冰雪奇缘

You don't have to protect me. I'm not afraid!你不用保护我 我不害怕 （嘤嘤嘤 一见到姐姐就很傲娇）Please don't shut me out again,请别再拒我于千里之外Please don't slam the door请不要关上那扇门You don't have to keep your distance anymore别再努力和我保持距离（潜台词就是和我在一起吧【捂脸】）Cause for the first time in forever, 因为此生第一次I finally understand我终于明白For the first time in forever,此生第一次 We can fix this hand in hand我们能手把手度过难关（情比金坚的节奏啊！

）We can head down this mountain together 和我一起走下这座山吧You don't have live in fear 你不需要活在忧虑恐惧中（因为我已经接受你了 * ^ o^*）Cause for the first time in forever此生第一次 I will be right here我会在这里陪伴你接下来进入姐妹你一句我一句的激情段落ELSA：Anna Please go back home, your life awaits安娜小亲亲回家去吧 回去过属于你的生活 Go enjoy the sun and open up the gates去享受那阳光和那大门外的世界ANNA：Yeah, but — 但是ELSA：I know You mean well, but leave me be你的好意我心领了 但是让我一个人吧 Yes, I'm alone, but I'm alone and free虽然我是一个人 可我孤独却自由着（城堡里的人不让我和你在一起啊） Just stay away and you'll be safe from me别管我 离我远一点 这样你就安全了 （姐姐不想掰弯你啊！

【泪】）ANNA： Actually we're not实际上我们不是…（不是不可以在一起的） ELSA：What do you mean you're not?你说你不是什么？

ANNA：I get the feeling you don't know我所感受到的 你并不知道（其实我也是爱你的）ELSA： What do I not know?什么是我不知道的？

ANNA：Arendelle's in deep, deep, deep, deep snowArendelle已被大雪覆盖（没有你的Adrendelle毫无生气可言）ELSA：What?!啥？！

ANNA：You've kind of set off an eternal winter... everywhere你几乎使每个地方都开始了一个永恒的冬天ELSA：Everywhere?每个地方吗？

（包括你的心吗）ANNA：Well, it's okay, you can just unfreeze it是的 但是没关系 你可以让他们融化ELSA：No, I can't, I — I don't know how!不 我不行 我根本不知道怎么做到（怎么才能融化你的心）ANNA：Sure you can! I know you can!我知道你可以 你当然可以！

（姐姐我已经为你弯了好嘛）Cause for the first time in forever, 因为此生第一次ELSA：I'm such a fool, I can't be free我真是个傻瓜 我是不能自在生活的（这年代的人们思想还不够开放 T ^ T)ANNA：You don't have to be afraid你不需要害怕（不管怎么样我都会陪着你的！

） ELSA：No escape from the storm inside of me可我内心的那场风暴让我无处可逃（I can't think straight...)ANNA：We can work this out together我们能想出办法的（大不了就在一起嘛）ELSA：I can't control the curse我不能控制那诅咒 ANNA：You'll reverse the storm with me和我一起 你能抵抗那风暴的 ELSA：Anna, please, you'll only make it worse!安娜 别这样 你只会让它更糟糕！

（我就是因为你情难自禁才躲到这个深山老林里面来 你肿么还能来动摇我）ANNA：Don't panic 不要痛苦（我不是在这里嘛）ELSA：There's so much fear我实在是有太多恐惧了（怕你受伤害） ANNA：We'll make the sun shine bright我们能让那阳光重回大地的（我们可以说服哪些城堡里的人）ELSA：You're not safe here你在这里并不安全（老姐我要HOLD不住了！

）ANNA：We can face this thing together 让我们一起面对（风风雨雨我都陪你一起）ELSA：No!不！

ANNA：We can change this winter weather, and everything will be...我们能改变这一切的 事情都会变得…（姐姐乐观一点 我们能在一起的）ELSA：I CAN'T!我不能！

（怎么忍心让你陪我走这么艰辛充满困难的一条路呢）

一部102分钟的讲述王子与公主为主角的动画电影，凭借着流畅至极的节奏和极其简单的故事，使但凡经得起纯情考验的成年人看得认真、投入，看完之后就像掬了一捧山泉一饮而尽般舒畅。

不必你记得里面有什么经典台词，你那颗成年人的心也不见得会因为一部动画片而改变什么人生观，但冬夜里行走你不会想着吃个火锅用重口味舒缓自己的疲劳，你可能会有点冲动，在寒冷里散散步，稍微为童话世界做一点成人的幻想。

这就是《冰雪奇缘》最厉害的地方，它有一股自有欧洲文艺复兴以来便没断过的人文水准，高贵而亲民。

我看的是英文原版，再次被英语这门极适合演唱的语言打动。

实话说，毕竟咱没有欣赏音乐剧的童子功，也没那个环境，所以看着两位公主从小就不说话而是对飙着音域奇高的歌沟通，有那么一会儿不习惯。

也许这就是一些中国观众不喜欢的高雅吧，但耐心欣赏，你会发现当一个群体确实打心眼里热爱用优美、优雅的旋律抒发心情，那的确是件不做作而且相当快乐的事。

相信很多观众都有这感受，听着两位公主小时候的童声对唱时，比欣赏我们的孩子在校园联欢会上涂着两坨腮红吊高嗓门歌唱某某来得感动。

本片的两位作曲家是一对夫妇，罗伯特.洛佩慈和克里斯汀.安德森.洛佩慈，两位都是音乐剧作曲高手，这又是一件我们影坛极少能做到的事。

陈丹青做客台湾著名电影人焦雄屏的电影访谈节目时，对中国电影下过“人文水准断掉了”的评论，客观而犀利。

《冰雪奇缘》为我们提供了这一论断的依据，除了音乐剧风格的作曲是一脉相承并得到社会尊敬的传统文化，改编自安徒生童话中《白雪皇后》的故事，同样体现了何为人文水准。

看过影片后我特意查找了原著的故事，发现除了“心脏被冰魔法击中人将冰冻”这一情节设立没变，其余的人物设置完全是再创作。

而且人家不是瞎编乱造，故事精髓没有被改残废了，仍旧是用爱救赎死亡悲剧的路数。

在创作理念上，还突破了迪斯尼动画以往“王子和公主幸福生活在一起”这种纯美但幼稚的缺陷。

想必很多人看到片中的王子最后竟是个权力狂人而震惊吧？

现实中爱情的复杂艰深，出现在动画片中，竟然不突兀且更显真诚。

这在拥有完备人才团队的迪斯尼似乎是轻而易举的事，然而享受完这样的商品，你会拥有消费后的满足感。

我们不是没有自己的动画民族品牌商品，《大闹天宫》、《哪咤闹海》两部动画片就是在京剧精气神中产生的高贵而亲民的力作。

区别在于现在不是我们如何提高电影人文水准，而是我们没那么宽敞的渠道消费高水准的电影。

年末时，大家可以为《爸爸去哪儿》大电影买单，也可以为《大闹天宫》奉献近两小时的无聊时间，不是观众没水平，全给这几部大片占座了。

你是否想问那些好导演的时间都去哪儿啦？

我想他们也在投资商的点钞机前站着发愣呢。

还有的，像刁亦男这样极少有机会和我们见面的导演，站到柏林去领奖了。

据说他拍的是艺术电影，被外国评审团认定拥有很高的人文水准。

但愿我们能等同胞归来，在影院里为他喝彩，但愿。

2014年 2月21日 发表于《台州日报》

很久很久以前，有个消息说pixar要和disney分家，年幼的我得知后高呼disney药丸，悲怆之情溢于言表如丧考妣，大有disney精神股东之态。

但即便聪慧如我也没有想到，时至今日，disney自家的工作室却有了远远超越优等生pixar的势头。

从长发公主的风景如画到无敌破坏王的热泪盈眶，disney动画工作室似乎注入了很多新鲜的东西，把之前略显迂腐的市场策略和制作模式给调整了过来。

然后经过这几年的试水，我们就得到了近年来最出色的动画电影--冰雪奇缘。

说实话，在最近的半个月我才关注冰雪奇缘，起因应该和很多人一样，是那首25种语言的主题曲。

在这里不得不插一句disney本土化的实力，当年狮子王和人猿泰山还只是把主题曲给本土化了，当然也很好听，但这次的冰雪中有许多穿插在内的类似于歌剧的片段，他们都给本土化了！

