起始情境很新颖,为家庭付出了一辈子的外婆离家出走,探索属于自己的生活。
但是很遗憾,从第一个单元故事开始,外婆就不是主角。
她只是旁观者,听各种各样的人讲故事,群像支线撑起剧情主体,“过客”的独白使剧情疲软。
而外婆本身的参与和改变很弱,哪怕走出门去,她依然是辅助者的角色。
具体到这些故事,又呈现出“不上不下”的悬浮感。
开篇讲外婆在家中的位置,母女关系祖孙关系,都很细腻准确,能看出扎实的生活质感(这也是编剧李樯擅长的)。
可是到了外婆出走后的单元故事,却又刻意猎奇,用夸张甚至于“狗血”的情节博人眼球。
且不论艺术价值高低,两种风格单独都成立,但是搭在一起就相当不协调,于是哪一种都不完整,哪一种都不能充分释放吸引力。
这种定位上的含混不清,还波及到目标受众的不明确。
到底是想给老年人看,还是想给年轻人看?
年轻人对老年人为主角的故事鲜有兴趣,外婆见到的“奇遇”,年轻观众也早已见惯。
而真正的老年人看这种剧,又难免觉得荒诞失真。
或许创作者的本意是想突破老年人的刻板印象,突破一贯的家庭叙事,但是深究起来,这部剧并没有真正刻画出老年人的自主性,没有抓住其自身的戏剧点,只是披了一张皮,用其他现成的、无关的桥段来填补,带跑了重点,并且充满了对老年人一厢情愿而自我陶醉的想象。
(老规矩、不是影评)私人原因,看到“外婆”完整版是2022年秋,四个形容观后感——心惊肉跳。
怎么能这么厉害!!!
转念一想,这不就是那个我认识的李樯么,天才写作者,以最强悍的技术、外科手术般的精准著述人性、又以最柔软的善念拥抱人心。
一、认识李樯有快15年了,嘴上称兄长,心里尊为师。
跟他的创作能力比较起来,李樯的为人更令我汗颜。
当初《黄金时代》做完后,筋疲力尽的我最终没有选择持续做原创,而是跑去了倒腾《哆啦a梦》系列赚钱,拿为了生病的父亲和家人赚钱麻醉自己。
最不敢跟李樯说,毕竟当初他是那个最支持我的人,怕他失望。
十年里,每次都是他主动关心我,得知家里情况给予最大的包容与支持。
他总是一边鞭笞我的那些别人压根看不见的脆弱与不堪,一边鼓励着我去做应该的事。
毫不留情又极尽温柔……(这么说有点肉麻,但确如此)看外婆的时候,感觉自己袍子下面的小再次被挤压了出来,李樯写《外婆的新世界》仿佛把每个观众都当做了身边朋友,小心翼翼地挤压着那些“袍子下面的小”,让我审视着自己的生活和懦弱,然后温柔的说:“别怕,往前走。
”如果外婆都可以,你凭什么不行?
很难想象,有创作者能一边这么“毒舌”一边这么“甜”。
二、最不想谈论李樯的剧作技术,实在没有评价的能力,如果有专业学习的人,可以试着等故事结束后,拉片试试,探寻下他到底玩了多少反类型与类型的技巧,比较起来,更期待李樯出版原始剧本,方便我观摩学习。
跟技术比较起来,更想说他的视野。
如果有人站在《孔雀》、《立春》、《姨妈的后现代生活》、《黄金时代》为坐标观察《外婆的新世界》会觉得奇怪,换一个角度,把他2004年的作品《好想好想谈恋爱》与《外婆的新世界》放在一起,就会发现,他始终不是书斋里的创作者,相反始终对社会生活保持着最近的距离与敏感观察与深入思考。
如果再加上《致青春》。
李樯的作品显然能够梳理出三条清晰的线索:1、原创艺术探索的线索;2、切中时代大众情绪的通俗娱乐线索;3、理性观察现实的线索。
换言之,我认识的李樯,是一个早已兼具了艺术水准、大众情绪同频和社会性书写的创作人。
而这些能力在《外婆的新世界》中得以集中展现,且平衡得当!
