荣耀时刻

对东欧的认知是白俄罗斯作家《二手时间》，通过口述采访的形式，展现身处关键历史时刻的普通人的生活。

通过讲述了苏联解体后社会转型中，俄罗斯普通人的生活，为时代为变革付出的代价。

而这个影片中再次提到了时间这个概念，很好奇东欧艺术创作者们为什么对时间这个概念如此执着？

准确来说，保加利亚选择加入了欧盟，而白俄罗斯选择了拒绝欧盟。

在观看电影之前，对于保加利亚这个国家，我像大部分保持着刻板印象的人一样，觉得酸奶和玫瑰，就是这个国家的全部。

但在昨晚在电影院看完这部由全国艺术电影放映联盟引进的《荣耀时刻》，深深被导演和编剧的故事手法吸引其中。

故事的连贯性和紧张性，在为数不多的台词中意义铺垫，人物的关系逐渐清晰，人物的性格也跃然于银幕上。

这是个小人物的故事，剧中有很重要的两个暗喻：第一就是男主的兔子。

兔子几乎是男主的全部心思所在，也似乎暗示了他的形象，沉默温顺，也毫无攻击力。

第二就是那块父亲留给他的荣耀牌手表，让这个个沉默的，伴随着口吃，只想问心无愧的过着自己生活的小人物，把这一块不快不慢时间准确的手表看得极为重要，也因手表的丢失，被调换，再被归还，产生的一系列各个角色的本能反映和推动剧情发展的荣耀手表才是当之无愧的主角。

这是一个经典的小人物的故事，废话文学表示就是，如同历史上出现的小人物一样，卷入政治的纠纷，宏大的叙事，利益的争分中。

但这个拿了150块却愿意上缴了一整袋钱的小人物，他有着普通人的小心思，有着不合时宜的坚持，更有区别于这个时代，这个企业，乃至国家权力系统的不妥协。

就像那块老旧的刻字的手表，这是父亲（过去）留给他的礼物和期待，他对手表的执念，也显示着他对那个时代，或者说残留时代精神的秉承。

最惊喜的部分莫过于字幕过后的彩蛋，听到车门的砰的一声，这是茱莉娅回到了车上还是丈夫离开了车去寻找她？

导演擅长让观众进入电影的情境，情境的情绪，愤怒或是无奈都足以煽起观众对小人物和我们自身的自怜，然后将目光对准看似迫害他的人。

有多少人希望那个扳手是对准茱莉娅的？

但仔细想想，口拙心笨的灿科在回答交通部长时说，巡道工用的是扳手不是锤子。

扳手是来对付火车轨道的，不是人。

我希望，茱莉娅顺利回到车里，也希望兔子好好活着，而巡道工这个小人物也可以继续问心无愧的活着，至于交通部长还有更多权力部门的人物分析，似乎我这个小人物也是无权评论的。

善科是一个老男人，没有家庭、没有伴侣。

他的工作就是修理铁轨线路，用扳手扭紧螺母。

这天他吃完饭喂完兔子拿着扳手穿着工作服照例上班，沿路看见偷柴油的同事，他径直走开。

走着走着发现了纸币，一张，二张，然后一堆，喝了一大口水并用水淋湿头发之后他报警了。

故事开始。

影片的伊始先是手表的特写：昏暗的房里一名老男人打开电视机用勺吃着饭，电视里的新闻报道一直在放字幕在滚动，老男人显然很关注新闻。

我一直知道，底层对社会是关心的，比如公平公正。

镜头中的老男人洗完碗拿着扳手穿着工作服就出门了。

在昏暗的房里老男人拿着扳手有一组特写，这是一处精致的伏笔。

第一幕的最后电视里讲到放弃指控的画面时老男人用遥控器关掉了电视。

他不知道他成为了电视上那个男人。

电视机就定下了场景基调。

关于平民和政府部门的诉讼，还是放弃指控。

（用电视说话，定下故事节奏）凌乱到不堪入目却整洁的住所，吃完饭就去洗碗—仔细端详手表、给兔子按摩并喂食、换干净的水……这些细节勾勒老男人一个大致的印象，做事有原则有条理，他养的兔子就好像是他自己的写照，一丝阳光的照入，电视的采访报道依然官方情绪的存在，他拿着扳手就离开了。

