《毛骨悚然》剧照
《毛骨悚然》剧情介绍
前警视厅搜查一课刑警高仓（西岛秀俊 饰），在一次意外后转行成为某大学犯罪心理学教授。不久前，他和妻子康子（竹内结子 饰）搬到新家居住。不过新家周围的邻居似乎过于冷漠，特别是姓西野（香川照之 饰）的男子，总感觉拒人千里之外。当然不久后西野便向高仓夫妇展现他们友好的一面，这让鲜少与人交流的康子颇感欣慰。与此同时，高仓和搜查一课的旧同事野上（东出昌大 饰）对一桩三人失踪案展开调查。随着不断地深入，他们发现了令人震惊的事实。黑暗不断吞噬着试图接近它的人，高仓回首望去，惊讶地意识到从搬到新家开始，他便不知不觉落入了贪婪蚁狮所精心布下的死亡陷阱…… 本片根据前川裕的同名原作改编。热播电视剧最新电影哥斯拉大战金刚2：帝国崛起欢乐一家亲第八季洗屋大师花你、我和圣诞节三人行屏息咒·丝一样的月光同志亦凡人第五季爸爸先生维多利亚黑狱契约新娘纽带他告诉我的最后一件事第一季DASADA职场无间道武林怪兽穷孩子富孩子拾光的秘密发丘陵冢游击兵工厂猴票逐星女第二季警之光第二季17号出入口十二生肖：世界末日的迹象求助！我把父母变小了台城1923红色追击令
《毛骨悚然》长篇影评
1 ) 观后随想（随性更新）
1.说到警察深入屋内的问题，有很多观众质疑两个警察的智商，在这里探讨一下。
罪犯的手法在第二次老警察进入的时候揭晓，是地上有个长方体陷阱。
那试想一下，两位警察像电影中那样，沿着狭窄的无岔路走道慢慢地来到宽敞的、在视野上没有障碍的空间，和观众认为应该的那样，双手持枪，高度戒备地进入，两者结果会有什么不一样吗？
至于呼叫增援，两次都不可能。
东出饰演的年轻警察和男主人公是在私自调查，老警察也是在应急状态下跟随主人公奔赴现场，走时还和主人公说到，报告的问题他之后再来想办法应付，这种情况下是得不到警力支持的。
2 ) 除了精神病患，没有一个角色是合理的
一、东出昌大饰演的警察1、这个角色之所以放在第一个吐槽，就是因为这个角色堪称全篇最不合理的角色，没有之一。
2、从他的出现到消失，以至于被老警察的补刀，都是一个极其蛋疼的存在。
3、出现的时候莫名其妙，西岛俊秀不过是去现场看了一下就被他发觉了，这可是一桩6年前的案子，你到底是怎么知道的？
导演没有给一个合理的解释，只是一句“我也是警察”。
4、调查案子都是一个人，鬼使神差地找到西岛俊秀，鬼使神差地一个人发现5具尸体，鬼使神差地摸到BOSS的家中，死后还被调查出来欠了很多债，这样的设定是有多蛋疼。
二、西岛俊秀饰演的警察1、人质解救强行装逼不成也就算了，竟然在人质手上有凶器时背对人质2、如果说失误在所难免，那么在家中被香川照之当面威胁，在马路上被当面威胁，邻居的女儿告诉他香川不是她父亲、邻居老太婆称香川是鬼。。。
一系列或明或暗的线索都没有让他起疑心，强行依靠一张房屋照片来锁定嫌疑人，这样的角色还能是犯罪心理学的专家，实在是令人发指。
3、BOSS家遇到老婆没有赶紧逃跑却对那扇诡异的门产生兴趣、香川照之用枪指着他没有干劲逃跑却开始进行心理攻势，这样的蜜汁自信从哪里来？
何况之前已经有过一次强行装逼反被草的经历。
4、最后的药剂唯独对他没有效果，这样的设计都出现了，那还需要编什么剧，直接给西岛天赋值、武力值加满不就行了？
导演怎么不让他刀枪不入呢？
三、警察局老头儿1、昌大饰演的警察被炸死，你明明调查了BOSS，却对西岛守口如瓶，你是有病？
2、能够推测出昌大是“自暴自弃然后去你邻居家开燃气自杀”，你这么多年的一线经验都喂狗了？
