三更

年度大片《投名状》的口碑票房双赢，不仅打破了国产大片“逢大必烂”的宿命，而且叫我几乎忘了陈可辛大叔是拍文艺爱情片出身的。

金戈铁马、尸横遍野的震撼性战争场面，固然壮观，但却让陈可辛作为导演的个人风格荡然无存，也让我分外怀念从《双城故事》到《甜蜜蜜》的陈大叔，那种淡定从容、娓娓道来的叙述手法，夹杂着怀旧和感伤气质，于不知不觉间感人肺腑。

当然，每个成名的导演都会求新求变，不过《投名状》的成功并不是陈可辛的成功，而是整个创作团队和商业模式的成功。

我个人最喜欢的陈可辛作品，始终是2002年港韩泰三地制作的恐怖片《三更》。

这是一部颇为流行的三段式结构的影片：三位导演，三段独立故事，共同的恐怖灵异主题，陈可辛执导的是压轴之作——回家篇。

48分钟的篇幅限制，导致了故事本身并不复杂：老警察阿伟和儿子迁入政府旧宿舍，儿子离奇失踪后，令阿伟怀疑住在隔壁的一家人：来自大陆的中医于辉和他的四岁女儿。

阿伟深入于家调查，发现屋内有一具女尸，竟然是于辉的妻子。

于是惊人的迷底揭开：原来妻子因肝癌已经死去三年，丈夫躲在旧宿舍里，与世隔绝，每天用自制中药浸泡，等待她复活过来…… 陈可辛以拍文艺片的细腻手法，加上缠绕在情节中阴森游离的配乐，杜可风掌镜下的颓靡吊诡色调，不动声色间，让恐怖感丝丝渗入观众心底。

如果到此为止，那只是一部成功的商业鬼片而已，但是，陈可辛的高明之处就在于，他始终还是一个拍文艺爱情片的高手，这是一个包裹在鬼故事外衣下的爱情故事。

爱情故事的脉络至片尾揭开：男人为妻子洗尸三年，用中医还魂的方式，企求爱情的复活。

阿伟在于辉家的录像机里看到，原来于辉曾经死亡，妻子正是用同样的方法救活了他。

这是一段孤独的爱情等待，从死亡到复活的等待。

少言寡语的男人，冷漠外表下潜伏铭心期待，三年足不出户，终日在浓烈中药味的小屋中看护从不开口说话的死人。

每天重复的浸澡、梳洗、自语，在最孤独的方式下埋藏着最炽烈的希望。

因为老警察的告发，在离三年期限只有几个小时之际，警车带走了女尸。

影片结尾，于辉站在马路中央，绝望的眼神，注视着即将复活的妻子封闭在灵柩里，远离而去。

当他准备追随妻子的躯体时，砰！

一声凌厉，他被一辆疾驰的车撞飞…… 此时，镜头一转，灵柩里双目紧闭的女尸眼角，一滴泪缓缓挂落，已经渐渐红润的躯体，又渐渐再度冷却僵硬…… 撞车的镜头拍得如此真实，黑色的死亡来袭得如此突然，陈可辛对这场爱情的结局处理得如此残酷和绝望，一场生死眷恋，男和女，生和死，希望和等待，三年暗室的昏暗时光，在全片唯一的明亮烈日之下，瞬间成为两具亡魂，无可救赎。