同时，遇见同事偷柴油似乎又隐约地指示他是个孤僻乖戾的人。

公关尤利娅的出场，是关于胚胎。

席间电话不断，掌控全场。

俨然女强人形象。

但也是因为太忙，她总会分心，好像有忙不完的事。

她第一次出场的最后一句台词是：我们要让他成为英雄？

这是个伪命题。

公关尤利娅的老公说，一旦我给你打了针，我们就没回头路了，你确定要我打这一针吗，我想得到你的确认。

尤利娅二话不说，抢过针扎在腹部。

新闻报道之后，同事嘲笑他（这次嘲笑，坚定了他之后新闻上的告发）。

他气愤的回到家温柔的抚摸兔子喂食倒水。

夜晚，他掏出身上的物件，望着捡的150元发呆，脱下衣服关了灯。

黑暗持续了十来秒种。

再就是直播了。

直播前老男人脱裤子的时候，硬币撒了一地，他想捡被制止，还被问到你就没想过剪掉胡子吗，他说没有，我发誓。

众人一幅嫌弃的样子。

拿着裤子，别管硬币了。

对于新闻中心的人来说，收视率和热度才是需要关心的。

手边的事都可以放下，但老男人不行，因为这是他的生活，他一贯勤俭。

尤利娅依然在电话里指挥事情具体操作步骤，干练果断。

换好衣服来到现场，镜头给了科列夫一个特写。

显然他是尤利娅的对手，这为后面的报道埋下伏笔。

小男孩在台上成熟的演讲，老男人的手表被尤利娅拿走，老男人再三回头想要回来，被拒。

镜头给到戴手表的皮肤上一块太阳没晒到的白色印记，老男人轻抚。

英雄的待遇就是：奖励一块廉价的电子表。

本该是表彰老男人的拾金不昧，却转到部长拖鞋等桥段，最后给了部长很多闪光灯和掌声。

部长问老男人是不是用锤子工作，老男人回答扳手。

从这可以看出上层官员对下层一点都不了解，就算是工作细节，上层也不清楚明白。

部长问老男人可以问他问题，老男人说了工资又说了柴油的事部长回应他知道也会处理。

好像默认工资不发可以偷柴油这件事。

设计好的报道穿别人的衣服假装的微笑。

这就是新闻报道。

部长的最后一句台词是：我已经给总部写信了。

尤利娅：好像我周围的人都变迟钝了。

从这话可以看出她很清楚每一个人想要什么她能导演一切包括怎么走位鲜花什么时候给镜头多少秒到哪里剪辑下一个画面她都能找到重点。

但她唯独漏掉了，老男人的手表。

他说什么都行，很明显他是个傻逼。

这就是尤利娅对老男人的理解。

晚会结束他穿的别人裤子被别人要去手表也没个准确回复他站在卫生间里手足无措不知如何是好然后就回家去了。

之后就围绕手表展开，敷衍敷衍，明天明天，终于换来一个一样的但是没有刻字的不是他的手表。

公关部的举动没有任何怜悯示弱者的矫情在里面，简单粗暴，不留情面。

（多数情况下，示弱者的下场都是悲惨的）老男人只想要回自己的手表，结果被区别对待敷衍了事，于是他找到尤利娅的对手科列夫，第二次报道。

老男人的内心独白应该是这样：拿走我的表再给一个不是我的表给我这种行为对于老男人这种生来孤独缺关爱的人而言很可能是一种莫大的侮辱，按照老男人逻辑或许是这样解读的，“我TM难道已经可怜到需要你给我一个一样的表来打发我忽悠我这样的地步了吗？！

