十月围城

铁山姓铁吗？

铁，是一种坚硬的金属，色泽深黑，铁山这个人，钢筋铁骨的身手，铁骨铮铮的意志，刚中带柔的行事，对人对己是冷酷无情到铁石心肠，对爱人是至死不渝的铁血柔情。

山有雄壮的风采，山也有朴素的品格，山前加铁，铁山二字，厚重肃穆，重逾万斤，铁山是铁山自己的魔障，迈不过这执念的山高水低，终难得人生路的山明水秀；铁山是贪官、革命党共同的拦路虎，贪官希望不管他铁山铜山，直取金山银山，为私利与铁山相争，铁山好不容易扳倒一个贪官，朝廷乐得吃饱，还有千千万万个贪官冒出来，白费了铁山兢兢业业的心思；革命党希望绕过铁山拼国运，革命之舟轻过万重“山”而不可得，铁山殚精竭虑谋划、革命党血流成河，虽然铁山将广东革命党菁英一扫而空，却止不住革命之花开遍大江南北，革命浪潮风起云涌，变革已经山雨欲来风满楼。

铁山颜色暗哑，好似夕阳西下，虽然风光仍然无限好，只是黄昏流尽，日薄西山。

（铜雀用了好多铁、山，嘿嘿，绕舌儿）铁山在大十月中是个最矛盾的人物。

他是清廷高官中最早走出国门游历西欧的那一批人，比自诩意识先锋的富察大人还要早，体会了西欧列国自由、民主的新政风潮，目睹了列强解放生产力发展生产力的变革浪潮，却在回国后不计个人得失、不惜毁家舍业地走着不得人心的保皇的路线。

阿四三番两次阻挠铁山收缴李家机械厂的行动，害的铁山几次碰得一鼻子灰，铁山依然欣赏阿四的忠肝义胆，甚至委以重任，把重要的制造局交给阿四；李玉堂有一个乱党儿子、自己也和革命党藕断丝连，是乱党背后多年的金主，铁山依然钦佩李玉堂本事为人，在李玉堂支持救走秦少白后还希望与他一起共建广东；反而李重甲为他鞍前马后出大力、汲汲营营作卧底，铁山就没给过他好脸色，背后提起来也是一脸的不屑。

可以说，铁山也是惺惺惜惺惺，英雄惜英雄的，他敬佩真正的英雄，喜欢真正的好汉，可是自到广东，他手上沾了多少仁人志士的鲜血？

弓上利箭，打碎了多少菁英烈士的骨血腑脏？

森然寒锋，又收割了多少热血青年的大好头颅？

单就刑场上与阿四共唱同盟会誓词的革命党就是个顶天立地的汉子，他一字一句铿锵有力地将誓词唱出，不远处站立的铁山神色莫测，静静等待着他带领阿四将誓词念完，这其中是不是也有无言的赞赏，任他完成最后的心愿？

铁山对阿四说：不要枉送了性命，你哪里像革命党？

所以他是深知革命党是怎么样的，是刀架项前面不改色的大丈夫，是心怀远志的好男儿，这样的人，他又杀了多少？

他刑求阿四，把阿四打得皮开肉绽、肌肤俱焚，却如失忆一般，想方设法要将这样的人拉上保皇战车；他害死李玉堂独子、害得李家家业凋零，却希望李玉堂不计前嫌，与他携手共建广东；他深爱李府大小姐李念慈，却下狠手害得李家倾家荡产、家破人亡；他爱慕念慈的品性高洁，却用最令人寒心的手段将她留在身边；他皈依宗教，希望救赎灵魂，却同时大开杀戒，血流千里。

他贵为钦差，却屈居简陋的火神庙；他手握大权，财政上却捉襟见肘；他保皇终身，最紧要的儿女却托付异国在华开办的教堂庇佑；他对革命党和贪官残忍酷烈，宁可杀错一千不放过一个，却对坏他大事的舒云轻轻放过，尤其是当时舒云靠山已倒、走投无路，惩戒她就像捏死一个小蚂蚁那么简单，但铁山只是听之任之没有加害，只为舒云既不是革命党也不是贪官，不能滥杀无辜。

种种，种种，怎一个矛盾的人了得？

他的矛盾既不突兀也不愚蠢癫狂，往往闪现神智的清明和破釜沉舟式的坚忍，矛盾中可见人性的光辉，也有人性的沉沦，有可以感召他人的自信、可以力挽狂澜的天真，也有掩耳盗铃的坚持、自建囹圄的不肯开眼，怎一个矛盾的人了得？

以上列举铁山行为的矛盾只是他体现出来的表象，分析其动机和心理，才是铜雀要完成的真正任务。

铁山的动机：铁山在大十月里是大反派，是个刽子手，手上沾满了革命党的鲜血，是倒行逆施的保皇党。

但大家提起他来，却殊无贬意，往往还要长叹两句、赞叹几声，为的是铁山残忍酷烈、阴险狡诈从来不是为了自己，是为了那个扶不起的阿斗——晚清朝廷。

铁山的动机一：保皇。

以铁山的清明机智，只怕比秦少白一流还早就发现了清廷的病入膏肓，所以才会选择游学西欧取经救朝廷。

重光留学，看到的是自由、民主、共和，商人地位的提高和国家的富强。

猜猜铁山看到了什么？

英国的那个蛮夷女皇大鼻子老太太仍然在位，英国却能成为日不落帝国，所以，推翻皇朝、建立共和不是强国富民的唯一途径，通过改良立宪一样可以强大国家和造福百姓。

如今摄政王政治清明，手段有力，是个好主子，只要上下一心，定能扭转乾坤。

清国的祸害，主要有三个：洋人、贪官、革命党。

洋人比清国所多者，科技文明，那就大力发展实业，以实业兴国。

贪官误国、革命党乱国，必须除恶务尽，绝不放过。

再吸收如阿四和李玉堂这样有真心和真本事的人为朝廷效力，不愁国家不兴盛，不愁社稷帝位不稳。

（以上五句为铁山内心独白）铁山的动机二：保族。

铁山是正黄旗满族人，在清朝，满人基本上是吃穿不用愁的，因为他们有铁杆庄稼，所谓铁杆庄稼，就是特权庄稼，男的生下来有粮饷，女的也有脂粉钱。

但是，钱来的太容易了，没人会把钱看得很重。

一般的八旗兵和他们的家人，花钱大手大脚，寅吃卯粮，吃穿度用，全赊账，实在没辙了，就当当，当当完了，就借钱。

所以，八旗兵将的债务，就永远都没个完。

实在背不动了，皇帝老子就替他们还，还了人家还借。

因此而穷困潦倒者，比比皆是，入关260年，旗人不事生产，不管经营，已经成了风气。

（这段抄自百度）如若革命成功，满族人不再坐在皇位上，没有了特权铁杆庄稼，这几十万满人怎么办？

说是差点灭族，一点都不夸张。

历史上建立民国后北京八旗的“铁杆庄稼”还延续了12年，过渡期不可谓不长，但是到了真正断绝铁杆庄稼的那一年，满族在京郊的八旗子弟立刻减员五分之一，一点都不争气。

没有糊口的本事，许多八旗子弟沦为乞丐，更多的是靠卖力气，进城拉“洋车”，象骆驼祥子一样，辛苦劳累一天，勉强混上两个棒子面窝头，这些“汉子”虽有气力，却连家都混不上，劳苦一生，连埋的人都没有。

没有力气的人只好趸一些小食品、卖些落花生、糖豆、大酸枣等。

女人们为有钱人家当佣人，洗洗涮涮，混个温饱。

（以上三句话抄自百度）甚至还出现了一种新职业，八旗女人们拿一个拂尘候在胡同里，看有哪个有钱人经过，就跑上去帮他“掸尘”以期弄两个赏钱，连帮人缝补也不会！

最后沦落风尘的也不少。

（具体参看骆驼祥子）身为满人，铁山怎么能允许革命成功、清帝退位？

他就算看得清形势他也不能坐以待毙，那是他的族人呀！

即便不能保皇成功，那也拖得一时是一时。

铁山的动机三：保权。

铁山对阿四说：革命就是为了夺权！

更直白地说，汉人夺满人的权！

他铁山要做的就是保住满人特权的一亩三分地，守住老祖宗给满人留下的基业。

所以铁山斗倒了欧巡抚这个贪官，却放过了总督这个更大的贪官，因为铁山并不想锐意改革现有的官僚体系权力架构，他只做些小修小补，威慑贪官不要贪得太多，防止革命党大尾巴狼钻进权力的圈子，保持现状略有改进即可。

以满人为主、汉人为次，满人武治、汉人文治，满人拿大方略、汉人做实务是符合铁山的满人为主汉人为仆的构想的，同时也是考虑到满人少汉人多的国情的，更顺应八旗子弟不事生产空谈懒惰的性子。

满人是懒惰、清帝是懦弱，可是你们汉家的皇帝就很好吗？

明宋末帝简直荒唐。

要是你们所谓的革命真的成功了，秦少白能混个总理，一把手大总统就是整天旅居在外安然度日的孙文，总之不过换个掌权人，某些人借此飞黄腾达罢了；尔等小民有什么好处，白白送了性命；于国也不见得有好处，天下大乱能强什么国？

（民国后中华确实陷入长期军阀大乱的境地，死的人比列强侵华多得多）房子漏水不一定要推倒重建，也可以修补装饰，满人依然富贵、汉人依旧平安，岂不是很好？

（以上为铁山心理独白）我们叹息铁山，因为他一叶障目，在历史的岔路口走错了路，一人的帝位怎可高于四万万人的性命福祉？

一族的富贵安逸怎可建立在一国百姓的水深火热、饥啼寒号之上？

一个人的力量怎么能阻挡历史的车轮前进的方向？

我们叹息铁山，因为他螳臂当车，机关算尽太聪明，反送了卿卿性命。

大十月里两个大反派，铁山和重甲都是心理扭曲的人物（特指心理学上的扭曲），而且两人都能意识到自己的心理扭曲。

但相比起重甲放任自己扭曲心理的情绪宣泄，甚至乐于满足自己的扭曲心理的做法，铁山一直是压抑自己的心理的扭曲并且积极调整自己的心理状态的。

铜雀对铁山抱有深深的同情，本不愿深入揭露其内心深处的纠葛，但心理分析就是这样，失之毫厘谬之千里，请原谅铜雀手术刀式的纯理性，剖析铁山灵魂的肌理。

铜雀之前对铁山的动机分析中前两个动机的分析都是靠得住的并且很容易理解，第三个动机的分析——保权 就更像是对他做事策略的分析或者是前两个动机的混合体而不像是单独第三个动机的分析。

简而言之，铁山行事的第三个动机应该不是保权，而应该是——仇恨。

（mao0844607和铜雀想到一起了）铁山的动机三：仇恨。

从心理学上说，仇恨心理，形成源于一种伤害，属于一种情绪反应，它往往是人在受到恶性刺激的同时因不能对抗或反抗而产生的一种不良的情绪体验，这种情绪体验含有强烈的不满、不服和深切的愤怒，并可在双方力量改变的情况下发生回报性的攻击行为。

