大侦探波洛第十三季

《幕》是侦探波洛的谢幕之作。

这部之后，再也没有波洛了。

当然，波洛这个角色还会一直活在舞台和银幕上，毕竟《捕鼠器》都演了那么长时间，我们对阿婆剧的生命力还是有信心的。

但是大卫苏切特版的波洛，至此是告终了。

从1989到2013，24年13季，他把波罗出场的作品挨个儿演了过来。

功德圆满。

观众看了电视剧，再看书已经完全是将他的形象带入；读者看了任何一部小说，好奇波洛应该是什么样子，在视频里都能找到他的形象。

他已然成为人们心目中波洛的不二人选。

对我来说，他就是波洛在三次元世界的代言。

感谢大卫苏切特，您的持之以恒，换来我们的尊敬和认可。

多亏了您，观众不用经历痛苦的换角和随之而生的比较与争执；更不用经历Jeremy Brett拍不完福尔摩斯那样的遗憾。

您是电视剧演员的业界良心！

作为阿婆这样一个多产作家的粉丝是幸福的，因为无论如何我们总有东西可看。

但作为多产作家笔下主要人物的扮演者，我都替您感到为难。

且不说这个人物为办那么多案子至少要活到一百多岁，就案子本身而言，绝妙佳作不但会有一众原著粉挑眼还有一些影视作品珠玉在前；另一些并非佳作甚至较差的作品，为了剧集的完整性还非要去拍。

改编多了说你糟蹋原著，可忠实于原著你90分钟能拍完一个长篇？

带着种种的问题和挑剔，你们把波洛拍完了。

24年，从这部剧90年代末出现在中国的电视台上，一直到昨天，这是我追过时间最长的剧。

擦去为波洛老爹流下的泪水，我愿起立为你们鼓掌。

感谢你们！

你们做到了！

波洛老爹是我的爱，我爱彼得爷爷塑造的须发皆白自信乐观洞明世事处之泰然的波洛，也爱大卫塑造的外国味儿十足颇为紧张的波洛，带着一种无法融入而时刻警醒的感觉出没于英国平静的城市乡村。

