潜伏

短评:这是一部能在我觉得美国恐怖片市场低迷的时期下感到意外惊喜的恐怖片，无论这个电锯团队从血腥恐惧转移到这种超自然的零血腥恐惧，它需要的是一本成熟并浑然天成的剧本以及整体的恐怖效果，然而此片成功点不仅建立于两者之上，综合一切它以其独特的"气质"震慑我们的视觉和感受。

其实当James Wan导演结束了电锯系列之后，我就已经开始期待着这部电影。

看完后感想很多，而且当时是连续好几周因为这片子难以入睡，因为老实说真的很吓人，但往往我所认为的并不是以前那种俗套恐怖片的惊悚吓人，我一直觉得它非常的独特而充满智慧，这种感觉我认为并不是大多数的恐怖片能够做到。

片子成功主要有三个方面，首先来看看剧情。

从剧情上看基本上所有人都会觉得很俗套，包括我在内，但最后它成功推翻了我们这一切的想象和猜疑，看完的人应该没有一个是合上嘴的，然后就会开始思考结尾的要点。

一开始纯粹的闹鬼看来好像没有太大的影响力，但随着影片剧情发展，恐怖的感觉慢慢升华，到了最后一切发挥到了极致水平。

从儿子移魂外游的说法算是比较新鲜，狂魔欲想侵占其身体并不像以往恐怖老公式般如前世恩怨、情感纠纷等，它所说的是因为自身具有能出窍的能力而惹来侵占灵魂的故事，这是我主观上认为是一个缺少关注的题材，当然善用过这个相关题材的片子如《万能钥匙》和《驱魔人》等等都能够逐一成为经典。

它不例外，相对于接近这部片子构思的影片我认为是《万能钥匙》，唯一区别是它是人为的，是从人内心邪恶一面发展的恐惧，另外将此片与驱魔片比较它又别树一帜，驱魔片所挖掘的角度是从人间角度出发，你往往所清楚的只是一个被附身的人，有一只狂魔隐藏在内并作出疯狂的行为，你是看不见那所谓的恶灵而引发观众的思维上感到的直观性恐惧。

而《潜伏》它反转以往这一出发角度，它一开始先是从表面的形式进行阐述恶灵，到最后进入阴间角度重新刻画恶灵本身的一切，它害人的目的性和意义等等，"潜伏"两个字都最后变得朴素迷离别具内涵，相对于以往疯狂掠夺灵魂的感觉它显得更为"低调"，而这种从未有过的"低调"更易让人从心中种下恐惧萌芽，片子其中的成功点就在此。

两部潜伏(本人已观看第二部)一共在刻画着两个鬼魂，一个是红魔，一个是黑寡妇。

我认为这两只恶灵可以说是囊括恐怖片所有鬼魂的真实代表。

红魔代表一切邪恶的形象，但它的目的其实最明显不过，仅仅是侵占他人肉体的贪婪理念来报复人间的怨灵，与驱魔类电影相似的恶灵。

而另外一只鬼魂，黑寡妇生前是人，但对它的描述又令人惊喜无疑，它其实仅仅想生存，但只为他人去杀人，到后来在第二部对它的描述亦是相当的精彩，从心灵上扭曲颠覆的异装癖，只能理解他是个没有具体目的性的心理变态的恶灵，死后又以一个恐怖装束的形象跟随着主角，就此它能够让我极度印象深刻，在我完全不知情的情况下看完第二部而发现它更慑人。

看过海报都让人觉得坑爹的是恐怖的不是那小孩，竟然是这个充满智商的黑寡妇。

第一部埋下了一大堆伏笔其实一到续集你完全就会觉得黑寡妇这个形象是全片的中心点，一切为她而设计，红魔的部分完全只是在一个框子里头发生的小插曲而已。

所以这位聪明的编剧在第一部的剧本利用前呼后应的效果，最终和盘托出整个恶灵的姿态，与片名"潜伏"紧贴呼应，最后成为真正震惊全场的赢家。

除此之外影片剧情部分如驱魔或者其他的慑人手法同样精彩，创新的驱魔手法和感测，用催眠过后的方法令别人能够进入阴间，从阴阳交界处到后面阴间笼罩的总体诡异气氛手法让人惊喜，而且毫无意外，恐怖片以往的招数也能逐一出现并相应结合，从中插入适当的诙谐幽默和极具娱乐性画面，再加入一点《死寂》影子，让人惊喜连连。

