会不会忍不住思念来主动找他。

果然爱情中的欲擒故纵才是最好用的，子衿越是这样不主动，瞻机越是放不下。

这是机衿爱情中最轻松美好的一段时光。

皇太子时期的瞻机：失意又落寞 朱棣的死是本剧中瞻机的第一次转折点，之后的瞻机再不是皇太孙时期的意气风发，备受倚仗，在经历了事业和爱情上的双重打击下，他愈发隐忍内敛，行事如履薄冰。

果然东宫这个位置是最难的。

朱棣和瞻机的祖孙情很深很深，可以说瞻机是朱棣一手培养的帝国继承人，同时瞻机也是最能理解他的所思所想，认同他的治国方略的人。

朱棣和瞻机的治国理念其实是一脉相承的，但瞻机处事会更为宽仁，且更重情义。

体现瞻机治国理念的这句台词，个人真是非常喜欢。

贯穿全剧，瞻机都始终秉持住了自己要走的正道，做到了真正的仁义之君。

“为百姓、为国家，仁义虚名可弃，至亲骨肉可舍，纵使被万人唾骂也得要忍，坚持国家要走的正道，捍卫自己的疆土和人民。

” 胖爹登上皇位后，其治国理念与朱棣（瞻机）一一相悖，政见上的冲突，以及帝王惯常的对东宫的猜忌和打压，让瞻机无比失落，与父亲的隔阂越来越深。

瞻机对同父异母的卫王所表现出来的兄长之爱也是真实可贵的，毕竟把卫王接到自己宫里养病会承担极大的风险，但正如子衿所言，兄弟的性命和亲情对于瞻机来说是更重于利弊得失的东西。

子衿教育卫王这一段，其实对比出的就是郭贵妃对卫王无知的教导。

瞻机听到子衿开口的时候长叹口气，似乎在感慨，这女人又要胆大妄为了，他有点无可奈何，却又无法控制地被这样的子衿所深深吸引。

从瞻机对父亲说出对郭贵妃的评价，眼界有限的无知妇人，可以感受出瞻机对子衿教育小孩子的方式是欣赏且认同的。

后面瞻机说的这句台词太令我感动了。

“拥有权力应当谨慎行使，手持刀斧更应该敬畏生命”。

瞻机的帝王人设不仅是仁义，更多的是克制，克制自己对权力的行使，对所爱之人的尊重，乃至对身边忠心之人的宽容和保护。

子衿被册封为太子嫔之后和紫萍的一场戏，个人觉得是编剧开始剑走偏锋的开始，因为这个时候女主心态的转变太过突兀。

手不能颠勺难道就是女主毅然放弃饮撰事业的原因吗？

此时女主的心态应该是有不甘纠结才对，差一点就自由了，可还是抗争不过命运、皇权。

但编剧给的这段对话会让观众感觉，女主是由于饮撰事业被迫放弃后直接跳转到了新的民生事业，这对女性心理的刻画过于简单粗暴了。

我觉得合理的过渡应该是，女主是因着自己对瞻机的爱，以及被瞻机对她的拳拳爱意所感动（包括送画、牵手、送玉佩等等），才真正愿意接受了这段婚姻，愿意做站在帝王身侧的女人，从而过渡到辅佐帝王造福民生的事业上。

有的时候不必非要刻意把女性打造得如此事业心强大，人性对自由平等的渴望，女性对所爱之人的眷恋不舍，这种纠结下的选择真实地演绎出来其实更好看。

帝王瞻机 皇帝驾崩，汉王设下埋伏，瞻机匆忙回宫。

这段戏其实在转折上的推进也显得过于轻松了，不过各个角色的反应和应对倒也算是到位，但是剧本在这里给女主安排的戏份是救郭贵妃，个人觉得是比较失败的一处剧情。

为什么呢？

张后此时最关心的是替儿子稳住大局，隐瞒皇帝驾崩的死讯，即使此时控制了郭，也不会在这个节骨眼以杀郭为先引来不必要的麻烦。

为什么说安排女主救郭的戏份纯属失败的无效剧情呢？

因为女主仅凭借孟尚食之口就告诉了瞻机毒杀事件的真相，救回了郭一命，根本不需要郭出场，但女主救郭的剧情却贯穿了将近两集，一段对话其实就足够了，那请问编剧，观众真正想看的帝后戏还有多少时间？