影片中刻意营造的一切迷离色彩，都不及这一刻烈日下的黑暗。

也许中医还魂完全是痴人说梦的传说，也许男人只是一个不能接受妻子死亡现实的精神病人，也许诡异离奇的男女相爱，似真似幻的生死存亡，只是陈可辛制造的一场爱情幻觉。

片名为什么叫《回家》，一直看到最后我才明白：生不能相聚，死终于在同一刻。

现在，他们可以在另一个世界回家团圆了……传说：数千年前中国古代流传一门绝学，只要在死者气绝半天内，以针灸、按摩、药贴、洗髓等方法便可复生。

《回家》看过，我没有流泪、没有冲击感、没有感叹，但是整整两个星期笑不出来，心仿佛被什么抓住，默默地，感到孤独，感到冷，感到不开心。

每一个镜头在我安静下来的时候，闪现在面前。

无言以对、百口莫辩、恍然、追悔、期待、圆满、怅然若失、无可挽回、终成如意，戏中种种，历历可数。

故事是好故事，表演是好表演。

每一个眼神，每一个镜头都那么完美。

每一个情节都那么引人入胜。

这是一部看了不会让人后悔的电影，因为它是部经典。

这是一部后悔去看的电影，因为它是无可挽回的悲剧。

痛彻心骨，无能为力。

三地拍摄的三个短片恐怖电影。

第一个是韩国的《回忆》，个人觉得最可怕，但是悬念本身不是很可怕，关键是拍摄的细节。

开头的部分是最恐怖的，演男主角的是我看过的韩剧里的演员，但是刚开头的时候居然根本没看出是谁来。

最开始男人睁开眼睛时眼部的化妆还有屋子里洋娃娃转头的情节，以及女主角坐在地板上晃，一步步走向男主角的情节，都让我觉得非常恐怖。

男人幻觉中几次出现的女人都是缓缓走向他，而他下意识的惊恐，女人的面容却一直没有出现，这样的设定也很恐怖。

男人去看过心理医生，认为妻子应该已经遭遇不幸了。

加上开头女人以恐怖的形态出现，本来应该让人认为女人已经死了。

但故事里女人以失忆状态四处寻找回家的路，这样的情节掩盖了“妻子已死”的事实，反而让我一直期待女人快点回家。

直到结尾男人终于回忆起装着女人“身体”的旅行包，女人看到自己的尸体终于想起自己在争吵中被丈夫杀死碎尸的情景，这结局本身倒是没什么恐怖的了。

恐怖的是细节的设计。

第二个是泰国的《轮回》，不过我和好多人一样没看懂。

简单说情节的话，应该是有个木偶戏师傅被自己（大概是不正当得来）的木偶上附的诅咒恐吓，让老婆孩子（不明白为什么要让孩子也跟着去）去淹死木偶，结果老婆孩子都死了。

在妻子的丧礼上，木偶戏师傅也死于火灾（火灾的原因应该是在幻觉中自己碰倒了油灯）。

他的小姨子带着丈夫来参加姐姐的葬礼，没想到姐姐一家都死绝了，于是她丈夫很开心地接收了连襟的财产（但感觉财产其实也不多，居然能引发歌舞剧师傅的贪欲）。

木偶戏师傅的徒弟告诉他木偶上附加着诅咒，他也发现在他身边发生了很多不祥的事情：先是老婆被什么（似乎是被他们的儿子）吓到了，然后神神颠颠地画了浓妆跳舞，上吊而死。

接着是他孙女听从木偶的安排拔掉了一个木偶的腿，师傅的腿就断了。

他接收的徒弟和儿子的女人（考虑到他有了孙女，也许是儿媳）发生关系，他儿子去捉奸，看到帐篷里的木偶身影（我没看懂这里是歌舞戏师傅砍木偶杀了两个人，还是他儿子杀了人）吓得大吼有鬼，又看到父亲休息的船着火了，就带着女儿划船逃跑，结果在途中女儿抱出木偶跳下河去。

