巴比龙

根据亨利·查理尔的回忆录《Papillon》改编的电影《巴比龙》于1973年上映，上映后反响热烈，不少影评人都将它评为“历史上最出色的越狱电影”；且它也比《肖申克的救赎》早了整整21年。

而如今上映未闻其声便知其名的新版《巴比龙》能否一获好赞，《环太平洋》男主与《波西米亚狂想曲》的摇滚巨星联手再现经典的越狱之作能否带来新的体验？

换言之，看完新版的《巴比龙》，你觉得这次翻拍有必要吗？

▊ 新片辣评什么是巴比龙？

巴比龙在法语里是蝴蝶的意思。

而《巴比龙》简单来讲就是有个叫巴比龙的人想要越狱。

影片伊始是一个人从黑暗的小门洞里探出头，那个人便是久待在单独监狱的亨利，探头也暗示着他渴望更自由的生活，用亨利的话来讲：“如果我出去了，我一定会过不一样的人生”，而亨利胸前纹的蝴蝶，代表着他所向往的自由，转瞬间的镜头切换到入狱前自由的亨利，他是一个小偷，有一个妓女女朋友，在完成交易后，他整晚都在和女友共度，却在第二天凌晨被告知他因谋杀被捕，他被指控谋杀了一个皮条客，虽有女友作证，但没人相信妓女的证词，所以亨利被判无期，被发配到法国在南美洲的一个殖民地——法属圭亚那，从他被捕的那一刹那就有了越狱的想法。

之后影片进入了黑暗，影片很流畅，没有用什么特别的手法，没有什么配乐的烘托，没有突然的爆发，更没有激动人心的转折，一切都是平淡如水的纪实，沉重庄严，却也清晰自然地交代出人物关系与剧情的发展，观影人在这漫长的观看中自行体会到了生命所蕴含的强大力量，体会到了主人公对生命的重新赋予，无需抒情戏剧化的演出也足以表达。

但纵观一下豆瓣评分，便可知与经典的差距，相对于1973年8.7分的老版而言，新版有些微小的改变，所以为什么要翻拍呢？

此次翻拍有什么必要呢？

是拍情怀、拍致敬还是拍超越？

那我们从以下几个方面进行以下对比吧。

第一，从内容来看，新版与原版相比，增加了许多情节，影片伊始更多的展现了亨利入狱前的生活。

以偷窃谋生的亨利，过着灯红酒绿的生活，享受自由、享受生活，虽然工作看起来很不正当，但他过的也足够潇洒，色彩的对比，让观影人更深刻的明白亨利是被陷害的，也明白亨利一度越狱的信念来源于哪里。

第二，从演员上来看，如果和史蒂夫·麦奎因、达斯汀·霍夫曼相比，查理·汉纳姆、拉米·马雷克显然是缺乏经验的，但“型男英雄”查理·汉纳姆用他最职业的表演刻画了生动的亨利，同时也与“摇滚巨星”拉米·马雷克的颠覆形象重新塑造懦弱有钱的路易斯产生了很好的化学反应，他们用自己的方式表现出比老版电影真切的难以忘怀的友谊。

第三，从情节来讲，新版的电影有些拖沓，越狱前期准备工作太多，情节有些索然无味，第一次尝试逃跑的事件被拉长，以至于后期精彩、振奋人心激动的情节统统减少许多。

但讽刺意味的感觉比四十五年前的长度要长很多，多了很多激励人心的情节，单独监禁场景里亨利靠强大的意志活着，然而新版电影更多的是塑造着这个意志顽强的人，而不是故事情节的精彩表现。

