长相思第一季

黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。

这句诗就是小夭这个角色最好的注解。

在小说开篇不久，作者就写到小夭：他对别人狠心对自己更加狠心，但他却成全了身边所有的人。

小夭这个角色人格发展具有完整的脉络，她的处事方式和性格特征脱胎于幼时种种流离坎坷，但她没有被这些痛苦打倒，反而在破碎中发芽，在黑暗中追寻光明，在痛苦中成长，她无疑是长相思中最富有人格力量和人格魅力的角色。

在荒芜中野蛮生长 幼时王姬贵族教育给予小夭自信自尊，母亲和俊帝和离，带着小夭回到轩辕，在朝云峰上，小夭第一次直面王权和政治的黑暗。

王权之下无父子之情，夫妻之义，朋友之爱，在全天下最为尊贵的地方，人被异化为权欲的工具。

西陵珩与少昊合离之由就是因为少昊为了高辛拒绝出兵救大哥青阳，而青阳陷入险境则是轩辕帝一手推波助澜。

轩辕王后被侧室母子逼得自缚于朝云峰，儿女俱丧。

表哥的父母也死于宫廷权谋中，小夭和表哥两个弱小无知的稚子只能在朝云峰上相依相偎。

虽然小说里小夭此时天赋卓绝，身份高贵，也看起来无忧无虑。

但是父母合离所带来的血脉疑惑和闲言碎语，小夭真的不受影响吗？

此时小夭的心里害怕担忧，又要保持王姬的骄傲，更要做表哥的情感依靠。

她不累吗？

累的，肯定累的，但是王家血脉生来尊贵也生来受到血脉诅咒。

身份是尊荣，是责任，是枷锁，是桎梏，更是囚笼，小夭的母亲终其一生都无法挣脱轩辕王姬的命运，更是在父亲和多方因素下自我走向了毁灭但崇高的道路。

小夭的母亲是希腊式悲剧英雄式人物，最后为了国家和百姓与爱人同归于尽更有着希腊悲剧般的美感。

英雄无法挣脱宿命，但在抗争的过程人性显得如此壮烈。

只是这一份壮烈对于看客而言有审美的感受，对于年幼的小夭，则是毁灭般的噩梦。

小夭终生的梦魇“无处可去，无人可依，无力自保”始于被母亲带离轩辕，看着母亲出征的那一刻。

母亲离去和自己不是父王血脉的犹疑让小夭恐慌焦虑，亲人的远离和玉山的枯燥更是加重了这一恐慌，并在母亲死讯传来时达到了顶峰。

而小夭并不知道，前方等待她的更是一场残忍的试炼。

逃出玉山的流浪经历是毁灭帝姬高辛玖瑶的地震，更是让真正小夭得以涅槃重生的烈焰。

这一场流浪，经历了九尾狐的虐待，小夭学会了自保；失去了高贵的身份，小夭真正的找到了自我；在人间的飘荡，小夭与天下万民站在了一起，洗脱了身上神族的傲慢。

在这一方面，小夭和阿念还有馨月形成了鲜明的对比。

没有经过苦难的高贵显得浅薄，没有见过天地广阔的骄傲显得虚弱。

小夭人格的高贵是在苦难中诞生，褪去帝姬身份的小夭是回春堂的医师，在小小天地中她已经可以自保，也可以找到相依相伴的亲人。

小夭的善良是带有棱角的善良，她并未在苦难中放弃自己的高贵；小夭的坚韧是带有达观的坚韧，她并未在市井中湮没自己的骄傲。

医术卓绝，平凡懒惰的玫小六，即便不是帝姬，也是一个可敬的，普通人。

但是，清水镇时期的小夭是真真正正的快乐无忧吗？

并不是，童年的创伤和被抛弃的噩梦仍然存在，伤口仍然充满着血污。

回春堂医师玫小六心里仍然住着那个被母亲抛弃的九岁的孩童，她没有得到真正的释然，也很难说能够真正的幸福。

清水镇平静安然的表象下带；着麻木，小六吊儿郎当的外表下，是一颗千疮百孔、随时崩溃的心。

所以小夭在小说里面曾说，大家都以为是小夭救了涂山璟，其实是涂山璟救了自己。

小夭救治叶十七的过程，其实是小夭在物理层面救治那个被狐狸精虐待的自己，受尽痛苦的自己，涂山璟面对虐待仍然保持温柔和善意，这种温和的坚持给在内心崩溃边缘的小夭注入了力量。

