新闻女王

《新闻女王》是用宫斗剧的打法拍现代职场剧。

第十集，文慧心成为副总监，低于飞爷，高于梁景仁。

然而，她去高尔夫球场开会时，因为迟到，被众高管嘲笑。

文慧心说她是技术性迟到，我倾向于她是真不知道开会地点在高尔夫球场。

这里的留白是，没人告诉她。

高尔夫球场上，男性高管站成一排，文慧心站在一边。

这个构图在说，在一个男性管理层为主导的传媒机构中，文慧心是一个罕见的闯入者。

为了这一天，她拼尽全力，差点输掉自己的全部。

文慧心的打怪升级，比徒弟梁景仁要难太多。

文慧心姓文，拼音是Man，和英文中的男人写法一样，这似乎在暗示她有巾帼不让须眉的战斗力。

无论从业务能力，还是职业操守，文慧心都比梁景仁更好。

然而，文慧心险些丢掉工作，才能反超梁景仁。

在男权社会中，性别是男性乘风破浪的金手指。

像文慧心这种强者，因为她姓Man，才能成为职场上打不死的小强。

剧中的另一个女性强者是方太。

她的全名是方罗丽嫦，名字就能猜出方太的上位史，利用美貌实现阶层跨越。

丽嫦有美人之意，方太位高权重，因为她有个有权有势的老公（仅做推测，不代表事实）。

方太代表的资本家，和文慧心代表的打工人，两者有不同的价值观。

方太靠婚姻改变命运。

中国古代的婚姻强调男才女貌。

男才女貌能成为婚姻中的主流价值观，因为它建立的是互利共赢的关系。

在女性无法工作的年代，女方要找一个资本雄厚的另一半，才能更好地生儿育女。

而男方娶美女，既能彰显自我地位，也能改良自己基因。

而文慧心靠自身实力改变命运。

反对靠男人养的传统价值观——陈子杰提到他会养文慧心，文慧心不以为然。

靠男人不如靠自己，这是当代女性的觉醒。

在剧中，文慧心最大的敌人，看似梁景仁，其实是飞爷，而飞爷只是方太的打手。

在前十集 ，文慧心险些失业 ，根本原因就是方太太利用飞爷和梁景仁，来敲打文慧心，勿要功高震主。

第九集，文慧心陪方太打麻将。

方太出三筒，文慧心不敢和牌（和上次截然不同）。

她打出五万，方太和牌。

三筒和五万，似有所指。

方太在暗示文慧心，她想要三足鼎立。

文慧心说不要，是她不再像上次那样，按照自己的意志搞事业了。

事实上，文慧心升到副总监后，SNK的权力格局也是按照三足鼎立的格局基本形成。

飞爷扶持张家妍是一派，文慧心是一派，梁景仁是一派。

这种权力格局也契合梁景仁和许诗情提到的三分之一理论，“在一家公司里面，有人负责干活，有人负责摸鱼，有人负责捣乱。

”或许有人不明白，方太为何要这样搞，一心一意搞事业，不行吗？

好像还真不行。

在这里分享个历史小故事，北周开国皇帝宇文泰向苏绰请教治国之道。

苏绰告诉他，“用贪官，反贪官。

”宇文泰不解。

苏绰解释，要想别人给你卖命，必须要给人好处。

贪官得到好处，是因为你给了他权力。

为了维护自己的权力，贪官自然会拥护你的统治。

那么，为何还要反贪官？

因为反贪官才能安抚民众，用贪官是为自己牟利，反贪官是给民众希望。

明白这个小典故，我们就能明白很多官员领导们的用人之道。

在《新闻女王》中，飞爷拿到的是贪官的剧本，擅长拍马屁，业务能力差，但他有个文慧心不具备的先天优势，他的权力是方太给的，忠于方太就能实现个人利益最大化。

而文慧心业务能力强，她的上限高，容错率高，因此功高震主的概率也很高。

方太提拔飞爷，重用梁景仁，打压文慧心，说到底就是为了制衡。

在第二场麻将后，文慧心懂得在方太面前伏低做小，方太这边也给文慧心一个甜枣，给她升职，还当吹哨人，给文慧心大新闻。

恩威并施，方太的驭人之道，深不可测。

这种恩威并施的驭人术，文慧心也懂，比如她就是这样利用徐晓薇的。

有人不理解，文慧心为何会重用徐晓薇？

真相是，她不希望培养出第二个梁景仁。

早午晚三大主播，从许诗情到张家妍再到徐晓薇，论业务能力，徐晓薇最低。

文慧心从业多年，她自然明白徐晓薇不是接班人的最优人选。

教会徒弟，饿死师傅，文慧心不愿重蹈覆辙。

当然，我不否认，文慧心选徐晓薇也是逼不得已，许诗情是梁党，张家妍不愿意参与权斗，疏远文慧心，徐晓薇是文慧心仅有的选项了。

但是，我们必须要明白，徐晓薇的上限非常低，文慧心积极包装徐晓薇是斯坦福高才生的人设，这说明她选徐晓薇符合她的标准，业务能力差。

在前几集，唐芷瑶被开除，不是因为她能力差，而是因为她能力差，而且没底线。

一个没底线的人，留在身边很容易被反噬。

这是文慧心最不能容忍的情况。

文慧心和徐晓薇都是彼此利用，也是彼此提防。

但是，文慧心不是另一个方太，她有职业操守。

文慧心和刘艳、张家妍有明显的对应关系。

服装就是最直观的证据。

刘艳是初出茅庐的职场菜鸟，她会穿卫衣和牛仔裤，依旧有浓厚的学生气息。

张家妍会穿牛仔裤，上身偶尔穿有职场气息的衬衣，初出茅庐的文慧心，也穿过牛仔裤。

牛仔裤是三人都会穿的服装，这似乎暗示她们都是理想主义的新闻人，只不过文慧心已经开始接受职场的潜规则，张家妍懂潜规则，但不屑于用魔法打败魔法，刘艳是还不懂潜规则的小白。