这么刻意地大篇幅渲染这一段剧情意义何在？

子衿首次提出了殉葬不可废除吗？

瞻机没有答应。

瞻机对殉葬的妃嫔即使充满了同情（参考太孙时期替因喻美人事件而牵连的妃嫔去向爷爷求情），但尚未登基的新帝是不敢贸然废除的。

所以在这里，瞻机的人设符合了历史局限性。

子衿因为郭的事情得罪了太后，导致一直没有被册封。

但是这一段剧情的处理依然是有问题，子衿对太后和对皇后小胡说的话，以她此时的身份地位是否合适，是否符合人设，真的是编剧需要斟酌的地方。

其实只要把女主对皇后说的这段话安排给向瞻机进行分析，把对小胡说的话改为内心独白，都会合理很多！

瞻机登基为帝，此后大明江山的责任重重扛在肩上。

对帝王而言，江山社稷永远是第一位的。

而此后人物的气质和神态亦有了明显的改变，帝心难测和天子威压开始显露，人物表演的层次感明显区别于太子时期和太孙时期。

瞻机登基后开始给叔叔们布局，第一遍看的时候我以为是下套，让叔叔们放松警惕露出野心再拿下 他们。

但是后来看完全剧，我又觉得自己把瞻机想狭隘了。

瞻机是一个真正的仁义之君，即使是在设局，也并不是在给别人设死局，而是生局，如果被设局的人能及时醒悟，瞻机的局都是给人留生机的。

他只是把选择权交给对方，用自己起初的善待和宽容来唤起对方的善念，尽可能地留住这些情谊，如果对方仍旧选择了背叛，再手起刀落，该舍则舍，不管是对叔叔们、对袁琦还是对小胡都是如此。

小胡用癔症设计陷害子衿这段之前写过分析了。

这段剧情主要体现了瞻机处理家务事的智慧，对后宫争斗把戏的洞若观火。

其实这段剧情和胖爹处理后宫争斗的戏对比来看，才能更理解瞻机这个人。

胖爹放任张后和郭妃的争斗，偏袒郭氏丝毫不顾惜妻子的生死，不仅寒了相伴二十余年妻子的心，也把心爱的郭氏推上了必死的结局，看似偏宠仁厚，实则凉薄且糊涂。

合格的帝王要辨善恶，明赏罚，前朝如此后宫也当如是，否则后宫的女人们必将相互倾轧，永无宁日。

当后宫作妖的时候，瞻机是怎么做的呢？

丝毫不和稀泥，当众揭穿了小胡，还子衿清白，并让小胡亲自和老妈解释平息事态，并给予后宫众人严厉警告，再敢作妖必然严惩。

连皇后犯错都要当众认罪，遑论他人。

而且之后他对小胡的态度再次让我刮目相看，他深知自己此次是利用了小胡的善良逼她自己认罪，也愿意给她改过的机会。

他用的方式是逼小胡看清自己的良心和底线，让她认错的同时也激起了犹存心底的善念，正确引导并给予纠错的机会，而非一味严惩或宠爱放任，既给了心爱之人的清白，也维持住了后宫的秩序，皇后仍然是皇后，而非一味地宠妾灭妻。

