魔女嘉莉

怎么讲呢，感觉其实这是一个西方的教育片吧。。。

主旨类似于：同学们不要惹毛了你们身边的异类，或许哪天他们你们激怒了他们内心中的无名怒火时你们死期或许就到了(没有魔法，校园枪击也是一样的么)。。。

他们内心里有没有恶魔who knows?? 如果不懂，那就别鸡巴惹是生非。。。

毕竟，校园欺凌在西方国家太常见了。。。

当然国内也挺常见的，至少从小学到高中，班里确实总会有那么一两个男生或女生是其他人嘲笑戏弄的经典对象。。。

甚至于老师都会觉得班里面有两个Freak或者Perver是很正常的情况。。。

虽然他们在公众场合不能这么直接的说。。。

通过片中体育老师跟邀请Carrie去舞会的那一对的私下对话就能从心理层面上体现到这一切。。。

哎，总之，你可以不接受别人的与众不同之处，或别人与众不同的生活方式。。。

但别以你自己的观点对别人不同之处加以妖魔化，加以戏弄。。。。

欧美系的恐怖片很多都是关于一个被宗教迫害成神经质的女人进而将自己的悲剧延续到子女身上造成更大的惨剧这么个模式，很明显，《魔女嘉莉》是这种模式下的一个代表。

现实生活中，想必每个人身边都会有类似片中“嘉莉”遭遇的怜悯之人，但这些人并没有足以惩戒施暴者的超能力；说回电影，片子本身并不出彩，值得一提的是，悲剧的开始与结果都源于“嘉莉”母亲信仰的无知，而影片也似乎在告诉人们一个流传千年的道理：勿以善小而不为，勿以恶小而为之。

我想过星期五下午不是英国电影院的高峰时间，没想到这个非高峰的意思是“全场就一个观众”。

7镑1的票子，待遇是一间放映厅就我一个人。

想想就算乘以10心态也无比平衡，且不说魔都的电影票越来越不便宜，70块买这样的超VIP待遇实在是太合算。

因为票子是不写座位的，先到先得；开始的时候我小心翼翼地挑了一个边角位子坐下；10分钟之后我挪到了正中间的观影最佳位置；再过15分钟，就变成我一个座位，我的大衣一个座位，我的包一个座位的局面了。

　　 　　 　　 　　 　　心心念念要到英国看电影，也得看国内不会上映的东西，何况carrie是我的心头好，我一直觉得stephen king最好的作品是carrie和different seasons。

肖申克的救赎和纳粹高徒可以拿来当写作教科书用，body那篇是他许多长篇小说的母本。

作为一个高产的畅销小说作家，烂作品和好作品对半分是很正常的事情，前几年他出过一本dream catcher，就是重复了好多他拿手的段子，几个小男孩的童年阴影啊，特异功能啊外星人啊世界末日啊等等。