影视本就应该是雅俗共赏的大众娱乐,入口要宽、出口得经过净化。
“外婆”如是。
三、不论其他,《外婆》就与我而言,是一味猛药,入口麻辣爽甘、荡涤自我。
袍子下面的“小”被挤压出来,放在太阳下晒晒才真正有益身心,才好继续前行。
杀死那个懦弱的自己,外婆可以,你我亦可。
一个虐猫的沈东,以挑衅当事人为乐,没想到后面出现的陈同更变态。
在海燕昏迷不醒的时候将她霸占为自己的妻子,整整30年,把海燕当自己的x爱娃娃吗?
这种没有征得当事人同意的,自以为是的对别人好,都是变相绑架!
海燕从来都没喜欢过他,没说过要和他在一起,真的太变态了………………………………………………
一直觉得看闫妮演戏是件幸福的事,这个西北大妞,身上有一股难得的松弛。
她给我的感觉就是特别亲切,特别是不好意思地笑的时候就很像妈妈一样,就很亲切温暖,很想亲近的那种气质。
外婆这个角色的前半生,好像在无形之中追求同质化,从里到外,和别人相同就像是人生的终极目标一样,结婚、生子、再到养老的后事,但自从外婆出走后,感觉她新的人生才刚刚开始。
从预告来看,女犯人、养猫、当网红、恋爱······看似风马牛不相及的事,综合起来看却说明了一个道理:外婆只是坚定地成为了一个她想成为的人。
她看起来好拿捏,其实是一个很有想法的,而且很会把握机会的人。
闫妮本人也是,她知道自己要什么,对自己的定位也很清晰。
讲真在这个浮躁的社会,作为演员能一直保持初心,好好拍戏,认真钻研剧本,已经很难得了······
是时候讨论下外婆离家出走的真相了,外婆离家出走后,观众随着窦绮和姨婆的一路追寻也一直在想这个问题,但都毫无头绪。
带着这个疑问没想到一口气看了九集,今天更新的剧情看到外婆老公当年出轨,太心疼外婆了。
其实没看第八集前,想着外婆离家出走是不是为了寻求关注,寻求关注是许多老年人都会呈现出的倾向,更何况外婆在家像个隐形人,谁都不在乎她,谁都可以斥责她,年轻时被姐姐指责,年老了又每天承担女儿的怒火,一手带大的外孙女也对她毫不关心毫不了解。
外婆隐忍了那么多年,会不会越想越委屈就准备离开几天让家人着急着急。
或者是寻找自我,外婆心梗后醒来,鬼门关走一趟突然醒悟自己付出一生不值得,大病一场醒来家人对自己依然毫不关心,于是决定自我救赎,逃离内耗的家庭,走出家门寻找自我。
又或者,旅行本来就是外婆一直以来的梦想,毕竟外婆的性格,喜欢什么有什么愿望都不会讲出来的,在死过一次后才下定决定抓住人生最后的时光实现愿望。
姐姐的打压、女儿的冷漠、外孙女的不关心……人生中最重要的家人从来没有关心过自己,以外婆的性格来说,她不会指责他人,所以外婆会不会是万念俱灰,打定了主意要出门找个地方自我了断?
又或许,这是外婆心梗躺在病床上做的最后一个梦......梦是现实与愿望的集合,外婆出走后遇到的第一个人是为了朋友意外杀人的廖向梅,这个单元的主题是拯救年轻女孩,会不会投射了外婆对年轻时候自己的愧疚;外婆遇到的第二个人是对世界对他人不满的祝美红,是否也代表了外婆在治愈自己的委屈和负能量;后来外婆遇到了自己的好姐妹,又遇到了新的爱情,会不会也在投射自己对友情、爱情的需要呢?
从这个角度来看,整个旅途都是外婆的一个漫长的梦境也是合理的。
但是,我们想了那么多原因,是不是都基于我们不了解外婆,才不明白她为何离家出走呢?