一千个人口中一千个哈姆雷特，《巴比龙》的翻拍有没有必要还需你走进影院观看。

亦安觉得新版的《巴比龙》不糟糕，但老版的《巴比龙》足以承担越狱的经典之作，关于自由与友谊的故事也不亚于现在的任何一部影片，原版电影的精彩足以代替新版的精彩。

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巴比龙 真实事件改编 沙利埃男主混帮派 女友是妓女 红磨坊俱乐部里男主看到帮派殴打皮条客 男主带女友大街上浪迹喝酒睡醒后被警察带走罪名谋杀皮条客 因为女友是妓女所以警察不信犯人被转移 法国不再需要这些人 男主在狱中得知一人是大款 男主主动搭话大款出钱就保护他 大款拒绝 胖子晚上要杀大款 男主与胖子打起来保护了大款 大款自此不离男主左右 狱友自残跳楼梯摔伤去医院逃跑 犯人们坐船被带往一座岛上炸石头搬运石头 岛上是丛林和大海 一车妓女和车主 车辆陷落泥潭 男主给钱让帮助越狱送往海边 车主说自己的船就在海边要价五千 犯人看到大款藏钱买通狱警 男主洗澡时与犯人打起来越狱犯人被抓回来因为杀了一警卫被砍头 男主鱼大款抬尸体 大款摔倒警卫鞭打大款 男主打伤警卫跳海逃跑 男主找到车主 车主出卖了男主 男主因为没有杀死警卫被关押地牢之后要转移监狱 男主被警卫殴打 大款买通送饭的每天给男主送半个椰子被监狱长发现 送饭的被打死 男主口粮减半也没有供出大款 男主地牢被遮住阳光 二年后男主从地牢出来大款负责给监狱长记账 大款上诉无望 老婆跟了律师 男主装疯 男主让大款找来脖子上纹船锚耳后纹燕子的犯人 犯人说有船 男主让大款给他钱 男主又找了一年轻犯人 四人要集体越狱 监狱长和狱警看电影 大款酒中放镇静剂 三人打晕警卫 大款偷了钥匙 四人逃跑 路上船主持枪要钱 大款给了仅剩的钱得到一条漏水的船因为小船漏水又将遇到风浪 纹身犯人要扔下大款 男主与纹身打起来 大款捅死纹身 躲过风浪 小船被哥伦比亚原始部落和嬷嬷所救 大款说本来就不信任纹身犯人所以交易结束 南直路独自离开看到警车 男主去通知大款 年轻犯人被射杀 男主和大款被抓 是嬷嬷出卖的男主是唯一一个活过五年监禁的 男主被送到恶魔岛 遇到被提前转狱来的大款 二人用麻袋填装了救生筏 大款可能出于不想再给男主添麻烦选择留下 男主跳海坐救生筏漂流 多年后定居委内瑞拉的男主回到法国写了自传 特赦男主回归法国

如果我出去了，我一定会过不一样的人生。

[巴比龙]是越狱片，男主叫巴比龙，他想越狱。

就这个星期天，监狱长要在院子里头放一部电影，招待当地的政客。

到时，卫兵会分散得很开，院子里也嘈杂得很，是逃跑的绝佳时机。

可监狱在岛上，四面环海，要想单枪匹马杀出一条血路，大不易。

因此算上他，一共四个人参与。

他先装疯，骗来一盒镇定剂。

眼镜男将之碾末儿，混在酒里，给当晚值班的卫兵送去。

大块头买了艘船，在上游接应。

小白脸儿则负责勾搭狱卒。

说白了就是口。

那狱卒笑得恍如千树花开，当即脱了裤子享受。

正哼唧着，孰料背后一个棒喝，钥匙也被摸走。

就这样，四人逃出生天，驾小舟过大海，不停歇一路走。

阳光沥肩头，涌出一股诗意的自由。

©️[巴比龙]翻拍自1973年史蒂夫·麦奎因与达斯汀·霍夫曼主演的同名经典越狱片，根据法国囚犯亨利·查理尔于1969年发表的小说《巴比龙》改编而成许多年后，有人问巴比龙，这真是你的故事？

彼时的巴比龙一头白发、满面皱纹，目光却异常坚定。

嗫嚅半晌，他说，“这是很多男人的故事。

”