第二和第三个部分就是其出色的音效以及摄影，尤其音效最为人突出，果真让人久久无法忘怀，出色的字幕片头结合音效非常吓人，而在片中每次总能找到吓人的关键点，至于摄影可谓我最"讨厌"之部分，惊悚程度超于一切，画面总体阴沉灰暗得窒息，而且应用的镜头变化无穷，包括景深大幅度变化，纪录片似的旋晃，叙述性的长镜头还有独特的短镜头等等运用得成熟与音效相结合得无一不吓人。

而第一部影片最让我此生都无法磨灭在脑海的画面(可能是基于私人原因，我不想夸张)就是当灵媒照相机把男主角照下来，男主角站在画中，快门闪后就变成黑寡妇静止站在画中央如果你停止看的话会发现它还带着诡异微笑，没想到它下一幕就快进般冲过来掐你了，每次看着它静止在画中笑的那幕我真的不想再强调夸张，(豆瓣此片剧照有这个截图。。

)导致我几周以来睡不着至今还有影响。。。。

当然这一幕如果过早曝光就失去精彩了，看完这幕后，女主转身影片结束，当你还没反应过来，变态坑爹片头字幕又把你吓的魂飞魄散，那音效还是如此震撼。

而我刚说过的吓人镜头到后来也是成了片子上映后讨论度最高的话题，当年对于黑寡妇潜伏男主的众多解释，到了今年也终于有了非常符合逻辑的解释和结局，都具有相当分量去让人值得思考的要点，第二部固然也相当不错。

片子获得当年最卖座的鬼片称号，戛纳午夜场也是媒体关注度最高之一，可谓相当的成功，James Wan从电锯系列走来的转型鬼片，零血腥的内心恐惧感营造的气氛非常的成功，而之后的《招魂》亦口碑大获好评，成为去年两部无论是口碑还是票房都能一起夺冠卖座的好片子，由此看来，他或许是新一代超自然恐怖片的主导力量。

2014.Mar 28th 1:56am

The pace of the movie is very slow, making it quite soporific. I had already completely dozed off from the beginning when the father's soul leaves his body to save the child. I only woke up towards the end when it was revealed that the father, who was being photographed, was possessed by a soul. It seemed like I caught a glimpse of the red-faced demon depicted midway through. Could there have been more jump scares, and the atmospheric build-up in the early part wasn't particularly frightening. One nonsensical aspect is that the child had previously mentioned that the soul can leave the body during sleep, so why didn't the parents discuss it more? The male lead is quite handsome, though his hair is a bit thin, but it doesn't detract from his appearance.

詹姆斯·温的另一部灵异恐怖片……里面的几个镜头硬是把我吓得惊叫，出彩的还是结局，永远都猜不到……话说导演喜欢虐人啊，就是不让你happy ending，就是不让你好好活着，就是要整死你……这是他电影的精髓所在啊……

I wonder where is the 2 little kids go for? 1 toddler n 1 kid, just feel sorry for they seem to be a passerby in the whole movie...in a nut shell, it's not that bad, but definitely not as creepy as the title of the film promised, while it's all depends.but, in fact it's rather creepy to watch it alone at night

