布莱泽奥特曼

X讨论的主题是“力量为何而存”，给出的解答是：“为打倒敌人而存在”紧接着X又发出诘问：“那敌人为什么会发起攻击？

”如今布莱泽给出了答案，因为先发动攻击的是人类。

露出獠牙谁都能做到，难能可贵的是放下恐惧，共同拥抱未来的心。

吉奥设武备而不为害，为了保护地球不得不战斗。

对于怪兽，X的处理方式是先封印，等待可以和平共处的那天。

大地向星空起誓：“与你心意相通的一天一定能到来”如今到了布莱泽，遥不可及的星光照耀大地，不以言语为载体的心意也得到了传达，人类率先收起獠牙，与宇宙和平共处，共同追求存在于耀变体万丈星光中的未来，这一天真的来了。

从《艾克斯》的尝试探讨，到《布莱泽》震耳欲聋的呼唤，田口要传达的始终都是“沟通”、“和平”从10年代到20年代，这是属于圆古的一个世代，即使万代卖玩具加戏，我们还有了《艾克斯》、《欧布》、《泽塔》等等优秀作品。

田口始终都在磨合，一直与观众共同成长。

开播前他说《布莱泽》会是不同以往的新作，属于令和的奥特曼，现在这个饼落实了，田口真没说大话！

我们的童年有《迪迦》、《戴拿》、《盖亚》……从前五十集年番，没有限制不恰饭纯发电的圆谷一去不返了，但圆谷还是圆谷！

没有烂！

现在的孩子们也可以骄傲地跟别人讲：“我从小看《艾克斯》、《欧布》、《泽塔》、《布莱泽》长大！

”让我们再次大声赞美！

田口我的超人！

一集观望，田口监督的水平明显高于其他人，但是离我心里的电影感还有点差距，好在奥特曼设计得非常创新，原本不接受的造型看起来也挺帅的————————第一集抱着很高期待看，有些失望，但是看着看着发现每一集都很精巧，田口清隆确实水平高。

第九集是有史以来最帅的卖玩具方式，并且正好卡在情节点上（实际的第八集），真精彩。

10-12集，主线剧情出来了，新玩具出场也非常丰满，田口清隆真是那种奸商满意，观众放心的总监督啊！

13-19集，开始觉得有些失望，一方面总集篇太多了，制作进度明显出了问题，另一方面，虽然很多单集保持了小而精的质量，但是都到19集了，主线剧情还不明确，也没个丰满的角色，主要人物（包括男主弦人）都依然很单薄。

好喜欢23集，我已经放弃主线了，这集是很精彩的一单元，无论文戏扎实，打戏帅。

中间的变奏吉他主题曲好美。

最后两集一口气把主线讲完了，才知道原来主线如此之简短，难怪一直不推进，从泽塔到布莱泽，看出田口监督根本不想讲主线故事了。

也看出他搞不来那种很宏大很感人的东西，总想把结局落在微小而切实的情感上，却作为全片大结局，这种方式总是因为力度不够而显得草率。

而当他有机会认真讲这些微小而切实的情感时——比如板藤泰信与洗衣机对话的那集（到结局他仍然是一个人沉默地与洗衣机对坐），比如23集第五次飞行测试（又是泰信主角，这样一想田口可能有点把泰信当作自己来写？

），比如泽塔奥特曼中与主角父亲跨越时光的邂逅——总是能奉献出质量极高、触动人心的单集。

另，结局与《年会不能停》有种诡异的相似感，东亚三国意识形态居然如此相似……————————完结撒花田口清隆的优势是单集质量高，剧本精巧，卖玩具卖得神乎其技，每一个新造型和新道具都能找到极为合适的出场方式和时间点，让人直呼太酷了！

除了专业能力强，在立意上也高人一筹，在许多单集里都能觉察到监督的私货，在卖玩具和哄孩子之外，田口清隆有自己观察世界，与外界沟通的方式，有自己坚持的信念，有自己对人性的体悟，对奥特曼系列也有自己独特而深沉的理解。