就前十一集的设定，这三个人能为观众提供最多的道德层面的情绪价值。

此外，本剧中最有道德光环的角色是张家妍。

本剧中最有道德光环的角色是张家妍。

张家妍非常讨厌别人叫她姐，刘艳就因此被数落。

然而 ，张家妍给文慧心的手机备注是“Man姐”。

这个小细节也能看出张家妍对文慧心的复杂感受，她认可文慧心的业务能力，却不会像她那样玩弄心计。

或许在后面的剧情中，张家妍和文慧心会有更动人的感情线吧。

如果你刷《新闻女王》，一定要看粤语版，国语版太出线了。

第五集30分钟处，火灾发生时，刘艳采访一名年轻女子，国语版竟然是大妈音。

更多阅读：第十二集分析：梁景仁得罪方太很危险，张家妍估计黑化https://movie.douban.com/review/15579069/

《新闻女王》第十三集，张家妍还是身不由己地黑化了。

要明白这一点，需要看懂方太和张家妍的对话。

方太邀请张家妍去她的豪宅。

在家中谈公事，这和方太与文慧心姐妹相称一样，是一种拉（long）近（luo）关（ren）系（xin）的手段。

‍‍且看两人谈话。

‍‍‍‍‍‍‍‍方太：这次你做得很好，事情圆满解决。

潜台词：我对你很满意。

张家妍：决定事情走向的不是我，是方太太你。

张家妍头脑清醒，也是个老实人，她打开窗户说亮话，挑明她能赢，是方太想让她赢。

听完张家妍的分析，方太继续说：公司有个董事长室。

张家妍：让高层看到方太太的权力。

依旧是老实人的说话风格。

对于张家妍的直白，方太似乎不适应，她直接反驳：“我对权力没兴趣。

”

呵呵，不管你们信不信，反正我不信。

方太：我不了解你的人品，但我知道你的牌品不太好。

潜台词：我了解你的人品和牌品，是个一言不合就敢掀桌子干架的人。

张家妍不语。

方太开始说明话，“这次直播后，新闻部会怎么样？

”潜台词，你已经得罪文慧心和佐治了，小姑娘要懂得保护自己，我给你一个保护自己的机会。

这段对话最神的地方，就是方太用象棋传达她的真实意图。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍方太拿到一枚棋子，亲手递给张家妍。

张家妍说她不懂下棋，我是不信的。

因为方太拿的牌是在王一侧的象。

而双象有杀王的战斗力。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在这里分享一下国际象棋对局开始前各个棋子的原始位置。

如果你看过第九集，知道方太给了Man姐的棋子是后。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍两者结合起来，就是方太的心思，她希望佐治和张家妍拥有象的战斗力 ，可以制衡代表后的Man姐。

张家妍性格直爽，说不懂下棋，应该是外交辞令，她的话不能信。

为何这样说？

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍因为她将象摆在原位后，说了这样一句话，“请方太教我打牌，三缺一，没法玩。

”潜台词 ，我能不能成为象，还要看方太做不做我的靠山。

我觉得这一刻，是张家妍黑化的开始。

方太和张家妍这段谈话，说白了就这一句话，SNK需要捧新山头，老娘选了你。

方太和张家妍的这段戏有点烧脑，因为方太的话是高语境表达。

这是美国学者爱德华·霍尔提出的概念。

高语境表达就是要了解话语含义，不是看话语本身，而是看话语语境。

举个例子讲，“原来喜欢一个人，现在喜欢一个人”，语境不同，意思不一样。

霍尔认为，中国就是高语境文化的代表国家。

在这样的文化环境中，我们大多数人都有听话先听音，破解潜台词的能力。

当然有些人不会，比如剧中三大傻之一徐晓薇。

文姐说，“没有了徐诗情，你可以去名正言顺伺候他了。

”这是在讽刺徐晓薇恋爱脑。

然而，徐晓薇带着一双清澈见底而愚蠢的大眼睛望着Man姐问：“你不介意？

”‍

Man姐在第十三集，确实玩了一手好牌。

‍‍‍‍‍‍‍‍她既能领会大领导的意图，努力将性骚扰门大事化小小事化了——因此她在直播时一直替佐治说话，同时也清理了队伍，徐晓薇成为边缘人，拉来更会来事儿的许诗情。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍更妙的是，Man姐还通过徐晓薇加强了自己的受害者形象。