史上第一个越狱的男人叫杰克·希皮尔德。

1723年，他因偷窃罪被捕入狱。

倒赶上了好时候，因那会儿的监禁制度刚出台不久，监狱也简陋得不像话，都是“单元细胞结构”。

据《西方监狱建筑的空间特征及其演变》所写，每10间牢房为一个单元，监管并不能达到完美。

所以，希皮尔德打破了天花板，再将衣服系结儿绞成绳子，顺着爬了出去，全程只花了三小时。

但他实在偷摸儿惯了，没多久又被送了进去。

好在情妇过来探视，偷着给他带了些女人衣服，以掩人耳目。

他换上以后，拆了窗户上一根栏杆，将打了结的床单子伸出去，攀着便逃了。

©️左图是监狱中的杰克·希皮尔德，头发被剃了，手指着门的方向。

右图是他和自己的情妇作家笛福以他为原型写了部小说，畅销得紧，一度卖到洛阳纸贵，惹得皇家剧院也为此排了出戏。

©️戏剧《杰克·希皮尔德》海报可到底不是什么高明的法子，别说搁现在，就是19世纪，也能分分钟被逮个正着。

怎么讲，这19世纪的英国，有个哲学家叫杰米尼·边沁，他设计了个全景监狱，中央有个塔楼，只要狱卒往里边儿一站，就能瞧见所有牢房的情况。

把监视作用发挥到了极致。

可惜边沁近乎偏执地到处推销，却屡屡受挫，险些儿破产。

好在1811年，大洋彼岸，年轻气盛的美利坚采用了这一设计，建了两座这样的全景监狱。

©️杰米尼·边沁设计的监狱剖面图有道是“上有政策，下有对策”。

1863年，美国内战期间，南方联盟有个将军，跟他手底下的六名军官一同被俘。

将军就琢磨，外头炮火连天，这么耗下去也不是个办法儿，就发动其他六人，用烟斗挖出一条地道，通入内院，再将被罩打结，爬出内院的高墙。

©️1863年11月27日，南方联盟将军约翰·亨特·摩根和手下六名军官靠烟斗成功越狱倒给后辈树了个“榜样”。

次年2月，美国天寒地冻，西风卷挟着雪珠子打在利比监狱的房檐上飒飒作响，活活冻死了不少人。

见此情形，北方联邦军战俘决定越狱。

领头儿的是罗斯上校，他找了间因老鼠大量出没而废弃的地下室，组织挖掘隧道，竟成功挖到了监狱东头一个草棚子底下，顺利破土而出。

©️上图是位在弗吉尼亚州里士满的利比监狱，下图是罗斯上校画出的越狱路线也说明一个道理，能成功越狱，靠的绝不是运气，而是坚持与耐心。

这两样东西，要紧要紧。

白鸟由荣算是个有耐心的。

他一生越狱四次，却不是为了逃脱制裁，而是不满监狱的待遇，什么“伙食太差，吃不饱”、“请求加一床被子，遭拒”之类。

©️白鸟由荣，1907年出生，一生越狱四次，1961年作为模范犯人出狱，79年死于心肌梗塞，享年72岁最能体现他耐心的那一回，是1941年在秋田监狱。

当时，狱卒以“越狱前科”为由，将他关进了“镇静房”，高三米，四壁都是铜制，床由混凝土浇筑，只留个狭小窄巴的铁栅天窗，当真是铜墙铁壁。

他就每天在铜壁上磨，磨出一个能勉强搭脚的阶儿，趁着天黑，踩上去将天窗的栅栏给拆了。

之后，又把每日供应的味增汤省了下来，全浇在手铐跟脚镣的螺栓上，依靠盐分腐蚀，顺利将螺栓拔出。

最终踩上那阶儿，钻出了天窗。

2017年的电影[破狱]，山田孝之饰演的囚犯就是以他为原型塑造的，还把镇静房这段儿还原了出来。

©️[破狱]里的“逃出镇静房”情节但也不是所有囚犯都揣着这种耐心。

30年代，美国大萧条，逮住个江洋大盗，叫约翰·迪林杰。

他越狱就纯粹靠的胆量跟运气。

先是将一根木头磨出手枪的形儿，再抹上也不知打哪儿弄来的鞋油，竟以假乱真了，拿着就抵在狱卒的脑门子上，逼着对方脱下警服给他穿。

就这么骗过了所有人，堂而皇之地走了。

©️左图的约翰·迪林杰左手拿着自己的木制手枪，右图是迪林杰的近身照2009年的[公众之敌]，算是将他的整个人生都搬上了银幕，扮演者是笑容极为狡黠的约翰尼·德普。

©️[公众之敌]也不知是不是因为看了这部电影，2015年11月，美国一拘留中心，有两个犯人竟如法炮制，拿着肥皂跟鞋油，捏出一支假枪来。

©️犯人Troy Benner和Treiston Pierron捏出的假枪，可见监狱里的肥皂不止有一种用途原本，他们想拿着这支假枪挟持狱警，以顺利逃跑。