　　 　　 　　 　　 　　carrie不是斯蒂芬的处女作，他从很小的时候就开始涂涂写写并且往杂志社寄稿子了。

确切的说，carrie只能是标志他正式出道成为一个成熟作家的第一步。

写这本书的时候，他的生活正在谷底，贫穷，找不到希望，每天工作十几个小时，剪掉了自己的信用卡防止自己乱花钱，住在房车里。

他急着出名，急着一鸣惊人，急着赚钱养家。

所以我想连他都没有意识到自己会在那样的困境下写出什么东西来。

carrie后来被很多人表扬，不断诠释出更多的深层次含义来。

但我想斯蒂芬的初衷只是写出一本主题容易讨好大众的，让大多数人一看就觉得有兴趣读下去的超市小说来罢了，虽然我觉得那些深层次含义分析都没有错。

那么，在下意识地情况下写出能够让别人一遍遍分析的东西，这种情况，我只能归结为作家的天赋使然了。

　　 　　 　　 　　 　　carrie 是一个普通的美国高中女生，读到最后一年，马上要面临对美国女生来说也许和婚礼一样重要的毕业舞会。

她是高中丛林里的最底端，生物链里注定被消灭的那一环，长得难看，害羞，不合群，还有个做裁缝为生的宗教狂妈妈。

国外的高中生活到底有多可怕，我并不是亲历者。

只记得高中有个加拿大的外教，上课的时候偷懒，给我们看琳赛罗翰演的好莱坞青春片mean girl。

看完以后他问我们觉得电影真实吗?穿着统一校服的我们自然纷纷表示电影是夸大的。

但是外教却一脸严肃地说，至少他觉得电影里的那些等级和bully是真实存在的。

　　 　　 　　 　　但我们不要忘记了这是斯蒂芬金的小说，所以他把我们的女主角设定为一个有强大意念力的特异功能者。

这股力量，随着女主角初潮的到来而觉醒了。

　　 　　 　　 　　初潮意味着女孩成为女人，正式有生育能力，在很多人类文化里，这是非常隐晦又非常重要的人生过程。

整个故事里最震撼的一幕就发生在carrie在公共浴室洗澡时，忽然发现自己的身体在莫名其妙的流血；由于从来没有任何女性告诉过她关于月经的任何知识，所以她无比惊慌失措，以为这样流血代表她马上要死去了。

carrie尖叫着向浴室里其他的女孩求助，只是没有想到，其他女生只是嘲笑她的无措，往她身上扔卫生棉条，大声叫着，plug it up！

　　 　　 　　 　　 　　斯蒂芬金提到过，由于他自己终究不是女性，所以许多关于高中女生的心理细节是在他妻子的帮助下完成的。

我不知道这个被其他女生嘲笑孤立的构思有没有得到协助，反正这个细节的确是非常残忍又真实的。

我当然不是说全世界所有的女性都会狂欢般往别人身上扔棉条，但是carrie被嘲笑的理由是她已经到了高中了（请注意故事发生在美国，高中生还没有来月经几乎是不现实的事情），还没有掌握女孩子们早已知晓的“秘密”。

她流着血的时候，她的惊慌和她的不知情，在其他认为自己是“成熟女性”的女孩子看来，简直是荒唐可笑的事情。

她流着血的时候，只被看作是一个没有掌控自己能力的存在，和不知情的外人（或者说男人）没什么两样，她简直就不是女人了，所以首先抛弃她的就是她自己的性别团体。

我听过很多男孩子奇怪，为什么学校里的女生老要彼此邀请一起去洗手间，注意了男孩子们，这个邀请的对象是很有讲究的，象征意义多了去了…… 　　 　　 　　 　　 　　何况，理论上来说，分享关于女性秘密的一切，自古以来都是在母亲和女儿之间传承的。

偏偏carrie的母亲是一个宗教狂，狂得非常偏执。

她固执地认为性交是非常邪恶的事情，结婚后经不住丈夫的诱惑发生了性关系，她彻底崩溃了，觉得自己是不洁的。

在丈夫离家出走后，她觉得自己可以一心一意侍奉上帝洗净罪孽，不料却发现自己怀孕了。

我想她没吃过猪肉也见过猪跑，只是不愿意承认自己怀孕了，所以一直说上帝给了自己癌症作为偷吃禁果的惩罚，肚子里鼓起的是个肿瘤，直到最后在家中生下女儿为止。

新版的电影里，添加了她生下女儿后，想要一剪刀剪断孽胎脖子的情节，但是她看到了新生儿睁开的眼睛，敌不过母性，最后还是没有下手。

　　 　　 　　 　　 　　且不说这情节设置得如何，只能说导演还是理解carrie母亲极为矛盾的心态的。

一方面，她拒绝身为女性所象征的一切，拒绝女性能拥有的一切特权；她厌恶做母亲，厌恶性，厌恶生育，生下女儿后，又厌恶女儿，不愿意告诉女儿关于女性的一切知识，生怕她有朝一日成熟长大，对她要和妓女一样袒着她那对dirty pillows去参加舞会怒不可遏。