等他找到女儿的时候，女儿掏出一把刀，（我感觉是）把他砍死了。

轮回的意思是：本来这些人都死了，结尾却出现了师傅差点被淹死，被徒弟救上来的轮回。

这一次他似乎比较相信木偶上有诅咒了。

（不知道这里是不是说，其实他们已经死了，只是一直徘徊在死的场景中无法解脱，不断重复着死的过程。

）感觉很迷茫，大概是因为不太懂泰国文化的缘故。

第三个故事是香港拍的，评价最高的《回家》，因为事先看了剧透觉得不怎么可怕。

讲警察带着儿子住进了空旷的公寓，儿子几次告诉他自己害怕，他却不以为然，终于有一天儿子失踪了。

于是他找到了儿子提到过的邻居于先生家，没想到对方说自己没有女儿，他不相信，去查看的是否发现传说中的于太太不是下身瘫痪，而是被丈夫掐死了。

但是于先生坚持认为妻子用中药浴可以苏醒，而且坚称3天后她醒过来，自己就可以放警察去找儿子。

最后，在第三天，警察的同事因为他失踪上门调查，于先生伪称他告诉自己要去赌博，被来访警察揭穿，把他抓走。

本来，到这里我都以为这是个简单的悲剧故事，一个为爱痴狂的男人自欺欺人地认为妻子还能活过来，至于女人的身体没有腐烂，大概是泡澡的中药里有防腐的作用。

但是，因为看到了一点剧透，心里又暗暗期待有非自然现象出现，一直到警察来访，于先生觉察出不对劲，紧张地对老婆说着快点醒，又急急忙忙去给警察松绑，声称感觉到老婆的身体暖和起来了——我终于对此绝望了。

怎么可能那么巧呢？

估计一直是他的幻觉吧。

等到第一次车祸出现，我反而觉得有松了口气——与其作为杀人凶手被抓起来，和老婆的尸体分开，对于先生来说，也许死了更好。

这也许就是他追不上尸体车，就停在路中间发呆的原因。

但是接下来，（很奇怪的）警察没有去找儿子，而是调查于先生的事情（你也可以牵强附会地说他认为于先生一家才是儿子失踪的线索），先是验尸官说于太太已经死了2年多了，但是皮肤仍有弹性，而且头发和指甲还在生长；再是医生说，他医治过于太太，当时夫妻俩来看产科，但是于太太查出来肝癌，他建议流产，而于先生不相信西医——医生说他曾经给于先生治疗过癌症，几年后他出现在自己面前，说是中医治好了他。

最后是警察看到于太太留下的录像，说的很深情，而里面透露出来的信息也很惊悚：其中有个镜头，是她像后来于先生给她的尸体泡澡那样照顾他，并说相信自己也能复苏。

于是，又出现了于先生车祸的场景。

而且是女人一边苏醒——眼睛，手指在动，于先生一边追车。

最后的最后，是警察儿子看着一开始不肯照相的红衣小女孩被于先生夫妻抱在怀里照了一张全家福，然后像开头那些蜡像似的的顾客一样走了，和警察儿子挥挥手，小男孩离开了照相馆。