谁知叫人一下就瞧出了破绽，被当场抓获。

可见运气跟胆量，需要非常高的机会成本。

约翰·迪林杰那种实在属小概率事件。

所以二战时，大部分战俘都选择用最笨、同时也是最需要耐心的方法——挖地道。

比如德国萨克森豪森集中营，关着个英国空军少校伯特伦·詹姆斯，被誉为“最伟大的越狱英雄”。

从1943年4月到1944年3月，他花了一年时间，用红十字会发的奶酪罐头盒，带领超过600名战俘参与地道挖掘，还在里头设了通风系统和储藏室。

©️萨克森豪森集中营的地道工程图床板也悉数被拆，用来支撑地道。

破旧的衣服则被捻成灯芯，再浇些饭食上的油水，用于照明。

最终，虽说逃出来的只有半数，但已非常成功，足以配得上历史给的称呼：百人胜利大逃亡。

1962年的[大逃亡]，便是依此做的改编。

©️[大逃亡]改编自二战德国萨克森豪森战俘营的越狱行动，片中将600人改成了250人，地道数也从10条改成3条也是那一年，在四面环海的恶魔岛上，有三个囚犯密谋策划了一场越狱行动，之后成功出逃。

恶魔岛，1934年成为联邦监狱，1963年退役，有记载的越狱事件共14起，其中23人当场落网，6人被击毙，3人成功出逃，没人知道去了哪里。

但自他们之后，任何一场越狱行动——比如1971年，墨西哥城外的Santa Martha Acatitla监狱，小卡普兰因不满伙食待遇，安排了一架直升机带他逃离，留下狱警目瞪口呆愣在原地。

©️史上第一起也是最著名的一起直升机越狱事件再如1996年，美国传奇骗子史蒂芬·罗素，花了多年时间收集绿色荧光笔，之后染到囚衣上，使之与警服颜色相近，靠此骗过所有警卫，成功越狱。

©️美国Allan B.Polunsky Unit监狱，史蒂芬·罗素逃出的地方又或者是2017年7月，美国阿拉巴马州，12名囚犯靠着一罐花生酱，将通往外界的门涂抹成牢房门，诱骗狱警打开，谎称要回牢房，成功奔向自由。

©️据说，这12名囚犯逃跑以后，裹着毛毯翻越了监狱的剃刀围栏，接着分散逃亡。

目前已有11名囚犯被捕，剩下1名因贩毒入狱的囚犯仍在逃亡——这任何一场越狱行动，或“别出心裁”，或惊险刺激，却都及不上那场逃离恶魔岛的十分之一。

是1961年，安格林兄弟和弗兰克·莫里斯三人，用勺子、硬币和指甲刀抠挖牢房的墙壁。

又从偷来的吸尘器里取出马达，做成一个简易电钻。

©️逃离恶魔岛的三人所用的电钻、勺子柄和一些杂七杂八的挖墙工具但它发动时有杂音，他们便靠监狱的手风琴演奏活动遮盖，钻出了个可容一人爬行通过的小洞。

然后用湿报纸糊住洞口，再刷一层和牢房墙壁同色的绿涂料，乍看之下，可谓天衣无缝。

接着，他们用监狱供应的厕纸和肥皂，制作了假人头，又趁定期剪发的时候顺走了些许碎发，粘在人头上，再盖好被子，佯装睡觉，为越狱争取时间。

©️上方是一个伪造的通风口，表面涂了一层绿色涂料。

下方是掩人耳目的假人就这样，他们骗过狱卒，逃出牢房，依照1960年11月的《大众机械》杂志，用50件橡胶布雨衣，粘合了一个宽1.8米、长4.2米的充气筏。

再用手风琴改装的风箱充足气，用胶合板制成船桨，就此挥桨起航，消失在苍茫的大海上。

©️上图是《大众机械》杂志，下图是用雨衣做成的充气筏。

虽说警方认定这三人早已溺毙海中，但一直没找到决定性的证据。

2006年，《流言终结者》节目完整再现了这一越狱过程，结果是充气筏上的三位嘉宾顺着海浪在金门大桥附近上了岸这是恶魔岛史上唯一一次成功的越狱行动。

也因为此，涌出无数以此地为背景的电影，比如[勇闯夺命岛]、[X战警3：背水一战]、[巴比龙]。

第二次越狱失败后，巴比龙被关进依山傍水的恶魔岛，逃无可逃，便终日望着海平面出神。

突然有一天，他发现这里的海浪有个规律，只要造个筏子丢到海里，潮水就会将其带到陆地。

于是他连夜造出筏子，自己也呼嚎着跳进大海。

然后，乘着激流奔向了自由。

©️[巴比龙]，巴比龙纵身跳入大海，搭上筏子，在海面上欢呼不像[叶问]，靠的是监狱长喜欢武术；不像[棋手]，靠监狱长喜欢下棋；不像[军舰岛]，靠监狱长爱听音乐；不像《越狱》，靠监狱长喜欢泰姬陵。