涂山璟和小夭都是在困难和挫折中保持人格高贵的强者。

小夭的人格力量吸引着支持着每个男主，支表哥失亲之痛是小夭陪伴；伤痕累累的涂山璟是小夭救治；在斗兽场相柳受的苦难是小夭共情。

但是小夭自己的每次至暗时刻，都是靠着自己走出来的，这也是长相思真正大女主的地方。

小夭的人格，无须依附他人就以然光芒万丈。

梦中桃源终须醒 清水镇，是小夭为自己造就的一场桃源，更是小夭自我放逐之地。

清水镇非轩辕神农，更不归高辛管辖，只有此处才能接纳那个被父母抛弃，失去一切的高辛帝姬，只有在此处，小夭才能做玫小六。

被抛弃创伤一直存在，小夭亦非神人超脱，她的痛苦迷茫麻木是如此真实，如此刻骨。

在流浪时期小夭眼里，她和世界的联系早就断了，她是谁，她的来处和归处早已没有意义。

回春堂的那些人就是小夭给自己的责任和安全绳，让自己在面对苦难撑不下去的时候，把自己留在这个世界的锁链。

小夭常常自嘲，即便不能长久相伴，短暂相依也是好的。

孔子云：君子固穷，小人穷斯滥矣。

小夭自己尚在泥泞中打滚，却愿意用自己一己之身庇佑比自己更弱小的对象。

很多人并未经受过小夭的苦难，都会理直气壮的挥刀向更弱者，而小夭却在自己“无人可依”之时，成为麻子串子老木桑甜儿春桃他们的依靠。

这也是一种人格的高贵，小夭在自己都没有意识到的时刻，就已经成为了橡树，也无需做攀援的凌霄花了。

但是命运不会任由她做清水镇的小医师。

清水镇为三国交界处，必然会成为争端的漩涡，清水镇不是桃源，反而是乱流。

当命运引导着轩辕王子，高辛王女，涂山公子和神农将军来到清水镇的那一刻，小夭就不得不奔赴她身为王姬的命运。

有如小夭的母亲可以短暂地做西陵珩，但她永远抹不掉轩辕血脉的诅咒。

小夭和玱玹，是朝云峰的孩子，上一辈的血仇和遗憾他们必须背负。

其实从小夭和涂山璟，玱玹还有相柳的初见，就已经注定了最后的结局。

清水镇小夭遇见了叶十七，涂山璟同样温柔强大的人格和强大生命力让小夭麻木的心有了温度；与表哥的重逢则是相见不相知，预示了分道扬镳终局；和相柳的初见昭示二人立场对立，从来就没有同行的可能。

小夭值得被爱，三男主被她吸引也是命运。

但是三个男主的爱其实并没有给小夭什么加成，小夭自己走出来童年的阴影，自我教育自我成长。

这其实也是长相思这部作品最珍贵的一点：在生活苦海中，唯有自渡方能达彼岸；爱情等等外力，只能是疲累时期暂缓的礁石。

我看小说时，其实最最心疼清水镇时期的小夭，在被相柳打，被阿念虐，被表哥上刑；她不是不痛，不是不怨，而是麻木。

她不在乎谁打他，只是抱头希望刑罚快点过去。

小夭为什么是主角？

在多年流浪过程中，小夭见惯了人间丑恶，受尽苦楚，面对暴力她只能顺从；但是她从不向更弱者施加暴力。

这就是小夭这个人物的根骨。

小夭人格上有一种神性，不是赵灵儿那种真正的神女爱世人的生而知之的神性，而是普通人通过在生活的苦难和修炼中获取的“仁德”。

颜渊问孔子：“有一言可以终身行之者乎？

”子曰：“其恕乎，己所不欲勿施于人”。

寂寂无名的玫小六是回春堂众人的依靠，回归高辛的大王姬引导照顾幼稚浅薄的阿念，更是在最后原谅了作茧自缚的馨月的西陵玖瑶。

这种仁德在小夭遇见涂山璟以前根植于内心，但在和涂山璟相知相恋后外化于自己的行动。

我其实很奇怪为什么现在的观众对于这种达观仁德和温柔坚韧的力量往往视为软弱，我自己永远折服于温柔坚定的魅力。

长相思——大女主修心之路 长相思其实是小夭作为大女主的修心之路。

这一路以来，既有小夭从学毒自救，到学医济世；从冷眼旁观涂山璟在爱情和家族的挣扎到主动正视这一份爱情；从怨怼母亲外爷的抛弃和残忍，到超脱小我站在黔首立场上明白母亲的牺牲和理解外爷的帝王心术。

小夭在流浪时期被命运无常伤害而心生荒芜的麻木，终于在经过一部书的成长和修心历程中，长成了一片茂密的丛林。

其实我相信，即便在最后涂山璟没有回来，以小夭的坚韧也必能给自己一个平凡的幸福。

小夭的幸福由自己成全，有同行之人更好，没有也不过是多添孤寂。

还好桐华不忍再让小夭孤独，给予了她一个温柔的结局。

本来想说的还有很多，但是剧也要开播了，这个帖子姑且算是抛砖引玉。

其实你越看长相思越会惊叹于小夭这个角色的立体和复杂，我作为书粉可以自信的说，一个有野心的女演员必然会被小夭这个角色吸引。

新看了四集，杨紫真的没有辜负小夭和玟小六。

书粉真的太幸福

八月二十日更新最后澄清一句，小夭不是娇妻，不是娇妻，不是娇妻，不是娇妻。

不是恋爱脑，不是恋爱脑，不是恋爱脑。

小夭这个角色从创作出来开始就受尽争议。

我接受，因为小夭本来就不完美。

但是你说她是娇妻我不敢苟同，她从始至终没有依靠任何一个男人，何谈“娇妻”？

小夭即便在梅林虐杀如此绝境都没有幻想过哪个男人来救她。

她做回王姬帮助自己的亲人夺位，她苦练箭术，精进毒术，哪一点不是自强自立？

小夭受的苦有身份之苦，有情爱受困之苦，有流浪求生之苦，唯独没有她自身堕落甘愿被人豢养之苦。

她再爱涂山璟和相柳也没有放弃学习，也没有放弃亲情。

我不明白她哪一点娇妻了。

如果我的女儿有小夭这么坚韧。

受九尾狐折磨能忍辱三十年一击必杀；能受尽颠沛流离仍然保持初心善良；当情爱受挫仍然坚定选择亲人，痛苦却不沉溺；发现自己灵力低微苦心学习自保之力；最后挣脱出牢笼用自己一身医术造福世人，有何不可。