而且丝毫不违合！

更碉堡的是，这只是中国大陆的版本，其他国家都会有自己语言的版本，而且我相信其本土化的水准不会比国内低！

这也是为啥disney能在全球范围内被所有人喜欢的原因之一。

这是冰雪主题曲带给我的第一印象。

接着便是动画制作的技术带给我的冲击了。

3d动画真正被大家熟悉其实也是disney的功劳，当然并不是说disney第一个制作3d动画，但disney是第一个将3d动画商业化并取得成功的。

那就是玩具总动员。

之后disney进入长期的吃老本状态，被后起之秀梦工厂吃掉了很大的市场，3d动画部门只得靠pixar苦苦支撑，甚至一度有传言pixar都受不了腐朽的disney要分家，disney这才从日益萎靡的传统动画市场里惊醒过来。

不过，就算是吃老本的disney，在与梦工厂的较劲中，也有了许多技术累积。

而累积的成果便是策划了10年的长发公主。

作为一个伪业内，看到长发的画面时对那种“每一秒的镜头都可以截图下来当桌面”的感觉有了深刻而感性的认识，然后再看到长发的标志...“长发”后，大吃了十几二十斤...这毛发做的太碉堡了！

怎么可以这么自然！

要知道3d动画制作中的一个难点就是柔体的动画效果，而柔体一般可以泛指所有柔软的物体，毛发、布料、肌肤都算，而柔体的极致便是液体，但是因为液体的制作难度更夸张所以暂不算在柔体内。

而要讲柔体的动画制作的自然美观，一个是需要极大量的动画调试工作，第二个是对动画制作软硬件的高要求。

而长发里的毛发渲染的真实质感，只能让我想到disney肯定制作出了一套新的柔体引擎才能有这种效果。

粗略概括的话大概就是一种小规模的行业革新。

单从这点上，disney已经亮出了他在3d动画制作上的獠牙了（笑）。

再说回冰雪，同样的，只是从主题曲的3分多钟的片段里我又有了“每一秒的镜头都可以截图下来当桌面”的感觉，而当我实际坐进影院看剧的同时，各种炫耀性的3d动画制作技术简直目不暇接。

柔体的动画，风雪的动画，流体的动画，以及各种不同性质的透明材质的光源，disney简直在说：看看我们的差距吧，然后跪下。

当然，如果没有了解过3d动画制作的观众，看到这些只是会觉得满眼的“卧槽这个酷炫，卧槽那个酷炫，酷炫酷炫酷炫酷炫酷炫酷炫，满眼的酷炫”。

但要是一个动画业内，特别是3d动画制作的人，只会有一种想法“我也要做这么酷炫的电影！

”而这个念头从我进影院坐定的第5分钟算起一直到最后的彩蛋结束，从未间断。

只是我大概还不够勇气去实现吧...如果说你觉得disney动画制作只是在这种硬件上画面上的酷炫而已，那就太!甜!了!我接下来要说才是disney真正有着深厚积累，雄厚的令人发指的实力：人物动画和分镜。

嗯，我的表达可能有点混乱，但这里的人物动画和之前说的3d动画是两个不同的方向...硬要说的话，我所说的3d动画广义上可以包括所有的动画但偏向表现所有无生命的物件的活动。

比如说下雪，衣物的飘动这样。

这些活动绝大部分会遵循物理规律，在有技术的情况下不会那么复杂。

相对的，人物动画部分则是指所有活物的动作表现，包括表情。

因为动画会有些夸张的动作，甚至这些动作会在某种程度上违背物理法则，而要做到活灵活现就会别单纯的物件的动画复杂许多，就像流体因为计算太复杂而脱离的柔体的动画单独列出来一样，人物的动画也因此从动画制作里单列了出来。

3d动画里人物的个性绝大部分就是要靠人物的动作和表情表达出来。

这部分disney从来都是强项。

要说的话，影片中所有的细节，从儿童anna和elsa所有的童趣动作（对着锁孔唱“开门”）或者sven和olaf这些非人的生物的活动上都可以看出：灵活而生动。

我只能说我的表达能力太有限不能说出他们的特别之处或者disney如何将深厚的2d动画经验应用到这些角色的活动中，但只要看过冰雪，就能从每一个细节中感受到动画制作人员所下的功夫。

至于分镜，单独拿来说可能没有很大效果。

但片中有一个镜头让我心真正的悬了起来甚至有些窒息。

这个镜头中甚至没有什么角色的互动，甚至连背景和景色都很模糊，它只是在空中的一个平移视角，从冰雪中艰难前行的女主那里拉开，平移，一直平移，飞快的平移，在夹杂这冰雪的风中呼啸而过。

可能只有4、5秒的时间，才让镜头里出现在冰雪另一端向着女主奔跑的男主。

但就是这么个简单的镜头，在这几秒的时间内把所有观众的意志都牢牢按住。

没有人会知道男主和女主的距离可以这么长，虽然只有短短几秒的镜头。

所有人的视线都被平移的镜头固定在银幕上，只是希望能在下一个瞬间看到奔跑的男主，却连自己都没发觉已经忍受不了这区区的几秒。

直到最后一个模糊的身影，让我不自觉前倾的身体一下猛的靠会椅背上，放松了不知何时绞在一起的手指，并且悄悄地暗自地舒了口气。

而让我有如此感受的，只是一个镜头。

当然，影片中还有很多优秀的分镜，甚至那3分多的主题曲片段都是极其精彩。

配合elsa一路走来的歌声，到最后寻求到的自我解放，镜头由远及近，由慢到快，利用冰雪和雪花做为切镜手段，将冰雪城堡的升起过程和elas自我解放的过程交相呼应，再配上elsa凌厉和飒爽的舞蹈动作，简直全程无尿点，一个娇艳的冰雪女王的形象跃然而出，让观众不但看到了冰雪城堡的建成也看到了elsa奔放迷人的一面。

最后再表扬一下音乐，这次的let it go已经耳熟能详了，但真的在观看的过程中还是很振奋人心。

而其他的歌剧化片段也很赞，特别是开场的那些幼年anna唱的“你想不想堆雪人”，从一开始的欢快到后来的孤单再到后面的无奈接受，丝毫没有觉得做作地就把剧情交待完整，还顺带让人对anna和elsa有了怜爱之情。

不过音乐这块，应该也算是disney有深厚积累的一块了吧。

至于剧情...好吧，虽然这次disney把贵族的狡猾和无情也表现出来了，甚至在剧情上还有转折不是一根线到底了，但最后还是有点说教...不过最后什么姐妹百合什么的...只能说国内的市场已经被腐女和宅男给带坏了...总之冰雪奇缘是近年来最好看的3d动画没有之一，值得一刷再刷(吐槽下，elsa把王冠摘下散开头发的那瞬间为什么我会想到蓝染呢23333

【转载】阿伦黛尔王国有两位时值幼年的公主：长公主艾莎（Elsa）沉稳优雅，小公主安娜（Anna）活泼开朗。

一日半夜，安娜叫醒在床上的艾莎，求她陪自己玩，问她“想不想堆个雪人？

”原本不为所动的艾莎听闻这句即刻睁开眼睛。

原来，艾莎与生便有控制冰雪的能力，这给姐妹俩日常的游戏带来无穷乐趣。

艾莎将大厅变成溜冰场，按照安娜的样子为她堆雪人雪宝（Olaf），姐妹俩玩得不亦乐乎。

谁料突生变故，在雪堆上玩耍的安娜蹦跳速度太快，艾莎几乎接不住她反因脚下打滑失手用魔法击中安娜致其昏厥。

艾莎抱住安娜惊恐哭泣不知所措，国王与王后循声赶来带两个女儿前去地精处寻求解救方法，地精佩比爷爷（Pabbie）治好了安娜，为确保不留下心理阴影他将安娜关于“姐姐的魔法”的回忆全部消除，并告诫艾莎要谨慎使用这既美丽又可怕的力量。