瞻机是一个真正能管理好后宫的君王啊，有智慧有手腕有胸襟有气度，正如他所说，在他的羽翼之下，是真的能给予所爱之人一世安稳的。

之后编剧安排的失语症这段情节是非常败笔且不合逻辑的，没有足够的铺垫，且几个月的时间无人发现，还用了开赌局这种喜剧化的手段来进行渲染，既狗血又没有逻辑。

但是呢瞻机半夜爬床竟还是让我看出了笑点，这男人对心爱之人的宠溺竟然如此可爱，还有之后发现真相后抱着老婆哭的那段，这段哭戏的表演层次还是非常值得观赏一下的。

个人比较喜欢的是流民那场戏，既体现了瞻机对亲情的看重、帝王的悲悯之心以及夫妻携手同心的感觉，而且第一次看到这就被表演层面感动到了。

瞻机对小十的疼爱发自真心，发现他不见了就马上亲自去寻，总是感觉瞻机未来也会是位好父亲。

找到小十，在他指认子衿的时候，瞻机撇过去一个是满是责备和气恼的眼神（居然让小十以身犯险），在子衿的引导下看到流民的时候，神情开始转变为疑惑和隐隐不安。

听到锦衣卫的报告明白了这些是遭灾的百姓时，瞻机起身，神情转为凝重，诉说着被百官欺瞒的种种，自嘲于自己的自欺欺人，眼神中流露出自责、难过、悲悯、愧疚的种种复杂心绪，听到子衿说万里长堤被这些蝼蚁一点点蛀空的这段话，眼中隐泛泪光又强自抑制住心痛和起伏的心绪闭目叹息，是朕的错。

这一段表演我要打高分，许凯真正演出了上位者对底层百姓受苦感同身受的心痛和愧疚。

这段戏虽然没有构建强烈的剧情冲突，但是终于开始凸显出帝后间相互扶持为社稷民生谋福祉的感觉了。

子衿作为帝王的妻子，让他看到了真正的民间疾苦，让他明白了部分内宦和官员已经欺上瞒下到如此地步，也为此后授予贵妃金宝协助帝王清理宫廷内部贪腐做了较好的铺垫。

此后，瞻机为了体察真实民情开始微服出访，下地劳作，探访孤寡老人，亲自去一点点了解自己治下的民生实情。

待他深夜归来之时，终有一人为他留守等待，下厨补衣，默默陪伴，两个人终于有平淡之中见真心的老夫老妻之感了。

瞻机诉说着自己看到的孤寡老人的心情，惭愧、难受，眼中泛起泪光，这是身为帝王的自省和悲悯。

年轻的帝王曾自以为掌控一切，却在现实中更深刻认识到了官场的腐败、民生之多艰，在帝王之路上自己仍有长路漫漫要走，而需要做的太多太多了，这是瞻机帝王路上的成长。

瞻机怒斥工部尚书这段戏，则表现了天子之怒和天子之威。

面对工部尚书，瞻机的斥责是暴怒的，你有没有儿子，为什么不懂得体恤他人父母的心？

这句诘问很符合瞻机的人设，会以“己心”代入推及百姓的感受，这是真正的仁义之君。

瞻机心里也当然明白袁琦在其中的作用，当工部尚书直指内官监时，瞻机面向袁琦神色转为阴郁，强自按捺心中的怒火，曾明里暗里无数次敲打袁琦，袁琦却仍不知收敛，感觉这里瞻机已经无法再忍耐要办袁琦了，此时小胡进来。

小胡一上来就帮着袁琦说话，让瞻机再次震怒。

在瞻机眼里，身为皇后的小胡既不识大体，也不体恤自己的难处，瞻机的眼神冷到极点，第一次怒吼出妇人之仁，这段表演和配音都比较给力，而且袁琦这里演得很好。

待看见子衿来时，瞻机的神色缓和了很多，但还是没好气地嗔怪，“对，你们全都对，就我一个人是错的”，明显开始撒娇求安慰。

子衿真诚地关心终于让他卸下心房，瞻机像个孩子般如释重负地倒在她的肩头，寻求片刻地依靠和她的理解。

这段戏许凯的表演整体上自然且流畅。

瞻机病好之后开始利用“废后”一事布局，进入全剧最后的权谋兼高潮部分，但是就整部剧结构来看，前面浪费了太多篇幅，到最后只剩3-4集的时间已明显无法构建出完整的高潮剧情了，最后果然草草收尾。