3、你一把老骨头，就不能等西岛俊秀从家里出来再一起去BOSS家？
嫌疑人逃出审讯室，你还不赶紧派人追捕？
你自已一个人去BOSS家你当自己是高达？
四、其他所有角色其他所有角色要么是香川照之饰演的变态，要么就是被药物控制的病人，要么就是不人不鬼的邻居老太婆，只有精神病患能够解释。
PS：什么“揭示了日本人与人之间的冷漠”“日本家庭的病态”都是在转移重点，这部电影除了精神病患，没有一个角色是合理的，而精神病患么之所以看起来合理，也正是因为他们必须表现的不合理。
3 ) 毛骨悚然的漏洞百出
这是在上影节看的第二场巨幕电影，第一场是莎剧《麦克白》。
不知道为何会将这部电影放上巨幕，将悬疑惊悚大导演黑泽清作为上影节生招牌？
还是觉得不够惊悚，需要用巨幕来增强效果？
地狱般的作案现场，病态到没有人性没有心的恶魔，意识被操纵后变成行尸走肉的普通人……这些一流的恐怖氛围营造，随时吓尿你的元素因为没有正常的常识和逻辑推理而全部落空了，走出剧场的时候，我开始嫌弃这巨幕带来的空洞，它让我觉得生命的某些时间其实不是在看烂片就是走在看烂片的路上。
《毛骨悚然》里的男人除了西野，三个警察都让人觉得脑子注水了，完全不具备一个刑警的素质，这些智障警察让人一点安全感也没有。
难怪西野充满自信地问高仓的妻子，自己和她的老公比谁更有魅力。
直觉告诉高仓新邻居西野是不值得信任的怪人，西田称为女儿的澪也告诉高仓，这个怪人不是自己的父亲而是一个陌生人。
这一切居然都没引起犯罪心理学专家男主的关注，直到另一个从不与人来往的邻居突然说出小心西田，他不是人，他没有心才开始叫前同事野上去查他。
野上查资料发现登记在册的西野与实际的不符，他不是第一时间向朋友报告也不是立刻请求同事们的支援，而是独自一人闯进铁闸门紧闭的密室，摆明了是去送死啊！
另一名老警探在野上已丧命的情况下同样只身入虎穴，然后掉进藏尸的坑里再也没爬出来。
最后轮到高仓，他傻乎乎赤手空拳前去救妻，自然是成为肉鸡，束手就擒。
连普通人的警惕心都没有，这些傻警察还真让人无语。
本片中的女性更是麻木弱智到令人侧目。
肉鸡们时而清醒时而被操控，完全处在导演的魔爪之中。
邻居小孩澪其实是自由的，她白天上学，回家后帮助西田处理自己的父亲和母亲，但就在有枪在手的时候，她居然没想过要杀掉西野，而是用日本工匠般的耐心细致将自己至亲的人一个个埋葬。
她被药物控制无意识了吗？
那为什么会在西野死后第一时间就鼓掌相庆？
这混乱以极的人物逻辑看得让人难以下咽。
男主的妻子更让人细思极恐，仅仅是对狗和厨艺的赞赏，她就被催眠或策反了，甘愿成为西田的帮凶，并趁男主不备注射了药剂，她也曾拿到那把枪，但也是拱手让给了西田，但在男主杀死西田后，她也第一时间清醒了，让男主不用再开枪了，西野已死，敢情她一直清醒着呢，却一直怯懦地仼由别人操控自己，完全没有自己的抵抗力和自我意识。
这是什么鬼？
女人在这部电影里无论成年未成年都似乎只是一个幼稚的小女孩，她们是男人可以肆意塑造和玩弄的玩偶，这种令人作呕的畸形的电影在当今日本已是惊悚主流，似乎也想努力探测人性幽暗底线，却至始至终并未揭示出任何家庭成员相爱相杀的真相，也没有借这阿修罗道场的经历展现微妙的人性变化，正如去年那部获得多伦多大奖的爱尔兰电影《房间》，同样的绑架少女题材在日本总是变成了饲育系列的恶趣味题材，日本的恐怖片总是流于纯感官的暴力，挂着现代心理学的羊头，贩卖令人作呕的感官极致刺激，如果说这种电影也触及到了日本当下社会部分的本质，如《白昼之雨》一样，这些恐怖故事都因为人与人之间极度冷漠极度孤立而导致的。