我爱他跟黑斯汀斯跟莱蒙小姐和贾普警长幽默温馨的互动，也爱他揭露真相面对凶手时的严肃执着。

我爱，并且心疼这版电视剧里垂垂老矣的波洛——《东方快车谋杀案》和《幕》里那个握着念珠和十字架的波洛。

难忘《东快》里关于私刑与法制的讨论，波罗的爆发。

难忘《幕》里波洛与黑斯汀斯最后的谈话，他期待上帝的宽恕又害怕它不会降临。

对待杀人的态度，是波洛的底线。

他不是不能理解私设公堂和替天行道，他只是不能宽恕。

所以《东快》里他放了凶手之后独行雪中眉头紧皱。

而德文汉小姐有那番“虽然惩罚了凶手可生命依然残缺……”的谈话，表明并没有人能逃脱上帝的制裁。

相似的是《啤酒谋杀案》里面的凶手杀人十多年后承认，虽然当年杀死了那个人，但其实杀死的是自己。

Muder is Never Easy，一旦杀人，必遭天谴；一旦杀人，生不如死。

作为比利时警方的年轻一员，波洛曾毫不犹豫地击毙过罪犯。

但是成为私家侦探之后，他反对个人出于任何目的的杀人。

福尔摩斯能够对自己直接导致罗伊洛特医生的死亡毫无内疚，能够私设只有花生一人陪审的法庭皆大欢喜地放走格兰其庄园的凶手。

而波洛坚持要为自己的替天行道付出生命的代价。

我们生活的世界，已经走过了浪漫主义和骑士精神的时代，进入了更为珍视生命尊重法理的现代。

在这个时代，杀人很难，因为你不但面对的是更为有效的刑侦手段和法律制裁，首先要面对的是自己的生命。

谋杀者杀人之时，已然构成对公序良俗和社会契约的破坏，成为不受保护的化外之民，抛弃了社会人的资格。

凡杀人者，同时捐弃的是自己作为人的生命，即便是波洛自己也不例外。

在《幕》里，我们也看到了对于生命的讨论和不同的观点，对于夺走无用生命的合理性，朱迪斯表示赞成，富兰克林也在妻子死后马上如释重负地安排起被她耽误已久的事业和生活。

这已经是一个观点开放风气包容的时代，人们甚至不必假装对无用生命的逝去致以虚伪的同情和哀悼。

而波洛仍要为了夺去一个邪恶的生命（即便这是唯一能使罪人得到制裁并制止悲剧继续发生的手段）而杀死自己。

于是我们看到《幕》的结局。

原著是波洛在病发之前就已经将药拿走，静静等候死亡的降临。

剧中是波洛在病发的痛苦中伸向床头的手没有去拿药而是抓住了十字架。

也许只有这样拍才能拍出那句“我宁愿将自己交到上帝的手中”。

在做了无数次正义的执行者之后，真正遭遇了须由自己处以极刑的罪犯，波洛并没有犹豫，他仍是坚定地执行了正义的需求。

但作为杀人者，他只能将自己交予上帝审判。

作为人间正义忠实的守护者，他临终之前对黑斯汀斯说：I have always try to do my best you know. Do you think God will forgive me? 这是全剧最戳我泪点的一句话。

我不知道说什么好，只能在心里不断地重复黑斯汀斯的回答——You are a good man, the best a fellow could know.你也是我知道最好，最明智的人Mon cher Papa Poirot

这一季真的是这么多季里最精彩的了，因为每一集都精彩，不像之前的总是参差不齐。

大象的证词这个题目跟剧情联系不紧密，故事是很有意味的，很像马普尔小姐中的梦中谋杀案还是什么的，有一种过去的时代的韵味。

四巨头就是备胎的中二病，不过用的噱头倒是挺会迷惑人的，波罗的假死也是让人吓了一跳。

死人殿堂的地点选的很有意思，利用奥利弗夫人也是够胆大的，不过最可恶的就是老夫人，只有她的孩子是对的呗😒，别人就得死，明知道儿子是个恶棍，还纵容他，远不如年轻的波罗遇到初恋那集大义灭亲的老夫人，可怜的海缇……第四集我真的是要疯狂吐槽，要保护露欣达，女保镖没问题，可是你定暗号敲那么大声是怕别人听不见吗？

还专门在旁边敲，是怕别人看不见哦😒。

还有，去洗手间不能进去保护吗？

都是女的怕什么？

洗手间有门的吧，站在镜子那又看不见，是面子重要还是命重要？

再说，就不怕凶手躲在厕所里？

就算是男的就不能躲在女厕所了？

就是保护措施不严谨害得露欣达白白死了，这根本不是波罗的错，是警察的问题，毕竟女保镖和男警察一下就被放倒了，未免太菜了吧，对方还只是一个女人而已。

好吧，我承认背后偷袭确实容易有疏忽，但是既然是办案人员，就不能把皮绷紧点吗？

而且该有的敏感度也不行啊，应该要训练的能感觉到有人接近自己才对吧，要不然就反思一下为什么别人都认为警察无能？

还不乐意看到比自己厉害的人，自己不行不知道提高吗？

凶手我也没什么好说的，模仿露欣达的动作让波罗愧疚可真是够讨厌的，不过她咬指头的动作倒是挺美的，至于那什么初恋，拉倒吧，就是一个没脑子的女人，她配得上“初恋”这两个字吗？

最后一案我反而看了之后没有什么感觉，对凶手都没有对马拉舍那么生气，毕竟人们心理的确有一些压抑的罪恶，只是不一定会付诸行动罢了，当然波罗直接除掉他也是一件好事。

不过我更希望能让马拉舍闭嘴，我最讨厌这种油盐不进的家伙了，说的话又总是惹你生气，你又不能对她动手，真是恨得牙痒痒，恨不得狠狠地甩她一耳光，让她闭嘴！

我们该怎样定义这个侦探呢？

他自信。

用他的“灰色细胞”思考，没有案子破不了。

他孤傲。

没有结婚生子，把他的一生都奉献给了侦探事业。

他虔诚。

他始终坚信法律的制裁比私刑更正当，他愿意把自己的灵魂交给上帝，请他裁决。

他忠诚。

为了朋友自己愿意承受上帝的诘责，自己手上终是染上鲜血。

他善良。

他始终站在正义的一边，他曾深陷险境而不退缩，也曾拷问自己网开一面。

他是一个古典主义的侦探，秉持最简单朴实的信念，破解疑案，寻找真相。

他是赫尔克里·波洛。

从S1第一集看到S13最后一集，Poirot陪我度过了很长一段时间。

看完最后一集哭得不能自己。

我以为Poirot退休后应该过着安稳舒适平静的晚年生活，最后没有任何痛苦地体面地去世；可是，最后一集的Poirot在遭受了精神和身体的双重痛苦后带着自己以为的“罪恶”离开了人世。