”）那不是一般的表，那是他爸留给他的唯一证明，是物证也是信仰。

所以第二次报道他畅所欲言，讲偷柴油讲廉价电子表讲拿走他的表给他另一个表。

然而反抗并没作用，更招致恶果。

尤利娅果断出击，封锁了网络，并要求老男人发道歉申明，老男人拒绝。

这就有了黑社会栽赃胁迫警察从中作梗老男人终于被迫低头，拍报道的时候更是设计背景还要换服装，镜头前的光鲜亮丽背后的真实没人探究，新闻工作者对底层的厌恶真情流露。

老男人终于如释重负，却没想到被揭发的同事群起而攻之。

果然，报道之后出现的问题的解决办法总是裁掉几个人用来息事宁人，但源头问题从没有解决。

之后尤利娅的胚胎成功，有一天她看到报纸说有一个线路工卧轨自杀（有一种可能就是被裁掉的人因为生活失去保障而现在自杀，因为最后老男人出现），她开始良心发现寻找老男人的消息并在汽车里发现老男人的手表。

决定送还于他。

最后结尾出人意料又在情理之中，尤利娅敲开门之后，看见一脸伤疤的郁闷老男人，片刻之后他拿起他的扳手。

（多数情况下，示弱者的下场都是悲惨的，在经历悲惨之后他们能选择的还有什么呢）而等在车里的男人独自等待着。

观影.今年电影院看的第63场电影，慈云寺耀莱杜比影院看的第三场电影，荣耀时刻是一部值得反思的剧情电影，通过小人物遭遇来影射出当今社会上的人与事，含沙射影，这个故事可以通用于任何国家，我们何不身在其中，导演耿军和片方也在现场和大家讨论了删减问题和开放式的结尾，杜比影院双机放映画质很清晰，亮度很亮，非常值得推荐.

本来只想写短评来着，结果字数限制就只能发到这里了，算不上合格的影评哈。

这部影片不算长，剧情也没有那么多曲折和翻转，但观影后细细回味起来却颇似一坛佳酿。

首先，看片名。

我觉得，大概有两层涵义：一是指男主灿科父亲留给他的遗物（旧表），他多次强调，这是他的“荣耀”，所以在他看来，发现巨款并交公，最终得以接获交通部长亲自颁奖和媒体、社会公众夸赞，并不是什么荣耀（觉得是他应该做的），加上“时刻”一词本义就是钟表，灿科的旧表就是他的荣耀时刻，而这块表又是串起本片诸多剧情的重要道具；至于“荣耀时刻”的真正获得者是谁？

应该主要是指女主尤莉娅，她的诸多身份（部长的好下属、团队的好上司、家中的好妻子）都因为“成功”炒作灿科义举事件和受孕怀胎而迎来“荣耀时刻”，——当然，部长、丈夫、下属甚至那个热衷爆黑料的争议主播、记者，也都因为灿科而收获各自的“荣耀时刻”。

而本应收获真正荣耀的灿科，却因为女主的蔑视（自始至终没有将他当成一个她宣传口径中的“英雄”来对待，甚至为了摆脱他的正常诉求、不得已爆料而不惜下黑手陷害他），被关被打被针对（剃了头发和胡子，单身的他一直视为生活中不可或缺的好伙伴“宠物兔”也没有得到及时照料，他被女主找来的警察部门“黑幕”、威胁时还一直心系他的兔子没人照料）。

就因为做了一件好事，生活却被打乱得一塌糊涂，这种虚假的“荣耀”远不及其父留给他的遗物这一真实的“荣耀”更能带给自己安慰，偏偏女主还把他的“荣耀”给弄丢了。

真是极大的讽刺！！！

片尾，得知年届不惑、始终把工作放在第一位的妻子受孕了且状况良好（按照医生的说法，非常健康，拥有下一代的成功率很高），喜气洋洋的丈夫听者欢快的曲子，等着妻子解决完最后的麻烦（男主的手表终于找到，正由女主亲自上门还回）而“荣耀”归来。

正在这一派祥和气氛中，仿佛失去了生活中的一切而面目全非的男主（因为向媒体揭露交通部弊病顽疾和长期克扣停发基层“粮饷”的现状、单位同事贪赃枉法的行径，而先是被女主找来的警察对付，再被同事们欺辱），给女主打开了门，然后愤怒地将手伸向门边的巡道工具（男主是一位默默干了很多年的底层巡道工）而不是接过她还回来的手表——我觉得他的内心独白可能是：干！

