夜与日

对于法国的浪漫艺术气息跟洪尚秀电影里的情爱哲理简直契合得天衣无缝。

一方面用日记体的叙事方式记录下在巴黎将近2个月内的生活点滴，另一方面也通过这种手段一步步揭开男性白日梦的真相，一个亘古不变的主题：男人对性的渴望和追求。

换用导演自己的说法，女人便是男人的未来，只不过这回的男主人公在强壮自大的身躯下其实隐藏着一颗自卑龌龊的心。

这似乎也是洪尚秀电影中男性的常态，而内心深处的灵欲冲突，再加上客观外在环境的格格不入，令人物的自嘲和反讽意味愈加强烈。

1. 字幕卡相比《剧场前》有风味多了。

2. 贝多芬92号第二章定基调。

3. 街边水，有塔可夫斯基水草飘柔，流动之感；倾斜的街道常现，水向下流，人往上走。

4. 洪导片里常是别人向男主介绍女人，而他又遇见旧爱，还几乎都没认出来；也喜欢设置约会迟到，一个冲突的引爆点。

5. 除了推镜头，还喜欢横摇。

纵深延展，相辅灵巧。

几处构图有如片中人语“生活中的小奇迹”感。

6. 随时间推移慢慢交待男主的苦恼：最先是看到情侣，觉得自己再不会有这样的爱情；接着羡慕小年轻有房有车真好；再到拜访著名画家，想人家尽心为画，自己整天在鬼混啥。

欲望的这个先后顺序，是积极的。

7. 一边以玉珍到底是怎样一个人为线索，别人讲她坏，男主觉得好，她有真实一面，也有演的一面。

这是洪导的片里常想传达的：三点连成的三角形只是整个真实中极小部分的幻觉，你只看到这个形状就是迷茫其中，要连起更多的点冲破这层雾，让你看到的形状不断逼近真实，也就是发现事物的更多联系才好；另一边是以成南对玉珍的渴望，已不想花言巧语了，直接一句“我就想跟你睡觉”，说了几遍，到他来巴黎两个月时，终于答应了（那孔乙己和吴妈怎么说），是他们第二次去多维尔的旅行（比第一次少了贤珠）。

8. 成南与妻子的通话，也是在不断提醒，人在此地，牵绊在异地；巴黎的夜与日，韩国的夜与日，以及巴黎的夜与韩国的日。

也正好在两个月的时候，一通电话哭来说怀孕两月了，成南不得不回国（之前玉珍问他啥时回，他说你说啥时回，结果这段情就此别过咯）。

回了才发现是妻子撒谎，没怀，我里个天，进里屋来，我调教调教，不听话，哦，梦里又是另外个女人（真是志存高远，心系世界）。

9. 一个塑料袋，成南常拎着，蓝色或黄色；只有一次白色，是遇到某剧组拍东西，不让过，他驻足，一只鸟跌他肩上，缓了下才落地，团着，组里两外国女孩捧起来，觉得可爱，他们抬头，檐边一个鸟窝，悬。