革命党几年之前一次针对铁山的自杀性爆炸刺杀，没有炸死铁山，却炸死了铁山深爱的发妻阿荣，并在铁山脸上留下了深深的疤痕，从此铁山与爱妻阴阳相隔，孩子小小年纪就失去了母亲；因恐惧再度被害铁山将两个小孩寄养在教堂，死亡的威胁、与亲人分开的牵挂也常常令他如坐针毡。

阿荣和孩子何其无辜，铁山对革命党的暴力刺杀行为产生了强烈的不满和深切的愤怒，急于用革命党的鲜血来宣泄自己一家人的仇恨。

细究下去，阿荣的死对铁山产生了强烈的情绪刺激，其一是因为身为满洲第一勇士，身为妻子儿女的靠山，竟然无力保护自己的妻儿安全，铁山深深地感受到一种耻辱，一种男人自尊心的伤害；其二是他对于自己心爱女人的无辜死去、孩子被严重伤害后产生的一种极大愤怒！

因此，多年之后深沉的铁山在提起这次刺杀时仍不能做到怒不形于色。

人在仇恨的情绪支配下，可将仇恨的对象视为敌手，甚至以一种鱼死网破、你死我活的方式进行报复。

铁山也的确如此，表现得与革命党有你无我、斗到至死方休。

分析完铁山行事的动机，亲们可以理解为何铁山如此一意孤行保皇到底，可以理解为何他如此心狠手辣，好汉要杀、爱人的娘家要害的原因。

铜雀是用弗洛伊德的人的心理或人格结构来分析铁山的心理变化发展过程的，对他的心理分析能解释为什么铁山会爱上好似与他不搭嘎差不多算是修女的李府大小姐李念慈；为什么铁山皈依宗教却同时大开杀戒；为什么他一会杀阿四李玉堂一会又捧阿四李玉堂。

弗洛伊德把人的心理或人格结构分为本我、自我、超我三个层次：“本我”是最基本的层次，本我代表人最为原始的、属满足本能冲动的欲望，主要指生存、性的本能、爱，仇恨、归属感等；最上面一层是“超我”，它突出包括两个方面:良心、理想自我一方面是平常人们所说的“良心”，代表着社会道德对个人的惩罚和规范作用；另一方面是“理想自我”是指自我渴望达到的成就目标。

超我抑制本我的冲动。

中间的一层中间一层是“自我”，它是一种能根据周围环境的实际条件来调节“本我”和“超我”的矛盾，决定自己行为方式的意识，代表的就是通常所说的理性或正确的判断。

本我、自我与超我三者经常互相矛盾、斗争，特别是“超我”和“本我”经常处于不可调和的对抗状态。

铁山的心理发展有五个阶段，来广州之前有两个阶段，来广州之后有三个阶段。

第一个阶段：金榜提名时，保皇重任挑。

本我：生存的需要。

铁山个人想要生活得更好、飞黄腾达、功成名就的需要。

超我：良心上，保社稷、保帝位、保祖宗留下的满族基业。

自我理想上，国之柱石，满族第一勇士，光耀门楣。

自我：听摄政王的话办事，铲除乱党。

清朝末年，清廷内忧外患，统治岌岌可危，外患是侵华列强，内忧是风起云涌的革命政变，清廷统治阶级本身也是腐化到了极点。

就在这样人心惶惶的时候，从天上掉下一个忠心耿耿、文武双全、内外兼修、连头脑带身体都打通了任督二脉的武状元铁山铁大人，简直就是救世主下凡呀，摄政王毫无疑义会把艰巨的铲除乱党的重任交给初初成名的铁大人。

从铁山个人出发，这也是他飞黄腾达、功成名就的好时机，所以他很尽职尽责地去做了。

这时候，铁山的本我、超我、自我三者平衡发展，是他的心理最平静也最跃跃欲试的阶段。

以铁山的武功智谋，很快就成了革命党最大的敌人，革命党为了扫除政变道路上最大最有威力的拦路虎，采取了针对铁山的自杀性爆炸刺杀，没有炸死铁山，却炸死了铁山深爱的发妻阿荣，并在他脸上留下了深深的疤痕，从此铁山与爱妻阴阳相隔，他的两个孩子小小年纪就失去了母亲。

第二个阶段：满心仇与恨，不堪辱与责。

本我：性压抑、失去爱、突然失去归属感不知何去何从，最后都转化为深深的仇恨超我：良心上，保社稷、保帝位、保祖宗留下的满族基业。

自我理想上，国之柱石，满族第一勇士，光耀门楣。

自我：于国有负重托，于家有愧亲人，自我封闭舔舐伤口。

发妻阿荣的死对铁山产生了强烈的刺激，其一是因为身为满洲第一勇士，身为妻子儿女的靠山，竟然无力保护自己的妻儿安全，铁山深深地感受到一种耻辱，一种男人自尊心的伤害。

同时为自己的疏忽带给这个心爱女子的无妄之灾，他也有深深的自责。

外耻而内责，铁山的第一反应是辞官退隐，自我封闭，在自己的保护圈里舔舐伤口。

这个时候，铁山本我里对飞黄腾达、功成名就的生存需要下降，仇恨和失去爱的痛苦成为主要的本我，也就从这个时候开始，铁山看淡了名利，甚至为了抒发心中的仇恨和伤痛完全不顾及生存得失。

随着时间的推移，铁山内心的耻辱、自责终于都从新的途径宣泄了出去，这个新的途径就是——仇恨。

这个阶段铁山的本我、超我二者发展平衡，自我由于外界的强烈刺激采取逃避的态度，但由于仇恨，又很快会从自我封闭中走出来，积极报复。

第三个阶段：一国柱石还是一姓家臣？

民族英雄还是百姓祸害？

本我：性压抑、仇恨、痛苦超我：良心上，惜好汉，伤民生，与好汉一样憎恨腐败的贪官，与百姓一样不满软弱无作为的清廷政府首脑。

自我理想上，国之柱石，满族第一勇士，光耀门楣。

自我：变本加厉铲除革命党，血流千里也要除恶务尽铁山的心理的第三个阶段是从他应摄政王要求复出追击革命党一直到广州铲除革命党、未遇到李念慈之前。

铁山在这个时间段，超我的“良心”和“自我理想”两个部分发生了严重的对立、分裂。

超我的“良心”部分是超越种族阶级的老百姓的朴素道德规范，超我的“自我理想”部分是带有个人所在阶级的道德规范。

在阶级社会，道德是有阶级性的，某些人的所作所为在他所在的种族阶级是善的甚至是至善的，但从老百姓朴素的道德标准来看，也许恰恰是不善的甚至是大逆不道的恶行。

就像铁山，他是清廷满族的圣人，为了满族本民族当时的幸福绵长作出了卓越的贡献，但从中华的绝大部分老百姓看来，他从来是清廷的走狗，是老百姓追求幸福生活的绊脚石、罪人。

铁山的超我心理层面发生了严重的对立、分裂，使得理性自我对超我、本我的调和变得异常艰难，本我与超我中的“良心”调和平衡的时候就与超我中的“自我理想”对立，本我与超我中的“自我理想”调和平衡的时候就与超我中的“良心”对立。

“自我”源自于“本我”，因而与超我相比，大多数时间自我总是会倾向于本我；铁山这个时候的本我主要是对革命党的仇恨，超我中的“自我理想”希望多杀革命党建功立业，超我中的“良心”是欣赏革命党，理解他们的所作所为，很明显，铁山超我中的“自我理想”更能与本我平衡、趋同，自我这时候调和矛盾的压力更小，所以铁山遵从内心的召唤，选择了超我中的“自我理想”，在保皇的道路上越走越远。

第四个阶段：皈依殉道者的宗教爱上殉道者的念慈本我：性压抑、仇恨、痛苦超我：良心上，惜好汉，伤民生，与革命党一样憎恨腐败的贪官，与革命党一样不满软弱无作为的清廷政府首脑。

自我理想上，国之柱石，满族第一勇士，光耀门楣。

自我：皈依宗教爱上念慈李玉堂的死对阿四冲击巨大，但其实对铁山的冲击更大，李玉堂的死是一个顶峰，是铁山内心矛盾冲突的顶点，本我与超我之间的矛盾空前尖锐，铁山已经站在人格的分裂和精神世界崩溃的边缘。

李玉堂在铁山的心里是第一个不该走上革命道路的人，他拥有的太多，背负的太多，本来不可能那么潇洒地走上抛家舍业的革命道路的，但就在铁山驻守广州的短短时间里，李玉堂从一个对革命的同情者迅速发展成了一个坚定的革命党，并以身殉革命，引发了铁山对保皇、对自我的严重怀疑。

之前以铁山的心智是能用老百姓的道德去审视自己所走的保皇路线的，即用超我中的“良心”去衡量自己的所作所为，所得结果铁山往往选择视而不见，不去深思。

可是这次李玉堂的死使他无法回避自己的“良心”的审视，无法不怀疑自己的保皇到底对还是不对，铁山“良心”与“自我理想”的矛盾、超我与本我的矛盾发展到了不可调和，除非有一个新的力量出现，否则，铁山的精神世界就要崩溃了。

这个时候，念慈出现了。

教堂沉重的大门被推开后，眼前是骤然的一暗，耳边飘扬的颂歌清晰明快起来，一个轻柔的女声仿佛从天边慢慢撒下的百合花，一朵一朵陨落在人心的缺口上，好像恒久等待的轻轻呼唤、好像苦苦跋涉的最终归宿，如同漫步云端拨开迷雾般的欣喜从心底弥漫开来，我在接近什么样的等待？

有光线从穹顶漫射向教堂的另一头，一个正在弹琴吟唱的女子终于收回撒在孩子们身上无尽温柔的目光，抬起头探询地一望……我看见了，你的凝望，那是我看见的最后答案，是祭台明亮的烛光，我，不能拒绝。

突然地教堂中光线一亮，有人缓步入了教堂，我回头一望，不期然让一对黑得发亮的眸子撞进了心底。

那是怎样的眼睛？

痛苦、失望、内疚、质疑、挣扎，在眸底纠缠成黑暗的一团，发出森森然渗人的冷气，不过，这冷气只是瞬时一现，他眼中更多的是悲沧的伤口和求生的渴求，这好似满身伤口的男人，我，不能拒绝。

人的存在犹如电光火石。

那本来是极平常的一日，天气晴朗无云，铁山按原计划乔装成西式打扮的假洋鬼子，绕过有可能的革命党的耳目，直奔沙面基督教堂，打算接回以文先生的名义寄养在教堂的一双儿女。

不是他太小心，是实在不能再掉以轻心，他承受不起再一次的失去和无能为力。

那一日，他遇见了念慈，匆匆交谈了几句，他就下定了决心，不接走而是把孩子留在念慈身边，留下再一次见面的可能。

那本来是再平常不过的一天，念慈和孩子们一起温习颂歌，对这些饱受苦难的孩子，念慈总是希望他们能更快乐一些，希望一点歌声能驱走笼罩在他们身上的阴影。

那一天，她遇见了文先生。

念慈对小新兄妹是特别留意的，看举止说话衣饰应该是体面家庭出身的孩子，也不是父母双亡家道中落，怎么就到了要寄养到教堂的地步？

而且小新像是受了什么惊吓被什么压抑着，一直郁郁寡欢。

她一直想见见小新的父亲文先生，一探究竟，可是自见了这个文先生，也不过寥寥数言，隐隐地，却好似在期盼他的再次到来。

铁山已经好久没有这样被当作一个绅士和一个女人聊这么久的天了，有多久呢？

大概阿容故去后就没有了吧。

他本就生得强悍，多年的习武搏杀和占据高位执掌生杀大权，越发掩不住脸上威严凛然的气势，再加上脸上炸伤后留下的那道狰狞的伤疤，好多男子见了他都会不由自主地结巴，更不要说女子了，那就几乎没几个敢走近回话的。