一方面，她结婚，她其实爱着她的丈夫，享受性爱，被抛弃后感到愤怒，还是将自己的女儿养育成人；在这样的矛盾里，人不疯才怪。

所以就算后来不发生carrie力量觉醒，要脱离母亲控制的种种，我估计她还是会失去理智，杀死自己要独立的女儿的。

　　 　　 　　 　　 　　电影里有非常有趣的细节，被女体育老师解救的carrie坐在校长办公室里等着让母亲接回家，男校长三番两次没有办法说出period这个词；体育老师的短裤上印着一个carrie的血手印，她毫无知觉地带着这个血手印走来走去，男校长一脸不能再看到这东西不然会昏过去的表情。

而这一切的始作俑者，不能正确处理女人秘密的carrie，自然就是一切之中最肮脏的一个。

　　 　　 　　 　　 　　carrie期待从母亲处得到宽慰，没想到母亲只是变本加厉地虐待她，因为来了月经的她不再是个小女孩了，是个不洁净的东西。

绝望的carrie逐渐发现自己的意念力越来越强，我现在知道为什么新版的电影会遭人垢病了，因为它把carrie发现自己内在潜能这一过程描述成一个典型的好莱坞超能少女英雄成长史，主旋律般地表现她去图书馆查资料，在youtube上看特异功能录像，偷偷地训练自己，完善技能；我还是喜欢老版的处理方式，carrie虽然知晓了自己的力量，但是对这力量到底有多强却并不清楚。

事实上，carrie一直都很懵懂，她最想做的事情不过是随大流，和别人女孩一样罢了。

比起掌握超能力，她更希望她娘能够正常一点，然后在母亲欣赏的目光下风风光光可以去毕业成人礼舞会。

　　 　　 　　 　　 　　当时带头欺负carrie的两个女生，一个坚持不认错，被罚不许参加舞会；另一个不但低头认错，还认得很彻底，要求自己的男友去请carrie参加舞会，自己放弃出席。

斯蒂芬金提过，他不认为低头认错的那个真的完全是出于好意才让出自己男友的，这一点新版电影的解释我比较赞同。

电影里，不认错的黑发女去找认错的金发女对质，问她为什么当时不和她统一阵线一口咬定她们没有欺负carrie，这样校方也没办法，只能让她们都参加。

金发女说她的确认为这样bully别人是不对的，黑发说得了吧你承认错误只是为了保住舞会门票罢了，你不想让别人认为你是个坏姑娘，仅此而已。

受到挑衅的金发女决心不让黑发女看扁，所以就去找自己的男友谈谈赎罪的问题。

这个心理动向相当微妙，在青春期的女孩子身上挺现实的；总之不管具体的理由是什么，金发女的白马王子男友主动去邀请了carrie做自己的女伴。

　　 　　 　　 　　 　　新版电影的carrie太漂亮了，漂亮得不对头；还是老版的好，消瘦，苍白，甚至有点死鱼眼。

carrie满心期待着舞会，自己给自己做了一套礼服。

这时候她的能力已经相当成熟了，几乎能够压过她母亲的头了。

新版本里，carrie当着她妈妈的面一边哼着歌一边裁衣服，她母亲在角落里偷偷祈祷上帝原谅这个不虔诚的小蹄子；结果当女儿的一个眼风扫过去，母亲立马就不敢作声了。

一样的，虽然电影里这样处理看起来很过瘾，但是太凌厉了，在原著里的carrie从头到尾都没有那么脱离过她母亲的掌控过。

如果她可以，那她最后的悲剧就不会发生了。

这个被自己亲生母亲长期高压控制的可怜女孩，是不可能在几个星期里就飞速觉醒的，就算有能毁掉半座城的超能力也不行。

　　 　　 　　 　　 　　舞会那日，打扮一新的carrie被黑发女和她的同伴设计，成了当日的prom queen。

上台领皇冠权杖的时候，径直被一桶猪血浇头。

于是carrie终于明白，自己打扮得再美丽，在众人眼中也不过是一个腥血满身的怪物罢了。

她的超能力不受控制地爆发出来，于是被压抑惯的成了杀人狂，径直屠戮了整个体育馆的人，顺便烧毁了半座城。

新版电影里，帮过carrie的体育老师请求她住手，虽然没有劝阻成功，但是已经变成魔女模式的carrie还是放了她一马；但我记得老版里她毫无犹豫直接杀了苦苦哀求的女老师；也许还是老版里的比较对，这时候的carrie已经毫无理智了，也不会相信任何人对她还有任何善意可言。