时隔2年才看见这部好电影，确实有点遗憾，不过现在写影评，也为时不晚。

废话不多。

进入正题。

我支持的观点！

1，JOSH在8岁的时候已经被附体。

（但不是全部,后面详细说）2，道尔顿最后没有回到自己的身体。

（也不是全部，后面详细说）3，黑色婚纱老太婆，最后得逞了。

（真正的潜伏，是需要耐心）4，红脸黑色恶魔就是女主丢垃圾出现的小男孩5，这个电影有两条线剧情，一为JOSH一家，二为19世纪那栋房子的一家人。

6，电锯惊魂8在JOSH上课的黑板上已经预告（之前看见有人评论说是死寂，妈的笑死我了）观点1和观点3的证据。

不是灵魂觉醒（被动），而是灵魂撕裂（主动潜伏）。

女巫婆说这些恶灵不能随心所欲的占据人的躯壳，他们需要时间和能量。

而JOSH在8岁的时候，女巫也说过黑色婚纱老太婆正在无限接近于JOSH，但是为什么8岁以后的JOSH拍照就再也没有黑色婚纱老太婆的出现了呢？

那是因为女巫在8岁的时候已经给JOSH做过通灵法术，（这一点在第一次女巫通灵的时候得到证实，黑色婚纱老太婆对女巫说，“你这个贱人，我知道你是谁”）在那个时候黑色婚纱老太婆与JOSH的灵魂已经开始撕裂了，（证实这点很容易，在一开始的时候JOSH就讨厌自己有皱纹，讨厌自己有白头发，这一点很清楚， JOSH的灵魂正在受到侵蚀，而JOSH在阴间留下的8岁部分灵魂却一直没有回到JOSH身上，最后JOSH是重返阴间才与8岁的部分灵魂见面那个灵魂穿的睡衣，与照片上的一模一样，这也证明了为什么JOSH总是记不清楚8岁以前发生的事情，因为他8岁的记忆都留在了阴间，每次JOSH回忆总是看见自己在睡觉，那个视角其实不是JOSH，那个视角其实是JOSH8岁那年的老巫婆在窗户外面看着JOSH的回忆）。

随着年纪的增大，这种灵魂撕裂感越来越强烈，(表现在JOSH时常不回家，欺骗妻子说在批阅试卷)，不过只要JOSH压制自己的记忆和离魂能力，还是可以阻止女巫全部侵蚀灵魂的。

只不过这次为了救儿子，JOSH不息付出任何代价，把自己的灵魂再次抽空，前往阴间，这下，黑色婚纱老巫婆就彻底得逞了。

JOSH救完儿子回到家的时候，黑色婚纱老太婆已经早早的在那边等着JOSH回来，JOSH问,“是你？

我再也不会害怕你”此时的JOSH灵魂已经全部在阴间合体了，所以才会一眼认出黑色婚纱老太太，但是JOSH却再也回不到自己的躯壳上去了，而黑色婚纱老太太的灵魂，已经全部移植到JOSH的躯壳上去，以至于巫婆最后可以直接照出黑色老太太的全部，而不是之前8岁照片那样的情况，无限接近。

从照片上可以得出的结论是，女巫说的需要用时间和能量的累积是没有错的。

观点2的证据很简单，最后道尔顿准备从房门回到自己床上的镜头说明了一切，这个镜头是第一人称视角的，而且从准备附体到没能附体，用的是一镜到底，从进门，到被阻挡，到慢慢离开。

这个镜头是神来之笔，另一点也可以证明道尔顿没有完全成功，从进门以后，到被阻挡，然后舒缓的音乐淡入，这个时候妈妈呼喊道尔顿只有嘴型，没有声音，意味着8岁的道尔顿没能回到自己的身体。

这里值得注意的是，8岁的道尔顿没能回到自己身体，并不意味着他已经完全被侵占了，应该是和他爸爸一样也被另一只鬼潜伏，但这是需要时间和能量的。

而被鬼侵占的身体往往会带着某种习惯，（好比JOSH不喜欢皱纹和白头发）而道尔顿是非常的饿，特别喜欢吃。

观点4和5的证据另一个故事是一共是2个女儿1个爸爸1个妈妈还有1个孩子还有一个看门的，那个小孩子是点金之笔，那个小孩子在女主角去丢垃圾的时候出现的，那个时候放了一首歌曲，看见那个小孩子正在欢快的跳舞，然后进去就发现不见了，之后，JOSH去救儿子的时候，红脸魔鬼也在听音乐，那个音乐和之前的这首歌是一首，这不可能是巧合，结合道尔顿说的话，他说魔鬼的脸上有火，那个小男孩就是这个魔鬼，因为他们都喜欢同一首歌，且小男孩的怨恨来自于被烧死了。

