孩童姿势

3。5

Momma's gonna keep Baby cozy and warm.最后一个以车后排为轴心的长镜头，让我几乎唱出Pink Floyd迷墙专辑中的这首Mother。当然，罗马尼亚社会摇新浪潮的表现，可不会搞得那么抽象而煽情，而是非常娴熟地，将观众置于一种时而揪心时而厌烦的处境。为一场车祸奔走解决的社会环境，是显而易见展开批判的次要部分，具有罗马尼亚的独特地域性；而肇事者及其母亲糟糕的关系，才是以强大表演张力去主力呈现的，且真正具有全球普适性。

梦鸽该看看这片

相当尖锐的视角，看起来是在拍一个努力拯救孩子（同时亦在积极修复母子裂痕）的母亲，但电影的腔调是嘲讽的。母亲对孩子的一切举动与其说是出于爱，倒不如说是沉溺在幻象中的自我感动与麻痹，而从片头的聚会可见这种自我麻痹在中产阶级中比比皆是。东欧人真爱谈阶级，结尾处两位母亲的对话极有意思。

不知道是不是因为罗马尼亚本身背负的历史较为沉重，他们的电影总带着某种社会责任感，只不过这部在执行上要平庸一些，本以为要对中产阶级的冷漠做深入讽刺，最后聚焦到了妈宝男的个体问题上，比较可惜。

不值得拍…

这位母亲的行为模式 即使在中国也是非常具有普遍性和代表性的 故事主题简单明确 手持+对话看时间长了真的好累

很值得的金熊影片。新浪潮的称呼是国际媒体给的，罗马尼亚一直有自己的镜头语言。译名方面，Child是指34岁的儿子，Pose是position的意思，而Child's Pose则是瑜伽的一种姿势。男主角Bogdan Dumitrache是2011年的洛迦诺最佳男演员。中国去年也有一位洛迦诺最佳女演员，但是该页无法显示。

在巴布尔问妈妈要绿色鼻腔喷雾而发火的时候我对这个妈宝男的厌恶高达100匹曹尼玛。在卡门向婆婆转述巴布尔让她去做妇科检查而自己不去的时候，我对他的厌恶高达1000匹曹尼玛。但是最后，他让妈妈开锁下车，去和“死者父亲”握手言和的时候，我觉得这才是高光时刻吧。但是我还是很义愤填膺。不喜欢这个妈宝男。但是导演和编剧对他的控诉应该是讽刺以及希望他成长的吧。母亲的角色也真的演得很动人，非常真实，尤其是面的被撞孩子的家长那种与平时雷厉风行大相径庭的柔弱与为人母的敏感自白，是本剧最高光的部分。我觉得只看最后10分钟就行了。

三星半，阶级是永恒的母题

今天猛然发现自己在影视消息方面有多闭塞：看片归来，我才知道它是今年柏林金熊奖获得者，难怪影院里观众不少。这片我欣赏无能，近景、长镜、晃动，晦暗而压抑，不断的对话，强势母亲和懦弱儿子也都令人情绪不快，不过表演出色。王家卫是因为那不停晃动的手持摄影对此片青眼有加的么。。。

太平庸了。罗马尼亚梦鸽－李天一忏悔录，用最外显的纪录片式运镜包装一下居然就金熊了，不可思议啊。

于是可以概括罗马尼亚新浪潮就是长篇累牍的室内长镜头加对话和比比谁更苦逼么。。并不讨厌这种形式只是这一部真是太平庸了

就是太像达内了。非要比手起刀落，这个结尾我恰恰觉得是还不够惊艳，比利时兄弟起码有三部可以秒杀之。此外，三大电影节手持越来越得宠，未必是好事。

母亲不能也不应该为儿子操一辈子的心，母爱过了头就是控制欲。其实手持和对话密集应该不能共存才对，不然晃难受了还得追着看字幕，累。结尾车内镜头赞。

階級。嘲諷地講述著強勢媽救媽寶的故事。最後一段加一星

没认真看，，

「婴儿体位」即点明主题，一个控制欲极强的母亲可以在（畸形）「母爱」的名义下横行霸道，其背后的政治暗喻同样犀利——似乎可以共通到所有以「人民的名义」实行极权统治的独裁者（集团）的心态。

幸运的是，我看完了整部片子。结尾使电影提升了不止一个高度，或者说我是在最后才看懂了它。今年两个最棒的收尾，汉克斯重在表演，而婴儿式重在内涵。

影片无处不流露出的强烈的批判意味在现在的电影中几难遇到，似乎成为了左翼电影的回光返照。影片在最后呈现的事故双方见面的戏份，简洁明了又具有足够的张力，仿佛言简意赅又寓意绵长，涵盖事物的多个层面,以一个长镜头给出了一点点若有似无的期冀。