在本剧中，瞻机的帝王心术和真实情感是通过最后和袁琦的两段戏来体现的，这两场戏可以称得上演技的高光时刻。

袁琦的身份是一个下人，但是从小陪伴着瞻机一起长大，对瞻机来说有着特殊的情感。

在梅大人很久之前提醒瞻机，袁琦是他身边的小人的时候，瞻机想起的却是小时候袁琦为了救他受伤的事情，他说小人亦是血肉之躯。

他一直感念着和袁琦从小到大的感情，从未因袁琦是下人而把他的舍命相救当作是理所应当，他一直给袁琦时间，给他机会等他回头，想留给他一线生机，却终究等来了一杯毒酒。

瞻机先是回忆和袁琦从小的往事，用“我”而非“朕”，他假意忘记了和袁琦爬树后的经过，让袁琦自己说出往事，瞻机听后心情复杂地地苦涩一笑，原来你没有忘记这些呀？

接下来告诉袁琦，人人都说你是奸臣，笑意中已浮现出无比难过和心痛的样子，瞻机自己诉说着袁琦陪伴他在战场上突围时的忠心和无畏，充满着伤感、难过和不舍，曾经同生死共患难的主仆是从何时起变得离心离德呢？

瞻机被袁琦说中箭的部位逗笑，明明满脸笑容竟显得无比悲伤，瞻机拿起茶杯，在袁琦的呼唤下，扭头看过去的眼神带着最后的期盼和对这份主仆情分的最后一点留恋，他内心此时多么希望袁琦能够幡然醒悟，让自己留给他最后一线生机，却终究还是失望了，他蹙着眉，笑意在脸上一点点凝固，眼神由心痛失望一点点转冷，端起茶杯的同时也彻底放下了最后的一点念想，回归了帝王应有的杀伐决断。