就让TM的“荣耀”见鬼去吧！

一个开放式（其实并不算开放）的结局。

另外一个值得玩味或者颇具象征意味的细节，可能是导演（编剧）对“激进女权主义”的讽刺。

本片很多细节都在强化女主强势的一面：跟丈夫在医院与医生交流怀孕手术相关事项之时，几次打断谈话接听工作电话；两次让男下属当众脱裤子（给灿科换上干净的裤子，后者因为早饭洒了弄脏了准备出席授奖仪式的西裤）；多次让下属严格按既定的流程来，不要打乱她的部署，即便那些她明显清楚自己不对的要求（如原本正确的直立话筒的高度给刻意调低，硬说这才是部长的身高，结果仪式上部长发言时很不适，不得不再次把话筒调高）；让丈夫开车将医疗用品送到单位，让他“顺路”去接迷路的灿科，甚至使得他被男主以为是女主的专职司机……但这种种“激进”的做法并没有给女主带来持久的“荣耀”，最终不得不向更根深蒂固的上下级关系、社会交际关系、家庭伦理关系低头：出现公关危机的时刻，部长一通电话她就得忙活半天；在她寻找那块旧表的最关键时间点，同事（下属）们却一个都不在（空无一人的单位）；那个警方高官在接下“构陷”男主的黑活的同时，提出了要求和女主“共进晚餐”的要求，种种意向表明这顿饭怕是没那么简单；丈夫骨子里并不支持她的工作，一旦工作上出了岔子，他反而乐得看笑话，甚至挖坑逼她就范，同时强调其存在并给出毫无痛痒的意见。

这些人都没有真正支持过女主：既然你喜欢强势，喜欢强调你的存在，就自己一个人去“战斗”吧，而代价则很可能是致命的——最终的结局很可能是女主将失去一切！

这也是一个极大的讽刺！！！

作为“2021年中东欧国家优秀影片播映活动”的第五部影片，保加利亚社会讽刺电影《荣耀时刻》已于12月9日登陆全国艺术电影放映联盟专线。

故事的主人公灿科（斯特凡·德诺利博夫 饰）是保加利亚的一位铁路工人。

虽然工资不高，甚至还总是被拖欠工资，憨厚老实的灿科却兢兢业业地工作了25年，从没有和偷原料的同事同流合污。

一天在执勤时，他发现了地上散落的一笔巨款，没做多想就报警交了公。

当时正值交通部丑闻频传，政府公关尤莉娅（玛吉塔·戈施瓦饰）决定炒作灿科的“英雄”行为交通部洗白。

然而在嘉奖仪式上她弄丢了灿科祖传的旧表，并在事后不断敷衍，也没有为此道歉，这使得灿科不计代价，和交通部对抗，以求要回他的“荣耀”手表。

《荣耀时刻》终极预告本片是编剧与导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃和佩塔尔·瓦查诺夫的合作电影三部曲中的第二部，获洛迦诺电影节金豹奖提名，在90届奥斯卡金像奖上曾代表保加利亚入围最佳外语影片奖。

该片延续了他们前作《教训》（2014）的社会性，全片充满黑色幽默与戏谑，剧本的构思精巧，人物塑造丰满，直击人性深处。

两位保加利亚国宝级演员也凭借精湛的演技将影片中剑拔弩张的气氛渲染至高潮。

左一 导演克里斯蒂娜·戈洛佐娃；左二 导演佩塔尔·瓦查诺夫

斯特凡·德诺利博夫 与 玛吉塔·戈施瓦「你的“荣耀”不是你的“荣耀”？

」故事的开始，伴随电话中标准时钟报时的滴答声，灿科在镜头前调准他的（Slava）“荣耀“手表。

现在时间是8时29分10秒，8时29分20秒，8时29分30秒……现在时间是8时30分整……

两块新手表，一块电子的跑得飞快，一块赝品指针像睡着了一样，只有属于他的“荣耀”（Slava）不快不慢，笨拙地忠于标准时间，就像灿科一样忠于心中的良知底线。

当灿科丢失了心爱“荣耀”手表之后，在和记者叙述事件时，他指着手腕上手上戴着的嘉奖手表，说道：“这份‘荣耀’不是我的‘荣耀’”——这份老实人的死理儿，显得格外掷地有声。