国王和王后为保护女儿教授艾莎“不去想（Don’t feel）、控制它（Control it）”并用“裁减人员”、“封闭城堡”的方式以防外人知晓艾莎能力和发生意外，甚至将安娜与艾莎分开。

安娜不知城堡里为何发生巨变，更疑惑为何从前亲密无间的姐姐突然把自己拒之门外，她日复一日在姐姐门外想尽方法哄她出来玩却都得不到回应，安娜唱着欢乐却寂寞的歌呼唤姐姐，在城堡里孤单长大。

同一时间，旧时阴影使艾莎充满恐惧，生怕伤到他人，随着她的成长她的魔法也越来越强，几乎不受控制，国王与王后尽力安抚但收效甚微。

艾莎在父王的嘱咐下戴上手套以此抑制能力，内心的枷锁也越来越沉。

数年后，两位公主长成少女，国王与王后却在一场海难中逝世，葬礼上不见长公主身影。

安娜在姐姐房外哀求她开门，最后只能倚门坐地，吟唱从小到大一直在问的“你想不想堆个雪人”。

门的另一边，艾莎听着妹妹的声音内心挣扎不断，在失控的魔法造出的寒霜里痛苦地抽泣蜷坐。

三年后，艾莎即将加冕为女王。

加冕日，安娜欢欣雀跃的期待自己可以与外界接触，单纯地幻想着能够遇见心仪的男子和真实的朋友，改变自己形单影只的世界；艾莎战战兢兢如履薄冰，生怕被外人发现秘密。

安娜偶遇来自南方小岛的汉斯（Hans）王子，两人彼此萌生好感。

加冕仪式在有惊无险中顺利举行完毕，入夜晚会歌舞升平，艾莎主动与妹妹说话，安娜惊喜万分，祈求能跟姐姐像幼时一样亲密，艾莎内心万分渴望但迫于隐情还是生硬拒绝了妹妹，安娜受伤离去，落寞的她并没有发现姐姐复杂的注视。

安娜在舞会上重逢汉斯王子，两人因身世经历相近而变得更加亲密，安娜贸然答应汉斯王子的求婚，并万分开心向艾莎介绍自己的“未婚夫”希望得到她的祝福。

艾莎无法赞同妹妹与“只认识一天的男人订婚”的做法，试图与安娜交流被拒绝，两人争论无果，艾莎表示无法祝福安娜的“婚约”，打算终止晚会。

安娜无法再忍受姐姐毫无理由的冷硬，上前阻拦，慌乱中扯掉艾莎的手套，大声询问她为何拒绝整个世界，艾莎惊惧交加忍无可忍挥出一片冰棱惊倒众人。

秘密泄露，民众恐慌，艾莎更是被威斯顿公爵指责为怪物，忍痛抛下追来的安娜远走深山，在她身后，安娜眼睁睁看整个峡湾被冰雪封冻。

威斯顿公爵肆意散播女王是妖怪的言论，安娜严厉制止了他并表示今夜变故都是自己鲁莽引起，为了拯救被冰封的阿伦黛尔，安娜将大权暂交给汉斯王子，决意只身前往深山寻回姐姐。

而在雪山之巅，艾莎决意远离人世抛开心魔，在荒无人迹的冰雪深处用自己的力量平地建起冰宫天地，欣然拥抱自由。

安娜跋雪涉冰寻找姐姐的踪影，途中结识贩冰人的克里斯托夫和他的知心伙伴驯鹿斯文，从他口中得知暴风雪从北山而来，随即要求他带自己前往，两人骑一驯鹿历经重重磨难到达北山，等待他们的却是狂暴风雪与能令心脏冻结的变故……

在遥远的城堡里有一对公主姐妹，姐姐生来就有魔法，能控制冰雪，而妹妹只是一个普通人，在小的时候俩人一起玩耍，姐姐不小心把妹妹弄伤了。

爸妈严厉地批评了姐姐，找地精用法力医好了妹妹，但代价是妹妹也忘了姐姐会魔法的事情。

姐姐对此事一直心怀愧疚，从此把自己封闭起来，不再和妹妹一起玩耍。

首先在城堡里只有两个公主这种设定就太奇怪了，又没有三胎的限制，国王干嘛不一直生直到生个儿子呢。

所以其实这都是隐喻，姐姐和妹妹其实是一个人。

在每个女孩心目中，自己其实都是一位美丽高贵的公主。

姐姐从小发现了魔法，和妹妹玩得很开心，其实她发现的是魔法很简单，每个女孩都会，那就是“性欲”。

用魔法和妹妹玩得很开心，其实是她自己在自慰。

一个比一个高的雪堆，象征她冲向高潮的不懈努力。

但是因为太high不小心玩伤了“小妹妹”，被父母发现了，古董守旧的父母用简单粗暴的方式处理了这件事，没有做好女儿的性启蒙和性教育，还用最严厉的方式批评了她，给她带上一个强制的禁锢——“手套”，给她造成了不可磨灭的心理影响。