我们不能阻止人生苦难发生，不能去畅想人生是一帆风顺的爽文，但是学习如何面对苦难，在苦难中变得坚强，不断完善自己的人格技能，这同样也是大女主，也是生活勇士。

《长相思》是由杨紫、张晚意、邓为等人主演，檀健次特别主演的古装神话剧。

我一口气连追4集，剧情有新意，演员颜值在线，服化道精美，属于值得一追的好剧。

1、剧情节奏快，人设丰富多彩《长相思》的剧情节奏很快，同时也很有记忆点，不到一集的时间，就把这部剧的世界观和主角的背景和童年，以及人物关系等，都给你干脆利落的梳理清楚。

即使你没看过小说，也不会影响你的追剧体验。

人设方面更是丰富多彩，连主角们出场都是自带神秘感。

杨紫饰演的女主本为王姬“小夭”，却在几百年后女扮男装，化名成了“玟小六”。

玟小六救下了满身伤痕的“叶十七”（邓为饰演），还有意外撞见的九头妖“相柳”（檀健次饰演），每个人脸上，都似乎藏着什么秘密。

可能，只有张晚意饰演的王孙玱玹，清清楚楚告诉观众，他将开启了一段“寻妹之旅”。

2、杨紫稳定发挥，檀健次出场“高光”演员演技方面，杨紫的演技依旧稳定发挥，不管是女扮男装的低沉声线，还是她塑造的市井小民的行为举止，都从细节上无可挑剔，我可以很自然的代入杨紫就是玟小六本人。

张晚意和邓为的出场，目前感觉是中规中矩，和女主CP感一般。

因为现在剧情上他们比较“吃亏”，玱玹还没有认出女主身份，自然和女主感情无法深入。

叶十七像极了听话的“小奶狗”，虽说和女主有很多肢体接触，但是纯情人设，需要一定的时间铺垫，需要等“后劲”上来。

例如，叶十七给女主擦药这一段，原本应该很甜才对，我却觉得他给像是给兄弟擦药。

反观檀健次饰演的相柳，就有足够的空间，让他发挥演技。

檀健次出场“高光”吸睛，饰演的相柳和其他男角色的相比，有种超凡脱俗的存在。

他不用解释他是九头妖，他站在那里，就能告诉观众，我不是你惹得起的人。

相柳出场自带神兽坐骑，还戴着神秘面具，法力高强，人设更是一副冷血“大反派”的感觉。

他的人设，注定了他可以不按套路出牌，你永远猜不到他下一步会做什么？

女主想喝口水，莫名其妙挨鞭子的时候，我真的满头的问号。

相柳真的是一个“奇男子”，脑回路绝对跟以往男主不一样。

3、杨紫和檀健次有CP感虽说女主单方面挨打了，但更应该说“不打不相识”了。

杨紫和檀健次，演技很到位，能接到上戏，暧昧的感觉自然而然的出来了，后面更是快速升温到“相爱相杀”。

他们更是贡献了不少笑点，女主想要“报仇”，就下毒“回敬”相柳，相柳却拿“毒药”当“补药”，当着女主面喝下去。

这就是坦然接受她的“报复”。

看似是一场闹剧，却也是一种和解。

杨紫因为是女扮男装，所以从我个人的观感来看，张晚意和邓为都偏向“小奶狗”类型，无法压得住女主的气场。

檀健次饰演的相柳，虽说是反派，但是具有极强的人格魅力，像极了当年《仙剑奇侠传3》里的魔尊重楼，霸气到让人无法抗拒，檀健次演起各种亲热的戏份，更是自然又不做作，能让你不自觉的“磕”起来。