的确，拾金不昧的行为被冠上了“英雄”的高帽子，以祖传手表换取了一块名不副实的嘉奖手表和一块顶替旧手表的冒牌手表，这个故事的走向是多么荒唐。

一个之前从未融入社会、很少与人交流、很少使用电子产品的人，本应在家养兔子，仅仅因为做了一件善事就被卷入媒体舆论的漩涡中心，过去平静的生活一去不复返，挚爱的旧物也被他人轻易丢失。

这对于普通人而言是生命无法之重。

这也是为什么主人公的原型会说出这样的话：“如果我再碰巧找到一大笔钱，我就会走过去。

让其他人找到它，让他们拿走或交给警察。

我不想和它有任何关系。

”

「报警的时候有没有片刻的犹豫？

」在影片一开始，交通部的人采访灿科并要求他回答一个问题：“你在报警的时候没有片刻的犹豫？

” 灿科结结巴巴地说出答案，他患有口吃一事暴露于公众视野之下，遭到了交通部公关团队背后的嘲笑。

导演将主人公设定为身患口吃的形象成功地塑造了一个现代社会中处于弱势地位的“失语者”，和交通部所极力营造的英雄形象形成了鲜明的对比。

在大众面前被塑造为英雄与传奇人物的灿科，在公关团队看来不过是他们维护自身形象的傀儡。

无论是行政人员、记者或是主播都在向灿科不断强调“你是英雄，人们会相信你说的话”，但他们从未耐心听完磕磕绊绊说话的英雄，也从没有想要倾听他所说的话。

「我们到底生活在什么样的时代？

」从陈建斌的《一个勺子》到肯·洛奇的《我是布莱克》，小人物于社会之中挣扎求生的现实题材电影一直活跃在大荧幕之上。

保加利亚电影《荣耀时刻》同样聚焦于小人物与社会不公对抗的故事，通过一块手表丢失引起的舆论事件将矛头直指国家交通部，探讨了媒体舆论下普通人的身不由己，“有苦说不出”的生存状态。