他犯罪了吗？

不！

他维护了正义、遏制了凶手、保护了有可能受到伤害的人们，他做了正确的选择。

他的一生都在和犯罪斗争，他的一生也都奉献给了推理。

最后他杀死了一个恶贯满盈却无法用法律制裁的凶手，堵上了自己的名声和生命，他难道有罪吗？

他是最伟大的侦探，他什么都知道。

再见了，波罗。

虽然不太喜欢阿加莎的小说，但我已经开始喜欢系列电视剧里的这位小碎步侦探以及他的朋友们，贾普探长、莱蒙女士、奥立弗女士、黑斯廷斯上尉。

有着大明星训练班一样的阵容，应该一直拍下去。

第一集有凡妮莎·柯比以及莫尔蒙爵士。

第二集老朋友们都回来了，节奏也更像一部现代侦探剧。

第三集的谜题比较精巧，女演员也很漂亮，但好像没在别的片里见到过。

我以为老朋友们能多留几集。

第四集也比较有趣味性，保持这季的水准往下拍就好了。

女士们也很迷人，包括波洛第一次亮相的一生所爱。

一生所爱的女儿就是凶手很明显，刚出场就有狡黠的眼神，而且一直强调凶手是男士，显然不对。

本集里的罪犯（波洛系列里一个人不会同时犯两项罪）以及龙套太多太明显，一排除法就能确认凶手。

还有那不会叫的狗。

波洛系列里第一次猜到凶手。

最后一案比较丰富，有许多个第一次。

波洛第一次遇到足以与其灰细胞匹敌的对手。

第一个间接杀人犯。

忠实的朋友黑斯廷斯第一次卷入事件。

波洛第一次为了掩护过失杀人的忠实朋友而在法庭上撒谎。

在自己生命的最后阶段，波洛第一次一劳永逸地杀了凶手。

离结束还有半小时，侦探就去世了。

第13季第5集在这一集中，波洛已经英雄迟暮，老态龙钟，还坐上了轮椅。

他隐匿在一个庄园中，处理人生的最后一案。

复杂的案件，小黑和他女儿也卷入其中。

英雄的帮手很多都是忠诚度满分，智商负分。

这样才能与英雄成为拍档，就像福尔摩斯与华生，包拯与展昭。

小黑被人挑唆，差点杀人，还好有老友相救。

波洛即使在人生的最后时刻，也是机智的名侦探，他看破云雾，透析真相，心中早有谋划，终于将罪魁祸首绳之於法。

可惜违背了自己的信仰，一辈子秉持正义最后亲自杀人。

反正也是病入膏肓，何不为民除害？

反正也是秉持正义，锁眼里偷看又怎样？

这点真的和王阳明不谋而合，做大事者不拘小节[笑]作为观众，英雄落幕总有些伤感，尤其在人生的最后之际违背自己的理想，剥夺了他人的生命。

坏人该不该杀，罪行怎么判决？

终究是道德的矛盾点。

与东野圭吾相比，阿加莎的笔触、布局、思想都成熟、深刻很多。

水相与土象相比，还是单纯简单了些。

在波洛系列的最后，阿婆安排了沉重的结尾。

死了，杀人了，但是却完成了完美犯罪。

这也是侦探小说作家的传统情节了[笑]再唠叨两句犯人，这世界有时候比行凶者更可恶的是挑唆者。

一个成熟的、思想独立的人必能经得住挑唆，但是毒蛇往往在人心有所动摇时才吐出蛇信子。

我很喜欢这一集，主要是编剧在原著的基础上，把阿加莎克里斯蒂的几部作品融合在一个“暴雪山庄的模式”下，整部戏拍得张弛有度，这一季2和3改得不太好，有些沉闷，这集是目前最佳的。

首先说一下“暴雪山庄模式”，主要是把抓罪犯的地点设在瑞士雪山某酒店，大盗马拉舍潜伏在那里，波洛将和警方卧底合作抓罪犯，殊不知就在酒店里的几拨人里，潜伏着各色人等。