从此公主就对性欲抱有了最深的羞耻感，每每一有性欲，便一秒钟变精神病。

无法与正常人一起玩耍（表现为带着手套的把自己封闭起来的姐姐）。

但其他的时候却是正常的（表现为活泼的妹妹）。

她刻意封存着这部分记忆，但身体却还是慢慢地成长了。

然后国王和王后突然挂了，国王和王后在本片里象征的是一种古板严厉专制的存在，这对主角的心智造成了很大的禁锢，也造成了叛逆。

现在他们终于死了。

每个女人长大成年后都会独自面对这个世界的风雨。

姐姐成年了，要进行加冕仪式。

但最开心的却是妹妹（欢乐的正常人格），因为她早就盼望着脱离束缚，投入到广阔天地。

她像每个正常女孩子一样期盼着未来的美好生活。

但她没有忘记自己曾经的伤痛和心理障碍，她只是期待着和正常人一起，自己也变得正常起来。

不同的男人出现了，象征着一个女人一生中遇到的各种追求者。

然后象征正常那一半人格的妹妹就遇到了一个高富帅，（白马王子，每个女人的终极梦想）。

一颗心全部投了进去，感情迅速升温发展到了谈婚论嫁的阶段。

这个时候就涉及到了那个小时候的禁忌的话题，性欲。

她虽然嘴上说要，身体却不诚实。

妹妹向姐姐提出了和王子结婚的要求。

象征着她终于向自己的心灵禁锢开战了。

但幼时父母造成的伤害实在太深，她无法突破自己。

于是妹妹惨败，精神病的姐姐失控了。

姐姐一头扎向自己内心更深处的黑暗，拒绝治疗。

在片子中，体现为姐姐爬上了雪山，给自己制作了一个冰冠堡垒icc在里面撸啊撸。

她以为只要把头埋进沙子里，危险也就会自动消失。

她对整个世界封闭了自己的心。

而冰天雪地很明显就是性冷淡的象征。

于是正常的那半人格妹妹，开始去寻找失控的姐姐。

把国家交给了高富帅王子打理，也象征着女人第一次全身心投入恋爱时，总想把一切好的都给对方。

在路上她碰到了一个经济实用男。

他的最大特点是喜欢跟牲口吃同一根胡萝卜。

说明是个心理承受能力很强的没底线的男人，包容心很强。

为她俩以后的完美爱情埋下了深深的伏笔。

俩人经过了种种磨难，找到了姐姐的副本，但姐姐已经发展成了深度自闭症，不仅病没好，还用寒冰箭把妹妹打伤了，更派出巨型水元素追击她们。

体现了一个精神病人的良好的自我修养。

受伤的妹妹头发开始变白，中医认为，肾，其华在发。

头发变白说明了长期性生活不协调导致的肾虚，给妹妹带来了严重的生理创伤。

经济适用男带妹妹去求医。

遇到了一堆七大姑八大姨，开始给俩人逼婚。

这时候一个老中医出现了。

说妹妹的病需要一个包含着爱意的吻来解救。

说明老中医的大学教材是《睡美人》。

然后经济适用男就将妹妹送回了高富帅手中，备胎精神感天动地。

但高富帅果然不是什么好东西，他无情地抓住了姐姐还想害死妹妹。

果然没有渣男的人生是不完整的。

但关键时刻，妹妹挺身而出保护了姐姐，打败了渣男高富帅。

姐姐也幡然醒悟，用爱解除了妹妹的疾病。

俩人终于顺利合体了。

说明要想寻得真爱的第一步不是付出，而是爱自己，当你学会爱自己，才会变成一个温暖的能给别人带来夏天的人。

虽然公主的一生中会出现很多男人，她曾经付出过所有的真心却换来了无情的假意，从此害怕付出。

有人陪着她穿林海跨雪原只为保护她一段路，也有男屌丝像雪人一样接近她，为了让她温暖起来寻找夏天，而不介意自己是不是会被融化。

这些人都会温暖她的内心。

给她治愈自己的力量。

所以本片主要反映了父母学会对儿女进行合理的性教育是多么地重要。

——————————没有节操的分割线————————————关于大家对我的吐槽我只想说：没有自慰被父母发现过，不足以谈人生。

——————————节操复活的分割线————————————楼主你写这篇影评是为了吐槽那些从影片中看出同性恋、女权等等等的人么？

你讲的太对了！！

什么样的变态会直接联想到自慰啊，一定只是吐槽啊！

吐槽！

楼主怎么可能是那种没有节操的人呢！

看过电影的每个人都记得“Let it go”，喜爱“Let it go”，却往往忽视了这个开头。

我要说，如果说“Let it go”是全片晶莹剔透的一块冰制拱心石的话，那么“Frozen Heart”就是全片坚不可摧的基石。

事实上，这是一首极重要的歌曲。

作为采冰工人的采冰号子，歌词内容看似歌咏坚冰、歌咏采冰，其实已经总括了全片的内容。

谁有一颗“Worth mining”的the Frozen Heart？

谁有一颗需要“Beware”的the Frozen Heart？

谁在“Cut through the heart, cold and clear”，“And break the frozen heart”？

谁要“Strike for love and strike for fear”，“See the beauty sharp and sheer”？

为什么“Watch your step”？

为什么“Let it go”？

为什么Ice既“Beautiful! Powerful!”又“Dangerous! Cold!”为什么它“Has a magic can't be controlled”？

………………………………“Frozen Heart”已经告诉了我们一切。

我们只需要在接下来的影片中去发现这一切。

“Frozen Heart”，这首歌的言语在全片中是最平实的，韵律是最鲜明的。

歌曲里充满北方人（Norse）那古老的、刀砍斧劈般有力的头韵。

头韵如冰镐般劈开了坚冰，这首歌也如头韵般开启了全片的帷幕。

旋律也是斯堪的纳维亚式的大巧不工，坚毅朴实却回味悠远。

更重要的是，这首歌还平衡了整部影片的结构。

采冰工人是一大群最朴实最普通的社会下层的大老爷们儿，采冰的过程虽经过编排却是全片最为现实主义的场景，与影片主体双女主/公主故事/魔幻场景取得了完美的平衡。

而Kristoff和Sven恰好可以作为承载/沟通二者的木板。

老实说，当我第一次听到这首歌曲的时候，我的整个眼眶都湿润了。

再来回味一下它的歌词吧，我坚信，即使把它放进萨迦乃至《魔戒》的中土供英雄们吟咏，它也丝毫不会显得平庸：Born of cold and winter air and mountain rain combining...This icy force both foul and fair——Has a frozen heart worth mining.Cut through the heart, cold and clear.Strike for love and strike for fear.See the beauty sharp and sheer.Split the ice apart.And break the frozen heart.Hup! Ho! Watch your step! Let it go!Hup! Ho! Watch your step! Let it go!Beautiful! Powerful!Dangerous! Cold!Ice has a magic can't be controlled.Stronger than one, stronger than ten.Stronger than a hundred men!Born of cold and winter air and mountain rain combining...This icy force both foul and fair——Has a frozen heart worth mining.Cut through the heart, cold and clear.Strike for love and strike for fear.There's beauty and there's danger here.Split the ice apart!Beware the frozen heart......感谢迪士尼，你们做到了。

你们一直都能做到最好。

最后祝各位豆友新春快乐，合家幸福！！！

谨以此文，献给10年后可能会有的女儿。

1、不要和刚认识的人订婚2、最后关头，救你的往往是你的亲人，而不是你的男人3、要有爱————节操的分割线—————影评从一段趣事说起。

两天前我刚到办公室的时候，推开门，我的师兄看见我，第一句话不是“新年好”，而是“我等你们很久了，我一直等你们过来，一起去看一部电影”。

这部电影就是《冰雪奇缘》。

作为一个科研狂人，学霸宅男，准毕业博士，单身帝，我的师兄居然要抓壮丁一起去看一部电影，那这部电影一定有其过人之处。

而电影果真如此。

从来没有一部动画可以美成这个样子，美得叹为观止，美得心旷神怡。

冰雪皇后建造冰宫的那一幕，四周传来女性观众的阵阵惊呼，心底除了美，再藏不下更多字眼。

一直以来有两部动画让我印象深刻，一部是《疯狂原始人》，豆瓣评分8.9，另一部是短片《La Luna月神》，豆瓣评分也是8.9。

这两部动画虽然画面都很赞，然而前者重在趣味，后者重在诗意，若单纯的从“美”这个字出发，唯有这部冰雪奇缘。

关于美，豆瓣网友 @高斯控 在《古典美的尊严》（http://movie.douban.com/review/6453986/）一文里有很好的论述，我同意他的观点。

然而“美”并不是我力荐这部电影的主要原因，另一个更重要的原因，是因为这是一部非常适合爸爸带女儿去电影院观看的电影。

一直以来，贺岁档就是一个奇葩的档期，它意味着你要带着你家的熊孩子，在各种各样的烂片中选来选去，不能太高端大气上档次，也不能太低调奢华有内涵，平易近人普普通通三观正确就行，最好还带点童话色彩。

然而现实一直是残酷的，我们的贺岁档，从来就没有一部真正能够全家人一起看的电影，要么小的看不懂，要么老的不忍看。

去年的《西游降魔篇》让许多家长惊呼：我带了我家的熊孩子，你居然让我看这个。

最后迫不得已之下，只好屈从了《喜羊羊与灰太狼》。

然而今年，有这样一部老少皆宜的动画出现在这个档期，无疑拯救了许多过年期间带表弟表妹侄子侄女去电影院的大龄青年。

而之所以强调是女儿，是因为这是这么多年来，女性角色第一次当家做主的一部动画。

在这部动画里，公主不再是等待王子亲吻的花瓶，王后不再是邪恶的老女巫，相反，她们勇敢而有个性，坚强而不乏智慧。

就连建立童话幸福感的也不是王子和公主幸福的生活在一起，而是邪恶的王子被打败，美丽的王后控制住了自己的力量，勇敢的妹妹找回了自己的亲情。

我并非一个女权主义者，然而这样的三观让我赞赏。

某种程度上，如果我的未来能够有一个女儿，那么我希望她是这样一个勇敢而自信的人。

然后想起我的小老板。

我的小老板是个很有趣的人，家中有一个在读小学的小萝莉，每天下午雷打不动，再忙也要去接女儿放学。

我蹭他车的时候经常听到她女儿给他打电话，说“爸爸，我的作业写完了，可不可以看一个小时电视”。

就是这样一个在我看来十分优秀的父亲，几天前在微信朋友圈力荐《冰雪奇缘》，我相信，某种程度上和此刻的我有一样的心情。

仿佛冥冥之中自有天意，走出电影院的那一刻，天空竟飘起了雪。

那一刻，恍然有些失神，仿佛灵魂还在那个冰雪皑皑的世界里，没有回来。

马年第一篇影评，写给未来可能有的、一直想要一个的女儿。

我想对她说的，就是开头三句。

╮(╯▽╰)╭亲爱的，我想带你，去电影院看这样一部电影。

THE ENDBearkiii 2014.2.13 凌晨@武汉

文/ 五乔微信订阅号：five5qiao————谨以此文献给洛杉矶郊区长腿吕孩 @张阿联，波士顿长腿少妇 @肘安哪僵，德国乡村姑凉 @天边的一粒谷子，以及家住北京朝阳区的女中医 @冥王星大白菜############################################################*****任何形式转载都请私信联系本人，拜托了*****############################################################最新更新：我把本文的配图传到豆瓣相册了，读者们阅读此文的时候可以参考这个相册：http://www.douban.com/photos/album/124586088/?start=0############################################################纠结于迪士尼公主到底包括哪些人物的读者，请阅读这个Disney Princess Wiki:https://en.wikipedia.org/wiki/Disney_Princess另外本文不是什么论文，楼主写着玩儿的，单纯出于个人兴趣。