外婆出走的真正原因只有她自己知道,其实不管外婆出于什么理由出走,在外婆出走后,我们随着窦绮和姨婆的“追踪”,也和她们一样终于知道了外婆是谁。
“外婆”是她社会角色中的家庭身份,而不是她完整的社会角色,更不是她的真实自我。
不知不觉间我们初印象里那个唯唯诺诺眼神躲散的六旬老太太形象被善良、聪慧、勇敢的孙玉萍替代了。
离家出走前的外婆是千千万万个家庭中女性的缩影,离家出走后的孙玉萍是无数个“外婆”的憧憬。
而寻找外婆和寻找外婆出走的真相是同一个命题,孙玉兰、窦晓静、窦绮对外婆和外婆出走真相的追寻也是对自己人生真相的追寻,从这一点来看,剧中所有女性都是探求自我价值的命运共同体,而外婆出走真相的外延更广阔,在关于真相的挖掘中,我们也在挖掘女性命运的真相。
不管外婆离家出走的真相是什么,都希望她走得更远一点,更快一点,别回头。
《外婆的新世界》中,和妹妹孙玉萍截然不同的姐姐孙玉兰,坚强了一辈子,给家里做主,给妹妹做主,也给自己做了一次“不婚主义”的主。
也许是因为遇见了有肾病的任知简,所以她坚持不结婚不生育,是为了心照不宣的陪他一起“单身”下去,两个单身的人虽然不是情侣、夫妻,却有着超乎一般关系的心有灵犀。
姨婆看似是一位战士,但也在和任知简相处的时候变回了对小事物感到喜悦的小丫头。
爽文大女主,可以是排除万难和心上人过上美美生活的人,更可以是像姨婆这样,年轻时候心动的人,在老了也能作为挚友,一起说说话。
姨婆在那个年代能选择不婚主义,除了本身的思想开放外,一定也因为任知简的存在,让本就对生命万物相当洒脱的她,有了更加“躺平”的底气。
她要的自由,是舒服的关系,舒服的生活,和舒服的情感状态。
所以不婚主义的姨婆,才是真正的爽文大女主吧。
艺术成就高低,先论有无,再论优劣。
这是我评价一件艺术作品好坏的绝对标准。
学科恩、昆汀、奉俊昊学得再像,也超不过人家。
所以我对能让我看出老师是谁的作品没有任何兴趣,拍得再好,也懒得去看,因为不能开拓我的认知边界。
人生苦短,要尽全力去寻找新的东西,或者至少当时觉得是唯一的东西,让你知道世界还有那样的人事物和想法。
否则,总看喜欢的、既有的、已知的玩意儿,轻轻松松,乐乐呵呵,一辈子就只能在一个圈圈打转,没有长进。
《外婆的新世界》就是新的东西,中国没有,外国也没有,仅此一家,别无分号。
它肯定也有老师,但我看不出老师是谁,青出于蓝而不是蓝,这才是创作。
瞄着别人的东西弄,缺乏原创性,再好,也是模仿,都是可替代的匠人产品罢了。
当然,萝卜青菜,各有所爱,再唯一的东西也有人不喜欢,但只要看过,就无法否认这部剧的独特性。
少了它,电视剧这东西就缺了一块儿,不大,甚至许多人,尤其是外国人恐怕都感觉不到;但只要看过,就会发现原来还有这样的电视剧!
总之,唯一的自己,就是最好的自己。
物同此理,举世皆然。
很少有国产剧会聚焦老年女性的故事,因此听说这个剧播出后真的非常惊喜,让我想到之前看的匡扶笔下讲出走外婆的同题材漫画,后来得知本剧果然是根据该漫画改编。
漫画里出走的外婆潇洒得就像开了挂,伪装成自己的双胞胎姐姐,拥有各种奇遇,邂逅各种老头。
剧依旧是以外孙女的视角叙述,延续了漫画的人设和部分剧情。
但剧里的外婆玉萍着实憋屈:老公车祸早逝,心比天高的女儿成了单亲妈妈,外孙女则是丧里丧气……玉萍默默付出,却一直在被指责与埋怨,于是她做了遗嘱公证后突然失踪,五年没有音讯。
有人说这是一部中国女性的公路剧,但和充满反叛精神的《末路狂花》不同,出走的玉萍依旧维持着她温和善良,甚至是谦卑的姿态。
没有人知道她的故事,因为在女儿的视角里,她生来就是母亲,而在外孙女的视角里,她素来就是没有话语权的老人,甚至自己闲着没事去乱动高压锅烫伤了脖子也要怪在外婆头上,无怪乎弹幕里的观众一直在为玉萍打抱不平。
在玉萍身上,我们可以看到无数任劳任怨,却没有得到多少体贴与呵护的中老年妇女。
或许听起来苦情,但这其实是一部笑点密集的喜剧,幽默而不失深刻地探讨了许多被忽视的社会问题。