另外，关于那个女人枪杀了3个自己亲人的事情，女巫说，有一种恶灵不是喜欢占据身体，而是喜欢让别人痛苦，后来JOSH和道尔顿看见魔鬼在鬼屋制作木偶，就发现，那魔鬼让别人痛苦也就是把别人的躯壳当做木偶玩耍，这和小孩子喜欢玩玩具的特质一样，后来在摄像师的那一帧操纵道尔顿的画面也证实了这一点，所以，女人枪杀3个自己亲人，应该是小男孩变成魔鬼以后操纵了那个女人。

鬼屋里发生的故事应该是发生在19世纪的时候，小男孩是双胞胎姐姐妹妹其中一个的孩子，而另外两个是双胞胎姐姐妹妹的爸爸和妈妈，小男孩因为一些原因被关在了那房子的阁楼里，后来JOSH变成孤魂到了这栋房子的时候，有一个镜头交代有个小小男孩正在跑，而有个女人正躲在门背后哭泣，这说明这个女人正是这个小男孩的妈妈，并且小男孩已经变成了魔鬼，躲在了阁楼上的红门里。

变成一只巨大的恶魔，喜欢操纵制作木偶，寓意操纵人体躯壳。

观点6的证明。

自己去教室找吧，OVER。

是温子仁借鉴了中国“丢魂”？

还是西方自古就有失魂的说法？

小男孩上了阁楼以后灵魂出窍迷了这个搁中国不就是我们老一辈常说的“丢了魂”嘛。

还有个说法是小孩的魂因为刚投胎，在10岁之前都是不稳定的，有的时候会忘了回到自己的身体去，就算回去也可能是不完整的。

古人讲人有三魂七魄，三魂：一曰胎光，二曰爽灵，三曰幽精，七魄:第一魄名尸狗，第二魄名伏矢，第三魄名雀阴，第四魄名吞贼，第五魄名非毒，第六魄名除秽，第七魄名臭肺。

所以灵魂出窍体质说白了就是魂不稳，但男主比较特殊，人成长起来以后魂会固定下来，三魂七魄合为一体，而男主却还是不稳定。

那个灵媒，说白了就是阴阳眼+走阴人。

也就是负责把失掉的魂，自己走丢的魂找回来。

一般的自己走丢的魂通过灵媒指点，在指定地方进行“喊魂”，魂就会自动回来。

而对于那些彻底迷了路的魂，走阴人就负责把他们捞回来，而男主在电影中就代替灵媒充当了“走阴人”的角色。

走阴也是有风险的，不仅有可能在阴间迷路，（就像最后男主光顾着宣泄情绪而忘了自己于是GG），而且也会招惹不干净的东西上身。

就像最后的那个老女人，等了几十年终于夺舍成功。

（按理来说夺舍这么轻松不太可能啊），于是全家升天。

这个剧情按咱自己的话来说，妥妥一部“走阴差”电影啊！

1.男主最后阶段和白发老太太对视的地方，老太太所在的是类似洗手间的地方（暂定房间A），因为有洗手台和镜子。

男主在另一个房间里（暂定房间B），因为有窗帘和盆栽，但两人之间绝对不是镜子，因为两边装饰完全不一样。

但是！！！！

从后面的镜头可以看到，男主的身体包括其他人在的房间是有一个壁炉和沙发的类似客厅的房间里（暂定房间C）这说明什么？？

说明老太太根本不是和男主的肉体在一个房间里的，谁家的客厅会装洗手台？

因此我们可以得出推论：A.男主并没非是在镜子里看到自己，而是直接看到另外一个灵魂（也即白发老太太），说明此时的男主是他本人而非老太太失忆附体。

B.推翻了部分网友认为老太太已经在男主肉体的房间里的推断，但她确实抢先进入男主身体。

C.男主确实从8岁至今一直是本体，老太太只是影片最后附体。

2.小男孩最后醒来之前，视角逐渐接近小男孩的镜头大家有没有发现，地上是一片雾气腾腾，这说明什么？

说明这是灵魂世界的视角。

因为小男孩醒来后，同时男主妈妈等人进入房间时镜头扫过地上，白雾已经消失，此时是人类世界了。

那么这个灵魂视角到底是恶魔的呢还是小男孩的呢？

我认为应该是小男孩灵魂的视角。

因为视线前面一片空白，恶魔会瞬移，但小男孩不会瞬移，如果是恶魔视角，那么恶魔追踪的小男孩去哪里了？

所以必定是小男孩的灵魂视角。

如此，在小男孩的灵魂视角还没到达小男孩本体的时候，小男孩醒了。。

这意味着。。。。

不错。

有东西提前进去了。

是谁？

基本上能认为是恶魔的，反正不是小男孩自己的。

至此，男主角父子两附体均未成功。

这次招魂仪式彻底失败。

（赔了老子又折儿）3.电影中曾提及男主小时候拍照时，照片中的白发老太离男主越来越近，这是因为男主每使用一次星体投射能力，老太就越把男主肉体掌握其中，不过在最后时刻被老巫婆阻止了。

