火狐一号出击

跳舞就像人生Dancing, it's like life.你受了伤就不敢跳了这没什么You get hurt, you retract. That's okay.但如果你变得害怕总是小心翼翼的But if you become so afraid that you' re always guarded从不肯去冒险and never take a leap of faith 你就不能跳舞了you won't be able to dance.再来一次Again.

1星，拍的不好。

很多年前有过一个故事版的《火狐一号出击》，这部新作品名字一样，但剧情完整度还不如几十年前的那部作品，作为一场国际很知名的大营救行动。

政府的方案，军方的执行，国际各关系的态度，在这部片子里没有丝毫的体现。

导演反而想用文艺的方式来诉说这场危机营救，先是给反派人物赋予了一大堆的崇高理想，然后再给主角这边弄出了不少浪漫情调，考虑过现实人物的感受吗？

交火时则用剧场舞蹈来生搬硬套表现这场营救的激烈程度，几个场景来回切换到烂，蒙太奇成了蒙头转向。

这是一部文艺片，而非历史剧情片。

电影中一直有舞蹈的穿插，其中的集体舞没看明白是怎么回事影片的结尾，用了一段双人舞，或者可以说是跑者为背景的单人舞，原谅我对舞蹈一无所知不过我想每个人对任何事情都有各种不同的解读me too我认为跑者象征着战争，它总是一开始就出现在大众的面前，因为战争是解决纠纷最原始的手法，也是最简单的办法男舞者象征和平，和平总是在战争中一点点萌发，开始的力量总是最弱的，因为它耗时长、见效慢、所得少战争总是在一如既往的进行着，平淡无奇，但是不会停止和平总是来的迟，但是一旦被接受，就会是印象深刻的，表现绚烂的，大众会被一时的和平吸引住眼球，其实每个人都渴望和平，渴望看见他跳着一段自己的舞蹈，在历史中留下短暂、美妙的时刻战争总是在和平背后做好准备，人和人之间缺乏信任，国与国之间只有永远的敌人和平总是被不谋好意之人利用，也是被其推翻战争一直都在但是和平不知何时再会出现！

看这个评分，本以为是因为这种需要一定历史背景知识储备的电影不适合小清新豆瓣众，起码前三分之二都还行嘛，比不上《慕尼黑》也和《红海潜水俱乐部》差不多。

（要补充一句，这三部根据以色列现代历史大事件改编的电影可以一起服用，做个比较）。

看到结尾，就这？

那么牛逼的恩德培行动真正对战场面就这？

为了给恐怖分子一点人性，连以军士兵用希伯来语喊“趴下”加丢闪光弹闪瞎恐怖分子狗眼的真实史实都改了？

其实吧，想拍得非常出彩呢，也难，中规中矩的《红海潜水俱乐部》评分也就那样，而本片人物、线索其实更多，肯定要有所取舍。

然而导演一面取舍一面又想面面俱到，结果哪面都没讲好。

1.首先是恐怖分子，这方面算是拍得最好的了，西德红军派与阿拉伯方的纠结交待了，我觉得女恐怖分子在机场对着坏电话的一段独白是全片最出彩了，也彰显了演员演技。

2.人质。

毕竟人数众多，换了我我也不会着墨太多，毕竟就是“工具人”的定位。

不过可以重点突出一个人质（家庭）和身在以色列的亲属啊，不比用什么以军士兵和女友的故事好？

3.以色列zf。

拉宾和佩雷斯这对事实上的长期盟友矛盾还不够尖锐，拉宾的多虑和犹豫还能再拍深些，至于佩雷斯，拜托，除了外形有些像，就是个面瘫啊。

哪里有主策划的果敢？

4.乌干达阿明，这倒是中规中矩，毕竟不是主角，也有专门拍他的传记片珠玉在前了。

5.以军士兵群像。

行动现场领导+唯一阵亡者+未来总理亲哥的大内塔尼亚胡也是个工具人啊，他的戏份明明该加一下，把舞蹈演员的男友戏份分给他和人质家属就好了。

至于以军小哥，既然想多拍他，那也该多挖深一些，而不只是和女友舞蹈蒙太奇交叉，然后第一个冲进去突突突这么简单。

其实吧，我的观感就是从《红海潜水》姊妹篇到以色列《中国机长》，最后变成犹太《记忆深处》的大型宣传片，导演也不是不想深刻，但深刻得不够，故作深刻的部分就是强行说教，这个舞蹈当然一看就是战争+屠杀主题了，不过至于占用本就不算长的片长中那么多时间吗？