这个衣着素雅举止娴静的小姐，很平静地走上前来和他话家常，不卑不亢，平和的话语就像小溪一样汩汩地流入人的心田，不知不觉就让人沉醉了下去。

多年人事磨砺，铁山的内心早就结满了伤疤的硬壳，他把自己最柔软最脆弱的部分牢牢地藏在这层硬壳后面抵御伤害，可是今天随着这些平和的字字句句，厚厚的硬壳开始变脆、裂缝，那颗仍然在渴望温情寻求理解的心好似终于找到了恬静休息的港湾，他好像终于找到了一个可以让他在重压下透透气的人。

念慈很久没和家人、教众以外年纪相仿的男子说过话了，像这样地与陌生男子促膝谈家常更是绝无仅有。

很早的时候，她就决定要将自己的终身奉献给主，不会去走嫁人的平常路。

可是，母亲却不了解她，只把她的志向当作小孩子的玩笑，等她一到可以出嫁的年纪，就兴奋地到处的张罗婚事，好在叔父理解她，几次在母亲私定的婚事中保了她出来。

大家闺秀迟迟不婚本来就引人注目，加上又加入了人们眼中新潮的基督教团，使得她身边的非议一直就不断，因此念慈平时就比较注意自己的举止，不会和熟悉的教众以外的男子多说话，而这一次，是个例外。

逆光中，这神秘的男人好似迷途的羔羊站在危险的悬崖，那黑亮的眼睛似乎是溺水的人伸出来的手，主不会放弃他，念慈也不会。

好多人觉得这段“磁铁恋”不可思议，念慈与铁山几乎是两个世界的人，一点都不搭嘎，为什么铁山这样的人会爱上念慈这样的人？

其实铜雀想说，除非是念慈这样的人，否则铁山不会爱上任何人，除非是铁山这样的人，否则念慈不会爱上任何人。

从性格分析的角度来说，铁山是一个对人对己都很严苛的人，看惯生死暗黑浮沉，也早过了追逐年轻漂亮女性的年纪，而且对自己的一双儿女有着深深的内疚，更容易被宽容自信、温柔亲切、持家有度有母爱的女性吸引。

从心理分析的角度来说，只有念慈才能平复铁山内心的纠结痛苦、重建铁山失衡的精神世界。

宽容自信、温柔亲切、持家有度有母爱的女性有很多，但念慈是其中极特别的一个，她还有豁达的心胸、坚定的信仰、殉道者般的志向，这些是心理崩溃边缘的铁山极需要的，虽然不能解开他内心本我与超我之间的尖锐矛盾，但可以得到极大的安慰和放松。

若个人承受的来自本我、超我和外界压力过大而产生焦虑时，自我会启动防御机制，防御机制有：压抑、否认、退行、抵消、投射、升华等等。

铁山用理智的努力化解自身的危机，他的选择是用新的感情抵消失去爱的仇恨，用宗教上的赎罪抵消良心上对绞杀革命党的内疚，找一个殉道者携手在殉道的道路上坚定地走下去。

铁山是一个理性大于感性的人，理性的人同样也会一见钟情，只是这种人会很理性地看待自己的感情：我眼前的这个人是不是值得？

对方怎样看待我？

有没有发展的可能？

现在我要做的第一步是什么？

我们看到铁山很理性地做出了第一步的决定：隐瞒真实的身份，把孩子继续留在教堂，以期以文先生的名义再次见到念慈。

铁山对念慈的第一面就产生了眷念，不然不会把孩子留在仇家李府的大小姐触手可及的地方。

可是念慈是怎样看自己的？

有没有可能她会忘记仇恨，即使知道他是铁山的身份也接受他？

这是铁山最迫切想知道的答案，他亲手杀了念慈一手拉扯大的弟弟李重光，逼死了念慈最敬重受恩颇多的叔父李玉堂，假如是念慈一开始就知道了他的真实身份根本就不会理他，更不要谈接受他，可是老这样以文先生的身份出现不说出真相，慈、铁两人就不可能再进一步有未来，思之至此铁山是左右为难。

所以文先生再次出现在教堂，就是为寻找答案而来。

这次刚好碰上念慈要去阻止三老爷下毒害阿四，铁山终于有机会邀请念慈共处一辆马车。

事发突然，后果严重，马车上一向自持的念慈也忍不住流露真实的焦急情绪，铁山在旁观察了一路，心中是希望升起又纠结连连。

希望升起是因为念慈果然是他寻找已久的那个伊甸园，人生中除了责任历险千难万苦，还有如许的心痒悸动灵魂皈依，迷途许久的人还有希望踏上幸福的归途。

念慈果然是有大智慧、大慈悲的女子，她有大智慧，早参透了天地不仁、以万物为刍狗，许多人许多事只是不得已为之，为生存为责任为使命，样样催人魂；她有大慈悲，早懂得了放下，放下执念、放下成见、放下个人私利、放下冤冤相报何时了。

所以她能理解铁山所作非为私利，甚至是出于善，铁山的原意是想牺牲几千个革命党的性命换取朗朗乾坤太平盛世；她能理解铁山杀害重光和叔父不是出于本心，是所走道路不同、正面冲突必然的相伐；她唯一不能接受的是为了贪欲杀害人命的本恶，所以念慈是完全有可能放下是非恩怨走进铁山的世界的。

而念慈在马车上的表现也证明了她待铁山是很不同的，一向守口如瓶即使面对亲母胞弟都话不多的念慈，却把家族至关重要的阿四身份的秘密透露给了铁山，这是发自内心的信任与欣赏，铁山是聪明人如何会不知，他感受着憧憬着，升起了希望。

纠结连连是因为铁山发现念慈同时还是一位很有家族责任感的人，气质如仙的她还不能脱离尘世的原因只因为亲情的羁绊，她可以为信仰放下一切，也可以为亲人放弃所有。

即使真如铁山所愿，念慈放下了恩怨向他敞开了心扉，可是只要李家还有一个人恨着他铁山，念慈就不会违背亲人的心愿和他在一起。

现实是，李府上下，有谁不恨铁山？

仇已经结下，恨已经深埋，未来只怕有更多的血雨腥风要在他和李府之间上演，追求念慈的道路应该怎么走，令人纠结呀！

念慈是铁山人生转折浓墨重彩的一笔，她对铁山的影响是毋庸置疑的，铁山经过观察分析，认为念慈是可以理解他的，事实上念慈一开始就待他与众不同；但，理解归理解，到底不是爱，我们想知道的是念慈究竟爱上铁山没有？

她怎么会爱上杀弟仇人铁山的？

那，就要分析李念慈这个人了。

那，就要分析李念慈这个人了。

————人淡如菊心素如简李念慈文友辞桑曾经这样评论剧中的念慈：身上有中国传统女性的美德，上敬老，如李老太太，下惜幼，如重光。

她懂是非，明大局，肯牺牲，家族观念强，看似柔弱，实际上内里坚强、笃定。

此外，她身上也不乏新女性的气质，追求爱情，对新鲜事物观望，不全盘否定，甚至选择性接受。

是个刚柔并济的女性。

这段评论很到位，一般来说是形容一个女人的内在美的，已经是相当高的评价，一般旧式女子若得了这样的风评，肯定是备加爱惜，雍容做人的，可她不，不婚不嫁终日流连于洋教堂，信自己的上帝，这在当时的社会来说是相当令人侧目的；清末女性觉醒，新女性追求自身价值的实现，恨不得打破千年陈规轰轰烈烈活出个样子来，她却不争不求甘居人后，自成天地退守蒲堂，若不是还有亲情的羁绊，早化做福音使者出门而去了。

这样的李念慈既不是旧女子也不是新女性，是人淡如菊心素如简的方外之人，那张重光给她画的画像，已经点出了她是像圣母玛利亚一样美好的存在。

第一场：李家能立刻辨认出假重光真阿四的有四人，李奶奶、李爹爹、李念慈、李重甲。

分别多年后姐弟俩乍然第一次见面，假扮重光阿四紧张万分，好在念慈要祈福守戒言誓两人只能用目谈，阿四勉强地笑别扭地僵住身体，却被念慈当成长成青年后的重光对亲呢的不自在，几年几年的等待变成身旁实实在在的弟弟令念慈欣喜满怀无暇他顾，阿四露出的一点点异样也被忽略过去，再说这个重光是自己叔父重光亲爹亲自带回来的，有什么好怀疑？

念慈也不是个爱怀疑的人。

重甲识破假重光后丝毫不考虑叔父李玉堂的身家性命立场苦衷，马上就想借念慈揭发阿四，念慈在这里的表现相当慎重也很智慧，中间夹着一个叔父，她想问清为什么。

没有小心翼翼的旁敲侧击，没有穷根究底的夹缠不清，只是好似无意间摆出的一张昔日重光画作就叫阿四大露马脚。

就在这时，念慈也看到了阿四对李奶奶的孝顺体贴真心实意，看到了阿四对李家的不离不弃有情有义，从谎言揭晓到老丁父子的全盘托出，不过几个时辰，念慈痛哭过重光后，转头就是跪谢阿四，从这一跪开始，念慈对阿四是真心感谢、全力支持，甚至不惜以身代祸，念慈说她知道阿四不是重光，可阿四就是我弟弟，不是亲姐弟胜似亲姐弟。

李家是广东首富一向引人垂涎，阿四假扮继承人李重光还迟迟不走，一般的人很难不去怀疑阿四会不会想雀占鸠巢，会不会把念慈一母同胞的亲弟重甲李府实际上唯一的男丁挤出去？

但念慈自始至终从不怀疑阿四，即使阿四无辜成了众所周知的叛徒，她也依然相信阿四鼎力支持，还爱屋及乌，帮助阿四的心上人舒云和阿纯，这要怎样的大气魄大胸襟！

便是巨眼慧识、饱经沧桑的李奶奶，尽管与阿四朝夕相处，也忍不住要怀疑阿四那么一两次。

可以说整个大十月，从未怀疑阿四的只有一个李念慈。

阿四后来的表现是完全当得起念慈的这种信任的，只是一开始念慈对阿四了解不多的时候她为什么也从不怀疑呢？

因为她心思纯净，没有那么多魑魅魍魉，她相信人间自有真善美，她相信阿四的真善美。

有人说每个人的心眼就是一面镜子，照别人的同时也照自己，心如石上清泉，照出来的就是青松和明月，心如沟渠旧水，相同的事物照出来的变成妖魔鬼怪。

李重甲心眼混沌，他心眼里照出来的阿四就是个来抢他东西的臭车夫；铁山心眼偏执，他就认为阿四是永远不懂什么革命只是被人撺掇来当炮灰的无知小百姓，可以欺压可以蒙蔽可以羞辱给点活路就可以收买；念慈心怀慈悲，阿四周围那小小的天使一样的光环只有她能一眼看到，她对阿四真情实意，阿四也回报了她一腔情深意长。