4、服化道和特效都在及格线上这部剧的服化道和特效，都挺让我满意的。

杨紫女扮男装的衣服，没有敷衍观众，邋邋遢遢的很真实，就是粗布麻衣，没有什么偶像包袱。

邓为的"受伤装"让我隔着屏幕，都觉得疼，各种伤痕给人的观感都特别的真实。

整部剧的大场景都挺壮观的，甚至可以当壁纸的程度，除了偶尔几幕，抠图观感较差，整体还是在及格线上的。

檀健次的服装造型，是最戳我审美的。

特别是这个面具，堪称点睛之笔。

檀健次和相柳的适配度非常高，从此我的“相柳”有具体的模样了。

5、佳作！

值得一追总体来说，《长相思》的优点多于缺点，是一部不错的佳作。

我追完4集的感受，就是等不及想追下一集。

当然，观众口碑上，争议也是有的，习惯了短视频解说的快节奏，电视剧的节奏的感受上，也因人而异了。

“一女多男”的设定，并不能认为就是“老套”。

《庆余年》还属于“一男多女”的设定，不也一样口碑爆棚。

总之，剧评只能作为参考，一部剧是否适合你，只有你自己看了才知道，就像一双鞋子是否合脚，你得穿了才知道。

看完《长相思》更新的小伙伴，如果满分10分，你觉得《长相思》能打几分呢？

剧情播出了，终于可以把之前写的关于预告的感想分享出来。

预告贴近小说，还原了诸多名场面。

按照预告顺序先说夭柳：小六第一次见相柳说得话真真假假，插科打诨，除了那句：“我无力自保，无人相依，无处可去。

”所以即使立场相左，相柳依然倾尽全力救下璟，成为防风邶教小夭射箭，最后解情人蛊。

原著相柳说：“地上梧桐相持老，天上鹣鹣不独飞。

水中鸳鸯会双死，情人蛊同命连心。

”（预告中也有体现）也许就是他最直接的表白了。

小夭和相柳面对感情时都极度冷静克制，他们不会重复上一辈的悲剧，他们从一开始就注定be。

再说夭泫，即表哥线。

这是原著我最磕的一对，也是当年人气最低的一对，大概表哥后期的发疯在很多读者看来自私甚至贪婪，但我总会被腹黑隐忍深情的人设打动。

【欲买桃花同载酒，终不似，少年游】在我看来，他和小夭之间不能简单定义为某一种感情，可能用“遗憾”和“逝去”来形容更加恰当。

青梅竹马、金石相依的羁绊让他们一开始就是亲密无间的，互相信任和依靠，对于表哥来说，这种感情到后期升级成了非你不可。

他的偏执之处在于此，他的悲剧之处也在于此。

幼年时期失去双亲的伤痛、成长时期沦为质子的苦难让他对权力有了一种宁为玉碎，不为瓦全的执念。

“如果没有保护小夭的能力，就没有办法给小夭幸福。

”这是他的价值观，所以一开始他就放弃了和小夭厮守终生的可能。

小夭渴望“一生一世一双人”，渴望“自己永远是爱人的第一选择”，但是表哥无法给她。

他娶了一个又一个女人，从高辛徒有虚名的王子成为统一轩辕、神农、高辛的黑帝，让世人对他俯首称臣。

原著特别打动我的两段大开大合的感情戏来自表哥。

一是表哥借馨悦之手揭开了他多年来深藏的爱恋：“我本来以为我可以一直等，一直等到你回头，但我越等越绝望，我真怕你永远不会回头，或者就算你回头了，看到的却不是我！

”小夭震惊、痛苦甚至哀求，表哥虽不是她的心上人，却是她最重要的人，他引而不发顷刻汹涌的深情眷恋让她如何面对和处理。

所以说表哥确实自私（这里原著表哥已经设计让璟身死，他要强留小夭在身边）最后表哥还是“高处不胜寒”，坐万里江山，享无边孤寂。

所以桐华说：长相思，最后的注脚是表哥对小夭的长相思。

最后说说夭璟，也是原著和电视剧的官配。

第一次看小说的时候，年纪还小，觉得璟人设单薄，犹豫不决，善良可欺，远远不如相柳、表哥两个男性角色有魅力。

前段时间又看了一遍原著，开始对璟有挺大的改观。

第一次为璟流泪是梅林殉情那段，璟和小夭是互相治愈的最好伴侣，璟可以为了小夭放弃一切，这点已经胜过所有。

预告中璟出现的场面不多，但官配线还是挺甜的。

可能是原著悲剧基调下较为甜蜜幸福的片段，所以我也挺期待的。

此处为分割线，接着说正剧体会。

目前看了3集剧情，先说遗憾之处：可能是为了过审或者说其他一些原因，一是将一些人物关系和地理名称做了变动。

二是为了交代清楚夭泫的深刻羁绊和生死相依，所以采用了正序的叙事顺序。

这可能会减少后期相认的情节悬念感和刻骨铭心的震撼感，但毕竟文字和影视作品是有区别的，所以这两点我都可以理解。

第一集节奏稍微有点拖沓，但是渐入佳境。

让人印象深刻和惊喜之处：1.人物塑造有说服力，让人信服。

主要演员表现都不错。

2.名场面和名台词处理到位。

尤其是相柳逼问小夭到底是谁那个片段，闪回小夭变脸的过去，然后通红双眼艰难说出：我无力自保，无人相依，无处可去。

真的让人心酸难过，打动了我也打动了相柳。

3.场景布置和镜头语言用心细腻，容易有沉浸感，不割裂。

分割线又来了～目前已经追平12集，我想在这里感谢长相思团队所有台前幕后的人，谢谢你们圆了我年少时的梦，你们的用心和匠心让我感动，也让我满足。

“但凡我有，你皆可拿去。

若我没有，我帮你去寻。

”“如若违背，凡你所喜，都将成痛，凡你所乐，都将成苦。

“玱玹哥哥，愿你得到想要的一切。

”今天想着重说一下12集后半集夭柳结蛊、畅游海底的剧情。

这里夸一下檀健次和杨紫的演技，太灵了，太对了！

相柳给人的初印象是高冷危险的，表达感情是内敛克制的。

不自觉被小夭吸引的时候会偷笑，不小心被小夭抓包的时候会立马退后一步，不留痕迹。