自我惩罚的女性寻找外婆的第一个线索来自女子监狱。
这时外孙女刚刚大学毕业,因为找不到工作而成了家里蹲。
和外婆不同,姨婆是个不婚不育的事业女性,开了一家中医馆,性格干脆利落,是家里的“意见领袖”。
能干的姨婆和没干劲的外孙女就这样上路了。
到了女子监狱,给她们提供线索的却是一个陌生的服刑犯,一个才二十出头的年轻女子,而她杀人的原因也不是因为遭到男人的背叛或者暴力,而是因为对闺蜜的爱。
她原本是一个打工妹,和一起进城打工的好闺蜜形影不离,当她被飞车歹徒抢了包,闺蜜为她挺身而出追回财物,却被歹徒拖出去几米,撞上铁栏杆,变成植物人。
从此以后她的生活就成了无穷无尽的自我放逐,肇事者只被判了五年徒刑,出来以后依旧在社会上游手好闲,而她和家人断了联系,在失去挚友的伤痛中不可自拔,拒绝了保安小哥的爱慕(他给她默默递来的一支护手霜戳到了我的泪点),选择了跟踪杀人犯,并在一次冲突中用消防栓砸死了他。
很多弹幕说这个背负了太多的女孩明显已经抑郁了,需要心理疏导。
确实,但凡有一个亲人能坚持不懈地寻找她,愿意解开她的心结,她的下场就不会如此悲惨。
但是底层女性并不被社会重视,尤其是“犯了错”的女性更容易被嫌弃“败坏门风”或者“晦气”,因此总是被家族抛弃,或者自我放弃。
剧中另一个女工亦是如此。
美丽善良的她在家人安排下进了制药厂,有了铁饭碗,男朋友也是一表人才,前途无量。
可惜男友出国读书后心安理得地用着她倒卖药材换来的钱娶妻生子,任她因为盗窃罪被抓监狱,并与父母断绝了关系。
这位美丽的姑娘没有因为牢狱之灾而失去自尊,没有因为室友的霸凌而丧失意志,却因为情人的背叛(失踪的男友在美国结婚生子后,让回国探亲的同学还了她厚厚一打钱)而选择了结束生命。
对于一个如此骄傲的女孩来说,这个迟来的答案就是最大的羞辱,让她放弃了最后一丝希望与幻想。
她没有要钱,而是在宿舍里吞药自杀,洗胃后捡回一条命,但是成了植物人。
令人唏嘘的是,一直对她单相思的车间主任(陈同)从医院把她接走,终于用收容与照料的方式得到了失去一切的她。
虽然陈主任帮她报了仇,但她此时已经不能说话、不能动,只能“顺理成章”地成了他的妻子——一个金屋藏娇的、半死不活的玩偶。
与女人的无私相比,这两个男人其实都非常自私。
她爱一个自私的人,爱得执着而扭曲;而自私的他(陈同)亦以一种执着而扭曲的爱“保护”并囚禁着她。
很多东亚女性的悲剧,或许就在于她们要么不被看见,要么因“被爱”、痴恋而选择毁灭,这或许是因为她太执着,太缺爱,太无法习惯为自己去生存,因此要为了一份情而去还债,去惩罚自己。
好在杀人外逃的打工女孩邂逅了外婆,善良的玉萍给她买药,阻止了她和骑摩托老男人的性交易,因为放心不下而陪她搭车,又两次阻止她跳车逃跑,让万念俱灰的女孩终究还是完整地活了下来,并帮她完成了最后的心愿,让她感受到在这个如此残酷的世界上竟然有这样无私的信任与爱。
不再做谁的妻子、母亲在和红姐与老同学王淑芬的互动中,先前在家默默无闻的玉萍展现出了她全部的才华、智慧,和惊人的勇气——其实很多女性身上都有这样的能量,只是她们为家人默默付出了太多,没有在外面开挂的机会。
一口气刷了10集后,我发现这部剧里面真的没有几个靠谱的男人,或者说,爱情都很难超越私欲。
国产剧往往注重家庭价值,但是这部剧恰恰让我们看到无数家庭的破碎、无奈和虚伪。
外婆的出走恰恰源自她发现了去世的丈夫并非因为车祸去世,而是因为外遇。
丈夫的外遇对象(女医生)也是一个可怜的女人,为了改变家庭成分嫁给了自己不爱的丈夫,连出了车祸回来,对方都没有细看她的伤势。
更不幸的是,她的女儿因为缺乏安全感,被原本相爱的丈夫嫌弃,又因为母亲沉重的秘密而自暴自弃,使得自己的女儿也活得小心翼翼,缺乏关爱。
又是外婆救了这个被母亲推倒在路边的小姑娘,带她去医院,陪她配眼镜,给她买饮料,送她回家,也终于让她酗酒的妈妈敞开心扉。