从照相馆往外看，是照相馆的玻璃门，透过招牌和玻璃，能看到小男孩对着这边看；从小男孩那边看，能看到的只是一堵墙。

我之前看过一个评论，虽然大家都不太认同，而且导演的话里也没这么说，但是总觉得还是有点想法的。

1、虽然故事里的死人都是面无表情僵硬的，但是于先生夫妻死后合影的时候表情是幸福的，可见是有例外的。

而小女孩一身红衣，在灰暗颓败绿色调的故事里，也一直是冷漠麻木的表情，哪怕被父母抱在怀里拍全家福的时候。

红衣服，在鬼传说里，是恶鬼的代表。

所以，我看不出她的“懂事和可爱”，我觉得她并不友善。

2、导演有一种论调，说故事里于太太其实没有醒过来，第二段车祸重演是警察的幻觉。

但是我认为于太太的录像不是假的，而且医生的话也说明，于先生得了癌症活过来了，说明幻觉说不太合乎逻辑。

那么，本来如果没有警察的介入，于先生是可以救活于太太，带她回家的。

而警察之所以会介入，是因为他儿子被红衣小女孩带走了。

等于说，不管红衣小女孩有没有恶意，因为她的行为，造成了事实上于先生的功败垂成。

3、小女孩有几次出现，都是于先生在和妻子自言自语，前面出现，是小男孩搬过来，她作为衰败老房子的一种附加恐怖象征反复出现。

然而等她把小男孩带走之后，警察被于先生囚禁，都是他们两个人的互动，小女孩就不怎么出现了。

而于先生趴在妻子身上后悔自己没有天天给妻子把脉及时治疗她，（幻觉中）妻子跟他说，等自己康复了他们还能生孩子的时候，小女孩就高高地坐在他们旁边的柜子上，突然出现。

如果她不在意这些，为什么在故事的后半部很少出现的她会在这里出现？

所以，也许阴暗的人会有阴暗的想法，所以我在遗憾中看到的不是温情，反而是觉得，从故事的结构来说，更像是红衣小女孩不甘心父母开始新的生活忘记她，从中作梗，否则你怎么解释小男孩被带走，一直到于先生死掉才被“放”了回去？

似乎这孩子只是一个搅局的道具，目的达成就可以放回去了。

如果说小女孩是寂寞，找他陪伴，问题是在照相馆里，他们也没显得多亲近。

突然很想看当初秋秋的影评，大概十年前，她曾经高度评价过这部电影，当时我还不敢看恐怖片，也不敢看剧透，就此错过了。

可惜，论坛随着时间风逝了，我的朋友们也渐行渐远了。

2002年，恐怖电影《 三更》这个电影真的不好评价，为了让大家多留意一下这个电影，还是给稍微高一点分数，我倒是没想明白为什么要把这三个故事放在一起，韩国泰国还有中国香港，这三个故事又没什么关系。。

真的是令人疑惑。

韩国和泰国的电影表现平平。。。

当我发现最后是陈可辛导演的时候。。

应该猜到这个是一部爱情电影。。

这就是爱情，平凡而伟大的爱情，不过如此。

黎明的表演也是让我重新认识一下黎明，真的点赞！

里面很玄的东西 有点类似《双瞳》里道法道术。

颇为神秘而又顺便赞美一下中国中医学（捂脸）。

结尾揭开真相，当真相摆在眼前，心中五味杂陈，不妨反思自己，不是看到的时正确的，大家都认为是正确的东西才是正确的，也为这个伟大的爱情所感动。

也许最后真的像录像里说的，上天考验了他们的爱情，并让他们一起回家了，团聚了。

-我是爱情的分界线---推荐指数：★★★☆（7/10分），推荐看看最后一个故事，非常值得一看！

河北理工有一个退休教师，妻子早已死去，却秘不发丧，藏匿尸体8年之久，引起很多人的猜测，因为他妻子是个挺有名的冶金专家，最终引起河北政法委的关注，公安局强制到他家去搜查，才发现他妻子的尸体。

有个心理学专家说这个男人有恋尸癖，于是这件事在网上已经被当做恋尸癖的典型案例了。

有人说他是为了冒领妻子的退休金，也有人说他练气功练到走火入魔。

他在这八年忠实地记录了妻子尸体的每一个细微的变化，攒了几千页稿纸，他坚持说要给国家人体研究做贡献。

案件早被侦破，这已经是6年前的旧事了，今天忽然被我想起，因为它像极了《三更》中陈可辛的那个段落。

《三更》中有三个段落，泰国某导演的《轮回》，金知云的《失忆》和陈可辛的《回家》。

这个泰国导演不是查不到名字，而是名字太长，写出来也没什么意义，他拍过一个挺有名的《鬼妻》，泰国人也喜欢拍惊悚咒怨的片子，却从来缺乏象外之境，总要鲜血淋漓致人死地，充满了热带地区的瘴气和蛊，有一种原生态巫术的神秘感；我不是一般地喜欢金知云的《蔷花红莲》，《失忆》却完败陈可辛，仍旧是苍白支离的断章，对完整圆满叙事的背离使观者也游离出经验范围内的记忆，这种失忆感营造得很好，这是一个关于人在现代生活中迷失的故事。