受保加利亚的一个真实新闻事件启发，两位导演将一位铁路工拾金不昧和一位建筑师被迫道歉的新闻故事移植于《荣耀时刻》。

“和《教训》一样，新闻报道的结束正是电影开始之处。

我们在新闻上读到一个铁路工人拾金不昧后被授予英勇奖的故事，觉得这是一个非常丰富，引人启发的故事情节。

”佩塔尔·瓦查诺夫在采访中说道。

两位导演借灿科这一角色，将生活中可能会面临的道德拷问直白地抛向观众：你会拾金不昧吗？

自尊被践踏之后，你会如何反抗？

在你的生活中，什么才是最重要的？

利益还是良知？

同时，本片最精彩之处在于双线叙事之下灿科和尤莉娅两个人物形象的塑造。

小人物的无助与铁道部的强势、国家机器代表与小人物代表两方形象的鲜明对比，使得该片戏剧张力十足。

无视铁路工人个人自尊的强势公关首席，在生活中也会为人工受孕等日常琐事而烦恼。

被塑造成“英雄”的灿科，最后也并没有在舆论之下成为“真正”的英雄，风光百出，依然过着困窘拮据的生活。

本片中没有过于激烈的场景，没有打架斗殴的血腥画面，没有英雄的神话塑造，在关于平凡人的故事中融入了着贴近真实的人性冲突与张力。

一番风波过后，人心早已自见。

影片最后定格在灿科最终的抉择，悬念留到了片尾滚动字幕结束的小彩蛋。

属于灿科的正义到底有没有来临？

让我们一起去故事里寻找答案……

来豆瓣那么多年，影评了上千条，长影评还是第一次，究其原因:主要是懒，二是想说的早就被人写了，还没人写的好。

为什么要把初次给本片呢？

首先本片太冷门，影评也太少，其次当然本片拍的实在太深刻，那就抛砖引玉一下，手机打字，大家多担待！

一，女主40没怀孕，很大一部分原因应该是因为酗酒，片中多次出现她藏在各处的酒和喝酒的画面。

二，女主私生活肯定不检点，拜托斯韦尔栽赃陷害时，对方提出的二人晚餐，毫不犹豫地答应，应该是惯犯了，开会拿酒时，下属在身后做下流动作大家也不以为然，可见淫乱成风。

三，片头新闻就预报了交通部有人低价买车厢，然后高价抛售的新闻，特赞科看完新闻去巡视铁路就发现了巨款。

感觉两者之前应该有联系。

四，特赞科善良，有爱心，没什么文化，年纪这么大还孤身一人，表是父亲留给他的唯一资产，估计工作也是顶替父亲上的班。

五，女主看到特赞科上电视，让律师恐吓不成，想都没想就找人栽赃，联想之前特赞科去交通部要表，结果女主在电话里扬言要逮捕他，应该这都是习惯成自然了。

六，交通部部长应该是和女主有一腿，而且暧昧关系很久了，估计公关部主任也是特意安排的。

结尾开记者招待会时女主迟到且打断部长发言也只是道歉即可就可以证明。

七，交通部官僚主义作风严重，电话里放音乐就是忙音，而门卫告诉他有可能是去吃中饭了。

电话本不容易查询，只有门卫才知道怎么找。

八，喜欢本片的朋友一直要看到最后，也就是把音乐全听完，导演有个小惊喜留在片终。

最失败的人设就是女主丈夫了，善良，体贴，温柔还非常有原则，其实在剧中设定的环境里应该不会现实存在，女主是个事业心极强的人，除非他丈夫是官二代或者富二代才符合女主的条件。

然而无论是什么二代，这个社会背景下都不应该是这种人设，有点失败。

李诞曾经说过（大致意思啊），在这个社会对自己自私一点不是什么坏事，关键时刻还要学会认怂，这样才能活的长久！

这个影片最最深刻的地方就是揭露人性。

特赞科因为人性拾金不昧，女主丈夫因为人性接了特赞科电话，而女主最后也是因为人性送表上门，结果呢？

人性一旦开始善良最终却收到更大的伤害，而且如此顺理成章，难道不让人害怕吗？

这些年来，教育不断改革，花样翻新，不仅“五胡乱华”变成了“少数民族南迁”，语文课本更是网友讨论的热点——毕竟离开了学校之后，大多数人有能力指手画脚的也只有语文这门课了，从这个角度来看，我朝的语文教学还是比较成功的。

在关于语文课改的谈论中，有两个“大户”一直在被吵着“踢出”语文课本，一家是文言文，被诟病生僻并无实用，无需过多接触，而另一家，则是鲁迅，被认为过于深刻严肃而不适合青少年研读。

对此我一直是持反对观点的，鲁迅的文字，对于中国的现代文学和文化来说绝对是一座巨大的宝藏，即使是在中学时代在课本上读到“这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着‘仁义道德’几个字。

我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是‘吃人’！

”这样振聋发聩的句子，也能让我有种如芒刺在背的感受。

“吃人”二字是鲁迅先生对旧社会的精准描绘，然而他可能想不到的是，人类社会那沉重的两颚似乎从未合拢起来，它一直剧烈地吞吐着燃烧的生命和冻死的灵魂，不曾停息。

所以我们看到魏则西被莆田系医疗机构的惊天骗局折磨致死；所以我们看到罗一笑被亲生父亲拿来做集资的人血馒头，最终没有“站住”；所以我们看到榆林产妇在婆家人和医院体系扑朔迷离的罗生门之下坠楼殒命……现代社会一脉相承，从未停下过“吃人”的脚步，一张血盆大口随后可能在每一个平凡的人背后张开，把你嚼得像益达一样稀巴烂。