之后男主忘记自己的能力，老太就没办法更近一步。

但是这次男主为了救儿子，重新启用这样的能力，于是，潜伏在其身边长达几十年之久的老太终于得逞，并在后面的拍照中彻底占据了男主的身体，成为了真身。

（男主舍身救人的大无畏精神真是令人感动，只是白白牺牲了自己也没救到人）4.这个是小插曲。

就是男主最后把照片给老巫婆（就这么叫吧）的时候五指是脏的，此时他是黑发老太太附体（注意此时已经变成黑发了），这点镜头交代的比较清楚，大家也都看到了。

不过之前有个特写大家都忽略了。

那就是往前推，男主最后看小时候照片的时候，镜头一开始是从他握着照片的右手拍起，然后再往脸部拍去，这个时候我们可以清晰的看到，他的手指还是干净的。

（能看到除大拇指以外的四指，不过拇指也应该干净）。

为何在短短的时间之内，手指从干净的变成脏的呢？

之间男主只干了一件事——就是看了小时候自己和白发老太太的合影。

看完之后，他的手指变了，或者说，附体身上的老太太灵魂彻底觉醒了。

（毕竟刚附体么，还没完全成形）当然了，这也可能只是BUG，导演疏忽的地方，所以我说这是个小插曲。

综上我们可以明确得出结论，那就是八岁老太附体说不能成立。

老太确实是最后才附体的。

把八岁附体潜伏与几十年来潜伏猎物身边相比较，后者是主动，前者是被动。

主动的潜伏比被动的潜伏更要有耐心，更能凸显出老太太坚韧不拔，锲而不舍的执着精神，也更能突显影片题目。

赞美你，绝世老太太！

OVER

许多人猜测爸爸的灵魂是在去救儿子的时候被老婆婆占据的，可是有以下几个问题，当爸爸的灵魂离开身体的时候那个带着爸爸去找儿子的“儿子的灵魂”是怎么回事呢？

如果老婆婆一直潜伏在爸爸身边，那么爸爸照相时候为什么没有老婆婆的身影呢？

还有爸爸与老婆婆在镜子面前对峙究竟有何深意呢？

不妨这样猜测，爸爸的灵魂在其八岁的时候就已经被老婆婆占领了！！！

从此以后“爸爸”再也没有拍过照，而老婆婆在占领爸爸的身体后重生，渐渐忘记了自己其实是一个占据他人身体的灵魂。

为了救儿子，他再次以灵魂的状态进入那个世界，而为其指路的小男孩其实不是儿子，而是真正的爸爸八岁时候的灵魂。

当他回来的时候镜子里其实是他自己的灵魂的影子，他想作为一个人生活下去，希望忘记自己其实是一个恶灵的事实。

所以当灵婆再次给他拍照时显示的是被唤醒记忆后他的真实身份——恶灵。

他憎恶灵婆，他想再次忘记他的真实身份，以爸爸的身份生存下去。

所以杀死了灵婆。

潜伏（海报）男主乔什一家入住新房，之前在哪居住影片没有告知，不过从后来的剧情分析，这应该不是第一次搬家，当男主的妻子兰娜在无法忍受他们刚刚搬进的这所房子带给他们一家的诡异事件后，再一次的搬到了别处，从这段情节推断，男主一家也许是经常换地方，而原因就是兰娜，但原因是因为她在音乐事业上的不如意，导致心理压力亦或者是精神压力，但这无关紧要。