有人说每个人的心眼就是一面镜子，照别人的同时也照自己，心如石上清泉，照出来的就是青松和明月，心如沟渠旧水，相同的事物也能照出妖魔鬼怪来。

第二场：在教堂遇到惊惶逃跑的秦少白和舒云两人，是念慈命运的偶然，也是必然。

这个人，重光替他而死，阿四因他几次死里捱命，重光阿四名义上的妻子为他而嫁，现正紧紧地跟在他身边。

都是他啊 如今，命运又把他带到了念慈面前，她也要被卷入到秦少白漩涡里去了吗？

念慈当下没有犹豫，快速打开了门，只要两人跟她走。

舒云的一句念慈姐，让秦少白既羞也愧，还有心底往复涌起的深深惆怅、苦涩泛酸；紧跟着前面女子在逆光中闪烁明灭的背影快速前进，重光往昔的笑谈徐徐浮现在眼前，穿插着阿四满脸血污跑来报恶讯的初见光景，还有玉堂兄那句“少白，国不宁则家难安啊！

如果不能子承父业，那就……父承子业。

少白，我要革命！

”就在耳边。

李家，李家，又是李家人，每到他生死关头的时候，出现的总是李家人，是他的福还是他的愧呀……熟悉的通道快速转过几个弯就到了房间门口，打开门，白色纱帘轻拂的窗口日光大泄，空气中弥漫着瓶中盛开的白百合的恬静香气，要不是方才从窗口看到两个人慌张地闯进教堂，要不是他们就在身边喘息，这些就都恍然是长久不醒的酣梦一般。

念慈缓了一口气，回眸看身后的男子，这长袍马褂普通生意人模样的高瘦男子就是秦少白，重光替他死了的人，耳边是少年重光稚嫩的声音：“姐，秦先生说，我应该出去走走，到欧洲游学，看看别人的民主国家！

”同时闪现的还有牌位前那支泛着寒光的箭头、叔父萧索凄楚的表情。

李家人对秦少白，有敬，也有怨，可是，念慈深吸一口气，这也是重光全力维护的人，他有危险李家人绝不能置身度外！

念慈镇定迅速地安排好两人，自己到前头挡敌，到了门口一顿，看见秦少白半背对着低头不语的样子，想想，这毕竟是秦少白第一次见自己，还是在危险的紧急关头，于是交代了一句：“我是通过我亡弟李重光知道你的。

”这句话里有多重意思，一，我知道重光已亡，阿四是替身，他和舒云是假夫妻，秦先生不必尴尬；二，虽然是第一次见面，但重光经常提起，舒云嫁进李家前追随先生的事我也有耳闻，所以舒云根本没给介绍我也知道先生的身份；三，既然是重光全力维护的人，我一定尽最大努力保护先生周全，请放心！

秦少白深深点头道谢。

这两个人都是人精，不需多言就沟通完毕。

以上分析说明念慈相当机敏，能决断，心思细腻，日常生活很有品位。

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她是朝廷二品大员的女儿，双十年华的年纪，骄傲、美丽，像是初夏时节绽放在阳光底下的玫瑰。

在广州城，因着父亲的缘故，她几乎是这座城池里的公主，翻手为云覆手雨。

可骄傲如她，最大的梦想，也不过是跟随自己爱的那个人走遍天涯。

任性的她，做着这样一个梦：革命最终成功的那一日，少白会来带她走。

这个梦，一做就是七年。

她以为，这个梦可以一直做下去。

可一切，却在她到达天星码头的那一刻，彻底脱离了她的掌控。

公子长身如玉，初初见面便要替她拎箱子，她不是没见过世面的小家碧玉，自然看得懂他的意图。

可她仍旧乐得帮他，只因她明白那人亦是同少白一般胸怀报国之志的有志青年。

何为缘悭一面？

她从未想过自己有朝一日会嫁给少白以外的任何男人，会成为这个有过一面之缘的人名义上的妻子。

很久之后，她才知道，他叫重光。

香港之行并不算顺利，为了避祸，她被迫嫁人。

她不愿，哪怕不顾家族颜面、父亲前程，她也不能对不住自己的一颗心。

她心心念念要逃婚，千方百计地要逃出自小长大的家。

可这千般努力，却抵不过心上人一句话。

“I will do. I will do whatever you want.”她向少白保证，可她也有卑微的请求，“If you can take me away.”少白对她说：你什么都不用做，只要做好你的新娘就可以了。

所以这个傻姑娘上了花轿，傻傻等着心上人来接她。

可是等了又等，等了又等，也没有等到心上人踩着七彩的祥云来接她。

在清风茶楼的那几分钟，似乎是她这辈子最漫长的等待。

她等了七年了，她对自己说，无所谓再多等几分钟。

可她等得，有人等不得。

她被众人簇拥着抬到了李家，做了李家的新娘子，成了李家的二少奶奶。

她虽然傻，可她从来都不笨，她心里明白：在革命与自己之间，她从来都是被放弃的那一个。

可她是谁？

她是受了新式教育的女子，即便是成了亲、拜了堂，她依然心心念念地要去找少白。

纵然他不愿意带她走，也要给自己一个解释不是么？

她扮成丫鬟的样子，却发觉喜床边上坐着的那个人早已见过——李重光，西关李家的二少爷，她的丈夫——赫然便是天星码头的那个年轻人。

她却忘了，在香港街头，她还遇见过一个车夫，那个人，与重光几乎一模一样。

她带着欣喜，央求他放自己走。

却不料李家飞来横祸，她的公公被抓了——以勾结乱党的罪名。

李家无法，“重光”无法，求到她跟前。

她本不愿意帮忙，可更不愿意回到区家的深宅大院里。

她留了下来，打着李家儿媳的名头，求着自己无所不能的爹爹帮忙。

而后她终于见上了少白，而她也终于明白，自己的丈夫并不是早前见过的李家公子，而是李代桃僵的一个车夫。

她求着少白带她走，可少白却让她继续留在李家。

她很听话，听话地帮着少白救出了李老爷，也救出了重光。

哦，不是重光，是阿四。

她以为真的是最后一次，可她没想到，少白再一次消失。

她几乎快要疯掉，她发现，自己快要等不下去了。

她不顺心了，别人也别想顺心。

她这么想，也这么干了。

从来都是天不怕地不怕的性子，她把李家闹得鸡犬不宁。

她想，闹得很了，终归会有李家的长辈出面休掉自个儿的，那样，自己是不是就有继续追随少白的资格了呢？

可她没料到，自己的丈夫，一个不知道打哪里来的拉车的，居然会打她。

打她！

巡抚家的千金从来都是众星捧月般的长大的，何时受过这样的苦楚，她气坏了。

果然李家的长辈狠狠的替自己出了气，可她心里却有些失落，自那以后，自己无论怎么撒气，阿四都嬉皮笑脸的受着，看得她心里越发不痛快。

她想着要好好的惩治惩治这个坏蛋。

所以她特地造就了医院的偶遇，带回了阿纯，想要看那坏小子着急。

她永远不会忘记阿四看到阿纯时的那种眼神，那是自己心心念念想要从少白那里得到的目光。

她突然很羡慕阿纯，拥有那样的爱，一定很幸福吧。

她突然那样迫切的想要见到少白。

所以当李重甲告知她秦少白的下落时，她毫不犹豫地上了船。

可人的心，是这样的善变。

当船只在水上缓缓前行的时候，她的心里却不自觉地回忆起同阿四在李家的点点滴滴。

她最终在制造局的第一次董事会议上，以总办夫人的名义回来了。

阿四当上总办的那一天，阿纯的眼睛可以看见了，她由衷地替他们开心。

她想要为两个人做些什么：纵然自己不能有什么结果，只要有人可以幸福，总是好的。

可她大大咧咧的性子却看不懂阿纯的担忧，自作主张的安排了两人的婚礼，最后，导致了阿纯的离开。

阿四再一次对她发了火。

她想，好像每次阿四对她发火都是因为阿纯。

阿纯阿纯，那个单纯的像白纸一样的女孩子，的确配得上阿四这样痴心有义气的好男人。

她不免有些自怨自艾，自己呢？

自己难道就不配得到少白的爱吗？

她心里有些微微的失落。

少白的被捕几乎令她丧失了所有的理智，她拎着枪要去找人拼命，阿四却拦下了他。

他教她分析利弊，看清形势，她在担忧间却有些诧异：是从什么时候开始，阿四变得这样睿智了，似乎变成了真正的重光。

她想要少白活着，阿四拼了命也要帮他。

她可还记着他曾经是多么惜命的一个人！

少白终于是被他们救了出来，她欣喜若狂，哭的好像一个孩子。

她要少白带她走，少白问她：那重光呢？

她愣了一下。

她也不知道自己为什么会愣了一下。

然后，她故作镇定地说：是他让我走的。

可终于还是没有走成。

不仅没有走成，还搭上了李老爷的一条命。

李老爷死了，阿四被抓了，偌大一个李家几乎四分五裂。

她第一次惊恐的发现：自己的任性会给人带来怎样的灾祸！

她一身缟素的哭倒在老太太的怀里，心里明白自己欠李家的只怕要用一辈子来清偿了。

所以老夫人安排她和阿四去英国的时候，她找了借口留下来。

她曾经是那么想要离开这个宅院，却在不知不觉间丢失了原本想要离开的理由。

这里有几道填空题：李家第二个发现重光不对劲的人是___?李家用第二快的速度确定重光是冒充的人是___?第二个用推理的方法发现重光不是重光的人是___?为什么不说第一呢？

你猜？

因为都是同一个人嘛。

答案分别是重甲，念慈，和舒云。

重甲从阿四跟一群女人一起吵架还踩人家的脚这件事就看出，自己的弟弟和以前不同，重光是个文化人，文化人可不和女人动手。

所以阿四吃亏就吃亏在这里，再怎么装，没文化还是装不了的。

但重甲确定不了，所以他是第二个发现不对劲的人。

念慈姐姐很快反应出弟弟的问题，她马上说出了原因以及问“你是谁？

”（但很遗憾她在秒懂这件事情上还是输给了第一名）。

舒云其实属于比较反应比较慢的，当然也跟他压根不认识重光有关，不过她暂且算是利用推理出重光不是本人的第二人（第一好厉害！

）。

又是欺负人家阿四不识字，阿四你看没文化多可怕？

而其实这些并没有什么0用，因为最大事不好的是，拿着王阿四把柄并可以威胁他的第一个人，是铁山。

在这两集里，阿四的“露馅”是最大的梗。

编剧一开始挖的坑，终于开始填了。

阿四嘴炮技能满点，但是关键时候还是“情义”二字让别人决定相信他。

我之前说过，编剧的创作里有一条他们强迫自己维持的规则：要让一个人做出行动，需要两个动机，即自己不得不做以及做了以后有一定的好处。

念慈隐瞒阿四的事是为了死去的弟弟（做了对得起良心），也为了救出叔父（不得不做）；舒云是被阿四威胁（不得不做），也为了见到秦少白（利益）；而最重头的一个地方，阿四在铁山那里死不认账，不承认自己是假儿子，也是因为：他既对李老爷有知遇之恩，同时也知道如果承认了自己也许还是一个死(已经不想再提编剧们完美主义的事情了…)。