观影现场，《白昼之雨》因为改编自动漫，男主知名度较高，几乎成了粉丝专场，女粉丝们看得一阵阵地惊呼，或者大惊小怪地发出笑声。
在一众年轻观众心目中，重口味惊悚电影的逼格显然高过爆笑喜剧，如果说无厘头喜剧曾是一代年轻观众的心灵马沙鸡，如今这个心灵按摩师已经变成了重口味恐怖片。
在灵异鬼怪和变态连环杀手的故事里，我们找到了比悲催压抑的现实更恐怖和可怕的地狱，它让我们觉得日常生活的痛苦没有那么苦，它让我们甚至比较出了一种岁月静好的妙处。
4 ) 不知道怎么评星
不知道怎么评星，根据真实事件改编，看了知乎作者几乎接近真相的文章，被深深的震撼到了，撇开上帝视角，几乎很少有人能逃离凶手的魔爪，可怕！
可能电击等洗脑方式太难还原了，居然用了个打针，后半段真的很崩，很无语，感觉里面没什么正常人，不过这样的故事确实比较难拍，还要还原真实事件中的人物，哎……实在一言难尽
5 ) 比邻居更毛骨悚然的是编剧的智力
看李淼写的北九州连环杀人案中提到的背景比较相似的电影，看到卡司非常意外，(内心OS：西岛叔西岛叔我来了)，就是没想到这么精彩的背景能拍成这种泄洪式狗血…故事全部发生在夏天，在摇曳的绿树中的房子，可以说这个景是本片除了西岛叔的声线唯一让我满意的点。
好看的景一完让人叹气的点几乎立马就出现，研究罪案的西岛叔和作为邻居行为举止异常古怪的香川叔，好像编剧拿笔敲着观众的脑袋问：“必考点，请问他们是什么关系。
”前一个小时零零散散交代了西岛叔在调查什么案子，香川叔怎么奇怪。
其间本片让我深感不解的点频繁出现：为什么只要一谈起正事西岛叔的走位就那么奇怪，连带着证人幸存者纷纷效仿，谈个事起码绕屋子半圈，平时锻炼不够需要来电影里跑够5000步嘛？
一个小时以后泄洪式情节扑面而来，西岛叔妻子被诱惑了，尸体一具具出现了，JC同志也不幸挂了，香川叔老婆和女儿(伪)开始上演“我给你扎针，真的不疼”。
虽然能感受到导演在尽力展现出“毛骨悚然”这个词，但是表现的效果几乎是在上演略惊悚版家庭伦理剧；后半段虽然的确和北九州事件很相似，但是情节太过突兀以至于冲淡了原本应该有的窒息感。
P.S.叔还是帅的
6 ) 日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作
日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作
7 ) 一点碎碎念
在我看来是一个不像日本电影的名字，以为日本电影不会直接起一个明显带有恐怖色彩的标题。
像《怒》就比较符合印象中的日本影名，刚开始还单纯的以为是欧美作死恐怖片。
电影中唯一让我大快人心的场景是男主高仓对变态开枪时，我太开心了，那个用药控制别人的变态终于死了，澪跑到变态的实体旁疯狂大喊“活该”的场景，同样让我感到很爽。
香川照之演技厉害啊，演这么一个猥琐的变态大叔，还要问“我和你丈夫哪一个更有魅力”……问题是，我还是觉得女主丈夫帅，大叔你太高估你自己了……这种喜欢控制别人，鸠占鹊巢的人，是什么个心理啊……男主还是心理挺强大，没有被彻底控制。
让我略微有点感触的地方，是澪的妈妈在疯癫之后忽然问了一句，“爸爸去哪里了”，她应该是有一点清醒了，对自身现状的疑惑和对以往生活的渴望，被变态一枪打死真是可怜。
澪的那句“爸爸也按照哥哥的处理方式来处理吗？
”真是细思极恐，，只能说明哥哥是最先被打针注药死去的，而他们死去后都是澪处理他们的尸体，啊啊啊澪居然这么淡定的处理父母的尸体！