本剧对自私男人的刻画令人拍案叫绝:女医生的丈夫活在自己的世界,直到妻子去世都不知道她埋藏的秘密,了解了之后居然能对玉萍说出“咱俩一起过,才是对他们最好的报复”;外公表面温文尔雅,爱妻爱女,实际上狡猾又极端,外遇对象要离开他,他就擅自做主想同归于尽;玉萍出走后的恋人陈同把被全世界抛弃的可怜女人捡回家当老婆,谎称床上的植物人爱人是自己妹妹,画地为牢地自我感动了一辈子,还意淫对方“也被感动了”;外婆的初恋情人不愿意入赘,曾祖父面子过不去就拆散了他们,当观众为外婆的爱情唏嘘时,导演巧妙地让我们看到了住在养老院装病躲债的老年初恋——因为贪恋高额利润被人骗了钱,这死老头见到初恋情人一心想的就是借钱。
爱情与亲情都如此令人幻灭,无怪乎玉萍放弃了外婆、母亲的身份,也没有答应陈同的求婚。
她不是没有想过回家,但是女儿和外孙女都有自己的生活和烦恼,不再需要她了,且对她也无暇顾及,因此她必须渡自己的劫——她要见众生,才能看见自己。
本片最有趣的设定之一就是让女主一家成了“母系氏族”,除了虐猫的变态高材生,剧里的男人没有大奸大恶之徒,但就是靠不住,甚至女儿、外孙女也一样不靠谱。
然而不做谁的妻子母亲,是否就一定会更幸福?
本片的可贵之处就是从不回避问题,没有乌托邦化任何一种处境,因为天上不会掉馅饼。
外婆出走后第一次租房就被浓眉大眼的小伙子骗了一万多。
第一份工作是给水果店打工,店里的打工女孩为了生存,与老板同流合污,卖烂水果给KTV做拼盘,东窗事发后老板马上栽赃给女孩,外婆为了保住工作没有当面揭发,但水果店最终还是关了,外婆也失去了工作。
外婆在动画制作公司当保洁时试图用正义来弥补自己当初的不作为,想举报性骚扰的领导,但被骚扰的女性却在利益与公平中选择了前者,麻痹了自己。
本剧以外婆出走为线索,讲了三代女性的生存苦乐,把重点放在女性自身的成长与女性互助上,跳出了男人拯救女性的窠臼。
女性的困境往往并不仅仅是由她的性格或者选择造成,还有很多时代因素和社会结构性问题。
在整个社会对女性痛苦的漠视中,男性似乎总是在采取两种策略:要么无力地放弃,要么自私地利用、占有(有时以爱的名义),而外婆却用她无私的善意改变了不少女性的命运,也完成了自身的觉醒。
我打算一直追下去,因为《外婆的新世界》这部剧不仅有趣,而且立意是极好的——对于不想糊弄自己的女性来说,爱情、家庭或许都不是永恒的归宿,人生的意义需要自己去探寻。
看完大结局两天了,还在不停回味最后一集。
单元故事的形式,结局开放式,最后定格到女儿和外孙女看向镜头,外婆到底回来还是没回来,大家各有各的理解。
也有人分析,外婆其实早就去世了,一是心梗去世,二是在路上去世。
其实,从前面种种来看,外婆已经去世的可能性也是挺大的,毕竟心梗长时间后才被发现送到医院,竟然还能奇迹康复,更别说勇敢踏上寻找自我的道路,是非常超出现实的。
我想,这应该是编剧对外婆的爱吧,想要弥补外婆这一生的缺憾,为外婆、也为所有女性造一个勇敢的梦。
让外婆见到多年未见的闺蜜,让外婆弥补压在心头的对徒弟的愧疚,给外婆一段美好又有遗憾的黄昏恋,让外婆变得勇敢、也让外婆的特长为人所知、在现代社会中依然有用武之地。
而之所以设置开放式结局,是为了给大家一个希望,也是编剧对外婆最后的爱。
其实回味整部剧,都沐浴在这样温柔的注视中,是编剧对外婆的爱,也是所有主创人员对女性共同体的爱。
最近刷小红书,经常会刷到大家讨论闫妮的这部新剧——《外婆的新世界》剧中,闫妮分饰2个角色——“外婆”孙玉萍、“姨婆”孙玉兰,一对长相相似却性格迥异的双胞胎姐妹。
你可能没看过这部剧,但你对“外婆孙玉萍”这样的人物一定不会感到陌生。
她吃苦耐劳、甘愿为家庭牺牲、付出一切,仿佛所有的存在价值就是照顾家庭、养育儿女;她善良隐忍、温和包容,即使他人持反对意见,依然愿意支持孩子的所有决定;她循规蹈矩、克勤克俭,似乎除了操持家务,就不再有其他的爱好……但,她操劳半生、奉献所有,换来的又是什么呢?