新生代难得一见的严肃向，略有点硬科幻气质，整体更有现实感，而这确实是适合奥特曼走的崭新道路。

第一集宛如怪兽灾难片一般的视效表现与拍摄思路就相当惊艳，奥特曼也重新表现出它作为“神秘巨大生物”的特点与人类对这种存在该有的反应。

主角团与人类阵营专业性的突显，变身人柱力是队长，变身方式的简洁，无一不展现出严肃复古的气质。

而奥特曼战斗方式的创新也是非常有趣，很有想象力，有很多新怪物皮套都设计得很有趣味，特摄部分拍得也优秀。

不同单元回都能有令人眼前一亮的表现，最令人称道的就是综合摄影水平的提高，能有很多构图漂亮角度合适的镜头，仿佛看日剧一样。

印象最深的是一个好像姓中野的新导演的发挥，气质非常特别，有庵野秀明的味道。

主线的推进也非常有趣，沟通的主题表现得很好，伏笔悬念的设置也很棒，美中不足的就是最终篇章集数短了点看得不够爽。

在新生代奥特曼中已经是相当惊艳的综合表现。

希望以后还能看到这么优秀的奥特曼新作

文戏优秀，打戏有趣震撼，电影质感极强，很有创意，人物塑造饱满，布莱泽太野太狂太酷了，新生代最独特的开局，第二集有名场面奥特钓鱼，最用环保题材收尾，第三集十分搞笑欢快，也有阿斯加隆的精彩表现，希望不要像德凯一样高开低走，两年了，观众需要一部优秀的作品，看过的来豆瓣打五星满分好评，太好看。

总体来说，还是很好看的，但是结局处理得不够好，不能给五星。

想表达通过沟通来避免争端、赢得和平的立意是没问题的，但是直接放下武器，把希望寄托在v99的大度上，却十分不应该，典型的右倾投降主义。

举起手来迎接v99飞船，想表现诚意，在我看来却像极了投降的姿势1999年的飞船上确实没有武器，但是人家这次来是带着武器的啊，就像土桥老灯说的那样，人家来报复了。

虽然我要骂他一声老灯，但他这句话没毛病虽然当年是我们地球做得不对，但是仇已经结下了，你就要做好人家不肯原谅你的准备，想道歉认错、修复关系，也得建立在确保地球安全的基础上，怎么能放下武器让他们打呢？

这简直在拿70多亿地球人的生命、地球的生死存亡开玩笑。

瓦拉隆攻击人群

剧中台词明确表示，地球是会被炸离轨道的

虽然台词说了“转入警戒状态”，好像还在警戒，但屏幕上显示的可是“unarmed”

小布和小阿也都在主动挨揍，连保护自己的防御动作都没有再说，v99的信息那么少，你能确定他们就是友好的，并且一直保持友好吗？

即使他们在第一次造访地球的时候是友好的，怎么确定他们如今没有改变呢？

地球对待v99的政策还从当年的击落变成如今的放下武器了呢，v99凭什么值得信任？

v99的四波攻势一次次变强，并且针对不同领域展开攻击，带有极强的目的性，这点不必多说；光是双方多年来都没有好好沟通过这一点，v99就不值得信任。

惠美看到的档案里说，1999年造访地球的飞船发出了令地球人不适的声音，虽然目前有分析认为，可能是土桥老灯为了逃避责任而编的瞎话，但是既然剧里没有实锤，我认为更可能是事实。

也就是说，先是v99的行为让地球人产生了误会，随后，地球人才发动进攻，击落了飞船，那么v99在不反思自己，不尝试通过沟通解除误会的情况下，直接就开始对地球发动进攻，其行为性质和地球人因声音造成不适而决定击落v99飞船有区别吗？

都是沟通不畅，并一定程度受到伤害后，直接视对方为敌人，开始使用暴力。

做出和土桥老灯一样决定的v99，怎么可以信任？

总之，靠放下武器来展现诚意，实在太不应该了，真的给我看愣住了，明明前面弦人队长“交代后事“的那段精彩表演，都让我觉得这最后一集要起飞了，它却还是在这里熄了火……可惜。

本集最好看的两段戏，可惜了——分割线——贴一张和别人讨论的截图，大家觉得这样设计结局会不会更好？

《布莱泽·奥特曼》是由蕨野友也饰演队长比留间弦人，拥有一个幸福美满的家庭，也是布莱泽奥特曼的人间体，不过，最为熟悉的是在《假面骑士Drive》饰演恶路程式中饰演Heart，在外传中更是变身成为假面骑士Heart；