回国候机时，一只鸟，在机场地上，立着。

10. 遇见北韩人怎么办？

“你延边来的？

”“不，我平壤的。

”“那你不早说？

”“这不正说吗。

”“那你咋看今日成？

”“能礼貌点不，你直呼你爸全名吗？

”“不是，那我该喊啥，将军什么吗？

”“他是我们伟大的父亲！

”“金日成这么伟大？

真的？

”——后再遇见，试着互相理解，喝个咖啡吧，来扳手腕！

（这是本片第二次扳了，第一次是跟公寓其他韩国人；后又在《懂得又如何》里也扳，一种身份的较量）北韩兄输了，不服，换左手！

再输，妈的，老子抽根烟，不求理你了。

（这场咖啡，自始自终他（北韩人）都是眼望别处，不愿看成南（南韩人）的，此段挺传神）转场后，一只虫飞进眼里，要用眼泪把它冲出来，龟儿，这虫死烦。

11. 关于选择：成南买烟的地方品种很少，因为只有这个烟店。

问他前女友怎么认识玉珍的，因为这里只有这么几个韩国人。

巴黎的菜吃不来，问这里的人常吃牡蛎，贵吗，不贵，之后就不时提出吃牡蛎，因为只有这个吃得惯。

不能再混了，找个工作吧，夜班都行，但没工作证，移民法管得严，老板不想冒险，介绍你去当门卫或者搬运工吧，只有说好。

12.最后，终于没太露的床戏，也考虑起宗教问题了：仅认为圣经中一些话值得深思，当玉珍给成南看一张画时，说“像不像人的原罪，每个人都是有罪的”，他回道，“我没有”。

而之前，贤珠带他去参观时，看到一幅画——描绘胸部到小腿以上部分的（胸有布半遮，而私处有两腿的赘肉挡住，显得窄挤），贤珠说“这是人类的源头”，成南表示“是世界的源头”吧。

梦境中有两点需要注意：一，那只浴室窗口急躁不安的猪二，梦中的女主是男人法国小女友抄写画作的女子（这个梦的解析就需要太多对于弗洛伊德和梦境的总结）

现实中那个女学生

梦里那个女学生发现和洪尚秀的口味很合得来。

比如以前就谈一个学妹，类似玉珍，旁边的女孩对她无一都是讨厌，自己也不是不信，就是觉得更有魅力了，也许是类似于梅里美的审美，对卡门那种带着堕落气质女人的神秘的向往。

后来梦里竟然是珍慧，那个美术学院被玉珍抄袭了画作的女孩。

好吧，性幻想应该就是这么复杂，无逻辑。

如果以弗洛伊德来解释，这应该是“反向形成”？

梦到珍慧就像你不高，有个高女孩很漂亮，但对你很冷漠，于是你潜意识上是希望征服她，而不是单纯厌恶她。

男人真奇怪。

不过男主应该还是很喜欢那个法国小女友的，根据我的经历。

当然，电影里男人是已婚男人，而且对于孩子的那种喜爱，我是没有，所以也不能断定男主是否真的那么喜欢小女友，不过，我想很大可能上是的。

http://axinlove.com/2011/05/night-and-day/《夜与日[Night and Day]》小思绪by @xinl.ve 110509Movie Rating：7。

腥膻色，是有多么奇怪的想法，才会选用这样的画面作为电影的海报。

没看过电影的人带着有色眼镜进场，散场后估计会懊恼不值回票价，等待中的韩国电影的情色离得很远。

大叔和典型的韩国女孩柳晶亲热一场的戏码退居黑暗之中，海报里美腿的主人也不是其中的主角，擦楼梯的大叔和美腿之间的隔离要远超过巴黎和首尔、夜和日，《夜与日[Night and Day]》是一段时间，一个人在异地的一点思绪。