对她而言这时候所有人都是凶手，都是造成她今晚受辱的始作俑者，所有人都一样可恶。

她根本没空管谁是好人坏人，只要用鲜血为她的屈辱殉葬就可以了。

　　 　　 　　 　　 　　不复光鲜亮丽的carrie回到家里，还想要从母亲那里得到安慰。

她此时终于相信母亲的诅咒，觉得外界都是邪恶又充满恶意的，她不该参加舞会，也不该背弃母亲和她的上帝。

就在她以为母亲会原谅她的时候，背上却挨了亲生母亲的一刀。

可怜的，一辈子都没有接受过自己女性身份的carrie，被自己的创造者认为是污秽的，从里到外都浸泡在血里的carrie，于是犯了该隐的过错，杀了自己的血亲。

　　 　　 　　 　　 　　新版电影里，她以自己的力量招来了石头雨，将自己和母亲活生生砸至虚无了。

她给自己判了石刑。

最后，金发女去祭拜carrie的墓碑，看到上面被人喷了红漆，carrie，go to hell. 　　 　　 　　 　　 　　石刑是非常古老的刑法，到现在还时有耳闻。

一般这刑法多用于犯通奸罪的男女，尤其是女人。

也就是说，carrie到死都觉得自己是不洁的。

经典的英式赌咒，老喜欢在句子里加个bloody。

还有那句bloody hell，鲜血淋漓的地狱，鲜血淋漓的惨淡世界。

　　 　　 　　 　　 　　在斯蒂芬金的自传里，也提过carrie的灵感来源。

他讲了自己年轻时班上也有一对没有朋友的兄妹，有一年圣诞节过后，从不打扮一直穿破旧衣服的妹妹穿了新毛衣，新裙子，烫了头发来上学。

她的兴奋溢于言表，因为她以为自己打扮得象样了，就可以被其他人接纳了。

　　 　　 　　 　　 　　事实是，班上的其他人还是继续嘲笑这个可怜的女孩子，这回是嘲笑她的自不量力。

可是她没有carrie的力量，让伤害自己的人都毁于大火。

斯蒂芬金的大意是，人是有这种本事的，会敏锐地嗅出不属于自己群体的那一个倒霉蛋，残酷地消灭一切她/他企图向上爬的力量，坚决地把他们打回原形。

我们年轻的时候，可以把这种不上台面的事情做得不加掩饰，更可怕的是，等我们长大的时候，这种心态也不会消失。

　　 　　 　　 　　 　　故事的最后，carrie燃起了漫天的大火，在很多宗教里，火意味着毁灭，也意味着净化。

只是这个可怜的姑娘到死都不明白，她从来都不曾肮脏过，根本不需要这种痛苦的净化。

最后提一句，carrie的姓是white，我们翻译成“怀特”的white，雪落了白茫茫一片真干净的white。

声明：看完老版时觉得片子一般稍好，加上年代有些久，挺期待新版。

然而看完新版后才觉得老版很好看。

本文主要涉及老版的优，可能会因为先入为主有不客观的地方，请自行斟酌。

13版嘉莉的预告挺精彩，当时忍不住就先看了1973年版的《魔女嘉莉》，虽然没什么特效，但留下了非常深刻的印象。