‍‍‍‍‍‍路人视角是这样的：Man姐，那么重用徐晓薇，却养出一个吃里扒外的白眼狼。

Man姐好可怜。

‍而徐晓薇和Man姐的视角是这样的：性骚扰门就协迫徐晓薇，打击乔治。

外人看到的真相，只不过是Man姐想要外人看到的真相。

‍‍‍‍‍性骚扰门再次证明佐治根本不配当Man姐的对手，他能一直风光，是领导的掌权需求。

佐治借助富二代的父亲来让方太助阵，就能让方太看清楚他的实力，需要重新扶植新山头了。

这个人就是不屑于权斗的张家妍。

‍‍作为最有理想主义色彩的记者，张家妍的黑化合情合理。

我们站在上帝视角评价张家妍，和张家妍的自我评价是不一样的。

她相信自己参与权斗，只是要用魔法打败魔法。

经过性骚扰门，张家妍已经意识到，她抽身事外的结果也让公司出现太多她看不上的事情，连她自己也不能明哲保身。

最狠的是，她拉团队精心做的节目，被Man姐否了。

杀人诛心。

张家妍视角下的Man姐就是个职场女魔头。

比如Man姐抢走唐芷瑶，唐芷瑶砸车偷视频，立了大功依旧被开除。

比如，Man姐给刘艳打电话，刘艳就冒险去拍视频。

比如Man姐要搞佐治，她只想搞好专题，然而，却在关键时刻被卷入权斗。

这些事让张家妍对Man姐越来越不满。

如果再像以前那样，张家妍只有被动挨打的份儿。

她主动开牌局，用直播来澄清（给观众制造另一个真相），摆明向文姐宣战。

张家妍要做屠龙少年，然而，屠龙是条不归路，要么屠龙失败，被龙反杀，要么屠龙成功，像Man姐一样，成为另一条恶龙。

更多阅读：1.重用马屁精，打击文慧心，才是方太的高明手段https://movie.douban.com/review/15577601/2.第12集：梁景仁得罪方太很危险，张家妍估计黑化https://movie.douban.com/review/15579069/

总体来说是比较优秀的电视剧（希望别虎头蛇尾），瑕不掩瑜，看一看还是蛮过瘾的，剧本的专业把控会很清楚，那些点其实是比较夸张的，也知道那些点容易引发讨论和共鸣，塑造人物的性格和形象上往往是立体多面。

其他个人觉得观感不太好的点在于1. 部分情节设置的为了衬托而衬托：一些流程和播报新闻上，国内和香港的制作制度和程序是不一样的，比如拼新闻的速度上，身兼数职现场播报都是有的，不过一些专业程度上来说电视剧肯定是有着夸大的成分，但比如这种关对手麦、还有故意停提词器等都非常小儿科，就表现的多少有些为了衬托角色的专业和能力而显得过于低下和弱智，不是说不存在，而是这么干不是在迫害别人，是迫害整个台，这么干在新闻台里，还要表现他也是个有能力的领导（飞爷说做领导要有格局，呃…），多少不太匹配和荒诞。

类似这样的细节如果不处于关键情节还好，处在关键情节上就显得有些太蠢了😂2. 多少有些为斗而斗：拜山头这种文化，在所有企业肯定是存在，几个派系在项目上的竞争肯定是有的，但内斗很大程度上是大量消耗内部有生力量的，换句话说，预期用能量跟你在这内斗，那自己起炉灶或者出走别家都非常正常，尤其是新闻行业。

这套手法用久了，不用十年，几年里内部就僵化，走向颓势。

尤其是如今网络、短视频等电子媒体的兴起，会很大程度上冲击新闻业，所以看剧的时候可以感受到，编剧其实并不是在写新闻业，而是在写TVB内部争斗。

但说到底，这种内部派系争斗，多数情况都会是被尽量制衡，一方完全压倒一方的形式是不会被管理层认可的，不是东风压倒西风，就是西风压倒东风，一旦有一派独大，那公司内部就肯定已经僵化，会进入无可挽回的颓势。

所以双方能够使用各种手段去整对方的必要性在哪里？

就TVB这么斗大家能理解，是因为当时处于一个文化产业高度集中，流行文化极速扩张、层出不穷，你成为Top，那你的话语权不是仅仅决定你个人的品味和专业度，也不是一个公司，而是相当于一个产业文化的风向。

所以这个内斗的激烈性放在时间段里是成立的，但放在时下，你让继续这么斗，没人想真跟你急赤白脸到那个程度了。

比如像纸牌屋，斗的毫无底线你死我活，是因为放在驴子前面的胡萝卜是The one，有无可替代性、具有极强极大的吸引力，使得身处其中的人是必须争夺的。

剧里为了制造转折，很多情节用力过猛，戏份集中在一个空间内的几个人身上，包括两个人之间高速互怼的高容量剧情，看着很过瘾，但回过头又多少会有点觉得，急赤白脸的激烈白热化，师徒变死敌，多少有些为了斗而斗。

这种办公室内斗的情节很少会引入外部因素，内斗的第一初心肯定是我想留在这里、掌握这里，让我不惜为此斗成这样的理由是无可替代的，这种争斗不会是大动干戈的。

天天我给你整点小动作，我再还你个蹩马腿之类的，会显得争斗的格局很小。

就像寒战，混杂多方势力下的内斗是前期所有准备工作都在水下做了，拿到最后争斗的互相不留情面破口大骂的时候，一定是已经来到决定胜负的时候。

所以剧里各种你撕我、我撕他，他再撕你，两方互相公开撕扯，部分情节就设置的有些繁杂和冗余，就有些当年看鹤唳华亭，搁这跟我套娃似的显摆谁有能力，结果一被父亲责骂，哭的稀里哗啦，就斗的毫无意义。

不过总体来说，还是很推荐这部剧的，比较爽感的港剧，还是很适合一看的。

《新闻女王》应该是在年底讨论度特别高的一部剧了，整体刷完，质量是4星的作品，但是这真的是难得的女性题材职场剧，所以值得奖励——多加一星！

TVB的编剧不得不说，是真的有点东西，我看电视剧都是为了陪老妈看，要帮老妈找些好看，能给她打发时间的剧看。

我妈又不看那些古偶这种，TVB剧能做到，在节奏快的同时，剧情又讲的特别清楚，真的是给师奶打发时间太好了。

以前觉得说TVB剧都是师奶剧，好像有点上不得档次的样子。

但是在经过古偶的打击后，再看回师奶剧，简直要泪牛满面啊！

师奶剧面向人群是师奶，拍的要简单易懂，让师奶在家做家务之余看，也能理解，不会曲高和寡，但是剧情简单，却不代表剧情弱智。

TVB师奶剧的剧情是很有戏剧冲突的，足够跌宕起伏，够火爆，能吸引人的眼球。

最后的结局则大都是有点俗套的大团圆包饺子式结局，但是，生活已经够艰难的观众们，工作之余，想看点轻松无害让人放松的电视剧又有什么错呢？

可以说，师奶剧的格局，立意都不够高，但师奶剧做到了剧情冲突管够，剧情发展简单易懂，还能以善恶各有报的正面导向结局，就已经比市面上大部分的各种古偶，都市言情剧高了一个档次了。