比留间弦人一家 对于布莱泽·奥特曼，首次不对称设计，狂野风格，使用布莱泽手环&布莱泽辉石变身，所打倒的各地的怪兽，确实不一样，并且弦人队长有专属的战队，SKaRD是一支秘密组织的特殊怪物反应分队。

他指挥的这支特殊部队，以驾驶巨型怪物形状的机器人阿斯加隆为主来对抗怪物灾难。

布莱泽奥特曼 布莱泽·奥特曼的最终形态，是使用法德兰辉石进行火焰武装，并召唤火焰之刃与切尔索奈特长矛组合切尔索法德战枪；

阿斯加隆 怪兽的出现与人类对自然界的破坏有关系，对于日本将核废水排放到海洋做法也是可耻的，虽然能拍出那么好的光之巨人，现实的做法可是不尽人意，多少有些讽刺。

第一集第一集连故事情节都没有，开篇就是男主角队长带着小队从天而降去打怪兽，所有进攻无效，危难时刻男主角意外变身奥特曼打败怪兽，当我缓过神来发现第一集已经完了，不得不说这么拍是真大胆，硬生生将与怪兽作战拍了二十多分钟，然后引出了队长，引导空中作战指挥所队员，还有一个扛着火箭筒的女子，而且该女子还身着便衣赶赴前线作战，裸露着一双细腻白嫩的美腿，实在让人无语。

最后提一下奥特曼和怪兽的武打设计真的烂，奥特曼上蹿下跳的动作不知所云，总是发出呜呜呜的怪叫，听着很搞笑。

第二集第二集明显看出剧组制作经费不足，不仅新成立的skard作战室相当简陋（连通讯设备都是一个有线座机电话），该地球防卫军的其他部门更简陋，感觉一颗手榴弹都能炸掉。

还有那辆指挥车就是个小面包，连队员都调侃预算不够。。。

不过第二集总算有了故事情节，男主角受到上司的命令成立skard，不过这些队员入队还要队长亲自去请，面子真够大的。

队长刚征集完队员（还差一位）怪兽就出现了，然后上司命令skard立刻解决问题，这里讽刺了这些领导甩锅的不负责任，这点还是不错的。

关于个队员的戏份处理就是这些队员都没有什么作用，第一集穿便衣的在这一集被派往码头调查的任务时又穿了便衣，只是这次没有露大腿。

男主角变身奥特曼打败怪兽后，捕鱼老头说不保护海洋怪兽还会出现，这个主题升华的太生硬了，毕竟你全片都没有涉及什么海洋污染的情节，结尾又来了这么一句，显得尴尬。

上一篇短评因为时间久远，加上中间几次码字，导致思想出现问题了，这次一定及时更新，至少确保思路是完整的那么本次要推荐的是一部特摄作品没错，经历过影评剧评书评，这次终于要展示我二次元的身份了那么今年的第十一篇短评，本次要推荐的就是继《泽塔奥特曼》之后的新生代又一佳作，被誉为新生代野人王的：《布莱泽奥特曼》其实我和特摄作品之间的联系还挺早的，最开始是在家里某个电视台看了美版的《恐龙战队》，然后是租碟片看了两集《杰克奥特曼》，接下来是走亲戚，在亲戚家看了两集《泰罗奥特曼》，再之后是小学期间，门口小卖店每天下午定时播放的《超星神》和《超龙神》，当时还有土豆网的时候，因为不知道为什么搜不到《超龙神》，就追着《超星神》看同一时期的还有《铁甲小宝》，而国内观众更加知名的《迪迦奥特曼》则是在之后才有接触那么我本人喜欢特摄片，一方面是机甲类型的帅，另一方面就是变身类型的也帅总之能变身成超级英雄打怪兽的情节确实很符合我小时候的英雄梦想（虽然现在投敌了，哥斯拉万岁！

）特摄类型的作品其实也有很多，假面骑士的坑不知道为什么我一直进不去，但是奥特曼系列的作品看的就不少了除了电视上播完了好几次的迪迦，我自己曾经还追了泰罗的全集，半部银河，麦克斯的全集，高斯的全集，梦比优斯的全集，赛罗的几部剧场版，新生代的泽塔，以及今天分享的这一部《布莱泽奥特曼》简单来说本作非常推荐28集的TV单元剧和1部剧场版的体量算是现在的标配，如果你也是特摄粉丝而且还没有看过这部的话，那本作自然是强烈推荐如果是想入坑特摄圈的话，本作虽然不一定是首选，但以此来入坑也不失为一种选择那么先简单说一下背景奥特曼的辉煌期无疑是当初的昭和和平成年代，昭和的几位前辈的孩子现在都开始发光发热，代表性的就是赛罗，只能说赛文真是圆谷亲儿子平成的三杰放在现在也依旧能打，新生代的几位作品质量就开始参差不齐了，银河在剧情上算是褒贬不一？