只是背井离乡或离人盼归的思乡情绪，电影自然很容易说的明白。

但若是在某处感受此情此景，而要对另外一个完全没有到过此处的人解释亲历者的体验，太过困难。

彼之草芥我之珍宝，你不是我，你不懂我当时在想什么。

大叔与前女友在巴黎街头相遇的一段是电影最为离奇的部分，突兀于男女之情的主题故事。

两人试图再续一夜情缘不得，不久传来女人自杀的消息，异国，除了残留的大叔，大概也没有多少人会再关心他俩之间的故事。

二人结局的哀伤、不忍，给观众带来不一样的观感。

毕竟，其他人都有导演给的温情，而在异国生活的前女友单单一个人遭了不幸。

电影看似不能这样拍，但生活可能会比这更加凌厉。

大叔推倒萝莉或者说萝莉挑逗大叔，电影重点着墨之所在。

不安分的男女身处异国的危险，不亚于孤男寡女同住一间房。

两人在一起没有什么新鲜事，萝莉在巴黎的真实生活被对方知晓，大叔的情绪是电影的亮点。

爱情的世界（假如有爱情存在的话）会有惹人厌的瑕疵，看局中人如何看了。

回到首尔之后的两位，等待大叔的都是温柔可亲善意顺从的女性。

将这两段故事颠倒个顺序，那就不能因为说大叔做了一个梦而回避前一段中大叔的无礼和自私，观众也自然不会因为大叔会从梦中惊醒而原谅了他，人的阴暗想法表现为具体事实后还是见不得人，夹着掖着的“小”始终是不能放到明面上。