插一句无关的话，这一集里第二次出现了我们所说的“剧本设定”，就是碰巧某时某刻某人突然出现打断谈话的情况。

还记得第一次吗？

（就是不说在哪！

竟然也是那个什么都拿第一的人干的！

）反正这次念慈又在阿四快露馅的时候破门而入打断了他们的谈话了。

我们常说，电视剧里一定会有这样的描写，偷听一定会打碎东西，将死之人话必说到一半，还有一个，就是两个人说着重要的话必定不会关门！

必须说，我也不喜欢剧作里有很多这种设置，显得很刻意，但我觉得《十月》把这种巧合维持在了可以容忍的情况下，不但让阿四绝处逢生，同时也表现了李家处处有耳目，处处有偷听这种非常危险的环境。

总结一下重甲这个人，其实他一开始是拿了一手很好的牌的，他有文化，既是区巡抚的心腹，在家里又是长房长孙，而且他和念慈是亲姐弟，同时比较早得到重光是假的这一条线索，甚至到了这一集，他（当然是编剧）竟然想出用假装非礼舒云让她把箱子留给自己这一招（编剧们是怎么想到这一招的我真的跪了！

）。

他一手好牌，打到最后成了那个鬼样子，还众叛亲离，不得不说除了没有自带主角光环以外，没有一个正确的三观同时没有坚持弘扬社会主义核心价值观就必定会，失败！

十月围城的编导很写实。

本剧整体是个写实主义、现实主义作品，编导对早期革命的幼稚病、冲动，缺乏群众基础（这点本剧没表现，但是早期革命失败一个主要的原因）进行了无情的揭露与讽刺。

所以你看到没有子弹没有枪的人敢说去起义，所以你看到秦少白一票人一天到晚说革命却让观众不知所云，所以你看到欧舒云说革命实为追偶像（秦少白）脑残粉，结果革了她老爸的命，所以你看到李重甲这些革命的投机份子能左右逢源，所以某些场面你会看到心塞。

47集獄中獄友問阿四，“整個廣州都是你的，你革命不是革你岳父的命”，制造局里起义，阿四說，“阿純，終於革命了，明曰我們就回香港。

”這裡帶出对本剧的追问：革命的理由是什麼?阿四没有革命的理由，他只为阿纯治眼睛；區舒雲沒有革命的理由，她只為秦少白；區老爺沒有革命的理由，他只愛錢；秦少白沒有革命的理由，他只是為革命而革命；李老爷没有革命的理由，他是家恨，被逼卷入其中。

只有重甲有，為此，他可以得到想要的。

脫離了社會底層，脫離了勞苦大眾，脫離了社會生活的訴求去談革命，於是這批人變得很sb，編導意外主题跑偏？

52集？

翁媳俩对话，你阿四为何要革命，阿四给出的革命理由 “李老爷父子这样的商界巨贾要革命，秦少白这样的贵公子要革命，我一介草民什么都没有岂有不革命之理；再者，中国四四万同胞没饭吃没衣穿，吾等不能只顾自己。

”理由中突然没有了“阿纯的眼睛”，突然有了劳苦大众，于是突然革命。

编导又很勇敢，基本无视收视率的一般支撑元素，比如万能的男主，比如坚韧大局的女主，比如男女主健康而美丽的爱情，更不屑于吻床戏这些技俩，编导基本绕开了上述，并且反而将男女主的爱情设计为变态关系：进一步，陈世美，退一步，天天与女主同一屋檐下，貌美如花的女主在你面前脱衣服你不敢你怂，一个仁义正面的男主怎么可能是陈世美，又何必安排他俩日久生情呢，确实又生了一丝暧昧的情愫，偏生观众随着小两口打打闹闹一路走来，对小两口产生了感情，隔屏高呼四云“在一起、在一起”，观众集体怂恿阿四弃糟糠。

所以本剧一些主要元素是让人别扭的。

第三，编导很“无情”，精英情结浓郁。

劳心者治人，劳力者治于人的观念很明显。

报恩、仁义主题在整体权谋，谋局主题下，是否会显得自说自话、苍白无力这是其一；其二，适逢变天大局，能玩得转，参透其中一、二的，始终几大BOSS，铁山，区老爷、李重甲，李老爷，李老太太，五大局中高手、五大BOSS。

五大BOSS的智力谋局是本剧的最大看点，这个局，李重甲赢了，赢得非常漂亮，我一度觉得如果没有电视剧审查这一类，完全可以从李重甲的角度拍，拍成中国版《纸牌屋》。

很可惜，在中国主题正确才能出得了街，我认为这样一种黑色主题未为不是大作品，也不辜负全剧这么多场精彩绝伦的谋局对话。

但，最后十五钟，剧情人为强行反转硬着陆，你懂的。

编导的无情是写实地把一个拉车的置身于这样的局中，阿四如何与这批人斗，只能是处处受置于人。

已到48集，狱中的绝命书，不让阿四会写一个“弹”字我气炸了肺，阿四不是制造局的吗，每天不是生产子弹吗，不是背过万言书吗，怎么弹字不让会写，很多时候看着阿四长进了一会，结果倒头来又回到原点。

编导借铁山的嘴已经说出了，“一个臭拉车的懂什么革命，懂什么仁义。

”上刀山下油锅有阿四的份，哭戏一大堆。

让阿四写个弹字都不会，更别说说句有谋略的话，做一件有谋略的事，危机面前处一份淡定自若。

到52集，区老爷满血复活，开始指导阿四，阿四反击李重甲，换句话说，这局中，阿四首先听李老爷，听老太太的，听秦少白的，最后听区老爷的，在这个局里，阿四始终是给BOSS打工的高级打工仔，男主始终缺乏独立行事能力，劳力者，在局中，只能受制于人。

现实如此，历史如此，真相如此。

编导没有给观众任何想象的空间，此点，亦是相悖于一般家庭观众的观看心理。

第四，本剧主题若说是小人物的成长记，对不起，我没看到成长，我不认为1、2集的阿四会比后面58集的阿四差，那时的阿四虽然市井，但自由自在，凭自己的力气吃饭过日子，小人物有小人物的自在。

第五，当仁义主题遇上权谋主题，你说呢。

阿四的处世哲学很简单，别人对我好，我对别人好，别人对我有恩，我对别人有义。

乱世中，常怀初心，本份本真地做人阿四亦是真汉子。

这个角度让我想到了《白鹿原》，白老汉老实做人，本份做人，面对一拨又一拨的革命人物粉墨登场，城头变幻大王旗，我老实做人任尔东西南北风，不相信上天不赏碗饭吃。

何为英雄，何为成败？

是不择手段狗营之加官进爵，最后落得一场空，或是为所谓理想，为斗争而斗争落个家国两空，还是守着初心本份地做人，善良、孝顺，重情重义，顽强地生存才是真英雄。

阿四，我觉得中华民族（高一个调哈）历经苍桑，生生不息，绵续至今，就是始终有这样的老百姓，包括李老爷这样的商人，精明、守业、重商（东校场大会李老爷说出这样一段话，经商与作官不同，至少在广东，股东出资，但股东并干涉具体的经营事宜，中国日报出出入入什么人，我并不知道）、重义、传统、孝顺。

有经商的如此，有老百姓如此，让一票政客、各式华丽的口号TMD滚蛋。

所谓发展，不是如何如何，而是在多大程度上保育这样一种性格、这样一种情操，多大程度上不被破坏。

本剧也有或体现这一主题，深挖就是《白鹿原》式的史诗式作品，本剧有成为伟大作品的可能性。

可惜全剧的权谋主题大抢眼了，抢食社会，杀头夺命，仁义被秒成一个傻。

第六，满屏却缺位的女主。

说说女主，别看穿着一身华丽的衣妇，性格泼辣，场景多戏份多，但没有正能量，行事逻辑反科学，反亲情，反地心引力。

全剧不若念慈姐姐与圣父对话那十分钟的感人高大上，不若大姨娘抄家后为区老爷上吊自杀这一幕的情义在。

人是社会关系中的人，品与性如何，要看其如何处置周边，这种处置至少要表现出某种连贯性与一致性，女主只有一根筋。

某些场景，她口中说出关于革命的高调论断，真让人脱线，不想想这样的一个娇生惯养，锦衣华服，高高在上，我行我素，高声高调的大小姐，她这一身谁给的，她有体验过生活吗？

她只为男人，或是秦少白，或是后期的阿四，对她爹她姨娘完全没概念无情义，正如网友说女主本质是当年追星追刘德华而在香港跳海弄得家破人亡的那个脑残粉。

不是我黑女主，而是人设如此。

第七，关于男主。

钟汉良钟先生不得不说，他是中生代演员中演技了得的一位，这得益于他在香港TVB全盛时期16岁出道参加TVB艺人训练班地狱式修练习得的童子功，得益于其20多年的社会历练，还得益于其360无死角的颜值，华语世界极少有这样一种惊人的颜，高眉骨，深眼窝，高鼻梁，饱满的脸颊苹果肌，深人中，唇带露珠，长相中西合璧，可锋芒可温润，这为他进行人物塑造提供了最便利的物理支撑，钟先生说他没有偶像包袱，殊不知他是360无死角怎么拍怎么帅，一边暗爽吧。

阿四他演得角色本位，很到位。

N场大情大绪，大悲大喜的戏演得顺手粘来，有爆发力。

如果说演技如修禅，亦修三个阶段，见山是山，见山不是山，见山又是山，钟先生是处于第二个阶段的顶峰，也就是说特别能演，只要镜头一到，浑身的细胞，嘴角，眼神，眉间都是戏，下一步修习，是学习吴刚老师的内敛，向达叔学习收放更自如，则成大家。

相反，现在一些年轻演员，不知是顾忌颜值还是怎样，直接跳到吴刚老师这个阶段的演法，忽视第一阶段和第二阶段的修习和积累，故作深沉，只能是面瘫君，眼珠子间或一轮。

全剧是一部群戏，成与不成，与某人，某某人没有特别的关系。

全剧最大特点是把一票配角写活，写好，各具特色，让人过目不忘，这里不得不为导演点N个赞，操持这样一部大戏，是功力。

比如老小丁，大姨娘，重光的妈，李重JIA的妈，更不要说区老爷、铁山（铁山是编导的真爱，有勇有谋，有情有义，杀伐决断、清正廉洁，耿直不阿，并且还有爱情，但终其如此，他都是一个逆历史潮流而动的人物，螳臂当车,编导在这个人物刻画上浓墨重彩，作甚、作甚）、奶奶这些大BOSS。