最后袁琦隔着门帘回望瞻机，泪流满面却又狠毒决绝。

这一段两个人都演得非常好！

处置袁琦和三叔的这段戏，瞻机在门缝里驻足看了袁琦良久，陈芜诉说袁琦的罪名是剥削民财、横征暴敛，压根没有提到弑君。

瞻机的眼泪一颗颗掉落，他知道门外的袁琦在最后向他求情，内心纵有千般痛苦和不舍，也丝毫没有影响到他最后的决断，转身的一霎，依然泪光满面却无比坚决地说出，判凌迟。

这是帝王应有的决断，家国天下永远重于个人情感。

瞻机这个决断让陈芜心惊胆战，也让三叔遍体生寒、瑟瑟发抖。

可瞻机还是放过了三叔，只因他不想爷爷的另外两个儿子都不得善终，三叔小心翼翼地询问，真的不杀三叔？

瞻机略一颔首，闭眼抬眼之间尽显帝王威压，既郑重承诺又暗含警告示威，这段戏三个人演得都非常好。

瞻机的帝王杀伐之心，始终游走在情义和家国天下之间，能保全的尽量保全，该舍的也当断则断。

二叔是公然谋反，袁琦是横征暴敛，两者都必严惩以警示天下，三叔则是挟持太后逼宫，可以皇家内部解决。

最后总结一下自己的感受，本剧的瞻机是一个真正具有君子风范的帝王人设，而且个人觉得许凯在演绎的时候真的把握住了宣宗"仁"的特点。

从他对亲情，对爱情，对百姓，对身边小人物的态度，均可以看出他的仁义和克制。

在亲情方面，瞻机对爷爷崇敬仰慕，最后留了三叔一命，对父母、对兄弟都尽到了孝悌之义。

对待爱情，瞻机会忍痛放手，克制占有之欲。

在他误解了子衿和梅大人的关系时，也愿意安排好梅大人的晋升之路，给子衿铺垫好后半生的安稳，这是君子之“仁”。

对待小胡，一路走来，瞻机也基本上尽到了夫妻结发之义，我始终认为，一个男人对于结发之妻的态度才是真正体现了一个男人的底线，这句话放到今天也依然适用。

对待百姓，从瞻机对工部尚书的态度、对袁琦最后的处置，对老弱、对农夫、对流民，都体现了帝王的仁爱和担当。

对待袁琦，瞻机从留恋着幼时的情义到终于心冷舍弃，走上帝王必然要走的称孤道寡之路。

自始至终，瞻机在本剧中都秉持着权利行使的克制和对普通生命的敬畏。

这样的帝王人设传递出了一种不同以往的价值观，就是手握权利的上位者该以何种态度对待普通众生？

位高权重者权利的行使是否应当谨慎克制，对于生命是否应存有敬畏之心？

这可能就是看过这么多作品，我唯一一次比较喜欢瞻机这个帝王人设的理由。

也许剧情存在诸多瑕疵，瞻机的戏份也不够多，但真的是一个打动了我的人物。

勉强看完六集，可以肯定得说，这部剧又糊了。

首先吐个槽。

女主初见男主这么重要的戏份，居然又演故意摔倒这一出。

这种被玩烂的世纪大烂梗，居然还有人玩。

编剧也太不走心了。

还是那句话，服化道再精致，也掩盖不了故事本身的贫乏。

这部剧主打的是职场晋升。

通俗点说，就是女主要过关斩将，成为顶级御厨。

同时，她还要和自己伺候的主子兼顶头上司皇太孙（也就是日后的皇帝），谈个恋爱。

按照国产剧俗套的尿性，男主皇太孙肯定英明神武，潇洒不凡。

女主子袊肯定善良正直，聪明能干。

为了塑造皇太孙的英明神武，潇洒不凡，剧情给他安排了一个干啥啥不行的老爹。

这位老爹只会干两件事：一是会吃饭，胃口好。

二是会背锅，总是犯错，犯错之后就等着儿子来救他……这爹完全不像个爹，整个一巨婴。

皇太孙这个儿子反而更像爹，随时准备着给他擦屁股。

我合理怀疑，在任何一部宫斗剧里，这样一个人都活不过一集。

但是，他居然能一把年纪，吃得白白胖胖，整天只靠装傻充愣，就能稳固的待在太子的高位上，平安度日。

实在是幸运到让人嫉妒啊。

都说虎父无犬子。

你说这么废的爹，居然能有皇太孙这么个好大儿，真是奇怪。

你别管，但凡你觉得匪夷所思的，都是剧情需要就对啦。

要不还能怎么解释呢？

还有，为了塑造子袊的善良正直，聪明能干。

剧情硬是安排了许多“危机”，让女主现身解围。

比如，为了帮太子减肥，皇帝命令后厨不准给太子的饭里放肉。

有一次饭里放了肉，被锦衣卫抓到了，同伴被狠狠揍了一顿，女主也差点挨揍。

按理说人应该长教训。

面对锦衣卫这帮凶狠的武夫，小女子不该故意挑事的，因为这样容易引火上身。

但是，奈何我们的女主她“胆大心细”啊。

第二次给太子做饭，其中有一碗面条，锦衣卫一尝，觉得味道很鲜，所以怀疑面条里加了肉汤。

于是他们立刻拦下女主一行人。

眼看着女主又要挨揍了……此时我们的女主却不紧不慢，甚至还一脸得意得问锦衣卫：你猜，我同伴喜欢往面汤里加什么？