但是它为新生代的奥特曼作品开了个先河，那就是卖周边印象中也是这一部开始，奥特曼的变身器和装备开始花里胡哨了起来，老前辈杰克都馋哭了，什么你们变身还有装备？

花里胡哨的周边确实给制作组带来了可观的收入，但是却似乎给他们制造了一个不太正确的方向，那就是奥特曼作品注重花里胡哨就可以，剧情什么的都不重要我承认我一开始可能也是奔着每一集最后几分钟的花里胡哨去的，但是在仔细看了之后才发现，能让我留下来继续追的还是那精彩深刻的剧情杰克和赛文里面的神回，迪迦里奇杰拉那一集，迪迦里茜拉那一集……是这样的剧情造就了高质量的奥特曼作品，而不是玩具所以自银河之后，每一部奥特曼作品的衍生玩具是越来越多，但剧情却是直线下滑而且新的怪兽形象也不做了，都是拿之前作品里的经典形象来用，雷德王和艾雷王两大劳模我都看了多少次了喂……之前的特利伽说是要复刻迪迦的传奇。

然后扑街……前年的德凯，皮套和Ae粒子模板确实很帅，说是要复刻戴拿，然后扑街……那么好作品一部都没有吗？

是有的，再之前的泽塔做的就很不错，虽然结尾仓促了点，但是整体看下来观感还是不错的，至少有剧情优秀的神回，打斗的特效镜头也是拉满，情怀方面也有致敬，算是近几年来为数不多的做的很好的新生代作品而本作之前连续两年奥特曼作品的扑街，让我在追本作之前虽满怀期待，却也满心担忧，生怕这一次又是一部专心卖玩具的作品，还好，本作的质量经受住了考验接下来依旧先说说本作在质量上做的比较好的点布莱泽本身的皮套首先自然是帅的，虽然设定上是个野人类型，打架的时候也喜欢莫名战吼加蹦蹦跳跳，但是正经起来颜值真的很高印象中这似乎也是为数不多的妆容不对称的奥特曼形象怪兽方面虽然依旧有雷德王这样的劳模存在，但是新怪兽还是占了更大的比例，相比于之前怪兽重复率高的情况，本作在这方面处理的算是不错了虽然经典怪兽确实人气很高啦，但是每一部都有也难免让人疲惫啊喂打斗场面，虽然放技能的片段特效感依旧过重之外，本身的动作戏还意料之外的不错布莱泽本身没什么格斗技巧，但是作为载体的队长有啊所以有的时候布莱泽的打斗场面还确实挺精彩那么剧情上布莱泽可以说是新生代里仅次于泽塔的？

当然新生代的作品我也还没看完全，不过本作至少肯定是甩了特利伽和德凯几条街的程度第一集的实拍感和战术搭配就给人留下了挺深的印象，之后组成特战队后的轻松日常不仅让观众看的开心，隔壁的雷欧奥特曼更是直呼不可能据说本作的主题为“沟通”，纵观全剧来看在彰显主题上做的也是不错即便是比较水的几集总集篇也是用对话或者综艺访谈的形式以“沟通”的方式展现出来作为单元剧，虽然能被算作神回的可能数量不多，但是有内容的集数至少文戏方面都不差男三的个人回可能会有点弱，女二的第一个个人回有点弱，但是第二个个人回就非常不错，致敬前辈奥特Q，同时还带点意识流，全集的BGM也非常好听女一的个人剧情基本上贯穿了全剧，在后期重要节点也有非常感人的桥段，男二的个人回《虫鸣之夜》我愿称之为最佳，角色和家人之间的羁绊刻画的有一手的前期的关键集《彩虹显现》，故事本身就很不错，讲述的是一位教授因不满人类蔑视自然，所以选择以自身为契机召唤自然的神灵降下神罚，巧合的在于这两集播出的时候小日子那边正好在排核污水，变相呼应上了属于是如果现实生活中这样正义的小日子能多一点的话，可能这种事也就不会发生？

