迷惑
La Captive,囚禁,爱的监禁,禁锢,The Captive
导演:香特尔·阿克曼
主演:斯坦尼斯拉斯·莫哈,西尔维·泰斯蒂,奥利维亚·波纳梅,莉莲娜·罗维埃,弗朗科西斯·博汀,奥萝尔·克莱芒,Vanessa Larré,Samuel Tasinaje,Jean Borodine,安娜·穆格拉
类型:电影地区:法国,比利时语言:法语年份:2000
简介:富家子弟西蒙(Stanislas Merhar 饰)深深爱着自己的女友艾瑞安娜(Sylvie Testud 饰),他的爱甚至到了偏执的地步。他要掌握艾瑞安娜每天的动向、说过的话、接触的人,任何感情破裂的蛛丝马迹都令西蒙痛苦不已。 从一卷海滩度假的录像带上,西蒙发现女友和身旁的女孩轻声耳语,这个画面成为他痛苦之源。..详细 >
最喜欢的一段戏西蒙在浴缸里喃喃细语对着安娜调情,称赞她秀美的阴部,喜欢她汗湿的体味,喃喃道正相反....而后站起身来触摸镜子里安娜的重影,伴着朦胧的雾气亲吻镜子里的安娜.
爱你 爱到 杀死你! 男女主角的 纠结 其实 相当 真实…
罕见的设置了男主,但仍然是探寻女性的工具人,所以放心,导演没变。改编自普鲁斯特太有趣了,和劳尔鲁伊斯的版本对比看,体会不同风格的活教材。
很有意思,比“女性爱vs异性恋霸权”这种今天依然叫嚣的俗套叙事要细腻复杂得多。安娜并不是什么反叛者,她几乎完全顺从西蒙的意志,但恰恰是这种顺从标定她独特的位置;她也不是被囚禁者--只有在西蒙眼中才有“囚禁-解放”的二元叙事,它成立的前提恰恰是排除女性自身的不确定性,在这个意义上,被囚禁的反而是男性本身。70年代就作为女性主义导演被世界承认之后,还能继续走那么的远,令人佩服。
施虐者同是受虐者,控制狂被自己的心魔控制,想别人成为奴隶却使自己成为了囚徒。但你迟迟不逃开,你声称这是爱,这种爱使你甘愿被钳制,这是你的选择,但你真的能感受到爱?难道说只要付出自身就已经完成了?迷惑。对我来说,对方的心理浅显易懂,反而是看似被支配的你的心理才更为复杂难解。
「4.0」关于跟踪、观看的镜头汇聚成影片的漩涡,录像带、浴室的玻璃、女友睡下的身姿,从男主各个角度的观看当中很容易读出表面的控制欲,而情感则是个谜,影子分合的镜头与车上光线的忽明忽暗颇具象征意味,可能囚禁的译名更还原,但古典乐间隙中的静谧时刻充满了对爱情关系的迷惑意味,最后光线变得越来越黑暗,对毁灭结局的一种昭示,能理解短评中提到《迷魂记》。
看不懂
看的挺迷惑的
一遍编倒片去拼凑爱情的真实“我...我...我真的....我真的...我真的...我真的喜欢你”;跟踪(「迷魂记」),质询,操演在试图模拟真实的时候,已然陷入忧郁的猜忌,在男性自我意识的过度投射下,女性知性,坚韧的气质油然而生(博物馆「阿芙洛狄忒」),结尾「死之岛」,两女性隔空对唱「恋爱学堂」
在没有普鲁斯特细腻的描写与深沉的追忆后,马塞尔和阿尔贝蒂娜的爱情变得如此病态。阿克曼冰冷的镜头,使西蒙的占有欲失去了一切的纯情和优雅。睡梦中的艾瑞安娜不再是西蒙波光粼粼的大海,而是他的玩物、他发泄性欲的工具。女性对西蒙来说是个谜,他是如此想要掌控她们的一切,但她们又如此轻易地摆脱他的控制。
氛围很棒,应该是改编自《女囚》那一部,大部分人名都没改动,开头很天才
有病
观影过程十分痛苦
电影开头部分很好的营造了跟踪狂似的气氛,瞬间抓住关注;我们作为偷窥的最后的主体,偷看电影里男主偷窥女主的行为,满足自己的看的需求。
节奏慢 絮叨 看不懂关系 女演员好看
重复 淋浴 欧宝
画面蛮美的
重看。以法国片来看,欠一次酣畅淋漓的交欢。对香特尔而言,缺了画外杂音或是主流乐音占据了过多的空间。
男主角对于女朋友不是爱是一种掌控欲,源于自身的脆弱和自卑感,这种感觉只有他自己能治愈
以前没有看明白这个片。现在重看,觉得很揪心。身体上Ariane是被Simon困住了,但情感上被困着的却是Simon自己。居然是《追忆似水年华》第五卷《女囚》改编的!他俩真像阿尔贝蒂娜和马塞尔。