然后她说，她同伴喜欢往面汤里加各种鱼骨肉骨提鲜。

既然你都招供了，锦衣卫马上就要动手拿人。

这时女主又话锋一转说：但这次我们真的只是清水煮面。

因为面汤里确实没发现肉，没有证据的锦衣卫只好罢休。

这一来一去，看似是女主解了围，但我总觉得哪里不对劲……等我回过神才发现，原来这是女主她自己故意挖坑，然后再自己挑破。

原来她就在这危险的边缘，来回试探，反复横跳。

女主敢这么逗人家锦衣卫的大哥玩，这么敢开玩笑，实在是够“勇”！

此处我再插一句嘴，锦衣卫这种角色，真应该找孔武有力，不怒自威的人来演。

而剧中的这位锦衣卫大哥，看他阴冷的气质，邪魅的笑容，完全不像锦衣卫，更像是东厂公公。

（此处真没有贬低演员的意思哈，只是就事说事）同样是御前侍卫，你看看包青天里的展昭。

再和这位对比一下，高下立判。

不仅演员的气质和角色不搭，就连妆容也是。

女主是妆容面如死灰，死气沉沉。

和其他配角站一块儿，显得她老了十岁都不止。

而且女配们的脸都肉嘟嘟的，吴谨言却太瘦了，身形又瘦弱，像个老太太，这更显得她一副病殃殃的刻薄相。

总之，看完前六集，这位女主可以说是毫无特色。

甚至可以说是非常平庸。

其剧情之散漫，人物之扁平，做事也缺乏令人信服的动机。

我至今都不明白女主为啥非要入宫。

一个没有任何动机的角色，只会让观众看得犯迷糊。

对于一部剧而言，女主失败，就是全剧的失败。

至于还有些人吹，这部剧的美食拍得多么好，我也只想说，这是典型的买椟还珠。

剧情你都打磨不好，却净爱整这些没用的。

那些看上去精致的菜肴，生动诠释了什么叫华而不实。

再说了，真想看美食节目的话，《风味人间》它不香吗？

又何必看这个浪费时间。

尚食 (2022)5.62022 / 中国大陆 / 剧情 古装 / 王威 白云默 / 许凯 吴谨言

还是原来的配方，依旧是那些个人演的那些事儿。

唯一可取的就是食物拍的用心了，为了这个追剧到三十几集，然后就有实在看不下去的剧情出现了。。。

真是辣眼睛！

从三个方面说吧：1.主创班底用了明朝历史，也有具体的年代，就应遵从那个时期的法度，而且，这个在剧中其他人物身上也有验证，比如，胡善祥，她善良乖巧，做的事遵循宫规法度。

但唯独到了女主这边，全开了挂，思维立马变成现代的，属于典型双标！！！

举例： 身为贵妃女主孙跑到皇太后宫里放火🔥烧属于皇后的衣服和仪仗，原因是皇帝要废除皇后胡氏，然后改立孙，皇太后认为孙诡计得逞，拿这说事儿，然后孙觉得自己被冤枉了，为了证实自己清白，就放火……放火烧宫！

呵呵，离谱的是，烧了之后她就好好的走出去了……皇太后感觉自己管不了啦，就让皇帝来，皇帝来了之后一笑了之。

拜托，初中生都有的历史常识，别说古代，就是现代，放火烧某地也是会治罪的呀！

我滴妈呀，看得人真是难受至极，难受至极！

放🔥在明朝是诛九族的大罪呀！

无知的制作班底，真是离谱姥姥给离谱开门，离谱了一窝子。

2.再来说说女主的演技，要说个子矮小，瘦弱没气质，这属于天生的，不好整。

那咱提高一下演技行吗？

别全程梗着脖子，瞪着眼睛👀，反着白眼仁，干什么都一种表情，不累吗？

要是把这个和魏婴络剪辑在一起，我相信看不出任何差别。

反而是一些配角演技不错，比如演老夫人的那位，戏份很少很少，每次出现，每个表情都在吊打女主的演技。

她根本就接不住老演员的戏，硬梗着脖子演……3.离谱的剧情，前面其实已经提到了，但还是要再说一下，讲尚食，把膳房放大没有问题，不能因为夸大了之后，把别弄没了，皇帝，太子身边伺候的人有几种，编剧不能做一些功课吗？

出行的轿子马车里陪同皇后妃子的不是贴身婢女，而是女厨子……你说离谱不离谱，还有和皇帝一起坐在餐桌旁用膳的锦衣卫呢！

呵呵🙂总结下来，这部剧是没有喜剧元素的喜剧，画面好看，服饰道具用心了，本来想打一星的，考虑到这些人的辛苦，以及还有我喜欢的洪胖和赛貂蝉等一些演员。

感谢您们的付出！

但建议以后这样的剧慎接。

因为目前为止还没有一部剧好好地讲解明代女官这个比较特殊的群体，所以一直对这部电视剧抱有期待，今天就借此说一下剧中涉及的女官制度。

（是自己找一些文献总结来的，如果有错漏欢迎大家指出）明代建国之时，朱元璋为了防止前朝宦官祸政的乱象，设立宫廷女官制度来分割宦官的权力，并模仿朝堂文臣制度设六局一司。