却没有真正正面塑造男女主，这点，我相当隐隐。

殊不知，只有男女主，才是剧的灵魂、精气神。

纵观全局，电视剧十月围城，是一部很有勇气的作品，它讨论革命这一主题；他差一点成为伟大作品，他具备使人沉思的元素与力量，这很难得。

虽然铜雀一向是敢写的，但写下这个题目的时候还是有点不安忐忑需要深呼吸，重光是革命先烈，重光为国为民死而后已，你怎么可以关注这个？

应该关注他的从容赴死，应该关注他以天下为己任的胸怀，退一步说不关注也就算了，还关注到一般言情男主的角度上去了，实在该拉出去打板子。

铜雀拜读过几个大神写重光的帖子，其中的血染忠魂读之悲、父子情深读之伤，英华早逝读之痛，默然良久，涕泪数行，与众亲同戚戚然。

其中的家国情怀描写出众的有若．者等大神,实在不必铜雀照虎描猫多此一举一番,铜雀从别的角度写写重光吧。

长篇的大十月重光只存在了短短的二集，正面描写实在有限，更多的是贯穿全剧的侧面描写、对比描写，导致解读他的角度也比较有限，珠玉在前，铜雀就不重复在革命光辉的角度去阐述重光了，那也不是铜雀的长项，铜雀的长项是心理分析，是赏花赏月赏重光。

重光不仅是个忠毅智谋、慷慨悲歌的革命者，还是高门贵胄、风度翩翩的佳公子，铜雀也曾拜读吧里李爹爹给重光擦拭污血露“亮点”的销魂帖，看来被“亮点”晃晕钛合金眼的亲们实在不少啊，呵呵，铜雀不是高大上，只要有这些亲们在，铜雀的“重光，中国男人内敛的性感”帖就肯定有市场。

神啊，就原谅铜雀这一次吧，让铜雀徐徐掀开盖在重光性感身姿之上的革命外衣吧一千个人的眼里有一千个哈姆雷特，先从铜雀自身道起，在铜雀的眼中性感是什么。

其实铜雀欣赏 “男色”的神经启蒙很晚，到高中还会鄙视班上拍拖的小情侣，上了大学才开始一场别扭的暗恋，毕业两年才初恋，恋的还是肥肥壮壮的老牛，初恋即嫁了。

也可能因为铜雀浅薄的经历，铜雀喜欢男生的类型，都透着一些男学生的清爽，还记得大学时候，一个师兄帮铜雀搬行李箱，铜雀的视线落在师兄拎着行李的手上，一双修长洁静骨肉均匀的手因为用力青筋微显，指甲圆润整洁，手在行李箱上时不时换个着力点，或者放松握紧，铜雀屏住呼吸一路盯着这双手，跟了一路，现在这个师兄的样貌名字实在是想不起来了，但这性感的双手却偶尔会从记忆的角落浮现出来被再次回味。

还有一次初秋全校做早操，我前边十点钟方向有个高高的男生挺拔地站在人群之中，背部线条硬朗的肩骨在薄运动夹克之下轮廓突起，并随着他甩手举手的动作突起、隐没，很阳刚很美，那时的铜雀心跳漏跳了一拍，做操心不在焉，眼睛都黏在那男生的背部，性感是充满荷尔蒙的吸引力啊。

铜雀喜欢的是更本色的男人款式，没有烟酒烟熏味，没有描眉画眼，只是运动后的自然汗味，或者加一点淡淡的古龙水味道；不要包装妖娆妩媚或出位另类，只是衣着合体，款式耐看，加上一个自得地露出森森白牙的微笑，这样的性感我不看你的时候——也在想你，真的哦。

在这样的铜雀看来，名门贵胄温润如玉的李重光是性感尤物中的至上品。

再来说中国男人的性感，性感这个词是从国外传回来的，最初只是被国人用来形容女性，男人的性感，大众接受得较晚；说起男人的性感，被人更多想起的是外国男人，布拉德•皮特、皮尔斯•布鲁斯南都是经典的资深性感男人，C罗、文特沃斯是正当道的性感型男，无一例外都有虬结膨胀的肌肉，见到的很多照片都是露出一身的大块肌肉，或者紧身的弹力汗衫裹着炫肌的造型，一览无余地展现在各种光线之下。

这种极富冲击力的性感，其实更适合远远观看，反正铜雀无法想象被这样的硬块胸肌拥抱，真的看到了，恐怕更多感觉要逃跑。

中国女人更能接受的还是亚洲性感型男，穿衣修长，脱衣有肉，肌肉分明，骨节有力。

造型不是炫耀身型的造型，而是似乎随意地交叠大长腿专心一意地注视镜头后的你，也不是似风如火的激情，而是隐藏在深情眼底的节制的温柔，这样的性感才是撩拨闷骚中国女人的终极武器。

其实，重光最性感的地方就是扮演他的是钟爷。

重光最性感的地方就是扮演他的是钟爷。

钟爷的性感，毋庸置疑。

演员的性感有两种，由外而内的一种，由内而外的另一种；第一种叫偶像派演员，后一种叫实力派演员。

一度春风堂前过，直吹得，娇蕊乱。

鸳鸯弓鞋，欲步却停，欲步却停，草露半湿透。

星眸冉冉状元才，偶回首，千丝乱。

相思无尽锦书素笺，素笺锦书，却谁来传送？

钟爷本就是偶像派出身，一张天使般的脸孔，如雕刻般的侧颜（我会告诉你我是因为侧颜落水的么，就不告诉你），脸部整体轮廓柔和，性感的嘴唇厚薄相当，质地娇嫩没有唇纹，还有一个勾人的唇尖尖。

脸部最性感的地方是有一双眼角锋利狭长的眼睛，大多数演偶像派出身的男演员都有一双眼角圆润的眼睛，最适合站在镜头前展现男主无辜正派的眼神，但这样的眼睛局限性也大，除非年纪大一点脸上有其他纹路可以帮忙，否则饰演有挑战性一点性感一点的角色时候，总感觉表情单一眼神呆滞。

钟爷的眼睛天生自带风情啊，闭上眼睛，眼睛轮廓饱满眼线如工笔勾勒，是沉睡中明媚如春风如灿阳的少年的脸庞，让人迷恋又不敢将他惊扰；半闭沉吟，眼角锋芒毕现，是冷峻的刀锋男子，摄人心魄又危息逼人，观者全身如被捆绑又甘心被束缚；他双眼似璀璨的星辰一样看过来时，是温柔的情人，和他一起共度的那个夜晚，当时的月光、当时的茉莉香和蛙鸣，此生已不能再忘。

哦哦，铜雀说了一箩筐也只是说了眼睛的一个小动作，若再加上眼波的流转呢，圆睁或斜睨呢？

钟爷皮相的性感是多层次的。

铜雀喜欢的这张钟爷的本尊照，半侧面，剑眉微挑，眼笑如弯月，侧向一边意味不明的浅浅莞尔，不用强烈的明暗灯光对比，不用常见的男星写真摇滚Look眼妆，性感已经网住所有的视线和理智。

随时间流逝，十年前眉清目秀的钟爷，容貌没有大变化，但更多了一些清贵隽永的味道，老话有说，相由心生，女生三十岁上，男生四十岁上，容貌已经能反映人的心性了，一些微表情毫不客气就能把以前用青春美貌掩盖的真性情给出卖无遗。

所以有些漂亮的女星，虽仍然美艳不可方物，但不知为什么观众光看照片就对她没有好感，无缘无故风光不再，很有可能，她们变本加厉修饰容貌的同时并没有在修炼自己的心性上下功夫。

反之在钟爷的脸上，气质经岁月的淬炼，交相辉映的是入世的顽皮好奇和出世的超然清明，谨慎本分的为人处事和勇于挑战的自信狂放，力争上游坚韧不拔和坚守底线从不炒作，这几种迥异的气质塑造了独一无二钟爷式成熟男人的孩子气性感。

如果你要问钟爷身材动作体态是否性感？

那铜雀一定要怀疑你是否已经审美无能————这还用问？！！

钟爷的身材动作体态之性感，铜雀便长了22张嘴，每张嘴都从不同的方面描述，说上三天三夜，也不能描述其中万一。

（有点夸张，嘿嘿）铜雀是钟爷的剧粉，今天来谈的是钟爷在过往剧集中举手抬足间展现的性感，这种性感是因角色人设不同而各各不同的性感，因场景不同而或火热或忧郁或清朗或酷炫的性感，是自带强大气场周遭如有气象环流把人裹挟的性感，不是刻意经营却在无意间性感得浑然天成。

（钟爷本尊的性感，留给各位亲们发挥）铜雀最推崇最喜欢的过客无非过客大神曾在来不及帖中分析过钟爷在该剧中的动作体态，谓之有一气呵成的动态美，而且肢体语言准确到位，整个一大段演下来，观众们已经痴痴地跟着他走了好远，角色的性格背景希冀情绪早已经在不知不觉间走进了观者的意识。

这时钟爷的身材动作体态之性感，是在演技发挥时无意间辐射出的致命吸引力。

钟爷的好几部剧都是铜雀的心头好，角色扮演之好，钟爷即角色，角色即钟爷，一个角色经钟爷的扮演，从此便地老天荒地存在，除却巫山不是云，很难想象还有哪个谁能再将之演绎。

钟爷用实力确切地证明了偶像派也可以同时是实力派，除了老天爷给演员这行饭吃，钟爷在塑造角色时是经过深思熟虑、精心营造的，不同的角色还会认真设计一个与之相配甚至传神的特定动作。

挑近年几部剧为例，火线追凶中的钟探长在对敌和给小组队员说案的时候总喜欢将衣服下摆往后拨、双手插后腰，这个经常出现的小动作既显示了钟探长在小组中的绝对领导地位，也突出了人物不拘小节、急躁、专断的性格（话说这个动作是毛爷爷和邓爷爷下乡看望贫下中农时最常做的动作啊）。

来不及中的慕容沣是江北六省的头号领军人物、枪杆子出身的群雄之首，虽然年方弱冠，但少年老成，坚毅果敢，这样的人不会轻易泄露自己的真实意图，但也适时要展现自己的权威，所以给他设计的小动作不能太显眼但又要有威慑力，钟爷的设计是，两臂微张两手握拳放在身侧，当情绪激动的时候，两拳提起一半迅即重重往下掼，就像把什么重物打到了地上，很有气势也不失身份。

一触中的阿次是潜伏的地下党，每天朝夕相处有情有义的是自己要斗争欺骗的敌人，每天表面上要对付的敌人是自己的组织，他需要的是伪装、深深地伪装，所以他最常见的表情就是————面瘫。

阿初就不同，少年得意、生财有道、黑白通吃、透析人心、智计百出，又命运坎坷、痛失亲人、心中悲愤，他就不需要也不必要压抑自己，怎么嚣张怎么来，他常做一个动作，就是满面得意洋洋的不可一世，再把双手向上打开半举，然后傲娇地晃一晃，好似他拥有了全世界，是全世界的王者。

现代戏动作不能太夸张，特定动作变成了特定表情，最美中的陆帅是自己白手起家的投行常胜将军，跨国公司的准二把手，精明世故，又自傲自得，这种高端大气上档次的金领精英，配备一个傲气抬起的下巴、冷笑的嘴角和眼波向下算计的眼睑就再合适不过了。