今天一览科洛版嘉莉，才发现这一版的翻拍不是为了超越，只是为了能够衬托出原版有多好看。

首先是女主的选择。

科洛已经被原版的一个眼神所秒杀。

73版中女主一亮相就散发出内向，孤僻和怪异的气质，更不用说那犀利的令人发寒的眼神，已经完全和嘉莉融为了一体。

新版中，科洛那甜美的脸蛋和丰腴的体态实在无法让人联想到，她会是一个被孤立和受欺负的女孩。

也许是科洛本身的气质不适合这样的一个角色，虽然能够看到她表演的很努力，但她本身的气场实在盖过了嘉莉的角色。

然后是年代的选择。

翻拍不一定非要安排在现代，整个故事更适合60或70年代的美国。

而把背景设定在现代后，编剧和导演们显然没有做的很认真。

70年代的时候，高中时还不知道月经就已经很奇怪，而在高度信息化的今天，仍有人在高中时还不知道月经初潮就说不过去了。

剧情上新版处理的还算及格。

但放在现在这个时代背景下，故事的原有矛盾就被弱化。

原版中对于母亲的表现比较成功，新版中虽然增加了母亲的戏份，却没有塑造出一个完全痴迷宗教，几乎与外界隔离的怪妈妈形象，而更像是塑造了一个宗教教自虐狂。

原版中妈妈对宗教的痴迷和热爱是第一位的，女儿是第二位的，女儿对妈妈的依赖度是非常高的，在新版中，妈妈对女儿的爱更加明显，女儿显得更加独立，使得嘉莉看起来是叛逆，而不是受长期怪妈妈压迫下的突然爆发。

对于其他女生的表现，显得一笔带过，远提不上真实或丰满。

原版中克丽丝·哈金森是个本身很漂亮又爱慕虚荣的女孩，在女生中人气很高但又不太讨人喜欢，她浮夸风骚，但对嘉莉也并非完全恶意。

新版中的克丽丝显得幼稚无脑，在对嘉莉的恶作剧中也显得被动。

原版中令人印象深刻的还有女体育老师，对于嘉莉来说，她更像一位妈妈，充满女性的温柔善良，同时又充满母爱，嘉莉也对她非常信任。

每每看到体育老师，嘉莉就好像看到了另一个依靠，而在新版中，体育老师成了酱油。

舞会对话的戏份也删掉了，但为什么不删的干净一点？

在镜头上，原版中的慢镜头运用的很好。

开头的浴室戏份在慢镜头中显得优雅又香艳，最后克丽丝拉绳子的时候，无声的慢镜头和对苏的交叉剪辑，即充满了张力，又给观众留下想象的空间。

新版中仅有的几个慢镜头略显乏力。

原版中和汤米的共舞，对于从未接触过男孩子的嘉莉来说如临梦幻，没有对白的镜头加上温暖的灯光，使得时间仿佛在他们两人的舞步中停止，那是嘉莉最幸福最美好最梦幻的时刻，和后的杀戮和孤独形成巨大反差和对比。

新版中的共舞虽然多了两人的交流，但没什么表现力。

细节上新版似乎根本就没有在意。

校长（不知道是不是校长）对于嘉莉名字的暧昧显示了他对于嘉莉事件的怠慢和敷衍了事，这也是嘉莉在舞会杀死他的原因之一，新版虽然也有，但只有一处，更像是对原版的简单模仿。