1 伯爵夫人和女儿 《制服恶犬克尔柏洛斯》原著里的伯爵夫人，身材高大，外表艳丽，自称为俄罗斯流亡的贵族。

她是个偷窃珠宝的惯犯，但在被波洛抓住后没有推诿、直接承认，使得波洛对她刮目相看。

（这段故事见于《双重线索》，波洛看俄文书其实不是为了跟她以俄语对话，而是看懂烟盒上的字母缩写）“波洛从来没能摆脱他对这位伯爵夫人的痴迷眷恋。

尽管他前次见到她是在二十年前，她那股魅力却依然存在。

即使她现在浓妆艳抹，犹如一名风景画家在涂制日落，遮隐了真面目，赫尔克里·波洛还是认为她依然代表那种奢华诱人的女人。

这个小资产阶级人物仍然对贵族怀有激情。

”“一想起当年，她偷窃珠宝首饰那股机灵劲儿，真叫他至今敬佩不已。

他还记得她在受到指责时镇静自若承认了那一事实。

真是一个千里挑一——万里挑一的奇女子！

他再次遇到了她——却又把她丢了”。

这里的重遇很有情韵，在雪山隧道缆车上两部缆车交错而过，菠萝认出她，喃喃自语，到伯爵夫人上雪山，一下来直呼其名，态度含蓄又亲昵，点出自己已经金盆洗手，感谢波洛没有把她抓住，都似乎别有隐情。

伯爵夫人的女儿则在和波洛进餐时，提到母亲说过波洛，比起伯爵夫人来说。

由于这个女孩以研究抓获重大犯罪分子者的侦探为研究对象，而且又豢养一只丑陋的小狗，任何场合都抱在手里不离身，给人一种诡异的感觉。

事实证明，作为研究者，她在很多细节上别具心思。

假设出凶手、掌握被害者的某些行为特征为己所用、深谙男性的心理（合谋者、调查者）。

2芭蕾舞者及女佣著名俄罗斯芭蕾舞者的女佣和一个司机谈恋爱，之后她就失踪，波洛去瑞士，恰好也一并处理这个案子。

实际上，人的双重性在这个故事里展示得最明显，公众的高高在上的顶尖舞者，不被允许的爱情，自我认知的匮乏都在细节里得到体现。

因为脚部受伤，心情抑郁，导致她一直被某个“医生”控制，靠吃药、洗脑催眠自己。

这里改动略大，短篇里的调子轻逸活泼，以金色的鹿来比喻这位舞技出色，轻盈美丽的芭蕾舞者，这里的扮演者身材纤细、高瘦，但过于憔悴。

3奇异的母女 （斯廷法罗湖怪鸟）这对从角色上贴合原著的描写，其中一个身材瘦高，鼻子尖，给人苛刻的感觉，另一个看起来可怜无辜，导致华林先生对她负疚，乃至爱上她。

但被揭发为姐妹骗子。

逃走的部分也很有意思，居然是藏匿在华林先生的床下。

作为政治家，华林过于轻信、优柔寡断了。

4谁是马拉舍 （厄律曼托斯野猪）原著中大盗马拉舍为一人，但这里很巧妙地改为合作关系，多重场合下作案成功，窃取名画、珠宝为主，果断地杀人灭口，如果仅一人似乎难以成立。

只能说马拉舍的手段高明，尤其是对男人的心理掌控，几处小动作都是伏线。

侍者半夜的突袭，莫名地紧张和狂喜、颤抖的表情，到最后都被波洛解释得很清楚。

控制者和被控制者的关系。

实际上改动阿加莎克里斯蒂的几个短篇缀合到一部90分钟的剧里已经有相当难度，所以剧情也有不太尽人意的地方。

比如伯爵女儿提到戴面具的男人袭击自己，提及细节（鞋子）就已经引起怀疑，但我个人感觉她演得非常好。

扮演者演过《巨人捕手》里的勇敢公主，身材高挑，面貌也很适合复古妆（她本人五官没有那么浓重），虽然是92年出生的小女孩，但演技不错。

她不是美在五官，而是姿态，刚开始雪山酒店立在那儿，高挑的个子立在那里，微微颔首。

进餐时的意有所指，到轻轻含着手指，带着微笑，完全是诱惑性多于天真，所以后面波洛对她的解读就完全成立了。

伯爵夫人原著里有个儿子，这里是把短篇里俱乐部贩毒的研究所谓“心理学”的女孩的角色嫁接过来。

最后拿枪指着母亲，乃至最后说出我还会回来的话语都令人感到毛骨悚然。

伯爵夫人和波洛的形象也算是一次合理地重塑。

波洛原著中倾慕她的胆识手段，当然也不乏矮个男人对于外表华丽炫目的斯拉夫女子的恋慕，这里的选角倒是有贵气却不俗丽，五官很精致，着装也更含蓄，原著里她尚奢华，领子镶一圈螺旋形紫貂皮，甚至在后来经营俱乐部，是穿身红，见了波洛的面都是和他拥抱、大笑（太热情了）。