不过，这就产生了一个疑问：婴儿凯莉经常莫名大哭，次子福斯特对卧室充满恐惧，长子道尔顿在一次摔倒后陷入医学无法解释的长久昏迷之中，以及兰娜夜晚见鬼，这些诡异的事情之前没有，却偏偏在此时出现？

其实诡异的背后有一个始作俑者———红脸恶魔！

与红脸恶魔直接联系的是道尔顿，根据影片中灵媒师伊莉斯讲，普通灵体是为了重生，因为他们渴望生命，而红脸恶魔则是为了折磨，他渴望看到痛苦。

恶魔从外形上看并不是“人”；而普通灵体则是已经死去的人，在影片中他们基本都是聚在一起；不过影片中有一个特殊的存在，一个穿着黑色婚纱的“新娘”，但从面部表情上看并不像一个女人，而是一个男人，在《潜伏2》中，这个黑纱“新娘”的确是一个男性，至于原因，我会在以后的《潜伏2》的影评中进行解析。

黑纱“新娘”当道尔顿昏迷后，福斯特在晚上与妈妈兰娜的一番对话中就已经暗示道尔顿的房间中有某种东西（红脸恶魔），不过兰娜却没有意识到。

其次，在道尔顿房间的墙壁上，有道尔顿画的画，这也算一个暗示，画的内容就是“异域”，不过在道尔顿自己看来，自己在做梦，“then I flew away”,此时他并没有意识到自己的灵魂已经脱离肉体，并身处异域之中。

根据伊莉斯所说，活人深处异域是相当危险的，灵体会抢夺肉体从而获得重生，不过这需要能量。

不过还有另一个方法，就是引诱活人的灵魂深入异域，而灵魂呆在异域的时间越长，走的越远，灵魂与肉体的联系就会愈加微弱，从而使得灵体更容易抢占肉体。

这只是抢占的第一步，并不是关键的一步。

关键在于灵体找到肉体，而这需要“指引”。

影片中男主找到迷失在异域的儿子的灵魂的时候，兰娜曾呼唤：乔什，跟随我的声音。

兰娜在呼唤乔希虽然兰娜的呼唤使男主找到了回家的方向，但这也招来了异域中的灵体，这也就是为什么会有那么多的灵体闯入男主的家，因为他们同样也听到了兰娜的呼唤。

这也就是为什么道尔顿的灵魂脱离肉体那么长的时间，除了红脸恶魔短暂的占领，却没有其他的灵体进行占领。

影片的最后男主和道尔顿都从现实世界苏醒，但男主肉体却被黑纱新娘占领。

发黑的手和指甲男主递给伊莉斯儿时的照片时，伊莉斯无意间看到了男主的手发黑，这使她意识到男主可能被黑纱新娘占领了，至于为什么伊莉斯会认识黑纱新娘的原因，在成年男主和伊莉斯第一次见面时的对话就能知道。

男主8岁时他的妈妈找过伊莉斯，当然，这在第二部中有提及，当时就是为了黑纱新娘。

在第二部的解析中我会再次提及。

而伊莉斯看到男主发黑的手，立刻想到了她给8岁的男主驱除黑纱新娘的往事，所以，她警觉的拿起了相机。

被寄生的男主掐死了伊莉斯，不过男主在掐伊莉斯时说的话似乎有更深的意思。

“你明明知道我的感受”，当然这句话是黑纱新娘对伊莉斯说的，但伊莉斯为什么知道黑纱新娘的感受？

同时，黑纱新娘的感受又是什么？

在这里我们可以推测一下：黑纱新娘是一个渴望重生的灵体，男主8岁时他几乎就要得到男主的肉体重获新生后，却被伊莉斯阻止，并封存了男主的记忆，并且抑制了男主的灵魂出窍的能力。