############################################################写在前面：楼主最近吃饱了没事儿，读了本女权主义方面的书(书名叫：The World Split Open: How the Modern Women's Movement Changed America 作者：Ruth Rosen)，于是想借着迪士尼公主电影简单侃一侃女权主义发展，结果一开笔就文思如尿崩停不住了，此文很长，有耐性的话就请您看一眼。

虽然打着给Frozen写影评的旗号，其实只有文章最后提到了本片，有关键情节剧透，您请慎重阅读啊。

楼主作为一个纯爷们，从小就爱看迪士尼电影，包括迪士尼公主电影，还经常因此被小伙伴们嘲笑。

楼主写作本文也是想要证明，迪士尼公主电影也是可以看出深意的！

楼主看公主的时候脑子里想的都是女权啊！

楼主可是一个男性、女权主义者啊(简称男女权主义者)！

图文并茂的版本可以点击这个链接收看：http://i.mtime.com/wuqiao/blog/7738844/（听说时光网不给力，部分图片看不到，请点击最上豆瓣相册看图）############################################################正文开始：要说这个世界上最具影响力的女子偶像团体，什么辣妹、什么少女、什么AKB恐怕通通都要靠边闪，无论从名气、吸金能力、文化影响力来考量，全球最红少女组合非迪士尼旗下的公主们莫属。

随着新片《冰雪奇缘》(Frozen)的全球上映，迪士尼家族再填两位公主，人数达到了创纪录的十三钗。

电影作为社会文化与风尚的风向标，不可避免的带着时代烙印。

从1937年第一部公主电影《白雪公主与七个小矮人》问世到2013年《冰雪奇缘》热卖，十二部公主电影，跨越了将近八十年的时代变迁，这些影片虽然没有故事上的连续性，但仍有一条清晰可见的线索熠熠发光：女权主义的发展和女性地位的提升。

1.毫无女权意识的无脑公主：白雪、灰姑娘和睡美人1937年《白雪公主和七个小矮人》横空出世，可是电影史上的一件大事，此片开创了动画长片的先河。

影片首映六天后，迪士尼先生就带着七个小矮人登上了《时代》杂志封面，当年的奥斯卡颁奖礼上，学院颁给了迪士尼先生一个特别荣誉奖，除了一个标准尺寸的奖杯，还附赠了七个小奖杯，迪士尼先生名利双收，风光无限，迪士尼帝国就此拔地而起。

不过经典归经典，白雪公主——作为迪士尼首席公主——却是十三位公主中最无聊的一位。

除了“肌肤如白雪，黑发如檀木，嘴唇如玫瑰”，白雪还有最纯洁的灵魂和最善良的天性。

可以说，她是一个完美到不适合做电影主角的人物，因为对于电影角色来说，完美就等于无聊了。

但是如电影评论家Roger Ebert所言，这部电影其实不是为了塑造白雪这个角色，而是为了塑造白雪公主的童话世界。

换言之，白雪公主就是一面照妖镜——甚至有点女版基督耶稣的意思——透过不同人物对待她的态度，影片的重心在于塑造邪恶的皇后、猎人、七个小矮人和王子等这个童话世界中的诸多人物。

除了无聊，白雪显然还是弱小又无脑的一位，她在片中没有表现出任何反抗或独立精神，除了唱歌跳舞并和小动物交朋友——这三个特征就此成为之后所有迪士尼公主的标准配置——就是在森林里被猎人追着跑，随随便便吃下皇后的毒苹果，躺在棺材里等待被王子吻醒。

白雪公主自始至终处于完全被动的状态，甚至她的主打歌《Someday my prince will come （总有一天我的王子会出现）》都充满了盲目乐观和消极等待的心态。

当然，白雪的存在也是顺应了历史的需要，1937年的美国，经济大萧条的余威还未褪尽。

心有余悸的美国人民确实需要这样一个童话故事重燃他们生活的信心和勇气，事实也证明了，白雪公主生逢其时。

时间快进到1950年，二次世界大战刚刚过去，世界人民都还没从战争的恐怖中缓过来，迪士尼瞅准了这个时机再次复制了白雪的成功模式，第二位公主辛德瑞拉华丽丽登场。

她的故事再次沿袭好事多磨但有情人终成眷属的治愈系模式，又一次全球热卖。

其实当时的迪士尼公司已经严重负债，正是靠着《灰姑娘》的成功，迪士尼公司才避免了破产的厄运。

公主，再一次给迪士尼带来了好运。

历史证明，无聊的治愈系公主只对特定时期经历过创伤的人们格外有吸引力，所以和平年代出场的公主《睡美人》（1959）就不大招人待见。

奥若拉公主同样美艳动人，纯洁善良，当然这一次公主的厄运是不幸昏睡不醒，直到被王子解救。

但是《睡美人》没能享受之前两位公主的无上风光，以至于迪士尼公司在《睡美人》后的三十年中都没有再拍公主电影。

其实1937之前，美国的第一波（形容女权运动，用“波”格外恰当:p）女权主义运动已经结束，然而第一次女权主义运动的目标在于为女性争取投票权，女性在社会生活以及婚姻生活中的其他权益仍然没有改善，所以笔者将这三位公主称为“前女权主义公主”。

2. 女人做饭是为了抵抗共产主义！

笔者在研究美国女权运动历史的过程中，发现了一个有意思的现象。

话说二战之后，资本主义和社会主义两大政治阵营陷入冷战，双方都害怕一旦核战爆发，世界将毁于一旦。

与社会主义国家鼓励女性们像男人一样开飞机开火车不同，美国政府试图将女性关在家里。

他们认为美国强大的根基在于消费主义文化，以及严格定义的性别角色分工。

换言之，他们认为女人就应该在家里相夫教子，女人就要有女人的样子，就要穿裙子、烫头发、做家务。

正所谓“君君臣臣父父子子”，在此基础上还要加上“母母女女”。

这往小了说是影响夫妻团结，影响子女身心健康，往大了说是影响美国核心价值观，以至于影响冷战走向的大问题。

这可不是笔者杜撰来的，有史料为证。

1959年，在莫斯科的美国国家博览会上，时任美国副总统的尼克松和苏联总理赫鲁晓夫进行了一场奇怪的辩论。

尼克松吹嘘新出现的家用电器如何解放了美国的女性，让她们可以花更多的时间增进魅力、教育孩子。

赫鲁晓夫反击称在苏联家庭主妇一点儿用没有，他们的妇女都在忙着建设社会主义工业现代化呢（听着有点儿耳熟？

）。

这次会面后，美国媒体开始大力抨击社会主义国家，说他们的女人如何早早就失去了女性魅力，变成了一个个只会做苦力的男人婆，而美国的女性却优雅的享受着她们的女性身份，同时有充足的时间相夫教子。