十月钟爷扮演了重光和阿四两个人物，因背景经历不同动作也相当不一样。

重光是名门贵胄又多年留学西洋，所以他的风度中既有名门的矜贵内敛也有西洋的风度翩翩，剧中他将擦得半干的头发向上甩起那个动作，要多销魂有多销魂；开会演示时，右手半举成掌放在身前，不时一点，既有学者的风范也有革命者的果敢。

阿四的特定动作那就太多了，还随时间的变化有不同变化，在这里铜雀只介绍几个，阿四原来当街头人力车夫时，一见有生意上门，即刻不是用手而是就用右脚将车把手挑起，这个动作既展现了他的腿脚灵便也流露了人物的随性不拘、出身不高。

阿四刚进李府，惶惶不可终日，对自己扮演重光没有什么信心，又时刻担心被别人看穿，每当与人说话，还未开口他就将两只手挡在胸前、手心向外扎着，如果他这时把手伸直的话，就是一个把人推远保护自己的动作，这个动作揭示了阿四当时焦虑不安的心理动态。

后来阿四逐渐适应了李府生活，他的状态比较放松了，和舒大小姐相处也琢磨出道道了，说话的时候腼腆地笑头像小朋友一样向一边歪，有时还用手抓抓自己后脑壳，别提多可爱了，也有质朴的百姓气韵。

钟爷的演技是细腻有层次地演绎人物和感情的深度渲染，而他的细腻演绎和感情渲染，是毫不犹豫的体态的性感。

有位亲曾说过这样的话：有些人好似就有这种魅力，即使你没有对他一见钟情，却也总能在漫长的时光里，一直挂念和想起，终于在某个时刻，触动某根弦，开始真正喜欢他。

钟汉良的表演不仅影响到了观众的情绪，更重要的是，无论是倍受好评的《逆水寒》，还是热播过的《来不及说我爱你》，观众们在他的影响下抛弃了是非观和道德观，以他的喜为喜，以他的怒为怒，以他所想而蓄力，以他所恨而暗动杀机。

——厉害！

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当我看完十月围城这部电影的时侯，内心有很多的感触。

这部电影，讲述了1906年10月15日的香港中环，一群来自四面八方的革命义士，商人、乞丐、车夫、学生、赌徒等，在清政府和英政府的双重高压下，浴血拼搏、保护孙中山的故事。

他们不是什么高官人士，也不是什么的上流人士，只是我们身边普普通通的市井人士。

但他们做出的事情，不是普普通通的人能做到的，能敢做的。

我到现在都不明白，是什么力量让他们，情愿牺牲自己的生命，而换来中国的明天。

也是什么的信念让他们坚持下去。

在电影中有这样的一句话：要人们过富裕的生活，就要革命，要革命就要流血，甚至负出自己的生命。

不知道这是现实的残忍，还是上天给出的交换条件？

看着七大死士一个一个地在我眼前死去，我内心酸酸的，总有一种表达感觉。

这种感觉是无法用语言来说出来的。

有： “戏班班主”方天，他为了革命，不断的搬家，走南闯北。

最终客死他乡。

“赌徒”沈重阳，是一位嗜赌如命，经常把自己的俸禄输得干干净净，但心本向善，他为了女儿的生活，走上了保护革命的道路。

但最终被马撞死。

“少爷”李重光，仍有着年轻的稚嫩与天真，却拥有着坚定的革命信念。

他为了保护孙中山先生的安全，甘心做替身。

“乞丐”刘郁白，终日行乞，与大烟为伴等。

赌徒、乞丐、车夫、小贩、孤女，三教九流各层阶级都有。

身世不同、经历不同、思想不同、目的不同，但却在同一条道路上先后付出了自己的生命。

他们心中，并没有强烈的革命思想，或许只是别人的一句话、一个动作，甚至是一碗米饭、一个铜板，便慷慷慨慨地把自己的性命交了出去！

这一份慷慨，让我想起了刺客列传里的故事——专诸、聂政、荆轲图的什么？

不就为了报那份知遇之恩。

可是，当今的社会，我们有一些人，为了权力，金钱甚至女人。

争的头破血流。

这样做值得吗？

答案只有他们自己知道。

一部不好的电影可以侵蚀你的思想，一部好的电影可以影响你的一生。

昨天大家期待已久的十月围城终于开播了，博主怀着激动的心情开始了第二刷，对于前三集巨大的信息量和人物关系、人物情感塑造和演员演技方面的点评已有珠玉在前，故博主不再赘述。

在此，博主仅就昨天精彩的武打戏份的场面调度说一点自己的看法。

众所周知，在戏里，大场景、多人物的戏是最考验导演的指挥、场面控制能力的。

但是，除却导演的指挥外，摄影，武打场面当中的武指的作用也不容小觑，只有各个方面有了精彩、完美的配合，呈现在观众眼前的才会是一场真正精彩的戏。

而场面调度是否到位，也会对整场戏的节奏、演员的表演等等因素产生很大的影响。

对于大场景、多人物，比较紧张混乱的逃亡戏而言，最难做到的莫过于四个字“乱中有序”。

如何能使观众在混乱中将目光锁定在主要人物身上，如何安排好主要人物与主要人物之间的位置，都是不小的学问。

而在昨天第二集的剧情中，我们不难看到这些心思细腻的构想，一场戏7个人里被保护对象明显是重光和阿四，而保护的人里又以刘郁白为最亮点，所以导演专门为刘郁白设计了一段单独的打戏，与另外一边的群戏相互穿插，也为后来替阿四挡下一刀埋下伏笔。

而之所以说场面调度给力，是因为导演对剩下的四个革命党每个人的处理都思路清晰，一整场戏下来是环环相扣的，而且别出心裁的设计了要和婴儿车相撞的戏码，更增加了情节的紧张性。

除却对于正面人物调度的处理，对于清廷密探和官兵的处理也是相当见功力的。

从街道楼宇上一跃而下的，拉着黄包车呈包围趋势的，而且各种武器的分布也相当考究、到位。

而到了最后，只剩阿四和重光两人被包围的这场戏，如何安排重光与密探们打戏的位置、运用武器的顺序等等都是导演深思熟虑后做下的布置，只有事先有了充分的设想，之后的正式拍摄才能做得到一气呵成。

顺便说句题外话，刘郁白单独打戏和革命党群戏的剪辑做得相当不错（这里我当然指的是完整版），使得整场重头戏的节奏恰如其分。

　　以前看过一遍，很喜欢。

最近听说十月围城入围飞天奖，真为这部剧感到高兴。

　　这部剧是清末的故事，是以保护孙中山先生为中心的故事。

李重光，孙先生的机要秘书，为了保护孙先生献出了生命。

为了保护家，重光的父亲用钱将酷似重光的阿四买回了家。

　　阿四是小人物，重光是四捷公子。

重光是优秀的，但阿四也是杰出的。

　　李老爷为了阿四去死，我感动；李奶奶明知阿四是假孙子却要护着他，我感动；阿四为疯了的岳父洗澡，我感动．．．．．．。

这部剧，就是这么一个个充满人情味故事，这些故事，构成了一部时代的大剧。

　　钟汉良饰演重光和阿四，一个公子，一个车夫，性格鲜明，演技精湛，把完全不同的两个人都演了出来，实在是把重光和阿四演活了。

尤其是那一大段文言文演说，一气呵成，很让人敬佩。

　　重光的父亲，李老爷的饰演者，吴刚先生。

以前没有看过他的作品，这次看来，他的隐忍他的善良，无不让人心动。

这部剧中众多的老戏骨的表演都很出色，只是我愚拙不能一一道出。

是什么样的力量可以改变一个人的人生态度 ，改变一个人的人生轨迹，甚至于改变一个人的人生理想，我想也只有“精神的力量”又或者说是“信仰的力量”才可能做到吧。

在历史的洪流中，在时间的长河里，一个渺小的人物或许就因为他所处的时代造就了他的不平凡，成就了一个时代的英雄。

《十月围城》讲述的就是一个小人物成就大梦想，同时个人与时代共同成长蜕变的故事。

阿四一个普通的不能再普通的黄包车夫，每日努力奔波的动力就是攒够钱给心上人阿纯医冶眼疾。

在他的人生规划里，只要能和阿纯相亲相爱踏踏实实过日子，再生个孩子，有黄包车可以拉，能养活一家老小，可能就是他的人生终极目标了。

然而命运却和他开了个天大的玩笑！

因为生就与革命党李重光相似的面容 ，阿四又迫于赚钱的压力，于是就稀里糊涂的走上了假冒李重光的顶包之旅，从这一刻起阿四就不再是黄包车夫阿四，他的人生注定就要发生翻天覆地的变化。

随着故事的推进，不得不说说几名剧中演员的表演，他们在带给我鲜活角色的同时，更多的是让我对他们所饰演的人物重新进行定义。

李玉堂——吴刚 吴刚将李玉堂作为儿子、父亲每个阶段的内心世界以及感情表达诠释都很到位。

为了安抚重病的老母亲，不得已将顶包阿四带回家，说是留学多年的李重光回家了。

李老爷重情重义有担当，思想先进有觉悟有情怀，他行为上的改变都润物细无声的影响着阿四，也为阿四日后成长起到了关键性的铺垫作用。

区肇新——吴孟达 一个混迹官场老奸巨猾的老狐狸，明里暗里贪污受贿巴结奉承，无外乎想给自己卸任后多留一层保障，为自己的心肝宝贝女儿谋得一份安稳罢了。

达叔在戏中每一个眼神，每一句台词都展现出他多年的表演经验及功底，使一个明明是脸谱化的反面人物反而生出慈父感，表演确实让人折服。

铁山——胡东 其实这个人物，看到最后我是最为他感到惋惜和同情的。

虽然是他造成了李重光的牺牲，李家家破人亡的罪魁祸首，但我却恨不起来他，甚至私下里认为铁山的本质并不坏。

他忠诚于他的主子（衰败的大清王朝）他不贫钱财、不图官职，只是一心为摇摇欲坠的朝廷来挽尊，企图凭一己之力来铲除乱党，还朝廷稳固，还主子心安。

堂堂一个武状元却武能提枪策马冲锋，文是留洋识人辨忠奸，既孔武有力又头脑清晰才思敏捷，实乃不可多得的人才。

但他恰恰没有看清楚时代前进的巨轮已经不可能被任何人与事所阻停，他也注定成为衰败朝廷的炮灰牺牲掉。

有时我在想，如果铁山倒戈成为某命党，那也真是把好手，能为革命事业作出不少贡献呢。

李重甲——张晓龙 李重甲这个人物是该剧中我最为憎恨和唾弃的。

可以说从温实初到李重甲，张晓龙的表演是成功的，他将李重甲一个游刃于不同人群之中寻求平衡，借势为己，两面三刀，虚情假意，阴鸷歹毒的渣男形象塑造十分立体和丰满。

秦少白——井岗山 秦少白明明是位正面人物，但他却是仅次于李重甲之后，最令我反感的人物。

正是因为他的所谓应急之需，将所有剧中人的命运全部大翻盘，李重光的牺牲、李老爷的就义，阿四、区舒云、阿纯的痛苦都是他一手缔造的，而他却总用“革命”这个最为光鲜的大帽子来给自己忠奸不分、自私自利、言而无信的行为洗白增色，十分令人生厌。