记下：摄影机运动很奇怪剪辑也很奇特有空镜头大叔的职业是画家，美术馆是背景之一。

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《夜与日》是洪尚秀迄今为止最长的一部电影。

比起侯麦同样采用日记体的《夏天的故事》，《夜与日》似乎把情绪表达得更到位。

这部电影拍得与其说是一场在法国发生的「事件」，不如说是一种「状态」：有点无聊，夹在多重矛盾中无法脱身。

主角金成南即是这种状态的代表：一.四个女人——前女友投怀送抱，旅店老板介绍的女孩对他心生好感，他喜欢上女孩的舍友，和在韩国的妻子又有着割不断的情欲。

因为妻子骗他怀孕回国，又牵挂着巴黎的小女友。

他在现实中没有办法表达，畏手畏脚，左右逢源（在旅途中调和两个女人的矛盾、骗小女友说母亲生病回国），在梦中才大男子主义了一把。

从弗洛伊德理论来看，这恰是其懦弱的实证。

二.对于朝鲜人的态度。

在酒桌上的不友好，后来相见时表面上重归于好，但依旧希望通过扳手腕的方式去「战胜」他，胜利后格外满足。

这反应的可能更大程度上是韩国人对于南北关系的矛盾：一边觉得「我们都是一样的」，一边又在默默比较，产生优越感。

（插句题外话，李善均的朝鲜口音模仿得实在不怎么样…）三.欧洲与东亚的文化差异。

法国人的安逸与韩国人「踩着前辈上去」形成鲜明对比。

金成南表达出了对法国人的嫉妒与羡慕，却又有排斥感，反应其在不同文化中的矛盾感。

纵使他是所谓的艺术家，思想上与本国平凡大众又有什么差异呢。

洪尚秀在本片中使用的鸟与天空是一种暗喻。

鸟儿从巢中落到地上，无力飞翔。

鸟儿被困在室内，徒劳地看着玻璃，无法飞翔。

结合金成南对于天空的喜爱，我们不难体会到导演的意图：金成南便是那纵使向往蓝天，却无法飞翔的鸟。

不管巴黎还是韩国，在镜头中，在金成南的生活里，都是只是没有什么差异的囚笼罢了。

T是很有意思的一个人。

并不是因为他有什么传奇色彩，恰恰相反，他是一个非常普通的人。

T来自南特，在首尔住了五年，韩语说的很好，出去时经常有韩国人对着我的亚洲脸说话，但用韩语回答的人却是他。

他在老城区租了一间两室一厅的公寓，独居，和房东有好几年没有任何一点联系，只是每个月按时往对方银行卡里打钱。

我说万一房东死了呢，他想了一下说，也不是没有可能，但如果不打钱了的话，房东可能就冒出来要求涨房租了。

T的家中一尘不染，电视机下竖着一排dvd，他说好多年没看了纯属摆设。

书架上放着三层书，我随手翻了一本，洁白如新，没有任何折痕或笔记，我问他都读过么，他说都读过，但是读完也就忘了。

他抽出一本韩语学习的书，说是他利用业余时间写的，市场上虽然有一些韩语工具书，但并不完善，所以就花了一年时间自己写了一本。

我不可思议地看着他说然后呢？

他说就是你手里拿着的这一本啊。

想了一想又补充道，偶尔有人写信告诉我书很有用，时不时有一点微薄的酬劳，还有写作的那一年又寂寞又充实，大概就是这些收获。

他家的壁橱打开有几十瓶酒，他爱喝鸡尾酒，酒架上有一本八百页的《调酒圣典》，有点像彩图版黄页。

但是当我说来一杯白俄罗斯的时候，他还是会去谷歌配方，并解释说比翻书快。

T对摄影也有兴趣，他知道首尔适合拍照的地方，我去了，果然是拍照的人会喜欢的那种地方，整体是建筑工地的氛围，五金店、布料店、建材店的集中地。

街道破败，偶尔穿插几个海鲜市场，一连数间屋檐下都密密麻麻地挂满了咸鱼。

卖挖掘机的经销商在店铺门口贴着少男少女们和挖掘机的合照。

拾荒老人门前挂满了各式塑料包边的梳妆镜。

我想T应该是有点懂摄影的，尽管我没有看过他拍的照片。

吃饭的时候我们也会聊一聊感情话题，他说前一段恋情三年，女友比他小七岁，空姐，我立马笑说你艳福不浅啊，他也毫不谦虚地说是。

谈到分手原因，更是坦然，“空姐都是要往更高的地方飞的”，直白的让我接不上话。

T喜欢洪尚秀的电影，他说洪的电影基本上都是一样的剧情，没完没了的谈话，比生活还要冗长的谈话。

他准备和最近在约会的女孩一起去看洪的新片《独自在夜晚的海边》，我说约会的女孩喜欢看这种电影么，他说不喜欢，但她应该知道我喜欢看什么样的电影以及我是个什么样的人。

T在一家能源公司做非技术类的工作，朝九晚五，上班时间西装领带一丝不苟。

他曾经在曼谷、上海各住了半年，都不喜欢，首尔也非常无聊，但生活起来不赖。

这份工作已经干了很久，还有半年合同就到期了，公司即将倒闭不会续签，到时候他就会开始为期半年的旅行。

言语间对于失业充满了憧憬。