你看，影史上有如此多的越狱情节，能与之相媲美的，却只有一部[肖申克的救赎]。

是那个蒙冤入狱的银行家，安迪，利用监狱的下水道，挖出了一个通往自由的洞。

然后爬过臭水沟，在暴雨的冲刷下，干干净净地向着太平洋去。

©️[肖申克的救赎]整部影片里最令我难忘的，是一次放风时间，他倚着肖申克监狱的高墙，对狱友说：太平洋就是我想度过余生的地方。

开间小旅馆，就在沙滩边上，买艘不值钱的旧船回来，把它翻新，载着我的客人出海钓鱼。

巴比龙也说过类似的话，目光坚定：“如果我出去了，我一定会过不一样的人生。

”

©️[巴比龙]且不说他犯下的罪过，也不论越狱行为的对错，单看对自由的向往，似乎高墙之内的人比高墙之外的庸碌人群更加懂得去争，懂得如何好好过一生。

所以老版[巴比龙]有句台词：你没有杀人，但你犯了一条更严重的罪——虚度人生，你是否认罪？

你是否认罪？

-作者/六姨太文章首发于微信公众号「破词儿」

作为一部以越狱为主题的电影，容易与《肖申克的救赎》进行比较。

只是我觉得两者的方向有所不同，看重的东西亦有所不同。

在这部电影中，自己更加看重的是：如何在绝望的境地中保持一股希望？

作为主角，巴比龙其实遇到无数的打击，诸如遭遇陷害入狱，两次越狱未能成功而受到更严重的惩罚，令人绝望的监狱环境之中存活两年以及后面的五年。

其实代表正是三种面对生活中遇见的困境：一是受到冤屈以后，我们会秉持何种心态面对，大部分人必然是怨天怨地、自暴自弃。

二是不断地努力，却不断失败，或可言屡败屡战，我们应该是选择了放弃，极少人能有第三次。

三是绝望困苦的环境中，我们如何能有活下去的信念，自杀逃避似乎是必然的结果。

遇到其中任何一种，我们基本已经宣告了人生的失败，而主角在集齐三者却为何能够继续获得新的人生，不得不让人佩服和致敬。

个人认为，其实主角或许存在信念就是置之死地而后生，最后的结果是什么考虑清楚，同时在战术的层面上亦注重生的希望。

两者完美结合，才有了最后的结果。

我们在生活中，下定做一件事的决心时，是不是有这种精神呢？

如果有，那大部分应该都是成功的吧。

影片中的情谊，感人。

只是就是另一说而已。

他的名字意思就是蝴蝶。

，一个自由的生物。

电影拍的一般，不过故事比起《申肖克的救赎》来说，这种强烈的渴望自由的故事更具有感染力。

故事真实性暂且不说，那样地狱般的恶劣环境下，心中一个信念，活下去，逃离束缚，令我感动。

一个罪犯的励志故事，我们唾手可得的东西，他花了一辈毕生心血渴望去得到它。

我一直能感受到巴比龙渴望自由得火热丝毫未减，我都想放弃命运抵抗，顺应天命时候，他选择一跃而下。

还有汉纳姆这个演员，我能感受到他为这电影付出不少，在关禁闭时候脱下衣服，瘦骨嶙峋的的样子，那么大体格瘦弱的都快赶上我了，这的节食多久才能瘦成哪个样子，实属爷们。

导演拍的自传风格基本复刻老版的就没啥意思，没有着重刻画巴比龙对于自由那种强烈的信念。

就是一个自传的电影，前面细腻后面仓促，使的整个电影有点虎头蛇尾的感觉。

从第三次禁闭到恶魔岛这段明显省略太多，还有本来巴比龙跳下悬崖就可以结束了，配点说明性文字。

要么就要上岸的镜头，巴比龙开怀大笑的镜头，这后面莫名其妙的处理的这么随意。

人家巴比龙这么渴望得到的东西，你看都不给我们看一眼。

还有致命的一点，演员现代人气息太浓重了，根本不像上个世纪的人，没有那种铺面而来的陌生感，距离感，复古感，都太熟悉了，不管是表情还是动作哪怕是台词。

别的不说看看老电影，就能感觉哪个年代的人和现代人还是有很大气差别的。

其实外国片都有这种通病，最经典的我看过的只有《霸王别姬》能做到这点，里面刻画低贱妓女的蒋丽雯，到戏班子人物，小孩到配角个个都能感受到一种历史人物的气息。

总之就是记录风格多了一点，艺术性少了点，故事很强大，电影拍的平平庸庸，没有拍出该有的震撼力，还是比较遗憾的一部电影，离经典差了不少距离，这么好的故事，希望下一位翻拍导演能驾驭好。