这种度特别难把握，多一分让人觉得做作，少一分让人觉得冷漠。

所以檀健次对于相柳的理解及演绎都恰到好处，让人身临其境他当下的心境和挣扎。

他牵着小夭的手触碰海底生物那刻，海景突然豁然开朗，浩瀚神秘唯美又极致浪漫，但是背景音乐却伤感悲情，如泣如诉，我像弹幕所说眼眶发红，莫名想流泪。

小夭拿出腥腥镜🪞记录下这段海底岁月，相柳蓦然回首，我情不自禁潸然泪下，他们的美好短暂又致命。

而且我只要一想到故事的结局相柳为了让小夭无所顾忌地向前看，毁了腥腥镜两人全部的回忆毅然赴死，我就好难过好难过，眼泪也就收不住了。

也许这就是遗憾的魅力吧，无能为力却又带着渺茫的希冀，即使命运无法改写，我还是想尽我所能给你想要的一切。

“小夭，如今你已经有人相依，有力自保，有处可去。

我不能再守护你了，愿你一生安乐无忧！

”今天编剧和导演老师为观众幻化的夭柳名场面，让我坚定地站一天他俩吧，即使他们终将be。

更新一下：《长相思》我没看完，大概是看到小夭和哥哥相认，换回女装之后的情节就没再看了。

也许是因为有一天没跟上更新速度，后面就懈怠了，没有追剧的想法了。

所以以上评论是针对玟小六在清水镇时期的感想，评分我暂时不会修改，未知全貌不予置评，如果有一天我突然来了兴趣看完全剧，也许会来再次更新评论。

以及谢谢大家的支持和真情实感的回复，我都认真看过了。

不太会写评价，引用一篇第一季结束时对小夭的个人长评来做个记录，之前在其他地方也发过了。

—————————————————　　苦难，自救与成长　　玉山的七十年，是茫然无尽头的等待。

　　看客知道小夭等待了七十年，身处其中的小夭却只能一天又一天算着日子过去了多久，才终于在无尽的压抑中鼓起勇气逃离。

　　玉山是她第一次从等待变为主动，但结果并不如意。

　　从衣妆干净整齐的小王姬到蓬头垢面的小乞儿，完全可以预想一路流浪的小夭忍饥挨饿，每天睁眼就是去寻找母亲的漫漫长路。

　　她没有找到母亲，却看到了皓翊王张贴的告示，流言蜚语让她犹豫，恰在此时，因为灵力，她成了被盯上的肥肉。

　　为了逃避而容貌变幻，却无法控制，忘了自己的脸，在怪物的质疑声中，朝云峰上自信活泼的王姬逃进无人可语的深山，日复一日的沉默让她逐渐连果子叫什么都忘记，结局可能是变成虽有人形，不能人语的野兽。

　　小夭的第二次自救，开始拼命与山里一切活物对话，发现了能明白自己说话的蛇妖，她就敢冒风险惹怒蛇妖来解闷。

　　第一次学会在无法逃避的苦难面前苦中作乐。

　　九尾狐的欺骗，让小夭深刻体会了人心险恶，毒杀九尾狐是小夭用无比坚韧的意志力蛰伏到了那个时机，她松懈一分都会消亡在没有希望的黑夜。

　　苦难让小夭深知流言蜚语之痛，不与寻常神族般，以九头妖讥笑相柳。

　　让小夭有深入虎穴的勇气，面对昨日还要取自己与哥哥性命，如果有心可以随时再下手的敌人，也敢答应学箭，看对方有什么名堂。

　　让小夭有无比耐心与坚韧的意志，哪怕灵力低微，起步困难，也没有一次以此为借囗放弃学箭。

师父领进门，修行在个人，小夭用近乎凡人之躯，学到了自己能达的极限。

　　苦难让小夭有诸多成长，但那是小夭自己从苦难中挣扎出来，而不应抺杀苦难本身只是苦难。

　　要相信世上总会有一点美好，让她在黑暗中坚持，终于亲手撕开一片天明。

　　杀了九尾狐后，身体的折磨停止了，对自我的怀疑从此开始。

　　她忘了自己的容貌，听了日复一日的讥讽羞辱，昔日朝云峰的明珠已经不在，她无法回家了。

　　幼时养尊处优的王姬相当挑食，流浪的小夭大概只能继续饥一顿饱一顿的日子，而且这次失去了目标，她不知道要往哪去。

　　流浪的日子会不会一次次梦见亲人，想问问为什么不来接自己。

　　以弱者之躯庇护更弱者的玟小六　　终于在清水镇落脚，小夭变成了玟小六。

　　安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

　　小六没有可以兼济天下的大能，但以弱者之身，在风雨中庇护更弱者。

　　收留麻子串子两个孤儿，照顾逃兵老木，给桑甜儿授之以渔。

　　其实小六医治的镜头不多，第一次触动是他为十七断骨重接。

　　看客都心惊肉跳，小六能如此熟练前，又有过多少忐忑，他没有师父可以纠错兜底，只能凭自己成为厉害的大夫。

　　天赋功不可没，坚韧与勇气亦是。

　　面对无法逃离的危险人物，发现相柳不会触及想活下去的底线，小六开始像幼时逗蛇一样，在危险中苦中作乐。

　　看着插科打诨，但从不真的讥笑他，哪怕是背后。

对义军的敬佩，让小六敢舍已救人，也真心相待对方为友。

　　小六学会了一个人走进黑夜，捧着微弱的烛火前进，但内心依旧埋着过去的种子。

　　清水镇日子确实像白水一样清苦，但一生颠沛流离的人，安稳就是最难求的一顿好饭。

　　小六与轩雪夜对饮是非常喜欢的场面，带着近乡情怯，对故人的好奇探究，想知道自己是否被遗忘。

　　听对方谈起自己几句过句，感叹这么多年很辛苦吧。

　　见哥哥要去面对西炎的血雨腥风，亲者的影子一一浮现，她当年逃离了玉山，而今时飞投进了王姬的身份。

　　　　被爱者，又何曾被爱抱起　　世上没有无缘无故的爱恨，小夭用医者仁心救了奄奄一息的璟，重塑了他的灵魂自尊，在知道他涂山身份，开口留下帮忙前，这些付出是无回报的，还有可能因救人危险上门的多重风险。