再说回《新闻女王》，前期说是职场剧，倒不如说更像宫斗剧，追剧的时候有看到不少评论觉得剧烂尾了，但是我反而挺喜欢这个结局。

前面斗的跟乌眼鸡一样的五个女生，重新找到自己工作与生活的新方向，在新工作中，又机缘巧合凑到一起合作，彼此放下前嫌，一起携手互助，相视一笑，看到有被感动到。

现在剧方很爱用女性题材来宣传作品，但是实际成品，大都不尽如人意。

有看到一些评论批评为什么总是爱拍一些宫斗题材的电视剧。

但是，其实想想市面上的电视作品题材，宫斗已经算是为数不多的能让各年龄层的女性有出镜机会，并且重点与讨论度放在女性角色身上的题材了。

（此处拉踩一下现在的职场剧，这应该是容易出色的类型剧，但却总是谈恋爱居多，职场少，而且戏眼也更多放在男性主角们身上。

职业性甚至连二十年前的轻喜剧《粉红女郎》都没得比。

）剧里的五个女生性格，处事都各有缺点，在追剧的过程中，都被各种吐槽，批评过，但其实这份不完美，才是人生常态啦，人无完人。

Man姐肯拼，能拼，同样的，她也以这种高标准要求手下人，说的好听是对手下高要求，说的不好听，就是压榨手下人了。

诗晴有野心，虽然中间恋爱脑了一下下，但是至少没因为恋爱脑放弃经营自己的事业，就很好了。

而且有野心的女性，在现在的影视作品里，多么珍贵而少见啊！

晓薇虽然被诟病叛变过Man姐，但诗晴也叛变了George嘛，不能因为背叛的对象是主角就该被批判，背叛的对象是配角，并且是去投奔主角的，就值得夸赞了嘛。

从Slash出现后的晓晴剧情线才好看起来，她终于开始找到自己，做自己喜欢做的事情，从环境中能拉自己一把，那里也着实绝！

所以，有自我的女人才精彩！

张家研的感情线，其实还蛮能让人共情的，放现实里，她男友已经是少有的“好男人”了，但是这样的”好“男人，也还是会期待家里有一位邵太太相夫教子。

这就是一个无解的问题。

张家研剧情线的后期变化很大，有被诟病。

但是其实她的这个剧情线，是TVB蛮常见的，那种理想主义者的理想破灭，觉得自己的坚持没有意义而黑化，最终则取决于人设是好还是坏，走被拯救找回初心，或者被主角彻底打败悔恨不已的路线。

但可能因为她的戏份有限，转换的这个过程没有拍的很仔细，而显得有些突兀。

刘艳也是比较常见的人设，初入职场的新人，对职业有理想，看不惯职场中的灰色地带，有冲劲，有想法。

这五个女生，可能是生活中的不同女性的模样，还可能是同一个女性在职场中的不同阶段的样子。

无论是哪种，剧里的五个女生，都是活生生的女性形象。

她们有自己的生活，自己的追求，自己的野心，或好或坏，或奸或忠的一面，她们不是XX的女儿，不是XX的女朋友，不是XX的太太，不是XX的妈妈，她们就是她们自己。

在爱情上，她们有选择恋爱，有逃离婚姻的，有游戏人间，但是爱情不是生活的全部，爱情之外，她们有认真生活，在职场努力拼搏中自我成长，去追求自己职业的成就。

这部剧，很少见地在电视剧里描绘了多位不同女性形象，并且没有让这些女性为了性缘关系互相打破头，虽然初期因为工作关系而打破头，但最终，她们走出了SNK电视台，找到新的努力方向，去成长，实现自我价值。

其实也是给观众一个很正面的启发，工作，人生都是有很多种可能的，恋爱，结婚，生子，妥协并不是唯一的人生道路。

不知道豆瓣的电视剧剧情简介，是不是官方编辑的，有个比较有意思的点，简介里介绍到，“大家只顾争夺眼前一杯水，却忘了身后原来有一片汪洋。

” 最后结局处，几个女生相互合作做到了一个不可能任务后，共饮了一瓶水，这算是一种另类的扣题么？

借用别人一段评论，厌倦了偶像剧甜宠的“娇妻做派”，看这种骂人方法似乎耳目一新。

但我有微微不悦，因为这话是男性角色讲出来的，总觉得哪里不对劲。

更让我有点点疑虑的是“找个男人嫁了”前面那句是：“整间公司只有你跟文慧心（女主角，新闻女王本人）用同一款香水，没有人提醒你，女人的人缘你没有，女人的直觉你也没有。