后期的《流浪者斩击鲁》，对于一个侠客这样的宇宙人形象描写的是真不错，最后一个有点be风的结局也颇为打动我而就我个人而言，布莱泽奥特曼20多集中最能打动我的还是后期的一集《保险英雄》，平凡而不平庸的普通人视角总是能打动人心，更新虽然是在中午，但这一集的感人剧情也是让当时还吃着饭的我留下了动感的泪水致敬每一个认真努力生活的人啊布莱泽技能的不同之处全剧做的也是不错吧，正常奥特曼可能前面都靠光线技能绝杀，最后决战再拿出一点不一样的技能或者道具，布莱泽就刚好相反，在之前基本上都是依靠长矛、剑、弓等兵器居多，在大结局的时候才觉醒了，或者是回想起了自己的光线技能，这一段特效做的也是真的帅另外一个不错的点就是本作特战队的作战机器人阿斯加隆，机魂大悦！

可能对于小孩子来说有点复杂，但对我这样的机甲爱好者来说正正好好阿斯加隆虽然战绩就那样，但是它帅啊极具机械感的皮套设计，以及不俗的战斗力，感觉再充实一下战力或者什么的都可以到隔壁剧组客串机械哥斯拉了喂那么本作和神作的差距其实看完之后也能感觉到很明显了，我个人觉得会是仓促的结尾导致的虽然前中期的演出效果都不错，整体故事也算上呈，但是这个结尾就很局促，似乎是集数到了结的尾而不是故事本身的原因今年上映的剧场版似乎也只是一个番外的长篇故事而已，并没有对原本的故事进行进一步的解读舞台剧就不说了因为没看不过若是舞台剧能把布莱泽的世界观再补充一点的话说不定也还不错？

至少从目前我看过的几部剧集来看，布莱泽的结尾只能算是勉强平稳落地但是你很难想象这已经是近几年新生代奥特曼最好的作品之一了新颖的形象，新颖的怪兽，新颖的万代玩具，9紧扣“交流”主题的剧情展开以及部分故事优秀的集数，9整体篇幅较短的情况下过多的总集汇总篇数，6过于仓促以至于有些意义不明的结尾，5综合评分：8/10布莱泽的完结已经有一段时间了。

现在刚开始更的《亚刻奥特曼》还在追，目前观感就是抽象但是有新活对于特摄的热情可能会伴随着我一直走下去，只要那份热血未凉，当英雄的梦想总会存在用一句非常老套的话来说就是和生活对线的人一样算是英雄啊十几年前和很多孩子一起变成了光，十多年后也会有新的光继续闪耀，“和我一起吧布莱泽，带着光芒，走向明天！

”综上所述，希望各位能够对特摄作品感兴趣，也可以来看看本作预祝各位补番愉快

瑕不掩瑜但是真的整条V99线的问题太大了，最拉裤的几集基本都和V99沾上了关系，惠美的出击是，光与炎是，最后一集也是（当然还有浪催的山在咆哮），有人觉得最后一集扩写一下观感就能好很多，但其实中间的很多东西也是不明不白，1999年事件的来龙去脉，苍边树的剧情也是神头鬼脑，耀变体和火鸡的来历问题（尤其是火鸡，真的就是完全的天降神），就导致结尾突然就要和V99尝试交流，整个策略都极其抽象，V99这条线就像这个计划的全貌之于土桥佑一样，可以说是完全被这个角色卡住了脖子，V99这条线应该在中期就要交代明白，然后到了后期用单元回的方式来引出要交流沟通的策略，最后大结局时候达成最后的交流线，结果最后一集才表达出想要交流和和平共处，其中间得出结论的过程太过于天降，而且最大的败笔就是简单地交流了几句V99就走了，这个可以说是整条线最大的败笔，没有任何一点正面交流，靠着一点点无线电波的交流就把整个主题收束了，会显得主题完全站不住脚。