而我刚看完的这部保加利亚电影《荣耀蚀刻》，就是一个现代社会吃人的精巧寓言。

电影的主人公善科，是一位典型的老实人。

他在片中做了一件大好事，却从头到尾只是被政府官员摆布，被媒体记者利用，被黑社会嫁祸，被警察威胁，也被同事排挤和仇恨。

善科是一个非常具有层次感的小人物形象——他辛勤工作，却穷困潦倒；他陋居斗室，却生活规律；他胸无点墨，却坚持底线。

他可以说是人畜无害的典范，却一直深陷在一场漩涡的中心。

那我们看看“吃他”的人。

尤利娅，交通部公关部骨干，精明干练的女强人。

觑准了善科的善举是扭转身陷丑闻的交通部的一个契机，于是第一时间排出记者采访善科，又很快举行嘉奖善科的新闻发布会，将善科包装成一个英雄的形象。

却又在利用完善科之后，冷眼相对，敷衍了事，即使最终惹起了善科的愤怒，她也是以雷霆手段迅速地让善科屈服。

科列夫，尤利娅的对手，一位正大力报道交通部丑闻的记者。

心怀叵测，第一时间接触到善科，更是在善科被尤利娅惹恼之后，一手强势摆布善科录制了反呛交通部的电视节目，完成了自己对交通部的强力打击，也再次将善科推到了风口浪尖。

黑社会和警察，一手遮天的政府官员尤利娅竟然调动这泾渭分明却又暗藏勾结的两方势力来对付给自己带来麻烦的善科。

黑社会栽赃陷害，警察拘捕威胁，这一番见不得光的套路简直把善科玩傻了，面对五年的牢狱之灾，老实人很快就屈服了。

交通部长，亦是从善科身上受益的人。

在新闻发布会上，他是一副公正认真的态度，然而在与善科的聊天中，他却连作为铁道工人的善科工作用什么工具都不知道，而在发布会观众离场后，他便马上露出傲慢无礼的姿态，甚至脱下鞋袜后接受采访。