妈妈对于苏母亲的传教，即表现了母亲对宗教的痴迷和执着，又表现了她和其他妈妈们的疏离。

克丽丝的死党混入舞会幕后工作显得真实，又给予酱油角色以生命。

克丽丝和男友在车里的既爱又恨的打闹使得两个人的角色都非常丰满，也表现了两人浮夸虚伪的关系，更让克丽丝显得肤浅和讨人厌。

到了舞会不下车也是女生想要的虚伪。

这所有的一切在新版中都被省略。

至于翻拍中的改变。

就最后的杀戮来说，原版中是长期压抑后受刺激的突然爆发，嘉莉不是严格意义上的凶手，而更像是个受害者，新版中，科洛嘉莉俨然成了一个冷血的杀手。

体育老师活了下来，可以接受。

嘉莉弑母时苏来帮助有些画蛇添足。

对于超能力，原版中嘉莉害怕又谨慎，科洛版很是高兴也乐于使用，更加弱化了嘉莉孤僻怪异的性格。

因为怀孕而没有被杀完全改变了原有的苏因为是真心相帮住嘉莉而阴差阳错的被赶出舞会得以存活表达的因果报应的意味。

总体来说，科洛版的嘉莉翻拍的敷衍了事，不伦不类，新世纪的特效也完全没有给人过瘾的感觉，看看原告就算了。

看评论得知，魔女凯莉是翻拍的经典，对于剧情的推动，好些地方都挺单薄，虽说社会里形形色色的人都有，但类似片子里那样极端的人还是没见过。

片子吸引我的是题材，一个不合群的小孩，被身边一帮正常人排挤。

估计所有内向的人在看到凯莉被欺负时会感同身受，曾经的自己也有过这段经历，极度努力想变成大家眼中的正常人，却总被认为是怪胎，这种对待一直到升高中才改变。

曾经的自己多少次幻想过拥有超能力，能让大家尝尝我的厉害，哈，这片子就贴合我当时的想法，当然没那么血腥，顶多也就是捣蛋一下。

那段时光不好受，其实自己都不会去回忆，看了片子才回想一下，好在都过去了，长大了也就好了。

魔女嘉莉描述的是两种截然不同人性: 笃信上帝到变态程度，至生产前一刻还以为肚子大是得了癌症的Carrie之母。

到纸醉金迷自私残忍，以Chris为代表的新一代年轻人。

而夹在两者间生存的Carrie自然是一个无处可逃的悲剧。

从《和莎莫的500天》里人小鬼大的小妹妹，到《海扁王》里迷倒众生无数的小萝莉，科洛莫瑞兹一直是我中意的菜，可惜小美女长大后鼻孔大身板粗的缺点越发明显，减分不少

1976年的《魔女嘉莉》是斯蒂芬·金小说改编的首部电影，至今仍是“金氏电影”中的佼佼者。

1999年推出一部续集，品质不佳。

2002年被翻拍电视电影，情节更为丰满，表演亦不俗，视觉效果相对简陋。

此番重拍，情节上大致与原版电影重合，适合对比观看，以了解相隔近40年的好莱坞对同一题材的处理差异。

新版总体上比旧版阳光，对人性的描写偏乐观。

一个很显著的改动是，体育老师一角没有表现出对嘉莉的厌恶，通篇充满同情和友善，嘉莉也在大屠杀中饶她不死。

旧版的嘉莉受母训束缚更深，视社交活动为毒蛇猛兽，新版明确表达了她对融入集体的向往，旧版对舞会邀约半推半就，新版则满怀欣喜的置办行头，梳妆打扮，期待满满。

旧版大屠杀的动因是幻视所有人嘲笑她，于是不分敌友乱杀一气，新版的杀戮更具理智导向，重点惩罚一对恶人情侣，颇有“冤有头债有主”的意思。

大屠杀视觉效果不凡，大厅左右开弓火焰四起，配上撕裂般的背景乐，有一种都市中亲历邪恶力量的临场感，之后调戏肌肉车则大秀是漫画英雄片的范儿。

稍微畅想一下，火力全开的嘉莉完全够格跟刚变身的绿巨人PK几个回合，那一招“浩克裂地斩”比本尊使出的威力更大呢。

回味起来，这版故事更像个青春期的荒唐玩笑，充满了青春期特有的躁动。

金的原著是有明确隐喻的，少女首次体验经血标志着青春期的发端。

影片从一开始就被包裹在离群少女彷徨不安的情绪中，放到15分钟，母女俩的矛盾之尖锐已接近爆发，当时的情绪直接引向高潮也够饱满。

片中大部分矛盾，都是当事人一时头脑发热，做出追悔莫及的事来，尤其是那个黑心小丫头，自己也是被赶上架的鸭子。

所以嘉莉非但没有滥杀无辜，弑母的正当自卫也更合理化，直到刀子插入一刻，都在表现她的内心挣扎，虽然观众此刻都恨不得这老妖婆赶快死掉。

朱丽安·摩尔充满病态的演绎入木三分，使人不寒而栗，口口声声“不让女儿受到伤害”时的神态，犹如一个连环杀手在做虚伪的祷告，叫人汗毛倒竖，脊背发凉。

斯蒂芬金总是善于描写这种角色，慈眉善目下潜伏着一触即发的邪恶，如《闪灵》的作家，《危情十日》的老妇。

我一直觉得步入中年的摩尔适合演女巫和精神病患者，前不久在《唐璜》里看她谈恋爱，真有点吓人，仿佛随时会摆脱知性柔弱的伪装，声嘶力竭的吼叫起来，不料那幻想竟在本片得到了应验。