但他计划中的旅行和我想象的大不一样，他说会在某地逗留一周，然后飞回首尔休憩片刻，再奔赴下一个目的地。

我问他这么辛苦是为了什么，他说并不觉得这样辛苦，一直在路上才会觉得辛苦，我喜欢这样，有一个地方作为我的支点，知道在某处我始终可以长久的停留。

回到上海以后，我看了洪尚秀的《夜与日》，被很多细节触动，比如雨后的积水顺着马路边上的水沟往低处流，一个纸团被这股水流载起，一路飘了很远。

感觉就是自己发呆做白日梦的那几秒钟被人拍出来了。

洪尚秀的电影，真的非常适合T这样的人。

#2022·洪常秀重看计划#08.夜与日 밤과 낮 (2008)直到第八部电影，洪常秀才让他镜头下的男人不再只是性爱狂。

甚至在开好房间，对方洗好澡后，还会在床头对女人复述《圣经》上的话，劝导对方“不要屈服于瞬间的欲望”。

但是异国他乡，终究寂寞还是碾过一切。

每天手上挂着一个塑料袋，四处晃荡，动物本能隐隐作祟。

当意志被耗尽，欲望的面目反而显得更加狰狞。

又是那老一套的，为了跟人睡觉，反复反复说着我爱你，不惜被扇耳光。

互相吻过全身，卸下欲望的洪流，讲完爱的宣言。

经历完了一切，匆忙回到故国妻子的身边。

讲了更多傻气的话，迅速做过一场爱，还是会梦见另一种生活。

梦里已经有了新的妻子，男人像动物一样粗暴和霸道，约定要带着花瓶去探望生了病的前妻。

一场意外和一次争吵，男人喊着新妻的名字醒来，接受枕边人的质问。

撒另一个谎，梦里的妻子和巴黎的女人，并非一个姓名。

但一切就这么混淆着过去了。

在感情中或者在人家交往中，总有这样一群人，他们有时候出口成章，有时候却直截了当，他们看上去很容易接近，然而一旦接近了解后却更容易离开。

每到一个地方，这些人就能很快的找到属于自己的“依托”，而每一次跟“依托”惜别的时候，即使分别的场面回环婉转，然而却并不影响他们重新找到另一个。

这些人可以用一个字形容那就是“渣”，有的人渣的很明白，有的人将这种渣隐藏的很深，尤其是用一种文化的外衣包裹后，这种渣便很难被抖出来。

《夜与日》是一部讲述男女之间的某种情感联系的爱情影片，落魄的画家金成男只身来到巴黎躲避牢狱之灾，在这个被艺术家称之为天堂的地方，实际上对于一无所有的金成男来说比地狱差不了多少。

巴黎很美，但跟金成男没有关系，而偶然邂逅的女子柔贞也很美，因为同是韩国人，金成男觉得柔贞应该跟自己在巴黎发生关系。

在异国他乡，经过金成男锲而不舍的追求，柔贞终于接受了这个猥琐的男人，她的想法并不复杂，那就是在异国他乡如果有爱情支撑着的话，生活起来似乎更加有希望一些。

而金成男并没有这么想，他之所以对于柔贞表露出来爱意，目的也很简单，就是在一个新的地方需要发泄自己无处安放的欲望。

当然，柔贞并非是无可替代的，当金成男的妻子在召唤他回去的时候，柔贞变成了过去式。

回家的金成男即使是在妻子的怀抱中也依旧做着跟别的女人成婚的春梦，对于他来说，回家不过是从一个地方回到了另一个地方，只要家中的妻子尚在，柔贞也会被逐渐的淡忘。

当所谓的情感被一种艺术的气息包裹起来后，我们会给金成男找各种各样的理由来开拓，他是艺术家，他的生活需要不拘一格，他可以发表任何自己想要发别的言论，也可以看不起任何自己有着仇恨的人，他对于爱情在每一次遇到的时候都是真挚的，他对于家庭同样是在乎的，只不过在不同的时候，在不同的地方，对于自己同样的情感有着不一样的表达而已。

但如果除去了金成男的艺术的外衣，我们不难发现其中最本质的就是“渣”，将“渣”这个词用艺术来进行伪装之后，我们所看到的便是所谓的艺术家对于自己的“想象”。

当然，推崇的人可以给这种想象找一个合理的借口，那就是身在异国他乡需要寻找慰藉。

金成男是如何对待自己的情感呢？

最简单直接的方式就是不负责。

金成男的不负责源于一种本能跟伪装共同作用的结果，一开始他在巴黎遇到了自己的前女友，而这个前女友在跟他交往期间，不止一次的为他堕胎，而这个事情他竟然没有丝毫的察觉，且用一种稍纵即逝的内疚来掩饰自己内心的茫然与短暂的不安，这是一般人做不到的。

而当前女友提出来要跟他再续前缘的时候，金成男用圣经很好的解决了这个麻烦。

他并非是真的不想再续前缘，只不过是对于一个已已经成为过去的人是不会有任何的留恋的，即使前女友现在对他也有帮助。

而在遇到柔贞后，金成男的想法就大不一样了，柔贞首先是年轻的，充满着活力的，同时也是美丽的，金成男在异国他乡面对这个跟他一样来自同一个国家的女孩自然会产生某种“情感”于是，他朝着柔贞大胆的进发了。