看看你们的评论，爱情？

这个？

那个？

从混混，学会寂静，到无所畏惧，信仰如此之强大，因为男主内心是一个纯粹纯净的人，这样的人不会倒下。

路易为什么不走，因为他杀了人，他有罪！

值得大家看看真心推荐！

同样如果安迪杀了那个妻子的情人，他还会逃么？

愿大家做一个纯净的人吧 ！

只有问心无愧，心如止水，才能无视于一切困难挫折！

很精彩。

看到很多评论觉得故事推进缓慢，高潮不突出，也有很多人拿它和肖申克比较。

从电影角度讲，这个完败于肖申克，但这个是真实发生的故事啊……为了尽量忠于史实，改动不宜过大。

试想如果结尾是巴比龙回到法国，找到元凶手刃仇人，迎回爱情和财富，再出一计救出暮年的德加，如此大团圆结局是不是会有更多人觉得过瘾，更加精彩？

只能说这个故事希望能更多的贴近史实，别去拿它和小说比较，它已经足够传奇了。

郑重声明，有《肖申克的救赎》的剧透，介意的可以退出。

好多人拿来跟《肖申克的救赎》比，但其实根本不是同一种影片，陷害入狱➕越狱这个设定是一样的，但里面的过程差了十万八千里，而且总体来说我更偏向喜欢《巴比龙》的剧情。

肖申克的剧情更偏向于越狱的手法来侧面的表现主角的毅力，看似肖申克的男主在监狱里活的还可以，好像也认命了，用了整部影片的时间去做铺垫，只为最后的反转，你以为的认命和活的自在其实只是在表面，在背面依旧用顽强的意志力用三十年的时间用渺小的勺子挖出了自由。

但给到的我情绪冲击就是会平淡了点，向往自由的意义和顽强不放弃的精神也始终淡了点，可能有些东西还是单刀直入的好。

但这些在《巴比龙》里都给到了我，它的剧情更偏向于描述主角第一视角下的世界和内心波动，没有铺垫后的设定反转，也没有斗智斗勇的精彩博弈，也不会有过多的人物塑造，只有最身临其境的困境，带你感受绝望的滋味。

开局在集体把囚犯押上船送往监狱的时候，男主角便开始了从头到尾的人间清醒，知道这个世界的法则，但明显有钱人的眼镜哥还在相信世界的真善美，很快夜幕降临大胖子就给他上了一课，为了利益把旁边的小伙子做掉了，拿出了藏在小伙子肚子里的钱，还分了点钱给狱警打掩护，手段极其残忍直接将眼镜哥吓破了胆，以至于即便第二天投奔了主角，主角帮他揍大胖子的时候，让他帮忙捡刀，他都显得犹犹豫豫，可见其性格。

这里还有个小插曲，男主预料到了眼镜哥的妻子不会救他，只有眼镜哥还活在天真的梦境里，其实这里我可能比男主还更早预料到，不是说我悲观主义，而是这段有点像《赌博默示录》中的开司相信队友会拿手里的道具去换被关起来的开司，但队友反手就把道具卖钱对开司不管不顾，而期间还有个社会哥点醒了开司，哪有这么天真的戏码，唯有手里有他们在意的利益和筹码，他们才会想方设法救你，眼镜哥这里也一样，如果眼镜哥有后手，他的财富只有他才能开启，那妻子指定会想方设法的去救他，就算没有妻子，都会有一堆人所谓的朋友去救，但明显眼镜哥没有留后手，结局也就可想而知，人可以要求自己真善美，但千万不要期待别人都像你一样美，放弃一个人就可以独享他的百万财产（按照剧里的年代和消费习惯应该挺多钱的），还不用担心他的报复，怎么想怎么美，至于心里的内疚，值几个钱？

对比眼镜哥，男主明显清醒的多，牢笼里离别时跟妻子说“忘了我”，不管是出于对妻子的保护还是知道现实的残酷，不管是出于妻子的主观愿意还是客观被动，她最终都会这么做。

所以男主不会留恋过去的爱情，最起码活着不是为了女人，而男主不管到了哪个地方，都在想办法逃，通过之前的一些插曲也塑造了男主勇敢果断有领导力的人设，计划逃跑的时候做出的拉拢和谈判行为就极为自然。

