伯爵

是我喜欢的那种“黑色”。

无聊

拉雷恩这样的导演非常适合网飞和威尼斯，标准的大数据行活电影。

哈哈，每天都能看到新的老年段子

冬儿比电影

有点无聊

拉雷恩“皮诺切特”三部曲的新晋姊妹，看似是卸下了历史重担后的“粉墨”登场，实际却显得很是卖弄且不够轻盈，一方面认为文本大可不必如此浅显的与历史人物做强关联，若单以“嗜血伯爵”为形象符号贯穿历史与全片，这场围绕瓜分“伯爵”遗产的血腥闹剧或许在激发观众对时代联想的同时，更能凸显讽刺力道；而另一方面，旁白身份即最后“伯爵之母”的亮相，戏剧效果之精彩又必然依托于剧本对历史人物的直接强关联，或许前后两种方式怎么结合一下，会得到一个更具观赏趣味，又充满魔幻现实色彩的黑色政治喜剧

本以为是讲皮诺切特的，没想到真就是讲吸血鬼的。那些所谓的形象互文，掩盖不了文本的羸弱。视角散漫，几乎没有一场完整的戏，讽刺全靠造型，而精彩的台词，一个预告片就剪完了。若文本的重心放在一个窃贼般的父权养出一群贪欲的孩子，这倒是有戏可图，而它终究只落为结尾的造型，空洞的表述，那么它就不成故事，重要的不是结果，重要的是呈现它的方式。撒切尔的出场属实难绷，但逻辑匮乏终究成就不了意淫，这很像简中听床师，他们无趣的原因不在于真相与否，而是忽略了重要的事：重要的不是嘲弄皮罗切特，而是回忆阿连德；重要的不是任人宰割的历史雕塑，而是遗失在政治话语中的人道辉光。

拍的跟真的似的😂

黑色幽默真的不是我的菜 修女和家族成员对谈那段最精彩 观感远不如导演前几部

用吸血鬼来讽刺独裁者的脑洞是挺好的，但历史与土地与人民之间的关系比较割裂。拍的也比较具有类型化色彩。有意思，但力度不够。

就因为在南美并且根植于真实历史，就突然自带了魔幻主义的文学buff也是令人费解哈哈哈哈。以至于扭曲传统吸血鬼的设定也能照单全收。从皮诺切特到修女堕落再到铁娘子，诶这种恶搞居然合理化起来了！修女被转化后的那场天空之舞拍得太美，今年恐影名镜头可以记上一笔。有种“上帝是规训，恶魔才是自由”的崩坏快乐。

如果它們從來都一直是吸血鬼呢？

【2.5】温吞的讽刺，尽管从不吝啬血浆，却几乎没有任何刺透人物的时刻。拉雷恩更好的作品应是那两部镌刻女性之作，虽然他显然更钟情于智利历史。

空洞、呆板且缺乏想象力，仅靠一来一回的枯燥对话又能指望制造出什么趣味呢？

导演掌机

不得不说，近些年的欧洲三大全是形式创新，以人类文明为叙事内容的创作似乎已经走到尽头…

无法赞同这种隐喻来隐喻去不提前read up, especially read up on some historical political stuff就无法得到导演的高深设计的东西 外加看的生理不适

飞升的吸血鬼圣母俯瞰尘世，一如皮带帅在直升机上俯瞰自己奋斗和折磨的祖国

我看过最像百年孤独的吸血鬼片，一部纯正的南美魔幻现实主义电影，荒诞但又那么合情合理，如电影所说最令人恶心的血是南美工人阶级的血。如果皮诺切特是个活了250年的吸血鬼（物理意义），一个虔诚的天主教徒，坚定的路易十六拥护者，军国主义支持者，保皇党人，参加了反对法国大革命的特别军事行动，为镇压苏俄做出了卓越贡献的优秀白军将领，最后成为南美智利的考迪罗的独夫民贼，反对资本主义，共产主义，无政府主义的终极老保。晚年的他，因为人民和儿女的咒骂，逐渐陷入存在主义危机，一心求死的吸血鬼，同时又面临着权力交接的痛苦囧境。在荒诞与新古典主义的严肃构图当中，在逆天的设定与严肃的叙事面前，我只能说快把韦斯·安德森和大卫芬奇扔下直升机吧，毕竟在今年牛鬼蛇神的威尼斯电影节里，这部电影真的是唯一的惊喜