这里多为黑白两色，出场时的黑色及膝大衣，领上镶窄窄的白色皮毛；中间过场她穿料子坠软的丝质长袍，腰上一条带子松松垂下来，显得身形窈窕。

最后有段话挺耐人寻味，她称波洛为“爱人”，希望他放过自己的女儿（我差点以为她要说出，这是你的女儿这样狗血的台词，当然没有）。

波洛否认，伯爵夫人回眸时留下的一句话：我们曾爱得如此轰轰烈烈.对照英文原文台词，还是觉得有点意外，在一向喜欢穿插同性感情的侦探剧里，黑斯廷斯打了酱油，波洛的真爱么，最后才揭底。

我担心的是，这位马拉舍小姐会不会越狱，最后整容在《帷幕》里出现啊。

又一次看完了《大侦探波罗》第一到十三季，又经历了波罗的一生，看到他的死，虽然他很平静地接受死亡（“当那一刻来临的时候,我不会再救我自己,而是卑微虔诚地把灵魂交予上帝,祈求他的仁慈...”），但是我还是久久无法释怀。

虽然波罗没有福尔摩斯名气大，但是我更喜欢波罗。

第一眼见波罗，矮胖丑，连走路的样子都像一只肥企鹅，但是会慢慢发现他不仅聪明，而且绅士、温暖，还有最重要的坚毅，无论事情多难都不放弃，无论处境有多么糟糕都怀有希望与信仰。

波罗曾对一个命运悲惨的晚辈说：“世界上的任何事物无论损坏到什么程度，伟大的上帝之手都能修复...”。

我多么希望自己也能遇到这样的长辈，给我温暖的慈爱、给我睿智的指引、给我强大的安全感。

波罗人物形象丰满，从阿加莎·克里斯蒂细腻的描写中，我们还会看到大侦探波罗的另外一面，喜爱美食、不爱运动、各种可爱的小情绪等等，让我觉得他有血有肉的存在，以至于对他的死会无法平静，听说赫尔克里·波洛（小说中的名字，也就是波罗）的死讯当时被《纽约时报》以头版发布，可见当时也有许多人喜欢他，和我一样不想他离开我们。

强烈推荐给大家《大侦探波罗》，最后一集也让我见识到这个世界最厉害的杀人武器是人的“言语”。

In the last episode, when he tried one last time to trick the murderer, and failed, Poirot gave us such a smile it almost broke my heart. Both of them, and us audience then knew, there was no other way. But it was only later, when Hastings was told the truth, it began to hurt terribly. Can't say no more. Requiem for the detective with his impeccable gray cells.I watched two or three episodes from season one then decided to check out the final season. It was sensational, this journey with Poirot, filled with sorrows and regrets, still it had its comforting moments.

永远记得，第一次看东方快车谋杀案时的惊喜，最可怕的永远是人类的智慧啊！

前几季主要翻拍自阿加莎早期作品，剧集数量较多但案件相对简单，这样用以丰盈剧情的好玩桥段就比比皆是：波洛集邮、猜谜、变魔术，还臭美偷喷女士香水害得小黑鼻子过敏。

第七季独立的生活花边消失，侦探不再是案件的旁观者。

那些从容与好友们讨论案情的场景也越来越少——面对凶案波洛不再能信任除自己以外的任何人。

他还保有健康活力，但正在成为孤家寡人。

《大侦探波洛》第8-12季，有相当篇幅的案件集中来描述“爱”这个主题将《东方快车谋杀案》放在倒数第二季的最后一集，剧组显然是经过深思熟虑的。

在第11季，波洛虽已显老迈孤独，毕竟还有相对丰富的社交生活，依然能够面对生命的美好会心一笑。

但从此集开始，他几乎再也没有笑过。

第九季开始 季季封神 腾出时间要看一看