而周边环境的塑造也在一层层的往上走，感官的冲击也在逐渐升级，首先是刚开始的大本营，营造的希望也是最大的，第一次逃跑失败关两年，第二次关五年，第三次恶魔岛中的无期徒刑，弄出人命死刑。

而且这里的囚犯还能通过钱去换取轻松的工作，尽管最后没去成，但整体的氛围还是比较和谐的，哪怕中途砍掉了逃跑失败还弄出人命的小伙子的头，我还是对男主有信心的，以他的心里建设能力，很快就能适应，但反观眼镜哥这边就不行了，沾了血就开始精神恍惚，神志不清，被一旁的狱警拿鞭子教育，男主看不下去就砸晕了狱警慌乱逃跑了，我心里想砸狱警最好别被抓到，不然狱警有的是办法让你吃苦头，跑到了有船的船夫那准备画饼和白嫖一艘船逃跑，而船夫也给他上了一课，只有更黑没有最黑。

一开始抓回去单独关两年我想的还挺美的，起码不用干活，后面一看，好家伙，与世隔绝四面墙环绕着你还不能说话，后面眼镜哥偷偷“托关系”给男主的水桶里每天放一个椰子，男主咬下一口那种享受的表情，太真实了，这时候希望又有了，但被发现了，男主还不愿意出卖队友，希望破灭的同时粮食又减半，还把能见光的天花板给盖上，彻底变小黑屋了，绝望的气息逐渐笼罩开来，都给男主整出幻觉了。

两年已过，男主熬了过来，跟眼镜哥碰面以后又在计划新一轮的逃跑计划，而这一次在黑夜中的行动彻底把我的心紧绷了起来，真的是太惊险刺激了，男主的两年经历尽管描述的时长不多，但塑造的很成功，失败的后果以我的视角来承担的话真的会崩溃，后面的船只交易又让我捏了一把汗，还好没有出问题。

以至于看到用一艘破船飘在海面上的四个人，会感觉很有安全感的画面，终于自由了吧，脱离了苦海，不存在坐着游艇突突过来的沙雕剧情，但导演怎么会这么安分呢，这才过了一个小时，小插曲当然要有，这一段的故事应该主要就是塑造眼镜哥的成长，或者说蜕变更合适点，跟着男主混，多多少少都会感染一点，对这个世界了解的更多一点。

我以为可以开始新生活的时候，又被抓了，但这一次导演仅仅用了一个妆容一个镜头就把那种岁月和环境的摧残塑造的很成功，我跟典狱长有一样的疑问，“你活着是为了什么”，为什么在这么绝望的困境，你仍充满希望充满斗志，代入主角的视角，差一点，就差一点点，我就重获自由了，但我为了救朋友，又被抓了，这一次是五年，没有人会帮我的五年，你知道这五年是怎么过来的吗？

我不敢想象，也无法想象。

我以为这是绝望的尽头，但导演用环境的塑造告诉我，还有更绝望的，五年出来以后就直接送往恶魔岛，在押送的途中我依旧抱有幻想，可能导演喜欢用反差，恶魔岛反而不恐怖，最终男主肯定更容易逃出。

然而当恶魔岛里的囚犯映入眼帘的时候，还是会感到惊讶和感慨，一个个都是被压抑的环境所摧残到没有灵魂的肉体，眼神毫无光彩和憔悴的面孔透露着悲凉，男二佝偻着身子和颤颤巍巍的腿迎接男主的场面，跟上一个逃出来精神焕发充满希望的眼镜哥形成巨大反差，让人不禁在想，他到底经历了什么。

男主依旧在想怎么逃跑，而眼镜哥只是做着五年如一日的事情，在恶魔岛画画，好像这是他唯一的乐趣了，有一天计划有了，道具也做好了，准备逃跑的时候，眼镜哥说了一句意料之中情理之中的话，“我不准备逃跑了，我属于这里，我准备好了”，在眼镜哥看望被关了两年禁闭的男主时说了这样一句话，“我真不知道你是怎么熬过来的，你明明知道只要出卖我你就能活的轻松点，换作是我可能早就这么做了。