那么黑纱新娘的感受就是痛苦，无尽的痛苦。

他想拥有生命并回到现实世界，因为异域是一个可怕的地方。

这也就解释了为什么伊莉斯知道黑纱新娘的感受。

但同时产生了一个疑问，黑纱新娘在男主8岁时占领失败，而且男主以后没有再进行过灵魂出窍，也就没有再去过异域，这么多年过去了，黑纱新娘还在垂涎着男主，为何他偏偏钟爱男主一人，这似乎有悖常理。

答案有两个：1.伊莉斯提到异域是不存在时间的，所以没有时间的限制，也就不存在等待的问题了；2.男主8岁时，伊莉斯驱魔失败，男主被寄生。

所以，如果是第一种，那么黑纱新娘的感受就是：在异域的痛苦中渴望着重生；如果是第二个答案，那么黑纱新娘的感受就是享受重生而害怕回到恐怖的异域。

我们探讨一下第二个答案，请先看一组图。

这是男主在异域中回到家时发生的事情，当时道尔顿正忙着找他的肉体。

这是男主与黑纱新娘的对话，中间并不是一面镜子，因为两边的布置根本不一样。

而从黑纱新娘的表情中可以看出，他是从从“微笑”逐渐变为面无表情，并迅速的消失在黑暗中，而男主就是在此刻被黑纱新娘抢先一步占领肉体。

所以，男主8岁时被寄生的答案不成立。

你可能注意到了影片中的一个片段，是男主在学校时的画面。

这和涂鸦是男主随意画的吗？

这像黑纱新娘吗？

还是更像红脸恶魔？

第二部中出现了画面中的男孩，其实就是儿时的男主，不过此时的画面是谁的视角？

可能是男主灵魂出窍看到自己的肉体在睡觉，也有可能是黑纱新娘的视角。

再看另一幅照片。

其实，男主的妈妈做出了解释。

男主妈妈说到此事时，影片给出的画面就是男主在学校脑海中出现的画面。

所以，视角是男主的。

Tips1.男主一家再一次搬家后，女主看到的小男孩其实在女主出去倒垃圾之前就出现在镜头里了，不过女主没发现。

2.为啥时间11：27在画面中出现两次？

是温子仁故意安排还是电子表没电了？

男主从学校回来的当晚

男主的大门被打开的当晚3.为啥男主的家里这么多木马，经费有限一物多用还是温子仁有更深的用意？

说起恐怖电影，相信每个人都有一段与其有关的特殊经历，作为电影类型的一个重要组成部分，恐怖片有着其他类型电影所无法代替的功能，通过心理上和视觉上的刺激，帮助观众消遣内心的种种情绪情绪。

今天，我的微信群里大家讨论最多的就是即将于下月上映的国产恐怖片《中邪》，甚至引发了一场“大家一起相约去电影院看恐怖片的热潮”，由此足见恐怖片在人们心中的重要性。

虽然这部电影我已经在两年前看过，但由于这一次在国内院线上映会重新剪辑，所以我觉得应该在它正式上映后再评论。

而今天我要跟大家说的，是一部近些年来堪称优秀的恐怖电影——《潜伏》。

注：此潜伏为温子仁于2010年执导的恐怖电影，并非国人熟悉的谍战剧《潜伏》。

经常看恐怖电影的朋友几乎都有一个共识，那就是恐怖电影有着明显的地域特色，比如以韩日泰为代表的亚洲恐怖电影，往往善于营造恐怖气氛，往往一个音效就可以吓得人不敢喘气，属于“走心派”；而以美国为代表的欧美恐怖电影，往往强调视觉上的恐怖刺激，血腥恐怖的画面往往会把人吓尿，属于“走肾派”；当然还有我们的国产恐怖电影（此处指大陆地区大部分“恐怖片”），往往故弄玄虚，并不怎么吓人还赶紧用各种牵强的理由圆回来，属于“走进科学派”。