　　但因过去之苦，她选择救下如曾经的自己般，在黑暗中不屈服的人。

　　她心软地拥抱起了一个柔软的人，然后那些柔软变成尖刀，全部刺向她。

　　无论面对在斗场希望渺茫的左耳还是知道了其过往的相柳，小夭都以自己的苦渡知对方的苦。

　　高共情敏感让她能捕捉细微的温情，同时每一分冷漠后退的痛苦，她就能感受到十分。

　　小夭人生有诸多苦难，不以此自怨自艾，只以此为渡，想哥哥又经受多少苦难，寄托亲人之诺，以完全坦诚的赤子之心，去冒一切风险，敢箭指西炎王孙。

　　刺猬露出柔软的肚皮是危险的，像坦露真心，可以直接被尖刀无保留扎进血肉。

　　但小夭从未因苦而包裹自己，只是尝过最多的苦，以此渡想他人的苦。

　　被爱者，自渡与渡人。

爱从来不是挽救一切的灵药，不是痛苦的镇定剂，是小夭能爱人，故而被爱。

————————————大女主的主题，是自愈。

小夭帮扶他人，走过风风雨雨的数载人生，从助他人到助己，最后才拥抱住了那个缺失在童年，一生等母亲回来的小小夭。

过去的小孩藏在自己心里，只有自己才可以见到她，拥抱她。

谢谢你那么坚强，让我走到今日，如今与万般过往和解，只待向前看，童年的小孩融入灵魂，成为一个完整的自己。

看小说一开始小夭救涂山璟并无微不至照顾的场面，我当时心里想的是这跟照顾孩子差不多了，被照顾着毫无行动能力，只能完全依赖照顾者。

这时候小夭可以说是一个带有母性光环的照顾者。

之后，涂山璟伤愈之后，将自己摆放到仆人的位置上，并跟着小夭学习，这个阶段是师傅与徒弟、主人与仆人。

而两个人的相处交谈也基本浮于表面，好比同事交流，话是说了很多，但从不走心。

甚至可以说是全输出，零反馈的聊天。

好比和机器人聊天。

看小夭对桑甜儿事情的处理，可谓人情世故处处通，她是能看懂感情形态的。

把她自己和涂山璟的感情往男女爱情上去靠，这个发展方向实在是让人接受不能。

这样的关系，远的好比红楼里的贾宝玉和袭人，近的好比《三十而已》梁友安和她上司。

主要是长时间的陪伴造成的习惯性依赖。

这样关系如果表白，正常的感受应该是惊吓，因为严重脱离了原来的关系模式。

正常的反应应该是假装听不懂，躲避，远离。

2、再看涂山璟表白的话就好比有个异性在你面前萝梯，然后你尴尬害羞了，他就觉得自己雄风满满，然后就爱上你了。

我当时看这段时感觉就是真够变态的。

所以，这样的基础关系，这样的表白，怎么也不可能是同意的结果。

更何况剧里面还有一个设定就是小夭被九尾狐妖囚禁折磨了三十年。

一朝被蛇咬 十年怕草绳，正常情况下都会对九尾狐妖这一品种有心理阴影吧？

怎么可能那么轻易就爱上呢？

还是超级无脑的爱上。

感觉小夭和涂山璟更合常理的发展是，小夭对他有怜惜有爱护，把他当成另一个麻子串子，在以后带领他真正走出之前的阴影。

而不是现在这样强行扭变成男女之爱，导致龙骨狱之后小夭和涂山璟的剧情都让人心理不适。

甚至有一种在看乱伦恋的不适感。

这一周，好像失去了自己的生活。

是从哪一刻开始的呢？

好像是叶十七用缠着绷带的手帮小六挡了一整晚的烛液那场戏。

当时感觉这部剧拍得好细腻，我有多久没有如此细腻地生活了。

小六让我想起自己以前对于付出有多不计较，愿意咽下自己的感受去理解别人。

我想起自己以前是怎样地浪漫，渴望的又是什么。

现在的我甚至对此感到陌生，还会认为她在被cpu那些熟悉的感受让我看见自己，陌生的是我和它们有了距离，还会评判关系中的责任和对错。

那个不计较、善良、愚蠢、勇敢的我，已经被我紧紧包裹起来藏在了某个不愿意看见的地方。

经验告诉我，付出会受伤，会被不善的人利用。

所以在相柳吸血的时候，我心里只有愤怒，不理解为什么在小六的脸上甚至看不到一丝被压抑的愤怒。

直到小六和相柳在树上谈心时，说：“虽然你抽过我四十鞭，还总是压榨我，可是我根本不在乎，因为我寂寞。

”在深山里时，明知很危险，还总去招惹想吃自己的蛇妖，因为只有他才能听懂自己说的话，她说得那么无所谓。

那一刻，我心里好像有一根紧紧绷着的弦“啪嗒”一声，轻轻地断了，似乎过去的日子里的那些无以言说的“为什么”都被言语化了出来。

是啊，因为怕寂寞，所以交朋友、谈恋爱，不分好人歹人，受伤、付出，无所谓，“TA有自己的苦衷我可以理解”。

因为我怕寂寞，我需要联结，所以可以一次又一次去尝试。

原来我不是自己以为的那样享受孤独，它只是我安全的舒适圈。

小六何尝不是这样，如果她真的心像石头一样硬，又为什么温暖地联结每一个人？

所以十七挡烛液那场戏，对我来说才那么重要。

他让我看见，原来你的悉心照顾，是会有人看见的，甚至还会有回应。

我只是在生活中遇到了一些糟糕的人，但可以相信世界上还有好人，对吗？

那个被藏在暗处的自己被映上了一点光斑，我还是愿意像小六一样毫无目的地去爱每一个人。

小六和十七冷战，在河边遇到相柳，相柳要小六跟他走。

我心里在喊：“别去，他会伤害你！

”如我所料，小六还是会去，而回来时确实也流着鼻血，我就像看着过去的自己一次次奔赴伤害一样无力。