话题扯得有点远，回来继续说公主，除去显赫身世、倾国容貌、美妙嗓音还有控制小动物的本事，白雪、灰姑娘和睡美人三位公主还拥有一个共同的能力：会做饭！

这点在冷战开始时出现的灰姑娘身上尤为突出。

我并不认为迪士尼的小公主们成了政治宣传的工具，但不可否认的是，这三位女性形象都是顺应当时社会需求（男人的需求）的。

他们都是由男性视角出发、由男权社会定义的完美女性形象：貌美人傻会干活儿。

男人们需要的不仅仅是一个美艳的妻子，还需要一个家务活样样精通的老妈子。

而只有这样的女人们，才会得到男人们（电影里的王子们）的救赎。

其实仔细想想这是很不合理的，宫里长大的白雪，什么时候学会的烧火做饭？！

还会烤苹果派？！

3. 女人何苦为难女人在这一小节开始之前，我们开个小差，先来聊一聊亚当的老婆。

众所周知，亚当夏娃是一对儿，亚当是上帝用泥土造的，夏娃呢，是用亚当的肋骨造的。

不过鲜为人知的是，在夏娃之前，亚当还有另一个正牌老婆，名叫莉莉丝（Lilith。

美国影视剧里但凡出现叫Lilith的角色，必定是个刁蛮难搞的女人，比如Fraiser里Fraiser的前妻Lilith）。

传说亚当之所以和莉莉丝结婚，是因为亚当厌倦了和动物们xxx（当时确实还没什么人......）。

与那无脑的夏娃不同，莉莉丝也是上帝用泥土造的。

这直接导致了他们婚后生活长期不和，既然你我生来平等，凭什么老娘要听你亚当的话？

最终他夫妻二人因为做爱时谁上谁下的体位问题大打出手，甚至惊动了上帝他老人家。

莉莉丝一气之下出走人间，与无数——如果不是所有——天使以及各路牛鬼蛇神疯狂交欢，还生出了世界上第一只魔鬼。

吃了亏的怂包亚当跑到上帝面前哭诉，恳请他老人家再帮他续一房小三。

吸取了上次的教训，这次上帝没有用泥土，而是取下了亚当的一块肋骨造出了夏娃。

这才从根本上解决了男女尊卑的问题。

这夏娃都是亚当身上的骨肉了（听着有点儿乱伦的意思...），还不得处处听亚当的指使么？

豹子脾气的莉莉丝当然不是好惹的，你亚当夏娃日子过得舒服了老娘可就不舒服了。

于是烈女莉莉丝化作毒蛇盘踞在知识树上，勾引夏娃偷吃了智慧果。

后来的事情大家都知道了，亚当夏娃被逐出伊甸园，人类历史开演。

以上关于莉莉丝的故事也不是笔者杜撰来得，莉莉丝的奇葩事迹，在犹太神话、死海古卷、中世纪文学传说中均有记载。

可能有些读者看出来了，这莉莉丝简直就是历史上的第一位女权主义者啊？

她争取的性爱体位问题，其实是女性社会地位的一种象征。

莉莉丝争取的，不过是与男性的平等地位罢了。

莉莉丝在后世经典中被刻意丑化甚至掩盖，笔者浅薄地认为，是男权社会心虚的表现。

犹太人一定是深知莉莉丝的存在的，不过秉承家丑不可外扬的方针，并且为了维持犹太社会严重的男尊女卑的社会结构，他们也就闭口不提了。

这些心虚的犹太男人们在祷告的时候，还会“感谢上帝，没有把我造成女人。

”于是毫不奇怪，第一本犹太女权主义杂志就被命名为《莉莉丝》。

（关于更多Lilith的资料可以查阅Wiki的Lilith词条以及这个神话百科：http://www.pantheon.org/articles/l/lilith.html 艺术圈 还发表过一篇更劲爆的博文：http://www.guokr.com/post/539321/）伍迪艾伦说过，大家看完了《白雪公主》都爱上了白雪公主，他却爱上了那个邪恶的皇后。

其实如果观众仔细推敲邪恶皇后这个角色，同样是美艳妖妇，同样掌握着变身法术，同样用苹果（苹果说我招谁惹谁了，怎么都拿我说事儿）引诱单纯幼女，邪恶皇后简直就是莉莉丝的童话翻版啊。

没错，在历史上莉莉丝一直作为女巫的保护神存在着。

而且在英国、德国、希腊、甚至墨西哥、北美土著、东方传说中都有她的影子（真可谓誉满全球啊）。

关于远古的回忆，不可避免的以传说的形式渗入了现代人的文化中。

咱中国人民爱说的“化作美女的毒蛇“没准就是对莉莉丝她老人家的回忆。

可以说，在前女权时代的三部公主电影中，女权主义元素均以反面角色出现：白雪公主的邪恶皇后，灰姑娘的变态后妈，睡美人的魔鬼教母（还会变身喷火巨龙），甚至后女权时代出品的《小美人鱼》(1989)，反派人物章鱼大妈依然是个女儿身。

这些女人要么对权利充满欲望，要么嫉妒心膨胀，要么就是单纯的抽象化的邪恶。

她们不切实际的邪恶，是公主们不切实际的善良的另一个极端。

正如人们对莉莉丝的妖魔化一样，这些女性反派们，是男权社会对于有能力的女性存在的普遍偏见。

女人对权利充满了欲望，就是邪恶了。

反过来看，这些电影里出现的男人无一例外全是好人。

怜香惜玉放走白雪的猎人啦，任劳任怨勇斗后妈的七矮人啦，一吻定情妙嘴回春的王子啦，甚至灰姑娘的亲爹、以及她未来的公爹......但凡影片中提到的男人，从高帅富到穷屌丝，都-是-好-人！

这简直是赤裸裸的男性沙文主义啊。

“大男子主义言行是小男人心态的窘态毕露！

”王蒙如是说。

如此这般被贬低被丑化的女权主义者们，能不起义么？！

4. 你全家都女权主义上回书说到，1959年的《睡美人》反响平平，迪士尼公司在之后的三十年内都没敢碰公主话题，直到1989年《小美人鱼》摇着尾巴出现，公主才回归大银幕。

小美人鱼一出场，就带来令人耳目一新的味道——不、不是海腥味，而是清新的女权主义味道。

不过上世纪八十年代末，经过了几十年的女权运动，“女权主义”已经不是什么好词儿了。

你要敢说小美人鱼是女权主义者，搞不好人家还会吐你一脸海水：“你才女权主义，你全家都女权主义。

”当时的主流媒体已经造就了两类女权主义者的刻板印象。

一类是穿马裤蹬皮靴、不刮腿毛、憎恨男人到骨髓的女同性恋者；另一类是自私冷酷的女强人。

但是不可否认的是，几十年的女权运动，早已使女权意识深入人心。

女性与男性对等的权益，即女性在职业、教育、婚姻等等社会生活方方面面与男性平起平坐的观念早已润物细无声了。

与1950年的家庭比起来，80年代末你全家很可能都已经是女权主义者了！

这一时期的公主终于开始有人味儿了，她们不再是做作死板的高大全形象，而是像凡人一样，有小缺点小毛病。

小美人鱼一改之前三公主深闺美妇的形象，更像是一个普通的青春期叛逆女孩儿，为了谈一场轰轰烈烈的恋爱，来一次说走就走的旅行，她私自用美妙歌喉换来两条大长腿（说走就走也要有腿不是），勇敢主动地追求自己的男神。

而1991年出现的美女贝儿（出自《美女与野兽》）更是了不起，她是他们村儿唯一一个爱读书的人！

读书——这可是历来男权社会中男性独享的特权，也是男性获得权力的基石。

要不然古今中外的祝英台和杨朵（犹太版祝英台）们也不需要女扮男装混进学校读书了。

贝儿的性格是独立、聪明、勇敢、倔强的，而且她霸气外露地爱上了一只怪兽！

她可以称为迪士尼公主中第一位真正意义上的女权主义者，也是时至今日最受好评的迪士尼公主。

5. 少数族裔公主大爆炸你别看今日的美国社会各种“政治正确”的口号喊得山响，要是有人胆敢做出种族歧视、性别歧视、性取向歧视，甚至年龄歧视的言行，立刻就会被淹没在一片批判声中。