一直说，陈可辛的《回家》是最好的，我并非是中国人就自卖自夸，《十分钟年华老去》中，我就说陈凯歌是最差的，别人都是一派现代后现代文艺腔，而只有他那段最现实主义，显然是土得掉渣。

《三更》这最好的一段，却偏偏出自从没执导过鬼片、怀着一个不想去吓人的念头的导演。

说归说，我承认看不懂《十分钟年华老去》，《三更》却很好理解，《轮回》不够现代，《失忆》又太现代，倒都是人性的自私贪欲，批判与反省。

唯有《回家》不那么理性，也没有惊悚片故作声势的音效和噱头，却是一部真正的悲剧。

它只是安安静静地讲述了这个悲哀的故事，一对平凡的夫妻渴望超越生死却终究功亏一篑，他们差一点就成功了，然而就像中医的缺乏科学验证的属性，就像中国人的无可无不可的价值观，死而复活这桩事本身就是荒诞不经，缺乏信众的，黎明夫妻被现代世界的运行秩序杀死，这原本也怪不得旁人，现代科学说尸体复活是没可能的，没人能说这不是真理。

不离不弃的夫妻，氤氲的药罐，阴阳眼的小童，无不昭示着一种失落的文明，结果一家三口在照相馆团圆，连羽化成仙的结局都是那么传统。

这是一部属于中国人的悲剧，最后原丽淇的眼角落下了一滴泪，就像一种被边缘化的文明回光返照的一点磷火，没有人发现。

最悲恸的并非这对夫妻的死亡，而是弱势者信仰的万劫不复。

这是每个中国人都体会得到的哀伤。

2002年，当这部《三更》上映，唐山老头已经藏尸7年，他家有很多中医书，他曾一边研读，一边料理老伴的尸体。

非常喜欢《失忆》中那个在路上醒来的女鬼，肤如凝脂，长发如水，黑白分明，简直漂亮得不食人间烟火，尤其是那么清澈的眼睛，真是不多见。

她叫金慧秀。

　中医中讲求一道的气，要不中国怎么会有称人死为断气的说法。

既然断气为死，那能够维持住或者找回那道气，就可以死而复生。

传说中，数千年前世上流传有一门密传绝学，只要在死者气绝半天内，以针灸、按摩、药贴保持尸体的新鲜度，然后切开皮肤，取出内脏脑髓清洗，再配以培炼精气便可复生。

据说这一秘方战国时代的名医扁鹊就曾使用，而前几年还有传闻内地的医院有人使用此法。

感觉这篇影评很不错 不知道是不是豆瓣的，貌似找不到所以在这转载下 希望我以后还能看到:《三更之回家》里于辉的妻子海儿认为懦弱的她有深爱着的丈夫可以依赖，就是福气；而于辉认为死去三年的妻子在自己的照料下能够成功苏醒，二人从此可以一起共同生活，就是福气。

多么痴情的一对苦命鸳鸯！

可是就在海儿潜意识里积极准备履行三年前自己的复活承诺的时候，就在于辉一心一意等待妻子复苏，憧憬未来美好生活的时候，他们似乎忘了一个人——三年前被他们打掉的胎儿。

影片的前半部分，我一直以为于辉是有个女儿的。

那个洋娃娃似的身穿红衣的小女孩是那么的乖巧懂事，她不吵，不闹，总是静静地跟在父亲的身后，看父亲陪母亲玩耍，推母亲去散步，给母亲洗澡、剪头发……看得多了，我渐渐对于辉有些不满：他的痴情固然令人感动，但他怎么能成天只顾着照顾妻子而冷落了孩子？