虽然剧情设定是小六顾忌相柳的武力值才会顺从，但这都是台词说出来的，那些言语表达之外的神态、表情、身体姿势呢？

小六像是被一股莫名其妙的力量吸引，没有也不想拒绝。

那是相似的童年，是日复一日的孤寂和折磨，是无依无靠的漂泊，是相同底色的灵魂在对话。

好在剧里的相柳那么好，让我感觉好安慰。

可现实中，这样的两人，只会无力抱持彼此的痛楚，极具张力如过山车般靠近，而后身上日积月累长出来的刺将无可避免地刺痛彼此。

每天都在为夭璟开心，也在为夭柳悲伤。

夭璟之间，有相似的经历，可以共情彼此的痛，但璟在父母的爱里长大，两人相似又没那么像。

璟曾享受到的爱足够让他保持温暖善良和勇敢去滋养小夭的创伤。

夭柳之间，太像了，就像是同根的树苗，在冲出泥土的瞬间伸向了不同的方向。

一面是把心变硬，但温暖身边的每一个人；另一面是变成凶狠嗜血的妖，但心中满是大义和炽热。

这么相同又相反的两个人要怎么走到一起，我不知道我也希望相柳只是防风邶，这样他就可以像一头自由自在的大妖一样去爱。

但不可能，辰荣军师加防风邶才是完整的相柳。

他们就像相柳自我里的两个人格，理性和感性，狠厉和柔情，就像CD的a面和b面，不可分割。

防风邶连接的是对小夭的爱，军师连接的是英雄大义，而英雄大义是原因，狠才是本质。

相柳借着防风邶人格，说出那些军师人格不许他说出口的炽爱，从此相柳这个人物完整了。

年年岁岁的厮杀磨练出来的狠戾是他，干涸的心遇到小夭燃起熊熊爱意也是他，要怎么才能只爱一个人的一面呢？

是军师不准防风邶靠近小夭，是狠厉不准柔情绽放，是“我”不准“我”爱你。

“寻不到长久的相依，短暂的相伴也是好的。

”早就预示了夭柳的be我总是在看女主历尽磨难但仍保持善良的作品，它们似乎在告诉我：无论如何，你要做个好人，这是值得的。

#长相思#

今晚看了四集，看小夭被相柳踩，被颛顼打，被十七骗，气死我了，想起小说后期颛顼利用小夭又杀璟，当了帝王还想要小夭；涂山璟善良有家族责任不反抗不长嘴，但是没有小夭救你也没法重回家族承担你所谓的责任啊！

如果不是相柳了解小夭的心痛，带她带小夭重回清水镇开解她，小夭根本不会想通给璟再一次机会，洗刷冤屈还靠小夭。

还是相柳好为了不让她以身护亲人，有力自保，教她射箭，让她有处可去给她海图和在海里自由呼吸的能力，还救了璟给了她未来的陪伴，有人可依，但小夭可能不知道相柳为她做的这一切，只以为一切都是利益交换，我们上帝视角才知道，大爱相柳！

原著党对长相思期待超高，今晚绝对超预期，剧情顺滑，滤镜舒适，每个演员都很自然，还是同期原声台词，原来S➕可以这样的！

包括2万平米的清水镇实景搭建，太震撼了，比我想象中的清水镇更美！

“它的房顶上我们自己撒下了花籽，来年就长出了很多花”感动于剧组的用心，谢谢还原我最爱的长相思。

希望长相思后期剧情不拉垮，成为经典！

改动1）璟被小六“奶娃儿”一样捡到后悉心照料的动机剧里增添了两个细节：一是璟在濒死之际伸手握花，让小六想到当初被困绝境却坚持不放弃希望的自己，带着对自己的怜惜救他回家。

二是璟刚醒时伸手为小六挡蜡油，知恩图报，肯定了小六没救错人。

这让小六愿意接这个“大麻烦”、对这个脏叫花子好十分合情合理。

改动2）相柳和小六的缘起“无力自保、无人相依、无处可去”这段小六的自陈在书中有，但地位远不如剧中突出。

剧中相柳因此共鸣，对小六动了恻隐之心，并成为了他打开心防的契机。

更妙的改动是，剧里增加了小六回归王姬身份时，相柳愤愤独酌，咬牙切齿重复小六这句“谎话”的情节。

虽然相柳心底明白这并不是谎话，但他对这身份悬殊的伤心失望，既与他刚刚确定心意接下情蛊的偷甜形成强烈反差，又为他日后的换个“尊贵”马甲接近小六和最后的选择埋下伏笔。

改动3）笨拙又脆弱的表哥演员实在太优秀，许多的小动作小表情，把玱玹笨拙又脆弱的一面呈现了出来，丰富了这个书里十分脸谱化的角色。

书中的表哥基本上是个更瞎的李狗子，更多时候发挥着推动剧情杀、给小夭的成长拔苗助长的工具人作用。

但剧毕竟是剧，演员一个眼神一个动作就能表达半页纸的情绪，呈现了一个十分真实亲切“接地气”，坚定的寻找妹妹却又因为笨拙咫尺天涯，使了千般力却总是用不到点子上，总是差一点、差一点这样的一个让人恨又让人怜惜的角色。

另外特别值得表扬的是，剧里仔细理顺了角色爱的逻辑，让一女三男这种看似十分离谱的配置显得没有同类故事那么玛丽苏。

全世界都抛弃璟的设定被茶楼一幕的视觉冲击加强，小六是他唯一的光。

相柳动心前反复有“妖怪不分男女只分公母”“妖怪不在乎外表”的铺垫。

表哥不但是青梅竹马，小夭还是他少时想保护的人中仅存于世的一位。

真的可以！！！

整体剧情其实蛮薄弱的，有点像恋与制作人那种剧情类通关游戏。

女主通过走通每一章关卡与各位男主相遇并发生简单的小故事。

为什么会有这种感觉呢，我觉得是因为故事不够有层次感，结构松散，整体的情节性连贯性不够强导致的，给我一种女主在强行偶遇男主们，并且雨露均沾的与男主们发生故事，以方便玩家了解及攻略每一位男主。