”——等等，等等，基层女员工不能跟女上司用同一款香水，到底是哪门子道理？

这流传最广的一段戏码，正是《新闻女王》的底色——权力排序和等级森严的所谓“人情世故”，金句看似犀利，“大女主”本质建立在慕强基础上。

比起“娇妻文学”，这总归是不那么气人，但距离“女权即人权”的现代精神可能还差好几个年代。

想在本剧里寻找新闻理想和职业伦理讨论，显然是缘木求鱼。

如果一开始还可以说“这剧最起码可以看个热闹”，现在的展开则是逐渐“顶楼化”，剧情放飞到离谱。

性别议题更在其中被混淆为权斗游戏。

节奏快，人物也不扁平，能淋漓尽致地写职场内斗，尤其在电视台这样的单位。

思觉大叔那个案例，对于大众破除思觉失调症（精神分裂症）的刻板印象，算是有一定帮助。

以上为这部剧的优势。

但内斗的装*感略强，表演也显浮夸。

比如飞爷，想塑造成滑稽外表下的老狐狸，但看起来像是在模仿《栋笃神探》中的史高拔督察，却又逊色许多。

后者的形象，更符合喜剧的调性。

至于佘诗曼，只能说，我更喜欢《金枝欲孽》中的尔淳，更喜欢那种不动声色的威压感，文慧心是生怕自己不是众矢之的不讨人嫌吗？

女强人的气场，不是非得靠咄咄逼人，不是非得靠每一句话每一件事后都一幅“看我多牛，来膜拜我”的架势来体现吧。

张家妍的形象，总体来说不错，但是要显示她比许诗晴强，就要踩后者的英语口语水平吗？

堂堂一个电视台黄金时段的新闻播报员，英语水平不过关是怎么被招进来的，这比徐晓薇假造学历的情节更离谱。

这可是香/港，是我当年第一次去的时候，当街问路被用英语指路的地方。

电视台的入职门槛会这么低吗？！

TVB的黄金时代，终是一去不复回了。

有的看就看吧，聊胜于无。

因为香港特殊的社会经济政治环境，造就了香港独特的打工文化。

比起内地后知后觉对资本家的吐槽和认清，香港在吐槽老板和职场环境上绝对是遥遥领先的。

至今还有多少内地社畜在社交平台上发黄子华的表情包？

但以前遥遥领先的TVB，哑火久矣。

先不讲经济原因，香港早已没有以前发达，自然人才流失。

看这部剧的时候，刷到一些爆料和分析说这里映射了香港TVB的山头文化，怎么怎么样。

所以呢？

拍出来的反思 就是让大家看看，我们TVB是怎么玩完的？

然后呢，让观众给你压两垒土？

上香吗？

文姐的塑造非常鸡贼，但回想一下《LEGAL HIGH》我还是能接受一不完美不够道德完人的主角的，那就一条道走到黑，不要洗白。

不过文姐还是靠着佘诗曼神一般的演技立住了。

其他的如被骂死的张家妍，莫名的小微，还有干啥啥不行，添乱第一名的佐治，等等，最后通通喜提莫名的洗白大礼包。

你会发现，除了开头高开那几集，你期待的相爱相杀的师徒情（文与小微）是没有的，只有文爱打一巴掌给一个枣，然后小微脑不清醒，时刻摇摆，站不住脚的爱情，还有非常拉胯的演技。

你期待的过往师徒相知相杀（文与佐治）也是没有的，佐治像个工具坏人，需要他坏的时候坏，需要他好的时间好，爱小微又把人家往死里坑；文姐好歹提携过，但他全程表现出来的素质和技能展示是0（除了回忆里的脱欧事件），实在想不懂一点能力都没有是怎么样爬上男台柱这个地位。