而这部《潜伏》，却是一部融合了西方鬼怪与东方宿命论元素搭配的“夹心派”。

《潜伏》的故事展开是非常美式的，一家五口人搬进了一幢远大于他们居住需求的大房子，生活和谐美好，然后家里开始一点一点的出现怪事，对于熟悉套路的朋友来说，这就是一个典型的凶宅类恐怖故事，按照套路主角最后肯定会在这房子里跟凶灵恶鬼们决一死战，然而，主角却突然认怂，搬家走人。

由此开始，故事脱离了套路，最终走向了一个意料之外，但又情理之中的结局。

作为一位出生于马来西亚、成长于澳洲的华裔导演，温子仁对于恐怖片有着近乎痴迷的嗜好，从《电锯惊魂》到《死寂》，再到《潜伏》、《招魂》，他总是不断的翻新着自己在恐怖电影方面的“花样”，而这部《潜伏》可以说是他众多作品中的“集大成者”。

小李老师在机核电台中曾经说过，中文里的“恐怖”在英文中是有好几个相对应的单词的，其中主要就是“horror”和“terror”两个词。

“horror”指的是人在感官受到刺激后所产生的恐惧感，而“terror”则指的是人心理上自我营造出来的恐惧感，而在《潜伏》这部电影中，二者都得到了完美的展现。

先来说“horror”,在《潜伏》中，有很多表象意义上令人恐惧的东西，比如片中的红脸魔鬼、黑衣老太、各路孤魂冤鬼等等，各个都是瞪你一眼就能把人吓尿裤子的狠角色，在恐怖形象的营造上，本片丝毫不输任何同类型恐怖电影。

再来说“terror”这种由经验感知所引发的恐惧。

在《潜伏》中，这种设置也不少，比如突然响起的警报器，自己弹开的柜门、全家人熟睡后的几个定位特写镜头等等，一切都让你觉得“卧槽，要出事了”，却迟迟不见有什么事情出现和发生，只能提着心吊着胆跟着剧情向前推进。

而除了对“horror”和“terror”这两种能激发观众恐惧要素的熟练掌握，这部电影还展现了温子仁到处埋梗的神技术。

在影片开始后不久，女主与儿子翻看家里的相册，但整本相册却几乎没有男主的照片，而当影片进行到后来，男主与女主处于崩溃的边缘之时，男主母亲的一番话却道出了真相，而这个真相，也正式与最早那个翻相册的场景相呼应。

这只是全片中最明显的一个“前后梗”，而还有更多的前后呼应的线索，都埋在这部100分钟的电影之中，这些都是需要反复观看才能发现的“妙笔”。

而除此之外，如果你去看这部电影的续集，你会发现《潜伏》中的很多东西根本就是为第二部所准备的，甚至两部的剧情连在一起，都能结成一个奇妙的环形，以致于在网上引发了关于“男主到底是几岁时候被附体”的大讨论。

能让观众在被吓的惊声尖叫的时候还努力动脑思考寻找线索的，恐怕没有几个恐怖片能够做得到了。

按照恐怖片的惯例，但凡出现了凶灵恶鬼，死人便是无法避免的，而且往往是鬼越多死的人越多，然而这部电影里，出现的鬼不少，人却只死了一个，而且还是最后结尾为了埋梗而死的。

这也使得整部电影的层次更加提高了一层，虽然没有死人，却给你一种处处都是恶鬼的恐惧感，这种恐惧会侵蚀人的灵魂，它带给你的不是站在万丈高空走钢索的恐惧，而是在你午夜熟睡之时，脑海中挥之不去的噩梦。

如果你也对恐怖片感兴趣，那么这部《潜伏》是你一定不能错过的，它简直如同教科书一样，告诉你一部经典的恐怖电影，应该是什么模样。