但是这样就出现了一个问题，由于主次不明确，细节不到位，导致感情进展节奏乱，前期情绪酝酿铺垫不够多。

比如相柳章节部分，感觉相柳爱上的太快了，还不如恋与铺垫的多吧。

我觉得相柳转变就是全靠女主每次见面各种嘴炮输出：我很惨，孤独、无助、寂寞但坚强乐观。

然后相柳通过可视化红眼睛回顾女主童年悲惨片段来推动的。

然后相柳作为一个出场高冷狠辣的角色就开始变得怜惜她，想触摸靠近之类的。

感觉转变有点快，我目前看到第八集，我看热搜预告相柳已经开始舍命救女主了，为了她各种奔波。

我感觉好突然，这么快就开始掏心掏肺了吗，有一种九个脑袋白长了的感觉。

这种太容易得到的男人，我反而不太想珍惜了，哈哈哈。

我感觉他和狐狸璟的问题都差不多，太容易掏心掏肺，太容易轻易爱上了。

因为按道理讲，像他们这种活了很久的，经历了很多生生死死的大妖怪，女主一定要有非常强大的能够完全打动观众的闪光点才能撬动各位男主冰冷的小心脏的呀。

但是现在的剧情给我感觉就是很着急，明显编剧想快点通过花一点点小心思就让男主动心然后快点进入下一环节：虐恋情深，疯狂撒糖🙂。

但是其实感情的动人之处不正是在于男女双方的暧昧拉扯互相试探逐渐升温吗，我觉得这些年编剧都忘了本质，而总是盲目追求撒糖。

对于这个剧我心里是有点遗憾的，该剧每一条男主线都是值得去深挖，变成一个独立的电视剧的。

但是他们现在杂糅在了一起，宫廷、权谋、战争、仙侠妖魔、大家世族争斗，好家伙，能写的全塞进来了。

内容很多很杂，人物也很多。

但是细腻感却不够。

这种塞了这么多内容的剧要想写好写全是要拍好几季，写成史诗级电视剧的那种才行。

檀健次这次表现很让人惊喜，演技在线，超吃这种吸血鬼人设啊，只可惜剧情走向导致相柳的高冷神秘感消的太快了，吸血鬼变忠犬，有点让人遗憾啊。

就觉得他和女主前期感情铺垫太少，后面掏心掏肺舍生忘死，看的我有点闹心。

附点相柳帅照，好烦这种孤胆英雄迅速陨落为情所困赴生赴死的感觉，他可以爱可以为女主死，但是请别太快，现在的相柳好像烟花，绚烂了一下就快速变成老婆孩子锅台转的平凡人的感觉，为虐而虐，把他写的各种惨，真的有意思吗？

表哥张晚意挺贵气的，很符合人设，感觉他比觉醒年代的时候瘦了好多，看着很清秀挺拔，目前表哥感情线还算合理，毕竟前期有童年铺垫，后面我看预告表哥杀了狐狸又表白女主，感觉这个剧情不错，蛮带感的。

前期童年铺垫后期亲情变爱情，这条感线编剧还算是用心了啊，希望后面编剧不要写的太无聊，把他俩爱恨纠缠波澜壮阔的情感写出来。

至于狐狸璟这边，我目前还没有get到狐狸的点哈，没有说邓为不帅的意思😁。

狐狸情绪太稳定了，我不喜欢这么轻易能得到的男人🤣感觉他俩感情进展太太快了，狐狸回个家，整的好像他俩分手了似的，看的我好无聊。

每次看到这种厕品都感觉好恶心，我知道桐华sjb既要又要非要双cp线并行，但是把涂山璟说成从来没有完整拥有过小夭我真的无语了，第一次小夭主动让涂山璟亲她嘴，涂山璟拒绝，因为他觉得小夭对她是怜惜同情，他要的是完整的爱，不是他就不亲。

第二次水下渡气，他宁愿淹死（我夸张了点～）都不愿意接受小夭的渡气，因为他觉得当时她的眼里没有他。

涂山璟这个人看似温柔恭顺，其实骨子里非常的骄傲，毕竟曾是众星捧月的天之骄子，退而求其次从来不是他要的。

他感受不到爱，绝不会跟她发生亲密行为。

这是他的底线。

夭璟真正热恋是在木樨园，当小夭在看到意映对璟的行为后，一直以来困扰她的璟的婚约问题，瞬间被消解了，她开始觉得璟是真正属于她的人了，那时候她真的好开心，趁着别人不注意忍不住偷偷亲他脸，看到他受伤的腿忍不住亲他腿，璟其实一直都不完全确定夭到底爱不爱她，是小夭自己一次又一次热烈给予的爱坚定了他的信心。

所以后面你才能看到无论小夭和别人之间发生什么，他都不再胡思乱想，不会患得患失，因为他知道他是被坚定的选择的那一个。

夭璟能在一起从来都不容易，夭一开始选择他时，他俗事缠身且有婚约，那么害怕等待的夭还是答应了等待他15年，璟能陪夭过普通日子，是因为他们彼此所求也不过是普通日子而已。

与其他并无相关。

最后，爱从来都不是一种遥远的渴望，爱是一种坚定的双向奔赴，以任何理由不能奔赴的那都不是爱，是执念。

爱更是俗世里的一菜一蔬，一颦一笑。

小夭是很聪明的人，她知道什么是爱，可有些人非要恶意解读，靠主观臆想她不知道。