即剧中所提到的尚宫、尚仪、尚服、尚食、尚寝、尚功和宫正司。

其中尚宫掌导引中宫，直接与皇后接触，在六尚中权力最大；尚仪掌礼仪起居；尚服掌服用采章；尚食掌饮食进御；尚寝掌天子燕寝和妃嫔进御；尚功掌妃嫔宫人女红。

另设宫正司，独立于六局之外，掌监察之事。

六尚及宫正皆为正五品。

（这点在剧里也做了介绍）

需要提出的是，女官虽然是内臣，但也是有品秩的官，所以自称应该是“臣”而不是“奴婢”。

算是一点瑕疵。

女官在宫中的地位介于嫔妃和宫女之间，明代选秀起自民间，对女官的要求是“不独取其美丽，亦以慧黠堪给事左右也”，就是说，选拔女官时，并不对相貌做过分要求，首要的条件是知书达理，这点就和选妃区别开来。

选拔的对象则是“良家女子年十五以上，无夫妇人四十以下，能读书写字，并谙晓算法者”，即十五到四十的未婚女或寡妇。

看剧的时候弹幕有人质疑孟尚食已婚了怎么还能当女官，其实当然是可以的。

不仅如此，明初对入选女官的家庭待遇十分优厚，不仅会按品级给予俸禄赏赐，还会免除一家的徭役，故有不少人家乐意参选。

女官在宫中受到礼遇，服役数年至十数年后，可以放免归家，归乡后，在家族中也会享有很高的地位，用现在的话来说就是大明女公务员。

明代有不少留下姓名的著名女官，如沈琼莲，黄惟德，吴淑清等等。

女官入选之后，由司礼监汇总评判，然后“分派各司掌任”，也有从宫女中提拔的，但这部分人较少。

明代重视宫廷教育，宫女也要学习儒家经典和女四书。

“所教宫女读百家姓，千字文，孝经，内训，女诫，诗，大学，中庸，论语等书”，其中能够通过才学考试的，可由宫女升为女秀才，女史，然后往上升迁。

看剧情，女主三人组走的就是这条路。

然而明朝宫规森严，女官入宫后亦处在严格的控制之下，“或以私书外出者，罪论以死”，要看病也不能找太医，“宫嫔以下遇有病，虽医者不得入宫中，以其证取药而已”，最多请尚食局下的宫廷女医：司药（正六品），典药（正七品），掌药（正八品）等看视。