丈夫意外离世,为了养育还在读书的女儿,她辞去收入微薄的正式工作,摆摊卖小吃,却让女儿觉得丢人。
女儿一时冲动、想要闪婚,尽管姐姐明确反对,但她左右思量后还是决定支持女儿。
不料孙女刚出生,女婿就误入歧途。
女儿想要离婚,她再次不顾姐姐的劝阻支持女儿,并且拿出所有家当陪女儿开店,养育尚在襁褓中的外孙女。
即便如此,女儿依然对她充满怨恨,稍有不爽,就会把遇人不淑的怨气全部发泄到她身上,怪她当初没有为自己把好关——“眼看我跳入火坑!
”临近中考的外孙女想吃小笼包,出门买包子的她没有守在厨房,高压锅意外让外孙女留下一道伤疤——于是,这又成了女儿日后怪罪她的一条新罪状。
就这样,含辛茹苦、操劳一生的她,反而成为了毁女儿、害外孙女的罪人,动不动就要忍受蛮横跋扈的独生女儿劈头盖脸的发泄与控诉。
即使相依为命几十年,女儿买了新房,心里却并不想让她搬去一起住,她识相地向女儿表示更想独自住在破旧的老房子里,一直不好意思直说的女儿和外孙女暗暗松了一口气:她们终于可以离开这个温吞麻烦的老太婆、独自生活了!
随后,独居的她突发急症、晕倒在家中,幸亏外孙女发现得早、死里逃生,出院后,女儿和她商量的第一件事就是:写遗嘱、把房子留给外孙女、写下所有银行卡密码——“否则,以后您要是真没了,会有一堆麻烦事等着我。
”就是这样一位年过半百、信守温良恭俭让的老年女性孙玉萍,一心为女儿考虑,不想却把女儿宠得骄纵跋扈;她愿意尊重孩子的每一个决定,却依然被女儿怪罪“毁了我的一生!
”即使她为了家庭操劳大半生,却得不到女儿半点儿尊重与感恩,反而成为了免费的保姆与情绪崩溃时的出气筒。
孙玉萍的所有牺牲与付出在女儿眼中都毫无意义,甚至成了数落她的一条条罪状,即使她为了供养家庭拼命压榨自己,依然被女儿百般嫌弃,仿佛她就是女儿人生不幸的罪魁祸首。
就是在这样的背景下,有一天,外婆孙玉萍消失了——准确地说,她离家出走了。
没有人知道她去了哪里,她留下了答应女儿的遗嘱和老房的钥匙,翩然而去,从此不见踪迹。
而她曾相依为命的家人,甚至也不曾真正寻找过她,直到五年后,一通来自监狱的电话,才让她的姐姐、女儿、外孙女意识到——她们的妹妹、母亲、外婆孙玉萍还活着,她们似乎应该去寻找她。
而这部《外婆的新世界》,记录了外婆孙玉萍离家出走后所经历的离奇故事,以及她的家人通过旁人之口重新认识她的过程。
整部剧每2集一个主题,不同的人物与故事,由游走人间的孙婆婆衔接其中,犹如一段段都市寓言。
与家人不同,在外人眼中,她不再是那个唯唯诺诺、毫无主见、惹人厌烦的老太太,而是乐于尝试、敢爱敢恨、特立独行的“孙婆婆”,与她短暂相处过的所有人都喜欢她、思念她,感叹她改变了自己的生活态度。
而她经历的故事也着实精彩,甚至离奇乍舌,作为电视剧来说,脑洞惊人:有进城打工的乡下女孩,闺蜜因自己意外丧生后,陷入自我惩罚,最终以暴制暴,杀人窜逃,因孙婆婆的出现最终伏法,并获得心灵上的慰藉;有爱猫如命的咖啡馆店主,因自身残障,对待他人态度极端、两极分化,在孙婆婆的影响下看清了虐猫犯的真面目,自我感化;有自我感动的爱情偏执狂,绑架了不爱自己、因轻生成了植物人的暗恋对象,在对方已无行为能力的情况下自顾自与其私定终身,照顾半生后又声称爱上了孙婆婆;而最令人感慨良多的是,孙玉萍晕倒的真正原因,是她发现丈夫当年车祸去世的真正原因不是意外,而是自杀殉情,出轨对象的女儿更是因为目睹了母亲对婚姻的不忠造成了严重的心理阴影,在极度缺乏安全感的情况下,毁了自己的婚姻和家庭,甚至伤害了自己的女儿。