最后，这片子定位也有点不清，商业？

纪实？

还是啥，对于单纯想看爽片的观众来说，交战场景也不够啊。

很少写影评的，碰到这个二货导演是在忍不住要吐槽了。

整部戏的高潮时刻突然穿插起了尬舞。

节奏都被带乱了。

让人看着真是心烦意乱啊！

什么导演啊，这么好的题材糟蹋成这样。

动作戏拍不好可以学学其他人啊，哪怕就是抄袭好莱坞的二流动作片都比你这么瞎造强好不好。

节奏全乱了，真的看着很恼火，完全是一种很憋屈的感觉。

导演你这个二货！

确实要给低分。

这个行动最大亮点是军事难度极大，压力极大，此外情报搜集极为成功，外交克服各种困难，各方面只要有一点疏忽都得失败。

结果拍成了随随便便杀进去，轻轻松松的感觉，恐怖分子很动摇，运气好得很的剧情。

实在垃圾。

连跟阿明的军队交火一点都没表现……后面阿明很生气，都不得不夸以军极为优秀，也没讲。

而且解救成功那天刚好美国200周年国庆，风头都被这次行动完全盖过，多么有价值的角度，也完全没体现。

制片方是英美，估计是群白左，故意的吧。

只能说糟蹋这么好这么戏剧性的真实题材，导演编剧屁股是歪的。

1976年6月27日，一群巴勒斯坦恐怖分子劫持了从以色列飞往巴黎的法航客机，飞到以色列仇敌乌干达的恩德培机场。

恐怖分子要求500万美元赎金并释放40多名被关押的恐怖分子。

艰巨的谈判破裂后，以色列开展了迄今人类反恐历史上最为空前绝后的“雷电行动”，亦称“恩德培行动”。

四架以色列C-130大力神军用运输机在两架波音707的支援下，载运100名突击队员，低空飞行近4000公里，突然出现在恩德培机场，除打死全部劫机分子及机场的乌干达军人，炸毁乌干达空军1/4的战斗机外，106名人质中的102人被救，于1976年7月4日顺利返回以色列。

这一天是美国独立200周年，也意外地见证了人类反恐史的巅峰之作。

以色列突击队唯一的牺牲是当今以色列总理内塔尼亚胡的亲哥哥。

18年3月16日，根据这个事件拍摄的英国电影《恩德培7日》将在美国上映

本来很好的一个题材，愣被学院派装逼犯拍成了一部手法老套但深受广大白左和傻白甜喜爱的混搭了政治、军事、情感、心理及艺术的伪文艺片。

真实历史中以色列军方及政府对事件的判断、各种不同方案的权衡、解救行动的筹划特别是各个具体技术困难的解决方案包括与肯尼亚协调飞机来回的加油问题、飞机夜间降落恩德培机场的跑道照明问题等等都被一带而过，攻击解救过程拍得也极为敷衍。

而那一再打断影片进度的舞蹈画面，就像导演一面强奸着观众的独立思考一面大汗淋漓地狂叫：“我艺术不？

我牛逼不？

”

