暗房秘密
Le secret de la chambre noire,显影亡灵(港),显影的女人(台),底片上的女人,摄拍勾魂,ダゲレオタイプの女,Daguerreotype,The Woman in the Silver Plate
导演:黑泽清
主演:塔哈·拉希姆,康斯坦丝·卢梭,奥利维埃·古尔梅,马修·阿马立克,马立克·兹迪,托马斯·库芒
类型:电影地区:法国,日本,比利时语言:法语年份:2016
简介:《底片上的女人》是一部由日本惊悚悬疑大师黑泽清首次执导的外语片,该片于2016年秋季在日本全国上映,影片《底片上的女人》聚焦1893年发明银板照相法的摄影技巧这一主题的惊悚爱情故事。因一件小事而成为摄影家斯蒂芬学徒的让,对同家的女儿玛丽产生情愫。随后,为了不重蹈在屋中上 吊自杀的斯蒂芬妻子多尼斯的覆辙,让带着钟爱..详细 >
本片的情节是在女主死后结束的,之后的看点在于客观观看故事与从男主本身视角看人看事的来回捣鼓,作为观众来看男主在女主死后开始变得“魔怔了”,在其本人看来身边的一切则是有“不真实感”;斯蒂芬妻子扑来的动作和神态完全复刻《叫》里令人印象深刻的一幕;黑泽清电影典型的弱情节重氛围;某时某刻镜头下的人物与景物开始分庭抗礼,不安感来自四面八方却不知何处,而他笔下的鬼其实不会是突然冲出;父亲的控制欲,以及自责(母女的死与肌肉松弛剂)与害怕“报复”这两方面情感,他的爱或许不是在妻子死后才变得奇怪/爱的程度(深度)与爱的奇怪(表现形式)或许是两个纬度的话题
画面色调扎实,音乐厚重流畅,故事耐人寻味。
神秘感被古典和精致的画面覆盖,没有悬疑或是惊悚氛围,发现设定的有趣继而又陷入莫名其妙的诡叙事。而且十分催眠,我看完这个从昨晚七点睡到刚刚。
删减近6分钟
第一部黑泽清,大失所望。形式大于内容,我也没看出什么统一表达来。
惊悚气氛一如既往地好,但文本太拖沓,情感不深入。即便是水银中毒,一些情节也无法解释:外人也看到年轻女子、两人同时听见叫声、女儿死后的客观视角镜头。
害人又駭人的銀版寫真術
全片日式惊悚移植法兰西欧式大宅,画面舒缓而层次感丰富,完全没有一惊一乍的低级唬人,从人的本性迁出深层面心理恐惧。尤其喜欢玛丽从楼梯滚落的长镜头,可能是今年印象最深刻的电影画面。
法国版无崖子爱玉象而不怜惜真人,女主妈妈丹尼斯在温室里飞身扑过来那一段像个干尸又有古典美感,两位男性角色都被女鬼角色包围,一个自欺欺人一个恐惧不已,看完之后居然觉得男女主角之间的感情十分温柔可怜
转北京电影节4月21日《暗房秘密》5排6座 ~ 不小心买多了[流汗] 豆油~
迷信
喜欢带点鬼魅气息的黑泽清 #北京国际电影节
银版摄影科普片。除了包袱抖得太慢梗都太老之外,也没啥大毛病。
几处长镜头非常迷人,(与张律的移动镜头形成的幽灵视角不同)先于人物移动的摄影机被幽灵牵引,我们被迫去直面虚掩的门背后的神秘;长镜头使画面外的空间时间仍旧开放流动,当幽灵女人从丈夫身后踏上楼梯,我们惊讶地发现画面外空间更加令人害怕,未知正藏在看不见的地方。靠剪辑完成的虚实切换是高效的,但失去了流动性。
底片上的女人
#BIFF#
资料馆观看,那股子爱伦坡的劲儿还挺迷人的
那具精巧冰冷的模特固定支架才是本片最叫人回味与胆寒的沉默角色。看着逐个关节被造型定位,而这里对艺术的极致追求,是保持纹丝不动,由60分钟,“也就是你等等公交火车的时间,你心里可以哼哼歌”,到超过120分钟,到不惜以命搏个亦梦亦幻至臻至美。
就这么点破事拍130分钟……还当代沟口呢别特么搞笑了好吧。别说今敏了,诺兰或者阿伦诺夫斯基脚脖子都够不着。最烦这种没事找事装神弄鬼还TM没装好的。水银中毒这个底,你说一句会死?然后没底你就敢拍?主客观分清楚了吗?呵呵。
我以為是我膚淺,但散場時某位同伴一句:「佢究竟up麥鳩嘢?」我不是一個人。光影美不足以彌補人生這130分鐘被不明意義電影消耗。