但当片中演到小男孩祥仔失踪后，他的父亲阿伟到于家寻人的时候，于辉冷冷地一句：“我没有女儿，我们没有孩子”时，我开始惊觉有些不对劲。

随着故事的发展，当于辉趴在海儿的腿上谈到三年前为了给她治病而忍痛打掉她腹中胎儿的时候，我终于恍然大悟！

难怪之前于辉总是对小女孩视而不见，难怪她小小年纪眼中却满是与年龄不符的落寞！

……原来那个她根本不是人，是一个小小的鬼魂！

想那三年前，女孩的肉身虽然胎死腹中，但那小小的鬼魂却迟迟不肯去阴间重新投胎，或许是依恋，或许是不甘，总之她在父母身边默默地留了下来，这一留，就是三年。

她虽是个鬼，但毕竟只有三岁，一个三岁孩子应该拥有的东西她统统都没有，唯一拥有的只是寂寞。

她渴望父母亲的疼爱，但母亲的魂魄还留在身体里，而父亲的眼中始终只有母亲一个人，他的千般关心，万般爱护，都是属于母亲的，而她在父母的心中，只有一个模糊的印象，虽曾是他们爱情的结晶，但因胎死腹中，所以连她长什么样都不知道，自然也就谈不上有多深的感情。

父亲一心一意地等待着母亲的复活，好重新有一个属于他们的孩子，她只能眼睁睁地看着父母生活在自己的世界里，甚至还有点自得其乐，而她——他们的女儿，却成了局外人，连一个拥抱都要不到！