加上马明不会演坏人。

你会发现他把坏演得非常片面，但演好人的时候，倒是充满层次，这就导致佐治进一步落入工具人的桎梏里。

你期待的电视主播素养大比拼呢，有一些，但大部分时候，太多宫斗内容了。

而且你会发现这种斗，真的是全员为了斗而斗，仿佛全HK只有一家电视台。

设置封闭环境可以，但要考虑现实客观性。

我不挑记者比警察早出现的问题了，比起全员为了SNK的PRIME TIME斗成这鬼样，比警察早出现算什么。

咱就说TVB不会以为自己一家独大吧？

写SNK时自我投射了。

亚视起码威胁过你一阵，《还珠格格》播的时候，TVB也是挺有危机感的。

你们也是产出过精品电视剧的。

其他小人物，如高海宁演的角色，编剧明显没想太明白。

她父亲如果对她这么重要，她真的会觉得靠身体上位也没什么吗？

我很怀疑。

而且没交代明白她为何如此期待父亲的认可，都生病了还要他记住他？

那你如果有原型，我呼吁原型去喷TVB乱改。

而且最后和高官的关系交代不清晰 ，拿怀孕片段做噱头，要恶俗还得是你TVB。

王伟和高海宁父亲的角色都非常工具。

小微，角色很复杂，但演得太拉，她的戏比高海宁的要写得合理一点点。

但她演太平了，所以我会倍速。

另外，张家妍的角色绝对是编剧没想明白的最大受害者。

编剧想把她写得跟安茜一样，呈现结局差了一百个刘三好吧。

这么多年过去了，TVB屡次想进入内地市场。

我记得当年溏心热播的时候，甚至有国语配音版在卫视播。

但现在吧，仍然只有老演员比较OK，新演员还是很拉胯。

而且TVB的剧本居然还是喜欢宫斗你死我活和结局一起包饺子的老土逻辑，祝你们成功。

不讲演员问题，就剧本本身，如果这部剧热度不够且是TVB制作大家比较宽容，开头基电站致人发疯和后期ME TOO事件最后是化妆师YY，这两件足以被骂上热搜。

哦，你说烂尾已经被骂上热搜了，这就是TVB的福报。

不过现实更无语的是，东方甄选事件居然和新闻女王能对得上。

不得不说，当你觉得戏剧太离谱的时候，生活会给你一巴掌，告诉你，现实更离谱。

这是我们这时代的福报。

恭喜佘诗曼，又又又拿视后了，这次是三料视后。

本文首发于公众号：幕味儿（movie1958）TVB这些年已经没落了是事实。

大批老牌艺人离巢北上，新生代始终差点气候，所以近几年很少有见红遍内娱的TVB港剧。

但是，TVB这么多年积累下的经验、功力可没有丢掉，只要多花点力气，攒个好局，一出手，依然在吊打内娱，比如说最近的爆款剧——《新闻女王》。

《新闻女王》一开始宣传时，没有人看出来它有爆款相，至少没想到它会像如今这样红遍全网，其中的热门片段、台词金句不断被拿来跟内娱职场剧对比，实现碾压级别的胜利。

该剧衍生的二创段子满天飞，大家都说，好久没有见到这么专业的华语职场剧了，也好久没有见到这么认认真真工作的女主角了。

在我这个看了几十年港剧的广东仔看来，《新闻女王》女王的出现，不过是又一次TVB在给内娱上课，“让我再教你一次，什么叫做职场剧。

”是的，这么多年来，TVB创造的出圈职业女性角色何止《新闻女王》的文慧心Man姐一个。

至今仍在被大家怀念的《鉴证实录》的聂宝言，听说她成为了不少女生的法医启蒙，让她们后来决定走上法医这条路。

《陀枪师姐》里的朱素娥，老公出轨离婚后，娥姐并没有像内娱剧有同样遭遇的女主一样，凭借女主光环遇到一个又一个霸总为她铺路上位。

朱素娥是真正的跌落谷底，完全靠自己一步一个脚印重新爬起来，咬紧牙关练枪技练到手抽筋，下班后还要洗衫煮饭饭凑仔，从无到有，成为一代“陀枪女警”。

《刑事侦缉档案4》里的武俏君，不止做事工作有原则，即使苦恋，也依然保持自己的原则，知道什么时候该及时止损、退出战场。

正是因为从小看过这么多TVB专业的职场剧，看过这么多职场女性在工作中闪闪发光的样子，对TVB熟稔于心，看到《新闻女王》里的文慧心走红了，我一点不惊讶，这是Man姐应得的，也是佘诗曼应得的。

佘诗曼在TVB的这些年，恰好也是TVB辉煌到没落再到挣扎回潮的这些年。

翻遍阿佘的形形色色角色，刚好可以构成一部“TVB女性群像”。

佘诗曼是港姐出身，模样身材自然都“无得弹”，一出道就受到TVB力捧，在金牌导演李添胜的古装剧《雪山飞狐》里演苗若兰，温柔可人，绵绵甜甜。

那时候佘诗曼脸上还有点婴儿肥，看起来很是软糯。

后来又主演了大热剧《十月初五的月光》里的祝君好，留着一头短发，活泼开朗的软妹，让张智霖饰演的初哥哥暗恋了好多年，这一对至今是很多人心目中的“意难平”。

《十月初五的月光》以平均收视36点、最高收视46点的成绩刷新香港电视收视记录，佘诗曼也凭借这部剧拿下了自己在TVB的第一个重磅奖杯——“我最喜爱的电视角色”。

虽然剧和人都走红了，但是围绕着阿佘身上的争议一直存在。

有人说她是锦鲤体质，走红全靠走运，也有人不喜欢她的声音，说她是“鸡仔声”，演什么角色说台词都有气无力。

甚至有媒体不断报道她的绯闻而忽略她的业务能力……但是，阿佘和文慧心一样，身上都有着一股不服输的韧劲。

文慧心刚入行可以为了跟到“贼王”的新闻几天几夜不休息，拉着摄影师一直蹲守。

佘诗曼年轻时，在拍摄《生命无take two》的时候，曾因一件小事被一位暴脾气副导演爆粗，还把剧本扔到她身上。

当年才22岁的佘诗曼，不哭闹不反驳，冷静拍完最后一个镜头，才安静离开。

这是她磨练演技、磨练心性的第一步，也是她韧劲的体现。

被人说是“鸡仔声”，她就每天大声练台词练咬字吐气，这种敬业精神还体现在拍摄《新闻女王》时，为了演好女主播苦练播音腔，把新闻片段录下来每天放每天练，所以我们才能看到她在剧里一口纯正的主播腔，下了戏，分分钟去隔壁“晚间新闻”里代个班也没问题。

这种韧劲、对演技和心性日复一日的磨练，从她后来的角色里也能看出端倪。

2004年，佘诗曼、郭羡妮、杨思琦一起主演了《无名天使3D》，三位性格不一的警花，在出生入死、执行任务之间培养出了革命情谊，有点像《霹雳娇娃》的故事。

阿佘瘦了，脸上褪去了婴儿肥，留着一头波浪卷发，开始有了大女人的气质。

她讲台词也不再是“鸡仔声”，中气足了，更沉稳了。

同年阿佘还主演了一部大爆剧《金枝欲孽》，该剧播出以后以平均收视32点、最高收视41点的成绩取得香港年度收视冠军。

阿佘的角色董佳·尔淳虽然没有如妃和玉莹这般有讨论度，但在深宫尔虞我诈之中，尔淳也算是小小一抹清丽的颜色。

《金枝欲孽》至今依然被观众粉丝奉为圭臬，里面对封建时代女性悲剧的刻画，对每个人物性格心理的塑造，是领先内娱几十年的，即便现在拿出来看，也丝毫不逊色。

佘诗曼后来也在内娱演了一部古装深宫剧《延禧攻略》，她饰演的皇后一生爱而不得，凭借一个眼神黑化就秒了不少艺人，但大家还是觉得她被埋没了，还是文慧心这种一心上位充满野心的大女主更适合她。