现代影像设备和互联网为散播嘉莉丑态助纣为虐，高潮时重点表现她杀了一个拍录像的人，表明她对此类行为的憎恶。

但同时，互联网也提供嘉莉探索潜能的窗口，将超能调整至随心所欲使用，成为她生活乐趣的来源，来自网络的资讯也助她意识到自己的异象与魔鬼毫无关联，偏执的母亲之所以不明缘由，固执的以曲解的基督教义自欺欺人，和她整天泡在工作不闻窗外事不无关系。

所以很难说，数码时代对嘉莉来说是一个更好还是更坏的时代，只要人与人之间存在沟通的鸿沟，同情心的匮乏，只要人们仍不脱党同伐异的本能，对与众不同者报之以恐惧和嘲弄，嘉莉的故事会在任何一个时代上演。

（文/方聿南）

她其实是一个在普通不过的女孩，她渴望漂亮的性感的衣服，单纯的她和所有女孩一样希望挽着一个漂亮的男孩的胳膊走进毕业舞会的现场。

那天身着舞会长裙的Carrie出场的瞬间是那样惊艳，但是现实最为残酷的两极压碎了这个再平常不过的梦想。

当那桶暗红的血液劈头浇下，所有的希望全部湮灭，所有的幻想轰然倾塌。

当Carrie伏在Tommy的尸体上哭泣，触目惊心的血泊中央仿佛是已经沉寂的，死去的。

在一个人的希望全部沦丧，你是无法想象在这种重压下爆发的是怎样的疯狂。

Carrie只是想像每一个女孩一样，但校园暴力却让她走向灭亡，每一个在现场的人都是这场悲剧的罪魁祸首。

原著中没有的那段，当Carrie带着哭腔对Sue喊出“我想要我的妈妈回来”的时候，感觉是那么的揪心。

这个女孩依然善良，即使母亲曾经那样残酷的对待她，甚至企图杀死她。

女孩是那般的无助与可怜，如果最初，有任何一个人像后来的Sue一样，向她伸出手，会不会就没有这场悲剧呢?

也许她的疯狂伤害了很多人，但就像电影结尾处Sue的独白说的那样：“但她看起来就是常人，就像你我一样。

她也有希望，有恐惧，是我们逼她的，直到她崩溃。

”

#2017年2月5日 16：38

《魔女嘉莉》新版选择的演员是科洛•莫瑞兹。

可能因为我刚看了《海扁王》的关系，感觉这个演员就是有特别强悍的女汉子气质，眼神中就自带战斗力。

所以新版的嘉莉看上去比老版更有勇气，眼神中的胆怯也少了些飘忽。

估计导演在拍摄时也着重利用了她的这个特质，最明显的例子就在答应舞会和tom一起时旧版的carrie是在害怕被母亲发现的情况下匆忙答应的，新版的嘉莉则显然是被tom说服后所打动，嘴角抿着丝笑容半推半就的接受的。

比起旧版她也许更期待被人认可，这大概是不同的作品在不同的时间去看所带来的诧异。

进入21世纪以后，尽管伤害依旧发生，在开放的环境下女孩也会在内心期待更多友善的可能。

我在网上看过1979年的版本，要吐槽一句的是实！

在！

太！

高！

清！

了！

（土豆网你狠呗），新版的确做到了不过不失，不过和老版相比细节还是少了一点用心。

比如在最后carrie被桶泼血的情节前，旧版刻意把节奏放慢，用眼神和先行下落的布条暗示了一切悲剧的发生；而新版选择以几个画面的跳转来增加高潮的紧迫感，多了分心跳就少了些戏剧的张力。