所以“不痛快就找太医”这点在明朝宫女女官中，是不可能发生的事。

倘或有了过失，也会受到降职、体罚等惩处。

“凡宫人有罪者，发落责处墩琐，提铃等名色以苦之。

”即女主姚子衿所受的惩罚。

“提者徐行正步，大风大雨不敢避，而铃声若四字一句，如曰‘天下太平’、‘天下太平’云。

”（看到有吐槽，说这个惩罚莫名其妙，还真不是）

“提铃”惩罚

然而历史往往是讽刺的，朱元璋制定了一系列政策来限制内监的权力，明代却偏偏成了宦官干政最严重的朝代。

而女官制度虽然在洪武年间达到鼎盛，达到一定抑制宦官势力的作用，却在后期逐渐名存实亡。

永乐年间，“内臣不得识字”的禁令被突破，宦官势力迅速膨胀，女官职掌渐为宦官所夺。

不管在任何年代，对于职场女性生存空间的挤压都是存在的，这点也是十分无奈的现实。

（剧中借胡善围和王司膳的口说出宫正司的权力逐渐为锦衣卫镇抚司狱蚕食）

从延禧开始，编剧周末便有心在剧中探讨一些女性自由的话题。

比如延禧中富察皇后，高贵妃的塑造。

这部剧也不例外。

姚子衿教殷紫萍读《内训》殷紫萍的吐槽非常可爱hhhhh，但是对于封建社会的女性来说，在严苛的礼教驯化下，她们又与被围起来的牲畜何异呢？

ps：虽然剪辑问题导致叙事有些混乱，但殷紫萍的人设还是挺有意思的。

孟尚食与汉王的对话也非常现实。

其实在今天，宗法制也在影响着法律判决。

（孟尚食这样的领导真的很棒，请摩多摩多）

“伦理纲常远胜是非对错”，这一点甚至在今天的某些情况下也是如此还有朱棣的无宠妃嫔对他的控诉。

（明代的妃嫔殉葬制度真的很残酷）

“既然无心，何苦害我的一生”暂时先更这么点，总结一下，虽然有bug，但这部剧目前来讲还行，当个下饭剧还是可以的，绝对称不上烂剧，应该还会追下去。

友情提示不要深夜看（狗头）

许凯不说了，人形立牌式演技，就恰烂钱躺平认嘲。

女主就更不用说了，0演技—妈妈不要你死了解一下。

我就想问问，就这个剧情是多少年脑梗患者编的？

一个新来的尚食局的小婢女，就能安排去给皇太孙送饭？

朱棣跟朱瞻基有仇？

而且随便果然加了份醉枣，而且皇太孙吃饭之前还没有小太监试毒？

我明天给你加份砒霜，是不是全剧终了？

完事皇太孙的寝室女主随便进，还把皇太孙留下的有寓意的画还添了几笔，就这么可怕的事，皇太孙都不派人查查谁进了他的寝室？

里面要是刺客呢？

是不是又剧终了？

就为了男女主甜就不要脑子了呗？

甜就完了呗？

不用带脑子看呗。

人脑分离神功呗？

编剧导演把脑袋当夜壶用了。

大家只想看做饭cp爽剧而已，这都做不好吗❓女主的性格完全没有，就是牛逼➕聪明。

直接导致和男主完全没有cp感，俩人的好感简直跟闹着玩一样❓ 你说男女主爱上是因为他俩前世是魏璎珞傅恒我都认了。

别人林黛玉转世还泪贾宝玉，你姚子衿今生给朱瞻基还饭。

剧情也是ppt式一跳一跳的完全没逻辑。

每次降智宫斗要都要拉出来朱棣装比，我求求现在的国产剧了，老戏骨装比就是你们给马桶镶金边的那个金吧！

更别说现在很多演员只是老而已，戏骨个肺啊。

扯远了，还有那个男二是救了于正的命吗❓谁说锦衣卫就要梗着阴险脸 45°库布里克看人 天天容嬷嬷偷窥啊❓练练姐姐我觉得您挺漂亮的，但是您演的还是为救五阿哥舍身赴死的愉妃啊！

只不过这次亲儿子变成亲闺蜜了，为啥诀别和赴死永远是一个表情啊太出戏了！

钱掌柜啊本来我看您吃得那么欢跟您还挺有共鸣的，但是您15-16集对老婆简直翻脸不认人。

还以为您多听老婆的话结果看老婆疼成那样了脸上也只有不耐烦是一点疼惜也没有这些年的情爱与时光终究是错付了啊啊！

年轻演员就不说了省得撕。

还有宫斗戏码，那都不是儿戏，是闹着玩了。

我能感觉编剧想多线多阵营，但是您倒是先讲清楚啊，天天就是你跟我对个眼神我跟你对个眼神。

咱是拍电视剧不是搞行为艺术我求求了。

还有这吃的是怎么做到看着一点不馋人的咱也不知道，按说我是吃着饭看不应该啊❓还有服化道我不懂但感觉好几部戏都是这个画风，不过也还算顺眼。

两星半，一星给剧组做饭镜头的诚意，半星给药食同源，半星服化道，最后半星给未来剧情的期待吧，不过估计也到这了。

最后说两个，一是某站上xx说剧的风气，很多吐槽账号简直就是苍蝇看准风向给不看剧的人喂💩。

这文艺创作环境本来就这样了还凭空多了那么多上蹿下跳的🤡。

差就是差，而优点也是优点。

还有就是我明白粉丝刷五星的心理，咱表示理解➕同情。

不怪你们，但是怪踏马的谁大家其实心里都清楚。