其实这些都是在二战后时至今日短短几十年内各种社会运动取得的成果。

1950年代的美国社会，各种针对少数族裔、女性、同性恋者以及社会边缘群体的歧视绝不鲜见。

从战后开始到八十年代的美国历史中，充斥着各种社会运动，比如最著名的黑人民权运动，反战运动，第二波女权运动，同性恋平权运动等等。

正是这些运动，给美国带来了一场民主的跃进。

这也是无数人流血流汗不流泪争取到的胜利果实，比如著名的黑人民权运动领袖马丁路德金同志就不幸惨遭暗杀。

然而，正是他们的抗争，换来了今日美国社会更加深化的民主。

任何坐等统治者良心发现自行改革的人，我只能对他们说：呵呵。

作为这些民权运动中的一支，女权运动也带着其他运动的特征，其中种族平等就和女权运动联系在一起。

一头红发的小美人鱼已经代表了进步，不再是金发碧眼的盎格鲁萨克逊人种，小美人鱼可是白人社会中长期不受人待见的“Ginger”亚种。

90年代初迪士尼公司掐指一算，目前为止的五位公主可都是高加索人面孔，为了体现自己的政治觉悟，迪士尼在未来十几年内猛造且只造少数民族公主：1992年《阿拉丁》中的阿拉伯公主（此人还可能是个穆斯林）茉莉，1995年《风中奇缘》中的印第安公主宝嘉康蒂，1998年《花木兰》中的中国（亚裔代表）公主木兰（花木兰就是一平民家的孩子哪儿是公主啊），以及2009年《青蛙公主》中的黑人公主蒂安娜（奥巴马都当了总统了还不麻溜儿造一个黑人公主？！

）。

终于迪士尼长嘘一口气，这下你不能说我种族歧视了吧？

（于是我们看到，这之后的公主电影只专注造白人了。

）6. 嫁人不是你想嫁，想嫁就能嫁笔者将《小美人鱼》、《美女与野兽》、《阿拉丁》、《风中奇缘》和《木兰》这五部电影称作”后女权运动公主电影“。

这一时期的公主片儿，虽然带着明显的女权主义先进性，然而却有一个致命缺陷！

女权主义色彩在这时期最晚出品的《木兰》中登峰造极，女性在男权社会中的地位已经作为电影的主要矛盾出现，而且影片融入了东方根深蒂固的家族观念。

最终，花木兰用超越男性的智慧和勇气成了孤胆英雄，万民给跪，宁死不向匈奴低头的皇帝都给木兰鞠了一躬。

花木兰她爹对她说：“花家最大的荣耀，就是有你这么一个女儿。

”看看，女人终于可以光宗耀祖了！

　　但是这五部影片有一个共同的缺点，导致她们的革命力度仍然不够彻底。

这一点就是影片中婚姻对女性的束缚。

影片开始时，几位主人公都面临一个困境：找不着合适的老公，或者相亲对象自己看不上。

然而随着影片发展，婚姻问题都随着冒险一并解决了，小美人鱼如愿嫁给王子，野兽变回人形儿抱得美人归，茉莉搞死了怪叔叔嫁给了阿拉丁，木兰得到了年轻有为的公务员......好吧，《风中奇缘》里的宝嘉康蒂惨了一些，她是这一时期唯一没有收获爱情的公主（别担心，过个十几年就会有个叫Merida的大龄剩女前来陪你）。

我们不禁要问，要是她们的冒险没有给她们带来爱情，这婚还结不结？！

日子可怎么过？！

这里体现了男性与女性反叛的一个本质区别。

男性的反叛经常是拒绝物质上的享受，他们可能拒绝像父辈一样成为医生、律师、银行家，而选择自己认为有价值但是并没有丰富物质回报的生活；然而在人生的某个阶段，他们仍然希望组建家庭，成为父亲。

但是女性的反叛，往往是彻底的逃离传统家庭生活，也就是说她们如果还想有自己的事业，往往就要完全放弃婚姻生活。

比如Jane Austen就一辈子献身文学终身未婚。

究其根源，盖因男权社会将抚养子女的责任定义为女性的天职，婚姻对于女性更像是一种职业。

一些女孩，在成长过程中眼见着母亲为了家庭放弃事业和理想，在长大后会因害怕重蹈其覆辙，而选择完全放弃家庭生活。

激进的女权主义者会质问一切社会已有的价值体系，比如她们会说：为什么女性的手指纤细就要去做流水线装配工人而不是神经外科医生呢？

同样，她们也会问：为什么孩子是女人生的就一定要女人养呢？

难道女性只有走进婚姻这一种选项吗？

公主们，你们不结婚会死吗？！

7. 女人到底要什么？

迪士尼的电影，其实八十年来都在专注贩卖同一主题：要有梦，要勇敢追梦。

但是这做梦也有不同的做法，男人和女人的梦也大不相同。

男孩子的梦想，1940年的迪士尼动画《匹诺曹》中概括的最为充分，那就是成长、成为一个男人。

但是对等的女性梦想，却直到1989年的《小美人鱼》才出现，落后长达半个世纪之久。

在此之前的女性角色，梦想都是“被男人解救”。

究其原因，当然和迪士尼先生自己的守旧思想与当时的时代背景密不可分。

后女权时代的公主们（小美人鱼开始，木兰为止），终于学会了做男人做的梦，她们梦想变得和男人一样，甚至做男人做的事情，驰骋沙场，建功立业（起码花木兰是这样）。

然而，更为深层次的女权主义，不是要女人变得和男人一样（不能否认男女生理心理上的差异性），更不是要女人和男人一决雌雄（这个不用决......），而是要抛开男性对女性的审视，由女性自己定义女性的身份、思考自身的优势和弱点。

女性的梦想应该在于取悦“自己”，而不是取悦男权社会。

所以自信的女权主义者应该这样问自己：究竟“我”想要什么？

男人？

关男人屁事？

在迪士尼公主当中，从2009年出场的《青蛙公主》开始，包括《长发公主》中的Rapunzel，《勇敢传说》中的Merida，直至2013年《冰雪奇缘》中的Elsa和Anna，都带着这种自我意识的觉醒，故笔者将她们称作“新女权时代公主”。

2009年上映的《青蛙公主》中，第一位黑人公主——“创业公主”蒂安娜从小的梦想就是开一家自己的餐馆，不同于花木兰出于无奈被逼上战场证明自己的能力，蒂安娜从影片一开始就是在为了自己的梦想而奋斗。

而2010年上映的《长发公主》则完美表达了新女权主义的内涵。

从小被绑架的长发公主Rapunzel踏上的冒险之旅，一方面是一个少年踏出家庭的保护成长为人的成人礼（但这次是女人的成人礼），另一方面也是对自己真实身份（Female Identity）的探寻。

最终电影落脚在Rapunzel找到了亲生父母，找回自己的真实身份，而一路上顺便认识的飞贼Flynn也不是什么王子，最终他们发展出来的爱情也不过是Rapunzel在寻找身份归属过程中缴获的战利品罢了。

成长于二十一世纪的女性，不仅拥有和男性同等的权益和机遇，更重要的是，她们有足够的自信，去问自己这些问题：我是谁？

我想要什么？

我的梦想是什么？

8. 大龄剩女你们怎么一点儿不急？

正如我在前文所批判的，后女权时代公主们的一大弱点，就在于婚姻仍然是左右她们成年生活的最重要因素。

到了新女权时代，公主们故事的主线已经与爱情无关了。

《青蛙公主》是打工妹创业开餐馆；《长发公主》是失踪少女找妈妈；2012年《勇敢传说》中，公主Merida的主题已经变成了：逼老娘结婚，门儿都没有！

其实抗旨不婚这事儿不能完全怪她，片中出现的王子们，实在是没有一个拿得出手啊！

婚姻和家庭在女性生活中变得不那么重要了，或者说，变得不那么紧迫了，女性可以和男人一样，按照自己的意愿选择何时——甚至根本要不要——迈入婚姻生活，以及要不要生养后代。

这是男女平等带来的自然而然的结果。

现在社会上越来越多的大龄剩女们，你们想过没有，是谁给你们带来的幸福生活？

那都是无数女权主义先烈抛头颅洒热血换来的（笔者突然就想到这么一句......）。

正是因为女性可以平等地接受教育、可以在职场与男性公平竞争、可以获得与男性同等的福利和薪金，而且——不要小瞧这一点——因为避孕手段（包括人工堕胎）的进步而获得了性解放，女性才得以脱离男性实现经济、地位、以及性生活的独立。