还有就是在最后carrie妈妈死去的时候，旧版和缓的背景音使得母女俩的状态更加抓人，而新版则只是利用这个冲突把影片推进下去，经历了前面的大屠杀，母亲死去的部分处理的就有些虎头蛇尾。

比较和我心意的地方是carrie再不是滥杀无辜，而是选择逐个击破“有罪之人”，放过了老师和大部分同学。

画面显然也更为强大，carrie在操控力量的表情也有着明显的兴奋感，科洛那一瞬间的眼神真的有些像嗜血的魔鬼。

当然如果单单去以技术层面看的话那就浪费了斯蒂芬金选择的这个题材，我看评论中很多人都提到曾经发生在自己身边的学校霸凌事件。

孩子们是很少会用激烈的方式，比如物理伤害去攻击别人，而更善于使用精神刺激法，杀人诛心。

大多数青少年尤是如此，他们的同理心正在建立，对人的伤害也就特别的随意。

在他们看来区分恶作剧和伤害的界限大概就只在对方是否受到了皮肉摧残这么简单。

也因此孩童之间的伤害显得更加严重，而且大部分都会被大人所忽略，类似的悲剧在各国的电影电视作品中多有涉及，我国的电视作品倒是本着真善美全都隐去了，但每个人多少也会经历一些。

对于新版嘉莉来说最成功的一点就是它赋予了这个女孩对于未来生活的希望，carrie的眼神中也还闪动着些期许，然后再用极端的手段去摧毁她，毁灭信仰成为了影片最大的悲剧，电影最后sue来到墓地，为carrie献上了一朵白玫瑰，这个有勇气有希望的女孩，最终被他人的恶意吞噬，终结了别人也毁灭了自己。

如果嘉莉真的是魔鬼，那她周围的人平时散发的恶意又何尝不是点燃这邪恶之火的引信呢？

结论：还行，与老版相比而言有亮点也有不足，但整体呈现效果还是不如老版（观影顺序先老后新）。

亮点：故事的剧情逻辑和叙事线相对更顺畅一些，前因后果铺垫地相对更好没那么突兀。

比如校园霸凌没有那么极端和无端，而是先以敏感的玩笑切入，再开始递进，而老版是赤裸裸的厌恶和直接霸凌；再比如新版故事设定在当代，有手机这种即时通讯工具，所以很多情节都需要适应时代，而本作的前后铺垫逻辑自洽，引入了网络媒体来渲染当代特有的霸凌形式——网暴，带领观众审视校园霸凌不断扩大的范畴和新方式；还有最后结局的处理（对邀请她去舞会的男生的死惋惜痛哭以及对苏和老师的放手救赎，老版除了苏侥幸逃过一劫其他人全死）也还是体现出女主内心的善意，相对老版多了一些人道主义少了一些极端。

不足：女主的演技稍微有点浮，太过于表现出被孤立的边缘感，但看上去有点用力过度显得特别胆小敏感而不是被孤立的自卑感，整体形象刻画不如老版女主演员；女主没有全心全意进入角色和演戏场景，因为我看到女主被刺伤后在地上和母亲近身生死搏斗的激烈过程中还不忘整理自己被对方不小心拉上去的的裙摆……看到这一动作我瞬间出戏，感觉女主只是怕走光而非真的融入角色——当你生死关头与敌人搏斗的时候应该无暇顾及走不走光这些无关小事。

两版电影的共同点之一都是女主作为魔女必死无疑，但是房子坍塌的原因也都没有详细交代。

最后，看完这部新版电影，我聚焦思考了这种魔力，这种特殊的能力和情绪直接挂钩：女主基本上都是在负面情绪上头时使用超能力，我觉得这部电影也在告诉我们，我们每个人都可能成为魔女，如果我们不能合理控制和发泄我们的情绪而被情绪淹没甚至牵着走的话。

情绪稳定是一生的修行，共勉。