虽然金成男的做法很直截了当，甚至于有些无赖，但柔贞怎能在孤身一人且被人所排斥孤立无援的时候拒绝一个自己的同胞的“好意”呢。

这种带着趁虚而入且恰到好处的交往方式使得金成男在应对柔贞的时候无往不胜，最终，他成功的达到了自己的目的，在浪漫的巴黎，找到了自己暂时可以依存的情感地。

然而美梦总是会醒来的 ，当妻子的电话过来，金成男依旧使用一个谎言结束了自己跟柔贞的情感，他对于柔贞并没有想象出来的那么的留恋，面对柔贞的怀孕的可能性，他再一次使用了沉默大法和抱歉妙招。

同样的技能使用在同样的事情上，金成男依旧无往不胜。

然而在回归了家庭之后，他就真的沉静下来好好生活了吗？

自然不是，即使是在妻子的怀抱中，金成男依旧是幻想着在巴黎跟自己有着一面之缘的另一个女人。

在金成男的世界里，女性是附庸，自己用大男子主义来应付这些女人的时候，他内心真正需要的是这些女人的服从，然而外表却会装出来唯唯诺诺且花言巧语。

真正到了面临选择的时候，之前的柔情蜜语最终还是会转化为毅然决然的离开，金成男的行为并不优于一般渣男，只不过艺术能让这种行为看上去更体面。

……你好，再见

在影片后半段，逃难的画家金成南回到韩国，回到优渥舒适的家中，立马摆脱了在巴黎贫穷而浪荡的生活，包括一段激烈汹涌的情爱关系。

电影只需要一个画面的切换，重新载入一个崭新的场景，就可以宣告之前的生活篇章已经结束。

而让人惊讶的是，现实就是如此！

我们可以联想到，人们之所以爱上旅行，不就是因为可以快速告别此前的生活？

但导演洪常秀让这一切变得更复杂，衍生出更多的启示。

画面再一切换，在巴黎有过一面之缘的女画家，成了金成南的妻子，之前的生活又不复存在。

在这样的生活场景里，金成南脾气盛怒、大声用粗鄙的脏话斥责她。

这一面的金成南，之前并没有在影片中展示过。

想来，人是可以有很多面的，其展示的不同是在于关系的不同。

巴黎的情人柔贞在塑料姐妹眼里是自私自利的，但在金成南眼里，她却是一个甜美性感、好心给流浪汉食物的女人。

接着，导演洪常秀让画面再一切换，回到了上一段日常生活中，表明此前的场景只是一个梦境、一个插曲。

戏中戏的模式，总会让观众产生恍然间的领悟感，这在洪常秀的其他电影里也出现过。

比如《剧场前》到了后半段，与演员崔英实的聚餐中，金东秀和盘托出，是自己的想法被学长剽窃了，拍成了电影。

洪常秀精心设计了这些桥段。

通过戏中戏，《剧场前》讨论了真实与幻想之间的界线和联结，而《夜与日》里，主题变成了告别和回归，一个人可以离开任何地方，但更重要的是，一个人也可以回到任何地方。

画家金成南一次次回到了有羁绊却又温暖、放松的家庭，这比简单地选择离开，要更复杂和深沉得多。

电影男主角画家金成南的性格古怪而直接，与《剧场前》的男主角金东秀有许多相似之处，这也形成了人物以及影片的张力。

他不管别人尴尬与否，只是一味地去表达自己，不会恰当地把握好人与人之间的界线。

而有意思的是，男女之间的关系从来不会因为冲突而走向破裂，相反走向更深的联结。

女方看到了他的可爱直率之处，不介意他的鲁莽和穷追不舍，在此过程中感受到了他强烈的真情实感，选择跟他滚床单。

性爱片段是粗糙的，草草了事的。

之前男人对女人的欲念拉得很满，等到真正发生之时，却是那么潦草和不重要。

在镜头语言上，毫不丝滑的推拉镜头，已经成了洪常秀的标志性手法。

有时候是跟随人物的目光推进，有时候是在环境中特定的推进。

好像毫不避讳地在提示观众：该看这里了哦！

这部电影还有不少横摇镜头，都是对局部环境的扫视，让观众有一种身处其中的茫然感。

除了这些，还可以看到导演用很多琐碎的细节来搭建人物生活。

金成南与房东老板的握手方式；金成南与北韩人扳手腕，赢了后用力憋住笑；柔贞为了报复女友，主动去拉金成南的手……这些细节展现了许多“生活”的乐趣，能够让观众体会到，一个人在日常生活中可能会碰到的戏剧感，这些琐屑在构建生活的同时，也在消解着生活。