” 眼镜哥一直比较脆弱，又或者说这才是大部分人的写照，不管出于是不想拖男主的后腿还是被恶魔岛摧残了向往自由的意志，眼镜哥确实能说出这样的话，又或者，让男主在恶魔岛待上个几年，会变成眼镜哥也说不定。

但还是由衷的佩服男主，把一开始的监狱大本营比作天堂的话，禁闭小黑屋就是人间炼狱，那恶魔岛就是名副其实的凯撒地狱，对于眼镜哥和男主的视角来说，眼镜哥的视角跟我的性格跟贴切一点，会想着逃跑，因为在狱中也是会死人的，跟着有头脑有胆识的人一起混，逃跑几率还是很大的，我对在外面的世界还有期待，可有一天领头的人被关了两年禁闭，靠我自己肯定是不行的，所以我一直潜伏了两年之久，久到我自己都差点没有出去的斗志了，还好领导人又回来了，我把计划告诉他，一起配合逃跑，这次终于成功了，我拼命呼吸自由的空气，而当面对人性的抉择时，我也终于能狠下心来解决眼前的麻烦，不再畏手畏脚，尽管事后我还是要一段时间去适应。

可惜的是，我又被抓了，这次是直接送往恶魔岛，这次没有人能帮我，我什么也做不好，这里充满阳光充满鸟语花香的环境，却无处不在讽刺着困在这里的人，最自由的环境却锁着期待诗和远方的人，看着一望无际的大海，我渐渐接受了这里。

（以下记于2023.2.15）1. 无补仓惶的一天 个中缘由 不只是因为几乎没有一个日程的时间点卡的准为多 还是因为不存在的北京行心虚继而觉得她也是用工作推脱周日为多.2. 也是很香艳了.

3. 眼熟的男二 豆瓣告知 是了 007最新部boss.4. 我在想 假如我真的生活在纽约 这会否就是我的日常作息. 一天工作后看着剧吃着外卖简餐喝着酒.5. 这个断头的迈克尔索恰 也太像吉伦哈尔了吧.6. 说起来 原片早于肖申克的救赎 所以会否一定程度上 肖是对本片的致敬. 同样被诬陷 同样越狱 同样双人组合.7. “不要死人” 那肯定死了哈哈哈.8. 80:35 暂停 酒过半 餐全毕.（以下记于2023.2.16）9. 同餐同酒同电影 今夜继续.10. 居然也是真实故事改编.

中规中矩，人物的刻画并不突出，情节衔接稍显突兀，比起巴比龙冲破牢笼的隐喻，好像两个男主之间的情义刻画的更多些。

没有很跌宕起伏但是也想继续看下去，准备抽空看一下原版。

以下仅为自己对人物的理解。

如果代入剧情，我会做哪个选择，巴比龙对德是神一样的存在，他从不屑到向往到追随到认清现实，巴比龙是一只蝴蝶，他向往自由也能飞向自由，而德天真的以为一切会顺利的进行，但是没有，如果没有遇到巴比龙他可能会像睡在他旁边那个人一样早早就被开膛破肚了，正是因为遇到了巴比龙，让他开始想要打破幻想的牢笼，去斗争，送椰子就是，他有了变化，不再胆小，为了那只特别的想要追随的蝴蝶。

但他俩始终不一样，对自由的向往程度不一样，那份果敢不一样，同时也有自卑（出身这里的时候刻画只有两句台词）毕竟巴比龙于他是神一样的存在，加上出身不同，第二次逃出的对话，巴比龙说没有你我也要走，但是换做他就不行了，他目前为止所做的一切都是因为巴比龙，也可以说从那里就奠定了最后一次越狱他的选择，他们不一样，不安现状却又困于现状，一边想着逃命却从心底又认命了，他应该没有想过逃出去以后的生活，只是因为巴比龙所以对外面那个世界有所向往。

其实是不清楚自己真正想要的，而巴比龙一直从看守所就想好了出去要干嘛，不知道有没有去做，但应该也无所谓了，经历了这些那些都是浮云。

在我看，我们绝大多数都是德加而希望身边有巴比龙这样的人，得以寄托，得到心里短暂慰藉，但是终归不一样，巴比龙是蝴蝶，他属于自由，会在自己的王国里翱翔，自己如果不做出改变，安于虚假的内心的和平里，是逃不出去的。

（关于最后德加的选择，我觉得一方面是有太多未知，另一方面这份未知也包括担心自己会不会拖巴比龙后退，我觉得这两种思考是不冲突的）