区舒云——刘莜莜 明明是一位出身高贵的千金大小姐却为了一场虚无缥缈的爱情，义无反顾的投入到协助革命党干翻老爹，推翻朝廷的队伍中。

作为新人，刘莜莜的表演还是可圈可点的，表演很灵动，情绪准确，眼神到位，将小姐在府中的娇俏跋扈，面对爱人时的柔情温婉，面对敌人时的勇敢坚毅都传神的演绎到位了，很不错。

阿四——钟汉良 小哇饰演的阿四是剧中的绝对的男一号，以前看惯了儒雅帅气的扮相，猛得一看小哇平民的扮相还真点感觉滑稽可笑。

可以看出小哇在私下里是做了很多功课的，不仅仅是大段的台词的一气呵成，更多的是对小人物内心的把握很到位。

从阿四刚入府时的局促不安，眼神的飘忽不定；到随后下狱的惊恐失措跪地讨饶；到行刑时的醍醐灌顶；到下定决心帮助李老爷的肝胆相照；到与区舒云志同道合携手抗敌，以至于到后面的仗义担当等一系列的心路历程的变化，层层递进，层层渲染将阿四的成长刻画的栩栩如生，小哇精彩的演绎使阿四这个小人物身上焕发出不一样的光辉。

《十月围城》的剧本扎实，故事架构大气磅礴，服道化细致精巧，情节跌宕起伏，人物关系错综复杂，一票演员个个儿都是演技担当，哪怕是男女五六号的配角都不乏亮点，使观众从第一集看进去，就欲罢不能，死心踏实跟着追下去。

六十集的长度丝毫没有人让感觉拖沓无趣，集与集环环相扣，人物与人物之间丝丝相连，确实是我近几年看的历史题材剧集中不可多得的高质量剧集，我个人真是一集没落，没有快进的跟着看下来，非常棒。

十月围城电视剧是一部写实主义、现实主义作品，编导对早期革命的幼稚病、冲动，缺乏群众基础（这点本剧没表现，但是早期革命失败一个主要的原因）进行了无情的揭露与讽刺。

所以你看到没有子弹没有枪的人敢说去起义，所以你看到秦少白一票人一天到晚说革命却让观众不知所云，所以你看到欧舒云说革命实为追偶像（秦少白）脑残粉，结果革了她老爸的命，所以李重甲这些革命的投机份子能左右逢源，所以某些场面你会看到心塞。

47集獄中獄友問阿四，“整個廣州都是你的，你革命不是革你岳父的命”，制造局里起义，阿四說，“阿純，終於革命了，明曰我們就回香港。

”，這裡帶出对本剧的追问:革命的理由是什麼?區舒雲沒有革命的理由，她只為秦少白；區老爺沒有革命的理由，他只愛錢；秦少白沒有革命的理由，他只是為革命而革命；李老爷没有革命的理由，他是家恨，被逼卷入其中。

只有重甲有，為此，他可以得到想要的。

脫離了社會底層，脫離了勞苦大眾，脫離了社會生活的訴求去談革命，於是這批人變得很sb，編導意外主题跑偏？

52集？

翁媳俩对话，你阿四为何要革命，阿四给出的革命理由 “李老爷父子这样的商界巨贾要革命，秦少白这样的贵公子要革命，我一介草民什么都没有岂有不革命之理；再者，中国四四万同胞没饭吃没衣穿，吾等不能只顾自己。

”理由中突然没有了阿纯的眼睛，突然有了劳动大众，于是突然革命。

编导又很勇敢，基本无视收视率的一般支撑元素，比如万能的男主，比如坚韧大局的女主，比如男女主健康而美丽的爱情，更不屑于吻床戏这些技俩，为什么说编导勇敢，基本绕开了上述，并且反而将男女主的爱情设计为变态关系：进一步，陈世美，退一步，天天与女主同一屋檐下，貌美如花的女主在你面前脱衣服你不敢你怂，一个仁义正面的男主怎么可能是陈世美，又何必安排他俩日久生情呢，确实又生了一丝暧昧的情愫，偏生观众随着小两口打打闹闹一路走来，对小两口产生了感情，隔屏高呼四云“在一起、在一起”，观众集体怂恿阿四弃糟糠。

所以本剧一些主要元素上是逆观众心理逆收视心理而设。

第三，编导很“无情”，精英情结浓郁。

劳心者治人，劳力者治于人的观念很明显。

报恩、仁义主题在整体权谋，谋局主题下，是否会显得自说自话、苍白无力这是其一；其二，适逢变天大局，能玩得转，参透其中一、二的，始终几大BOSS，铁山，区老爷、李重，李老爷，李老太太是五大局中高手、五大BOSS。

五大BOSS的智力谋局是本剧的最大看点，这个局，李重甲赢了，赢得非常漂亮，我一度觉得如果没有电视剧审查这一类，完全可以从李重甲的角度拍，拍成中国版《纸牌屋》。

很可惜，在中国主题正确才能出得了街，我认为这样一种黑色主题未为不是大作品，也不辜负全剧这么多场精彩绝伦的谋局对话。

但本剧，最后十五钟，剧情强行人为反转硬着陆，你懂的。

编导的无情是写实地把一个拉车的置于这样的局中，阿四如何与这批人斗。

只能是处处受置于人。

已到48集，狱中的绝命书，不让阿四会写一个“弹”字我气炸了肺，重光不是制造局的吗，每天不是生产子弹吗，不是背过万言书吗，怎么弹字不让会写，很多时候看着重光长进了一会，结果倒头来又回到原点。

编导借铁山的嘴已经说出了，“一个臭拉车的懂什么革命，懂什么仁义。

”上刀山下油锅有阿四的份，哭戏一大堆。

让阿四写个弹字都不会，更别说说句有谋略的话，做一件有谋略的事，危机面前处一份淡定自若。

到52集，区老爷满血复活，开始指导阿四，阿四反击李重甲，换句话说，这局中，首先听李老爷，听老太太的，听秦少白的，最后听区老爷的，在这个局里，阿四始终听BOSS的，就高级打工仔，男主始终缺乏独立行事的能力，劳力者，在局中，只能受制于人。

现实如此，历史如此，真相如此。

编导没有给观众任何想象的空间，此点，亦是逆收视心理的。

第四，本剧主题若说是小人物的成长记，对不起，我没看到成长，我不认为1、2集的阿四会比后面58集的阿四差，那时的阿四虽然市井，但自由自在，凭自己的力气吃饭过日子，小人物有小人物的自在。

第五，当仁义主题遇上权谋主题，你说呢。

阿四的处世哲学很简单，别人对我好，我对别人好，别人对我有恩，我对别人有义。

乱世中，常怀初心，本份本真地做人阿四亦是真汉子。

这个角度让我想到了《白鹿原》，白老汉老实做人，本份做人，面对一拨又一拨的革命人物粉墨登场，城头变化大王旗，我老实做人任尔东西南北风，不相信上天不赏碗饭吃。

何为英雄，何为成败？

是不择手段狗营之加官进爵，最后落得一场空，或是为所谓理想，为斗争而斗争落个家国两空，还是守着初心本份地做人，善良、孝顺，重情重义，顽强地生存才是真英雄。

阿四，我觉得中华民族（高一个调哈）历经苍桑，生生不息，绵续至今，就是始终有这样的老百姓，包括李老爷这样的商人，精明、守业、重商（东校场大会李老爷说出这样一段话，经商与作官不同，至少在广东，股东出资，但股东并干涉具体的经营事宜，中国日报出出入入什么人，我并不知道。

）、重义、传统、孝顺。

有经商的如此，有老百姓如此，让一票政客、各式华丽的口号TMD滚蛋。

所谓发展，不是如何如何，而是在多大程度上保育这样一种性格、这样一种情操，多大程度上不被破坏。

本剧也有或体现这一主题，深挖就是《白鹿原》式的史诗式作品，本剧有成为伟大作品的可能性。

可惜全剧的权谋主题太抢眼了，在抢食社会，杀头夺命，仁义被秒成一个傻。

第六，满屏却缺位的女主。

说说女主，别看穿着一身华丽的衣妇，性格泼辣，场景多戏份多，但没有正能量，行事逻辑反科学，反亲情，反地心引力。

全剧不若念慈姐姐与圣父对话那十分钟的感人高大上，不若大姨娘抄家后为区老爷上吊自杀这一幕的情义在。

人是社会关系中的人，品与性如何，要看其如何处置周边，至少要表现出某种连贯性与一致性，女主只有一根筋。

某些场景从她口中说出来高调的话，真让人脱线，不想想这样的一个娇生惯养，锦衣华服，高高在上，我行我素，高声高调的大小姐，她这一身谁给的，她有体验过生活吗？

她只为男人，或是秦少白，或是后期的阿四，对她爹她姨娘完全没概念无情义，本质正如网友说女主本质是当年追星追刘德华而在香港跳海弄得家破人亡的那个脑残粉。

此处不是黑女主，而是替女主惜。

第七，关于男主。

钟汉良钟先生不得不说，他是中生代演员中演技了得的一位，这得益于他在香港TVB全盛时期16岁出道参加TVB艺人训练班地狱式训练习得的童子功，得益于其20多年的社会历练，还得益于其360无死角的颜值，华语世界极少有这样一种惊人的颜，高眉骨，深眼窝，高鼻梁，饱满的脸颊苹果肌，深人中，唇带露珠，长相中西合璧，可锋芒可温润，这为他进行人物塑造提供了最便利的物理支撑，钟先生说他没有偶像包袱，殊不知他是360无死角怎么拍怎么帅，一边暗爽吧。

阿四他演得角色本位，很到位。

N场大情大绪，大悲大喜的戏演得顺手粘来，有爆发力。

如果说演技如修禅，亦修三个阶段，见山是山，见山不是山，见山又是山，钟先生是处于第二个阶段的顶峰，也就是说特别能演，只要镜头一到，浑身的细胞，嘴角，眼神，眉间都是戏，下一部修习，在加上吴刚老师的内敛，则成大家。

相反，现在一些年轻演员，不知是顾忌颜值还是怎样，只接跳到吴刚老师这个阶段的演法，忽视第一阶段和第二阶段的修习，故作深沉，只能是面瘫君，只有眼珠子间或一轮。

全剧是一部群戏，成与不成，与某人，某某人没有特别的关系。

全剧最大特点是把一票配角写活，写好，各有特色，过目不忘，操持这样一个大局，又不千人一面，为导演点个赞。

比如老小丁，大姨娘，重光的妈，李重甲的妈，更不要说区老爷、铁山（铁山是编导的真爱，有勇有谋，有情有义，杀伐决断、清正廉洁，耿直不阿，并且还有爱情，但终其如此，他都是一个逆历史潮流而动的人物，螳臂当车,编导在这个人物刻画上浓墨重彩，作甚、作甚）、奶奶这些大BOSS。

可是，本剧没有真正正面塑造男女主，这点，我相当隐隐。

殊不知，只有男女主，才是剧的灵魂、精气神。

纵观全局，电视剧十月围城，是一部很有勇气的作品，它居然敢讨论革命这一主题；差一点成为伟大的作品的作品，他具备使人沉思的元素与力量，这很难得。