“我战斗，所以你可以跳舞”卷发帅哥从幸福平淡的生活里一跃而起，他像所有男人一样，接了个电话，转头遗憾地说，我不得不走了。

美丽的女友也像所有女人一样，她失望，说咱们不是说好了吗？

这可是我的首演。

男人感到抱歉，说我没得选啊。

女人感到愤怒，说出了本片的经典台词——“如果没有选择，你也是人质。

”然后男人眼睛定定地看着自己的爱人，说出了本节的题目那句话。

他成为战士，是为了她可以选择舞者的生活。

但她的舞蹈，却是为了控诉战争。

坐成半圈的舞者，西装革履的沉思者依次变成疯癫的木偶。

在鼓点和战歌的激励下，跟不上节奏的她显得像只初生的小鹿，她扑倒在地，她艰难爬起，她仓惶不安，她手忙脚乱。

在激情燃烧的岁月里，不起舞就是原罪。

“如果我们不能谈判，战争就永远不会结束”在接到劫机通知前，首相Rabin（以下称首相R）正在努力压制国防部长Peres（以下称部长P）提高军事开销的提案。

已经占到GDP的31%了，他说，我们还需要钱花到文化、教育和医疗上。

然后劫机的消息就到了。

部长P说那是法国飞机所以是法国佬的事。

首相R说上面有80多以色列人所以是我们的事。

部长P马上开部署军事策略，召集最优秀的士兵，准备战斗毫不犹豫。

首相R说我们不能拿人质冒险我们要选择谈判。

什么？

部长P好像听到笑话，以色列永不谈判。

可如果我们不谈判，首相R盯着他的眼睛，全以色列人民就都是人质。

劫机者终于发来要求，释放全部在押巴勒斯坦恐怖分子，否则就杀害以色列人质。

部长P笑，我说什么来着？

不可能谈判，这条件不能接受。

首相R于是发布公告：我们要谈判。

当然谈判最终变成了拖延时间的幌子。

部长P的战士飞在救人的路上一边呕吐，一边收到通知内阁刚刚全票通过了部长P的营救提案。

“只要死亡者少于25人就算成功。

”首相R准备好了辞职信。

一切都在按照部长P的剧本走，但他要承担责任。

最终只有4位人质死亡，1位战士牺牲，可以说是非常成功的营救了。

部长P得意地看着首相R。

但是首相R脸上的表情却是失望：如果我们永不谈判，战争就永不结束。

以暴制暴，何时可已？

“救救我”这才是被关在航站楼的第一天晚上，已经有人疯了。

老妇人用德语惊恐地呼救，她掏出身上所有的钱，对法国机长说，求求你救救我。

法国机长自始至终是人质中的精神代表。

最开始他就有机会逃走，可他选择留下。

甚至在恐怖分子释放法国人质的当口，他也说服机组人员“服务乘客到最后”，只给妻子捎了一封信。

他看出劫机者Boni（以下称男B）是理想主义者，于是利用一切机会和他对话，说服他革命者只会毁灭，而现在人类需要的是建设。

最关键的时刻是以色列突袭部队到来之后，男B接到命令要杀害人质，机长死死盯着他的眼睛缓缓摇头。

男B大吼：所有人趴下！

但这个法国机长听不懂德语。

然后男B又出来了。

这位原本的德国的出版人，这位总是把枪忘在墙角的恐怖分子，他把惊慌的老妇人带到门外的长椅上，并排坐下。

他想了想，握住她的手。

她犹豫了一下，把头靠在他的胳膊上。

男B的目光落到老妇人的手臂内侧，他看到一串数字。

犹太人幸存者。

“我们不要你的钱。

”他对这位死里逃生者说。

“我们不是纳粹。

”他对巴勒斯坦恐怖分子说。

“我恐惧无意义的人生”Brigitte（以下称女B）第一次出场的时候，我脑海中下意识地出现一行弹幕：神经质的女人。

和《Gone Girl》相同，这双看似冷漠而疯癫的眼睛自始至终看得比她的对位男B更远更透。

当男B还沉浸在英雄主义式“革命游戏”中时，女B已经意识到革命是要杀人的；男B还在期待赶紧弄完这一票就可以回德国的时候，女B却清楚地明白他们永远回不去了。

其实从最开始就很好奇，为什么这两个德国人会成为巴勒斯坦恐怖分子的同盟？

男B的理由大概有两个：客观原因是，他出版革命图书，被其中的思想激励，同情巴勒斯坦人，要用行动贯彻自己的思想；主观原因是，他不满于屠犹历史造成的德国人对巴以关系的被动沉默，他觉得过去的已经过去了，自己要代表德国人往前走。

女B的理由大概也有两个：表面的原因是在以国监狱中被羞辱和最终自杀的革命领袖，是被她害死的，她要为她复仇；深层的原因是她无法忍受平淡生活的无意义，她希望通过革命给自己的生命注入力量和光。

但显然，这些肉食者的苦恼在战场上被分分钟碾成粉末。

“你不杀人还可以滚回德国过你的日子，我不杀人我和家人就得死。

”巴勒斯坦人瞪着男B的眼睛说。

“不用狡辩了，你就是纳粹。

”“我也想和你逃到另一个地方生活，但我知道不可能了。

我害怕没有意义的生活。

”女B对着听筒留下近似遗言的告白。

但世界对她的回答是：“对不起，女士，这边的电话坏了，您可以用那边的。

”就像不合时宜的小丑，从平庸的和平走到硬币的另一面，却发现他们的诉求无人应答。

人们只记得天下分久必合合久必分，却不承认战争与和平其实是人性的周期轮回。

但其实这些都是有意义的。

那是阳光下人质孩子们的足球赛，是被释放的法国人质中被混入的犹太老妇人，也是交火中拒绝“杀死人质”命令而死在尘埃中的男女B。

尘埃飞扬，生命消逝。

就像激昂的鼓点渐密，戛然而止，所有人都脱得只剩底裤，气喘吁吁，傲然挺立；只有那初生的小鹿，仍执着地从地上爬起，衣帽整齐，回归沉思。

本片以著名历史事件“恩德培行动 ”为背景拍摄，基本复盘1976年6月27日～7月4日发生的法航客机被劫机，100多名以色列人被扣为人质，后被以色列特种部队奇袭拯救的故事。

但是本片被导演导得剧情稀碎，尤其最后人质解救的高潮阶段，生硬插入一段不知所谓的舞蹈桥段反复蒙太奇，除了给观众莫名其妙的剥离感以及剧情因被打断而产生的抱怨情绪外，什么也不剩。

不得不说本片从编到导都像是败家子挥霍后爹财产一样，浪费这么好的题材背景和投资人的钱，可谓烂片中的奇葩。

看过此片，我不禁感叹，烂片从来没有下限，只有更加的烂，尤其能把好题材拍得稀烂，那是要多么智商离线的大脑才能办到的事儿？

此片如果在院线上映，请不要去观看，如果要去请自备晕车药，自备医疗保险！

结论：导演拍摄此片，效果犹如壮汉欺负敬老院的老人和打劫乞丐一样，无能且下作！