电影《夜与日》的几个片章，展现的是一个人的不同面相，某种程度上，一个人的生活是随机的，虽然拥有很多种的可能，但却容易生活在一个相对固定的桎梏中。

也可以说，每一面都是真实的。

2022.11.9

　　电影《夜与日》中，等待回乡的男主角在机场狭小的洗手间内活动自己的手脚，他的巴黎小女友进来告诉他，我可能怀孕了。

他之所以会回家，是因为他在韩国的妻子也有孕在身。

他没有因此停顿，在郑重其事的承诺和片刻的忏悔后，继续踏上回乡的路……　　对于韩国导演洪尚秀来说，巧妙地表达复杂的情感关系和多重男女关系，不是难题。

他从来不对任何一种感情形态做出价值判断。

四年前看过洪尚秀的《猪堕井的一天》，颇受震撼，随即成为他的影迷。

他的电影真实到有如侯麦的影片，但两相比较睿智不减残酷有加。

　　在他的第八部电影《夜与日》中，洪尚秀依旧坚持了自己个人化且生活化的精准表达，虽然影片的主要场景迁移至法国，但它讨论的命题依旧东方。

　　该片男主角为逃避牢狱之灾(吸毒)而赴巴黎的韩国艺术家，他在巴黎居所简陋，无所事事，每天夜里和在韩国的妻子电话联系。

他在巴黎偶遇前女友拒绝其暧昧请求，又被另一少女吸引。

他对少女如痴如狂，甚至会在梦里与少女发生关系。

白天，他布下情网与少女交欢，少女一步步堕入他布下的情网，由不齿他的好感，到偶尔和他调情，再到和他成为女友，和他上床；夜晚，他继续和妻子沟通着感情，只是电话越来越少。

　　某个白天，妻子的电话突如其来，哭诉自己已经怀孕。

他心头一热，立时应允第二天就回家。

小女友在送他上飞机前，告诉他自己可能怀孕的消息。

他除了承诺和忏悔，什么也没留下。

回家之后，他才发现妻子只不过谎称怀孕只为骗他回家……　　影片有两场戏，值得玩味可与大家分享。

一是女主角的出场，她目睹了自己未来的情人和其旧时情人的约会；二是在影片的结尾，回到家里的老公梦到自己和现在的妻子离婚，又和一个陌生女子结婚，他在与现任妻子看望前妻时的路上，雷霆大发。

发脾气的他，和平日里那个温顺的纯良的好品性的男人相去甚远。

　　该片源自洪尚秀的真实感受，他在纽约时给韩国的妻子打电话，因为时差混乱，双方经常争执。

于是，这个故事诞生了。

时差和距离被演绎为爱情的障碍，当环境改变，男人又重新习惯另外一个女人的怀抱，而忽视她善意的谎言。

　　看片子的过程中，被那些过真实的影像所吸引。

比如顺水而流的粪便，比如街角的那些于路边休憩的路人，比如天真的孩子，又比如那一幅幅画。

　　影片的宣传卡上，写着“世界如你所见”，但世界真的是如你所见的那样吗？

男人前一分钟还在甜言蜜语，急不可待，下一秒就到了另一个家里，成了温暖家庭的温柔丈夫。

看到男人进进出出于一段关系又一段关系时，不禁感叹，在爱情里，是不是一个瞬间就改变了爱情的方向，失去一个人后也不觉得可惜。

那还叫爱情吗？

混乱的是爱情本身，还是说爱情有多个形态。