《金枝欲孽》是群像戏，出彩的是所有人，而佘诗曼有一部一人分饰四角的《凤凰四重奏》，才让她真正开始大放异彩、一枝独秀。

《凤凰四重奏》里，阿佘分别演了祖孙四代人，知书识礼的大家闺秀魏瑜凤，热情主动、敢爱敢恨的高中生汪子君，勤劳节俭、善良正直的家庭主妇白慧珍，以及独立自我的啤酒妹戴思嘉，这部剧的思想性也非常超前，在内娱还不知道“女性主义”为何物的2006年，TVB已经在拍摄时代变迁之下女性婚恋观、人生观的变化。

五四时期的汪子君，不屈从于传统礼教，大胆创新，敢于去追求自己的爱情。

而现代的戴思嘉，则终于冲破了前几代人的桎梏，知道爱情不是人生的全部，还有工作、旅游、吃喝玩乐，在重整凤凰楼的过程中，戴思嘉逐渐找到了真正的自我、变成一个更成熟的人。

《凤凰四重奏》用一座凤凰楼去折射四代人的情感思想变化，从封建思想到现代思想、再到女权思想，TVB竟然在2006年就已经在拍女性主义的故事，如今再重温，这部剧依然不过时，它对婚恋的剖析、对旧时代与新时代的对照描写耐人寻味。

佘诗曼的演绎当然可圈可点，所以她凭借《凤凰四重奏》获得了第39届万千星辉颁奖典礼“最佳女主角”及“我最喜爱的电视女角色”，这是她的第一个视后。

佘诗曼曾经在一个采访中说，她演过太多角色了，这些角色都很复杂，她就像活了好几百遍。

是的，她的角色变化，是有迹可循的，从以前的软绵绵小白兔，到如今独当一面的Man姐，她走了好多好多遍人生，经历了很多很多喜怒哀乐，才走到了这里。

作为观众也是粉丝，看到《新闻女王》的出现，就像在重看一遍阿佘的人生，文慧心这个角色，当然有瑕疵，但更多的是，我从角色身上看到了阿佘的影子，也看到了TVB这么多年来的职业精神、职业素养从未更改。

TVB港剧里的女性，从来不会因为挫折困境或者外界环境改变自己的行事作派，聂宝言朱素娥是如此，20年后的文慧心也是如此，当然，从TVB浸润出来的佘诗曼也是如此。

有人非议她的性格为人，她无所谓；但有人质疑她的业务能力，她会一次次用实力证明，“让我再教你一次，什么叫直播”、“我在哪里，哪里就是直播间”。

不会指望天上掉下个霸总来帮自己一路开挂，也不会怨天尤人说自己怎么没有出生在富豪家庭，上班认真工作，下班认真吃喝，用自己脚踏实地赚来的钱买下钟意的衣服鞋子包包，这种对待工作生活的认真态度，才是我们一次次爱上TVB、爱上港剧里的职业女性的原因。

中段回看更确定，女主播这个角儿，就是七拼八凑出来的。

一时居高临下、拉风扮飒，睥睨众生，一时在直播间与男主播公开幼稚斗，一时潜规则男下属，一时又化身悲情战地记者！

是不是以为把美剧、韩剧、台剧乃至泰剧中大女主的形象、情节拼凑到一块就是女王？

有没想过立住人物最起码的行为逻辑？

人心是肉长的，不是堆砌、不是拼贴。

现在是不是看个剧都要靠粉丝强行脑补、靠演员推文解释，才能自我洗脑是“好看”？

且不念旧人旧情，就算多滥交，女主播怎会看上那种水准的男下属？

兔子都不吃窝边草，更何况身处新闻媒体的顶流？

是不是《早间新闻》看多了，不照搬些情节显不出“女王”的逼格？

开播就料到事后“情有可原”，果不其然。

但既然对过去贼王事件中过分功利心盖过起码公义心、没及时报警造成不可挽回的悲剧深感愧疚，当下剧情里就不该、不会在新闻直播中，为名权利各种撕破脸、各种浅薄争斗。

曾经沧海难为水，经历磨难的人生厚度，本该凝炼成为女主播与周边一众宵小截然不同的境界与大智慧，这才是女王应有的格局！

结果剧情一心只顾着吸睛博热度、刺激观众腺激素，却在情节设置中多处表现出女主播根本不尊重自己为之付出一切的新闻事业！

这样的人物是矛盾的、立不住的，叫观众如何投入、共情？

至于总监方太这些宫斗剧标配的奸臣、皇帝、皇太后，翻手为云覆手为雨，越看就越像在玩过家家、玩卧底反转游戏，怎么符合现代商业电视台应有的管理规范与经营理念？

利用一个个社会新闻事件炒作热度，却没能更好表现出对新闻业的思考与求变，只不断强塞各种热闹的、刺激的情节及反转，看起来就像强行往“女王”身上套上一件五颜六色的百纳衣。