她最终会什么都没有，有的只会被渐渐遗忘，没有人想念她，没有人在乎她，她就如空旷走廊旁班驳墙壁上那个涂鸦图中的小女孩一样孤单……所以，她感到寂寞。

r>于是她向新搬来的小男孩祥仔发出了邀请：“你陪我一起玩啊！

”这是一个天真的蛊惑，很难说她是有心还是无意，虽然是个鬼魂，但她毕竟只有三岁而已。

——一个三岁的孩子能有多少心计和城府？

或许她的初衷不过只是因为寂寞，但她的这一步却粉碎了父母苦盼了六年眼看就要到手的幸福，但却意外成全了她“家”的渴望。

黄泉路上，她从此不再孤单；阴曹地府里，她终于一家大小团圆。

什么是福气？

对于小女孩而言，有父母的疼爱，有“家”就是福气。

影片的结尾，在照相馆里，于辉、海儿和他们的三岁女儿，一家三口照了张全家福，镜头里，照片上， 他们笑靥如花。

他们终于“回家”了。

看了那么多的恐怖片，最怕港片，总是给我带来心灵上的恐惧，可最爱的也是它。

记得以前看山村老尸的时候，吓的一个多礼拜晚上不敢上厕所。

可后来当别人问起这部片子时还是赞不绝口。

记忆深刻的，除了楚仁美那张狰狞的面孔之外，还有她离开时的最后一句话：看来你是真的爱她。

会看三更之回家是个意外。

郁闷的下午总想找点什么来刺激脆弱的神经。

这是部被我搁置了很久的影片，被我从一大堆碟里抽出来放在边上，再放回去时有些迟疑，下次再见它又不知道是什么时候了.于是关上门,拉上窗帘,躲在被窝里开始自虐。

画面很恍惚，隐约看清楚戴眼睛的男人是黎明。

他给我的感觉总是很阴森，很适合演鬼片的那种。

每天，他都会用中药为她的妻子泡澡，温柔诉说过去的点点滴滴，更是为她剪去长出的指甲和涂上鲜红的指甲油。

楼下的保安告诉新搬进来的曾志伟父子：他已经带着他瘫痪的妻子在这里住了快三年了。

生活总是突兀的。

平行线突然无力坠落，于是有了交集。

曾志伟的儿子在一个清晨失踪了，唯一的怀疑对象就是一直深居简出的黎明。

接着潜入了那充满中药味的屋子，也发现了一些不该发现的东西。

三年前黎明为了挽救患了肝癌的妻子，亲手掐死了她，之后每天用中药为她的尸体泡澡。

他坚信每天这样做，三年之后妻子体内的毒素排清，就会复活，永远不会再受病痛折磨。

那么疯狂纠结的爱，上天会给他们什么结局呢？

最终还是被发现了。

当警察开着载着他妻子尸体的车离开时，他不顾一切地冲了出去。

我猜到了这一幕：他被一辆车狠狠地摔在了地上，眼里有不舍，更有不甘。

那天，是三年的最后一天。

一切都不是他疯狂的自我纠结。

他的妻子，眼角出现了一滴泪，手无力地抬起，终于还是随着他一起离开了。

看到这里，会感叹爱之伟大，爱能创造奇迹等等。

只是，一切就只是这样吗？

一切的秘密都在曾志伟在他们的屋里找到的一盘录象带里。

原来，六年之前，黎明也得过肝癌，她的妻子，用相同的方法，复活了他。

讽刺的是，在丈夫醒了后的没多久，妻子也患上了同样的病，更是将肚子里的孩子打掉。

“懦弱的人要比坚强的人有福气，因为我可以依赖你。

但是，在没有你的这三年里，我孤独地面对着所有人，一步一步地走下去，每一个人都认为我神经错乱。

渐渐的，我变得独立、坚强，却再也没有了福气。

”录象里她的妻子对丈夫说的话。

难道这样的爱依然抵挡不了命运的捉弄吗？

最终他们还是一起回家，只是这条路太漫长，足足用了六年的时间，耗尽了一生的爱。

“年轻的我们太低估，世界该有的冷酷，再多的爱也没帮助。

”突然想起FINALLY的歌词，特别有感触。

或许吧，我们的爱在命运面前总是那么苍白无力。

但它总是无处不在。

三年前看“回家”也是在夏季，那个夏季充斥着狂躁不安与绝望的激情，不知怎么的昨晚又翻出来看了一遍，看到一半内心早已泪雨滂沱，然而却面无表情，也许偶尔有些抽筋，反正我自己也看不到。

今天下午坐在书吧发呆的时候我又想起来这部电影，猛地心痛难忍，我在想，一个人要怎样的深爱自己的爱人才能有那般孤绝的勇气和恒久的忍耐（我也曾有过么？

），在这个人人为物欲疯狂的世界里，那样的爱情，还存在么？

三年，三年是多长的时候，日日夜夜陪伴、照料、治疗所爱之人的尸体，对着尸体说话，想象着尸体的回答，因为他说“灵魂还留在TA体内”，因为他们相信。

每一日都像是末日，每一日都期待着复活日，如此，日复一日，他重复着同样的动作。

每个人都认为这是神经错乱，只有他们坚定的相信奇迹。

他是中医师，他和妻子的尸体住在香港几近荒废的旧警察宿舍里，看到开始也许有人在猜这个恐怖片讲的是一个变态的杀妻者，恐怖看点之一就是她美丽而苍白而令人毛骨悚然的尸体。

慢慢看下去才明白电影中蕴含的深意。

数千年前，中国古代流传一门绝学，只要在死者气绝半日内，将之扼死，之后以针灸、按摩、药贴、洗髓等方法医治‘尸体’，三年 后便可复生。

结局是那么的苍凉，让人寒到骨髓里。

导演的残忍当然是故意的。

现世中多少平平淡淡油盐柴米的夫妻，他们没有这样的故事，也演不出这样的爱情，总有各种诱惑、各种纷扰来侵蚀爱情的纯洁，或者说，又有多少夫妻在结合时是真正纯洁的为了爱情？

适时而纯洁的死亡吧，为了爱情，然而有多少人有这样的勇气，又有多么渺茫的概率能让勇敢的我们遇到值得为之如此付出的爱人？

据教科书上说“概率太小的东西可以忽略不计”，所以我说，这是一部绝望的电影，有一点象是发生在另外一个时空的事情。

是一个神话。

一个传奇。

听片尾曲“好像在我的耳旁”，让人凄惶。

我突然很想哭很想痛哭，但是理智的头脑仿佛在暗示，为不相信的事物痛哭流涕，那既矫情，又可笑。