为什么有的女性会轻易的对称赞自己的人产生好感啊，而且那两个送人头的警察真是蠢出天际，啊不对老警察应该没死，只是被打了针在昏迷。
我好疑惑为什么他们看到一个明显有易于正常房间的布置之后还要再往里面走。
是想办大案子吗？
显示自己有能力吗？
8 ) 智商含量与片长成反比
别看别看别看太难看了。
一开始设定还不错，有悬疑片的味儿了，双线剧情，一边是辞去警察工作的男主在后辈的邀请下，开始调查六年前的一家三口失踪案件；另一边是作为家庭主妇的女主和奇怪的邻居来往，随着剧情的推进，仿佛陷入了与六年前失踪家庭一样的陷阱。
但是随着剧情的推进，片中每一个人物的智商都急剧下降。
女主角，有工作优渥，长相英俊，待人温和的老公，却要去和长相猥琐，阴阳怪气的邻居交往。
明明一开始就觉得邻居很奇怪，男主也劝她不要多来往，结果连家里剩的炖菜都要送上门去，已经觉得对话在往奇怪的方向进行，还义无反顾的走进人家家门。
男主角，当警察很失败，当犯罪心理学家很失败，当老公很失败。
影片临近尾声的时候，拿出了犯罪心理学家的派头，一方面对罪犯进行圣光感召，另一方面对他进行精神打压。
结果并没有什么用。
女主拿针扎他都扎完了，他才感觉到。
反派大boss，影片的前半部分会让你以为他有什么绝招，能够对他人进行精神操控，但其实并没有，他只是拥有一种神奇的小药水。
这种小药水能让被注射的所有人都听他指派，怎么能这么神奇，咱也不明白，咱也不敢问。
除此以外，怂到极致，面对女人和小孩会使用暴力，面对男人和大型狗狗只会躲躲躲，连杀条狗的勇气都没有，把手枪交到男主手里。
难道之前对他怂的描写，都只是为了最后反杀的铺垫吗？
啊这，能再弱智点吗警察，好家伙，一个接一个地送。
第一个警察，明明已经发现开门的男人和档案上面的人不同，还是进去了。
第二个警察，已经确定男主的邻居大概率是犯罪分子，不配枪进去了，跳到陷阱里，死。
还有很多槽点和bug，不想回忆了，别问，问就是别看，不值得
9 ) 我也成为《毛骨悚然》的一部分
我时常想，观众如何与电影及创作者思维完成神交，黑泽清的《毛骨悚然》实在拥有太标准的诠释，我们在无意识中经历了那种"置换"，看黑泽清的电影太需要这样的感受1.瞬间入局，标记影片开场是一个关押室窗户的空镜，随后立刻转入主观，角色（精神病罪犯）走进镜头画面
这个角色率先进入视线就已将电影定调，接下来序幕的整场戏都是由这一个角色展开，包括其离开画面
关押室外角色的交谈成为很好的障眼法，给予空间合适的发挥，此时整个画面固定空间的变化就只有后面的门，缓缓打开。
精神病罪犯逃出并劫持人质
男主角高仓上前与其交涉，这时迎来本序幕的高光时刻。
这是一个人员密集的画面，光几乎全部给到了两方对峙角色的身上，其余的人，如幽灵站立观看某种"仪式"，接下来的情节，就是印证了"仪式"抽象意义上的合理性
高仓转身后被精神病罪犯在背后扎了一刀，就这一平地惊雷的操作，是整个电影走向诡异的标记，一场传递异化噩梦的"仪式"，"毛骨悚然"拉开帷幕，电影外的我们也彻底进入2.观众先于角色进入环境，魔术正式进入故事主线，很"着急"地引入了邻居西野这一角色，从高仓的妻子第一次受到不经意的惊吓开始，我们便能感受到西野的诡异
西野在画面局部出现在后来高仓与西野见面时，西野也是出现在一个极不正常的位置，以一种"背后袭击"的形式出现，我们必然会联想到序幕中高仓背后缓缓打开的门，和精神病罪犯在他背后刺的一刀