而且布莱泽里面田口的一些常用的个人风格已经变成了剧情的累赘，像是弦人的身体状况、布莱泽战死、最后的唯心光线，身体状况和战死是完全没有必要的剧情，而且没有做任何结尾处理，完全靠打哈哈糊弄了过去，为了一盘醋硬包了一盘饺子，唯心光线更是没必要中的没必要，本身那段演出就很差，而且作为一种真实系的军武风格，这种唯心的剧情就更显得突兀了，只能说把泽塔大结局的各种问题完全放大了，田口啊田口，唉（但是，但是，前面的说了这么一大堆，只是针对于V99这条主线的批判，布莱泽的主线问题确实很大，但也仅仅只是主线出了问题，其他的基本上所有的东西，都很棒，像是新颖的设定，只有一个形态的奥特曼、不会说话甚至几乎不能和人间体交流的设定、一大堆新的怪兽等等这些，可以说在新生代的框架之下布莱泽真的破开了一个小口，真的把一些以前基本没有过得设定和商法端了上来，这些对于整个新生代的发展可以说提供了相当宝贵的探索经验，同时这样的新设定也会让人耳目一新，真的很吸引观众的眼球。

布莱泽的单元回也是，第一集的新风格尝试真的看一次惊艳一次，完完全全的军武风格真的太牛了，从来没有想到过奥特曼的单元回能够有如此如此真实系的风格，第一集真的看的很爽，同时以虹蛇神为界限，之后的单元回基本也是上游的水平，不乏也有能达到佳作水平的单元回，像是声之星、保险英雄、虫鸣之夜、流浪的斩基尔等等，可以说真的很有旧平成风格的单元回，单元回上看的我高潮迭起惊喜不断，甚至棒到可以让我原谅主线的拉胯，包括剧情上整个真实系氛围的塑造也很棒，甚至这种风格的塑造要比剧情本身还要出色。

所以综合而言，耀变体的主线确实做的很一般，但在本身就是单元回为核心的奥特曼的故事上而言，单元回的质量和整体真实系风格的塑造并没有被主线的拉胯拖累很多，整体上来说是瑕不掩瑜的水平。

设定和商法上也给人眼前一亮，可以说是一部佳作水平的作品。

试从文本角度解构《布莱泽奥特曼》第一话 首先简单引入两个概念——【戏剧结构】和【叙事方法】 什么是戏剧结构呢，通俗来讲就是根据主题表达需要对人物、情节等要素进行的组织安排。

一般可分为三大类:开放式结构、人物展览式结构、锁闭式结构。

叙事方法通俗点来说就是讲故事的方法，编剧用文本，导演用画面，这里着重讲文本。

【开放式结构】 按照故事发展的时间顺序展开剧情，人物依次登场，剧情展开的时间较长，场景富于变化，有交代起因经过结果。

注意，奥TV此前的第1话均为此种结构。

下面以刚刚播完的《德凯奥特曼》第1话为例展开文本分析:00:33 男主登场04:03 队长登场04:13 女副队登场06:29 女主登场07:25 男二登场00:00——0:25描绘火星遇袭，为后面地球遇袭做铺垫00:25——02:03对奏大进行简单刻画(身份、性格）00:33——02:01描绘奏大身份03:39——04:11通过记者交代故事背景04:11——05:48通过对话交代两人关系、身份及进一步完善故事背景06:22——07:30通过男女主对话交代女主身份、补充男主角色信息、以及对女主和男二进行简单塑造(性格)11:34怪兽来袭，危机出现15:31——19:18德凯登场、解决危机19:18——21:04主要角色进行对话，进一步塑造人物性格，铺垫男主入队21:04——21:30交代后续，补充设定，完善背景21:43——结尾 男主加入怪兽应对科，拉开新故事序幕 通过上面的分析可以清晰的发现，《德凯》是典型的是人物依次登场后，危机出现，然后解决危机的模式，也就是有事件前——中——后，叙事上呢，也是传统的平铺直叙。

因为这是奥TV的传统结构与叙事，符合观众观影习惯，加上处理的不错，所以基本没有太大争议，泽塔同理，不过处理的更细腻。

而《布莱泽》这次田口和小柳颠覆性的使用了锁闭式结构及非线性叙事手法，此前从未出现过，很多细节需要仔细推敲斟酌联系，不太符合之前养成的观影习惯，这也是文戏部分产生分歧的主要原因。

【锁闭式结构】 它的主要特点是出场人物较少，剧情展开的时间、地点高度集中，基本符合时间、地点、情节一致的原则，剧情从临近高潮的地方开始，以前的事用回叙的手法融合到剧情发展之中。