看到这里,忍不住联想到另一个为了逃离令人窒息的家庭以自驾游的形式出走、甚至因此火遍全网的中老年女性苏敏。
3年前,56岁的苏敏在忍受了三十余年的不幸婚姻后,毅然决定为自己活一回,不顾家人的劝阻与丈夫的阻挠,一人独自开车自驾游。
她评价自己的婚姻就像是从一个隧道进入另外一个隧道,昏暗、无声、压抑。
即便如此,她依然坚持帮女儿照顾外孙,直到外孙上了小学,她才开始自己的征途。
在苏敏的眼中,她的婚姻是可悲的:只见了两次面便仓促结婚,彼此缺乏了解,婚后不久,丈夫便坚持AA制,几十年来,令承担繁重家务的她深感窒息。
对于自己的自驾游,她甚至声称自己是在“逃命”。
和《外婆的新世界》中孙玉萍离家出走后的离奇经历相似,在现实生活中同样受家庭所困的苏敏独自驾车从老家郑州出发,一路走走停停,同样记录了很多令人印象深刻的新奇见闻与旅行感悟——随着影响力的提升,她甚至拍了广告,登上了央视的演播厅。
这位现实生活中的“外婆”苏敏的出现,不但让人看到了老年女性的另一种生活方式,也让很多人意识到:即使是五十多岁的女性,也仍有自己的需求与梦想,尽管深受家务所累,但她们并非是内心麻木的工具人,她们依然希望可以获得情感的慰藉、挣脱婚姻的枷锁、寻找人生的自由。
时隔3年,我原以为这位勇敢坚韧的女性早已借助网红身份重启人生、顺利摆脱令其痛苦多年的婚姻。
好奇搜索了她的近况后,我意外地发现:近3年的自驾游似乎并未给她的生活带来质的改变。
出游过程中,她所驾驶的房车剐蹭到一名行人,祸不单行的是,赔偿完行人后,她的母亲又在晨练时摔伤,她不得不中止旅行回家照看。
在直播中,苏敏更是道出了3年前独自出游的导火索:2019年,她与丈夫再度爆发激烈争吵,情绪崩溃之时,她扎了自己三刀,不久之后被确诊中度抑郁……如此长达30余年的不幸婚姻,曾让苏敏身心俱疲、一心想逃,但时隔3年,她却表示虽然与丈夫形同陌路,却早已放弃了离婚的想法,只为给女儿一个完整的家、不让自己年迈的母亲担心。
不禁感慨:尽管经历相似,电视剧到底还是电视剧,这世上并没有那么多的“孙婆婆”。
在生活中,存在着太多如苏敏一样为儿女全心奉献、忍辱负重的母亲、外婆,她们有太多牵绊,纵使有能力,也做不到对早已成为负累的关系进行切割。
她们身上有重重无形的枷锁,有道道早已深入潜意识的自我牺牲的标签,无时无刻不在逼迫督促她们要为了别人而活着。
尽管被太多隐形的规则与责任压得疲惫不堪,但她们中的许多人,却依然喜欢规劝自己的女儿:早点结婚,早点生儿育女……相比之下,外婆孙玉萍的故事才更显宝贵与传奇——她抛家弃女,不管不顾出走五年,她的至亲都以为她已经死了,她却在一个又一个陌生的城市里神秘游走,留下一段又一段令人感念的传奇故事。
在旅行中,孙婆婆与许多萍水相逢的陌生人成为了朋友,每个与她有过接触的人都感念她的善良与体贴——而这,似乎远比她在家时为一家老小无私奉献、却收获不到半点感恩有价值多了。
被嫌弃的女人的一生,在于把伤害自己的权利,一次次交予他人之手。
在于苦苦爱了所有人,却唯独不敢坦然地爱一回自己。