在故事的另一条线索中，高仓与野上深入调查"三人失踪案"，也就是本片的案件主线，在二人的调查过程中，我们会看到一个很精彩的镜头
摄影机所代表的视点，从与人平行到拉向高空，这固然起到对视点意义的强调作用，在后续随着线索的展开，我们从失踪案幸存者的口中获取到了"仰视到不明视线存在"的信息，我愿意理解这个先抛出的镜头是对于这个线索抽象的预告黑泽清的这场魔术，使角色不知身在其中，却让观众事先察觉到了诡异和危机3.全盘异化带来的紧张，步步紧逼通过线索找到尸体是侦探戏发展的必然，其实到了这里，常规意义的悬疑电影已经结束，接下来在电影表面上会看见一些急促，然而这才是黑泽清"毛骨悚然"的演武场在另一条线上，高仓的妻子寻找跑丢的狗狗再次遇见了西野
此刻处于一个悬念渐渐剥离开的状态，西野在正面出现，完成了"静态"的闯入画面
西野对高仓妻子提出奇怪的问题，开始凝视，疑似某种意义上的"催眠"开始出现（会想到《X圣治》）将两线交汇之时，是高仓站在画面的远处，作为另一层含义上的"闯入者"出现
高仓与西野的女儿进行交谈，黑泽清也在这时毫不吝啬地交出线索，我们从此得知她并不是西野的女儿，而随后西野的回归，也是不出所料地交出"掩饰"，"呼之欲出"的紧张气氛开关启动回到家中，高仓妻子离开画面，预示家庭异化的出现
我们不难想到，序幕中也是逼仄的空间，精神病罪犯离开了画面……不出所料，后面高仓与妻子发生了争吵，精神的紧张步步紧逼4.控制的技能，抽象为了迎接好戏开场，黑泽清必须快速交出所有线索，换来"毛骨悚然"的高潮
女邻居家爆炸黑泽清在一些瞬间再次赋予了我们感官的想象，重现了他在千禧年前后创造的"末世"在线索几乎全盘托出时，角色的异化趋于明显，高潮再次出现西野再次从背后闯入画面，并且给高仓妻子打了针
西野作为大反派，他的技能是打针来控制人的思想，这个技能是绝对意义上的抽象，但这就是所谓的异化图腾此后便出现了太多西野施展技能的时刻
5.观众被创作者击溃，决战西野在施展技能控制了高仓夫妇后，带着他们假扮成一家人继续"狩猎"
在这个画面中，高仓是一片阴影，象征着未知的异化方向，而此时，创作者的思维已经领先了观众，所以才会有一个令人意想不到的结局出现
西野打算杀死高仓家的狗狗、高仓在西野的头后方呈阴影，此刻这两个画面来回跳转，即将迎来一个核爆级的收尾
此刻西野再次位于高仓的身后，而高仓这次的转身，则是开枪击毙了西野我们作为观众在黑泽清向我们送出先于角色进入环境的能力时触发了按照范式逻辑思考的另一层能力，然而在电影尾声时我们会发现被黑泽清设了圈套，"转身"、"偷袭"便是序幕时早已标记下的黑泽清信条，他站在时空尽头凝望我们的凝望，让人无法挖掘只能俯首称臣，黑泽清再一次用电影催眠了观众，他完成了带领观众进入电影并构建影像"仪式"的过程
"毛骨悚然"是影片的气氛不假，但并不是之于某个角色，而是之于观众
10 ) 极限PUA
大部分评价都是说剧情不可信，这一群人怎么就会乖乖听怪大叔的安排？
其实PUA就是真实存在的精神控制，日本有类似案件，可以查的到的。
甚至比这部电影更恐怖。
其实电影拍的很好啊，已经是第二次看了。
前半段极度别扭、后半段毛骨悚然的感觉依稀存在。
分数绝对不应该这个分，7.8分以上才是正常的。
可能有些观众没有熬过前半段的缓慢节奏，后半段渐入佳境。
黑泽清的脑回路和我相冲，他一边挽回逻辑一边又留下一堆bug，好煎熬不能愉快的和他玩耍了。。。
什么智障烂片？全员智商下线 最后男主又莫名其妙反杀 太迷了