部长前一秒还在虚伪地盛赞善科的拾金不昧，下一秒就为善科傻乎乎地说出交通部拖欠工资并包庇员工偷盗公家财产的事而变了脸。

善科的同事，同样是铁道工人。

所谓的小人物形象，在片中有两种。

一种是善科，虽然处于社会底层，但却固执地践行着自己的一套道德观和价值观，而另一种则是他们的同事。

他们唯利是图，以公谋私，不敢向权势发声，只敢向更弱者舞拳。

在善科上了电视之后，他们不感谢善科为他们拖欠的薪水发声，反而憎恨善科曝光他们偷盗公家财产变卖度日的行为。

他们不敢去向交通部示威，于是纠集人手，把善科打了个半死。

最后我们看到的善科，已经是遍体鳞伤，眼睛都睁不开了——可以想象，在这一系列风波之后，他失去了赖以生存的工作，失去了平静如水的生活。

然而，如果电影仅仅是这样一个故事，还不足以让人喝彩，《荣耀蚀刻》这部电影的有趣之处，是在于影片具有的两条故事线。

尤利娅，之前已经介绍过，其实在观影的过程中，我们可能会渐渐发现她才是电影的主角。

因为两条故事线都与她密切相关，一个是善科的新闻事件，另一个则是尤利娅的冻卵事件。

因为繁忙的工作与竞争激烈的仕途，使得尤利娅不允许自己有时间去怀孕以及生养一个孩子，于是在与希望当爸爸的丈夫的几番交涉之后，夫妇俩决定各退一步，进行冻卵。

然而尤利娅明显对冻卵这件事不那么上心，丈夫会在她的工作时间专门定时送来医用的注射剂，而尤利娅则是匆匆抢过针来注射后就马不停蹄地开始工作。

电话似乎从来不会停歇的尤利娅，即使在进行冻卵手术的当天，也能够忽然离开医院的候诊室去处理紧急事件，等返回到医院的时候，差点超出了受精卵的存活时间。

电影的两个对照进行的主题颇有意思，一个是关于社会的黑暗面，如何吞噬摆布一个老实人，而另一个竟然是有关女性和生育。

前者的基调黑暗而棱角尖利，后者则是紧张却温暖动人。

也许是因为电影的两位导演正好是一男一女的关系，他们的合作恰好将这两种全然不同的主题揉合到了一起。

事实上二人在2014年第一次合作执导的电影《教训》就曾经在各大电影节上崭露头角，口碑相当不错，这一次则更是轻车路熟 。

一边是“吃人”，一边是“生人”，两个截然相反的基调使得最终极端戏谑的结局也来得自然而合理。

当冻卵成功的尤利娅忽然感到生命的美丽和生活的美好正是心情大好的时候，当她再度找到被自己坑害得凄惨万分的善科意图示好的时候，老实人善科没有说话，只有一动不动的冰冷愤恨的眼神——他忽然弯腰拿起了铁扳手，向尤利娅走去。

而就在善科家的门外，还在等待尤利娅的丈夫，却开大了车载音响的音乐，跟随着律动舞动了起来。

耐人寻味的精彩结局。

今年看到最好的现实主义题材作品之一。

延续了克里斯蒂娜·戈洛佐娃、佩塔尔·瓦查诺夫前作《教训》的风格，剧作方面仍旧着重挖掘人物“角色”转变的讽刺性。

非常智慧且结构巧妙，同时直击人性不留余地。

编导的前两部长片分别入选了东京、洛迦诺主竞赛，但相较那些活跃于三大的罗马尼亚“邻居”一点不逊色呀，所以说血统很重要，当然关键更是时机。

御用女演员玛吉塔·戈施瓦继成功塑造一个被堕落的为人师表者后，再次栩栩如生的饰演了一个国家机器下的公关婊，在我心中俨然可上升为东欧银幕女神级别了。

很惊喜在年末还能看到一部这样优秀的小语种片，你可以永远相信艺联发行的外语片。

要不是观影活动向影城要的排片，说不定不会有机会在银幕上看到这部电影。

是那种典型看完之后会让人emo的电影，想到过电影会很致郁，没想到效果这么好。

从影片中途主角命运的急转直下到后面的铁道员工卧轨新闻，再到影片的结尾直至演职人员表结束后的“彩蛋”都加深了影片压抑的结局。

影片占据了小语种影片的优势，拍摄手法更为大胆使得镜头语言更加精明。

表层的“荣耀”手表和深层的“荣耀”之路相呼应，电影所创造的普世价值和黑色喜剧的氛围形成了奇妙的化学反应，你甚至不难想象《荣耀时刻》的故事被其他国家翻拍成不同背景的影片。

电影打动我的的百分之八十都来自演员的冲击力，没想到一部小语种片的演员会如此的打动我，以至于想花时间去看下他们之前的作品，在看过电影后去查找演员的资料，不出所料的是两位演员果然都是保加利亚的国宝级演员。

一开始以为有些情节被删减过，但发现国外公映版和国内的片长一模一样。

不算是缺点，或许是二刷以至于多刷才能看懂的东西，就是电影里部分情节的连续性问题，单挑出来灿科在路边被妓女拉走的桥段，后面的剧情明明可以在这段上做很多冲突，导演却没这么做。

形式手法上让我想到娄烨，除了全片没配乐以外，更明显的是。。

你懂。。

镜头。。

抖。。

很好的一部讽刺现实社会的细节片。

人物形象的塑造很丰满，一切都在情理之中，这样的人会做这样的事。

经历过种种以后，通过字幕最后的彩蛋，不难猜测，女主上车回了家以后还是会过着同样的日子——雷厉风行没有温度的公关工作➕不停跑医院人工培训孩子，男主也会依然不变地每天在铁路上修理过着无人问津的日子。

后来，一切都没变，才是现实的残酷。

女主演员气质真的棒，电影中的每套衣服都很有品味很好看，赏心悦目。

感谢不散观影团的观影，给不散比心～