当代大龄剩女享受的生活，对于五十年前的美国家庭妇女而言是难以想象的。

当然，女权主义不是鼓励女人都不结婚（还是有女性打心眼儿里想结婚的），也不是鼓励全体女性都不生养（那地球人早晚要死绝），更不是鼓励所有女人都成为同性恋（假设全世界人都是同性恋，这种假设本身就很愚蠢），而是鼓励女性要独立自主、掌握自己的命运，因为社会舆论压力就随随便便找个长期粮票的时代已经过去了。

中年大妈们常说：男人不着急，三四十结婚也不算晚，女的就不一样了，岁数大了就没人要了。

你仔细想想市井大妈的话，实际上是没有逻辑可言的。

婚姻是一辈子的事儿，不是三五年的买卖，如果一个男人只是因为女人年轻貌美就娶了她，你同样有理由怀疑，他会在女人变成黄脸婆以后换一房小的。

如果男人可以不着急结婚，女人为什么要着急？

9. 释放你的Girl Power笔者打着《冰雪奇缘》的名号，码了这么多字儿，还没提到本片，笔者自己都看不下去了。

现在笔者就开始侃一侃《冰雪奇缘》这片子，下文涉及严重剧透，没看过本片的你可慎重阅读。

从上一部《勇敢传说》到这一部《冰雪奇缘》，电影的主题已经转移到了女性与女性的关系上来。

《勇敢传说》讲的是母女，《冰雪奇缘》就开始讲姐妹。

片中男性角色的形象却变得越来越差。

公主电影，越来越成为“女性电影”。

《勇敢传说》中连个像样的王子都没有，《冰雪奇缘》更是完成了前无古人的创举：王子终于学坏了，竟然成了全片最大的反派。

经历了八十年时代变迁，男人终于从“拯救者”，沦落成为“幕后黑手”！

女性终于意识到，长久以来压制女性解放的，不是别人，是她们的兄弟、父亲、丈夫、儿子，是所有虚伪的男人们！

上世纪九十年代，大英帝国出了一支自甲壳虫以来最红的组合，但不同的是，这次红遍全球的却是一支全女子组合，她们就是：Spice Girls（辣妹组合）。

同时被辣妹推广开来的还有一个全新的概念：Girl Power（女性力量）。

它代表着女性获得权力、女性团结与忠诚的理念。

笔者看来，《冰雪奇缘》中Elsa竭力压抑的超能力，就是Girl Power的形象表达，而最终Elsa接受了自己的真实身份、不再害怕释放自己的能力，掷地有声地传达了一个信息：女性要解放，能力要释放，时代不同了，男女都一样！

（这口号好适合刷在墙上）10. 历史的车轮滚滚向前《费城》（1993）中有一句话：“不根据个体属性，而根据该个体所属的群体被赋予的刻板印象，先入为主的评判个体，就是歧视的本质。

”换言之，说女孩子数学就是学不好、说女司机开车一定比男人差，和见到黑人就觉得会被抢劫，见到同性恋就觉得他有艾滋一样，都叫歧视。

笔者啰里吧嗦写了这么多，其实只是想借女权主义的进程，说明一个道理：一个社会的风气，一个国家的发展，必定是向着更深入、更全面的民主化发展。

而人类文明的走向，也必定是向着消除一切不公正歧视的目标前进，任何企图阻止这一进程的行为都不过是螳臂当车。

任何企图逆转这一进程的个人，历史都要让你吃不了兜着走。

当今的女性们，最应该感谢那些女权运动先驱们，正是她们不甘沦为“沉默的大多数”、站起来争取自己的权力，才造福了她们的女儿和女儿的女儿们。

但同时，她们也要感谢迪士尼公主们。

迪士尼电影，作为流行文化的晴雨表，记录着点滴的社会变迁，这看似无关痛痒的流行文化，却像那旧时王谢堂前燕，将公正、平等、民主的理念带进了寻常百姓的意识中，进而改变了民主的走向。

也许在不远的未来，我们提到迪士尼公主，会这么说：哦，就是那个拯救了王子的公主；哦，就是那个科学家公主；哦，就是那个成了总统的公主！

七月份就读到Disney关于冰雪特效的论文，知道为了Frozen,Disney新开发了一套MPM（material point method）引擎。

https://www.math.ucla.edu/jteran/papers/SSCTS13.pdf最初走进电影院的想法是把这片当技术Demo看。

结果正片一开始就把我镇住了。

Frozen从开始到let it go结束，完全属于是磕药才能拍出来的水准。

技术上的差距其实还不算可怕的，Disney 在这片子中展示了其强悍深厚的艺术功底。

时时刻刻展现出了古典艺术中顶尖气象，芭蕾＋歌剧＋油画。

完全只有在皇家歌剧院跟国家美术馆才能看到水准。

我曾以为电影只要有一个镜头能追上经典绘画，有一场戏能追上歌剧经典片段或就可以称之为大师级的作品。

Disney强悍到片子从一来始到let it go，一直都在这个水准上没掉下来过。

看一眼构图跟色彩, 就知道这是十年古典油画的功力.主角一个低头,一拉裙子, 就是十年舞台剧的底子.交响的背景配乐一响, 就听得出从上上辈子是写歌剧的.最后妹妹挺身而出救姐姐的那个造型, 是五百年前意大利人玩的东西.就是挺卢浮宫里, 都一点不掉价的成色.十年技术,百年功力,气质卓绝, 饱满不夸张.在这个如今妖孽从生,江南风行的娱乐界, 迪斯尼的Frozen重现的古典美的尊严与辉煌.我愿给它一百颗星星************************************************************************如果Disney的片子都是这个水准的话, 土豪们就只能去喂牲口了.小广告：一个PhD写了篇中文的MPM介绍。

技术宅们有兴趣可以看一下。

http://www.artekvfx.com/2014/02/%E8%BF%AA%E5%A3%AB%E5%B0%BC%E7%9A%84%E5%86%B0%E9%9B%AA%E5%A4%A7%E5%86%92%E9%99%A9/同时欢迎对技术有兴趣的读者订阅ArTek网站上的免费电子杂志。

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曾经对美国电影不顾一屑，觉得无论是好莱坞还是迪斯尼的作品不过是是流水线上的商品，也曾用所谓的好莱坞模式得意洋洋的分析过一些电影，觉得不过如此，只是技术的发展让这个商品变得 越发的美丽动人，那些故事不难猜到结局。

而我曾经没有想到过的是，人性既然是相通的，那么就会有一定的模式可以人在的心里顺行无阻，那些缘起，期待，冲突……所有的那些故事都是野心勃勃，有所企图，它展示太多风景，织就太多的梦，灯暗下来的时候，你是另外的一个人，你或生在古堡，或成长于森林，你美丽不可方物，你英俊帅气逼人，你告别了平庸而无趣的生活，上演着一个又一个的传奇。

Forzen在世外桃源般小国里展开，晶莹剔透的冰雪世界不得不说是太大的亮点，却也不乏一些让人动容的小细节，妹妹被姐姐误伤昏迷之后醒来，只记得那些和姐姐美好的回忆，她每每去找姐姐，邀她一起堆雪人，姐姐却因为怕伤到妹妹而不能见她，就这样，在期待、失落和孤独中，父王和母后遇到海难离她们而去，她们隔着一道门，伤心着各自的伤心。

后来姐姐和妹妹长大了，加冕典礼的时候妹妹高兴的跳起舞来，她抱着孩子般的纯真对这世界充满了憧憬，她的眼里满是晴空的颜色，一如我们的小时候，不会想到这个世界的百种艰难困苦。

而最可贵的是，哪怕几经艰险、遭受伤害背叛，妹妹对姐姐的爱依旧依然，就好像有些人，永远值得你为其融化。

或许电影对受众而言，最大的意义就是造梦，向你展现爱、坚持、梦想以及所有的那些美好幸福，让你汲取力量和勇气，来面对真正的人生。

影院的灯终究会亮起来，再美好的梦都会结束，而你的眼底却会因此多加了几分澄澈。

所有的理论、技法、批判都可以是虚无的，而你的感受却是真实不虚的。