《布莱泽》就是这种戏剧结构，选取防卫军消灭巴赞加军事行动中第一特殊机动团的表现这一横截面，把相关人物和情节串联其中，下面我们来做具体分析0:00——1:27 地点:运输机舱内内容:对话交代任务信息★1:27——1:35 “别忽略了重要的一点，我们所有人都必须安全返回基地”(这里很有意思，之前的主角救人很多是出于本能的善，这次本片中特地铺垫了后面队长孤身救人的角色行为动机)2:19——2:36地点:远处楼顶内容:通过记者介绍故事背景★画面有交代巴赞加的来源，进一步渲染紧张氛围(后面附图)2:26——3:15地点:前线指挥所内容:对话展现战况十分严峻，推动故事情节发展3:52——4:06地点:前线指挥所内容:以男三口吻介绍第一特殊机动团、调整作战部署04:27——05:16地点:行进中内容:男主与其他单位进行无线电通讯，通过对作战行动中各单位专业素养的展现，完成现实感的塑造。

密集的台词和信息交换，进一步深化紧迫感05:34——05:44插入一段环境描写，以男主视角展现破坏的城市，进一步烘托战场氛围06:06——06:31地点:前线指挥所内容:对话交代司令部放弃原定计划，开始勾勒男三形象06:41——07:02地点:前线指挥所内容:下达撤离命令，用白描手法对男三进行简单塑造07:06——08:21地点:01地区内容:弦人与空中编队联络确定作战部署★08:14对话中引出“传说中的弦人队长”，增加了人物的神秘感(既是留白、又是伏笔)地点:01地区11:03——11:14地点:01地区内容:队员口述弦人3年前爆炸现场救人经历★既为变身器的合理化出现进行了铺垫，同时又进一步加深了人物的神秘色彩11:10——12:20地点:02地区废墟内内容:男主孤身救人、发射特殊弹无效果★12:33协同单位因弹药用尽无法掩护，12:58大楼开始倒塌两处既烘托了绝望的氛围，同时又对变身器的合理化出现做了第二次铺垫15:12——15:20地点:撤离途中内容:对话揭示布莱泽奥特曼身份，★回叙“几十年前的飞行员都知道那个代号”，再次铺设悬念18:16——18:25地点:某处楼梯内容:女主出现，按指示发射特殊弹头。

这里可以算是女主的角色特写，几秒钟的时间内很好的完成了对人物形象的勾勒21:55——22:43地点:02地区废墟内内容:救援人员赶到、★队长惊醒后看向出现再手中的辉石，画面戛然而止，落幕最后一幕的处理非常出彩，引发人们的无限遐想 从上面分析可以看出来，这次文本上不同于以往先事件前——中——后这一脉络，直接聚焦事件中的某一时段，通过仅有的几个场景、密集的台词、少量的人物很好的营造出了一种真实战场的氛围感，极大的满足了部分观众观影体验。

叙事上呢，穿插大量回叙，悬念铺设层层递进，留白恰当好处。

可以说不管是将本片作为独立微电影还是作为TV第一话，文本上都是完整、优秀且十分出彩的。

作为奥特曼TV系列史上首次使用锁闭式结构的本片，能有这样的完成度更是非常值得肯定的。

(这次有一个很巧妙的设计，打★的地方既可以看做留白，又可以看做铺垫。

把第一话作为独立的微电影来看，那么就是留白，给人以无限的想象空间。

把TV作为一个整体来看，那么这就是悬念的铺设，引发后续剧情展开） 那么这次选用这种结构有什么好处呢1.奠定作品基调 对于一部现实主义科幻题材作品来说。

没有比通过描绘一场具体战斗展现人员专业素养和科幻氛围更好的方法了，尤其是在只有24分钟的有限时间内，不宜在其他方面着墨过多，这种结构无疑是最佳选择。

2.制造观影惊喜 不可否认，奥TV重新回到人们视野以来，创作模式已趋向固化，观众也逐渐产生审美疲劳，迫切需要创新。

选择在第一话呈现迥异的风格，既能给固定观众群体一些新意，又能吸引一批新的观众，是非常可取的。

当然除此之外还有开篇扣题、架设剧情真空等作用，碍于篇幅，这里就不展开了。

前帖有谈过，布莱泽第一话是极具田口个人特色的浪漫主义特摄素描作品。

如果后期能将这份浪漫贯彻到底，并重拾缺失已久的人文关怀，那么本作毫无疑问会成为新系列的标杆，期待《布莱泽》的后续表现。