半场以后，导演逐一剥落了所有观众期待的逻辑与秩序，只为到达剧作最终震动爆发的瞬间。而这一瞬间的能量之巨大，超乎想象。自始至终人物关系的疏离，都与表象的拯救是相悖的，而一切皆在对话间有迹可循，但一切又似深不见底的幽暗般无可触摸。黑泽清在他的概念里已经造极了，只想膜拜
～
叙事、运镜非常从容沉稳，剧情人物虽有些语焉不详、甚至不合情理，但也恰因其说未清、道未明、不合正常的情理逻辑，才令人莫名产生强烈的心理恐惧，诡异恐怖氛围也由是缓缓渗透、漫布全片。片中诡异邻居与祖拉斯基《着魔》里的怪物有异曲同工之妙，皆可视为情感危机或心理疾病的异化产物。3星半。
后半段剧情也太随意了。邻居什么的，还是保持距离比较好。
前半段气氛不错，香川照之演出了那种毛骨悚然感，后面……这货算是超能力者么；跟X圣治有点像，但是差太多。
真是喜欢黑泽清。。。。可惜无缘在大银幕看这片
垃圾
西岛秀俊要是有香川照之一半的演技前半段也不至于这么无聊 黑泽清真的是不管剧情 不管推理 两条线索并进 营造的悬疑恐怖真的是毛骨悚然 剧情和演员的硬伤太减分 三星半
関係者以外立入禁止
卡斯永远一流 给你打意识形态针让你听老子的！什么是自由意志？温顺地在家做贤妻良母？做丈夫？做小孩？家庭成员的功能性任务是自由还是已经被洗脑？有种可能是主角最后完成了想传叔的轮回延续 即香川叔也是上一轮的接棒人所以幸存女孩不认识他 如此的话 反社会人格就不是少数罪犯而是能够心理遗传 最后结子在西岛怀里的尖叫究竟是从什么当中醒悟——精神被香川控制？核心家庭家庭主妇的陷阱？还是不可逃脱的丈夫的控制？要是后者的话那就跟西岛自己跟绫濑遥主演《主妇请轻拿轻放》续上了！/为什么我要开这些脑洞？因为这tm狗片子不开脑洞真是没法看啊！话虽如此 有一些镜头运动非常精彩尤其上升镜头
第一次看电影这么期待快点结束，这部看完我发誓再也不会碰日本人拍的电影了 我不想伤害自己的脑子 惊悚压抑绝望的气氛对我来说真的需要一些有力的逻辑来支持才精彩 绝对的恶用智障的叙事是表现不出来的 希望来一个人告诉我 到底恐怖窒息在哪里。2020打算二刷，哭声让我看出了黑泽清的味道，这才恍然大悟错过一个高手，期待二刷的新感受。
黑泽清真的很像一些英国崇尚认真视听叙事的导演，又或者是维斯康蒂（不知道
有偶像黑泽清的地方，就有影子，有追光，横拦竖遮，明暗交替。斑驳的长镜头在狭小的幽闭空间里任意游弋，侵入的过程逼迫人们正视心中的恐惧。
《残秽》里的诅咒恶灵，也可以用来解释片中的建筑格局吧。片子相当于把CURE的催眠控制，变成了一针鲜的可视神药，无脑粗暴了点。超级喜欢审讯的长镜头，比《岸边之旅》玩得更成熟。虽然特别期望高仓接力完成西野的变态传染，但那样好像更加碾压观众的承受能力吧。至于警察，活脱脱就是本土野警。
siff5/9 国民刑警西岛叔叔又一力（shen）作（mo gui）。准一流的开头，二流的推进，三流的收尾。打着犯罪心理学的幌子也没讲出什么东东。多一星给香川照之神魔一般的演技，mio的小演员也很亮眼。
真tm恶心到没朋友......
一针见效，哈药六厂，摄影不错，作为犯罪片不及格
感觉人物缺乏动机，明白导演是想表达东亚人的内在压抑容易被人抓住弱点抢夺心灵，但真的对女主康子的行为理解不能，为何要接近这样一个出场即感觉不好的人，从送炖菜那里就莫名其妙，你老公都说了那人把他骂了一顿还要颠颠的去送爱心，闲的嘛！PS：不知名药物和手枪的加入就像导演知道单靠“西野”这个人物的行为不足以使荧幕外的我们相信他拥有控制人心的能力。