看到外婆去破坏上司和下属那订婚的时候,实在看不下去了,编剧你有点生活常识行不行?两颗星给闫妮,还是演得不错的。
闫妮真的感觉演谁都一个样,尤其是一伸脖子一瞪眼睛那个表情,基本她演的每部剧里都有
还蛮期待这类女性题材的,但目前看来有种写命题作文内容不够废话来凑的感觉。
原作《私奔的外婆》写的真的就是外婆离家出走各地恋爱,最后落脚一处裁缝铺。剧中改掉了“私奔”,两集一个单元故事,又想贴近生活,又想剖析社会,最终还是挺四不像的,有几集实在有点在房里摸看不见的大象了。
春晚小品拍成了电视剧
母性氏族的叛逆故事 各个年龄阶段的女性都将大展拳脚 本剧有公路电影般的荒诞和黑色幽默 闫妮演的外婆真不错!我们期待影视剧中的女性角色能为现实中的女性树立一个榜样 时代和家庭在女性身上塑造的枷锁要一步一步解开 通过对一个一个问题的讨论和批判
看完第五集实在顶不住了,形式大于内容,演技大于编导。有些人物的行事逻辑导演是压根没想清楚,好多情节是为了反转而反转,最后殊途同归,奔向大团圆结局。
有点悬浮、、以及好的叙事无需依赖旁白推动。(个人主观
不能因为是女性题材,就给高分。这个故事只有表没有里,走马观花堆砌各种跟女性有关的热点事件,而外婆这个人物却不见其里,只见事不见人物,是失败的创作。
2集。根本不是中国的中年女演员没市场,是制片方没有市场眼光。
抱着很高的期待,却看到了说教式的中学生习作。尴尬坚持到第三集。
挺可惜的,改编之后成了一个空架子,填进去的东西都透着俗气又过时的立场。
说实话,第一集看起来真的有点惊喜,老年人生活状态,以及女性独立和觉醒,观念设定很现代。但越往后其实就有点套路了,说白了,外婆就是那根针,串起了虐猫、直播等当代不少社会热点事件,变成了披着外婆新世界外衣的各种小故事拼盘,反而对外婆的主线叙事有点弱了……不过似乎也可以理解,毕竟这样做起来更讨巧一些。其实,我更想看到家庭生活里意识逐渐觉醒和更多自我表达的觉醒,高于生活的前提还是来源于生活。7分吧
👍,题材很好,闫妮很棒,旁白很尬,剧情的话,有很精彩的部分,也有节奏缓慢的部分,本来一直在想给 5 🌟,可惜最后 1/4 的剧情实在是乏力。
题材不错,期待一下
早几年在匡扶摇公众号里看过《私奔的外婆》,但这改编完全破掉原版故事里的气质。如坐针毡看了几集,人物、剧情、台词都充满了自以为是,影视化了为啥还用大量的旁白和台词去交代?像极在看初小学生的作文,又像看图说话,人物间没有戏,导致演员只有完成讲台词这个功能,还浪费这么多位会演戏的客串,真大材小用浪费钱~这剧本真的是李樯写的吗?不至于吧~不应该呀~··一脸问号飘过~~
8到16集可以看,其他一般,尤其最后一集都什么玩意。可惜了还不错的演员阵容。音乐也不行,有一个曲子最后一句和天空之城差不多。吸取了旁白不能太多和流水账需要筛选出有趣的部分的教训,观众不想听你念成长过程。
妈味儿十足,刻意说教反而落了下风,已弃
设定本身吸引也讨好,没想到拍得这么俗套且空洞,每个单元故事都简单化处理为突然相遇-解决问题,这外婆真像普渡众神的菩萨…最后还是没回家也难理解,整部剧感觉成了闫妮一人分饰两角表演秀,这点最后让姨婆装外婆就变得尤为明显。
居然意外的好看,如果不是我妈一直在骂小三的话🤔