至于有些营销大肆吹捧剧情没尿点的，且不论戏剧留白、张弛有度，就算是强情节反转剧的真爱粉，到现在还看得少吗？

哪些桥段真能做到“意料之外、情理之中”？

看多了不累眼也累心吧？

商业噱头满得就快溢出屏幕，个个角色脸上都写满：我就是要你好看！

想复制宫斗收视热度，却连最基础的背景设定都没做好。

女主播奸得脸上一道道刻着“心有城府”、“胸有成竹”等四字词，男主播奸成憨憨的小人。

还有总监加方太，就算后面再多几个，都是来给胜负天平添加反转砝码的。

男女主播在播报新闻中幼稚斗，分分钟搞出直播事故，高层有几个脑袋扛得住每次风险？

上来不论角色塑造、故事架构，还是演员表现，乃至灯光运镜，都能看到某些韩剧、台剧的“叠影”。

想学《早间新闻》里美式女王的拉风气势没问题，但就没发觉水土不服？

或许正因女主播这个角色是强行拼凑出来的大女主，看的过程总觉得演员并不太适应这个角色。

也或许是演艺事业起点较高且一路很顺，没经历过什么现实波折起伏，又一贯蕙心兰质会做人，大多角色本质都是或乖巧或娇蛮的职业化演绎，没能在岁月中沉淀出相符的气质。

毕竟不是粉丝多了、营销铺天盖地就一个个都能被推上王位、戴上王冠。

这么多年里，微博女王也只有一个。

反观剧中家妍一角，倒是演得相对自然，不太出戏，可能也因为人设更符合题材背景，不知后段会不会黑化、蜕变成为新一代接班人？

切题而入，何为女王？

总是要统治王国的。

但为此杀伐决断，不等于就要奸得上头上脸。

举手投足、处事待人应有大智慧、大格局。

可惜期待落空，营销过分，所以不吐不快。

此外可能还因为，本剧非要选在当下信息前沿的新闻行业中玩陈年老宫斗，其间又要不停穿插现实中各种社会、民生事件，一时宫斗你死我活，一时现实水深火热，看起来就非常割裂了。

但凡这是个架空背景，或是轻喜剧，观众都不用太认真，就像《顶楼》那种高收视火爆韩剧。

可那部剧也小心注意到，要将主要剧情约束在一栋虚构的“空中楼阁”中斗来斗去。

所以观众明知看着满眼狗血，却依旧看得欢喜、看得畅快。

功利心太强，东搬了一些、西学来一套，既要没营养地粗暴输出宫斗，又想找有派头有话题、有各种社会事件可以拉扯的时髦行业重新包装，既要又要，不伦不类，是热闹了但油！

没有真新闻，只有假女拳。

没有格局，何来女王？

巨婴为什么惹人厌？

大抵是因为’想要什么就哭，世界要以我为中心、以我的需求为重‘这些无限度索取行为，婴孩表现出来尚算可爱，巨婴却没搞明白自己早已长大而只长个头/年纪却不长脑子，才惹人厌。

《新闻女王》里的张家妍女士分外惹人厌，正是她把巨婴品质贯彻得太彻底，所以我不认为是编剧把她的戏份写拉了，而是从没打算把她塑造成光明的屠龙少年。

总需要喊出来和总需要彰显给人看的理想和原则，除了证明她自己很虚之外，无法证明她是那朵出淤泥而不染泥的白莲。

成年人会懂得做人忌太自私。

如同唐女说她’忠于自己和自私，很容易分‘。

张女在男友荣升的重要场合摆臭脸，跟个人素质低下有关，跟她是否清高无关。

巨婴才会无时无刻都要以自己的开心而开心，自己不开心也要让全世界都不开心。

在社交场合保持基本的社交礼仪并不会妨碍你做自己，也不会使你因此比别人低一等。

成年人会懂得嘴巴是拿来沟通的。

不想陪男友参加社交、不想婚后做全职太太都可以谈，反复谈，找解决之道，而不是如婴孩的欲求无法被满足时只会闹脾气那般。

但张女永远只选择最暴力最省力的方式-闹脾气、避谈、逃离、摆烂。

但问题仍在。

成年人会懂得尊重别人的选择，也会懂得要在变化中适应、成长。

小孩子才会用手拉手上厕所、跟朋友同进同出、同声同气来表达关系好（站队）。

但张女只要别人顺从于她。

男友希望她考虑自己的职业有保密协议，在报和不报那条新闻之间，明明还可以想方法如何报来规避男友将会面临的风险，但她并不在乎对方前程，反而斥责男友不尊重她的职业理想。

面店老板要为了家人移民，她又斥责对方不坚持理想。

喜欢去放松发呆的山顶那块地，要发展要建设而围挡起来，她就疯了一般毁损公共财物。

她只想一切都按她的期望去发展。

成年人会懂得做人忌太双标，忌拿自己的要求考量别人。

男友劝张别用那个资料报新闻，她说要尊重她的新闻理想。

但她伸向男友电脑的那只手却恶心地很坚定，完全不管自己坚持的所谓职业道德。

文姐尽量周全几方而选择性地报新闻，被她斥责为毫无新闻良知。

但她自己利用新闻引导/欺瞒观众，用偷来的新闻货卖三家，却被她称为华丽地报复和成长。

成年人会懂得忌过于看低自己也忌过于高看自己。

但张女是会夸自己是天之骄女的那种人。

是因为去英美念过名校？

还是一路大抵因为家境不错而过于顺遂？

亦或因为自己标榜为干净的理想主义者，就看旁人都别卑鄙肮脏，只有自己洁白如莲？

永远谴责别人，永远赞美自己，对于提升自己的工作能力/为人处事的能力/个人魅力从不会有任何助益。

其实，从来都无环境/社会迫使屠龙少年终成恶龙的悲剧戏码，会成恶龙是人人内心本都住着恶龙，单看你是选择约束/控制/消灭恶龙还是任由脾气/欲念滋养恶龙而已。

底线/良善本来都可兜底屠龙少年不成恶龙的，但如果她自己非要选择向下堕的路，还埋怨是环境所迫而从不找自己的问题，那终成恶龙，只会是编剧一早为她定好的基调。

但是，我们的人生没有编剧，所以尽可以自己去决定故事的走向，毕竟社会/环境就摆在那里，但不是所有少年都成了恶龙，对么？